SRIE PRESERVAO E DESENVOLVIMENTO

PATRIMNIO VIVO

PELOTAS - RS | 7

IPHAN | MONUMENTA

PATRIMNIO VIVO
PELOTAS - R S | 7

Crditos
Presidente da Repblica do Brasil Luiz Incio Lula da Silva Ministro de Estado da Cultura Gilberto Passos Gil Moreira Presidente do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional Coordenador Nacional do Programa Monumenta Luiz Fernando de Almeida

Coordenao editorial Sylvia Maria Braga Edio Caroline Soudant Redao e pesquisa Rogrio Furtado Reviso e preparao Denise Costa Felipe Design grfico Cristiane Dias Fotos Arquivo Monumenta/Arquivo Iphan
P392 Patrimnio vivo. Braslia, DF : IPHAN / Programa Monumenta, 2007. 116 p. : il. color ; 15 cm. (Preservao e Desenvolvimento ; 7) ISBN 978-85-7334-061-7 1. Patrimnio Cultural Pelotas. 2. Pelotas RS. I. Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. II. Programa Monumenta. III. Srie.

CDD 720.0288

PATRIMNIO VIVO
PELOTAS - R S | 7

Apresentao
Este pequeno livro pertence srie Preservao e Desenvolvimento, uma coleo de registro das experincias desenvolvidas pelo Programa Monumenta na rea da promoo de atividades econmicas, de educao patrimonial, de formao profissional e de capacitao. Na qualidade de programa do Ministrio da Cultura para a recuperao sustentvel do patrimnio histrico brasileiro, o Monumenta pretende atacar as causas da degradao de stios histricos e conjuntos urbanos tombados e a elevar a qualidade de vida das comunidades envolvidas. Assim, muitas das aes propostas no mbito do Programa, com apoio de estados e municpios, vm permitindo a essas comunidades descobrir o patrimnio cultural como fonte de conhecimento e de rentabilidade financeira, como meio, portanto, de incluso social. Esse novo conceito de preservao transformou alguns dos stios beneficiados em plos de atividades culturais, tursticas e de gerao de empregos, garantindo ao mesmo tempo a conservao sustentada de nosso patrimnio e melhores condies de vida para quem trabalha ou vive ali. uma dessas experincias que voc vai conhecer agora.

Introduo
No final do sculo 18, o ciclo do ouro impulsionou a indstria do charque em Pelotas, no Rio Grande do Sul. O produto, consumido principalmente nas reas de minerao, tambm alimentava outros mercados, chegando Europa e ao Caribe. Os donos das charqueadas, tocadas com mo-de-obra escrava, acumularam fortunas durante dcadas. Para imitar a corte, investiram em construes suntuosas e gastaram com mercadorias de luxo. A fartura durou cerca de cem anos. No princpio do sculo 20, as charqueadas pelotenses agonizavam devido ao aumento da concorrncia, ao fim do escravismo e ao surgimento da indstria do frio. Com ela, a salga e secagem de carne bovina ao sol tornaram-se processos ultrapassados. A aristocracia do charque desapareceu, mas deixou herana significativa em termos de patrimnio arquitetnico e cultural, que Pelotas se esfora para conservar h alguns anos, com importante contribuio do Programa Monumenta. Assim, vrias construes histricas da cidade j foram restauradas, a exemplo do Grande Hotel, de alguns casares, prdios pblicos e da praa Coronel Pedro Osrio. Mas o Monumenta, em parceria com a prefeitura e outras entidades, tambm atuou no sentido de preservar

o patrimnio imaterial pelotense, com diversos projetos, desenvolvidos desde 2005. A cidade sempre se destacou pela msica. O Theatro Sete de Abril, fundado em 1833, o mais antigo em funcionamento no pas. Nele foram montados grandes espetculos de pera por companhias europias, no decorrer do sculo 19, quando Pelotas se orgulhava de ver as apresentaes antes da grande rival, Buenos Aires.

As tentativas de criar, na cidade, uma orquestra para o repertrio clssico, no entanto, no vingaram. At que, em 2004, a Sociedade Pelotense Msica pela Msica resolveu formar uma orquestra filarmnica. A iniciativa prosperou, ainda que tenha exigido muito empenho de todos os envolvidos, que foram apoiados pelo Programa Monumenta, por meio do projeto Msica, Patrimnio Vivo. Assim, em julho de 2007, Pelotas pde comemorar seu 195 aniversrio com uma missa solene, cantada pelos 80 membros do coral da Sociedade Msica pela Msica, acompanhados pela orquestra de 60 msicos. Com outro projeto, o Monumenta apoiou a formao de mo-de-obra especializada em restauro, algo de extrema relevncia em uma cidade que tem cerca de mil edificaes protegidas. E levou espetculos artsticos para as ruas, procurando chamar a ateno da comunidade para a importncia do acervo arquitetnico pelotense e de suas tradies culturais. Uma delas a produo de doces finos de origem portuguesa, que tambm mereceu um projeto especial, destinado a inscrev-la no Inventrio Nacional de Referncias Culturais, do IPHAN. Luiz Fernando de Almeida
Coordenador Nacional do Programa Monumenta Presidente do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

Herana das charqueadas

Herana das charqueadas

H 400 anos, jesutas espanhis iniciaram a epopia das Misses na Amrica do Sul, a partir do territrio que hoje pertence ao Paraguai. De 1626 em diante, os padres entraram na regio que viria a ser o Rio Grande do Sul e reuniram diversos povos indgenas em aldeamentos. No tiveram paz. As misses pioneiras em solo gacho sofreram ataques devastadores das hordas de bandeirantes paulistas, preadores insaciveis de escravos. Com os indgenas remanescentes, os religiosos se refugiaram em terras que no futuro seriam da Argentina. Para trs deixaram ao menos parte de seu numeroso rebanho bovino. Livre, em meio favorvel, o gado multiplicou-se e cobriu as campinas da regio. Seria a base da economia rio-grandense por sculos. Primeiro como fonte de couro, durante perodo dilatado em que enorme quantidade de animais foi abatida apenas para a retirada da pele, pois no havia quem consumisse toda a carne. A demanda por alimentos no decorrer do ciclo do ouro diminuiu o desperdcio. Inicialmente, as manadas eram tangidas at Minas Gerais. Em seguida surgiu a indstria gacha do charque, suprida com gado bravio e boiadas dos latifndios unidades de produo imensas, mas rudimentares. A natureza impulsionou a

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indstria sulina ao assolar o Nordeste com secas terrveis na segunda metade do sculo 18. O fenmeno aniquilou a pecuria nordestina, principal fornecedora de carne para as reas mineradoras e o litoral, e abriu caminho para a instalao da indstria saladeiril em Pelotas, no ano de 1780. A exportao inaugural ocorreu em 1788. Carga pequena, que coube em um barco. Em 1793, a produo exportada atingiu 13 mil arrobas. Logo aps, em princpios do sculo 19, os embarques estavam na casa de 600 mil arrobas anuais. Nessa poca, Pelotas j conquistara hegemonia duradoura em um mercado importante, pois grande parte dos brasileiros consumia charque escravos, libertos, a populao pobre, sertanejos, soldados, as tripulaes de navios. Parte das remessas ia para o exterior. A carne-seca chegou a Portugal e por muito tempo alimentou escravos em outros pases. Cuba se destacou como cliente. Mas aqui o jab tambm alcanava as casas-grandes, servido com piro de farinha. Talvez no as mesas aristocrticas de Pelotas, onde ningum desconhecia as condies em que se dava a produo. Auguste de SaintHilaire, estudioso francs, passou por l em 1820, registrando suas impresses ao se aproximar de uma charqueada. Extensos campos, cuidadosamente cercados, so ocupados por linhas regulares de estacas horizontais, deitadas sobre outras a pique, altura de menos de dois metros

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do cho. Pendem de tais estacas objetos lisos, que variam na cor do verde escuro ao anegrado [...]. Porm, muito antes de aparecerem os campos, j os nossos narizes nos tinham contado outra histria, e nuvens de urubus voavam suspeitamente junto tal coisa. Era a carne-seca, ou charque, em processo de preparao. O nariz de Saint-Hilaire apenas lhe antecipou a realidade: visto de perto, o espetculo das charqueadas era dantesco. Havia pressa na atividade sazonal, realizada no perodo de novembro a abril. Fora a carne, aproveitavam-se os ossos, o couro, a lngua, o sebo e o sangue dos animais. As vsceras, desprezadas, viravam atrativo para os urubus e as moscas. Nesse ambiente infecto, de calor e umidade elevadas, os escravos trabalhavam em jornadas extenuantes de 16 horas, cobertos de sangue e de sal. No restante do ano, a mo-de-obra cativa era empregada em mltiplos afazeres, na cidade e no campo. Assim foi construda a prosperidade da indstria do charque, que comeou a minguar s ao final do sculo 19. A instalao de charqueadas em outros pontos do estado citada como um dos fatores do declnio, ao lado da progressiva extino do escravismo. O golpe decisivo, pelo menos a longo prazo, acabou desfechado pelo avano da tecnologia do frio, que tornou a fabricao do jab anacrnica ao menos enquanto mtodo de conservao de carnes.

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Em Pelotas, os primeiros frigorficos surgiram no comeo do sculo 20. Ainda hoje a cidade depende muito das atividades agropecurias e da agroindstria. Mas tambm dona de acervo arquitetnico impressionante, herana do apogeu das charqueadas, quando a aristocracia da carne-seca habituou-se a gastar fortunas em construes suntuosas. Para isso

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importava materiais, contratava arquitetos e artistas estrangeiros. Alguns desses edifcios foram tombados pelo IPHAN, a partir de 1972. Dez anos mais tarde, surgiu uma lei municipal de tombamento para preservar o restante do patrimnio edificado da cidade. Em 1986, aps o inventrio dos edifcios de valor histrico e arquitetnico, o ento prefeito, Bernardo de

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Souza, utilizou os dispositivos da lei para tombar 300 construes em carter provisrio. Os proprietrios dos imveis torpedearam a iniciativa com medidas judiciais. A inteno bvia era garantir o direito de fazer o que quisessem com esses bens. Enquanto as aes tramitavam na Justia, muitos dentre os interessados descaracterizaram as edificaes tombadas, destruindo ornamentos de fachadas e cornijas. Outros simplesmente derrubaram os prdios antigos. Foi assim que Pelotas ganhou quantidade aprecivel de estacionamentos para automveis e terrenos ociosos em cerca de 20 quarteires do centro. Nos anos posteriores, a prpria lei de tombamento acabou desfigurada e inoperante devido a sucessivas emendas. Parecia que o progresso chegaria de forma inexorvel para eliminar velharias e dar lugar a novas construes, em terrenos valorizados. Mas nem todos os cidados pelotenses estavam de acordo com a devastao. Ncleos de resistncia surgiram, agregando pessoas lcidas, comprometidas com a preservao do patrimnio da cidade. Um desses grupos reunia professores da Universidade Federal de Pelotas e duas arquitetas dos quadros da prefeitura: Simone Delanoy e Carmem Vera Roig, parceiras em estudos e projetos desde 1989.

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Por volta de 1992/93, elas receberam da prefeitura o encargo de revisar o inventrio patrimonial feito quase dez anos antes. Ao mesmo tempo, desencadearam um contra-ataque para dificultar o processo acelerado de destruio das construes antigas, com o apoio inestimvel do Ministrio Pblico, que passou a acatar todas as denncias, intimar os envolvidos e convidar especialistas das universidades e institutos de pesquisa para opinarem sobre a necessidade de preservar as edificaes ameaadas. A batalha, que teve bons resultados, s arrefeceu em 2000, quando o exprefeito Bernardo de Souza voltou carga. Como deputado estadual, apresentou projeto de lei para transformar Pelotas em patrimnio cultural do Rio Grande do Sul, com base na Constituio Federal de 1988, e na Estadual de 1989, que obrigam o estado a zelar pelo patrimnio material e imaterial da sociedade. Dessa vez foi tiro e queda. A Assemblia Legislativa gacha converteu o projeto em lei, por unanimidade. Embora ela no contenha penalidades, Bernardo conseguiu mexer com a auto-estima dos pelotenses. Isso teve papel muito importante no desfecho da longa disputa poltica travada na Cmara de Vereadores, que resultou na Lei Municipal 4.568, de 2000, que finalmente imps rdeas curtas especulao imobiliria. A nova legislao levou em conta um trabalho

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realizado durante anos por Carmem Roig, Simone Delanoy e especialistas da Universidade Federal, para criar um sistema municipal de preservao. Nele estava previsto o tombamento, o reconhecimento do inventrio patrimonial e uma classificao para as construes. Em algumas seria permitido mexer na fachada, para a colocao de esquadrias, por exemplo, possibilitando o uso do imvel. As arquitetas afirmam que no queriam prdios fechados, porque manter um imvel ocioso o mesmo que assinar seu atestado de bito. Outras poderiam ter apenas sua volumetria conservada, e certas construes deveriam ser tombadas como relquias. Era o caso do Grande Hotel, da catedral e de residncias familiares que tm artes finas, como trabalhos em estuque, ferro e pinturas. Marcas da riqueza arquitetnica em estilo ecltico que diferenciam a cidade. A Lei 4.568 estabeleceu reas de preservao, com multas e restries urbansticas. O saldo foi cerca de mil edificaes protegidas, sem que houvesse tombamento. Por isso, Pelotas passou a ser referncia para muitas cidades. O tombamento tem essa fama de que no permite mexer nas construes. Ou vend-las. Tudo isso pode. O que no pode destruir o prdio, comenta Carmem. Mais adiante, em 2001, Pelotas se integrou ao Programa Monumenta, do Ministrio da Cultura e do Banco

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Interamericano de Desenvolvimento, com apoio da Unesco. E Carmem Roig foi designada pela prefeitura para gerenciar a Unidade de Execuo de Projeto (UEP) do Monumenta. Nos municpios em que atua, o Monumenta promove a restaurao do patrimnio arquitetnico, por meio de contratos com as prefeituras e outras entidades pblicas e privadas, que se obrigam tambm a investir nos projetos, como contrapartida. O Programa, da mesma maneira, financia iniciativas de carter cultural, de acordo com a filosofia de garantir a auto-sustentabilidade econmica do patrimnio fsico e imaterial que, restaurado ou recuperado, deve gerar renda, normalmente como atrativo turstico. O projeto de restauraes em Pelotas envolveu o Theatro Sete de Abril e trs casares da praa Coronel Pedro Osrio, no centro da cidade, que so monumentos tombados pelo IPHAN, alm de outras construes: o Grande Hotel, o Pao Municipal, o antigo prdio do Banco do Brasil, o Mercado Municipal, a Biblioteca Pblica e a prpria rea central da praa Coronel Pedro Osrio. Fora as obras de recuperao e restaurao do patrimnio fsico, o Programa Monumenta patrocinou diversos projetos, com o objetivo de despertar o interesse da populao em geral pelo acervo arquitetnico e pelas tradies culturais do municpio e seu entorno. o que se ver a seguir.

Prmio e homenagem

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Oportunidades com o restauro

Oportunidades com o restauro

O acervo arquitetnico de Pelotas ainda constitui patrimnio invejvel, embora tenha sofrido baixas importantes no sculo passado. Alm dos monumentos tombados, dele faz parte grande nmero de imveis inventariados, cujas fachadas e coberturas devem ser mantidas com as caractersticas originais. Sendo assim, o conjunto de edificaes tende a oferecer oportunidades de trabalho para quem conhece tcnicas de restaurao. Pensando dessa forma, a arquiteta e professora Gisela Amaral Barbosa, que sempre foi atrada pela conservao e restauro de monumentos, considerou durante anos a possibilidade de formar operrios da construo civil para atuarem nessa rea. Em 2004, enquanto coordenadora do Curso de Edificaes do Centro Federal de Educao Tecnolgica (Cefet), decidiu que era hora de agir, e saiu em busca de parcerias para realizar o projeto. A chance de pleitear financiamento do Programa Monumenta surgiu logo depois, em 2005. Formou-se, ento, uma parceria entre o Cefet, a Secretaria Municipal de Cultura e o Sinduscon Sindicato da Construo e do Mobilirio de Pelotas, para quem o Centro Federal de Educao Tecnolgica j treinava mo-de-obra.

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A partir disso, criou-se o Projeto Curso Bsico de Restauro com a inteno inicial de resgatar tcnicas especficas, perdidas ou esquecidas, da poca de construo dos prdios, com o auxlio de artfices que seria preciso localizar em outras regies do pas. Juntos, o saber emprico dos artesos e o conhecimento prtico e acadmico dos professores convidados seriam potencializados. Entretanto, medida que o planejamento avanava, as arquitetas esbarraram em dificuldades para trazer os artfices. Tambm viram que restries oramentrias imporiam limitaes execuo do projeto. Principalmente quanto carga horria. Na Itlia, por exemplo, a formao de pessoal qualificado para as obras de restaurao feita por meio de cursos que se estendem por vrios meses, com aulas tericas e prticas de seis a oito horas por dia. Mas, como esse modelo no poderia ser copiado, a alternativa foi montar um projeto mais modesto de introduo ao restauro, com um mdulo bsico e depois aulas sobre argamassas e ornatos, marcenaria e carpintaria, pintura, ferraria e cantaria. Mesmo tendo carter introdutrio, o Curso Bsico de Restauro terminou montado de forma a dar ao aluno conhecimentos suficientes para enfrentar imprevistos no decorrer de uma obra. E imprevistos no costumam faltar quando se trata de restaurao, atividade que desconhece receitas.

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Cada caso nico. Como bem lembra Gisela Barbosa, uma das responsveis pela formatao do curso, em geral, as recuperaes e restauraes so dez vezes mais complicadas que uma reforma comum. S articulando conhecimento prtico com embasamento terico e discernimento, pode-se buscar solues especficas que determinada situao exige, pois ningum capaz de adivinhar as armadilhas que as velhas estruturas costumam esconder.

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Para o curso, as empresas associadas ao Sindicato da Construo indicaram os operrios que deveriam participar. Mas no preencheram todas as vagas. Outras pessoas puderam se inscrever. A maioria relacionada com a construo civil: arquitetos, engenheiros, tcnicos em edificaes e estudantes. No total, 168 inscritos, com idade entre 18 e 60 anos, passaram pelos cursos. O mdulo bsico, de 20 horas, abordou a histria da cidade, histria da arquitetura, relaes humanas, segurana no trabalho, leitura e interpretao de projetos. Era obrigatrio para quem quisesse freqentar um ou mais mdulos especficos. Na fase inicial, houve surpresas de parte a parte. Engenheiros e arquitetos surpreenderam-se com as especificidades de um projeto de restauro, com a complexidade que o distingue de uma reforma corriqueira. E os professores descobriram que muitos operrios da construo civil nunca tinham visto uma planta. Como eles trabalham por tarefa, s vezes no tm noo do todo e geralmente no sabem a conformao final do prdio. Alguns se admiraram ao saber que as plantas apresentam todos os detalhes da obra. O curso despertou a curiosidade dos operrios e eles aprenderam com prazer a interpret-las.

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Embora Pelotas conserve em algumas construes portadas de pedra vindas do estrangeiro, no segmento de cantaria o objetivo do curso era abordar o trabalho com pedras usadas em pavimentao. No passado, as ruas eram caladas com pedras, regulares ou no, e tinham meio-fio de granito. Mas aqui j no havia calceteiros capazes de fazer um servio irrepreensvel, diz Carmem. Que soubessem remover as pedras de um calamento quando se pretendia mexer no subsolo, e depois devolv-las ao seu lugar, em perfeita ordem. Alm disso, como as pedras so apenas colocadas ao lado das outras, sem argamassa, o pavimento permite melhor absoro da gua pelo solo. A tcnica pode ser usada sempre, e temos jazidas de granito na regio. Portanto, era importante resgatar a arte da calceteria, e tambm ensinar aos alunos como manter e limpar os monumentos feitos com pedras. No mdulo de marcenaria e carpintaria, os alunos aprenderam o emprego da madeira nos trabalhos de estrutura. E como recuperar esquadrias e forros antigos, tarefas mais complexas e refinadas. Nas aulas de pintura, fora a parte prtica, foram informados sobre a composio e como eram preparadas as tintas usadas no passado, feitas base de cal, com a adio de vrios tipos de leos at de baleia e pigmentos naturais, como o xido de ferro. O segmento de argamassas e ornatos foi dedicado feitura de

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ornamentos e revestimentos base de diferentes materiais: cal, gesso, p de mrmore e escaiola tcnica de pintura que imita pedra. Em ferraria, foram realizados experimentos de fundio e tmpera de metais. O curso transcorreu em clima de cordialidade. Ao contrrio do que se v no cotidiano da construo civil, em que prevalece uma hierarquia rgida, no Cefet o tratamento era igual para arquitetos, engenheiros, mestres, pedreiros, pintores, marceneiros e serventes, que estavam ali na condio de alunos, ocupando as mesmas salas ou oficinas e executando as mesmas tarefas nas aulas prticas. Qualquer um tinha o direito de dar opinies e de

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contar experincias. Engenheiros eram vistos trabalhando com ferramentas de pedreiro. E os pedreiros, por vezes corpulentos e de mos speras, pegavam instrumentos delicados para fazer detalhes de ornatos de forma competente. Ao mesmo tempo, serventes trocavam idias com engenheiros sobre a melhor maneira de executar determinados servios. A experincia foi muito gratificante sob vrios aspectos, diz Gisela Barbosa. Ainda na fase de inscrio foram observados alguns indcios animadores de que o curso seria produtivo, a partir das cartas de prprio punho com que os candidatos se apresentavam, explicando porque queriam participar. O que se confirmou na prtica: a maioria dos participantes mostrou-se interessada do princpio ao fim, fazendo julgamentos claros e objetivos do contedo das aulas tambm por escrito. Do ponto de vista da tcnica, o curso foi bemsucedido porque contou com a infra-estrutura do Cefet, que dispe do ferramental e equipamentos para todas as atividades. Nesse campo, considerada a melhor instituio de ensino da regio. De fato, pelo menos uma arquiteta, que freqentava o curso junto com operrios da empresa em que trabalhava, ouviu deles comentrios que mostravam o quanto estavam satisfeitos. Como haviam deixado de estudar

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h anos, ficaram surpresos com as instalaes confortveis e os modernos recursos didticos utilizados no Cefet. No de admirar que aps jornadas de trabalho cansativas, ainda tivessem energia para comparecer escola.

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O curso teve outro resultado importante: mudou de forma perceptvel a maneira como os operrios encaravam os monumentos da cidade. A seus olhos, eles deixaram de ser simples velharias que deveriam ser derrubadas. Para essa mudana de postura tambm contriburam as visitas guiadas Biblioteca Pblica Pelotense e ao Theatro Sete de Abril, entre outros prdios, onde a maioria nunca tinha entrado. Os trabalhadores passaram a valorizar esses edifcios no apenas pela importncia histrica, mas tambm porque nesses locais entraram em contato com as obras de pessoas dotadas de habilidades semelhantes as suas. Ainda que os nomes dos artfices no tenham sido registrados, as obras que realizaram esto ali. Verdadeiros marcos para a memria coletiva. Foi com essa nova mentalidade e com a auto-estima elevada que os trabalhadores se encaminharam para a festa de formatura, que aconteceu na primeira semana de 2006. Nesse sentido, foi particularmente comovente o discurso proferido por Jacinto Cavalheiro de Lima, que pedreiro de profisso. Por estar sempre presente e ser muito comunicativo, com boas histrias para contar, os colegas o elegeram representante da turma. De improviso, Jacinto falou com propriedade sobre a importncia da conservao dos monumentos, o

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significado do curso para cada um dos formandos e o valor do trabalho dos operrios da construo. Concludo o projeto, eles retomaram o curso habitual em suas atividades. Sobreveio, ento, a idia de aglutin-los para que pudessem aproveitar melhor a qualificao recm-conquistada. Reuniu-se palestra da um sobre grupo grande

de ex-alunos para assistir uma associativismo, Catlica de numa incubadora de cooperativas Universidade Pelotas. Eles se interessaram, mas, ao terminar o primeiro semestre de 2007, ainda no tinham avanado. Continuavam desarticulados por dois motivos:

a necessidade de garantir a subsistncia e a falta de demanda constante por trabalho especializado. E tambm no estavam alcanando a remunerao merecida. Infelizmente, os prprios construtores no valorizam esses trabalhadores qualificados, embora o curso tenha modificado seu comportamento no dia-a-dia. Engenheiros e empresrios reconhecem que nossos ex-alunos se tornaram mais cuidadosos com ferramentas, equipamentos e materiais, por exemplo, comenta Gisela. Apesar dos obstculos, a idia de formar uma cooperativa no est morta, nem a de estabelecer cursos permanentes de restauro no Cefet. Nesse sentido, buscou-se contato com o Instituto talo Latino-Americano (IILA), entidade ligada ao governo da Itlia, para firmar uma parceria, confirmada em meados de 2007. Professores vieram da Itlia para ministrar o Curso de Restauro de Elementos Decorativos do Patrimnio Arquitetnico. Para Gisela, foi mais um passo no projeto de oferta regular de curso de qualificao profissional nessa rea. Estamos tendo a oportunidade de oferecer um curso com qualidade igual de similares europeus. E os alunos, na maioria artfices potenciais, ou pessoas que j atuam em obras de restauro, esto correspondendo plenamente ao nosso esforo.

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Orquestra democrtica

Orquestra democrtica Com a fachada restaurada pelo Programa Monumenta, o prdio imponente do Grande Hotel sobressai na praa central de Pelotas. Inaugurado em 1928, o edifcio agora pertence prefeitura, e vem mostrando vocao tardia, mas bem-vinda, de se tornar centro cultural. Embora a estrutura interna necessite de ampla reforma, a construo j usada por um grupo de teatro e pela Orquestra Filarmnica de Pelotas. Sobra muito espao para outras atividades, pois a orquestra ocupa apenas algumas dependncias, onde mantm arquivos, instrumentos e utilidades diversas. Ali os msicos se renem uma vez por semana para um ensaio aberto ao pblico. Essa deciso simptica foi tomada para aproximar a populao da filarmnica e da msica erudita. Assim, na quarta-feira, 27 de junho de 2007, por volta das 19h, cantores do coral da Sociedade Pelotense Msica pela Msica e os integrantes da orquestra convergiam para o Grande Hotel. Estavam apressados. O frio da noite tornava inspitas as ruas e praas, e o ensaio geral fora marcado para as 20h. Os coralistas subiam ao andar superior para exerccios vocais de aquecimento. No trreo, os msicos, sozinhos ou em grupos, afinavam cordas, testavam os metais e a sonoridade de outros instrumentos de sopro

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e percusso. Em meio balbrdia, o maestro Srgio Sisto finalizava os preparativos para reger a Missa Solene de Santa Ceclia, de Gounod, com que, dentro de alguns minutos, cerca de 150 pessoas solistas, coro e orquestra fariam rejuvenescer um dos velhos sales do Grande Hotel. Msicos em seus lugares, com algumas pancadas da batuta sobre a estante de partituras, o maestro ps fim cacofonia de notas desencontradas que brotavam de vrios de instrumentos. E concluiu uma srie de observaes recomendando a Guilherme Soares que tivesse cuidado com Ana Elisa, a trompa reluzente que abriria o Gloria. A recomendao tinha razo de ser: embora seja um veterano trompetista, o msico experimentara o novo instrumento fazia pouco tempo. Em resposta ao regente, Soares executou uma frase lmpida e segura. Satisfeito, o maestro levantou os braos no gesto tradicional. Em seguida, a batuta desceu para o primeiro compasso. Como se fosse vara de condo, mergulhou o ambiente em mgica harmonia. Um observador desavisado poderia considerar rotineiro esse exerccio coletivo de interpretar msica. Mas no os presentes. Instrumentistas, cantores e o maestro sabem que ainda escrevem um belo e enternecedor captulo da histria musical do Brasil. Para eles os ensaios fazem parte de

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uma celebrao permanente: a da prpria constituio da orquestra e do coral, uma vitria da dedicao e do esforo de muita gente ao longo de anos. De imediato havia outra comemorao vista, tambm de grande valor simblico. A do 195 aniversrio da cidade, em princpios de julho, quando seria apresentada a Missa de Gounod, na Catedral de So Francisco. Dez anos antes, os pelotenses haviam assistido a uma rcita dessa mesma pea sacra, executada por msicos da Orquestra Sinfnica de Porto Alegre. Na ocasio, solistas convidados vieram se juntar a cantores lricos da cidade e ao coral. Agora, orgulhosa, Pelotas se preparava para rever o espetculo sinfnico com orquestra prpria. Em 1997, a regncia tambm esteve a cargo de Srgio Sisto, que viera pr seu talento a servio da Sociedade Msica pela Msica dois anos antes. A Sociedade, declarada de utilidade pblica em 1996, tem grande prestgio enquanto herdeira da tradio musical de Pelotas, que remonta fase das charqueadas. Desde cedo, a aristocracia da carne-seca procurava imitar a corte, sediada no Rio de Janeiro. Alm de despejar dinheiro em construes, cultivava hbitos refinados e despachava os filhos para estudar na Europa. Na Frana, de preferncia. Os rapazes retornavam mestres em gestos afetados, vesturio e outros modismos de Paris, fazendo biquinho ao falar francs,

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para espanto dos gachos rudes dos pampas. Desde ento, os pelotenses viraram motivo de zombaria injustificada por parte dos cultores irredutveis do machismo nacional. Felizmente, o legado dos charqueadores no se resumiu a isso. Eles deixaram ainda o Theatro Sete de Abril o mais antigo em funcionamento no pas e o Theatro Guarany. Era com grande satisfao que desviavam para Pelotas famosas companhias europias de teatro e msica que ali apresentavam seus espetculos, antes da grande rival, Buenos Aires. Houve algumas tentativas de formar orquestras sinfnicas, que no prosperaram. Por fim, graas a seus preconceitos e de forma inconsciente, bvio, a velha elite estimulou o surgimento da mais antiga instituio cultural pelotense a Banda Democrata, fundada em 7 de setembro de 1896. Na Democrata tocavam os msicos pobres e os negros, excludos dos sales dos coronis e bares. Por ironia do destino, mais de cem anos depois, quando a aristocracia da carne-seca no passa de lembrana, a Democrata mostra vigor juvenil, tendo sido declarada oficialmente patrimnio cultural do municpio e do estado. Em favor dos aristocratas deve-se dizer que tambm deixaram para a posteridade o gosto pela msica clssica.

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Tanto assim que Pelotas um celeiro de bons msicos, formados em conservatrio e nas universidades locais. Foi nesse meio de cultura que apareceu a Sociedade Msica pela Msica, em princpios da dcada de 1990. Na ocasio, um grupo de apaixonados pelas composies clssicas decidiu organizar um coral. Houve adeses e o grupo chegou a 1995 com cerca de 20 componentes, maduro o bastante para encantar Srgio Sisto e convenc-lo de que a cidade era um campo aberto para realizaes gratificantes. quela altura, concluda sua formao em Hartford, Connecticut (EUA), o maestro de 30 anos j exibia currculo invejvel como instrumentista, cantor lrico e regente. Gacho de Porto Alegre, Sisto iniciou a carreira aos 12 anos, como violista, em uma orquestra de cmara de Maring (PR). A partir dos 15, ganhou o primeiro lugar por cinco anos consecutivos nos concursos promovidos pela escola de msica da Sinfnica de Porto Alegre, participando de sucessivas temporadas da orquestra. Nos anos subseqentes, atuou nos teatros mais importantes do pas, em diversas funes, ao lado de maestros consagrados como Isaac Karabtchevsky, Silvio Barbato, Eleazar de Carvalho e Eugene Khon. E contracenou com estrelas internacionais do canto lrico no Brasil e no exterior.

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Sob a conduo de Sisto, o coral da Sociedade Msica pela Msica ganhou corpo. Desde ento, sua histria se confunde com a do maestro, que passou a organizar apresentaes convidando msicos e cantores de fora. Em 2000, por exemplo, a Sociedade montou a pera Carmen, de Bizet, com

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instrumentistas da Sinfnica de Porto Alegre. Comearam ento os ensaios da orquestra e dos solistas que vieram de Buenos Aires e So Paulo para se juntar ao destacado tenor pelotense Auildo Munhoz. Naquele momento, uma contradio se tornou evidente, de acordo com Ana Elisa Kratz, cantora amadora e uma das dirigentes da Sociedade Msica pela Msica: Tnhamos um coral sinfnico e no tnhamos a orquestra, que geralmente surge primeiro. Para eliminar essa contradio e realizar um antigo sonho dos pelotenses, Srgio Sisto deu o passo essencial em 2004. Formou um pequeno grupo de cordas com msicos voluntrios para acompanhar o coro em algumas peas. Esse grupo agiu como um catalisador. De repente, comearam a aparecer msicos de todos os tipos de instrumento querendo participar. De Pelotas, Rio Grande, So Loureno, Piratini e Santa Vitria. Entre eles, professores experientes e militares de bandas do Exrcito e da Marinha. Alguns eram da Banda Democrata, como Guilherme Soares, o atual presidente, cujo av foi diretor da banda, e o pai, regente e professor durante 50 anos. A filarmnica, portanto, tambm democrata. Contudo, do ponto de vista tcnico, raras vezes se viu grupo to heterogneo. Havia msicos com formao slida adquirida em conservatrios.

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Era o caso de violinistas e outros que tocavam instrumentos de corda, madeiras e metais que normalmente no so usados na msica popular. Tambm se apresentaram bons instrumentistas que tocavam de ouvido, sem saber ler partituras. Outros tinham apenas alguns rudimentos de teoria. Os ensaios principiaram com a Aleluia, de Hendel. A leitura da pea consumiu quatro meses, marcados por avanos milimtricos. Longe de desanimar, o maestro resolveu simplificar as partituras e fazer arranjos para cada instrumento. Assim todos puderam tocar. Sisto j fazia algo parecido para os integrantes do coral sinfnico que no sabem ler msica. Como consegue reproduzir vozes de todos os naipes, grava fitas para que os cantores se exercitem nos momentos de folga. Os resultados no tardaram a aparecer, ainda que haja apenas um ensaio por semana. A orquestra tem garotos de 12, 13 anos, e pessoas de at 70. E um repertrio enorme de boas histrias individuais. Algumas tristes, outras felizes. Um trompetista promissor foi obrigado a parar para trabalhar na roa. Substituiu o trompete pela enxada. Nunca mais o vi. Da gurizada, diversos so oriundos de bandas de Pelotas e outras cidades do interior. Em geral esses meninos comeam sem nenhuma tcnica. Quando tm sorte, encontram algum maestro que comea a lhes ensinar teoria, solfejo e um

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pouco mais sobre o instrumento de sua predileo. Integram grupos. Muitos vo tocar na noite. Vrios lembram esponjas, que absorvem tudo muito rpido. So bons de ouvido, intuitivos, se guiam pelo corao, diz o maestro. Agora meus arranjos costumam ser mais elaborados. Para minha satisfao, coloco a partitura na frente deles e saem tocando de primeira vista. fantstica a evoluo da gurizada. Imagino a maravilha que seria a beno de ter trs ensaios por semana.

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Com a questo tcnica da leitura solucionada de forma satisfatria, o maestro teve de praticar a arte de transformar msicos para cobrir algumas lacunas. Foi assim que trompetistas viraram trompistas, um saxofonista descobriu o obo, e um militar aceitou o desafio de trocar o flautim pelo fagote. No entanto, havia outra dificuldade: a falta de instrumentos, aguda no princpio. Nesse ponto, o maestro mostrou uma veia imbatvel de garimpeiro. Soube que a Universidade Federal de Pelotas guardava os pertences de uma das orquestras do passado, como fiel depositria, e pediu reitoria para socorrer a filarmnica. A Universidade acudiu. Infelizmente, parte do acervo estava em ms condies, devido ao do tempo. Mas vrios instrumentos foram restaurados. Assim, a filarmnica ficou bem prxima da conformao atual. O ltimo grande avano foi proporcionado pelo Programa Monumenta. A Secretaria Municipal de Cultura, sob o comando de Beatriz Arajo, que tambm produtora cultural, alertou a Sociedade Msica pela Msica para um edital do Programa e ofereceu-se como parceira. Da nasceria o Projeto Msica, Patrimnio Vivo, tambm em parceria com a Universidade Catlica de Pelotas. Carmem Roig, coordenadora da UEP local, observa: A Sociedade Msica pela Msica se encaixava com perfeio nos objetivos do Programa.

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Trata-se de entidade que, por via da msica, patrimnio imaterial, atrai a comunidade para os teatros e outros monumentos da cidade, com gerao de renda. Em contrapartida ao investimento do Monumenta, a Secretaria de Cultura ofereceu local para os ensaios, funcionrios de apoio, telefones, gua e energia eltrica. A Universidade Catlica de Pelotas contribuiu com publicaes, impressos e divulgao, por meio da assessoria de imprensa. O cacife da Msica pela Msica foi o trabalho voluntrio de uma equipe de associados. O maestro Srgio Sisto ficou como coordenador geral do projeto e Ana Elisa Kratz com a direo de produo. Do Monumenta, a sinfnica ganhou alguns instrumentos novos, 60 estantes de msica, partituras, e um suprimento indispensvel de componentes como palhetas e cordas. Os msicos de outras cidades passaram a receber ajuda de custo para comparecer aos ensaios semanais. O aumento da freqncia permitiu filarmnica dar um salto de qualidade. Para o aperfeioamento dos msicos, o projeto tambm proporcionou master classes, ministradas por professores da Universidade de Santa Maria, em 2006. Foi um sucesso, conforme relata Ana Elisa: Como produtora, tinha a preocupao de

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verificar a participao dos inscritos. Logo descobri que no havia necessidade de fazer isso. Ao contrrio. Todos vinham bem antes do horrio marcado, para ensaiar ou fazer perguntas aos professores. Difcil era conseguir separ-los dos alunos, para que pudessem almoar. A experincia somou de um lado, mas subtraiu de outro. A sinfnica pelotense perdeu vrios instrumentistas jovens para a orquestra de Santa Maria. Outros passaram para a escola da orquestra de Porto Alegre. Srgio Sisto lhes d razo. Eles tm de ir embora mesmo, pois gostam muito do que fazem. E merecem viver da msica. A perda de alguns instrumentistas no impediu que o saldo do projeto fosse amplamente positivo. Alm de ajudar a resolver problemas tcnicos e eliminar carncias materiais, o Projeto Msica, Patrimnio Vivo tornou a orquestra ainda mais conhecida na regio, graas a uma campanha de divulgao. Tais aes esto alinhadas com uma das principais metas do Programa Monumenta, que a de impulsionar atividades culturais e econmicas at o ponto em que possam seguir adiante por seus prprios meios. Como resultado da estratgia de divulgao, pessoas das cidades vizinhas j organizam excurses para vir a nossos espetculos, se apropriando do coral

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e da filarmnica, comemora Ana Elisa. certo que as iniciativas da Sociedade Msica pela Msica tm sido patrocinadas por instituies e empresas pelotenses, s vezes por meio da lei estadual de incentivo cultura. Tambm verdade que as apresentaes lotam regularmente os teatros. Porm, uma filarmnica de 60 msicos e um coro sinfnico de 80 cantores no se mantm s com o resultado das bilheterias, mais as mensalidades dos scios. Para sobreviver, temos de enfrentar um leo por dia, diz Ana Elisa. Nas condies brasileiras, a existncia da filarmnica quase um milagre, que s a msica pode operar. Assim, enquanto recorre a todas as fontes possveis de financiamento, a Sociedade Msica pela Msica espera criar uma rede de sustentao para a orquestra, admitindo a contribuio de pessoas, empresas e outras entidades pblicas e privadas. Mas uma coisa est fora de questo: a independncia da filarmnica que, at onde se sabe, a nica do Brasil que no pertence a alguma organizao. Queremos remunerar os msicos, que eles se profissionalizem. Mas tambm no queremos viver numa posio instvel em que, a qualquer momento, um prefeito, ou o reitor de uma universidade, nos diga que no quer mais a orquestra, que seus interesses so outros, explica Ana Elisa. Nesse caso, a Sociedade Msica pela Msica procura trilhar o

Gois no tempo

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caminho aberto por outra entidade independente que fundou e mantm: a Biblioteca Pblica de Pelotas. S uma ampla rede de apoio poder assegurar o fluxo contnuo de recursos que a Sociedade Msica pela Msica necessita para levar adiante outros projetos. Alm de profissionalizar os msicos, o que se pretende criar uma escola semelhante da Sinfnica de Porto Alegre. As duas coisas devem andar juntas. Alm de viver da msica, os professores teriam uma escola para lecionar. Com um mercado de trabalho estvel, Pelotas deixaria de exportar seus melhores talentos. E poderia tornar o centro histrico ainda mais atraente, por meio dos concertos de msica clssica. A comunidade, bem impressionada, mostra disposio para colaborar financeiramente. Alguns acontecimentos recentes no deixam margem a dvidas, ainda que as quantias envolvidas sejam modestas. O prprio Srgio Sisto, que hoje pelotense honorrio, deu o exemplo. A execuo da Missa de Gounod exige duas trompas, no mnimo. Sisto partiu para o maestrocnio, que o patrocnio do maestro, como ele diz, brincando. Comprou o instrumento batizado como Ana Elisa em maio de 2007. Uma ao entre amigos, que arrecadou contribuies na faixa de 50

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a 200 reais, garantiu a compra da segunda trompa Suzana, em homenagem a Suzana Zambrano, uma das herdeiras e administradora do Theatro Guarany, e tambm cantora do coral sinfnico. Suzana tem colaborado sempre com a Sociedade Msica pela Msica. Em 2003, por exemplo, atendendo um pedido do maestro, mandou abrir o fosso de

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orquestra do Guarany, coberto por assoalho havia 50 anos. Com o local recuperado, a Sinfnica de Porto Alegre veio participar da montagem da pera La Traviata, com participao do Bal de Pelotas, de Diclia Souza, companhia que existe h 40 anos. Algum tempo antes da remoo do assoalho, o fosso deu origem a uma boa histria. Certo dia, algumas pessoas se arrepiaram ao ouvir msica no Guarany, vazio naquela hora, sem conseguir descobrir de onde provinha o som. A msica, um tanto desafinada, era de piano, com certeza. Mas como Pelotas no tem notcias da presena de fantasmas em seus monumentos, ningum arredou p, at que o ambiente silenciasse e Srgio Sisto emergisse de uma entrada lateral que d acesso ao poro, interditada na poca. Ele havia encontrado um piano no espao do fosso, em meio a peas de cenrios antigos e outros velhos guardados, cobertos pelo p de dcadas. O instrumento era um Uebel & Lechleiter de meia-cauda, alemo. Suzana Zambrano nem desconfiava de sua existncia e prontamente concordou em vend-lo para a filarmnica, por um preo bem camarada. O maestro chamou um especialista para avaliar o trofu. Feito o exame, o profissional recomendou a restaurao, servio do qual se encarregou,

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cobrando tambm um valor baixo. Para pagar o piano e o restauro, a Sociedade Msica pela Msica fez a campanha Compre uma tecla, vendendo a unidade por 200 reais. Pessoas e empresas contriburam e, meses depois, a Sociedade recebia o piano em timas condies. Mais adiante, o maestro descobriu um violino no Museu da Casa da Baronesa. Instrumento de boa cepa, fabricado por luthier de uma escola francesa do sculo 19 que imitava os Stradivarius. O violino pertencera a Olga Fossati, grande instrumentista pelotense, j falecida. Preocupado com o estado de conservao da pea, Sisto convenceu a direo do museu a ced-la para uso da orquestra, aps os trabalhos de restaurao. Em junho de 2007, dias antes do ensaio descrito na abertura deste texto, o instrumento j estava com o restaurador, e alguns violinistas da sinfnica, junto com o maestro, experimentavam o arco de Olga Fossati. Exemplar magnfico, perfeitamente equilibrado, com acabamento primoroso. Os violinistas disseram que ficaram maravilhados com suas qualidades. Apesar da estao, o dia estava quente e mido, sem vento. Mesmo assim, garantem os msicos, quando algum comeou a tocar, vrias portas do Grande Hotel se fecharam sozinhas. Teria sido mais um milagre da msica?

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Espetculos na rua

Espetculos na rua
O inverno no extremo sul do Brasil costuma ser frio e chuvoso. Mas no o suficiente para congelar a cordialidade dos pelotenses mais velhos, nem seu entusiasmo pela terra natal. O professor Samir Curi Hallal um daqueles que os rigores do clima no intimidam. Madrugador, quando decide ciceronear algum visitante, sai ainda bem cedo. Protegido por guarda-chuva e sobretudo, percorre as ruas do centro com surpreendente rapidez para um homem de 70 anos. No trajeto, pra em caf tradicional. Rotina de todos os dias: ali cumprimenta e troca informaes com os amigos e conhecidos que esto prestes a iniciar a jornada de trabalho. Depois, enquanto caminha, aponta os edifcios mais importantes e discorre com animao sobre cada um, citando pormenores das construes e o contexto em que foram realizadas. O veterano professor de economia no o nico capaz de estender uma ponte at o passado, para torn-lo inteligvel e atraente. Mas o ideal que muitas pessoas, principalmente das novas geraes, compreendam que a cidade e sua cultura tambm lhes pertencem. Trata-se de condio essencial para que o patrimnio histrico possa resistir sem sobressaltos passagem do tempo.

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Foi com esse propsito educativo que o Projeto Cultura Aberta deslanchou na cidade, montando espetculos de teatro, msica, dana e cinema em reas pblicas, onde h monumentos. Por isso as caravanas do projeto se deslocavam de um bairro a outro com o slogan Revitalizando o Patrimnio Cultural de Pelotas. As apresentaes se deram em fins de semana, das 15h s 20h, aproximadamente, em datas bem espaadas no tempo. Os locais escolhidos so freqentados pela populao nos momentos de lazer. Mas o objetivo no era organizar eventos em lugares movimentados. E sim chamar a ateno dos cidados para os monumentos e seus vnculos com a histria do municpio, por vezes esquecidos ou ignorados. O projeto, patrocinado pelo Programa Monumenta, ficou sob a responsabilidade da Fundao Cultural Princesa do Sul, em parceria com a Universidade Catlica de Pelotas e a Secretaria Municipal de Cultura. Inscreveram-se 72 grupos e artistas individuais, com 51 propostas musicais, 11 de dana e 10 de teatro, mostrando a vitalidade incomum de Pelotas nessa rea. Contudo, quase a metade dos inscritos no conseguiu passar pelo crivo das comisses de triagem e seleo. Entre amadores e profissionais, foram

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aprovados 26 grupos de msica, oito grupos de dana e oito de teatro, num total de 103 pessoas. Alguns quesitos bsicos tiveram de ser atendidos. Por exemplo: as esquetes teatrais no poderiam ir alm de 20 minutos, assim como os nmeros de dana. O tempo reservado aos msicos foi mais generoso 40 minutos. O pblico fez seu primeiro contato com o Cultura Aberta em 19 de agosto de 2006, no Museu Municipal Parque da Baronesa, que tem rea de sete

hectares e uma residncia senhorial, erguida no sculo 19. Nessa casa so expostos objetos que pertenceram a uma das famlias de charqueadores, alm de outras colees. Durante as apresentaes, a platia foi convidada a olhar ao redor e redescobrir os atrativos do parque. Os espetculos se caracterizaram pelo ecletismo. Assim, logo nessa primeira edio, subiram ao palco msicos eruditos, uma banda de rock, um instrumentista e compositor de msica popular brasileira e um coral de tradio alem. Seguiram-se apresentaes de teatro e dana. Para encerrar, a exibio de um curta-metragem realizado na cidade. Essa estrutura bsica foi mantida nos eventos subseqentes do projeto. Alm de aproximar a populao do patrimnio histrico edificado, o Cultura Aberta tinha outros objetivos. Fazer circular a cultura, por exemplo. Pelotas orgulha-se de ser um dos plos de produo artstica do estado. No entanto, medida que crescem, as cidades do origem a manifestaes culturais localizadas, por meio de grupos que surgem de forma espontnea no interior das comunidades. Parte deles desaparece. Dos que sobrevivem, a maioria segue mais ou menos confinada onde nasceu, num processo de segregao determinado pela renda de seus integrantes e outros fatores sociais.

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Pelotas no fugiu desse modelo. Mas, com o Cultura Aberta, o municpio decidiu ao menos dar a grande nmero de interessados uma oportunidade de mostrar suas criaes a um pblico maior, em ambiente organizado, com boas condies tcnicas de palco, som e iluminao. Isso nem sempre possvel em cidades interioranas, onde so escassos os incentivos produo artstica. Despesas e riscos ficam por conta de quem tem algo para mostrar. Pode ser uma pea de teatro. Nesse caso, preciso gastar com cenrios, figurinos e aluguel do recinto apropriado. E muitas vezes no se cobram ingressos. Esse trabalho social acaba asfixiando ou desanimando os grupos desprovidos de recursos. Ao atrair milhares de pessoas, de todos os bairros e estratos de renda, o Cultura Aberta rompeu barreiras geogrficas e deu aos artistas um canal de expresso. E beneficiou, sobretudo, os pelotenses que tm pouco ou nenhum acesso a produes culturais dessa natureza. Muita gente pde ver pela primeira vez espetculos de companhias que, pouco conhecidas na cidade, j esto conseguindo projeo at mesmo fora do estado. O Grupo Anjos e Querubins se enquadra nessa categoria. Formado por jovens da periferia, atua com teatro e msica e acabara de ganhar prmio em festival de msica patrocinado pelo Servio Social da Indstria (Sesi), em Porto Alegre.

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Por sua vez, o Grupo de Dana Trem do Sul fora classificado para a etapa final do Festival de Dana de Curitiba. Exibies de curtas-metragens, em tela montada no palco, encerraram os eventos. As pessoas ficaram um tanto surpresas com o cinema na rua, e mais ainda quando viram produes locais, em geral com roteiros dos prprios realizadores, abordando temas urbanos. Os filmes policiais e as comdias predominaram. Algumas das produes tambm j haviam sido apresentadas em mostras de cinema. Ao divulgar os artistas locais, o Cultura Aberta tambm deu-lhes a oportunidade de se firmarem no mercado, melhorando suas perspectivas em relao ao aumento da renda com as atividades profissionais. Os benefcios do projeto no se esgotaram a. Fizemos uma boa radiografia da produo pelotense. Ela nos mostrou que fora do eixo central da cidade existem obras de qualidade em qualquer linguagem artstica. Mas a experincia foi de extrema relevncia para todos os envolvidos, que tiveram a oportunidade de trocar impresses sobre seus respectivos trabalhos e a forma de apresent-los. Afinal, reunimos gente de todos os segmentos, num mesmo espao, que foi o palco montado ao ar livre. Todos os grupos, claro, tiveram de se enquadrar na estrutura oferecida.

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O pessoal de teatro, sabendo que se tratava de espetculos de rua, procurou melhorar sua projeo de voz. Todos os detalhes como esse foram motivos de discusso, diz o jornalista e produtor cultural Alex Ramirez, diretorexecutivo do Cultura Aberta. O projeto tambm foi didtico para alguns que no passaram da fase de classificao, ainda que tivessem trabalhos de qualidade. Falharam na entrega de documentos, por exemplo. Ramirez comenta: comum o artista se iludir, pensando que basta criar. No assim. Qualquer grupo deve preparar um currculo, registrar-se, ter um nvel mnimo de organizao para participar de projetos srios. Redigir uma sinopse para explicar o porqu da obra que pretende apresentar. Como os organizadores de eventos podero pagar algum que no entrega cpias de documentos essenciais como identidade e CPF? Um grupo que queira se manter vivo deve ter tudo isso, alm de boa produo. Em vista dos resultados, Ramirez se declara confiante, acreditando que o Cultura Aberta ter continuidade. Um projeto assim vem para impulsionar, estimular essas atividades. A partir do patamar que alcanamos, creio que no ser difcil reedit-lo, com novos e antigos parceiros, tendo o apoio do municpio ou de alguma instituio local.

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O patrimnio como palco

O patrimnio como palco

No comeo dos anos 1990, em Pelotas, as plantas de um edifcio misto saram do escritrio dos projetistas para o canteiro de obras. Seria um prdio de apartamentos com shopping center, mais algumas dependncias autnomas destinadas a usos diversos. O espigo elevou-se nas proximidades da praa Coronel Pedro Osrio at a construtora falir e o trabalho parar, a meio caminho da materializao dos sonhos do grupo de investidores. A cidade foi obrigada a incorporar o esqueleto de concreto paisagem, e o judicirio ganhou a embrulhada para destrinchar. Por envolver interesses de mltiplos credores, a pendenga falimentar se arrasta no frum, como de hbito: em meados de 2007 ainda no havia soluo vista. Pouca coisa foi concluda no prdio. Assim, exceto a afluncia dos clientes de uma agncia bancria, localizada no trreo, e o vaivm de automveis nas garagens subterrneas, nenhum movimento digno de nota ocorreu ali durante 12 anos, a partir de 1994. At a noite de 25 de outubro de 2006, quando a estrutura se iluminou, lembrando um farol desses que orientam navios. Do ltimo pavimento, lmpadas potentes, semelhantes a holofotes, lanavam jatos de luz em todas as direes, atravs do vazio das paredes.

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Como a cidade muito plana, o espetculo podia ser visto desde pontos bem distantes, atraindo seus moradores para o centro. Era a inaugurao da mostra Intervenes Artsticas no Entorno da praa Coronel Pedro Osrio ou, simplesmente, Interaes Urbanas. Os curiosos, vindos dos bairros perifricos, engrossaram a multido que j caminhava pelas ruas em festa. Na praa havia coquetel para o pblico, alm de dana e msica, em meio s obras de restaurao conduzidas pelo Programa Monumenta e instalaes da feira do livro, evento tradicional. Barraquinhas distribuam cachorroquente, pipoca, churros e outros comestveis. O Grande Hotel, iluminado por uma cascata de luzes, se animava com um ensaio da Orquestra Filarmnica. No prdio inacabado, faixas traziam inscries pitorescas e instigantes: a morde me, vendo a vista, duplex com tv, aceito passe, priva cidade, exija o impossvel e muitas mais. A maior de todas pendia de alto a baixo numa das fachadas. Em letras garrafais, nela se lia ocupao. O conjunto de luzes e faixas, denominado Parasitas, era criao do BijaRi, grupo formado por arquitetos, engenheiros e designers paulistas, participante da mostra Interaes Urbanas. Apresentar a obra deu trabalho: os artistas usaram at equipamento de rapel para escalar o prdio. E esperavam que o edifcio conservasse a decorao at 25 de novembro, data de

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encerramento do projeto. Contudo, a palavra ocupao soou fatdica para o sndico da massa falida, que levou um susto quando viu o prdio destacarse na escurido da noite. Mas logo se recomps: na manh seguinte tomou medidas judiciais contra a invaso. Ningum precisou intervir. Os responsveis pelo projeto, Fundao de Apoio Universitrio, Universidade Federal de Pelotas e Prefeitura Municipal, retiraram equipamentos de iluminao e faixas dois dias mais tarde. Estudantes protestaram contra a remoo. Mas as pessoas diretamente ligadas ao evento se declararam satisfeitas com o desfecho do caso. Sobretudo as do BijaRi, que alcanaram seu objetivo de forma plena, em tempo recorde. Com ampla cobertura dos meios de comunicao, o grupo levou a populao a reconhecer e a debater a presena incmoda do espantalho de concreto. Sabemos que esse empreendimento frustrado uma dor de cabea para quem investiu no conjunto residencial ou no shopping. Mas a idia era projetar a discusso para alm dos aspectos financeiros e dos direitos de propriedade. Como possvel que essa construo fique parada durante tantos anos? O pior a passividade das pessoas diante da realidade. Ningum questiona, ningum olha, ningum v. assim que o caos urbano se instala, diz a artista plstica e produtora

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cultural Luciana Dias da Costa Vianna, uma das organizadoras do projeto. Carmem Roig, coordenadora da unidade local do Monumenta, observa: O Programa Monumenta queria que os projetos para a cidade dessem relevo preservao do patrimnio do municpio, chamando a ateno dos cidados de Pelotas para a praa e o entorno, espao urbano de arquitetura diferenciada, que contrasta com as edificaes modernas. Porm, o plano diretor da cidade, que de 1980, permite construes de qualquer altura nos limites do centro histrico. Despertar reflexes sobre os vnculos que existem entre arte, cidade e patrimnio histrico o que foi, o que deveria ser e o que Pelotas na atualidade , era exatamente o propsito do projeto Interaes Urbanas. Alguns especialistas foram convidados para debater esses temas com os artistas da mostra, representantes da comunidade, intelectuais das universidades, dirigentes de museus, grupos de teatro e de msica, artesos e produtores que atuam no cenrio cultural da cidade. O seminrio aconteceu nos dias 26 e 27 de outubro, no Centro de Integrao do Mercosul. Quem ficou de fora por falta de espao tambm pde participar, graas a um telo e equipamento de videoconferncia colocados na praa. Ainda no Centro de Integrao do Mercosul, foi aberta uma

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exposio documental. Por meio de DVDs, contendo imagens e entrevistas, os visitantes se informavam sobre artistas a trajetria que fizeram dos a

mostra Interaes Urbanas. Era o ponto de partida ideal para um contato direto com a mostra. Na praa, a artista paulista Laura Vinci, alm de iluminar as fachadas do Grande Hotel e do Theatro Sete de Abril, da colocou Biblioteca saa lmpadas no pavimento superior forte pelas Pblica pelotense, de onde luminosidade janelas abertas.

Elaine Tedesco, artista porto-alegrense, instalou guaritas com projetores de slides que lanavam imagens sobre trs prdios histricos no entorno e no interior da praa. Mais adiante, ao lado do Mercado Municipal, o rio-grandino Daniel Acosta montou uma escultura que lembrava um abrigo para usurios de nibus. Muitos pelotenses sentaram-se ali, onde j existiu um abrigo. E crianas vinham brincar, reocupando o espao pblico. Com o tempo, apareceram pichaes. Eram timas. Delicadas. Verdadeiras intervenes nas intervenes urbanas, diz Luciana Vianna. As pichaes tambm chegaram a uma cabine, criada pela paulistana Renata Padovan, posta sobre um calado prximo. Nela, dois aparelhos de televiso exibiam detalhes de um chafariz da praa, cuja restaurao foi a primeira obra do Monumenta na cidade. Na inaugurao e nos dias subseqentes, milhares de pessoas percorreram o trajeto, evidenciando o sucesso do projeto Interaes Urbanas, que nasceu na Universidade Federal de Pelotas. O primeiro movimento se deu quando a Secretaria de Cultura procurou o professor Lauer Alves Nunes dos Santos, interessada em parcerias para desenvolver projetos que seriam propostos ao Monumenta.

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Lauer, coordenador do Curso de Artes Visuais, ministrava a disciplina Prtica Profissional. Por exigncia do curso, os alunos fazem projetos fictcios. Ao surgir a oportunidade de criar algo que se tornaria realidade, todos se envolveram como assistentes, cerca de 70 pessoas. Mesmo com tanta gente, diz Lauer, foi uma correria. Mas valeu a pena. Meses depois comemorvamos a aprovao da proposta. Ento, Luciana Vianna, que trabalhava na Secretaria de Cultura, resolveu sair da prefeitura e se dedicar inteiramente ao projeto. Outra deciso importante foi tomada: Resolvemos procurar uma curadora que no vivesse em Pelotas, para que tivssemos um olhar diferente sobre a cidade. Pois ns j estamos acostumados com os prdios, com sua visibilidade, ou invisibilidade, ela comenta. A convidada foi Solange Lisboa, especialista em Histria da Arte, que veio de So Paulo para trabalhar intensivamente com os alunos durante trs meses. Para realizar o projeto, ela convidou artistas que tinham uma trajetria destacada na arte contempornea. E eles comearam a pensar, tendo por base o entorno da praa Coronel Pedro Osrio. Os de fora vieram mais de uma vez, conversaram com as pessoas, entenderam o que significava o Monumenta. A Universidade e os alunos se movimentaram muito, fazendo pesquisas e

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uma prtica profissional muito interessante. Tambm houve seminrios internos com os artistas. A partir da comeou a construo da mostra. Lauer acrescenta: A curadora, experiente, fez questo de chamar representantes de diversos segmentos da sociedade para o ciclo de palestras.

E elas reagiram de forma muito positiva. O momento tambm foi adequado, porque as obras de restaurao estavam sendo realizadas no centro, em lugares que, de certa forma, haviam sido esquecidos. O evento conseguiu tocar, balanar as pessoas dos mais diversos segmentos, pois deu novo significado quilo que faz parte de nosso cotidiano. Coisas que a gente no consegue enxergar mais. Os artistas desenvolveram projetos com linguagens variadas, lanando olhares diferentes sobre a cidade. Portanto, a combinao de arte contempornea e patrimnio histrico foi muito feliz. At hoje h quem nos procure para pedir informaes sobre o evento, algumas para fazer trabalhos acadmicos que discutem questes relativas subjetividade e ao imaginrio, usando a cidade como ponto de partida. As pessoas nos dizem que devemos trabalhar sempre com o foco ajustado no patrimnio. Porque esse o diferencial de Pelotas. Por tudo isso, embora no saibamos ainda com que periodicidade, pretendemos reeditar esse projetopiloto, porque ele permanece vivo na memria das pessoas. Alm de despertar o interesse de gente de fora, que quer conhecer a cidade, bastante citada na mdia nacional durante o evento. Tambm estratgico continuar trazendo artistas de outras partes do pas, porque isso vai firmando a imagem de Pelotas como centro produtor de cultura.

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Douras de Pelotas

Douras de Pelotas
Pelotas tem na produo de doces finos de origem portuguesa uma de suas mais caras tradies. A arte pelotense de fazer tais guloseimas talvez no encontre rival no pas. Portanto, justo que a cidade se auto-denomine capital nacional do doce. Para ttulos assim no h reconhecimento oficial. No importa. A doaria pelotense em breve dever ser reconhecida como patrimnio imaterial do Brasil e inscrita no Inventrio Nacional de Referncias Culturais, do IPHAN, graas a um projeto de pesquisa apoiado pelo Programa Monumenta. Isso acontece em boa hora, pois a tradio doceira do municpio, alm de apresentar caractersticas singulares, longeva. No se pode determinar a data exata em que comeou. Contudo, mesmo sem a certido de nascimento, pode-se afirmar que sua existncia ultrapassa com folga os 150 anos: j na dcada de 1840, irmandades de mulheres catlicas costumavam ofertar bandejas de doces preparadas com esmero para algumas comemoraes religiosas. razovel supor que a doaria pelotense tenha amadurecido em poca mais recuada: no prudente levar produtos dessa natureza para a esfera pblica sem antes experiment-los no ambiente domstico. Ainda mais que naquele

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tempo o consumo de doces era sinal de distino. Fora as festividades religiosas, os amanteigados, camafeus, ninhos, bem-casados, olhos-desogra, quindins, babas-de-moa, fatias de Braga, trouxas de amndoas, pastis de Santa Clara e outras delcias s poderiam ser encontradas nos saraus, festas, banquetes e reunies da aristocracia. Esse privilgio marcou o sculo 19 pelotense, enquanto a carne-seca e o trabalho escravo caracterizavam a economia. As exportaes de charque davam aos potentados locais a capacidade de importar um sem-nmero de artigos de luxo. Inclusive o acar, que h muito j no valia seu peso em ouro, mas ainda estava longe de ser mercadoria ao alcance de todos. Quando a indstria do charque passou a manquitolar, os doces finos ou de bandeja romperam o circuito fechado por onde transitavam apenas os ricos e, pouco a pouco, caram na boca do povo, literalmente. Desde ento, at hoje, a produo tornou-se fonte de renda perene para muita gente vendedores ambulantes, donos de confeitarias, banqueteiras profissionais e professoras de culinria. Tambm houve mudanas nas receitas, em metamorfoses tpicas das tradies duradouras. E os doces, num processo dinmico, alcanaram todos os interstcios da sociedade. Faz tempo, por exemplo, que se incorporaram como oferendas aos rituais do

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batuque, religio afro-brasileira, semelhante ao candombl. No entanto, no foram os doces de bandeja que projetaram Pelotas no mercado. Mas, sim, os chamados doces coloniais, ou de tacho, cujas origem e difuso esto relacionadas com o declnio da indstria saladeiril. Essa reviravolta histrica

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no rumo dos negcios, ocorrida em fins do sculo 19, forou os charqueadores a vender ou arrendar propriedades no municpio. Os novos ocupantes vieram da Europa. Alemes, pomeranos, italianos e franceses formaram ncleos mais populosos de agricultura familiar. Em sua bagagem cultural, os recm-chegados trouxeram uma tradio doceira,

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desenvolvida nos pases de origem, para aproveitar os excedentes de frutas que estavam habituados a produzir h muitas geraes. Aqui a brasileirssima goiaba logo fez companhia s mas, pssegos, uvas e morangos. E tambm ao marmelo, ao figo e s laranjas. Esse conjunto de frutas matria-prima de doces em calda, em massa para cortar e cristalizados; passas, gelias e sucos. Pequenas agroindstrias familiares no tardaram a surgir, ao lado da produo artesanal para consumo domstico. Essa vertente doceira, estabelecida no meio rural, saiu na frente para conquistar consumidores de localidades mais distantes. Assim, Pelotas e arredores ficaram conhecidos como plo produtor. As formas artesanais de produzir doces de frutas sobrevivem na zona rural, onde se preservam mtodos e utenslios antigos: tachos de cobre, colheres de pau e foges a lenha. A produo para o mercado realizada tambm por empresas de porte, que operam no distrito industrial de Pelotas. Para a cidade, em que h anos acontece a Feira Nacional do Doce, a doaria possui valor inestimvel do ponto de vista da cultura e da economia. Segundo mapeamento feito pelo Sebrae, em Pelotas, o setor conta com 140 doceiros empresas e pessoas fsicas , entre fabricantes e comerciantes de doces coloniais e doces de confeitaria, tambm identificados como doces finos.

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Alm de diferenciar Pelotas, esses produtos so um elemento importante na composio da memria social e da identidade cultural patrimnio que merece o reconhecimento de todo o pas. Para caracterizar e inscrever a tradio doceira da regio na categoria de patrimnio imaterial brasileiro, o Programa Monumenta patrocinou um projeto de pesquisa abrangente, que ficou sob a responsabilidade da Cmara dos Dirigentes Lojistas, apoiada pela Secretaria Municipal de Cultura e pela Universidade Federal de Pelotas. A Universidade foi a entidade executora, por meio do Laboratrio de Ensino e Pesquisa em Antropologia e Arqueologia, onde se formou a equipe de pesquisa, coordenada pela professora Flvia Maria Silva Rieth. O trabalho, realizado em trs etapas, seguiu a metodologia recomendada pelo IPHAN. Na primeira fase, a equipe definiu os bens a serem inventariados doces finos e coloniais , a partir de registros histricos, alm de catalogar livros que fizessem referncias doaria pelotense. Em seguida, delimitou a rea da pesquisa: o atual municpio e Pelotas Antiga. Isso porque, no sculo 19, o territrio pelotense era muito maior, tendo sido recortado com o tempo para dar origem a So Loureno (1884), Capo do Leo (1982), Morro Redondo (1988), Turuu (1995) e Arroio do Padre (1996), localidades onde tambm se desenvolveu a doaria.

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No decorrer das atividades de campo, os pesquisadores entrevistaram 40 conhecedores da tradio doceira e pessoas envolvidas com a produo em qualquer um dos seus ramos artesanal, manufaturada ou industrial. A pesquisa revelou que os doces pelotenses so citados em 101 obras. Um dos livros especficos mais importantes Doces de Pelotas, lanado em 1959 pela antiga Editora Globo, de Porto Alegre. Uma reedio, de 1970, teve o ttulo mudado para Receitas de Doces. Em 1997, surgiu Doce Pelotas: preciosas doceiras, organizado por Elizete Jeske, seguido de Doces de Pelotas: tradio e histria, de Mrio Osrio Magalhes, em 2001. Finalmente, em 2003, o Senac Nacional publicou Doaria tradicional de Pelotas, com receitas de doces finos, contendo um ensaio do antroplogo Raul Lody sobre a histria do doce no Brasil, e um ensaio de Mrio Osrio Magalhes. Referncias indiretas doaria pelotense foram encontradas em livros de literatura, em narrativas de viagens, memrias, ensaios sociolgicos, reportagens e entrevistas em jornais. Os pesquisadores fizeram filmes em vdeo e cerca de 2 mil fotografias de doces, utenslios, livros de receitas e documentos para a etapa final do projeto a documentao em fichas e material audiovisual.

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Das pesquisas sobre a histria e a produo dos doces tradicionais pelotenses derivou um atraente trabalho acadmico. A monografia de concluso de curso de Cincias Sociais intitulada Aqui ns cultuamos todas as douras, assinada por Marlia Flor Kosby. Orientada por Flvia Rieth, Marlia mergulhou no universo do batuque a para revelar, dos com afrosensibilidade, contribuio

descendentes para a perpetuao e atualizao da doceria pelotense. Segundo a professora Flvia Rieth, o estudo etnogrfico realizado por Marlia Kosby analisa os significados atribudos aos doces e doura nos rituais de nao, como tambm conhecido o batuque. As comidas so elementos litrgicos fundamentais nas cerimnias dessa religio. Os doces so oferecidos aos orixs nos quartos-de-santo e nas bandejas de oferendas. Alm deles, o uso de mel e azeite de dend em diversos procedimentos ritualsticos mostra como o povo-de-santo se vale de categorias como doura e amargura na elaborao de suas prticas.

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Os negros, desde o princpio, aprenderam a fazer os doces de bandeja, que mais tarde usariam no culto aos orixs deuses que criaram e regem o mundo, a vida social dos humanos e aspectos da vida natural, de acordo com as crenas do batuque ou nao, religio afro-rio-grandense da mesma matriz que o candombl da Bahia. O quindim um exemplo de doce tradicional apropriado pelos seguidores da nao. Trata-se da oferenda predileta de Oxum. No panteo do batuque, Oxum uma orix que, enquanto me, protege as gestantes, sendo tambm patrona da fertilidade e deusa das grandes guas doces e das riquezas. Quem lhe oferece quindins doces pequenos, feitos de gemas de ovo, acar e coco , em bandejas enfeitadas, alm de agradar a deusa, tambm pede que zele por suas relaes afetivas e riquezas materiais. Com os doces e demais projetos desenvolvidos na cidade, o Programa Monumenta deu um poderoso impulso recuperao do patrimnio material e imaterial de Pelotas, alcanando o objetivo estratgico de conjugar a preservao desses bens culturais com o desenvolvimento econmico e social.

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Investimentos nas Aes Concorrentes do Programa Monumenta em Pelotas

Projeto Qualificao Profissional de Nvel Bsico para Ofcios do Restauro e da Conservao do Patrimnio Histrico Arquitetnico de Pelotas - RS Financiador Programa Monumenta/MinC Realizador SINDUSCON-Pelotas/CEFET-RS Objetivo Promover curso de capacitao na rea de restauro, em duas edies e composto por cinco mdulos especficos e um de carter geral, voltado para trabalhadores da construo civil e tcnicos de nvel mdio, perfazendo um total de 200 vagas. Atividades Elaborao do planejamento, projeto pedaggico e programa dos cursos. Divulgao, inscrio, processo de seleo dos alunos e elaborao de certificados. Elaborao de apostilas. Contratao de professores e artfices. Valor Monumenta R$ 133.342,00 Contrapartida R$ 75.841,31 Total R$ 209.183,31

Perodo de Execuo 01/06/2006 a 27/11/2006

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Projeto Msica, Patrimnio Vivo Financiador Programa Monumenta/MinC Realizador Sociedade Pelotense Msica pela Msica SPMM Objetivo Realizar o projeto Msica, Patrimnio Vivo, utilizando os espaos do Centro Histrico para divulgar e valorizar a msica orquestral sinfnica, camerstica e coral. Atividades Aquisio de novos instrumentos musicais. Formao da Orquestra Sinfnica do Sul. Realizao de Ensaios Abertos no Theatro Sete de Abril. Realizao da Mostra de Coros. Criao da Escolinha da Orquestra Sinfnica do Sul. Montagem dos cursos Master Classes. Valor Monumenta R$ 134.717,62 Contrapartida R$ 135.645,21 Total R$ 270.362,83

Perodo de execuo 15/05/2005 a 04/12/2005

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Projeto Cultura Aberta Financiador Programa Monumenta/MinC Realizador Fundao Cultural Princesa do Sul Objetivo Promover atividades culturais que valorizem os artistas trabalhadores da cultura popular de diferentes classes sociais e bairros da cidade, ampliando as oportunidades de gerao de renda e valorizando os espaos da cidade considerados patrimnio histrico cultural. Atividades Seleo de artistas, por meio das entidades representativas das comunidades de bairro, que indicaram grupos e artistas com trabalhos na rea de cultura popular e de referncia em sua comunidade. Realizao de shows com apresentaes de msicos, danarinos e atores teatrais do municpio de Pelotas com trabalhos voltados valorizao da cultura popular. Cinema na Rua, em paralelo s sete edies do projeto Cultura Aberta, a cargo da Associao de Cinema e Vdeo de Pelotas (ACV). Sesses adequadas ao tempo de durao do evento, um curta-metragem ou longa-metragem, prestigiando preferencialmente as produes locais, estaduais e nacionais. Valor Monumenta R$ 68.600,00 Contrapartida R$ 55.234,00 Total R$ 123.834,00

Perodo de execuo 02/05/2006 a 30/11/2006

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Projeto Intervenes Artsticas no Entorno da Praa Coronel Pedro Osrio Financiador Programa Monumenta/MinC Realizador Fundao de Apoio Universitrio Objetivo Realizar intervenes artsticas no entorno da praa Coronel Pedro Osrio para estimular a preservao e apreciao do patrimnio cultural do local e cercanias. Atividades Realizao de exposio de intervenes artsticas no entorno da praa Coronel Pedro Osrio nos meses de outubro, novembro e dezembro de 2006. Realizao de Seminrio no Centro de Integrao do Mercosul da Universidade Federal de Pelotas, a respeito das relaes entre arte contempornea e patrimnio cultural, durante a inaugurao das intervenes, em outubro de 2006. Realizao de uma exposio documental, por meio de DVDs contendo imagens e entrevistas, na qual os visitantes se informavam sobre a trajetria dos artistas que participaram da mostra Interaes Urbanas. Valor Monumenta R$ 101.159,92 Contrapartida R$ 43.544,08 Total R$ 144.704,00

Perodo de execuo 03/04/2006 a 28/11/2006

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Projeto Inventrio de Referncia Cultural: Produo de Doces Tradicionais Pelotenses Financiador Programa Monumenta/MinC Realizador Cmara dos Dirigentes de Lojistas de Pelotas Objetivos Realizar o Inventrio Cultural da Arte das Doceiras de Pelotas para o incremento do turismo baseado no reconhecimento do patrimnio imaterial da cidade e de sua relao com os bens culturais j consagrados, possibilitando a profissionais de diversos perfis, notadamente as doceiras, incrementarem suas atividades. Alm disso, instrumentalizar o poder pblico para a futura criao de poltica de preservao voltada para bens culturais imateriais. Atividades Definio dos bens a serem inventariados doces finos e coloniais. Delimitao da rea de pesquisa: o atual municpio e Pelotas Antiga. Isso porque, no sculo 19, o territrio pelotense era muito maior. Entrevista com 40 conhecedores da tradio doceira de Pelotas e pessoas envolvidas com a produo em qualquer um de seus ramos: artesanal, manufaturada ou industrial. Valor Monumenta R$ 62.880,00 Contrapartida R$ 15.720,00 Total R$ 78.600,00

Perodo de execuo 01/03/2006 a 25/11/2006

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Identificao das fotos

Capa - Detalhe da Fonte das Nereidas. 04 - Fonte das Nereidas. 06 - Cpula do Grande Hotel. 08 - Theatro Sete de Abril. 12 - Interior da Catedral So Francisco de Paula. 16 - Detalhe da fachada do Centro Cultural Adail Bento Costa. 17 - Detalhe do forro do Centro Cultural Adail Bento Costa. 18 - Tapete de ladrilho hidrulico do hall do Casaro 8. 21 - Pao Municipal. 26 - Detalhe da fachada da Faculdade de Turismo - UFPel. 29 - Aula prtica do Mdulo de Argamassa e Ornatos. 30 - Aula terica do Mdulo Bsico. 32 - Pavimento em paralelo e pedra portuguesa: Largo Edmar Fetter. 34 - Aula prtica do Mdulo de Ferraria. 35 - Aula prtica do Mdulo de Cantaria. 37 - Aula prtica do Mdulo de Argamassa e Ornatos. 38 - Interior da Biblioteca Pblica Pelotense.

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40 - Aula prtica do Mdulo de Argamassa e Ornatos. 44 - Orquestra Filarmnica. 49 - Theatro Guarany. 50 - Coral da Sociedade Msica pela Msica. 52 - Coral da Sociedade Msica pela Msica. 55 - Orquestra Filarmnica de Pelotas Projeto Msica, Patrimnio Vivo. 56 - Cartaz de divulgao do Projeto Msica, Patrimnio Vivo. 58 - Interior do Teatro Sete de Abril. 63 - Detalhe da fachada do Teatro Guarany. 68 - Apresentao do Projeto Cultura Aberta. 71 - Apresentao do Projeto Cultura Aberta. 72 - Projeto Cultura Aberta no Museu Parque da Baronesa. 75 - Apresentao do Projeto Cultura Aberta. 80 - Interaes Urbanas Projeto Grupo BijaRi. 83 - Interaes Urbanas interior da Biblioteca Pblica Pelotense Projeto Laura Vinci. 86 - Interaes Urbanas fachada do Grande Hotel - Projeto Laura Vinci. 89 - Interaes Urbanas Projeto Daniel Acosta em frente ao Mercado Central. 90 - Conjunto Casaro 6 e Centro Cultural Adail Bento Costa: prdios com tombamento federal.

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94 - Pessegueiro. 97 - Dona Nilza Zanotta abrindo a massa do pastel de Santa Clara. 98 - Doces de tacho. 101 - Pelotines para os docinhos, feitos mo, e pastel de Santa Clara. 102 - Doces de bandeja. 104 - Livros de receitas dos doces de Pelotas. 106 - Fachada do Mercado Municipal. 112 - Detalhe da fachada do Mercado Municipal.

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PREFEITURA
DE PELOTAS