Si el estudio de la forma orgnica ha podido funcionar como un principio que genera diseo, a modo de un mtodo, lo ha sido en el trabajo de Hctor

Zamora. El punto de partida del vientre de un cangrejo, precisamente de su dermatoesqueleto, de la estructura de un filete de pescado, a posterior!, como un pretexto que desencadena un proceso de creatividad extraordinaria. En la traduccin del lenguaje natural al lenguaje del diseo, lo orgnico se convierte en contenido y traspasa intacto. La forma orgnica, a su vez, se convierte gradualmente y literalmente en estructura orgnica.' Ada Dewes En el ao 2003 se comenz a gestar en el Museo de Arte Carrillo Gil la idea de invitar a Hctor Zamora a realizar un proyecto de intervencin al edificio, para el cual se pondran a su disposicin todas las reas del mismo, con excepcin de las salas de exposicin. Para entonces se haba planteado desde el rea de curadura la propuesta de comisionar proyectos en la fachada del museo. La intencin era en aquel entonces lograr que el edificio fuera reconocido como un lugar destinado al arte contemporneo. Esto pretenda justificarse meramente en el hecho de que para muchos habitantes de la ciudad el museo es inadvertido, as como en un inters legtimo por hacer ms comprensibles los enunciados del arte contemporneo para la gente con poca informacin al respecto. Dicha idea haba sufrido hasta ese momento varios descalabros debido a que las pocas propuestas que se haban recibido, resultaban gratuitamente estridentes, y porque los argumentos para invitar a artistas a la realizacin de proyectos de esta naturaleza deban encontrar primero una sustentacin ms slida que la de la sola promocin de la institucin. En el momento en el que la idea inicial evoluciona y se decide convocar a artistas para intervenir el edificio con absoluta libertad interpretativa -aprovechando las singularidades fsicas y simblicas de un museo como el Carrillo Gil-, Zamora propone la arriesgada idea de construir una vivienda adosada a las paredes externas del museo. En el primer boceto que l present se poda ver el edificio ocupado en gran parte por una especie de gusano que daba la vuelta a tres de sus caras. La primera lectura presentada a nosotros era la de un parsito que crecera y llegara a una etapa mxima de tamao, para despus morir, cumpliendo un ciclo de vida similar al de tales organismos. Dicha vivienda-parsito sera habitada por l durante ms de tres meses. La imagen casi apocalptica de un organismo que infecta a un emblema del aparato gubernamental de cultura mexicano, y que extraera lo necesario de l para sobrevivir -servicios como el agua y la luz- era lo que motivaba la pieza. Este fue el argumento fundamental del proyecto, al que debe sumarse el inters del artista por construirse un espacio habitable y arbitrario, slo justificable en la medida de sus necesidades personales. A este mtodo arbitrario ya se haba referido su maestra, la Dra. Ada Dewes, al escribir: Esta agresividad con la que crece la forma orgnica en estructuras rgidas que luego envuelve para finalmente imponerse, es su derecho, el derecho de la poesa, como necesidad concreta de la arquitectura, de la ciudad, de Todos, Poesa delicada, que no obstante, nunca se desprende del realismo (5 columnas, 7 anclajes, 3 recmaras), Finalmente equilibra, balancea, armoniza, lo que es unilateralmente opuesto,2 Zamora utiliza modelos orgnicos, en este caso un parsito, nicamente como base para generar algo distinto; para llevar a su extremo un escenario existente; para evocar a la naturaleza y retarla con ingenio. En la poca en la que el museo invita a este artista, l haba acumulado ya una serie de trabajos exitosos con un nivel de profesionalismo destacable. Su intervencin al edificio de la Galera GARASH de la Ciudad de Mxico, consistente en una forma plstica que cobraba vida gracias a la accin de una compresora de aire, haba corroborado el nivel de congruencia entre todos sus proyectos. PNEU (2003), ocupaba la gran mayora del edificio de tres pisos de dicha galera, obstruyendo las principales zonas de circulacin con su color rojo intenso y su palpitacin neumtica. En la fachada del edificio slo se poda ver una muy pequea parte de la pieza que en realidad estaba entramada en la arquitectura de la galera. El resultado de dicha intervencin fue la ratificacin de que Zamora era un artista enormemente ambicioso, capaz de llevar a cabo sus ideas de manera impecable a pesar de complicaciones tcnicas. Ya en aquella poca gran parte de la comunidad del arte de la Ciudad de Mxico recordaba con agrado otro de sus trabajos titulado a=360r/R, realizado en el ao 2000 en la Torre de los Vientos. Dicha obra consisti en una intervencin a la escultura representativa del Uruguay realizada por Gonzalo Fonseca como parte de la Ruta de la Amistad, la cual preserva propuestas artsticas de pases participantes en los Juegos Olmpicos de 1968 en Mxico. Zamora ingeni una estructura a base de un material textil elstico de color blanco que, gracias a la tensin en diferentes puntos, lograba un engao a la percepcin de quien visitara el interior. Pareca como si el espacio hubiese adquirido vida, creciendo orgnicamente, cuando en realidad la forma de cono de la escultura es bastante estrecha. a=360r/R signific para el artista el inicio de una serie de trabajos que

profundizaran en el tema de la mediacin entre el diseo de complejas estructuras ligeras y el estudio serio de las formas orgnicas. Se hace aqu mencin de estos primeros dos proyectos, pues en su momento significaron una grata experiencia dentro de la escena del arte mexicano, que no ofreca en aquel entonces muchos proyectos de tal complejidad tcnica. Resultaba digno de reconocimiento que con base en la intuicin, y no en un gran presupuesto, Zamora hubiera logrado una cadena de trabajos extraordinariamente bellos, conceptualmente bien fundamentados y, ante todo, impecablemente realizados. Pero es slo gracias a su experiencia en el rea del diseo, a sus estudios en comunicacin grfica, a su trabajo con estructuras ligeras y especialmente a sus estudios con la Dra. Ada Dewes, que l logra desarrollar un proceso analtico para el entendimiento de los fenmenos a partir de la observacin. Habiendo adquirido ya sentido en trabajos previos, dicho proceso culmina en PRRRCRIDISTR, flv, Revolucin 1608 b i s, ttulo de la pieza que vio la luz despus de casi ao y medio de trabajo intenso y de infinidad de complicaciones. En el equipo del museo se tena muy claro desde el inicio del proyecto que, de lograr llevarlo a cabo, se estara ante la materializacin de algo aparentemente imposible. Este enorme parsito daba la impresin de ser prcticamente irrealizable, tanto por sus dimensiones como por los costos limitados con los que se contaba. Nunca fueron imaginadas las complicaciones que habran de ser enfrentadas para la obtencin de los permisos de varias instancias de gobierno encargadas de otorgar las licencias para la construccin. Desde la concepcin de la pieza y hasta su inauguracin se naveg contra corriente. Con excepcin del director del museo, Carlos Ashida, del arquitecto Augusto F. lvarez hijo del arquitecto original del museo- y de la Fundacin BBVA Bancomer, nadie confi en el proyecto. Se tuvo que lidiar largamente con la burocracia a seguir ante el Instituto Nacional de Antropologa e Historia, ante el Instituto Nacional de Bellas Artes, y ante la Secretara de Desarrollo Urbano y Vivienda del Gobierno del Distrito Federal, para poder continuar. De igual modo, los trmites ante la Direccin General de Obras y Desarrollo Urbano de la Delegacin Alvaro Obregn fueron infinitamente complejos y difciles. El principal problema consisti en el vaco legal existente con respecto al otorgamiento de permisos para proyectos artsticos de esta naturaleza. Esto no hubiese significado un problema mayor de haberse podido presentar oportunamente el proyecto a directivos de dichas instituciones ya que las etapas del proyecto estaban impecable y extensamente explicadas con base en bocetos, planos y todo tipo de datos tcnicos. En el momento en el que se logr mostrar la seriedad del proyecto a personas con mentalidad ms abierta a la de aquellos en los escaos ms bajos de la burocracia, lentamente comenz a desenmaraarse el complicadsimo problema de obtener todos los permisos. Muy a menudo se enfrent la situacin de necesitar algn documento de una instancia, que no sera otorgado sin presentar el sello de otra, y viceversa, cayendo en un crculo vicioso absurdo. Quienquiera que se vea en la situacin de responsabilizarse firmando una licencia se mostraba desconfiado, y haca lo posible por alargar los trmites. Debido a que el edificio del museo est catalogado como patrimonio histrico es que los trmites fueron todava ms complicados. Sin embargo, dichas complicaciones fueron consideradas como parte de la pieza, ya que hasta cierto modo se termin extrayendo de los ya mencionados vacos legales lo necesario para hacerla realidad. De alguna manera PflRflCRIDISTR parsito tambin el mbito legal, sacando a la luz inconsistencias de reglamentos de conservacin y de planeacin urbana anticuados. Al demostrar en todo momento la estabilidad estructural de la vivienda y su carencia de riesgo para el edificio del museo es que se pudieron esquivar finalmente las negativas. Quienes fueron testigos de las varias etapas de la pieza, presentada en la fachada del Museo de Arte Carrillo Gil del 28 de agosto al 28 de noviembre de 2004, se preguntaban invariablemente: Qu es eso?, o quizs Quin les dio permiso?. Para ellos se mostr en una pequea sala junto al jardn del museo -justo en el lugar en el que Zamora trabaj durante muchos meses- la documentacin de la tramitacin de los permisos al lado de una maqueta a escala 1/10 y varios bocetos previos a la idea definitiva. Adems se mostraron videos en los que se poda ver una presentacin animada del crecimiento de la pieza y la documentacin del momento en el que el proyecto fue clausurado durante el proceso de construccin tras haberse instalado el mdulo estructural ms pequeo para comprobar su estabilidad. Tambin poda observarse el reinicio de la construccin despus del retiro de los sellos de clausura, as como a los muchos trabajadores que en todo momento cumplieron con las reglas de seguridad necesarias para una labor tan riesgosa. Bis

El sufijo bis del ttulo del proyecto no se refiere a la ampliacin de la nomenclatura asignada a un lote dentro de una calle, como habitualmente ocurre, sino a un espacio inexistente -debido a su imposibilidad- entre la fachada de piedra y la va pblica. Esta vivienda colgante invadi un lote perpendicular a la horizontalidad del piso en el que resultaba impensable su construccin. Los paracaidistas -as llamados en Mxico- son personas que se apropian de terrenos vacos pertenecientes a particulares o al gobierno. La construccin de mltiples viviendas familiares en dichas propiedades con materiales baratos y de desecho genera problemas sociales complejos, lo que a su vez suscita agudos contrastes dentro de una ciudad ya de por s complicada como el Distrito Federal. Es difcil determinar qu es lo justo en una situacin en la que un lote de terreno no es utilizado y en el que aterriza gente que necesita urgentemente un lugar donde vivir. Los procesos legales para expulsar a dichas personas, o reconocerles la propiedad de los espacios, son penosos. El problema se complica an ms cuando se trata de grandes cantidades de personas -acarreadas a menudo por lderes populares con intereses polticos- que reclaman terrenos vacos como suyos y dan forma as a las llamadas ciudades perdidas. Zamora se dedic durante varios meses a visitar asentamientos de este tipo en diferentes zonas al margen de la mancha urbana de la Ciudad de Mxico. Con su cmara capt las condiciones de vida pauprrimas en las que muchas personas viven da a da. Sin embargo, antes que aspirar a hacer una crtica poltica, o recrear de manera oportunista tales condiciones de vida, su inters estaba en los mtodos constructivos y en las condiciones adversas -debidas a la inclinacin del terreno en las faldas de las montaas que dan forma al Valle de Mxico- que en algunas ocasiones son sobrellevadas exitosamente por ingenieros improvisados. La sutileza con la que resuelven cmo han de erigir sus casas, as como el orden anrquico de su acomodo multitudinario -distinto a aqul de la ciudad pero a fin de cuentas tambin un orden-, eran para Zamora los referentes importantes. El crtico de arte Cuauhtmoc Medina se refiri a esta caracterstica al opinar que en lugar de inducir un lamento, PARACAIDISTA utiliza las fallas de lo cotidiano como medios de produccin potica3. Las investigaciones de Zamora lo llevaron tambin a entender cmo los alpinistas instalan sus tiendas de campaa para poder pasar la noche enganchados a miles de metros de altura en zonas escarpadas y extremas. Es con este tipo de asociaciones entre contextos tan dispares que l infunde agudeza a sus proyectos. Asimismo, busc referencias para esta pieza en contextos ms radicales, como el de la utopa y la ciencia ficcin. El interior de la pieza recordaba al de una estacin espacial como la MIR, con pasillos alargados y estrechos, con escaleras un tanto forzadas para acceder a otras habitaciones y con vista a las luces nocturnas de la ciudad. Zamora se mueve en una zona intermedia entre lo posible y lo imposible, siendo precisamente esta paradoja la que le permite vislumbrar escenarios distintos. Pudiera decirse que de alguna manera el sufijo bis se refiere a un estrato imaginativo -ampliacin y adhesin metafrica al mbito de lo real- en el que Zamora puede actuar libremente. Cualquiera pensara que la idea de construir una vivienda-parsito que colgara de la fachada de uno de los museos ms importantes de la Ciudad de Mxico estara destinada a fracasar debido a su naturaleza excedida. Sin embargo, eso no fue suficiente para que Zamora se restringiera slo al mbito de las ideas; por el contrario, esa aparente imposibilidad le sirvi de impulso para dirigir sus esfuerzos. Mientras el proyecto luchaba contra muchas complicaciones, l se refera frecuentemente a la pelcula Fitzcarraldo del director alemn Werner Herzog. Sola citar las escenas de dicha pelcula en las cuales la tripulacin de un barco que navega en un ro debe transportar la nave sobre una montaa, con un esfuerzo inslito, hasta llegar a otro ro para as poder continuar el viaje. Pero la cita respecto al cineasta alemn* no aluda al mero esfuerzo fsico y logstico, sino al poder evocativo de lograr lo imposible. Esto encuentra curiosamente gran similitud con lo que Herzog vivi al filmar su pelcula, en la que sin la ayuda de efectos especiales se debi trasladar un barco sobre una montaa. Durante la filmacin de Fitzcarraldo un trabajador de produccin pregunt a Herzog exactamente en qu consista la metfora del barco avanzando sobre una montaa, a lo que l respondi: ,,,no sabra decirlo, slo s que es una gran metfora.4 Para Herzog se trataba de algo intil, aunque lleno de sentido, se trataba de algo enormemente hermoso por el sencillo hecho de tener lugar. De alguna manera esa fue la sensacin que se experiment cuando finalmente se pudo estar en el interior de la vivienda y comentar todo el proceso. Al igual que Herzog, quien se refera al hecho de hacer cine como un ejercicio atltico, gran parte de la recompensa consisti simplemente en contemplar el producto de un esfuerzo enorme. Aunque la vivienda-parsito fue construida, desde el principio fue fundamental plantearse el proyecto a manera de proteccin para el ego- como una quimera. Siempre estuvo presente el miedo a no lograrlo y a slo llegar a exponer la documentacin del proceso. Sin embargo, se tuvo la obstinacin de continuar trabajando ante condiciones que se mostraban desalentadoras a cada momento. Gracias a

esto, en el momento en el que el nudo de los trmites se deshizo, se pudo reaccionar y contar con todos los elementos para traer a la realidad la visin de Zamora. Al forzar lo absurdo del proyecto, se estableci un puente entre la utopa y la realidad. Pero una visin arquitectnica utpica como la de este artista no es nueva. Pueden encontrarse ejemplos de este tipo en diferentes pocas de la historia. Quizs el proyecto New Babylon (Nueva Babilonia) del artista holands Constant Nieuwenhuys, llevado a cabo entre 1956 y 1974, pueda ser citado como uno de los antecedentes indirectos de PARACAIDISTA. Constant se consagr como uno de los arquitectos ms visionarios del siglo pasado. Para l, el proyecto de la modernidad comenz a corromperse con la despersonalizacin de las ciudades. Denigrada y aborrecida, la ciudad moderna fue centro de su crtica, al igual que el de sus compaeros del International Movement for an Imaginist Bauhaus ( Movimiento Internacional para un Imaginist Bauhaus) y del grupo Situationist International (Situacionista Internacional). Con New Babylon, Constant bosquej la reestructuracin del modelo de ciudad caracterstico de las culturas occidentales. Para dar forma a tal reestructuracin no se plante como ocurre con la ciencia y la tica- cmo debera ser el modelo de ciudad, sino cmo podra ser dicho modelo. Es precisamente esta flexibilidad la que abre el camino a la emancipacin de la subjetividad de los habitantes de las ciudades. En New Babylon todos los habitantes se convertiran en arquitectos y daran forma a un modelo de urbanismo continuamente cambiante. Para ese nuevo urbanismo lo ms importante era la activacin de lo temporal, lo transitorio y lo voltil. Constant rehusaba referirse a su proyecto como una utopa, ya que desde su perspectiva no se trataba de un modelo abstracto, sino de una realidad plausible. La realidad de la Ciudad de Mxico es esencialmente distinta a la de New Babylon y a la de los modelos de ciudad moderna; pero curiosamente, y gracias a la ausencia de un criterio urbanizador, es aqu donde cada ciudadano puede disear su propia vivienda, tal y como ocurra en la imaginacin de Constant. Esto evidentemente sin la compleja e impecable estructura base que l propona como instalaciones, y en la tambin compleja, aunque desordenada, gran metrpolis latinoamericana. La Ciudad de Mxico podra ser un buen ejemplo del fracaso de la modernidad; en ella impera la forma tropezada de los flujos de sus habitantes, de su trnsito y de la distribucin de los servicios. El bullicio impone sus propias reglas. Zamora conoce esto y lo aprovecha para parafrasear crticamente el proyecto moderno, refirindose en tono irnico a la realidad de la ciudad en la que vive. PARACAIDISTA no podra tener lugar en las planificadas ciudades occidentales del primer mundo, pues slo puede ocurrir en un organismo aberrante como el de la Ciudad de Mxico. La viviendaparsito ya no es solamente producto de su temprana admiracin al crecimiento de las formas orgnicas, sino la evocacin de un embate cancergeno, igualmente explosivo, que carcome lo vivo. Hctor Zamora alcanza as un nivel de planteamiento distinto del que la Dra. Dewes percibi en sus propuestas tempranas. Trascendiendo a un nivel que se aleja de un mero argumento de diseo, este proyecto de intervencin arremete con su poder simblico, un poder que rebas cualquier expectativa del artista y de aquellos involucrados con su idea. Con el concepto de una estructura orgnica que crece en la fachada de un museo, Zamora impone un modelo arbitrario a aqul prevaleciente en una zona de la Ciudad de Mxico, donde todo aparenta seguir un orden. Debe mencionarse que para los habitantes de dicha ciudad no es un secreto la existencia de las ya mencionadas ciudades perdidas, a manera de favelas, en gran parte de la periferia del rea metropolitana. La Ciudad de Mxico dista diametralmente del modelo higinico caracterstico de las ciudades del primer mundo en las que se pierde la vista en un horizonte de retculas organizadas. En ella se percibe el hacinamiento estorbosamente ordenado de millones de personas que deben convivir todos los das. La pobreza predominante y la ostentosa abundancia encuentran inslitamente en esta metrpolis la manera de coexistir, encontrndose ambos ejemplos a muy poca distancia el uno del otro. El roce social resultado de esto topa con su representacin exacta en la emulacin de asentamientos de extrema pobreza realizada por ste artista, ya que el Museo de Arte Carrillo Gil se encuentra en una exclusiva zona residencial y comercial al sur de la ciudad. No poda evitarse, al ver el enorme mamotreto que se aferraba a las paredes externas del museo, tener un sentimiento mezclado de irritacin, sorpresa y admiracin. El presente catlogo, publicado a poco ms de dos aos de la conclusin del proyecto, corresponde a la tercera de tres etapas, de las cuales la primera fue la resolucin tcnica y logstica de la pieza, y la segunda su construccin. Esta segunda etapa abarc desde el crecimiento paulatino del parsito hasta su desmontaje y el reciclaje de los materiales. Es as como hoy, a la distancia del tiempo, se intenta en este texto reflexionar acerca de qu signific el gigantesco proyecto de Hctor Zamora en el Museo de Arte Carrillo Gil. Ante todo, dej una marca en la escena del arte contemporneo mexicano, llegando

incluso a ser valorado su trabajo fuera de sta. Sin embargo, es difcil publicar un catlogo que reproduzca y documente en forma justa el proyecto, tanto para quienes lo conocieron en su momento, como para quienes lo conocen por primera vez a travs de estas pginas. Es por esto que este libro no tiene una forma convencional. Su diseo intenta cubrir las dos etapas antes mencionadas y simultneamente hacer claras las asociaciones conceptuales, visuales y temticas que se siguieron para este proyecto, que en gran parte harn comprensible el mtodo habitual de trabajo de ste artista. Solo as se podr revisar el meticuloso proceso, en el que el artista renuncia prodigiosamente casi en su totalidad a programas de computadora propios de la arquitectura para el levantamiento tridimensional de construcciones. Para el equipo del museo fue revelador observar cmo Zamora realiz completamente a mano la mayora de los clculos estructurales, los cuales despus fueron corroborados y aprobados por un ingeniero especializado. Su tozudo inters por seguir este procedimiento respondi a la manera particular en la que concibi la pieza, ms como una estructura susceptible a modificaciones en cualquier momento que como algo absolutamente planeado. Esta informacin es fundamental para entender el proyecto, ya que slo as se le sita en el lugar de un verdadero crecimiento orgnico. PARACAIDISTA contina siendo objeto de muchas interpretaciones; algunas formuladas por personas que disfrutan aplicando su capacidad de asociacin conceptual y otras por personas que conocen el trabajo de Zamora de tiempo atrs y encuentran en l una lnea de desarrollo paulatino. La prensa tampoco dej pasar la oportunidad de manifestarse al respecto, tergiversando en ocasiones la informacin con amarillismo y aadiendo un tono lgido del que finalmente se benefici el proyecto. Todas estas son muestras de que una obra de esta magnitud no pas inadvertida. La pieza sobrepas con su contundencia cualquier moda del arte actual y sobrevivi todo tipo de complicaciones, tal y como lo hara un parsito. Este organismo lleg a imponerse en condiciones que se le mostraban adversas, creciendo como una planta en un mar de asfalto perpetuo, una planta cuya caracterstica especial no era su particular belleza sino su obstinacin y su resistencia. Al final, el estallido de vigor del enorme parsito fue decreciendo hasta ya no dejar vestigios tras de s, resonando solamente en las pginas de este catlogo. 1. Dewes, Ada. Fragmento de la presentacin para la exposicin Diseo binico: Informa orgnica, 1998 2. Ibid 3. Medina, Cuauhtmoc, Notas para una esttica del modernizado, catlogo de la exposicin Eco: arte contemporneo mexicano, Madrid, 2005, p. 14 4. Herzog, Werner, comentario sobre la realizacin de la pelcula Fitzcarraldo en el catlogo del DVD de la versin del Sddeneutsche Zeitung GmbH, 2005

Fuente: Living Art Room http://www.livingartroom.com/index.php?option=com_content&view=article&i d=280&Itemid=411