Los lectores de la Eneida son conscientes de la atendion de Virgilio puesta en el esqueleto estructurar del poema.

Sin embralo, la tendencia dominante (por desgracia) a considerarla como una odisea de desvenuras seguida de una iliada romana de guerras ha distorsionado y oscurecido la estructura del poema. El mismo Virg afma que los ulimos seis libros forman, un maior ordo, un maius opus, tienen mayor unidad que los seis primeros y solo en ellos puede observarse el verdadero significado y proposito del poema. Segn Conway el interes de Vir por la alternancia ha modelado la estructura de la Eneida de dos maneras: a) a traves del contraste que hace el poeta entre cada par de libros consecutivos, y b) a traves de la correspondencia y contraste entre cada uno de los libros de la primera mitad del poema y el libro de la segunda parte, ubicado en el lugar respectivo. En las Eglogas puede observarse algo similar: Los poemas Impares se ubican en escenarios italicos, son dialogos. Los poemas Pares presentan escenas fuera de Italia, mas bien ideales, son monologos (en el caso del 8, dos monologos). Estas alternancias deben verse como el resultado de un proposito aststico de lograr un sealado contraste dentro de una unidad mayor. Richardson seala otro tipo de alternancia y balance entre tema y forma: En el comienzo (1), el centro (4, 5, 6) y el final (9,10) se observa un elevado inters en le tema; a su vez, las glogas 2, 3, 7 y 8 de bajo inters en el tema- muestran inters en la forma, mientras que los poemas centrales (4y5) y el que cierra la serie (10) evidencian una preocupacin formal. La 5 se configura como el centro de inters temtico y formal. Ms significativo es el hecho de que ciertas glogas de la segunda parte se corresponden con las de la primera y viceversa: 1 y 9: vida campesina y confiscaciones territoriales 2 y 8 la pasin del amor 3 y 7 msica, certmenes de canto y contracanto 4 y 6 elevados temas de religin y filosofa, en el mundo por venir (4) y el mundo pasado (6) Estos se forman alrededor de la 5: cantos para la muerte y edificacin de Dafnis, la 10 celebra a Cornelio Galo, amigo que se presenta como un pastor.

Maury denomina capilla buclica a la correspondencia, con 4 E a cada lado (como columnas) alrededor de la 5 (central) el altar donde es honrado Cesar bajo el disfraz del divinizado Dafnis, el agregado de la 10 sita a Galo, un sufriente mortal, en la entrada de la capilla. Hahn organiza las primera 9 E en triadas y considera a la 10 como un poema final. La segunda triada es la que contiene los mas importantes y csmicos temas, y la 5 ocupa un lugar de honor semejante al esquema de Maury (Dafnis = Cesar) Conway ecuetra que en la estructura de la Eneida dos rasgos que se repiten de la organizacin de las Eglogas: 1) Alternancia en el carcter de los poemas, y 2) una clara correspondencian entre los poemas de la primera y la segunda mitad. En las Eglogas no llega a ver la correspondencia tan marcada como en la eneida. Considera que la division real de la Eneida es la alternancia en el carcter de los libros. Seala que cada uno de los libros pares culmina con un climax: 2 y 4 con una tragedia; 6 y 8 con una revelacion; 10 y 12 con un triunfo; basandose en que estos todos se adecuan mas a los requerimientos de la tragedia aristotelica. Conwat sostiene que los libros de la primera mitad y la segunda se corresponden, argumentando: 1 y 7: Llegada a tierraa extranjera ofrecimiento de amistad (cartagines/latinos) 2 y 8: historia de una ciudad: una, destruida por los griegos (Troya), la otra, ha de ser fundada con ayuda griega (roma) 3 y 9: Enenas permanece inactivo, la accion se centra en Anchases (3); Eneas esta ausente, la accion se centra en Ascanio (9) 4 y 10: Eneas en accion: conflicto: amor vs deber (4); conflicto con el enemigo (10) 5 y 11: ambos comienzan con ceremonias fnebres y terminan con una muerte: Palinuro (5), Camila (11) 6 y 12: Eneas recibe los mandatos en el 6 y los ejecuta en el 12 Considera al libro 6 como el de la coronacin, que Virg ubico en el centro para unir lo que le precede con lo que le sigue, es la clave de todo el poema. Pschl divide al poema en 3 partes de 4 libros con una alternancia de luz y sombra: 1-4 es oscura: tormenta, caida de Troya, perdida del hogar, muerte de Dido

5-8 brilla, parte central: los juegos del 5, la vision de gloria de Roma en el 6, las tropas italicas en el 7, el triunfo de Augusto en el 8 9-12 oscuridad y tragedia de la guerra Oscuridad-luz-oscuridad. En 1952 Perret presento un nuevo analisis: dos partes, 1 de 5 y otra de 6 Libros Los libros 7-12 relatan la vida de Eneas en Italia, asi como los 1-5 su vida en Cartago, y de esto deriva la unidad de la primera mitad del poema. El libro 6 parece la cima de la Eneida, asi como la bucolica 5 es la cima de las bucolicas, es tambien la suma del poema y en si reune todo su espiritu. El libro 6 es la sntesis del poema La primera mitad: La historia de Dido se interrupe con la narracin de Eneas. Perret considera que es el libro 5 (y no el 4) el que marca la conclusin de la historia de Cartago. Se basa para esto, en similitudes y contrastes entre el 1 y 5: Intervenciones de Juno (Eolo/Iris) Venus solicita a (Jpiter/Neptuno). Estos argumentos difcilmente prueban la hiptesis de Perret. La segunda mitad, la divide en dos grupos de 3 L. El segundo comienza con la asamblea de los dioses y el regreso de Eneas al combate. El 7 y 8 se dedican a las negociaciones y embajadas. El 10 y el 11 como libros de combate que ponen acento en las muertes gloriosas de jvenes hroes (Palante/Camila) Las relaciones entre los seis libros es intrincada: 7 y 11: Concernientes a los Latinos: el rey latino es impotente en ambos, Camila aparece en el 7 y muere en el 11. 8 y 10 los aliados de eneas, arcadios y etruscos; partida de Eneas