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Cadernos tcnicos de conservaao

fotogrfica

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Preservao de cpias digitais em arquivos e colees de imagens Martin Jrgens


Resumos das palestras apresentadas Internacional da SEPIA na Conferncia

16 O papel das colees fotogrficas na era digital

iUriart
MINISTRIO DA CULTURA

Rio de Janeiro,

2004

Presidente da Repblica luiz Incio lula da Silva Ministro da Cultura Gilberto Gil Presidente da Funarte Antonio Grassi Diretora Executiva Myrian lewin Diretora do Centro de Programas Integrados / Edies Mriam Brum Diretor do Centro das Artes Visuais Francisco Chaves Coordenadora do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica Sandra Baruki Edio Solange Zfiiga Sandra Baruki Traduo Clara Mosciaro Reviso tcnica Solange Zfiiga Sandra Baruki Reviso de textos Diviso de Produo Editorial Maria Angela Villela Colaborao Joaquim Maral F. de Andrade Jos Aguilera Montalvo Agradecimentos colaboradora, convidada especial: Solange Zfiiga

Cadernos Tcnicos do CCPF


Editar os Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica , para a atual gesto da Funarte, uma forma de dar prosseguimento a um projeto que se mostrou, desde a sua criao, como uma preciosa fonte de disseminao de conhecimento nesta rea. Os Cadernos Tcnicos vm atender necessidade de divulgar trabalhos de brasileiros e estrangeiros, diante da crescente demanda de informaes neste setor, o que revela o interesse de profissionais que zelam pela manuteno dos acervos fotogrficos, de importncia indiscutvel no mundo contemporneo.

O Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte um centro de referncia, no Brasil e na Amrica Latina. Ncleo de pesquisa e difuso, o CCPF reconhecido e respeitado tambm como um centro de treinamento que nas ltimas duas dcadas implementou e consolidou uma poltica de preservao da memria fotogrfica no pas. Antonio Grassi

Preservao de cpias digitais em arquivos e colees de imagens. Texto apresentado na Conferncia Internacional da SE PIA "O papel das colees fotogrficas na era digital", organizada pelo Museu Finlands da Fotografia e pela Comisso Europia de Preservao e Acesso. Realizada em Helsinque, 18 a 20 de setembro de 2003. Agradecemos ao autor a autorizao para traduzir e publicar este artigo cujo ttulo original Preservng dgtal prnts n archves and mage collectons. O papel das colees fotogrficas na era digital Resumos das palestras apresentadas na Conferncia Internacional da SE PIA, organizada pelo Museu Finlands da Fotografia e pela Comisso Europia de Preservao e Acesso. Realizada em Helsinque, 18 a 20 de setembro de 2003. Agradecemos Sra. Vola de Lusenet, Coordenadora do Projeto SEPIA - Safeguardng European Photographc Images for Access - a autorizao para traduzir e publicar os textos constantes deste caderno.

Catalogao na fonte FUNARTEI Coordenao de Documentao e Informao Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica, 5/ [organizao de Salonge Zriiga e Sandra Baruki]. - Rio de Janeiro: Funarte, 2004. 29 p. Contedo: Preservao de cpias digitais em arquivos e colees de imagens / Martin Jrgens; traduo Clara Mosciaro - O papel das colees fotogrficas na era digital: resumos das palestras apresentadas na Conferncia Internacional da SEPIA. ISBN85-7507-060-6 1. Fotografia. 2. Conservao fotogrfica. 3. Preservao de fotografias. I. Zuriiga, Solange. 11.Baruki, Sandra.
CDD 771.46

Funarte
Centro de Conservao Fotogrfica e Preservao

Rua Monte Alegre 255 Santa Teresa 20240-190 Rio de Janeiro RJ Brasil Tel. (021) 2507.7436/2279.8452 email: ccpf@funarte.gov.br

Introduo

Com a edio de mais este nmero dos Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica, o Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte ensaia os primeiros passos de um novo trajeto, ainda um tanto nebuloso, em direo ao mundo digital. E ao trilhar este caminho que ir se fortalecer, na medida em que possa equacionar e dar respostas concisas, tirando dvidas e esclarecendo eventuais problemas, permitindo que os meandros deste mundo ainda to novo e por vezes to assustador possam ser percorridos sem maiores sobressaltos. Eis que o verbo trilhar se nos aparece como emblemtico, a ser utilizado em quase todas as acepes que nos fornece mestre Aurlio: do "debulhar", "triturar", "reduzir a pequenos pedaos", ao "percorrer', ou "abrir caminho". Ainda segundo ele, "costuma-se trilhar os talos de linho para extrair-Ihes as sementes" evocao qui premonitria do trabalho "investigativo" e multiplicador ao qual o Centro se dedica, esmiuando fazeres, termos, procedimentos, at chegar semente, capaz de germinar e propagar-se. A deciso tomada pelo CCPF de adentrar os debates e questes referentes ao universo digital corresponde a uma necessidade sentida por seus tcnicos, em constante contato com instituies detentoras de colees fotogrficas, tanto pblicas quanto privadas, por todo o pas. Ciente dos perigos que envolvem as tcnicas digitais, toma o Centro a bandeira

de colaborar para o aumento de conhecimento na rea, buscando e difundindo as informaes adquiridas. De 18 a 20 de setembro de 2003, a European Commission on Preservation and Access' e o Finish Museum of Photography2 organizaram em Helsinque, no mbito do SEPIA3, uma conferncia intitulada Changing 1mages - The role of photographic collections in a digital age4, qual compareceu uma tcnica do Centro de Conservao, graas ao apoio da Vitae. A proposta do encontro era a de reunir ampla audincia, proveniente de arquivos, museus, bibliotecas e rea comercial, responsveis pela guarda de colees fotogrficas, alm de especialistas em fotografias e em imagens digitais, com o objetivo de discutir temas como o gerenciamento de colees fotogrficas, o acesso s mesmas e os problemas referentes preservao tanto de fotografias quanto de colees digitais. Os textos das comunicaes apresentadas durante a conferncia podem ser acessados atravs do stio http:// www.knaw.nl/ecpa/se pia/co nfe re nce. Optou-se por traduzir um deles, na ntegra, para este Caderno Tcnico: "Preservando
1 Comisso Europia de Preservao e Acesso 2 Museu Finlands de Fotografia 3 Safeguarding European Photographic Images for Access (Salvaguarda para o acesso de imagens fotogrficas europias). Projeto financiado pela Unio Europia, voltado para a preservao de materiais fotogrficos. 4 O papel das colees fotogrficas na era digital.

Impresses e Colees Digitais", de Martin Jrgens, que fornece uma viso geral sobre a identificao, preservao, exibio e criao dos mais importantes processos digitais. Trata-se de tema no encontrado facilmente na literatura editada em portugus, embora represente um srio problema para os guardies de colees arquivsticas e de bibliotecas. Traduziu-se ainda, os resumos das demais comunicaes, acompanhados da biografia dos autores e de seu endereo eletrnico. Deixou-se assim, ao leitor, na dependncia de seus interesses pessoais, a deciso de consultar as comunicaes que constam do stio mencionado acima, ou de entrar em contato com seus autores. Finalizando, torna-se necessrio listar algumas observaes sobre o trabalho realizado:
- obedecemos seqncia das

palestras adotada pelos organizadores da conferncia, conforme consta do folheto Changing 1mages - The role af phatagraphic callectians in a digital age;
-

mantivemos os formatos adotados

nas biografias que constam do folheto acima: no houve portanto padronizao; - mantivemos em ingls os ttulos das instituies e nomes dos cursos que constam das biografias, j que podem servir como referncia para futuros contatos do leitor; - embora contssemos com a ajuda de especialistas em digitalizao de imagens e da Cmara Tcnica de documentos eletrnicos do Conarq, foram grandes as dificuldades encontradas para traduzir determinados termos, sem tradio na lngua portuguesa. Por vezes, optamos por mant-Ios em ingls. Em outras vezes, o termo empregado o consuetudinrio, ficando ns no aguardo de que seja elaborado um glossrio para a rea. Sandra Baruki e Solange Zfliga

Preservao de cpias
em arquivos e colees

digitais de imagens

Martin Jrgens

Estudou fotografia e design na Technical University (Universidade Tcnica) em Dortmund, Alemanha. Em seguida participou do Certificate Program in Photographic Preservation (Programa de Certificado em Preservao Fotogrfica) na George Eastman House em Rochester, Nova Vork e obteve o ttulo de Mestre (MS) pelo Rochester Institute of Techmology (Instituto de Tecnologia de Rochester), em 1998, com a tese "Preservation of Ink Jet Hardcopies" (Preservao de Cpias em Jato de Tinta". Obteve o mestrado em conservao de arte (MAC) na Queen's University, em Kingston, Ontrio, especializando-se em conservao de papel. Desde 2001 trabalha como conservador privado de fotografias em Hamburgo, Alemanha. Suas reas de pesquisa e ensino incluem alm de fotografia histrica e contempornea, os materiais, qumica e preservao de cpias digitais. Alm do trabalho editorial para a revista Rundbrief Fotografie, ele o webmaster do Digital Print Identification Website, (stio eletrnico de Identificao de Cpias Digitais) e do stio do Electronic Media Group, (Grupo de Mdia Eletrnica), subgrupo do American Institute for Conservation (Instituto Americano de Conservao). post@martinjuergens.net

1. INTRODUO

Um nmero crescente de documentos grficos est sendo gerado digitalmente, incluindo imagens foto'grficas, impresses de obras de arte, reprodues, psteres de propaganda, cartas, impressos, revistas especializadas, livros, documentos comerciais, etiquetas de preo e embalagens de produtos. As origens da cpia digital remontam aos anos 1960, mas os ltimos vinte anos em particular, trouxeram uma grande acelerao e proliferao de usos e tecnologia. Indstrias esto desenvolvendo rapidamente novos mtodos de impresso, e muitos fotgrafos amadores e profissionais j mudaram da produo tradicional de imagens a partir de filmes para cmeras eletrnicas e impressoras de mesa. Uma variedade de tcnicas de impresso para imagem digital j existe, a minoria empregando papel fotogrfico RC colorido convencional (RCresin coated). Artistas, em particular, tm feito experincias com novas mdias de impresso, e seu trabalho freqentemente ir acabar em um arquivo ou coleo de arte ou fotografia. Alm dos usos artsticos e fotogrficos, a cpia digital est sendo utilizada em instituies que tm suas atividades

baseadas em documentos sobre papel - e

continuaro a t-Io, no futuro - tais como arquivos, empresas, administrao pblica, hospitais, agncias de publicidade e muitos outros setores. As necessidades referentes preservao tratam da guarda a curto e longo prazo, podendo incluir manuseio e exibio. Tendo em vista que cpias digitais constituem uma parte importante do nosso patrimnio social e cultural, presente e futuro, ser importante obter a longo prazo um entendimento da sua estrutura, materiais constitutivos e estabilidade para longa permanncia. Se levada em considerao desde o princpio, a longevidade de uma impresso pode ser planejada e tornar-se parte do seu processo de produo, Tem-se levantado repetidamente a questo sobre quais processos esto includos sob o amplo termo "cpias digitais". De forma estrita, o termo "digital" implica um processo de impresso binrio: o uso de reas impressas e no impressas precisamente definidas em um substrato, como encontrado, por exemplo, na impresso tradicional em madeira (xilogravura). Cpias feitas por sublimao de corantes, no entanto, que tm um tom contnuo semelhante ao da fotografia colorida convencional, tambm costumam ser includas na classificao de cpias digitais. Seguindo a definio estrita do

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termo, cpias em tom contnuo podem ser consideradas como analgicas. Na prtica, entretanto, o mercado determinou quais processos correspondem a qual categoria. comum nomear um objeto ou um material que, em algum momento foi sensvel luz, como uma "fotografia verdadeira", enquanto uma "impresso fotomecnica" definida como uma impresso derivada de uma matriz palpvel, como uma placa de metal gravado. Com o objetivo de manter uma certa flexibilidade em um universo em mudana, propomos aqui usar o termo "cpia digital" para cpias que tm como origem um arquivo digital, independentemente do processo usado na impresso. Esta interpretao ampla do termo pode, entretanto, no ser partilhada por outros neste campo. Este folheto tcnico destina-se a dar uma viso geral dos processos digitais mais importantes, que podem ser encontrados em arquivos e colees de imagens. Sero discutidas sua identificao, preservao, exibio, aquisio e criao. Muitas das diretrizes para a armazenagem e manuseio de impresses digitais so semelhantes quelas definidas na literatura sobre preservao de fotografias e objetos em papel, portanto este folheto apenas enfatiza as diferenas especficas entre eles.
2. IDENTIFICAO

Para o colecionador particular, arquivista, curador, conservador ou cientista da conservao, a identificao de um objeto pelo qual se tem interesse sempre o primeiro passo ao examin-Io. Quando confrontado com uma tecnologia que se desenvolve to rapidamente como a da impresso digital, fcil perder a noo dos muitos processos e das muitas variveis dos diferentes processos. Por esta razo, til separar os processos e os materiais de impresso em grupos genricos. Como as cpias digitais podem muitas vezes parecer similares, tanto entre elas quanto em relao aos vrios processos analgicos, est se tornando

cada vez mais difcil distinguir os processos de impresso contemporneos. Para determinar a provvel estabilidade a longo prazo de uma cpia, necessrio identific-Ia previamente, j que isso ir oferecer pistas para sua composio. Se uma cpia pode ser identificada como tendo um substrato que passvel de rpida deteriorao, o conservador deve escolher ambientes de arquivamento, acondicionamento e parmetros de exibio diferentes daqueles escolhidos para armazenar um material muito estvel. No entanto, deve-se questionar qual o aprofundamento necessrio ao processo de identificao. suficiente identificar uma cpia como resultado de um processo digital em contraste com aquela resultante de um processo analgico, ou devem ser feitas distines mais precisas? Caso seja digital, que tipo de tecnologia foi utilizada? Faz diferena se uma cpia a jato de tinta foi feita em uma ou outra mdia, ou que conjunto de tintas foi utilizado? Precisamos saber sobre a presena ou ausncia de um revestimento da superfcie do papel que vai receber a tinta, e mais especificamente, sobre sua exata composio? A resposta deve ser simples: qualquer informao que contribua para a preservao do objeto deve ser considerada importante. Se uma cpia estiver por ser cadastrada em uma base de dados de uma coleo, por exemplo, ou se a identificao for necessria para determinar condies de armazenamento, ento o simples resultado "jato de tinta lquida sobre papel no revestido" deve ser suficiente. Se, no entanto, for preciso realizar um tratamento, uma identificao mais precisa de materiais cnstitutivos e estruturas ser necessria. Alm desse ponto, necessrio um certo conhecimento de tecnologia de impresso e qumica dos materiais. A metodologia de identificao utilizada aqui baseia-se em extenso guia de identificao disponvel na Internet. Neste stio pode-se consultar um manual do tipo passo a passo para identificar a maioria dos processos de impresso encontrados hoje.

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Stio de Identificao de Impresso http://aic.stanford.edu/conspec/emg/

Digital:

juergens/ o processo de identificao necessita apenas de procedimentos no destrutivos de exame visual: olho nu e instrumento de magnificao. J que a tecnologia de cpia digital desenvolve-se de forma to rpida e apresenta tantas variveis, tornou-se difcil criar uma tabela de identificao de fcil utilizao que nos permitisse tirar concluses passo a passo. Ao contrrio, parece que o melhor mtodo para identificar uma cpia digital examin-Ia acuradamente, tomar nota das caractersticas observadas e compar-Ia com outras cpias j identificadas. Geralmente, uma nica pista ir apontar para um determinado processo. A identificao pode parecer confusa, a princpio, mas com um pouco de prtica pode-se obter bem rapidamente um resultado bastante acurado, desenvolvendose um certo "tato" para cpias.
3. PRINCIPAIS PROCESSOS

do uso desta tecnologia para fins artsticos, imagens produzidas por cmeras digitais esto sendo, cada vez mais, impressas desta forma pelo mercado amador.
Processo Fuji Pictrography hoje) Fuji Pictrography - (de 1993 at

O processo consiste em uma combinao de exposio a um diodo de laser (LD)3, revelao trmica e transferncia de corantes. Um papel "doador" exposto a um conjunto de diodos de lasers controlados por um computador, produzindo a formao de uma imagem latente. O papel doador ento colocado em contato com um meio receptor e aplicado calor, causando a revelao trmica da imagem latente e a transferncia por difuso para a camada receptora do meio de impresso. Essas impresses tm a estrutura, aparncia e sensao ttil das fotografias analgicas comuns, sobre papel resinado, e pode ser muito difcilfazer a

distino entre elas. Cpias Pictrography so usadas principalmente em aplicaes


fotogrficas e grficas.
Transferncia de Corantes por Difuso Trmica (de 1986 at hoje)4

Os processos a seguir podem ser considerados como as tecnologias de impresso digital mais comuns nos arquivos e nas colees de imagens. As caractersticas que permitem sua identificao so descritas em detalhes no stio mencionado acima.
Exposio luz em Papel de Haletos de Prata (dcada de1990, at hoje) - Light Exposure to Si/ver Halide Paper

Este processo emprega um conjunto de

pelculas doadoras de tinta, conhecidas como


"ribbon", que transferido para a folha receptora pela aplicao de calor e presso atravs de uma pena em determinado ponto. O corante ir sublimar e migrar para o substrato, onde fixado em um revestimento da superfcie do papel. A aparncia e sensao ttil dessas cpias so muito similares aparncia das fotografias analgicas sobre papel resinado e das cpias Pictrography. Pode ser muito difcil diferenciar estes trs processos. Devido sua alta qualidade, as cpias em Transferncia de

Papel fotogrfico cromognico, IIfochrome ou filme de diapositivo, exposto luz vermelha, verde e azul a partir de diodos emissores de luz (LED)1, ubos de raios t catdicos (CRT)2,ou lasers. Uma imagem latente formada, linha a linha, na emulso. O papel resinado ento revelado e fixado convencionalmente. Estas so impresses fotogrficas de fato, que diferem das fotografias analgicas apenas porque no foram expostas a partir de um negativo. Alm
1 Light emitting diodes.(N.T.)

corantes por Difuso Trmica (D2T2)5,ou por "sublimao de corantes" (dye sublimation)

so utilizadas principalmente para aplicaes


fotogrficas ou grficas.
3 4 Laserdiode. (N.T.) Este processo tambm recebe as seguintes denominaes em ingls: Sublimation Oye, Sub Oye, Oye Sub, Oye Oiffusion Thermal (D2T). (N.T.) Oye Oiffusion Thermal Transfer

Cathoderay tubes. (N.T.)

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Jato de Tinta Lquida Contnuo (de 1987 at hoje) Continuos Liquid Ink Jet

o princpio do processo de jato de tinta


lquida contnuo consiste precisamente no que o nome indica: um fluxo constante de gotculas de tinta formadas em uma alta velocidade ejetada atravs de um dosado r na direo do meio de impresso. As gotas que no devem alcanar o meio (as gotas no impressoras) so interceptadas e recicladas. As gotas destinadas a formar uma imagem (as gotas impressoras), por outro lado, so eletrostaticamente deflectidas no meio do caminho, passando pelo interceptador e seguindo em frente para finalmente atingir o substrato, formando um ponto de tinta. Alguns sistemas deflectem estas gotas que sero recicladas e permitem passagem s gotas impressoras. A taxa de gotculas emitidas pelo dosador controlada por um cristal piezoeltrico que pode formar centenas de milhares de gotculas individuais a cada segundo. Impressoras deste processo, como as IRIS Graphic, foram usadas extensivamente para criar grandes impresses de artes plsticas em uma enorme variedade de mdias. Nos anos 1990, particularmente, muitos fotgrafos e artistas criaram impresses IRIS sobre papel para aquarela. Essas impresses so geralmente chamadas de impresses "Gicle". Muitas cpias a jato de tinta foram recobertas com spray fixativo que reduz a sensibilidade dos corantes gua. Jato de Tinta Lquida sob Demanda (de 1984

piezoeltrico para ejetar a gotcula de tinta. Impressoras 000 tambm podem ter cabeas impressoras trmicas que usam a formao e queda de uma bolha de vapor para ejetar gotculas. A maioria das impressoras a jato de tinta encontradas hoje em dia utiliza a tecnologia de gota sob demanda.Tpicas desta categoria so as impressoras de mesa e impressoras de alta resoluo, capazes de produzir impresses de jato de tinta de qualidade fotogrfica sobre diversos tipos de mdia, incluindo papel resinado. Particularmente na rea de impresso de imagens fotogrficas, mais e mais artistas esto utilizando conjuntos de tintas base de pigmentos, j que estas prometem uma resistncia mais alta luz e umidade. Muitos documentos textuais produzidos aps 1990, aproximadamente, devem ter sido produzidos em uma impressora de jato de tinta lquida. Jato de Tinta Slida (de 1991 at hoje)

Solid Ink Jet


As impressoras
a jato de tinta slida

at hoje) Drop on demand Liquid Ink Jet Em contraste com as impressoras


de jato

de tinta contnuo, esta tecnologia de impresso usando jato de tinta lquida somente gera uma gotcula de tinta se esta for ejetada no substrato para formar um ponto, da a terminologia: gota sob demanda (000)6, ou impresso por jato de impulso. A cabea impressora pode empregar a tecnologia do cristal
6 Orap on Oemand

usam uma tinta que consiste, principalmente, de uma mistura de ceras sintticas. A tinta adquirida na forma de uma pequena esfera ou basto que inserido na cabea impressora, onde aquecido para formar um lquido. Esta cera lquida e quente ento ejetada por uma cabea de impresso piezoeltrica sobre o meio. Quando a gotcula atinge o substrato ela resfria imediatamente, sem permitir que muito da sua substncia penetre a superfcie do papel. Um dos problemas associados a essas impresses que implicam em mudana de estado da tinta que a imagem pode ser mais suscetvel abraso do que a impresso com tinta lquida. Mas com uma etapa final de fuso por presso a frio, a ligao entre a tinta e o meio grandemente melhorada e a forma esfrica da gotcula aplainada. Esta tecnologia no costuma ser utilizada para imagens fotogrficas de alta resoluo, j que os pontos comparativamente grandes criam um padro de imagem de baixa

resoluo que visvel a olho nu.

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Processos Eletrostticos ou Eletrofotogrficos (de1960 at hoje)

Transferncia
hoje)

Trmica Direta (de1983 at

Direct Thermal Transfer

Electrostatic ou Electrophotographic Processes


Esses processos envolvem carregar seletivamente um cilindro dieltrico, pela exposio a uma fonte de eltrons, ou descarregar um cilindro condutivo atravs da exposio luz. A exposio produz uma imagem latente na superfcie que ir repelir ou atrair partculas de p de toner. O toner transportado para a superfcie por partculas de condutor a seco ou suspenso em um veculo lquido. ento fundido na superfcie do papel atravs de calor e presso. Esta tecnologia a base para uma gama de impressoras desde a fotocopiadora comum at uma impressora a laser de mesa. As imagens podem ser coloridas ou preto e branco e a qualidade da imagem normalmente bastante alta. Freqentemente, documentos textuais so produzidos com impressoras eletrostticas de escritrio. Copiadoras eletrostticas so tambm utilizadas para produzir grande nmero de duplicatas de um original.

A aplicao de calor e presso por uma cabea de marcao em pontos determinados sobre uma fina fita de policarbonato, com um revestimento de cera em um dos lados, causa a transferncia da cera pigmentada para o meio receptor em contato com ela. O resultado uma imagem brilhante e cerosa na superfcie da folha de papel. A resoluo das cpias por transferncia trmica direta (D1T2) podem ser muito baixas ou muito altas. As cores so geralmente muito brilhantes e a tecnologia utilizada sobretudo em aplicaes grficas.
Matricial (de 1957 at hoje) Dot Matrix

Trmico Direto (de 1950 at hoje) Direct Thermal


A aplicao de calor e presso por uma cabea de marcao em pontos determinados, causa um amolecimento na camada especial que existe no meio de impresso, permitindo ento que entrem em contato dois tipos de molculas, que esto embutidas no recobrimento especial da superfcie. Os dois materiais reagem para formar um corante visvel. O papel trmico direto (D1T1) continua sensvel luz, j que ele no pode ser "fixado". As aplicaes tpicas para esta tecnologia so de baixo custo e no requerem imagens coloridas nem de alta qualidade. Incluem aparelhos de fax, impressoras de recibos e podem tambm ser encontradas em imagens usadas por mdicos.

Este processo de impresso produz caracteres e imagens que so formadas por filas regulares de pontos impressos muito prximos, formados pela transferncia da tinta para o papel pela batida de teclas contra uma fita de tinta. Habilidade relativamente nica das impressoras matriciais, no campo da cpia digital, a capacidade de produzir documentos com mltiplas pginas ou formulrios, isto , fazer "cpias carbono", utilizando o impacto das teclas contra o papel. O nmero de teclas na cabea de impresso (9-24) determina a resoluo e, portanto, a qualidade da imagem. Esta tecnologia tem sido usada principalmente para a impresso de textos sobre papel contnuo, sem recobrimento, com bordas perfuradas e est em declnio desde que as impressoras a jato de tinta passaram a dominar o mercado em meados dos anos 1990. 4. PRESERVAO

A permanncia

de impresses

fotogrficas convencionais depende, quase tanto do correto processamento das impresses, quanto dos problemas intrnsecos aos materiais utilizados. No caso da cpia digital, o processamento automatizado. Por este motivo, as

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questes mais importantes so aquelas relativas estabilidade dos materiais. Como a tecnologia continua a se desenvolver, mais e mais cpias geradas digitalmente esto entrando em arquivos e colees de imagens e o problema de preservao est crescendo. Como muitas tecnologias nesta categoria so desenvolvidas sob a presso de crescente competio, fabricantes so levados a utilizar os mtodos e materiais mais baratos possveis sem diminuir a qualidade da imagem. Infelizmente, como j ocorreu no passado, esse mtodo no deixa lugar para que a alta permanncia do material seja prioridade.Por outro lado, muitos fabricantes observaram que uma impresso estvel vender melhor do que uma instvel, e isso se reflete nas campanhas publicitrias. No momento, conservadores e arquivistas ainda esto aprendendo a cuidar das impresses que utilizam essa mdia. Devido grande variedade de processos de impresso e suas contnuas variaes, pode ser muito difcil encontrar informao detalhada sobre os materiais empregados. Alm disso, mostrou-se difcil estabelecer recomendaes e padres para uma rea em rpido desenvolvimento. Conservadores precisaro estar atualizados com os avanos tecnolgicos e construir um certo entendimento da tecnologia de impresso. At o momento, pouco foi publicado sobre a experincia em tratamentos, bem como so escassas as recomendaes para guarda e exibio. Descobriu-se, no entanto, que muitos dos fatores que influenciam a permanncia de trabalhos em papel e fotografias so tambm vlidos para cpias digitais. Entre elas esto:

acelerada por temperatura elevada, umidade, presso, . resistncia dos corantes luz e gua, . as condies climticas e poluentes atmosfricos na guarda e exibio. Na Tabela 1 (pgina 9), esto listadas as caractersticas especficas de sensibilidade e deteriorao de processos individuais. Quando as sensibilidades so desconhecidas, recomenda-se errar no lado seguro, ou seja, tratando cpias como objetos sensveis. Para guarda em geral, siga as prticas comuns para papel e fotografia como aquelas descritas no Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfico n04, Armazenagem e Manuseio de Materiais Fotogrfic07. Alguns processos devem, no entanto, seguir exigncias de armazenamento especficas. O Poli (Cloreto de Vinila) PVC, por exemplo, deve ser evitado, de uma maneira geral. Mas para processos com corantes termoplsticos que repousam na superfcie da impresso, deve ser absolutamente evitado. Qualquer cpia julgada valiosa deve ser manuseada apenas com luvas de algodo limpas e sustentadas por um carto rgido. A elaborao de uma lista das cpias digitais sensveis gua na coleo, pode ser uma opo a ser considerada, de forma a dar a estas alta prioridade em caso de desastre. A Tabela 2 (pginas 10 e 11) mostra invlucros e ambientes recomendados, bem como recomendaes de exibio para os principais processos.

a inerente estabilidade do meio, incluindo revestimentos, laminaes de superfcie e sprays protetores, . a interao dos corantes com o meio, . a localizao dos corantes em relao ao meiO, . "blocagem" ou a transferncia de corantes de superfcie para materiais adjacentes em caso de empilhamento,

Editado pela Funarte em 1997, autoria de Klaus Hendriks.

Processo Exposio em Papel de Haletos de Prata - Cor

Sensiblidade luz 1 Mdia, amarelecimento e esmaecimento dos corantes possvel quando exposto luz e UV Mdia Mdia

Sensibilidade gua Baixa

Sensibilidade umidade Amarelecimento e esmaecimento dos corantes possvel em alta umidade relativa Desconhecida Mdia

Sensibilidade Trmica Amarelecimento e esmaecimento de corantes provvel

Sensibilidade a poluentes Amarelecimento e esmaecimento de corantes provvel

Sensibilidade presso Nenhuma

(") Q)

a. (1)
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Processo Fuji Pictrography Transferncia de Corantes por Difuso Trmica Jato de Tinta Lquida

Baixa Mdia

Desconhecida Mdia

Desconhecida Amarelecimento pode ocorrer Oznio, oxignio e perxidos podem causar amarelecimento e esmaecimento em impresses sem proteo

Nenhuma Blocagem pode ocorrer Blocagem no muito provvel

(1) :< Q) Q). ""'

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Dependendo da combinao de tintas e papel: de muito sensvel a muito estvel

Dependendo da combinao de tintas e papel: de muito sensvel a muito estvel

Dependendo dos materiais: tintas com base de corante podem migrar e recobrimentos podem se tornar pegajosos em UR superior a 60% Baixa Baixa

Mdia

o cc ..., Q)Q) '

Jato de Tinta Slida Eletrosttico

Baixa Baixa

Baixa Baixa

Alta: corante termoplstico De mdia a alta: corante termoplstico Alta: o recobrimento permanece sensvel ao calor Alta: corante termoplstico

Baixa Baixa

Blocagem muito provvel Blocagem muito provvel Alta: o recobrimento permanece sensvel presso Blocagem muito provvel Nenhuma

Trmico

Direto

Alta: Recobrimemto ir amarelecer rapidamente Baixa Papel e tinta podem ser muito sensveis luz

Alta

Alta

Desconhecida

Transferncia Trmica Direta Matricial

Baixa Baixa

Baixa Papel pode amarelecer em clma mido

Baixa Amarelecimento provvel

Papel pode amarelecer em clma quente

Tabela

1.

Caractersticas

de deteriorao

e sensibilidade

especficas

para

cpias
(O

digitais

c Processo Exposio em Papel de Haletos de Prata I Cor Acondicionamento Primrio Somente materiais aprovados pelo TAF (Teste de Atividade Fotogrfica)2 Caixas para armazenagem Somente materiais aprovados pelo TAF (Teste de Atividade Fotogrfica)2 Umidade Relativa 30 - 50 %, evitar flutuaes

...
Exposio Emoldurar com vidro ou plstico com filtro para UV protege contra esmaecimento e amarelecimento provocado por UV Desconhecida

Temperatura Quanto mais frio, mais estveis so os corantes 15-22C, evitar flutuaes 15-22C, evitar flutuaes

Processo Fui; P;ctrogrllphy

Papis ou plstK:oS (PET, PP, PE sem recobrimento)3 de qualidade arquivstica Papis ou plsticos (PET, PP, PE, sem recobrimento)3 de qualidade arquivstica

Caixas de qualidade arquivstica

30 - 50 %, evitar flutuaes

Transferncia de Corantes por Difuso Trmica

Evitar presso.Caso sejam empilhadas, colocar poucas impresses em caixas ou folderes de qualidade arquivstica. Caixas de qualidade arquivstica

30 - 50 %, evitar fiutuaes

Emoldurar com vidro ou plstico com filtro para UV protege contra esmaecimento e amarelecimento provocado por UV

Jato de Tinta Lquida

Papis ou plsticos (PET, PP, PE sem recobrimento)3 de qualidade arquivstica.Deixar as impresses secarem por, pelo menos. 24 horas PVC3pode causar transferncia do corante, evitar flexo, dobra e abraso da superfcie

30 - 50 %, evitar flutuaes, manter sempre abaixo de 60% para evitar migrao dos corantes 30 - 50 %, evitar flutuaes

15-22C, evitar flutuaes

Emoldurar com vidro ou plstico com filtro para UV protege contra poluio e esmaecimento provocado por UV

Jato de Tinta Slida

Evitar presso. Caso sejam empHhadas, colocar poucas impresses em caixas ou fo~deres de qualidade arquivstica. Evitar presso. Caso sejam empilhadas, colocar poucas impresses em caixas ou folderes de qualidade arquivstica.

15-22C, evitar flutuaes

Emoldurar com vidro ou plstico com filtro para UV protege contra esmaecimento e amarelecimento provocado por UV

Eletrosttico PVC3ir causar transferncia do corante, evitar flexo, dobra e abraso da superfcie

30 - 50 %, evitar flutuaes

15 - 22 C, evitar flutuaes

Emoldurar com vidro ou plstico com filtro para UV protege contra esmaecimento e amarelecimento provocado por UV

Tabela

2. Recomendaes

para

exibio,

embalagens

e ambientes

para

guarda.

() a. '" ~ ::J o .... CI). '" o ::J n' o a. '" C!) o o ::J C!) '" < <> '" "', o o ' CQ ",. n' '"

Processo

Acondicionamento
Primrio

Caixas para
armazenagem

Umidade Relativa
30 - 50 %, evitar

Temperatura
15-22C,

Exposio
Exibir somente
o da informao

(")
O> Q. :J o

Trmico

Direto

~Papis ou plsticos
qualidade arquivstica

(PET, PP,

Caixas de qualidade

fac smiles,

dupli-

PE sem recobrimento)3 de

arquivstica

fiutuaes

evitar
flutuaes

que originais para longa preserva-

<li

PC')
:J (;'

<li

Transferncia Trmica Direta

PVC3 ir causar transferncia do corante, evitar flexo, dobra e abraso da superfcie

Evitar presso. Caso sejam empilhadas, colocar poucas impresses em


caixas ou folderes de qualidade arquivstica.

30 - 50 %, evitar flutuaes

15 - 22 C, evitar
flutuaes

Emoldurar com vidro ou plstico filtrado para UV protege contra esmaecimento e amarelecimento
provocado por UV

Q. CD
C')

<li CD :< O> oC')

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o cc ..., Matricial Papis ou plsticos (PET, PP, PE sem recobrimento)3 de qualidade arquivstica Caixas de qualidade arquivstica 30 - 50 %, evitar flutuaes 15-22C, evitar flutuaes Emoldurar com vidro ou plstico filtrado para UV protege contra esmaecimento e amarelecimento provocado por UV
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(cont.)

Tabela

2. Recomendaes

para

exibio,

embalagens

e ambientes

para

guarda.

... ...

Cadernos

tcnicos

de conservao

fotogrfica

5. AQUISiO

E GERAO

. Tcnica de acabamento

(marca, nmero do produto, material, adesivo)

12

Freqentemente escuta-se dizer que a permanncia da cpia digital no importante, j que uma cpia pode ser re impressa a qualquer momento. Isso pode ser verdade para um documento textual para o qual apenas o contedo da informao importante. Para uma impresso de valor artstico ou histrico, no entanto, deve-se estar atento ao fato de que pode no ser possvel reimprimir a imagem um ano aps sua produo. Isso se deve ao avano rpido da tecnologia e obsolescncia de materiais como papis e tintas. Tornou-se muito difcil, por exemplo, encontrar um estdio que seja capaz de fazer impresses IRIS Graphics, j que esta impressora no mais facilmente encontrvel. Ento, qualquer reimpresso de uma impresso IRIS original dos anos 1990 est destinada a ter uma gama de cores e uma sensao ttil diferentes. Por esta razo, a menos que o artista determine o contrrio, recomendado tratar cada impresso como um original valioso. Devese lembrar tambm que, para que seja possvel reimprimir de um arquivo digital, no futuro, devemos estar aptos a ler a mdia de armazenagem na qual o arquivo foi gravado, o que requer equipamento e programas apropriados, ambos tambm ameaados pela obsolescncia. Conservadores acham que quanto mais informaes possurem sobre os materiais constitutivos de um objeto, melhores escolhas podero fazer para sua preservao ou tratamento. Recomenda-se, portanto, o uso de um questionrio padronizado para registrar as cpias digitais adquiridas:

. .

O processo (por exemplo, jato de tinta

lquida) . Impressora (marca, nmero do produto) . Tinta (marca, nmero do produto, por
exemplo: corante ou pigmento - tinta
liquida ou slida)

Meio de impresso (marca, nmero do produto, por exemplo: papel resinado com recobrimento mate)

Para legendar uma exposio ou para a adoo de impresses em bases de dados j existentes, discuta com os curadores, conservadores e catalogadores o estabelecimento de um conjunto de termos. Use terminologia normatizada, sempre que possvel. Considere compilar recomendaes para manuseio, exibio e armazenagem para os trabalhos digitais sob sua guarda e inclua esses objetos em planos de emergncia j existentes. Quando produzir cpias novas tome decises conscientes sobre quais materiais ir utilizar, j que isso ter influncia direta na longevidade das suas cpias. Se voc tem escolha, selecione materiais conhecidos pela sua alta estabilidade. Para detalhes, confira os resultados de testes dos fabricantes e de outras instituies de pesquisa. Muitos testes de material podem ser facilmente realizados sem equipamento caro (veja Johnson 2002, p.182-184 para detalhes). Embora os resultados de simples testes de umidade ou luz possam no ser cientificamente relevantes, eles podem dar a indicao da estabilidade ou instabilidade dos materiais e ajudar na sua seleo. Para documentos textuais em preto e branco, cpias eletrostticas em papel de qualidade arquivstica so consideradas muito estveis. Ao selecionar um processo para imagens, a qualidade desejada da imagem, a gama de cores e as caractersticas de superfcie da impresso, devem ser levados em conta tanto quanto a necessidade de permanncia do material. Quando utilizar materiais de forma no convencional ou experimental, considere como iro interagir uns com os outros e se isso desejvel ou no. Aqui tambm muito valioso testar. Para impresses em papel, escolha papis da melhor qualidade possvel: tanto algodo, quanto trapo de linho ou alto contedo de alfa celulose, fibras purificadas e livres de lignina, com ph neutro ou ligeiramente alcalino. Papis cidos que contenham lignina podem se tornar quebradios e amarelos com o tempo.

I Cadernos

tcnicos

de conservao

fotogrfica

Quando fizer cpias em jato de tinta para exibio ou estabilidade de longa durao prefervel usar jogo de tintas de pigmento ao invs de tintas a base de corantes. Laminados ou outros revestimentos de superfcie podem tornar uma impresso menos suscetvel a danos causados por gua ou impresses digitais, mas sua necessidade deve ser avaliada, caso a caso, j que envolvem a aplicao de um adesivo irreversvel de contedo desconhecido, interao com os materiais utilizados na impresso e propriedades de envelhecimento. 6. NOTAS 1 O pesquisador Henry Wilhelm realizou alguns testes sobre resistncia das impresses digitais luz. Seus resultados podem ser consultados em www.wilhelm-research.com. Valores de exposio precisos (por exemplo em lux/ hora) para cpias digitais no podem ainda ser fornecidos, j que os estudos at o momento no incluram estes materiais. 2 O Teste de Atividade Fotogrfica (PAT)8 descrito na norma ANSI IT9.16-1993. 3 PET-Poli(Tereftalato de Etileno)ou Polister. PP - Polipropileno PE-Poli (etileno) PVC-Poli (Cloreto de Vinila)
7. LEITURA ADICIONAL

Os textos relacionados abaixo compem uma bibliografia bsica em tecnologia e preservao de cpias digitais. Alpers, P. 1999. The evolution of the term 'gicle'. Digital Fine Art Magazine. Spring 1999. American National Standard Institute, 1993. ANSI/NAPM IT9.16-1993, American national standard for imaging materiais photographic activity test for enclosure materiais. New York, NY:American National Standard Institute. (atualmente: ISO 14523:1999, brevemente ISO 18916).
8 Photographic Activity Test

American National Standard Institute, 1996. ANSI/NAPM IT9.20-1996, American national standard for imaging materiais reflection prints - storage practices. New York, NY:American National Standard Institute. (atualmente: ISO 18920:2000). American Society for Testing and MateriaIs (ASTM). 2000. Standard for measuring the dark stability of ink jet prints (F203500). Becker, D. and Kasper, K. 1996. Digital prints - technology, materiais, image quality & stability. <www.foto.unibas.ch/ -rundbrief/les33.htm> Cost, F. 1997. Pocket guide to digital printing. Albany, NY: Delmar Publishers. Diamond, AS. (ed.) 1991. Handbook of imaging materiais. New York, NY: Marcel Dekker, Inc. Durbeck, R.C.; Sherr, S. (ed.) 1988. Output hardcopy devices. Boston: Academic Press, Inc. Grattan, D. 2000. The stability of photocopied and laser-printed documents and images: general guidelines. Technical Bulletin 22. Ottawa, Ontario: Canadian Conservation Institute. Fryberg, M., Hofmann, R. and Brugger, P.A, IIford AG (Switzerland). 1997. Permanence of ink-jet prints: a multiaspect affair. In 13th international congress on advances in non-impact printing technologies proceedings. 595. Haas, W.E. 1989. Non-impact printing technologies. In Imaging processes and materiais, Neblette's eigth edition. Ed. John Sturge, Vivian Walworth, and Allan Shepp. New York, NY:Van Nostrand Reinhold. Hendriks, K.B. 1989. The stability and preservation of recorded images. In Imaging processes and materiais, Neblette's eigth edition. Ed. John Sturge, Vivian Walworth, and Allan Shepp. New York, NY:Van Nostrand Reinhold. Hillcoat-Imanishi, A 1999. An investigation into the archival properties of colour photocopies and inkjet prints: summary of a project undertaken at Camberwell College of Art as part of a BA in Paper Conservation. V&A Conservation Journal 30, 14-16.

13

1-

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tcnicos

de conservao

fotogrfica

14

Hofmann, R. 1996. Farbmittel digitaler Ausdruckmedien - Drucktechnik und Haltbarkeit. <www.foto.unibas.ch/ ru ndbrief/les34. htm> Institute af Physics. 2001. Conference proceedings: 26-27 Oct. 2000, Preservation and conservation issues related to digital printing. London: Institute of Physics. Institute af Physics. 2003. Conference proceedings: 24-25 March 2003, Preservation and conservation issues related to digital printing and digital photography. London: Institute of Physics. Jackson, C. 1989. A short research project into the permanence of thermal fax

photographic,

moving image, & sound

collections. Conference Papers, York, 2024th July 1998. Leigh, UK: Institute of Paper Conservation. Orlenko, K. and Stewart, E. 1996. A
conservator's perspective on the processes and materiais used in the production of computer-generated documents. In International conference on conservation and restoration of archive and library materiais. Erice, 22nd-29th Apri11996, preprints 1. Rome: Istituto centrale per Ia patologia dei libro. 265273. Orlenko, K. and Stewart, E. 1997. Conservation implications of computergenerated printing. In IPC conference papers, London. Leigh, UK: The Institute of Paper Conservation. Ravich, L.E. 1989. Electronic imaging. In Imaging processes and materiais, Neblette's eigth edition. Ed. John Sturge, Vivian Walworth, and Allan Shepp. New York, NY: Van Nostrand Reinhold.

papers. The Abbey Newsletter 13(8). Dec.


1989. 133-134, 136.

Johnson, H. 2003. Mastering digital printing. Cincinnati, Ohio: Muska & Lipman Publishing. Jrgens, M.C. 1998. Preservation of ink jet hardcopies. Rochester, New York: Rochester Institute of Technology. <http:// www.knaw.nl/ecpa/publ/jurgens.html> Jrgens, M.C.desde 2001. Digital print identification website. <http:// a ic.sta nfo rd.ed u/conspec/emg/j uergens/> Lavdrine, 8., Gillet, M., Garnier, C. and Leroy, M. 1997.tude de Ia stabilit photochimique d'impressions couleurs

Sarver, P. 1997. The gicle: rising star among


prints. Art Trends. August/September 1997. Subt, S.S. 1987. Archival quality of Xerographic copies. Restaurator 8(1), 2939. Thompson, B. 1999. Printing materiais: science and technology. Surrey, UK: Pira International. Urbons, K. 1993. Copy Art. Kunst und Design mit dem Fotokopierer. 2. ed. Cologne: DuMont Buchverlag. Wilhelm, H. and Brower, C. 1993. The permanence and care of color photographs: traditional and digital color prints, color negatives, slides and motion pictures. Grinell, lowa: Preservation Publishing Company. Wilhelm, H. 2000. The intimate relationship of inks and papers: Vou can't talk about the permanence of one without considering the other. From: <www.wilhelm-research.com> Wilhelm, H. and McCormick.Goodhart, M. 2000. Humidity induced color changes and ink migration effects in Inkjet photoggraphs in real-world

jet d'encre. In Nouvelle de l'Arsag. 13. 1618.

Lowe, A. 1999. From imprint to printout: surface and digital printing. In Care of
photographic, moving image, & sound collections. Conference Papers, York, 2024th July 1998. Leigh, UK: Institute of Paper Conservation. 66-71. McColgin, M. 1987. Photocopying on archival paper. The Abbey newsletter 11(8), Dec. 1987. Norville-Day, H. 1994. The conservation of faxes and colour photocopies. In Modern

works - modern problems? Conference Papers. London: The Institute of Paper Conservation. Norville-Day, H. and Jaques, S. 1999. Conservation considerations with the acquisition of works of art made using digital technology. In Care of

.1 Cadernos

tcnicos

de conservao

fotogrfica

environmental conditions. In IS&T'sNIP16: international conference on digital printing technologies, proceedings. Springfield, VA: IS&T. 74-77. Wilhelm, H.and McCormick-Goodhart,M.2002. How long will they last? An overview of the light~fading stability of inkjet prints and traditional color photographs.ln IS&T's 12th international symposium on photofinishing technology, final program and proceedings. Springfield, VA: IS&T.32-37.

15

'--;~.~-:)
7'1 ':,~ t~S~~ c<

O papel

das

colees

fotogrficas

na era digital

Resumos das palestras apresentadas na Conferncia Internacional da SEPIA Safeguarding European Photographic Images for Access (Salvaguarda para o acesso de imagens fotogrficas europias), organizada pelo Finnish Museum of

Photography (Museu Finlands da Fotografia) e pela European Commission on Preservation and Access (Comisso Europia de Preservao e Acesso). Realizada
em Helsinque, 18 a 20 de setembro de 2003. No tivemos acesso palestra de Kristin Aasbo, Dublin Core: a useful tool for photography, cuja apresentao em Powerpoint poder ser consultada no stio da Sepia, www.knaw.nl/ecpa/sepia/ comference.

MUSEU

DIGITALlZADO

Trond

Bjorli

Nascido em 1955, Bjorli historiador cultural, fotgrafo e mestre em Etnologia. Tem trabalhado em nvel nacional, nos ltimos 20 anos, com documentao em museus. Participou de projetos de documentao de filmes e de desenvolvimento de base de dados para museus. Na ltima dcada Bjorli tem trabalhado principalmente na digitalizao de fontes de informao, no The Norwegian Museum of Cultural History (Museu Noruegus de Historia Cultura!), como chefe do departamento de documentao. Atualmente trabalha na exposio e catlogo sobre a ilustrao de livros atravs da histria. Trond.Bjorli@norskfolkemuseum.no
Resumo: O Museu Noruegus de Histria Cultural passou por extensa transformao tecnolgica durante os anos 1990, o que envolveu a digitalizao de quase todas as informaes catalogadas e imagens criadas durante sua existncia centenria. Basicamente, todos os servios do museu foram removidos de um contexto baseado no suporte papel para um ambiente eletrnico. Como chefe do departamento de documentao, o autor deste trabalho teve um papel central nesse processo. O trabalho discute o impacto da revoluo tecnolgica no papel desempenhado pelo museu e nas atividades que desenvolve. Baseia-se em seminrio interno cujo objetivo era avaliar os recentes progressos e suas

conseqncias para o museu. Como esta uma conferncia sobre colees de fotografia, a apresentao se encerrar com um projeto que lida com as colees fotogrficas do museu: projeto este que faz uso das oportunidades oferecidas pela nova tecnologia. METADADOS DE IMAGENS INTEROPERABILlDADE E TROCA
Michael Day

Pesquisador na UKOLN', UK Office for Library Networking (Escritrio do Reino Unido para Bibliotecas em Rede) da Universidade de Bath. Desde que passou a integrar o UKOLN em 1996, trabalhou em diversos projetos de pesquisa relacionados a metadados, a maior parte deles voltados para o desenvolvimento de portais temticos, interoperabilidade e preservao digital. Seus mais recentes projetos incluem o ePrints UJ<2 voltado para o desenvolvimento de servios que daro acesso ao contedo de repositrios institucionais - e o estudo de viabilidade de arquivamento via rede. lismd@ukoln.ac.uk Resumo: Sempre se diz que uma imagem vale mais que mil palavras - uma frase que talvez toque em alguns dos problemas
1 UKOLN:Centro de excelncia no gerenciamento de informao digital, que presta servio a comunidades das reas de biblioteca, informao, educao e patrimnio cultural. (http://www.ukoln.ac.uk/) (N.T.) ePrints UK:projeto que possibilita o acesso a cpias eletrnicas. Para mais informaes ver: http:// www.rdn.ac.uk/projects/eprints-uk/(N.T.)

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tcnicos

de conservao

fotogrfica

sentidos ao se descrever imagens de uma forma que facilite sua recuperao e uso. Isto especialmente complicado graas extrema diversidade de imagens como

categoria - na qual esto includas obras de


arte, diagramas de engenharia, mapas e grficos, o resultado de imagens biomdicas, multimdia e muito mais, alm dos metadados tcnicos necessrios sua descrio. A apresentao investigar alguns dos conceitos mais genricos que subsidiam a descrio de imagens e delineiam vrias formas de interoperabilidade entre colees de imagens. Interoperabilidade ser considerada a partir de trs principais perspectivas: descrio no nvel da coleo; o papel dos metadados na unificao do acesso a diversas colees de imagens e troca, fsica, de imagens (e metadados) entre os repositrios. A apresentao ir mostrar uma gama de exemplos, entre os quais, iniciativas no Reino Unido como SCRAN 3 -e o projeto FILTER 4 - e introduzir brevemente normas como o Dublin Core Metadata Element Set (DCMES) e o Metadata Encoding and Transmission Standard (METS 5).Uma sesso final refletir sobre qual interoperabilidade ser mais significativa tanto para instituies quanto para usurios.

GERENCIAMENTO DE QUALIDADE E DA IMAGEM BEM METADADOS EM IMAGEM DIGITAL VOLUME

DO CONTROLE DE SEGURANA COMO DE SISTEMAS DE DE GRANDE

Karl-Magnus

Drake do

Trabalha como administrador-chefe

National Archives of Sweden - NAS


(Arquivo Nacional da Sucia), Diviso de Assuntos Tcnicos, em Estocolmo, onde responsvel pela captura de imagem e sistemas de ps-processamento, usados para produo de grande volume de imagem e de metadados (principalmente de livros de igreja, mapas e documentos de medio de terras). Drake um dos participantes suecos no atual European Minerva Project (Projeto Minerva Europeu), rede ministerial europia para a valorizao de atividades em digitalizao, voltada para a identificao de centros de excelncia. membro ativo do grupo nacional sueco da ISOrrC42 (Fotografia) E ISO TC171 (aplicativos de imagens). Leciona tecnologia da imagem digital na University of Stockholm (Universidade de Estocolmo), Departamento de Histria, Programa de Educao e Treinamento em Cincia Arquivstica. PhD pela Universidade de Estocolmo em geoqumica e geoestatstica e trabalhou anteriormente como chefe da biblioteca e arquivo de pesquisa na companhia farmacutica Pharmacia, em Estocolomo. karl-magnus.drake@riksarkivet.ra.se Resumo: Para obter o equipamento de captura da imagem mais adequado para um projeto/ programa de digitalizao e para avaliar e comparar objetiva e numericamente a performance desses equipamentos, fornecedores diversos devem apresentar resultados digitais mensurveis, obtidos pelos equipamentos. As maiores preocupaes ao se medir a performance do equipamento de digitalizao (como escner e cmeras digitais) de forma a avaliar a qualidade da imagem so:

17

SCRAN-Multimedia Resources on History and Culture: learning image website (stio de acesso a imagens, sons, filmes e recursos de aprendizagem provenientes de museus, galerias e arquivos). Para mais informaes: http://www.scran.ac.uk!(N.To)

FILTERFocusing Images for Learning and Teaching-an


EnhancedResource- Projeto que tem como objetivo encorajar e possibilitar o uso de imagens digitais no processo de ensino-aprendizagem. Ver http:// www.filteroacouk!(N.To)

DCMES: conjunto de elementos de metadados Dublin Core. METS: normas de codificao e transmisso de metadadoso Ver http://wwwountoedu/wmoen/presentations/2

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fotogrfica

. . . .

resoluo espacial; reproduo de cor e tom; fidelidade de cor; exatido geomtrica.

. localizao /monitoramento
.

automtico em arquivos de registro de operadores e

hora de operao do sistema de imagem


digital, bem como ps processamento de imagens (isto , uma trilha de auditoria 7); possibilidade de salvar (por exemplo, em um arquivo INI)todos os ajustes de parmetros no software de captura da imagem digital, para futura reutilizao desses valores, j ajustados.

18

o software implementado no sistema de imagem digital deveria permitir o gerenciamento da produo mais ou menos automtico, bem como outros importantes tipos de metadados (isto , metadados administrativo e de contexto), de forma a: . tornar as imagens utilizveis por usurios em todas as formas analgicas (ou seja, tanto na tela, como para vrios produtos impressos ou em filmes), durante o longo perodo de produo de metadados; identificar e acessar as imagens como masters digitais/cpias, acessveis via rede no Repositrio de Imagem Digital (010), atravs de caminhos /rvores de diretrios estabelecidos e de princpios de nomeao de arquivos, atravs de metadados administrativos; explicar a origem/contedo das reprodues digitais dos originais, por meio de metadados de contexto.

Nesta seo sero apresentadas primeiramente as principais caractersticas dos equipamentos de captura digital e tipos de erros comuns. Em seguida, sero delineados e demonstrados os procedimentos prticos, na avaliao numrica e objetiva dos equipamentos de captura e dos aplicativos de imagem, a fim de implantar as funes de software acima mencionadas, como correntemente usado no Arquivo Nacional da Sucia.
PERSPECTIVAS, PROGRAMAS E PROJETOS DO SERViO DE ARQUIVO PARA ACERVOS FOTOGRFICOS, NA ITLIA, A CARGO DO CENTRO DE FOTOREPRODUO, ENCADERNAO RESTAURO DO ARQUIVO NACIONAL Gigliola Fioravanti

So as seguintes as funes importantes dos softwares de imagem digital para o controle de qualidade de imagem e de segurana, bem como monitorao e aceleramento de vrios processos de produo: calibragem automtica do equipamento de captura da imagem; ps-processamento automtico de imagens (isto , rotao, deskewing 6, corte, mscara de nitidez e converso de imagens de, por exemplo TIFF para JPEG2000) e subseqente controle de qualidade (preferencialmente automtico) da imagem "melhorada"/ convertida;

. .

6 Deskewing - Ajustes

feitos em uma imagem para compensar as distores provenientes do processo de captao no escner ou por outro meio. (N.T.)

Audit Trai/ {Trilhade auditoria} - Histrico das transaes de sistemas que esto disponveis para a avaliao, a fim de provar a correo de sua execuo, comparando com os procedimentos ditados pela poltica de segurana. Permite que as quebras na segurana sejam detectveis. (N.T.)

do State Archives of Temi (Arquivo Pblico de Terni), e desde 1966 at 2001 diretora da Diviso de Documentao Arquivstica do Italian Ministry for Cultural Heritage (Ministrio Italiano de Patrimnio Cultural), onde foi responsvel pela coordenao de atividades do State Archives of Italy (Arquivo Nacional da Itlia), pela avaliao de documentos de toda a administrao pblica e pelo programa de treinamento de arquivistas. Alm disso foi responsvel pelas relaes internacionais na rea de arquivo entre a Itlia e outros pases (incluindo, entre outros, projetos em colaborao com organismos europeus e internacionais). Gigliola Fioravanti membro do Comit
Foi diretora

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tcnicos

de conservao

fotogrfica

Executivo da EURBICA seo europia do Conselho Internacional de Arquivos e atualmente dirige o Institute on Preservation and Restoration Technologies for the Italian Archives (Instituto de Tecnologias de Preservao e Restaurao para os Arquivos Italianos), alm de lecionar administrao e preservao de documentos e acervos de bibliotecas nas University of Bologna (Ravenna) and Rome fILa Sapienza" (Universidades de Bolonha Ravena - e Roma). gfioravanti@archivi.beniculturali.it Resumo: O propsito deste trabalho ilustrar as mudanas radicais em curso na Itlia, na esfera do servio de Arquivo, sob o impacto de um amplo processo para preservar arquivos fotogrficos, resultado da adoo macia da tecnologia digital. No espao de poucos anos a importncia das fotografias cresceu na Itlia, e uma nova ateno vem sendo dada ao seu papel entre os vrios tipos de documentos preservados em arquivos pblicos e privados. O maior problema, atualmente, consiste em tomar medidas de forma a apoiar a preservao e o acesso ao vasto patrimnio cultural e, ao mesmo tempo, educar e treinar novos profissionais que tero, sob sua responsabilidade, o trabalho com arquivos e colees fotogrficas. O Centro de foto-reproduo, encadernao e restauro do Arquivo Nacional Italiano (Instituto de Tecnologias para Preservao e Restaurao em Arquivos) de Roma est implementando diversas iniciativas para apoiar este processo e definir estratgias e opes. Seminrios, conferncias, cursos em colaborao com muitos organismos pblicos, na maior parte universidades e associaes profissionais de arquivistas so as formas mais importantes para alcanar o objetivo e garantir que a equipe de todas as instituies obtenha o conhecimento necessrio.

o USO DE DISCOS TICOS PRESERVAO DIGITAL .Jean-Marc Fontaine

NA

Exerce suas atividades como Engenheiro Pesquisador no Laboratoire d'Acoustique Musicale (laboratrio de Acstica Musical), associado Universidade de Paris VI, ao CNRS (Centre National de Ia Recherche Scientifique - Centro Nacional de Pesquisa Cientfica) e ao Ministrio de Cultura e Comunicao. Por muitos anos foi responsvel pelos programas de pesquisa sobre preservao dos documentos sonoros, audiovisuais e multimdia da Bibliothque Nationale de France (Biblioteca Nacional da Frana). Seu trabalho envolve, entre outros, a preservao de mdia sonora e audiovisual, a extrao de informao sonora a partir de mdia analgica e a indicao de mdia para reposio. Jean-Marc Fontaine trabalha atualmente sobre condies de transferncia digital de gravaes analgicas de udio, como parte dos importantes projetos de digitalizao desenvolvidos pelo Culture and Communication Ministry (Ministrio da Cultura e da Comunicao). Alm disso, ele continua seus trabalhos, em colaborao com outros laboratrios, sobre qualidade e durabilidade de dados gravados em discos ticos. Como membro de comits tcnicos de organizaes internacionais (lASAB,JTS9). J-M. Fontaine participa da elaborao de normas como AFNOR1O, S011, EAS12, I
ANSI13, IT-914. jmfontai@ccr.jussieu.fr
8 IASA- International Association of Sound and Audiovisual Archives (Associao Internacional de arquivos sonoros e audiovisuais); Cientfico da rea de Audiovisual) (N.T.) 10 AFNOR-Association Franaise de Normalisation (Associao Francesa de Normatizao) 11 ISO-International Organization for Standardization (OrganizaoInternacional para Normatizao) 12 AES - Audio Engineering Society (Sociedade de Engenharia de Som) 13 ANSI- American National Standards Institute (Instituto Nacional Americanode Normatizao) 14 IT9-Sub- comit da ANSI responsvel pela elaborao de normas para a permanncia de material eletrnico. (N.T.)

19

9 JTS -Joint TechnicalSymposium (Simpsio Tcnico e

Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica

20

Resumo: A preservao, por longo perodo, da informao digitalizada, envolve inevitavelmente a constante substituio do equipamento de armazenagem e acesso, o que requer a implementao de uma estratgia duradoura e dinmica. No entanto, entre outras restries, os custos gerados pela migrao de dados induzem os administradores a reduzir a freqncia das transferncias. Oessa forma, a preservao de dados em mdia digital pode ser parte de uma estratgia, que possui certas similaridades ao tradicional processo de preservao "esttica" de objetos palpveis. Embora venham sendo aguardadas h muito tempo, as solues universais para armazenagem de longa durao no existem. As experincias so feitas em um contexto que leva em conta a natureza e o volume das colees, condies de difuso, restries de gerenciamento, planos financeiros, evoluo e mutao tecnolgicas. Particularmente atravs da generalizao do seu formato (bens de consumo usuais), discos ticos tipo CO e OVO podem representar uma soluo favorvel, j que possibilitam fcil intercmbio de dados (interoperabilidade) e permitem-nos estimar sua durabilidade em at muitas dcadas. Por outro lado, a qualidade de discos e sistemas de gravao nos deixa perplexos, sendo necessrio ter todas as garantias para a salvaguarda de documentos importantes sob o ponto de vista patrimonial. As qualidades intrnsecas e potencial em termos de longa durao dos

QUALIDADE: SUA IMPORTNCIA NA CRIAO DE COLEES DIGITAIS A SEREM PRESERVADAS

Franziska Frey
Professora assistente na School of Print Media (Escola de Mdia Impressa) do Rochester Institute of Technology (RIT) (Instituto de Tecnologia de Rochester). Leciona materiais e processos de impresso, criao de base de dados de imagem e gerenciamento de patrimnio digital. Tambm faz parte do corpo docente do Mellon Advanced Residency Program in Photograph Conservation" (Programa de Residncia Avanado em Conservao Fotogrfica, da Fundao Mellon) na George Eastman House, International Museum of Photography. (Museu Internacional da Fotografia). Franziska Frey recebeu seu PhO em Cincias Naturais (rea de concentrao: cincia da imagem) do Swiss Federallnstitute of Technology (Instituto Federal Suio de Tecnologia) em Zurique, em 1994. Antes de se juntar ao corpo docente da Escola de Mdia Impressa, Franziska trabalhou como cientista pesquisadora no Image Permanence Institute (Instituto de Permanncia da Imagem) do Instituto de Tecnologia de Rochester. Seu trabalho concentra-se prioritariamente no estabelecimento de parmetros para ver, escanerizar, realizar controle de qualidade e arquivamento de imagens digitais. Franziska publica, d consultorias e leciona nos EUA e pelo mundo sobre vrios temas relacionados ao estabelecimento de base de dados de imagem digital e de bibliotecas digitais. Ela tambm est envolvida em diversos grupos internacionais para o estabelecimento de normas tcnicas para a rea. fsfpph@rit.edu Resumo: Um grande desafio na criao de colees digitais que iro sobreviver por um longo tempo o de construir sistemas definidos, de forma abrangente, como "repositrios digitais", capazes de manter a funcionalidade e a qualidade intrnsecas s imagens. imperativo que os interessados

discos gravveis uma nica vez (CO-R e


OVO-R) so determinadas pelas condies de produo, que esto em constante evoluo.

I Cadernos tcnicos de conservao

fotogrfica

em criar esses repositrios tenham clareza sobre a diferena entre "arquivstico" e "para acesso". Um documento com caractersticas "arquivsticas" tem um fator de risco muito baixo, ou seja, permite-nos confiar em que nem sua integridade nem sua funcionalidade se perdero quando o formato precisar ser migrado, de forma a se manter compatvel com os aplicativos de processamento de imagem. Um documento "para acesso" pode ter a mesma qualidade de imagem do arquivstico, mas dependendo do formato e das opes de compresso, corre srio risco de obsolescncia, no estando sujeito a perda total, caso uma verso arquivstica tenha sido criada e salva. Pode-se pensar em vrias opes ao considerar os custos de tal tarefa, sendo as duas principais: o pagamento baseado no tamanho do arquivo e o pagamento baseado no trfego / acesso aos mesmos.

professor na Universidade de Paris I, Pantheon-Sorbonne, programa de treinamento em conservao. lavedrin@mnhn.fr


Resumo: Escners so freqentemente utilizados para digitalizao direta de artefatos histricos, como fotografias antigas (tanto em preto e branco quanto impresses coloridas). Muitos desses artefatos so sensveis luz e podem ser danificados pela exposio luz intensa. A literatura existente j levantou essa questo de exposio luz durante a escanerizao e

fotocopiagem,

mas infelizmente

no existe

um meio fcil de medir a radiao qual documentos so expostos durante esses processos. O objetivo deste estudo avaliar a possibilidade de utilizao de mtodo sensitomtrico: expe-se ao escner uma

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fotografia EXPOSiO A LUZ NOS ESCNERS DE MESA: AVALIAO DOS NVEIS DE LUMINOSIDADE UTILIZANDO UM PAPEL FOTOGRFICO GELATINA BROMETO

orto-cromtica

em preto e

branco, deduzindo-se o nvel de exposio


luz, depois do processamento, a partir da densidade da imagem. Para esse mtodo somente um densitmetro e um laboratrio preto e branco so necessrios. O teste foi aplicado a um escner de mesa para escritrio (Agfa Snapscan 600). Aparentemente, a exposio total luz depende da resoluo escolhida. A exposio total variou de 4 a 25 lux-hora, quer dizer, menos do que uma hora de exposio sob 50 lux (nvel mnimo para museus). Exposio esta que tambm mais baixa do que a luz necessria para digitalizar um documento grfico com o uso de uma cmera digital. USURIOS SABEMOS DE IMAGEM: O QUE SOBRE ELES?

Jean-Paul Gandolfo
Lavdrine

e Bertrand

J.P.Gandolfo: cole Nationale Suprieure Louis Lumiere, (Escola Nacional


Louis Lumire)
-

rue de Vaugirard, BP 22,

93061, Noisy le Grand Cedex, France. Encarregado do laboratrio fotogrfico do museu Albert Kahn (Boulogne, Frana)
entre 1977-1995. Desde 1995 professor na Escola Nacional de Fotografia Louis Lumire, onde ministra aulas de tecnologia de fotografia em prata e processos histricos. jpgalt@infonie.fr B.Lavdrine: Centre de Recherches

Margaret Graham
Diretora de Pesquisa em Sistemas de Informao em Negcios, na School of Informatics, Northumbria University, UK (Escola de Informtica da Universidade de Northumbria, Reino Unido). Antes de juntar-se Escola em janeiro de 2002, Margareth foi Gerente de Pesquisa e

sur

Ia Conservation des Documents Graphiques (Centro de Pesquisas em Conservao de Documentos Grficos) UMR 8573,36, rue Geoffroy-Saint-Hilaire, 75005 Paris, France. Diretor do Centro de Pesquisas em Conservao de Documentos Grficos e

Cadernos

tcnicos

de conservao

fotogrfica

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Desenvolvimento no Institute for Image Data Research, (Instituto de Pesquisa de Dados da Imagem), fundado em Northumbria em 1997, onde esteve ativamente envolvida em alguns projetos que receberam financiamento externo, alm de administrar a rotina do Instituto. Anteriormente, Margaret lecionou por muitos anos na School of Information Studies (Escola de Estudos de Informao), aps treze anos de experincia em bibliotecas acadmicas. Seus interesses de pesquisa incluem o impacto causado pelas imagens digitais, comportamento de busca da informao visual e catalogao e indexao de imagens. Publicou nas reas de biblioteca, computao e histria da arte e apresentou trabalhos sobre sua pesquisa no Instituto, em diversas conferncias internacionais. margaret.graham@northumbria.ac.uk Resumo: O Instituto de Pesquisa de Dados da Imagem foi criado em 1997, na Universidade de Northumbria, como um instituto de pesquisa independente e multidisciplinar, combinando interesses de pesquisa de um grupo de acadmicos nas disciplinas de computao, informao e gerenciamento de bibliotecas, histria da arte e psicologia. O objetivo maior do Instituto investigar o papel das imagens na comunicao humana. O programa de pesquisa vem tentando entender mais claramente como e porque as pessoas buscam localizar, recuperar e utilizar imagens. Um dos nossos objetivos tem sido estabelecer critrios para a criao de sistemas de recuperao mais eficientes para usurios de imagens, com base na premissa de que diferentes tipos de usurios podem necessitar diferentes maneiras de interagir com os sistemas de recuperao. Um estudo fundamental para o Instituto foi o primeiro projeto VISaR Visual Information Seeking Oriented Research (Pesquisa Orientada para a Busca de Informao Visual), cujo objetivo era saber como usurios buscam e recuperam imagens no seu local de trabalho, sendo

especialmente importante conhecer o contexto no qual os usurios sentiam essa necessidade de informao. Entre os participantes da pesquisa estavam usurios de imagem em um museu regional, trs bibliotecas de imagens, uma companhia de arquitetura, um organismo de radiodifuso, um departamento acadmico de histria da arte e um jornal. Um segundo projeto de relevncia para a conferncia SEPIA um estudo que desenvolvemos a respeito do impacto das imagens digitais sobre os historiadores da arte. O presente trabalho ir apresentar informaes selecionadas sobre estes dois projetos.
"CECI N'EST PAS UNE PIPE": ALGUMAS CONSIDERAES SOBRE A TICA NA DIGITALlZAAo Wolfgang

Hesse

Nasceu em 1949. Estudou Histria da Arte e Etnologia Europia em Tbingen. Publica sobre historia da fotografia desde 1983. Trabalha em museus e como curador, sendo agora autnomo. Editor chefe do Rundbrief Fotografie, um peridico trimestral voltado para a conservao e manuseio de colees fotogrficas. rundbrief-fotografie@dcs-web.de Resumo: " lgico que ns continuamos a ligar, de forma indexada, a imagem e o real, o verdadeiro "estava l" do corpo em frente cmera. Mas uma dvida, uma preocupao, um medo tomaram conta de nossa compreenso dessas imagens. E esse medo perturba nossa noo autoexplicativa de representao e memria. De acordo com Barthes, este "estava l" constitui o noema da fotografia. Nele repousa a fascinao do meio fotogrfico, aquilo que o torna to cativante, e que o diferencia de todos os outros meios de reproduo. A suspeita de que "talvez no estivesse l", de que poderia haver partes na superfcie pictrica - o meio material -

I Cadernos

tcnicos

de conservao

fotogrfica

que nunca tenham sido escurecidas por ftons, essa uma dvida existencial que leva a uma impresso de terror. No o que est representado que d origem a essa sensao de terror, mas a possibilidade da "apresentao", a potencialidade de um mundo digital o qual no permitiria mais uma distino - se que alguma vez existiu - entre a impresso real (...) e uma "representao" gerada na escurido do computador" Hubertus von Amelunxen: Photography after Photography. The Terror of the Body in Digital Space, in: Photographyafier Photography. Memory and Representation in the Digital Age, Dresden 1996, p. 115123, p. 123.
MUSEUS VIRTUAIS DE FOTOGRAFIA: PROBLEMAS PROMESSAS Erkki Huhtamo

Associate Professor of Media History and Theory (Professor Associado de Teoria e Historia da Mdia) na Universidade da Califrnia em Los Angeles (UCLA), Department of Design/Media Arts (Departamento de Design / Artes da Mdia). Publicou livros e artigos sobre a arqueologia da imagem em movimento e sobre a histria e esttica das artes de mdia. E. Huhtamo tambm foi curador de exposies e criou programas de televiso sobre cultura de mdia. Atualmente trabalha em dois livros, um sobre o moving panorama15 como uma forma de viagem do sculo XIX e o outro sobre as origens e primeiros passos da mdia interativa. erhuhta@ucla.edu

Resumo: Criar museus virtuais de fotografia na Internet um dos aspectos de um movimento mais amplo em direo "virtualizao" da instituio museu. Museus virtuais de fotografia partilham muitos problemas com outras iniciativas semelhantes, embora a natureza do meio fotogrfico Ihes proporcione algumas vantagens. Uma fotografia no possui um original, diferentemente dos objetos mantidos em museus de antropologia ou escultura. Ela plana, sendo portanto, a princpio, mais fcil de ser exibida em pginas da rede do que representaes de objetos tridimensionais. No entanto, os desafios ontolgicos colocados pela transio da imagem analgica para digital no podem ser desconsiderados. Sob que condies podese dizer que uma cpia digitalizada representa fielmente o original analgico? Os modos de apresentao e preservao, na Internet, das fotografias tradicionais em formato digital esto longe de serem bvios, como poderia parecer primeira vista. Exemplos claros dos problemas encontrados so fornecidos por processos como a daguerreotipia e a estereografia: como pode a emoo de originais analgicos ser transmitida ao usurio sentado em frente tela do computador domstico? Esse trabalho discute alguns dos problemas 'e promessas relacionadas aos museus virtuais de fotografia no mbito do museu virtual como uma instituio emergente.

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RECUPERAO E PESQUISA INTELIGENTES DE IMAGENS UTILIZANDO TCNICAS DE REDE SEMNTICAS: UM ESTUDO DE CASO

15 o Moving Panorama ou panorama americano, criado por volta de 1830, era um espao cenogrfico que apresentava a imagem em movimento. O espectador "embarcava" num espao similar a um trem ou barco e assistia a uma viagem atravs da janela. A paisagem, que se movia para dar a impresso de que o trem estava andando, era uma grande imagem que podia chegar a trs ou quatro mil milhas de comprimento, proporcionando uma "viagem" de horas de durao. Mais tarde o Moving Panorama passou a ser realizado com imagens cinematogrficas captadas atravs das janelas de trens e barcos. (N.T.)

Eero

Hyvonen

Professor na Universidade de Helsinki, Department of Computer Science (Departamento de Cincia da Computao). eero.hyvonen@cs.helsinki.fi

Cadernos

tcnicos de conservao

fotogrfica

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Resumo: A Rede Semntica a verso visionria da Internet da prxima gerao, em que o significado do contedo, tal como as fotografias, torna-se compreensvel para as mquinas. A nova tecnologia subjacente permite, por exemplo, a criao de sistemas mais inteligentes de recuperao de informao, baseados em contedo seja na rede ou em aplicativos. Neste trabalho apresentada e demonstrada uma aplicao prtica de tcnicas da Rede Semntica para a base de dados de imagem do Museu da Universidade de Helsinki. A partir do ponto de vista do usurio final, o aplicativo combina os benefcios de uma busca visual com a idia de justificativa ontolgica e "pesquisa semntica", onde o sistema recomenda links semnticos de uma fotografia para outras, semanticamente relacionadas (por exemplo, de uma foto representando uma pessoa, para fotografias dos seus familiares). POSSVEL CONTROLAR COLEES FOTOGRFICAS ATRAVS DE SISTEMAS DE BASE DE DADOS: RELATRIO DO GRUPO DE TRABALHO SEPIA SOBRE DESCRITORES

Torsten Johansson
Conservador de fotografias. Estudou na

School of Conservation (Escola de


Conservao) de Copenhagen. Entre 1989 e 1993 foi chefe de departamento no Swedish Film Institute (Instituto Sueco de Filme). Desde 1994 conservador fotogrfico no Stockholm City Museum (Museu da Cidade de Estocolmo) torsten.johansson@smf.stockholm.se
Resumo: Em setembro de 2001, fiz uma palestra no encerramento da conferncia do SE PIA 1, em Londres, sob o ttulo "Podemos controlar nossa coleo fotogrfica atravs de sistemas de base de dados?" A proposta, ento, era dar algum tipo de resposta, com base nos resultados obtidos

no levantamento sobre colees de fotografia na Europa, realizado no mbito do SEPIA 1. O levantamento mostrou claramente que muitas instituies no usavam um modelo de descrio normatizado, como base para o registro de colees fotogrficas. Quando computadores e programas de base de dados apareceram no mercado, muitas instituies perceberam que ali estava uma oportunidade de tornar sua coleo mais acessvel. Se voc quiser ser crtico, pode dizer que estvamos to fascinados por esta nova tecnologia da informao que logo a compramos, e esquecemos de discutir para que a queramos. No nos demos conta de que precisvamos de cooperao e troca de informao para utilizar essa nova ferramenta, o que pode at ser aceitvel para solues pontuais. Mas se estamos falando de trocar dados ou de abrir as informaes para a Internet, por exemplo, a ausncia de cooperao no pode ser tolerada. Em geral, instituies na Europa usam uma grande variedade de modelos como base para descrever suas colees fotogrficas. Todos esses modelos parecem ter em comum o fato de que dificilmente foram criados tendo em vista a descrio de material fotogrfico. O resultado que, freqentemente, uma regra referente a um dado elemento no modelo usado para descrio precisa ser adaptada a fim de descrever adequadamente o material. Quando falvamos sobre SEPIA 2, decidimos nos aprofundar nessa questo. Que elementos produzem uma descrio adequada do material fotogrfico? Desenvolver um conjunto de elementos essenciais para essa descrio tornou-se o maior desafio para o grupo de trabalho e outros parceiros do SEPIA.O resultado desses esforos ser apresentado nessa comunicao.

I Cadernos tcnicos de conservao

fotogrfica

GRUPO DE TRABALHO SEPIA SOBRE MODELOS DE DESCRiO E FERRAMENTAS

A AG~NCIA LEHTIKUVA DIGITAL

DE FOTOGRAFIAS OV E O MUNDO

Edvvin

Klijn

e Laurents

Sesink

Aira

Laitinen

E.Klijn. Gerente de Projetos do grupo "Modelos Descritivos para Materiais Fotogrficos", do SEPIA, e co-autor de "In the Picture. Digitisation and Preservation of European Photographic Collections (Digitalizao e Preservao de Colees Fotogrficas Europias), Amsterdam, 2000. Trabalha como responsvel pela digitalizao na European Commission on Preservation and Access (Comisso Europia de Preservao e Acesso) desde 1999 e esteve envolvido em diversos projetos de digitalizao, especializando -se em publicao de base de dados na Internet. edwin.klijn@bureau.knaw.nl L.Sesink. Desenvolve aplicativos no Netherlands Institute for Scientific Information Services (Instituto Holands para Servios de Informao Cientifica), em Amsterdam. Laurents.Sesink@bureau.knaw.nl Resumo: Um catlogo a chave para qualquer coleo. Sua qualidade normalmente determina o nvel de acesso a uma coleo, alm de sua interoperabilidade com outras colees. A oficina em modelos descritivos ir focalizar a prtica corrente em instituies que possuem colees fotogrficas, o desenvolvimento e o histrico do modelo SEPIADES (SEPIA Data Element Set), o software SEPIADES e o Dublin Core como formato de intercmbio entre as colees fotogrficas.

Tem formao como tradutora no Language Institute of Savonlinna (Instituto de Lnguas de Savonlinna), em ingls, sueco e alemo. Trabalhou como pesquisadora de imagem, arquivista e representante de vendas para a Picture Agency Lehtikuva Oy (Agncia de Imagem Lehtikuva OV, 1973-1985) e atualmente Bibliotecria Chefe e Chefe do Arquivo de Imagem na mesma companhia. aira.laitinen@lehtikuva.fi Resumo:'6 Esta apresentao ir inicialmente introduzir o histrico da Agncia de Imagens Lehtikuva OV,a forma como opera e seu ambiente comercial. Descrever, em seguida, como a agncia iniciou suas atividades no mundo digital e como vem manejando seus negcios, atualmente, com o uso de tecnologia digital. Para busca e recuperao de Imagens, Lehtikuva Ov desenvolveu um sistema de classificao e uma metodologia para palavras chave que sero demonstradas. Sero igualmente explica das as vantagens do cdigo de categoria que utiliza (lPTC) e comparadas com os problemas especficos encontrados na prtica. A agncia trabalha partindo do princpio de que sete palavras so necessrias para a produo de uma legenda, cujo funcionamento baseia-se na distino das palavras-chave "importante" e "impossvel". Para a companhia Lehtikuva Ov . essencial manter os olhos abertos para os avanos, seguir bem de perto o que os parceiros esto fazendo e entender as necessidades dos clientes. O lema da agncia pode ser resumido a: "Pergunte, escute, aprenda".

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16 Traduo realizada a partir da brochura contendo os resumos das apresentaes.

Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica

AS FOTOGRAFIAS QUE NS GUARDAMOS: EXPERINCIAS PROGRAMA SEPIA Vola

DO

de Lusenet

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Estudou English Literature and Literary Theory (Literatura Inglesa e Teoria Literria) na Universidade de Amsterdam. Lecionou ingls por um ano e em seguida trabalhou em publicaes acadmicas por cerca de 10 anos. Em 1995 tornou-se Secretria Executiva da European Commission on Preservation and Access - ECPA (Comisso Europia de Preservao e Acesso), que abrigada pela Royal Netherlands Academy of Arts and Sciences (Academia Real de Artes e Cincias da Holanda), em Amsterdam. Atualmente combina o trabalho na ECPA com a chefia do Departamento de Publicaes da Academia. Desde 1999 coordena o projeto SEPIA - Safeguarding European Photographic Images for Access (Salvaguarda para o acesso de imagens fotogrficas europias), financiado pelo Programa Cultura 2000 da Unio Europia. ecpa@bureau.knaw.nl Resumo: Este trabalho apresenta uma panormica das experincias do programa SEPIA nos quatro ltimos anos, no contexto da mudana de papel das colees fotogrficas, no mundo digital. Instituies culturais fazem todo o esforo para possibilitar o acesso s imagens em suas colees atravs da digitalizao: mas como a mudana para o digital afeta a preservao? O status do original, o papel da preservao em projetos de digitalizao e a dificuldade de assegurar acesso contnuo aos materiais digitalizados, so todos tpicos que influenciam o papel das colees fotogrficas. Se estamos testemunhando o fim da fotografia, ser o gerenciamento de colees fotogrficas percebido como gerenciamento de colees de imagens, independentemente da forma como foram produzidas? Estaremos

simplesmente contemplando uma mudana das tecnologias de criao e apresentao de imagens? Ou trar o desenvolvimento da tecnologia uma mudana fundamental na apreciao de originais, e o que isso significa para as fotografias que guardamos?

SONHO DE UM ARQUIVISTA IMAGEM

DA

Asko Mkel Estudou Art History and Aesthetics (Histria da Arte e Esttica) na Universidade de Helsinque. De 1980 a 1983 trabalhou para uma galeria avant-garde que exibia vdeo arte, instalaes e fotografia. Aps trabalhar por cinco anos no ramo imobilirio, viveu nos Estados Unidos e Itlia como crtico independente de arte e pesquisador. Em 1991 tornou-se curador de arte mdia no Museum for Contemporary Art (Museu de Arte Contempornea), atual K. Kiasma e em 1995 foi professor convidado de educao na mdia na University of Lappland (Universidade de Lappland) em Rovaniemi. Desde 1996 Asko Mkel diretor do Finnish Museum of Photography (Museu Finlands de Fotografia). asko.makela@fmp.fi Resumo: Na histria e teoria da fotografia, os mesmos tpicos tm sido discutidos por sculos. Este trabalho far uma reviso da discusso atual sobre temas fundamentais, como o uso de uma fotografia, direito autoral e fotografia como forma de arte. O objetivo deste trabalho mostrar como estes t~icos esto ligados aos temas centrais do programa SEPIA, ou seja, preservao e acesso. Tambm ser discutido como estas idias sobre fotografia afetam o trabalho que se realiza hoje em dia nos arquivos fotogrficos.

I Cadernos tcnicos de conservao

fotogrfica

DIREITO AUTORAL E FOTOGRAFIAS EM UM MUNDO DIGITAL Rainer Oesch

Recebeu seu PhD em Direito pela

University of Helsinki (Universidade de Helsinki), em 1993, com tese intitulada Copyright and Photographs (Direito Autoral e Fotografias), Foi professor de direito comercial na Swedish School of Economics
(Escola Sueca de Economia) em Helsinki, por dois anos. Atualmente o Diretor do
Projeto de Pesquisa

da Academy of Finland

(Academia da Finlndia) sobre


Licenciamento, Enforsabilidade e Insolvncia dos Direitos de Propriedade Intelectual, estabelecido no Department of Private Law (Departamento de Direito Privado) da University of Helsinki (Universidade de Helsinki). rainer.oesch@helsinki.fi Resumo: Direito autoral de fotografias um assunto complexo que complicou-se ainda mais nos ltimos anos graas ao advento de novas tecnologias. A incerteza nessa rea cria problemas para as instituies culturais. Elas podem ficar paralisadas nas suas atividades caso se concentrem nas formalidades dos direitos autorais, que esto longe de representar uma atitude sensata em relao realidade. Esta
apresentao

o Estdio Fotogrfico do museu parceiro dos projetos SCULPTEUR 17 e ARCO EU ISps, que traro para o museu vantagens nas tcnicas de gerenciamento e recuperao de suas imagens e multimdia. Um resultado direto da administrao de J.Stevenson a nfase crescente em um acesso mais criativo s imagens do museu, onde a contribuio do fotgrafo se relaciona diretamente ao seu entendimento do objeto. Stevenson est atualmente empenhado em instalar um sistema de gerenciamento de cor para controlar toda a criao de imagens do museu. Anteriormente, foi
fotgrafo Greenwich, chefe no National Maritime e desde 1974 trabalha como

Museum (Museu Nacional Martimo), em


fotgrafo. j.stevenson@Vam.ac.uk
Resumo: Este trabalho ir ilustrar com exemplos do Museu Victoria and Albert, de Londres, mtodo utilizado durante um projeto de

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digitalizao. Racionalizamos nosso mtodo levando em conta se o projeto centrado em objetos ou imagens de arquivo. Nosso mtodo diferente para cada tipo de projeto. As diferenas so: motivaes

econmicas, participantes, financiadores o gerenciamento dos metadados.

explica o bsico sobre

direitos autorais e analisa seus riscos e


armadilhas. PRTICA DE TRABALHO DIGITALlZAAo EM

Projetos voltados para objetos tendem a ser mais caros, precisam de mais trabalho e cooperao e tm mais restries

econmicas que os projetos centrados em arquivos de imagens existentes. Rotinas de gerenciamento de ps-produo tendem a ser as mesmas, mas os esforos realizados antes e durante a digitalizao so
consideravelmente diferentes. Em projeto centrado em objetos, so

James

Stevenson

Gerente de Fotografia do Museu Victoria


and Albert. responsvel pelo

fatores importantes para o seu sucesso o


17 SCULPTEUR Semantic and Content 8ased Multimedia Exploitation for European 8enefit (Utilizao de Multimidia Semntica Baseada em Contedo, em benefcio da Europa) 18 ARCOEU1ST Augmented Representation of Cultural objects - European Union - Information Society Technologies. (Representao Aumentada de Objetos CulturaisUnio Europia - Tecnologias da Sociedade de Informao)

gerenciamento de toda a gerao e armazenagem de imagens do museu, onde trabalha h dez anos, tendo sido responsvel pela mudana de um servio analgico tradicional para um servio moderno, onde a catalogao e a gerao de imagem eletrnica esto se tornando a regra.

Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica

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movimento do objeto, o estilo fotogrfico e a criatividade, alm das fontes de metadados de procedncia. Projetos voltados para arquivos de imagem podem ser reduzidos a um exerccio de escanerizao, onde indivduos habilidosos, mas no-criativos, podem seguir um processo mais simples. Embora uma instituio de grande porte possa ter maiores recursos, o tamanho das colees que querem digitalizar pode ser atemorizante. Em instituies menores geralmente ocorre o contrrio: embora possam ter dificuldades no desenrolar do processo, possvel que consigam, em curto espao de tempo, digitalizar parte substancial de sua coleo.
ARREBANHANDO DIGITAIS FOTOGRAFIAS

O VALOR ECONMICO DA HERANA CULTURAL DIGITAL: MODELOS E ESTRATGIAS

Simon

Tanner

Juha

Sulin

and

Asko

Mkel

Tem formao em Biblioteconomia e Cincia da Informao. At agosto de 2003 era consultor senior do HEDS - Higher Education Digitisation Service (Servio de Digitalizao da Educao Superior). Seu atual papel como diretor do KDCS - Digital Consultancy Services (Servio de Consultoria em Digitalizao), ligado ao King's College, desenvolver estratgias e modelos de negcios para permitir crescente digitalizao e pesquisa da coleo da universidade e criar atividades conjuntas com outras instituies na rea da digitalizao. KDCS tambm dar consultoria para organizaes culturais, em mbito internacional. Simon trabalhou em projetos no Courtauld Institute of Art (Instituto de Arte de Courtauld), The National Library of Ireland (Biblioteca Nacional da Irlanda), The Royal Academy of Arts (Academia Real de Artes), The Meta data Engine Project (Projeto de Metadados) e a Denmark's National Electronic Research Library (Biblioteca Nacional de Pesquisa Eletrnica da Dinamarca). Simon tambm foi responsvel por por projetos de pesquisa para a Mellon Foundation (Fundao Mellon) sobre Exploring Charging Models for Digital Cultural Heritage (A Explorao de Modelos de Cobrana para o Patrimnio Cultural Digital), alm da continuidade desse projeto sobre modelos de cobrana em museus de arte nos Estados Unidos. Simon co-autor do bem sucedido livro Digital Futures: Strategies for the Information Age (Futuros Digitais: Estratgias para a Era da Informao), com a Dra. Marilyn Deegan, em 2002. Ele coedita a srie de livros Digital Futures (Futuros Digitais) da Editora Facet e editor convidado da Journal of Digitallnformation (Revista de Informao Digital) simon. tanner@kcl.ac.uk

J.Sulin estudou cincia da informao na University of Tampere (Universidade de Tampere). Trabalha como bibliotecrio e, desde 1996, como especialista em informao no Finnish Museum of Photography (Museu Finlands de Fotografia). juha.sulin@fmp.fi asko.makela@fmp.fi (ver pgina 26) Resumo: Fotografias digitais so como pssaros. Tendem a migrar para lugares onde, na realidade, no deveriam ir - ou desaparecem. A apresentao ir demonstrar como lidar com o processo de migrao aps a digitalizao de uma fotografia. Mostraremos na prtica que tipo de problemas existem em nossos arquivos digitais: pilhas de CD-ROM, fitas, discos e discos rgidos, tudo desorganizado. Quais so os mtodos adequados para se manusear, analisar organizar e arquivar esse material? Como ter certeza de que suas imagens digitais esto sendo arrebanhadas, ao invs de voarem como pssaros migratrios, ou desaparecerem completamente?

I Cadernos

tcnicos

de conservao

fotogrfica

Resumo: Este trabalho ir tratar do valor de mercado de acervos fotogrficos disponveis em formatos digitais. Quais so os prs e contras, em termos econmicos, do formato digital, para projetos de patrimnio cultural e quais so as novas realidades de mercado encontradas. Tanner dar nfase s relaes custo-benefcio nas imagens digitais e na construo de repositrios de documentos digitais. Ele fornecer, como base de evidncia, os resultados de estudo recente para a Mellon Foundation (Fundao Mellon) sobre modelos de cobrana para imagens digitais em instituies culturais europias e alguns resultados iniciais de um estudo realizado nos museus de arte dos EUA. Isto levara discusso de modelos e estratgias eficazes na determinao do valor econmico do meio digital. REPRESENTANDO O PASSADO: USO DA FOTOGRAFIA DOCUMENTAL EM PESQUISA HISTRICA O

Resumo: Esta apresentao sobre pesquisadores e o uso de fotografia documental como fonte histrica. Entre historiadores, o uso dessas imagens como fonte ainda

negligenciado.

Existem duas razes

principais para isso. Historiadores no tm uma tradio metodolgica no uso de imagens fotogrficas como fonte, ao contrrio, por exemplo, de historiadores da arte ou antroplogos. Historiadores da arte,

por exemplo,

tm como referncia

a teoria

de Panofski; mas entre historiadores no existem teorias amplamente aceita.s e


aplicadas. A maioria dos historiadores usa imagens fotogrficas como ilustrao. A outra razo pela qu1 historiadores no prestam muita ateno s imagens fotogrficas porque eles tm necessidades especficas de informao que geralmente no so supridas por 29

A apresentao tratar dos dois problemas. Sero discutidos recentes estudos histricos holandeses. No final da
arquivos.

apresentao

sero feitas algumas


prticas para instituies que

sugestes

Douvve

Zeldenrust

detm fotografias

histricas.

Trabalha para o History Department of the Netherlands Institute for Scientific Information Services of the Royal Netherlands Academy for Arts and Sciences (NIWI-KNAW) (Departamento de Histria do Instituto Holands para Servios de Informao Cientfica da Academia Real de Artes e Cincias da Holanda). Tem mestrado em Histria pela University of Amsterdan (Universidade de Amsterdam) e diploma de ps graduao em Gerenciamento de Documentos e de Informao da Erasmus

University (Universidade Erasmus) em Trabalhou no projeto EVA European Visual Archives (Arquivos Visuais
Rotterdam.

Europeus) financiado pela Unio Europia e atualmente trabalha na seqncia deste projeto, chamado EVAMP European Visual Archives Marked Validation. (sic.) (Validao Mercadolgica dos Arquivos Visuais Europeus) membro do grupo de estudo sobre Cultura Visual do Instituto Huizinga. douwe.zeldenrust@niwi.knaw.nl

Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF) foi criado em 1984, atravs de um termo de cooperao tcnica com a Fundao Nacional Pr-Memria, como parte do Programa Nacional de Preservao e Pesquisa da Fotografia da Funarte. O Centro tem como principais atribuies a preservao da memria fotogrfica brasileira, a fomentao e criao de ncleos regionais de preservao, a formao de pessoal tcnico especializado, a pesquisa de solues e a difuso de informaes em conservao e preservao fotogrfica. O CCPF no possui acervo fotogrfico prprio, por entender que seu papel trabalhar em parcerias com outras instituies. Trata-se, assim, de um laboratrio agregador e formador de mo-de-obra que atua no estmulo e na execuo de projetos de conservao e preservao fotogrfica. Os trabalhos de conservao e reproduo fotogrfica desenvolvidos esto em geral relacionados produo do conhecimento tcnico. Seus resultados so difundidos atravs de relatrios e publicaes tcnicas. Os treinamentos - realizados em mbito nacional e internacional - visam instrumentalizar profissionais que lidam diretamente com a preservao de acervos em instituies pblicas e privadas. Os Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica, usados regularmente como material didtico nos treinamentos promovidos pelo CCPF, apresentam temas identificados como importantes para suprir a necessidade de informao na rea. Visam criao de bibliografia bsica nos vrios campos de atuao da conservao e preservao fotogrfica, e so publicados em textos originais e/ou traduzidos para o portugus, com formato gil e de leitura rpida.

O CCPF funciona em uma casa histrica em Santa Teresa,


casa esta que se tornou nosso smbolo de referncia, e em cujos atelis e laboratrios temos recebido, nestes dezessete anos de atuao, centenas de estudantes e representantes institucionais. A edio dos Cadernos Tcnicos muito contribui para a difuso da informao especializada em conservao e preservao fotogrfica. A retomada das publicaes tcnicas , portanto, um dos nossos projetos em andamento, juntamente com a reforma recm-concluda da casa sede e a modernizao de seus equipamentos: os Cadernos Tcnicos - nmeros 1 a 4 - foram reeditados com recursos de convnio com o Fundo Nacional de Cultura e os nmeros 5 a 8, inditos, sero publicados em parceria com a ABRACOR/ Associao Brasileira de Conservadores e Restauradores de Bens Culturais.
Sandra Baruki Coordenadora Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica

Projeto grfico original da Quadratim Diagramao: Paula Nogueira Ascom / Funarte Impresso em papel alcalino capa em Filiset Verg 180g e miolo em Filiset 90g

Cadernos publicados
Treinamento em conservao fotogrfica: a orientao do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte
Sandra Baruki e Nazareth Coury

Roteiro do vdeo. Negativos de vidro

- conservao

Sandra Baruki, NazaretH Coury e Joo Carlos Horta

Diretrizes para a exposio de fotogr~fias


Nora Kennedy

Preservao de fotografia na era eletrnica


Peter Mustardo

Reproduo fotogrfica e preservao


Francisco da Costa

Preservao de fotografias: mtodos bsicos para salvaguJrdar suas colees


Peter Mustardo e Nora Kennedy

Uma nova disciplina: a conservao-restaurao


Anne Cartier-Bresson

de fotografias

Conservao de fotografia
Lus Pavo

- o essencial

Armazenagem
Klaus B. Hendriks

e manuseio de materiais fotogrficos

Preservao de cpias digitais em ar:quivos e colees de imagens Martin Jrgens

O papel das colees fotogrficas na era digital


Resumo das palestras apresentadas na Conferncia Internacional da SEPIA

PRXIMOS LANAMENTOS:
(Publicaes realizadas em parceria com a ABRACOR / Associao Brasileira de Conservadores e Restauradores de Bens Culturais)

Digitalizao de imagens em colees fotogrficas Projetos de conservao institu ies desenvolvidos pelo CCPF, em parceria com

Preservao de fotografias em cor Duplicao de negativos

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