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UNIDAD 3 DESCRIPCIN Y NARRACIN

LINGSTICA TEXTUAL
JESSICA RODRGUEZ 3B

DESCRIPCIN

Es la explicacin, de forma detallada y ordenada, de cmo son ciertas personas, lugares, objetos, entre otros. La descripcin es otro de los modelos textuales. Describir significa representarlo a travs de la palabra explicando sus diversas partes, cualidades o circunstancias. Una descripcin se asemeja a un retrato escrito o hablado de una persona, animal o cosa.

Descripcin Objetiva: Es propia de los textos cientficos y tcnicos. Tiene una finalidad informativa: pretende mostrar la realidad tal como es. Se limita a reflejar lo que distingue de manera minuciosa y precisa, sin manifestar sus propios sentimientos o emociones. Este tipo de descripcin utiliza un lenguaje objetivo y riguroso.

Descripcin Subjetiva: Es propia de los textos literarios. Tiene una finalidad esttica. El emisor no se preocupa de reflejar la realidad sino de dar cuenta de los efectos que esa realidad produce en su nimo; por eso, la descripcin pierde en minuciosidad y exactitud y se llena de valoraciones personales que transmiten al receptor las emociones y sentimientos de quien hace la descripcin.

DIFERENCIAS ENTRE DESCRIPCIN OBJETIVA Y SUBJETIVA En la descripcin objetiva se utilizan trminos especficos; por ejemplo, en la descripcin de un reloj de pared se emplean trminos como caja, esfera, manilla, pesas... Si es preciso indicar la posicin de las distintas partes del objeto, se utilizan palabras y expresiones como encima de, sobre, a los lados. Por otro lado la descripcin subjetiva refleja la emocin o el sentimiento de quien habla o escribe.

LA DESCRIPCIN EN EL TEXTO El texto descriptivo prefiere el sustantivo y el adjetivo y no el verbo de accin; se desarrolla como un inventario, mediante el despliegue de una red semntica, verbal, o de una nomenclatura generalmente centrada en una palabra temtica (isotopa) que pueda servirle de ttulo. La sucesin de acontecimientos (la historia) se para afn de dejar espacio a la descripcin. En otros trminos, el relato detiene la progresin de la historia para presentar sea el marco espacial de los acontecimientos, sea los personajes implicados en los mismos. Para el anlisis de una descripcin, conviene estudiar paralelamente los tiempos verbales. El imperfecto es el tiempo tpico de la descripcin y no el pasado perfecto. Recordemos de forma esquemtica que el imperfecto sirve para detenerse, hacernos quedar en una unidad temporal (tan larga como la quiera el narrador) mientras que el pasado perfecto presenta una accin radicalmente en el pasado, y hacer progresar la historia, permite que franqueemos una etapa.

Las funciones de la descripcin son: detener la historia en un determinado punto, es una pausa narrativa. Puede, por ello, producir un efecto a veces de molestia en el lector quien quiere conocer con prisa cmo contina eso y se pasa por alto las pginas descriptivas. En todo caso, crear un efecto de suspense. Tambin existen otras funciones posibles de las descripcin : pueden encontrarse en unos fragmentos descriptivos unos indicios que permiten asentar las interpretaciones del significado global del texto, sea de orden psicoanaltico, sean de orden ideolgico, etc.

EL RETRATO El retrato literario es el recurso terico que nos presenta al personaje, nos lo hace visible, creble y cercano. No es ms que la comunin estilstica que relaciona los rasgos fsicos con los psicolgicos. Acumula detalles de una o varias partes del cuerpo, describe las caractersticas de su vestimenta, de sus posesiones, y las vincula a su comportamiento. Su fsico y su personalidad se reflejan en un espejo de palabras. Tichborne era un esbelto caballero de aire envainado, con los rasgos agudos, la tez morena, el pelo negro y lacio, los ojos vivos y la palabra de una precisin ya molesta; Orton era un palurdo desbordante, de vasto abdomen, rasgos de una infinita vaguedad, cutis que tiraba a pecoso, pelo ensortijado castao, ojos dormilones y conversacin ausente o borrosa. [ Fragmento de El impostor inverosmil Tom Castro, Historias universal de la infamia, de Jorge Luis Borges ]. En una novela, el retrato puede tener mucha ms expansin que en el gnero literario del cuento. En este ltimo caso, se apuesta por uno o varios detalles fsicos y psquicos que nos perfilen al personaje. Si retornamos al ejemplo de Borges y lo sintetizamos, podramos retratar a Tichborne como un esbelto caballero de ojos vivos y la palabra de una precisin ya molesta. O bien a Orton como un palurdo desbordante de ojos dormilones y conversacin ausente. As, una parte de ambos significaran el todo, a modo de sincdoque. El retrato literario como tcnica narrativa nace desde la descripcin, pero avanza un peldao creativo ms. La descripcin es un inventario de detalles anatmicos de los cuales elegimos el ms caracterstico, mientras que el retrato viste al personaje con su componente psicolgico ms definitorio. As, sintetizamos en breves lneas las respuestas a dos preguntas claves: cmo es y quin es. El retrato esttico es una foto fija del personaje. Tomara ms peso la descripcin fsica (prosopografa) que la de su carcter, moral o personalidad (etopeya). Priman, por tanto, los sustantivos y los adjetivos, hecho que frena el tiempo de la narracin. Es como si el narrador se detuviera un instante y nos bosquejara al protagonista. La descripcin fsica se expande, a menudo, con los emblemas que lo definen: cmo viste, de qu objetos se rodea, etctera. Quizs el primer captulo de El Quijote, sea el ejemplo ms certero. Cervantes nos sita en un lugar de la Mancha, describe quin es Alonso Quijano a travs de sus posesiones (lanza en astillero, rocn flaco), nos adelanta su fisonoma (complexin recia, enjuto de rostro), se detiene en su apodo (Quijano, Quijote) hasta culminar con sus costumbres de obsesivo lector. Es el retrato esttico escalonado ms universal de la literatura.

El retrato dinmico, en cambio, ataca con ms nfasis el comportamiento del personaje que su anatoma. Mandan, por tanto, los verbos de movimiento que los sustantivos y adjetivos. Retratamos al personaje en marcha; describimos sus gestos, su comportamiento, sus sentimientos, en definitiva, su personalidad ante los sucesos que le acontecen en la historia.

EL AUTORRETRATO LITERARIO El autorretrato es la DESCRIPCIN de una persona hecha por ella misma. Se trata de una descripcin subjetiva, pues el autor selecciona y destaca los rasgos que lo definen desde un punto de vista personal. Autorretrato de Miguel de Cervantes. "ste que veis aqu, de rostro aguileo, de cabello castao, frente lisa y desembarazada, de alegres ojos y de nariz corva, aunque bien proporcionada; las barbas de plata, que no ha veinte aos que fueron de oro, los bigotes grandes, la boca pequea, los dientes ni menudos ni crecidos, porque no tiene sino seis, y sos mal acondicionados y peor puestos, porque no tienen correspondencia los unos con los otros; el cuerpo entre dos extremos, ni grande, ni pequeo, la color viva, antes blanca que morena; algo cargado de espaldas, y no muy ligero de pies; ste digo que es el rostro del autor de La Galatea y de Don Quijote de la Mancha , y del que hizo el Viaje del Parnaso , a imitacin del de Csar Caporal Perusino, y otras obras que andan por ah descarriadas y, quiz, sin el nombre de su dueo. Llmase comnmente Miguel de Cervantes Saavedra. Fue soldado muchos aos, y cinco y medio cautivo, donde aprendi a tener paciencia en las adversidades. Perdi en la batalla naval de Lepanto la mano izquierda de un arcabuzazo, herida que, aunque parece fea, l la tiene por hermosa, por haberla cobrado en la ms memorable y alta ocasin que vieron los pasados siglos, ni esperan ver los venideros, militando debajo de las vencedoras banderas del hijo del rayo de la guerra, Carlo Quinto, de felice memoria". Novelas ejemplares.

EL RETRATO CARICATURESCO Cuando la caricatura se realiza slo con palabras, se convierte en un tipo de descripcin en el que tambin se deforman o exageran los rasgos del fsico o del carcter de un personaje. Se caracteriza por: a) La voluntad de ridiculizar al personaje. b) La deformacin, exageracin o desproporcin como medio para llegar a ese fin. Estos son algunos de los recursos ms utilizados en la caricatura: 1. LA HIPRBOLE La hiprbole es un recurso que consiste en exagerar las caractersticas de una persona o cosa. "rase un hombre a una nariz pegado" (F. de Quevedo)

2. LA COMPARACIN La comparacin consiste en establecer relaciones de semejanza o parecido entre varios elementos (A es como B). "su cuerpo estaba lleno de pliegues y abolladuras como un zurrn vaco" (B. Prez Galds) 3. LA METFORA La metfora consiste en la la sustitucin de un elemento por otro con el cual tiene un cierto parecido (A es B). "rase un elefante boca arriba" (F. de Quevedo) 4. LA ANIMALIZACIN Consiste en atribuir a las personas rasgos de animales. "caminaba [...] como a trompicones, escorado a la derecha, con un hombro ms elevado que el otro, cosa que dotaba a su paso de una inestabilidad bamboleante de paquidermo a punto de desmoronarse." (Javier Cercas, La velocidad de la luz). 4. LA COSIFICACIN Consiste en atribuir a las personas caractersticas de las cosas. "Mi criado tiene de mesa lo cuadrado y el estar en talla al alcance de la mano" (M.J. de Larra)

NARRACIN
En sentido general, narrar es referir acontecimientos ocurridos en un determinado perodo de tiempo, estos acontecimientos pueden ser reales o ficticios. En sentido literario, la narracin constituye uno de los principales procedimientos utilizados en obras narrativas como la novela, el cuento, la leyenda... Sin embargo, el autor utiliza dentro de la narracin otros procedimientos: La descripcin para dar ms viveza a lo narrado. El dialogo para hacer hablar a los personajes. La exposicin para presentar alguna idea o dar alguna informacin. El monlogo para presentarnos los pensamientos y reflexiones de un personaje que habla consigo mismo, en primera persona.

FOCALIZACIN O INTERS DE LA NARRACIN Al leer un texto narrativo, hemos de tener presente que existe un alguien que nos est relatando la historia y este alguien asume una perspectiva o punto de vista al momento de transmitir la informacin o contar lo que va sucediendo.

Esta labor es asumida por el narrador, quien posee una posicin especfica y va contando los diferentes hechos que se desarrollan, desde una focalizacin determinada. Esto quiere decir que el narrador asume un grado de restriccin de la informacin que da, sea que la entrega totalmente o se limita. Dentro de las diferentes focalizaciones que puede tener quien relata, se cuentan: Focalizacin Cero En este tipo focalizacin el narrador NO se priva de entregar informacin, por el contrario, brinda toda clase de datos respecto a la historia que cuenta; de esta forma, en este grado de perspectiva, se dice que el narrador no posee focalizacin, pues no limita la informacin que transmite. Este tipo de punto de vista se haya en la narracin de carcter omnisciente y objetivo, ya que el que relata conoce todo lo que acontece y todo lo que pasa al interior de los personajes (en ocasiones ms que ellos mismos), por ende, est al tanto de todas las visiones que ocurren dentro de la trama. Focalizacin Interna En este tipo de focalizacin, el narrador se adentra en la perspectiva de los personajes, en su mundo interno y desde all asume su punto de ver las cosas; esto se asocia al narrador personaje o protagonista, quien se halla dentro de la misma historia, participa de su desarrollo y de este modo su grado de conocimiento es parcelado, siendo su saber igual al de los dems participantes de la ficcin. La visin o focalizacin interna puede ser: fija, variable o mltiple. Fija: cuando est centrada en un focalizador solamente, un solo narrador. Variable: cuando puede variar de focalizador. Mltiple: cuando hay distintos focalizadores para entregar o presentar un mismo acontecimiento, es decir, muchos narradores. Focalizacin Externa El narrador se halla fuera de los hechos que ocurren al interior de la trama y fuera de los personajes. Esta focalizacin se encuentra al medio de las dos anteriormente mencionadas, pues no accede a la conciencia de los personajes, pero tampoco est totalmente aislado de los acontecimientos, sino que asume una postura objetiva extrema, utilizando la descripcin como elemento principal. Esto implica que su narracin se circunscribe a analizar o comentar el ambiente fsico, el ambiente o los modos de actuar de los personajes, adecundose a lo que ve, sin comprometerse mayormente con lo que va relatando.

EL ORDEN EN EL RELATO AD OVO: es una locucin latina de uso actual que significa literalmente "desde el huevo". Es una expresin tomada del poeta Horacio en que alude al huevo de Leda del que naci Helena. Equivale, por tanto, a "desde el origen ms remoto". IN MEDIA RES (en latn, en medio de las cosas) es una tcnica literaria donde la narracin comienza en mitad de la historia, en vez de en el comienzo de la misma (ab ovo o ab initio). Los protagonistas, lugares y la trama son descritos a travs de flashbacks.

IN EXTREMA RES es una tcnica literaria donde la narracin comienza en el final de la historia. En un texto narrativo, los acontecimientos de una historia pueden ser ordenados en forma cronolgica (siguiendo la lnea temporal presente-pasado-futuro) o recurriendo a la anacrona (no sigue una secuencia temporal lgica). Por tanto, el tiempo del relato (como presento los hechos) no necesariamente calza con el tiempo de la historia (como ocurrieron los hechos). La anacrona puede ser un movimiento hacia adelante o hacia atrs en el tiempo con respecto al presente de la narracin. La Analepsis es un movimiento de retrospeccin. Se suele distinguir entre flash back, trmino tomado del Cine donde se da un breve "salto atrs", y el raconto, de mayor extensin. Narra acontecimientos anteriores al presente de la accin e incluso anteriores al inicio de la historia. La Prolepsis es un movimiento de prospeccin. Narra acontecimientos futuros, anticipaciones con respecto al presente de la historia.Flashfoward Ejemplo: El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5.30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el obispo. Gabriel Garca Mrquez, Crnica de una muerte anunciada.

EL NARRADOR

Cuando hablamos de narracin podemos asociarlo al discurso expositivo, pues es una de sus manifestaciones, pero tambin sus componentes adquieren suma importancia en este gnero literario, que es la narrativa. Desde esta perspectiva podemos sealar la figura del narrador, que es un ser ficticio, creado por el autor y que responde a diferentes tipos, segn el grado de conocimiento que posea: Narrador Homodiegtico Es el que forma parte de la historia y se clasifican en: Narrador Protagonista Es el que relata los sucesos en primera persona y participa de forma activa y principal de los acontecimientos, es por eso que las acciones giran en torno a l y a su proceder; de esta forma, va narrando de modo subjetivo lo que vivencia y las aventuras o situaciones que le corresponde experimentar dentro de la historia. Narrador Testigo Realiza el relato desde otra ptica, es decir, si bien narra en primera persona ya no es l en quien se centra la accin, sino que va contando lo que ve y acontece a otros personajes dentro de la trama; su rol se limita a mantener informado al lector de lo que ocurre, pero desde el prisma de un espectador, asumiendo una postura ms objetiva. Narrador Heterodiegtic

Este es un narrador que no forma parte de la historia y, por ende, cuenta los hechos desde fuera, lo que conlleva a que su exposicin sea en tercera persona y de una forma objetiva; asimismo, guarda una cierta distancia de los sucesos que relata. Narrador Omnisciente Es el que lo sabe todo, est completamente informado de lo que sucede dentro de la historia, ya sea de hechos pasados, presentes o futuros. Puede hacer completas descripciones de los personajes, pues conoce su interioridad, sentimientos y pensamientos, lo que puede causar una cierta animadversin hacia alguno de ellos e influir en el lector o simplemente acotar de ellos con simpata y neutralidad. Narrador Objetivo Es que narrador que va relatando slo lo que acontece en la exterioridad de la historia, dando datos especficos y concretos acerca de lugares o acciones que van desarrollndose entre los participantes, sin recurrir a la subjetividad ni menos con la intencin de conocer lo que sienten o piensan los personajes; esto es porque este narrador no est dentro de la interioridad de los mismos, es decir, de su conciencia.

OBJETIVIDAD Y SUBJETIVIDAD EN EL RELATO Existen dos tipos de marcas para detectar la subjetividad/objetividad en un texto:

LOS MODALIZADORES Indican la forma e intencin del autor.

1.- Modalidades oracionales: Enunciativa: su funcin es referencial pero si es valorativa lo hace sin poner en cuestin lo que se afirma o se niega. Por ej. El hombre es bueno por naturaleza Interrogativa: Su funcin es apelativa. Busca la intervencin del receptor. Con la excepcin de la retrica, que es ms expresiva que apelativa. Qu he hecho yo para merecer esto? Exclamativa: es de carcter expresivo. Dubitativa: Es tambin de carcter expresivo. Desiderativa: Expresa deseos. Es tambin una marca de subjetividad expresiva. Imperativa: El emisor quiere influir directamente en el receptor.

2.- Lxico valorativo El uso de adjetivos denota subjetividad. El exceso de adjetivos tiene una funcin valorativa. Cuando se usa la doble adjetivacin se intenta amplificar. Era un da claro y luminoso. La eleccin de sustantivos que impliquen sentimientos o valoraciones: amor, odio, felicidad, desconcierto. El uso de adverbios, sobre todo de modo: La noche cae lentamente

El uso de los verbos valorativos: sentir, creer, compartir, opinar. 3.- Las figuras retricas Metforas: el ro de la vida. Smil o comparacin: la vida es como un ro Eptetos: el cielo azul Oxmoron: odioso amor Figuras de contradiccin: -anttesis y contradicciones -irona Hiprbole: Mi vida es un horror Asndeton: falta de nexos busca, compara, compra Polisndeton: Exceso de conjunciones Y llega y me dice... 4.- Los signos de puntuacin Los puntos suspensivos indican pausa, duda, miedo, suspense, vergenza... los parntesis o guiones para dar informacin complementaria. Las comillas nos pueden indicar que estamos ante una cita literal, o ante un trmino poco usual, o la oracin es irnica. Uso de cursivas, negrita, subrayados o maysculas estilsticas. Por ej. Creo en el AMOR Todo esto son mecanismos de FOCALIZACIN. 5.- Otros: Tiempos y modos verbales, perfrasis. El indicativo es el tiempo de la realidad, menos el condicional, mientras que el subjuntivo es el modo de los deseos. - las perfrasis verbales de obligacin, intensificacin. Creo que vas a tener que empezar a estudiar en serio

LA DEIXIS Es el mecanismo en el que se seala quin, cundo y dnde se desarrolla la accin o las ideas expuestas. 1.- La eleccin de persona verbal Fundamentalmente los textos se escriben en primera o tercera persona, aunque algunas creaciones modernas pueden utilizar la segunda persona. La primera persona puede ser un plural mayesttico: Nosotros pensamos que.... El uso de la primera persona es una marca de subjetividad. En muchos casos intenta aadir autenticidad a la narracin. Hay otros usos de pronombres personales o de posesivos que delatan la presencia del autor: a mi, conmigo, nuestra... 2.- El espacio del texto: La relacin de cercana o lejana con el lugar. En un pueblo cercano... 3.- Temporalizacin Tambin puede ser objetiva o subjetiva: el ao en que nac o En el ao 1987... 4.- El recurso de la impersonalidad: -Generalizacin: Muchas personas opinan...todo el mundo sabe - Omisin: Se dice...