TEORIA DA GUERRILHA

ARTSTICA

Quando o guerrilheiro Oswald de Andrade - guerrilheiro da idade industrial - faz um discurso sobre a poltica cafeeira, pinta um quadro assinado Bostoff, faz "pesquisa alta" em antiliteratura e liga a Paulo Mendes de Almeida, para que este lhe "resuma Proust" ao telefone, pois precisa preparar com urgncia uma tese universitria, est procedendo como um homem dos novos tempos, antropfago retribalizado devorando a diviso do trabalho e a especializao. A acelerao do processo de informao e comunicao vai arrebentando os sistemas lineares e instaurando sistemas de informao instantnea, que tendem imploso (compresso da informao, sntese) assim como os primeiros tendiam exploso e expanso (Marshall McLuhan). Nos processos lineares, os nexos de causa e efeito so vinculados lgica aristotlica verbal. J nos processos constelacionais ou abertos - onde o que importa so as propriedades de totalidade, como diz Wolfgang Wieser - "uma causa e um efeito podem, para quem olhasse a totalidade do universo, ser tomados um pelo outro, como que trocando seus papis" (Valry, sobre o Eurka, de Edgar Poe). Pecado maior que os literatos atribuam a Oswald: era um homem que "no lia".

Ainda bem! Lema de Paul Valry para uma biblioteca: "Plus lire que lire". Nada mais parecido com uma constelao do que a guerrilha, que exig7^r^^inlmici7uma e s trut u r a Brta dlrP" formao plena, onde tudo parece reger-se por coordenao (a prpria conscincia totalizante em ao) e nadi"por subordinao. Em relao guerra clssica, linear, a guerrilha uma estrutura mvel, operando dentro de uma estrutura rgida, hierarquizada. Nas guerrilhas, a guerra se inventa a cada passo e a cada combate num total descaso pelas categorias e valores estratgicos e tticos j estabelecidos. Sua fora reside na simultaneidade das aes: Abrem-se e fecham-se frontes de uma hora para outra. a informao (surpresa) contra a redundncia (expectativa). Nas guerrilhas, a estrutura parece confu ndir-se com os prprios eventos que_propicia ^,e-a--gstratgia_corn_a ttica. uma estruturajque se rege p e o j s i n c r o n i s m o ^ uma gpjagemjsimultanesta miniaturizada de todslS~bata'lhas de uma grande guerra. Nas guerrilhas, as tropas, se de tropas se pode falar, no tomam posio para o combate; elas esto sempre em posio, onde quer que estejam. E fascam nas surpresas dos ataques simultneos, num clculo de probabilidades permanente que luda a expectativa do inimigcuEstrutural mente, ^guexf-ilh^j^e^^ojfito^prospecto, j ^ ^ ^ ^ ^ S q i - t e m - . p i r ' ^Maroldo'tle'Camjo'srno-iSongresso do Pen, em New York (1966): "Acabou-se o tempo dos literatos!" Augusto de Campos lembrando o lema valryano para o "Esboo de uma serpente": "Je mords ce que je puis". E o poeta Pedro Bertolino, l de Florianpolis, citando Heidegger de permeio: "A vanguarda artstica s se impe e s pode ser concebida como antiarte, isto , como investigao que origina para si a base em que se baseia, constituindo a sua prpria negao e, portanto, superando-se indefinidamente para ser sempre presente."

Os_nossos filsofos, psiclogos e socilogos ainda no tm formao matemtica e cientfica, e sim "humanstica". N o entanto, j nos bancos universitrios, aprendem a adotar uma postura "cientfica". Fingem, por exemplo, menosprezar a literatura - mas so literatos. E h^uma = palavra que para eles a mais cientfica de t o d a s T ^ u ^ ^ d ^ ^ ^ ^ p r e c i s o ^ t e r 4rwniLiadei^preciso primeiro d o rrfi i s t e m a s filosficos, psicolgicos e sociolgicos, para rj^tocxmear_ j j i l f ^ i ^ p J i ^ ^ i ^ F F ' ^ c m l g i z a r . Em conseqncia, vivem a to.marno,tas, aguardando o grande momento. Mas eis que de repente lhes surge pela frente um pensador europeu da nova gerao - Foucault, por exemplo - que lhes fala com o maior desembarao de Mallarm, Joyce, a lei dos quanta e a "Teoria da Informao". N o sabendo como lhe fazer as perguntas vivas do debate, solhes rstatoma r notas. Ffumide^nteJE^ sistema universitrio, tudo conduz* a ensino morto e nada criao. Por exemplo, a Teoria da Informao e da Comunicao - que f i~ i n to duz d a como disciplina no ensino brasileiro pela Escola Superior de Desenho Industrial, da Guanabara, em 1964, e para a qual preparei o primeiro programa, hoje j vai correndo o risco, em outras faculdades, de se transformar num incrvel compsito de psicologismo, relaes pblicas e mtodos audiovisuais, entregue que est aos azares da ignorncia, da burocratizao e da poltica tacanha da carreira e do carreirismo universitrios. Nada mais parecido com a guerrilha do que o processo da v an guaixla^T-tsjtjga x o ns ie nte* d e : s irm e s m a. N a guerrilha,"tudo ^mosquito.-E.cada.ryore. E cada gesto. S a guerrilha de fato total (excluindo-se a atmica...). Constelao da liberdade sempre se formando. J repararam como as toupeiras lineares do sistema concedem em dar importncia terica poesia concreta, para logo

em seguida reclamar de sua falta de "resultados"? Oportunismo do sistema em busca de equilbrio: como milhafres no restolho ou albatrozes na esteira alimentar de um barco, acreditam um dia suprir a "lacuna", realizando as "obras" que os poetas concretos teriam deixado de realizar! Incapazes de perceber estruturas, no per<^bm^i^%a^qb^^^ r p.o.esia concreta tudo: A viso de e/a vida; a viso de eventos (obras) e o n d u ^ ^ ^ k ^ d i f l a n e r a m e n t o da vida. Vanguarda j n'o-pSeSweefrsid'erada como vanguarda de m~s i s te n^peexrtente^de que ela seria ponta-de-lana ou c a b e a - c ^ p ^ j g l a se volta contra^ siste,ma : - ^mfl a rt-sticar-Vale^ djzei^onfig u r a - se como metavanguardSnlmiedida em que~toma nsfcie^cia de si mesma como noroeji arajanguarda permarignte.\Tenm^-se uma viso sincrnica a^WocessT~vIilrm ainda' vajijuarda, pois no se m a n i f e ^ ^ ^ j p a i a s como e v e n t o / ^ * ^ e l a g r o u um processo no c a n ^ p o ^ ^ ^ ^ ^ g g ^ a f t s t j ^ ^ ^ ^ e j T O c e s s o ainda est longe de se es^otar^p'o^ ^s^^t^^^dg'mformao ainda alta em relao redundncia do sistema existente. A quantidade de .ismos gerou uma nova qualidade, que continuamos a chamar de vanguarda, mas que algo novo, pois"sTrataHa vanguard como sistema, que assim recupera, para a arte, sculos de atraso em relao cincia,_que sempre teve a experimentao^ como processo inerente sua prpria estrutura e desenvolvimento. ' ~ ~ ARTE - Comunicao de controle analgico. Num sistema, convm distinguir entre^struuirif e ppipiciados^por essa mesma estrutura - o que corresponde distino que se possa fazer entre estratgia e ttica. A informao_e&t_do_lado-da estrutura,,a_redundnria_ do lado do evento. E por isso que o establishment absprye mais facilmente

eventos do que estruturas. A difuso de estruturas sempre a mais difcil, dada a sua taxa mxima de informa o. Vai sem dizer que, em geral, a sua absoro ameaa de destruio a estrutura absorvente. J na dcada de 40, creio, Oswald de Andrade desejou lanar no Rio de Janeiro um novo projeto ou movimento artstico, que- se denominaria algo assim como "Projeto Zumbi", pelo qual propunha uma espcie de frente ampa~ds artistas modernos, no sentido de organizarem uma resistncia sistemtica - at o ltimo.homemj^a.todas as tentativas de institucionalizao (absoro) da arte moderna ; Segundo me informou Pompeu de Souza, que ficou encarregado da redao final do Manifesto Zumbi (no sabemos se foi sequer publicado) e que serviu de mediador nas tratativas, a frente ampla no pde ser formada porque os intelectuais solicitados a julgaram uma manobra de Oswald para se reaproximar e fazer as pazes com Mrio de Andrade (j bem composto com o sistema, diga-se de passagem). De outra parte, sabe-se que Murilo Mendes respondeu a "Zumbi" com uma blague: "Seria mais revolucionrio fundar novamente a Academia Brasileira de Letras". N o entanto, a proposta de Oswald era historicamente correta e trazia no seu bojo a possibilidade de uma verdadeira "revoluo cultural", destinada a impedir a sedimentao e a diluio 7 das conquistas de 22 e a desentorpecer os seus membros. O" ^'Projeto Zumbi" se inserTno processo geral "da^vanguarda, deflagrado no sculo passado sob a presso da revoluo industrial, processo esse que vem estabelecendo um desenvolvimento marginal da arte em relao ao sistema artstico esta^ " _ _ _belgcido e em oposio a ele. Sua estrutura dinmica s significante dentro de uma visada sincrnica e no diacrnica, ou seja, simultnea e no cronolgica. Mas, por ora, se algum conta ningum canta esse Zumbi. Cantaro, porm: A massa

ainda comer do biscoito fino que fabrico (O. Andrade). A

sua pea O Rei da Vela ser montada por Jos Celso Corra,

em agosto prximo*, para espanto e escarmento de todos os lineares teatrais. A vulnerabilidade do sistema se acentua sob o impacto dos novos media (veculos ou meios de comunicao). Veja-se como a crtica de cinema mais aberta do que a teatral, como se envolve mais na anlise da linguagem (estrutura) e menos na da lngua (eventos). A televiso avana sobre o cinema: re_ursos cornqueirosdajelevisoseriam_onside rados deextrej a vanguarda no cinema: pense-se, por exemplo, na riqueza e~ na eficcia de um simples comercial de apenas trinta segundos! N a televiso, a compresso da infor mao vai de par com a quantidade e multiplicidade de eventos que, por isso mesmo, deixam mostraj^sua estrutura. Mosaico de informaosT" O controvertido e fascinante livro de Marshall McLuhan, Understanding media (Compreendendo os Veculos) se apia numa das idias bsicas da ciberntica (Wiener): a organizao a mensagem. Bem misturadas com algumas idias antecipadoras de Nietzsche (sem esquecer o afilhado Spenglet).:=^Nada existe fora do todo" - "Geralmente se considera a conscincia, , . . . . como conjunto sensorial e como instancia superior; ro^enafto, ela somente um meio de comunicao, que se desenvolveu nas relaes, em considerao aos interesses de relao." A^vanguarda_nega_o preexistente para criar uma nova tonalidade. E vanguarda do pensamento bruto gerador deJTQVX>S_ conceitos (A. Moles) e no das milcias do conhecimento j codificado. Os conhecimentos j codificados nutrem o impulso por meio da information retrieval e a recuperao da informao depende dos dados armazenados, da escolha que deles se faz, e, principalmente, dos projetos ou critrios de operao. Estes dois ltimos aspectos envolvem atos decisrios, que so atos criativos, hoje sistematicamente estudados pela Heurstica, ou Teoria da Deciso e da Descoberta. A ampliao do reper-

trio, pois, no depende apenas do nmero de dados armazenados, mas da capacidade de deciso e inveno sobre a sua seleo e operao. Ou seja, da sua capacidade de linguagem. Era de ver, mais do que a revolta, a surpresa de Edoardo Bizzarri, ante o absentesmo da crtica e do pblico em relao ao espetculo que montou, h poucas semanas, em So Paulo, sobre o Teatro Sinttico Futurista. Tentou tirar-lhe a contundncia, talvez, apresentando-o como "documentrio ilustrado" e fiando-se no coxim amortecedor de meio sculo de decalagem. O adido cultural italiano desejava que a crtica de teatro se manifestasse sobre o seu espetculo, ainda que o futurismo servisse de mera^pretexto. Talvez tenha aprendido que a van-_ se presta a pretextos, visto como o mtateatro l u t u r r a f ^ l a extrema compresso, provoca a mutao de quantidade em qualidade, acabando com o teatro, tal como comumente entendido. Ora, ,os crticos teatrais somente o so na medida em que deixem claro aos seus leitores que j sabem o que seja teatro, reservando-se como principal funo o julgamento da qualidade do espetculo e a distribuio de mritos e demritos. N o momento_.em-q.ue-.deles.se exig uma tomada de posio reflexi va fundamenta l,_gue os engaja no prprio processo de teatro,jobrigando-os indagao "que teatro?", bvio que, no sendo tatus, se mancam e se mandam, sob os mais variados pretextos. O professor Bizzarri teve de aprender, s suas custas, que_hnguagemj;_gr<2xis, como diz o velho Sartre e que, em arte como alhures, a revoluo de. estrutura s marginaliza... No as coisas, mas as relaes entre as_pjsas. N o os eventos, mas a estrutura. Contrariamente aos que julgam estar aderindo ao bvio ululante, a figura, na arte ocidental, no "contedo", mas sistema linear de estruturar a mensagem. diviso clssica do corpo humano - cabea, tronco e membros - corresponde a tripartio do discurso: sujeito, predicado-e.omplementos. Por

isso, no mera coincidncia que a apario_de_estruturas simultneasna a rte m o derna ( c u bjsmo, po r_ex em p 1 a)_tenh a nplicado a destruio da figura, como destruiu o verso e a melodia: o q.ue_se destruiu foi a lgica discursiva e todo o seu embasamento verbal. A colagem no seno cubismo readymade levado faixa da simultneiclde semntica: uma arte cubista eventual. Entramos na era da desverbalizao que, tanto para Oswald de Andrade como para Marshall McLuhan, a era da retribalizao do homem (sistemas lineares separam, sistemas mosaicos ou simultneos agrupam). ^ Comunicar codificar a realidade. Assim como..s,.sg,.deseja_e.se- defend e .f i.Que, se conhece e ,nao se,lutap.eIo^quenao,se,conhece,- afirmaao que implica"oreconhecimento da enorme tora e significado da redundancia em qualquer sistema e, da, da dificuldade de introduo do signo novo - assim tambm toda arte, inclusive a participante, que rejeite a revoluo de estruturas , por defini o^reacionria. Dizem Marx, Lnin & Wiener: s a estrutura informaao. N o compreender a funo da tecnologia - e linguagem tambm tecnologia - na revoluo das estruturas o mesmo que considerar o surgimento de Marx durante a revoluo industrial como uma apario surrealista. Ainda bem que alguns dos nossos polticos e idelogos de esquerda, um pouco mais perspicazes, j comeam a considerar o Brasil como "universo industrial". O problema comum da comunicao artstica: - Gostou dofil me? - N o . - Por qu? - N o entendi nada. O.gostacomo fun o do significado (reconhecimento), o L significado como funo do repertrio (conhecimento). O equvoco de Glauber_Rocha, em Terra em Transe, reside no fato de que no soube criar o hibridismo entre dois veculos. Enquanto a imagem .se estrutura pelo simultanesmo (liquidao de princpio-mei-fim), a "poesia" se organiza, peloJinearismo. A.figura.do_p.oeta serve de "fio condutor", para conferir

"significado" mensagem. Exemplo mais do que evidente de que o cdigo verbal (verbalismo) lgico-discursivo ainda comanda aquilo que se costuma chamar de "o mundo dos significados", funcionando como verdadeira ideologia. Observe-se que a poesia, no filme, poesia escrita e no lida ou oral. Glaiiber_deveria ter exercido sua criao na VOZ, numa poesia puramente oral, simultaneizando-a (veculo "frio" que , a voz convida participao "quente" - no sentido de temperatura informacional), por meio de superposies e distores, como Dib Lufti fez com asTfaces, para obter efeitos oper rsticos de grotesco e m p o 1 a d o/QurrtlTp oe s ra^el a~s~~v i n c u 1 a a uma certa lrica vigente h uns cinco lustros, de que o prprio ttulo do filme exemplo. As mentalidades lineares BuscnT^ristados^ onde eles no podem ser enccmtrad^fpois^gsggutjura simultnea deslo-, cousBas_COr;(enadas. Procuram tipo^huahdo deveriam busjf^s^SsSgjAN J^rtj^-11 . c u r a t r e v o l u g i o j i o i a o / r n p c e s s i o n i s m o (pintava "den^te - stmlnja heresia i ^ ^ O ^ ^ T ^ ^ n e deixou um nmero d i m i ^ t r d r ^ o b r a s " , a maior parte das quais em "esboo" - mas volta e meia encontramos "resultados" de Seurat nas fotos em cores das revistas de grande tiragem. O Lance de Dados, de Mallarm, tem apenas 19 pginas, mas eqivale Divina Comdia. Quantas obras deixou Mondrian? Alguns de seus "resultados" so encontrados na rua, nos corpos das mulheres, sob a forma de vestidos. Webern destruiu a melodia, la Mallarm, e deixou apenas 32 obras de curta durao - mas est na raiz de toda msica de vanguarda. Superando o tipo (obra em desenvolvimento linear), esses artistas prenunciarno advento do prototipo do desenho industrial. Esta foi tambm a preocupao de Klee: passar do tipo ao prottipo (obra cuja estrutura prev sua prpria reproduo). Nem outra a preocupao dos artistas mais avanados (dgjlQssg tempo. _ ^

Os Beatles indo dolevento (consumo) estrutura (produzi

-. ^ ^-f^J^. .ru-,.. ..itfg

o): Paul McCarthney interessando-se pela msica eletrnica de Stockhausen! O jovem arquiteto, aluno do curso de ps-graduao, estranhou que eu defendesse.ao.mesmo tempo uma arte deproduLeumaarte de csmbrRespondi que, erfTcultura, a g u e r f*c ls sic a, uniformizada" e de desenvolvimento linear, no Tpraticavl pels~foras radicais minoritrias. Ataca-se onde se deve e pode (desde que se tenha um projeto_ab.er.tQ,-que.p_er; mita aes_simultneas.) ~ ~ S a estrutura nova significado novo. E ao nova. Estrutura: malha de relaes entre elementos ou entre processs elementares. "Sem comunicao, no h ordem - sem ordem, no h\totalidade" fW. Wiser). Inf rmormdida 4 e o r d e m de um v sistema. Ordem: dife renciao de formas e ii^Ji^--^^^ 1 ^ esdifereneiao-cle-formas _e-f "Ss3( tenxlnci a' entrpica-e-redundante')r-Entr.Qpiaimedida de desordem de um sistema" " ? Esta teoria (se for uma) tanto minha quanto de Augusto de Campos. Que, no entanto, pode no subscrever, necessariamente, tudo o que aqui vai - funcionando eu, assim, como um escriba a todo risco e escrevendo com muitas penas ao mesmo tempo.