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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Santos 29 de agosto a 2 de setembro de 2007

A (im)pertinncia da denominao jornalismo literrio1 Vitor Necchi2 Resumo Este texto busca evidenciar o espao que as discusses em torno do gnero jornalismo literrio vm ocupando no Brasil nos primeiros anos do sculo 21. Ao mesmo tempo, apresenta uma breve tematizao do fenmeno, com nfase para o novo jornalismo, e uma conceituao da prtica, no que se refere formulao de pautas, apurao e escrita. Ao final, discute a eficcia da denominao e prope o desenvolvimento de um debate em torno da pertinncia ou no da tradicional expresso jornalismo literrio. Palavras-chave Jornalismo literrio; novo jornalismo; reportagem; jornalismo narrativo. Corpo do trabalho A adoo do jornalismo literrio como modelo no recorrente na imprensa brasileira, como pode revelar um olhar panormico sobre as prticas de reportagem efetuadas no pas. Orientaes mais cannicas, em especial a que preconiza a objetividade a partir do modelo da pirmide invertida para a construo de uma notcia, vigoram em especial desde os anos 19503 . Por outro lado, no primrdio deste sculo que se inicia, fala-se de maneira recorrente em jornalismo literrio. Este texto pretende abordar essas questes, assim como a pertinncia ou no da nomenclatura jornalismo literrio. Primeiramente, algumas evidncias para confirmar a percepo de que o tema est em voga: a) A Companhia das Letras, uma das editoras mais celebradas e importantes do pas, lanou em 2002 uma coleo intitulada Jornalismo Literrio4 , coordenada pelo jornalista Matinas Suzuki Jr. Desde ento, as estantes do pas puderam ser habitadas por alguns dos mais importantes textos jornalsticos do sculo 20 lanados em livro e em portugus. O primeiro deles, Hiroshima, apresenta uma reportagem publicada originalmente na edio da revista The New Yorker com data de 31 de agosto de 1946, quando se completava um ano do lanamento da bomba atmica na cidade de Hiroshima pelos norte-americanos, em 6 de agosto de 1945. O autor da reportagem,
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Trabalho apresentado no VII Encontro dos Ncleos de Pesquisa em Comunicao NP Jornalismo. Jornalista, mestre em Comunicao Social, professor da Faculdade de Comunicao Social (Famecos) da PUCRS. Endereo eletrnico: vitor.necchi@pucrs.br 3 Costuma-se atribuir ao jornalista Pompeu de Sousa a introduo do lead no jornalismo brasileiro em 1950, quando ele atuava no Dirio Carioca, no Rio de Janeiro. At ento, os textos comeavam com comentrios e opinies misturados s informaes. 4 Antes de a Companhia das Letras iniciar a c oleo Jornalismo Literrio, o mercado editorial brasileiro teve lanamentos eventuais de obras circunscritas ao gnero. A edio mais recente de A sangue frio, para a Companhia, traduo de Sergio Flaksman, mas antes houve pelo menos duas edies: uma da Nova Fronteira, com traduo de Ivan Lessa, e outra da Abril. Outro exemplo Dcadas prpuras, de Tom Wolfe, pela LP&M.

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John Hersey, permaneceu 17 dias no Japo a fim de reconstituir a tragdia a partir do relato de seis sobreviventes e consumiu seis semanas para redigir o relato. Para completar a histria, 40 anos depois o autor voltou cidade outrora destroada a fim de reencontrar seus personagens. A publicao original provocou um choque. Abalou seus leitores porque apresentou o relato minucioso de como uma cidade e quase 250 mil pessoas acabaram dizimadas. Abalou porque no se ocupou com questes tcnicas da bomba nem revelou alguma novidade, mas contou histrias singulares de seis sujeitos, seis sobreviventes. A humanizao que brotou do texto desnudou para os Estados Unidos o horror que haviam cometido. A edio de aproximadamente 300 mil exemplares rapidamente esgotou nas bancas5 . Hiroshima lidera quase todas as listas uma tpica mania de jornalistas de melhor reportagem j escrita. Tanto que Suzuki, no posfcio da edio brasileira, afirma que Hiroshima uma espcie de Cidado Kane do jornalismo (SUZUKI JR. in HERSEY, 2002) . Depois de Hiroshima, outros relatos jornalsticos se sucederam na coleo da Companhia das Letras, incluindo o clssico A sangue frio, de Truman Capote, havia anos esgotado no Brasil. b) Cursos de Jornalismo, em particular graduaes, esto discutindo cada vez mais jornalismo literrio, muitas vezes com a criao de disciplinas especficas, como ocorreu em 2006 na Faculdade de Comunicao Social (Famecos) da Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS), onde leciono uma disciplina eletiva que se ocupa deste gnero. H experincias nos currculos das graduaes de instituies como Faculdades Integradas Alcntara Machado (Fiam), em So Paulo (SP), Faculdade Integrada Tiradentes, em Macei (AL), Universidade Tiradentes, em Aracaju (SE), e Universidade Federal de Santa Maria, em Santa Maria (RS). c) A criao da Academia Brasileira de Jornalismo Literrio (ABJL), oficializada em dezembro de 2005, sob iniciativa dos jornalistas e professores Edvaldo Pereira Lima, Sergio Vilas Boas, Celso Falaschi e Rodrigo Stucch. O grupo mantm o portal TextoVivo Narrativas da vida real e dedica-se ao desenvolvimento de metodologias e tcnicas que possam melhorar a qualidade da reportagem na imprensa brasileira e formao de autores de narrativas de no-fico. A academia lanou um curso de

O impacto e a rpida notoriedade alcanados pelo texto de John Hersey chegaram a tal grandeza que os exemplares chegaram a ser vendidos por valores entre 15 e 20 dlares, quando o preo de capa era de 15 cents. Pedidos de autorizao para reimpresso chegavam de todo os Estados Unidos e de outros pases, e os direitos eram doados para a Cruz Vermelha. Atores foram escalados para ler a reportagem na cadeia de rdio ABC, tendo ocorrido o mesmo na BBC de Londres. Albert Einstein pretendeu comprar 1 mil exemplares, mas no havia mais estoque (SUZUKI JR. in HERSEY, 2002.

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especializao em Jornalismo Literrio que j teve turmas em So Paulo, Campinas, Braslia e Porto Alegre. d) Em 2005 estreou o filme Capote, de Bennett Miller, que apresenta uma intensa e peculiar interpretao de Philip Seymour Hoffman no papel de Truman Capote (19241984). A obra levou para os cinemas e depois, com o lanamento da verso em DVD, para as casas a histria da criao do romance-reportagem A sangue frio. Conta os fatos desde novembro de 1959, quando Capote leu no jornal The New York Times sobre o assassinato de quatro pessoas de uma famlia do interior do Kansas (EUA), passando pela percepo de que este acontecimento poderia ser o mote para provar sua tese de que, nas mos do escritor certo, histrias reais podem ser to emocionantes quanto as de fico, at a execuo dos assassinos, em 1965. No ano seguinte, Capote publicou sua narrativa, que se converteu em um marco do jornalismo. Quarenta anos depois, o filme ampliou a notoriedade de A sangue frio para alm dos crculos jornalsticos ou literrios. e) No Orkut, site de relacionamentos que tem o Brasil no topo das estatsticas de usurios, h diversas comunidades em que os internautas discutem jornalismo literrio e seus autores, sejam em tpicos gerais ou dedicados a criadores e obras especficos. Cada vez mais tambm surgem blogs destinados publicao de experincias que adotam princpios deste gnero, bem como sua discusso. f) A piau6 , revista pretensiosa, anunciada em agosto de 2006 durante a Festa Literria Internacional de Parati (Flip) pelos dois lderes do projeto, o documentarista Joo Moreira Salles e o editor Luiz Schwarcz, da Companhia das Letras. No se trata de uma revista de cultura ou opinio, mas de reportagens, com textos que vazam pela pgina e seguem na folha seguinte. A primazia da palavra e de boas histrias. Com uma tiragem mensal de 35 mil exemplares (dado relativo a abril de 2007), foi antecedida por um provocativo e bem humorado texto que circulou para assinantes de publicaes da editora Abril. Alguns trechos:

piau ser uma revista para quem gosta de ler. Para quem gosta de histrias com comeo, meio e fim. Como no se inventou nada melhor do que gente (apesar de inmeras excees, vide... deixa pra l), a revista contar histrias de pessoas. De mulheres e homens de
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O nome da revista totalmente grafado em letras minsculas.

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verdade. Ela pretende relatar como pessoas vivem, amam e trabalham, sofrem ou se divertem, como enfrentam problemas e como sonham. piau partir sempre da vida concreta (PIAU, 2006).

Outro trecho:

O formato grande far com que se encontre bastante coisa para ler e ver em piau. Para que ela dure um ms nas mos dos leitores. Para que as reportagens e narrativas terminem quando o assunto terminar, em vez de ficarem espremidas porque o espao acabou. O tamanho maior favorecer a inventividade, possibilitar a publicao de imagens reveladoras sem perda de nuances e detalhes (PIAU, 2006).

Mais um, para encerrar as citaes: Ela dar importncia ao que, por ignorado, tido como insignificante. Tratar de achar novidades no que, por esquecido, parece velho ou ultrapassado. A revista no ser ranzinza nem chata (PIAU, 2006). Em 12 de maio de 2005, organizei um debate na Famecos/PUCRS em parceria com o aluno Eduardo Lorea Leite sobre a crise da reportagem. O jornalista Elmar Bones, um dos convidados, disse que a reportagem sempre existiu em momentos determinados, em veculos especficos. Alguns exemplos so as revistas Realidade conforme ser visto mais adiante neste texto , O Cruzeiro e Diretrizes, alm do jornal Folha da Tarde em seus primeiros anos. Se estava desaparecida, ou se andava em crise, a reportagem ressurgiu com vigor nas pginas de piau. g) Por ltimo, uma observao mais subjetiva, mas nem por isso menos importante. Pelos corredores das faculdades de Comunicao e pelas veredas virtuais dos blogs se percebe uma pulso, um desejo latente entre os estudantes de Jornalismo por saberem mais sobre e de praticarem o tal jornalismo literrio. Mas, afinal, o que jornalismo literrio ou literatura de no-fico e por que se fala tanto nele?

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Primeiramente, o que ele no . No se trata de jornalismo de literatura, ou seja, que se ocupa da literatura como objeto. Para se avanar no que seja, de fato, jornalismo literrio, cito um trecho do posfcio de Matinas Suzuki Jr. no livro Hiroshima:

Os especialistas exigem alguns requisitos para que uma obra possa ser classificada como jornalismo literrio. Ela deve ser publicada em um jornal ou revista (a partir dos anos 80, com a diminuio crescente do espao nos ornais e revistas, alguns autores passaram a publicar j reportagens diretamente na forma de livro; no Brasil, essa foi a nica maneira de o jornalismo literrio sobreviver). Ela precisa estar ancorada em fatos. Sua matria -prima o trabalho de grande apurao: muitas entrevistas, muito bate-p de reprter, pesquisa em arquivos, exaustiva investigao de fatos, levantamento de dados (SUZUKI JR. in HERSEY, 2002, p. 170).

Mais do que uma escrita que flerta com tcnicas tpicas do labor literrio e se prope a instigar, seduzir, provocar sensaes e despertar o interesse do leitor, o chamado jornalismo literrio foge de olhares pr-formatados e rende textos sejam reportagens ou perfis que surpreendem a partir de uma pauta que rompe com vises bvias ou hegemnicas sobre a realidade. Os autores, na hora de contar histrias no-ficcionais, principalmente nas pginas de revistas, valem-se de recursos tpicos da literatura. Profunda observao, imerso na histria a ser contada, fartura de detalhes e descries, texto com traos autorais, reproduo de dilogos e uso de metforas, digresses e fluxo de conscincia a gama de recursos ampla para que a realidade seja expressa de maneira elaborada e sob os mais variados aspectos. Na linha dessa vertente, vigora u m profundo humanismo e sepultam-se definitivamente alguns mitos do jornalismo, como a impessoalidade e a primazia do lead as seis perguntas (O qu? Quem? Como? Onde? Quando? e Por qu?) importadas do jornalismo norte-americano que surgiram pra facilitar a vida dos jornalistas, e no necessariamente dos leitores, e que se tornaram emblema de objetividade e de uma espcie de puritanismo editorial; mais do que isso, se transformaram numa espcie de camisa de fora, tolhendo a criatividade e escritas que fugissem da obviedade e da comodidade de uma frmula pronta. Com o jornalismo literrio, o autor pode ser observador ou at mesmo um participante da ao. Alm do visto, o no-visto pensamentos, sentimentos, emoes descrito a
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partir de um trabalho de campo efetivo, de uma apurao vigorosa, de uma entrevista pautada pelo tempo farto, pela ateno e pela acuidade. Os sentidos do reprter se encontram permanentemente alertas na leitura dos acontecimentos seja uma cor esmaecida, um sopro quente, um aceno interrompido, uma textura spera, um aroma inesperado, um suspiro que se liberta, um ranger intermitente. Aps a apropriao do real, o resultado do registro um texto manufaturado com a mincia de um arteso passa por um arguto e intenso processo de edio, algo incomum na imprensa brasileira. Na piau, por exemplo, as narrativas so reescritas o quanto for necessrio. Uma, duas, trs, quatro, cinco demos de um editor em dilogo com o autor. Na Europa e nos Estados Unidos, a prtica comum e totalmente incorporada ao cotidiano de certas redaes, principalmente de revistas de

periodicidades mais largas. No posfcio da edio brasileira de O segredo de Joe Gould, do lendrio Joseph Mitchell, Joo Moreira Salles conta a histria de outra lenda, William Shawn, da revista The New Yorker, responsvel pela edio de reportagens de escritores do porte de Truman Capote, Lilian Ross e Edmund Wilson. Certa vez, um autor teve seu trabalho editado ao longo de meses, resultando em uma obra muito melhor. Ao final, queria compartilhar a autoria do texto com Shawn, que respondeu: No, ele pertence a voc. Eu apenas o tornei mais seu (SALLES in MITCHELL, 2003, p.143). Esse seria o trabalho do editor. Quando se fala em jornalismo literrio, eventualmente h uma tendncia equivocada de confundir o gnero com o novo jornalismo, como se fossem sinnimos. Na verdade, novo jornalismo um momento especfico, uma fase do jornalismo literrio verificada nos anos 1960 e ancorada, principalmente, no surgimento de obras de autores como Truman Capote, Norman Mailer, Gay Talese e Tom Wolfe. Aquela dcada era propensa ao questionamento e ruptura. O mundo ainda vivia uma espcie de ressaca da Segunda Guerra Mundial, que de 1939 a 1945 destroou diversos pases e matou milhes de pessoas. Naquele cenrio, a contracultura tomava fora. Questionava-se muito: as instituies, a organizao e a lgica das sociedades, a maneira como se governava, o jeito de pensar. Os hippies, coloridos e entorpecidos, pregavam paz, amor livre e sexo tambm livre. Retorno ao primitivismo. Culto espiritualidade e ao misticismo, muitas vezes personificado em gurus orientais. Redescoberta dos escritores beatniks Allan Ginsberg, Jack Kerouac, William Burroughs e sua literatura que, na dcada anterior, fugia de padres formais e abordava temas controversos. Isso tudo

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ecoou no jornalismo. Podia-se fazer mais, ento acabou retomada a idia de que a arte de contar boas histrias fundamental para o jornalismo. Os autores do novo jornalismo conquistaram muito reconhecimento e fama com suas reportagens publicadas em revistas e, posteriormente, em livros. Contriburam tambm, alm da fora de suas narrativas e da peculiaridade de suas histrias e personagens, suas prprias personalidades, no raro extravagantes. Mas a verdade que no criaram nada de novo. Uma das pessoas mais enfticas ao falar sobre o assunto a norte-americana Lillian Ross, a quase octogenria jornalista apontada como decana do jornalismo literrio e que em 2006 perambulou pelas ruelas de Parati, na Flip. A autora de Filme inicialmente uma srie de reportagens publicada em 1952 que conta a histria das filmagens e os bastidores de A glria de um covarde (1951), do diretor John Huston taxativa quando se refere ao jornalismo literrio: Acho que h muita confuso em torno dessa expresso. O que existe bom e mau texto. E no poupa Capote e os autores que pretendiam ser reconhecidos como pioneiros do romance de no-fico: Em geral, trata-se de talentos medocres procura de autopromoo e dinheiro (MARCOLINI, 2006). Muito assediada pela imprensa durante o evento, respondia o seguinte, quando pediam sua opinio sobre o novo jornalismo:

No existe nada disso. H boa escrita e m escrita no jornalismo. Todo o barulho em torno do New Journalism foi promocional, e os esforos que nasceram ao redor dele so artificiais. Podem ajudar nas vendas, mas no a escrever. No havia nada de novo nele alm da irresponsabilidade de grande parte do material (ROSS, 2006).

Lillian Ross quis dizer que um modelo de escrita que se aproxima da literatura para contar histrias reais praticado desde o sculo 19. No Brasil mesmo h um pioneiro. O livro Os sertes (1902), de Euclides da Cunha, que conta a ao do Exrcito na destruio do arraial de Canudos, no interior do Nordeste, foi publicado originalmente em 1897 em forma de reportagens no jornal O Estado de So Paulo. Embora a data dessa experincia pioneira seja ainda do sculo 19, nos anos que se seguiram no se constituiu no Brasil uma tradio pautada pelos pressupostos do jornalismo literrio, ao contrrio dos Estados Unidos, onde a prtica e a reflexo sobre essa mesma prtica se
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encontram em estado avanado. Se antes era questionado at mesmo se jornalismo literrio , de fato, jornalismo, essa agenda acabou substituda por outra mais avanada, que se debrua sobre as melhores prticas de jornalismo literrio, bem como a superao dos erros e excessos como alguns maneirismos. Se no Brasil, nos primrdios, foi um jornal que deu espao a uma n arrativa que j se consubstanciava em uma prtica de jornalismo literrio, coube a uma revista, no entanto, a experincia mais emblemtica e incensada deste gnero. Em 1966, no mesmo ano em que era publicado A sangue frio e ao fazer esta referncia no q uero criar associaes , no Brasil surgiu uma revista que ainda hoje embala a nostalgia de muito leitor e, principalmente, de jornalistas. Trata-se da Realidade, cuja circulao terminou em 1976, mas teve o seu auge at 1968, quando passou a sofrer de maneira substancial com as perseguies do arbtrio patrocinado pela ditadura militar instaurada em 1964. Na poca, a publicao da editora Abril inovou com sua proposta de produzir reportagens que combinassem o rigor jornalstico na apurao dos fatos com uma escrita que se aproximava da literatura. Um dos seus fundadores Jos Hamilton Ribeiro, o lendrio reprter brasileiro que cobriu a Guerra do Vietn. Ao refutar a influncia de Capote & cia., ele afirma:

Os anos 60 foram muito frteis para a experimentao e a busca pela novidade, inclusive na imprensa. Basta perceber que apareceram manifestaes semelhantes em diversos cantos do mundo, como na Espanha, Inglaterra e em parte da Amrica Latina (RIBEIRO, 2006).

Desde o fenmeno Realidade, pouco se praticou jornalismo literrio no Brasil pelo menos na grande imprensa. Os dirigentes dos jornais costumam alegar equipes reduzidas, falta de espao para textos caudalosos, oramentos minguados a impedir que um reprter permanea semanas ou meses investigando uma histria e falta de interesse dos leitores por textos longos. Para este ltimo argumento, cabe um comentrio: impressionante como se propaga a tese de que o leitor brasileiro no quer textos de maior flego. O poder generalizante da afirmao risca das possibilidades uma gama de pessoas que querem e apreciam narrativas mais elaboradas. Na verdade, h uma

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tendncia dos dirigentes de grandes veculos menosprezarem seu pblico. Eu tive um editor-chefe que cunhou a seguinte mxima: Nunca subestime a burrice do leitor. Embora tentadora de ser usada, uma frase perversa. Em linha parecida, o apresentador e editor do Jornal Nacional, William Bonner, provavelmente em momento de inspirao, revelou o seu mtodo para entender o pblico do maior telejornal do Brasil: basta compar-lo ao Homer Simpson. Bonner queria sugerir segundo relato de professores universitrios que no final de 2005 participaram de uma visita aos estdios da Globo e testemunharam as declaraes do jornalista que as pessoas tinham dificuldade para entender notcias complexas. Assim como o folgado e bonacho patriarca do desenho animado Os Simpsons. Neste cenrio de pouco espao e de parcos investimentos nas publicaes, o caminho natural para o registro de reportagens extensas e construdas num estilo que se distancia do texto assptico que serve como padro da grande imprensa foi o livro-reportagem, alternativa adotada com mais intensidade nos anos 1980. Alguns exemplos de autores brasileiros que trafegam nesta vertente: Zuenir Ventura, Fernando Morais, Caco Barcellos, Domingos Meireles e Ruy Castro. O livro-reportagem o jornalismo da permanncia e da profundidade, sem a volatilidade e a pressa das edies paridas por rotativas a cada 24 horas e com mais prazo de elaborao do que as revistas. Encerrada esta brevssima tematizao do jornalismo literrio, oportuno pensar no jornalismo impresso e dirio praticado nos ltimos anos no pas. Tradicionalmente, dizia-se que o jornal se ocupava da notcia do dia, do factual, enquanto a revista, na maioria dos casos de circulao semanal, adentrava pela anlise, contextualizao e aprofundamento dos mesmos fatos. A internet mesmo com seu jornalismo precrio e impreciso alterou a lgica das diferentes mdias. Sem falar na permanente expanso da televiso. Assim, na vspera do jornal impresso existir de fato, os leitores j sabem dos acontecimentos. Para no nascerem velhas, as publicaes que se valem do papel como suporte esto repensando sua atuao e suas maneiras para sobreviver neste cipoal miditico de cruzamentos e superposies de informaes. Enquanto as certezas so poucas e as apostas, tmidas, o que se percebe nos jornais impressos? Uma lista pode ser esboada: relatos apressados e superficiais; textos mal escritos e desinteressantes;

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encolhimento das redaes; pautas sem originalidade que perpetuam frmulas e clichs da cobertura jornalstica;

adoo de discursos hegemnicos e do senso comum como ponto de partida para a apurao;

cmodas entrevistas entrevistas? realizadas por telefone ou por e-mail; dependncia de agncias de notcias, que pulverizam relatos pasteurizados, padronizando e homogeneizando o contedo dos jornais;

perda da capacidade de observao e de extrao de sentidos desse ato; desconexo da realidade, de forma que as notcias no do conta da complexidade dos acontecimentos;

concorrncia de mdias cada vez mais diversas, como rdio, televiso, internet, celulares etc.

H bom jornalismo nas prticas mais cannicas o niilismo no disseminado, mas pontual , mas esse diagnstico se mostra necessrio para que se pense o presente e os rumos da reportagem. Alm de se praticar, preciso refletir sobre o jornalismo e a crise identitria que vigora em boa parte das redaes, principalmente dos grandes peridicos. E aqui cabe voltar ao questionamento feito anteriormente: por que se fala tanto em jornalismo literrio nos ltimos anos, assim como ocorreu em outros momentos especficos? Afinal, existe mesmo jornalismo literrio ou o que se percebe um entusiasmo em torno do gnero como decorrncia de ondas cclicas de descontentamento quanto ao jornalismo que se executa de maneira ordinria, caracterizado, de uma maneira geral, pela pressa na produo, pelo pouco espao e pela supremacia do lead e da objetividade? No f ndo, o que se espera do jornalismo? Um u bom texto, uma pauta que fuja da mesmice, respeito s pessoas, uma apurao profunda, minuciosa e ampla, alm de espao para se contar uma histria? Esta no a lgica dominante na produo jornalstica contempornea, sobretudo porque a notcia apresenta um carter industrial e cada vez mais mercadoria. Uma ressalva: claro que o jornalismo literrio no deveria ser adotado numa perspectiva totalizante, pois h espao para modalidades e gneros distintos. Alm do mais, no o caso de se estabelecer uma relao de excluso entre prticas cannicas e literatura de no-fico.

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O espectro de atuao amplo, havendo espao para que cada modelo seja desenvolvido a contento, de maneira a diversificar a atividade jornalstica. A jornalista Eliane Brum, autora do livro A vida que ningum v reunio de reportagens-crnicas publicadas no jornal Zero Hora , expressa uma preocupao concernente a este tema:

() receio que a classificao de jornalismo literrio possa le var a distores. Por um lado, acho curiosa a necessidade de atribuir ao texto jornalstico qualidades literrias, como se, ao deparar com um bom texto jornalstico, fosse preciso promov-lo a algo mais elevado. Por outro, ao classificarmos um texto como literrio podemos induzir interpretao de que os detalhes da narrativa so ficcionais resultado da imaginao e no de uma apurao exaustiva. Ou seja, me parece que ao colar o adjetivo literrio, de um ou de outro modo, enfraquecemos o contedo do substantivo jornalismo. Em resumo: acho que um dos muitos casos em que o adjetivo no acrescenta, s reduz (BRUM, 2006).

De fato, jornalismo no literatura e deve ater-se ao real como substncia a ser apreendida e moldada. A idia mais adequada, q uando se fala em jornalismo literrio, a da adoo de um estilo literrio, e no ficcional, na escrita. O ponto de partida sempre a realidade ou a noo que se tem de realidade. A fico pode funcionar como mote da literatura, mas no do jornalismo. De qualquer forma, quando se pratica o jornalismo gonzo7 , o autor relativiza uma srie de questes, tanto que atua como sujeito da ao

Gonzo uma variedade mais especfica e radical do jornalismo literrio criada pelo norte-americano Hunter Thompson (1937-2005). Trata-se de um texto confessional e sem censura em que o autor narra experincias pessoais, na medida em que tambm personagem dos fatos. Antes de ser evitada ou disfarada, a mediao do autor ressaltada. No h limites claros entre realidade e fico embora a empreitada sempre parta de um acontecimento. a negao da objetividade que, em sua forma disseminada no jornalismo cannico, tenta convencer o pblico de que a notcia isenta e imparcial, gerando uma espcie de mascaramento da ideologia que perpassa qualquer texto. O autor do jornalismo gonzo rompe com o discurso cnico da objetividade e, mais do que isso, no se leva muito a srio, muito menos reivindica uma aura de respeito e confiana. No por menos que os textos costumam ser debochados, irnicos, sarcsticos e irreverentes. As pautas no precisam ser, necessariamente, de situaes absurdas ou bizarras pelo contrrio , e o acontecimento mais prosaico e ordinrio pode gerar uma grande histria, desde que apurado e descrito com um olhar gonzo. Mais do que um estilo aplicado a um texto, gonzo acaba sendo uma postura, uma atitude em relao ao mundo e ao jornalismo, pautada em grande parte pela biografia de seu autor mais celebrado. Thompson era escalado para fazer uma reportagem, mas gastava em bebidas, drogas, festas e todo o tipo de farra o dinheiro que recebia para custear o trabalho pautado por uma revista. Arrumava confuses de toda ordem, desde sair do hotel sem pagar at brigar com policiais. No final, no tinha a reportagem encomendada, mas produzia relatos sui generis, publicados em revistas como Rolling Stone, que o tornaram famoso e clebre. O termo gonzo teria sido cunhado por um amigo de Thompson, Bill Cardoso, que escreveu em uma carta: Eu no sei que porra voc est

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narrada e pode at mesmo criar determinadas situaes na hora de escrever, no havendo necessidade de ser fidedigno ao real. Mas, de uma maneira geral, o chamado jornalismo literrio precisa se ater ao que de fato ocorreu porque se trata, em ltima anlise, de jornalismo, e no de fico. preciso cuidar tambm dos riscos: pieguice, exagero, descolamento do real e sobreposio da opinio ao relato dos fatos. Talvez se fale tanto em jornalismo literrio em decorrncia de uma nostalgia, um desejo por um jornalismo que busque no mundo uma experincia perdida seja em um detalhe ou em uma trama complexa , apure os fatos com sensibilidade e sem preconceitos e, ao final, surpreenda. Surpreenda pela singularidade da pauta, pelo texto que dimensiona e valoriza a essncia da matria-prima do jornalismo pessoas e suas experincias no mundo. Valendo-me de uma certa histria, posso dizer ainda que surpreenda pela rvore que tomba8 . Assim como Eliane Brum, o publisher da piau, Joo Moreira Salles, considera a denominao jornalismo literrio imperfeita. Na palestra intitulada Jornalismo literrio, que realizou na PUCRS em 24 de maio de 2007, afirmou que prefere jornalismo narrativo. A palavra literrio poderia sugerir, equivocadamente, que seria mal escrito o que estivesse fora desse escopo. Portanto, creio que se possa conduzir o questionamento feito anteriormente existe jornalismo literrio? por um caminho que v alm da discusso acerca do fenmeno propriamente dito. Na medida em que haja uma prtica jornalstica caracterizada por atributos especficos e distintos das experincias rotineiras e hegemnicas na imprensa, como j aludido, e tendo em vista uma aparente fragilidade da denominao mais recorrente deste fenmeno, no seria o caso de se adotar uma outra nomenclatura para o chamado jornalismo literrio? Se no limiar deste texto questionei o que jornalismo literrio e por que se fala tanto nele?, encerro-o com outra indagao acerca da pertinncia do prprio termo, como uma espcie de senha para novas investigaes e debates sobre o assunto ora apresentado.

fazendo, mas voc mudou tudo. totalmente gonzo. A palavra originou-se da gria franco-canadense gonzeaux, que quer dizer algo como caminho iluminado (CZARNOBAI, 2005). 8 Joo Moreira Salles conta no posfcio da edio brasileira de O segredo de Joe Gould, de Joseph Mitchell, o episdio em que esse colaborador da The New Yorker viu um pica-pau em pleno exerccio da ao que inspira seu nome. Mitchell se sentou e ficou a observar o toc-toc do pssaro at que, depois de duas horas de atividade, o animal atravessou o tronco de uma casca a outra. A rvore acabou tombando. Um observador apressado assistiria a alguns segundos, qui minutos, da empreitada e seguiria seu caminho. Mitchell, um autor que ouvia e observava como poucos, dedicou o tempo necessrio para testemunhar, mais do que o trivial um pica-pau em ao , o surpreendente um pequeno pssaro derrubando uma rvore.

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Referncias bibliogrficas
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