Declogo para una radio posible

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hertzianas
Emiliano Lpez Rascn Productor de Radio y Artista Sonoro

9 de noviembre, 2010 Emiliano Lpez Rascn

Declogo para una radio posible

No estamos seguros de que la radio, tal y como la conocemos, sobreviva 10 aos ms. Quiz si, tratndose de nuestro pas, y eso no sera buena noticia porque implicara que el sector seguira en el estancamiento. En todo caso no hay mayor ventana de oportunidad para hacer el ridculo que el alquilarse de profeta. An as, no es aventurado proyectar las mutaciones aceleradas de la era digital para advertir que los horizontes de la convergencia multimedia dan para pensar y esperar casi cualquier cosa en el corto y mediano plazo.

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Marco Levario Turcott, 2 de marzo, 2010

2010 es el primer ao en que las ventas de libros electrnicos superan a las ediciones de imprenta. Est tendencia es similar a la de la adquisicin de msica va descarga sobre la de discos compactos. Podcast, streaming, on demand, son dispositivos que desafan y obligan a replantear los conceptos de programacin, perfil, produccin e imagen sonora en la etctera, 7 de diciembre, 2009 actividad radiofnica; sin embargo la necesidad de la inmediatez en la informacin, o la conversacin sobre lo actual, as Dilogo sobre la legalizacin de como el dilogo de la audiencia con un programador mientras se vive en trnsito, no parecen estar bajo amenaza de las drogas Rubn Aguilar Valenzuela, 11 de agosto, caducidad.
Hasta febrero posible reforma a ley de radio y TV
2010

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Jorge lvarez Hoth, 11 de febrero, 2010

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La configuracin del mercado, las herramientas y las dinmicas de produccin, podrn variar enormemente, pero las leyes de la acstica no tienen upgrades y para escuchar audio sigue sin hacer falta ver pantalla. El talento y oficio siempre sern la piedra de toque de una buena radio. Conocer la tradicin es la manera ms segura de proponer innovaciones sin fracasar. La marginalidad en un medio masivo es la zona de penumbra en la que no se sabe si una idea result genial o simplemente excntrica, generalmente es lo segundo. Estamos en la encrucijada de una radio que la red ha vuelto horizontal y que permite que con una conexin de banda ancha, una computadora y un micrfono cualquiera puedan hacer una estacin; mientras, los grandes consorcios se pelean la administracin del espectro y los presupuestos de la publicidad.

Cul reforma posible

Marco Levario Turcott, 2 de febrero, 2010

Radio en Internet, una alternativa

Un declogo es un conjunto de razones, argumentos o reglas, no un conjunto de leyes; de ser as lo correcto sera nombrarlo decnomo. La diferencia es que las leyes naturales o jurdicas deben cumplirse siempre, mientras que las Medios de EU en declive, segn reglas son contextuales. La violacin de una ley natural es imposible y la transgresin de una regla a menudo es fuente socilogo de error y por lo tanto de informacin; menos frecuentemente es fuente de hallazgos e innovacin. Las excepciones a Servicios EFE, 14 de septiembre, 2006 menudo confirman las reglas y la repeticin de un error es negligencia.
Humberto Sesma Vzquez , 1 de diciembre, 2008

Va pues un declogo, o la gua mnima para sobrevivir al apocalipsis de la convergencia multimedia. 1.- Detrs de un gran conductor hay un gran productor. El productor debe ser la autoridad en un equipo que hace radio. Es el autor. Debe tener la idea, la experiencia, el liderazgo, los reflejos y el odo para darle ritmo y contenido a la emisin. Es el representante del auditorio y el evaluador en caliente. Debe coordinar y subordinar a los otros talentos, sobre todo al conductor, la estrella. Mucho del malestar en la radio actual se debe a que el protagonista al micrfono se convierte tambin en el director, el autor, la autoridad. L@s cretin@s, tiranetas, sabelotodos y mesas que abundan en el cuadrante se deben a la falta de contrapeso en la figura de un productor autorizado. Y esto se manifiesta independientemente de sus coordenadas en el espectro socio poltico. Es decir que el productor es una figura paterna y materna, el director de la voz, que por una parte alimenta con guin, invitados, ideas, enlaces, materiales y elementos sonoros al conductor y por otra matiza, contiene, limita o de plano ubica al conductor. 2.- Saber qu voz se necesita. Un conductor no es un locutor y el locutor es un actor. Es mas fcil educar la voz de alguien culto e inteligente que cultivar a una voz con cabeza hueca. 3.- El guin, fundamental. Redactar bien para la radio, escribir historias, notas, promos, cpsulas y reportajes es tan importante como alguien que hable bien al micrfono. Un buen escritor o un buen dramaturgo no son necesariamente buenos guionistas, ni un guionista de televisin o cine lo es necesariamente de la radio. El lenguaje radiofnico tiene sus especificidades. El guionista deber adems aprender a dirigir voces. Antes que nadie las oy en el teclado. El debe de saber que voz quiere escuchar. 4.- Cuidado con la dictadura de las audiencias como con la sordera hacia ellas. Nunca sern homogneas y debers apostar por segmentos. Quedar bien con todos es quedar bien con nadie. No convoques a la participacin si no sabes que hacer con ella, no invites a preguntar si no vas a responder. Pero nunca ignores los mensajes espontneos e inteligentes, ni hagas caso omiso a las tendencias coincidentes en los mensajes. Si muchos te dicen algo en el mismo sentido es por algo. El oyente actual difcilmente se queda ms de 7 minutos en la misma estacin. Lo que el conductor percibe como 15 minutos, son 30 para el productor y 60 para el escucha. 5.- Que el amor a tus ideas no te deje sordo. Reinventa la radio, sus formatos y gneros; pero en la creacin y diseo de un concepto, nunca olvides el resultado final al aire. La originalidad del concepto o la sofisticacin del proceso no son valores en s, sino medios subordinados a la eficacia radiofnica: nunca hagas mas ruido que nueces. 6.- No olvides lo insustituible de la radio. En medio de la convergencia y el avasallamiento de la imagen y an despus del apagn analgico la comunicacin en directo del audio tiene caractersticas nicas: movilidad, inmediatez, oralidad, conversacin, compaa, imaginacin, intimidad, entre otras, y perfecciona el uso de esos poderes.

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7.- No todo es radiable. La radio no es el aula, no es el libro, no es la conferencia, no es el consultorio, no es la terapia, ni siquiera la sala de conciertos. No sustituye las otras experiencias. Es un acercamiento a ellas. No todo es adaptable a radio. Un gran cientfico puede ser un psimo divulgador de la ciencia en radio, un gran melmano o crtico musical puede ser muy mal programador de msica. 8.- Converge: sin Internet ests frito. Aprender a interactuar con Internet y usar las redes sociales. Sube contenidos, descargas, amplifica discusiones. Estudia su configuracin, te darn mucha informacin sobre tu auditorio. 9.- Revitaliza los gneros clsicos. El documental radiofnico y el radiodrama son dos grandes ejemplos. Su poder persuasivo, informativo y de entretenimiento no est explotado. Utilzalos sin nostalgia, piensa en temas actuales. Suea con un HBO y Discovery en la radio. 10.- No vendas basura. No siempre es posible evitarlo; pero haz el intento enserio. Si vendes basura, que sea en los espacios publicitarios. Vende publicidad y no contenido; si no puedes evitar vender contenido que sea contenido y no basura.

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