Brasil - 2013 O sol est em seu ocaso.

Oua o cantar dos pssaros da mstica floresta de bambus dourados e inspire os odores inebriantes das essncias de jasmim, passiflora, oleandro e fangipangi, pois so essas as delicadas e intensas sensaes do distante litoral de Orissa, na ndia, onde h milhares de anos as bailarinas do templo danam graciosamente com a alma em busca de seus consortes divinos. Hoje, celebraremos a mesma tradio Odissi das distantes terras indianas. Essa noite, as bailarinas e bailarinos iro lev-los ao passado com suas sinetas, seus olhos cintilantes e intrincados movimentos de ps e mos para recriar a arte divina de um passado ancestral. Eles iro inebri-los com a paixo pela arte, pelo amor e pela vida. Deixe sua alma despertar e florescer em uma jornada rumo experincia do puro xtase.

A companhia
A Rudrakshya uma companhia de dana originria do estado de Orissa, ndia, que divulga internacionalmente o estilo clssico indiano Odissi. Alm de algumas visitas Europa, tem realizado turns regulares pelos Estados Unidos, encontrando acolhida na programao do Lincoln Center (New York) e Thousand Oaks Theater (Los Angeles), dentre muitas outras casas de espetculo, tambm ministrando cursos e oficinas em universidades e centros de estudo de dana. Fundada em 2000, a Rudrakshya tem participado dos grandes festivais indianos de dana clssica desde ento. apontada, pela crtica, como uma dentre as mais importantes e inovadoras companhias de Odissi em atuao. A criao da companhia devida ao idealismo e ao sonho do Guru Bichitrananda Swain, herdeiro direto da linhagem dos gurus que restauraram o odissi no sculo XX. Bichi Swain, como tambm chamado, foi apontado pelo crtico Shyamhari Chakra, do Hindu Today, como o mais autntico coregrafo em Odissi atualmente.

ODISSI: Arte Clssica Indiana

Uma abordagem possvel das artes indianas consiste em classificar suas variadas expresses de dana, msica indiana Odissi: arte clssica e teatro enquanto formas populares, folclricas ou clssicas. Ainda que as fronteiras entre tais categorias sejam relativamente mveis, sendo difcil classificar certas expresses, ainda assim sua utilizao pertinente por permitir que aproximemos formas artsticas que guardam certas caractersticas semelhantes entre si. A dana Odissi classificada dentre as artes clssicas indianas, ao lado de expresses como o bharatanatyam e o kathak, na dana; o kuthiyattam e o kathakali, nas artes cnicas; a msica hindustani ou carnatica, dentre as formas musicais, etc.

Podemos caracterizar as artes clssicas indianas pela adeso aos cnones da esttica clssica e, consequentemente, pela extensa formao exigida dos artistas para que a dominem. No menos do que dez anos de intensos treinos dirios so requeridos de um bailarino clssico antes que possa fazer sua primeira apresentao pblica. Tal formao compreende desde os exerccios de flexibilidade e de posturas fundamentais da dana e da expresso corporal, at o conhecimento das realizaes dos grandes poetas e dramaturgos, bem como os tratados clssicos de teoria e filosofia da arte.

No contexto da dana clssica indiana, assim como h uma teoria musical que embasa o fazer do msico (que, alis, possui semelhana com a msica grega, modal, embora possa ser considerada microtonal), tambm encontramos uma elaborada teoria do movimento, que abrange posies de mos, ps, corpo inteiro (pernas e braos) e expresso facial. Esse extenso acervo manobrado pelo coregrafo de modo muito semelhante ao msico, de modo que podemos dizer que uma coreografia um tecido formado por verdadeiros acordes gestuais.

Tal cuidado na elaborao das formas expressivas no resulta em um formalismo abstrato e vazio. Ao contrrio, a qualidade de um espetculo, conforme os tratados clssicos, medida em funo do efeito que conseguir causar no pblico: a funo primordial da arte causar o prazer e o deleite e at mesmo o xtase mstico. No centro das regras e teorias das formas artsticas, a esttica clssica indiana colocou uma teoria da experincia esttica (rasa). Tal experincia aproximada e diferenciada das emoes que vivemos no cotidiano. Na arte, no me apaixono pela personagem, sequer me afasto do tenebroso ou do trgico. Diferentemente da experincia dos comuns objetos dos sentidos, no sou tomado por atrao ou repulsa. H, ainda, uma espcie de prazer de fundo em toda experincia esttica que no estaria presente em uma situao comum, cotidiana, por exemplo, do trgico. Sendo desprovida de objetividade, a arte tampouco mera experincia subjetiva. O prazer artstico o desaparecimento de sujeito e objeto e experienciao da prpria essncia universal das emoes.

O bom artista aquele que consegue levar seu pblico, atravs de uma experincia semelhante s emoes, superao da condio banal rumo transcendncia e experincia do todo.

Os seriam as Tais cnones prosseguem delineando quaiscnones clssicos prosseguem delineando qualidades dessa experincia esttica, conforme corresponda a quais seriam as qualidades dessa experincia determinado sentimento, como o ertico, o humor, o heroico,corresponda a determinado esttica, conforme o trgico, a fria, a averso ou o maravilhamento. a partir de sentimento, como o ertico, o humor, o heroico, o tais experincias qualitativamente diversas, que so elaboradas trgico, a fria, as teorias formais da msica, do gesto e at mesmo da a averso ou o maravilhamento. indumentria como desdobramentos a partir de tais experincias qualitativamente especficos. Desse modo, seria errneo dizer que os bailarinos de Odissi danam diversas que so elaboradas as teorias formais ao som da msica, pois msica e dana so componentes de da msica, do gesto e da prpria indumentria uma nica expresso, simultaneamente executadas, com a contrapartes visual e mesma criatividade e rigor formal, como como desdobramentos especficos. Desse modo, sonora de uma s potica. seria errneo dizer que os bailarinos de Odissi danam ao som da msica, pois msica e dana so componentes de uma nica expresso, simultaneamente executadas, com a mesma criatividade e rigor formal, como contrapartes visual e sonora de uma s potica.

ao fim do patronato, o domnio estrangeiro e colonial e o conservadorismo ingls. No sculo XX, com a independncia da ndia, a arte se restabelece, absorvendo alguma influncia do bharatanatyam (importante estilo clssico da dana indiana), resultando nas atuais formas de palco. Tal renascimento ocorre devido ao trabalho de um grupo de bailarinos, tambm eruditos e pesquisadores, que recodificam o ensino e reinstitucionalizam-no em bases modernas. Considerase o grupo Jayantika, fundado no ps-independncia, como tendo sido os refundadores da antiga tradio, do qual cita-se quatro bailarinos/ professores intensamente dedicados, Pankaj Charan Das, Kelu Charan Mahapatra, Deba Prasad Das, e Mayadhar Raut. Os movimentos do Odissi so sinuosos e sensuais. Sua tendncia ao lirismo e leveza pode passar uma falsa impresso de facilidade na execuo. O equilbrio entre o movimento e a estase reside no corao do estilo. A

experincia que o Odissi visa propiciar de amor e jbilo, de uma paixo pura e intensa, divina e humana.

Tradio e inovao No Odissi, inovao e tradio caminham juntas. Mudam-se os pblicos e os espaos de apresentao, artistas inovadores transformam as bases da arte praticada da por diante, de modo que o Odissi do sculo XXI no o mesmo do incio do sculo XX, e nem mesmo de duas ou trs dcadas atrs. Por outro lado, a linhagem de mestres e discpulos (gurusishya parampara) remonta a tempos imemoriais, h mais de dois mil anos. A terra natal do Odissi o estado de Orissa, no litoral oriental da ndia, regio de uma floresta mida e tropical ao sul do estado de Bengala. Tem sido impossvel decidir se os inmeros templos de Orissa com suas esttuas de pedra retratam bailarinos de tempos antigos, ou se a dana que surge a partir das posies cheias de simbolismos e significados Tradio e inovao sagrados dos seres que figuram nos templos. At o sculo XVII, o Odissi era praticado principalmmente no No Odissi, inovao e tradio caminham juntas. interior dos templos, como uma espcie de ritual para o deleite Mudam-se os divina. Seja nas figuras retratadas ou nas de uma assistnciapblicos e os espaos de apresentao, artistas inovadores transformam as bases da arte mensagens, a dana apresenta traos de budismo, tantrismo (tanto budista da porbramnico), shivasmo e vaishnavismo. praticada quando diante, de modo que o Odissi do Do sculo XVII ao XIX, o estilo conheceu certa crise devido

sculo XXI no o mesmo do incio do sculo XX, e nem mesmo o de duas ou trs dcadas atrs. Por outro lado, a linhagem de mestres e discpulos (gurushishya parampara) remonta a tempos imemoriais, h mais de dois mil anos. A terra natal do Odissi o estado de Orissa, no litoral oriental da ndia, regio de uma floresta mida e tropical ao sul do estado de Bengala. Tem sido impossvel decidir se os inmeros templos de Orissa com suas esttuas de pedra retratam bailarinos de tempos antigos, ou se a dana que nasce a partir das posies cheias de simbolismos e significados dos seres sagrados que figuram nos templos.

At o sculo XVII, o Odissi era praticado principalmmente no interior dos templos, como uma espcie de ritual para o deleite de uma assistncia divina. Seja nas figuras retratadas ou nas mensagens, a dana ainda hoje apresenta traos de budismo, tantrismo (tanto budista quando bramnico), shivasmo e vaishnavismo. Do sculo XVII ao XIX, o estilo conheceu certa crise devido ao fim do patronato, ao domnio estrangeiro e colonial e ao conservadorismo ingls. As bailarinas se juntam a grupos mambembes e o acervo de tcnicas se torna difuso. No sculo XX, com a independncia da ndia, a arte se restabelece, absorvendo alguma influncia do bharatanatyam (importante estilo clssico da dana indiana), resultando nas atuais formas de palco. Tal renascimento ocorre devido ao trabalho de um grupo de bailarinos, tambm eruditos e pesquisadores, que recodificam o ensino e reinstitucionalizam-no em bases modernas. Considera-se o grupo Jayantika, fundado no ps-independncia, como os refundadores da antiga tradio, do qual citase quatro bailarinos/professores intensamente dedicados: Pankaj Charan Das, Kelu Charan Mahapatra, Deba Prasad Das, e Mayadhar Raut.

Os movimentos do Odissi so sinuosos e sensuais. Sua tendncia ao lirismo e leveza pode passar uma falsa impresso de facilidade na execuo. O equilbrio entre o movimento e a estase reside no corao do estilo. A experincia que o Odissi visa propiciar de amor e jbilo, de uma paixo pura e intensa, divina e humana.

Guru Bichitrananda Swain

A Rudraksha Companhia de Dana nasceu de uma semente que foi plantada e cultivada pelo Guru Bichitrananda Swain.

Guru Bichitrananda Swain foi discpulo do Guru Shree Gangadhar Pradhan, sob cuja orientao dominou as tcnicas e sutilezas da tradio Gotipua do estilo Odissi. Tambm treinou no Padmabhibusan - Centro de Pesquisa em Odissi, sob a orientao do Guru Shree Kelucharan Mohapatra, Padmashree Guru Pankaj Chran Das, e Guru Shree Ramani Ranjan Jena.

Guru Bichitrananda Swain foi instrutor visitante pelo Nrityagram, em Bangalore. Foi um dos membros pioneiros do Orissa Academia de Dana de Bhubaneshwar, onde serviu como instrutor principal e diretor. Sri Swain considerado como um dos coregrafos mais talentosos da nova gerao de mestres da dana Odissi. Ele criou coreografias inovadoras, tais como: Surya Stutee, Tala Madhurya, Chandrika Kamodi Pallavi, Dev Gandhari Pallavi, Hamsa Kalyani Pallavi, Mahakaali Stutee, Haragourastaka; e a dana dramtica Durga. Suas coreografias refletem um conhecimento profundo de Odissi, tanto no 'nritta " (dana pura), quanto nritya (dana dramtica). Sua coreografia apresenta uma viso que se distingue tanto pelo conhecimento das componentes filosficas quanto da prtica de dana. Sri Swain possui interesse particular em desenvolver um trabalho inovador para o "Purush Ang" ou formas de dana masculinas.
*Baseado no texto My Guruji, de Lingaraj Pradhan (http://www.lingarajpradhan.com/guruji.html)

YOuTuBE vDEOS COMPlETOS COMPONENTES DirEO E COrEOgrafia: Guru Bichitrananda Swain BailariNOS LinGaraj Pradhan amuLya Kumar BaLaBantaray BiKaSh Kumar nayaK aBhaya Kumar Parida raShmi ranjan BariK BailariNaS SanjuKta dutta Sarita miShra Beena Keum MSiCOS BinodBihari Panda eKaLaBya muduLi ParShuram daS jeeBan PraKaSh daS
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