Tema 67
LA NOVEL·LA I EL CONTE
DE POSTGUERRA
TEMA 67
La novel·la i el conte de postguerra
ÍNDEX
2. El conte
2.1. Situació general
2.2. Els premis literaris. El Víctor Català
2.3. Classificació
2.3.1. Els anys 40
2.3.2. Els anys 50
2.3.3. Els anys 60
2.4. El conte i la narrativa curta al País Valencià
2.5. Autors més representatius
2.5.1. Pere Calders
2.5.2. Jordi Sarsanedas
2.5.3. Lluís Ferran de Pol
---------------------------------------------------------------- 2 ----------------------------------------------------------------
TEMA 67
La novel·la i el conte de postguerra
BIBLIOGRAFIA
---------------------------------------------------------------- 3 ----------------------------------------------------------------
TEMA 67
La novel·la i el conte de postguerra
aspira a fer-se seu. Al capdavall, també manca l’últim esglaó de la cadena: una
crítica i uns espais de debat entorn de les formes literàries que el novel·lista posa en
joc, que completen el cercle literari.
Així doncs, veiem com, a una crisi del model novel·lístic que l'any 1925
trobava solució a través de propostes diverses i d'un impuls en la política de
traduccions i en la crítica, s'hi afegeix ara tota una crisi de la societat i de les
mateixes condicions per fer la novel·la. Hi ha un tall, un silenci absolut de deu anys
com a mínim i la represa haurà d'enllaçar amb aquell passat, per ell mateix ja no del
tot normal. Les dificultats amb què es trobarà el novel·lista que vulga començar
seran també d'ordre literari: el desconeixement de la pròpia tradició (per la interdicció
que pesa sobre la publicació, per la manca d'historiografia, etc.)
De resultes de totes aquestes dificultats, la novel·la catalana, en reaparèixer
lentament, duu una vida precària, subordinada a altres gèneres, partida a més entre
l'interior i l'exili, allunyada de la realitat, sobre la qual tampoc no es pot projectar. Es
veu condemnada finalment a insistir, durant alguns anys, en actituds i tècniques
d'abans de la guerra. La inversió lenta de tots aquests signes fins arribar a la rica
diversitat de finals dels anys 60 marca l'evolució d'aquest període que s'ha convingut
d'anomenar "novel·la de postguerra".
Els canvis que el règim franquista anà experimentant afectaren de manera
decisiva la novel·la. La represa es produí a l'exili, per les dificultats de publicació i la
censura existents a l'interior, però molt aviat els novel·listes exiliats (Vicenç Riera
Llorca, Avel·lí Artís-Gener, Xavier Benguerel, entre d'altres) preferiren anar a
l'encontre del públic i editaren les seues obres a Catalunya.
Un pas molt important es donà el 1947, quan l'Editorial Aymà obtingué el
permís per a convocar el premi Joanot Martorell; hi podien concórrer novel·les en
llengua catalana, inèdites, i les obres premiades entrarien a formar part de la
col·lecció literària d'aquesta editorial. El premi va passar més o menys en silenci fins
l'any 1951 en què s'integrà en la festa de Santa Llúcia i contribuí a l'aparició de
novel·listes nous. En la dècada dels 60 fou substituït pel premi Sant Jordi, que oferí
l'al·licient d'un import elevat (150.000 ptes), que fou objecte de polèmica l'any 1962,
quan es donà a conèixer La Plaça del Diamant, de Mercé Rodoreda, obra mestra
que el 1960 havia obtingut només una modesta votació. La discussió d'aquests anys
entorn de la validesa dels premis literaris i l'anàlisi que s'emprén de les raons de la
seua decadència mostren, però, la vitalitat relativa que la novel·la catalana havia ja
assolit, en bona part gràcies als premis mateixos.
En efecte, si bé la censura continuava pesant decisivament sobre els
novel·listes, les possibilitats de publicar s'havien anat eixamplant. La incorporació de
novel·les en les col·leccions en català que iniciaren algunes editorials (Aymà. R.
Dalmau, J. Janés, Destino, Selecta) i, anys després, la creació de col·leccions
dedicades exclusivament al gènere ("Nova col·lecció", el 1954; "El club dels
Novel·listes", el 1955) obriren unes expectatives que es confirmarien plenament en la
dècada dels 60, amb la represa de Proa i amb l'aparició d'editorials concebudes com
a autèntiques empreses (Edicions 62). En les col·leccions respectives de narrativa
("A tot Vent" i "El Balancí") i en "La cua de Palla", d'Edicions 62, autèntica antologia
de la novel·la negra, dirigida per Manuel de Pedrolo, s'originà el Boom de traducció
de novel·la estrangera que permeté, en aquests anys, l'accés del públic a les noves
formes europees. La crítica, d'altra banda, començà a fer-se ressò també de
publicacions en castellà ("Destino") i posteriorment des de les incipients publicacions
en català.
---------------------------------------------------------------- 5 ----------------------------------------------------------------
TEMA 67
La novel·la i el conte de postguerra
Tots aquests factors contribuïren a l'evolució del gènere en els vint anys que
van de finals de la dècada dels 40 a finals de la dècada dels 60. L'any 1950 el
novel·lista es troba encara, en paraules de Triadú "entre els condicionaments i el
canvi": "tradició i escola literària de preguerra condicionaven l'entrada i
l'existencialisme, de la nova religiositat i de la poesia mítica de la novel·la; ambient i
societat condicionaven l'adopció de transgressions de qualsevol ordre, en els temes,
en llur tractament, etc.; finalment, el règim i, en concret, la censura condicionaven
globalment l'escriptor, tant per la coacció exercida damunt d'ell en tots sentits com
limitant, ajornant o prohibit la publicació de la novel·les". Si en els inicis, i a causa de
tots els condicionaments esmentats, resulta difícil d'establir grups d'autors amb
afinitats clares, la diversitat persisteix encara en els últims anys d'aquesta dècada i
els primers de la següent. El 1957 aconseguí el premi Yxart d'assaig el volum Cita
de narradors, en el qual cinc dels escriptors més joves del moment amb alguna obra
publicada (Jordi Sarsanedas, Maria Aurèlia Capmany, Manuel de Pedrolo, Josep
Maria Espinàs i Joan Perucho) es comenten i es critiquen. Tot i això refusen de
presentar-se com a generació.
El canvi que aquests autors aportaren fou substancial. Per ells es produïa
l'accés a la novel·la de la primera promoció que no havia estat protagonista de la
guerra. Persistia la censura i moltes vegades es veieren obligats a deixar les obres
al calaix i a publicar-les, sovint mutilades, anys després d'haver estat escrites, amb
la desorientació que això produïa en el lector. Van haver d'ajustar alguns cops el que
volien dir al que els era permès dir. Amb tot, constitueixen el primer grup que
s'adreçà a un públic ja mínimament format, aprofitant l'auge editorial que s'anava
produint i que reprengué la novel·la, junt amb alguns autors més joves que s'hi
incorporaren. Així la novel·la es renovà i recuperà, a finals de la dècada dels 60, la
seua primacia com a gènere d'àmplia acceptació entre els lectors. L'any 1966, el
crític Joaquim Marco en feia aquest balanç: "El primer objectiu dels nostres
novel·listes ha estat, doncs, de desenrotllar un llenguatge narratiu apte per a la
novel·la d'avui.” El novel·lista català va assolint un grau de maduresa molt notable.
Avui és possible, també, sense auguris, parlar de la novel·la catalana.
1.2. Tendències
Amb tot es pot fixar, provisionalment, quatre tendències principals:
---------------------------------------------------------------- 6 ----------------------------------------------------------------
TEMA 67
La novel·la i el conte de postguerra
Aquesta nòmina d'autors no pretén d'ésser exhaustiva, sinó tan sols de recollir
els autors més significatius i naturalment deixa de banda els dos grans novel·listes
del període de postguerra, Llorenç Villalonga i Mercé Rodoreda, l'obra dels quals
exigeix una consideració a part.
la novel·la. Una visió de conjunt de la novel·la catalana (1953), que recollia els seus
articles, era alhora una revisió de la producció novel·lística de l'època i una proposta
estètica, continguda particularment a la sèrie Barcelona i la novel·la i Viatge al món
meravellós de la novel·la. En efecte, Tasis fou, en tots els camps culturals, un
constant batallador i, més publicista que crític, defensa la novel·la pel que té de
gènere majoritari, la funció de la qual és la de recollir fidelment, i per tant, divulgar, la
vida catalana.
Tant a l'exili com en el seu combat cultural a l'interior després del seu retorn a
Barcelona el 1948, ens apareix com un autor que es proposa explícitament de donar
continuïtat a la tradició de la literatura catalana de preguerra i, concretament, dins
d'aquesta, a aquelles actituds que identifiquen la novel·la amb el realisme
testimonial. Les seues concepcions narratives són, per tant, fonamentalment
vuitcentistes, matisades per la defensa que fa de les formes de la literatura de
gèneres, particularment de la novel·la policíaca.
Al capdavall de la seua obra pretén d'unificar els dos plans, seguint el model
més clàssic de la novel·la històrica: partir de les vides individuals i diverses per
explicar els esdeveniments col·lectius, històrics i socials. Pel que fa a les obres
novel·lístiques: Vint anys (1931), El daltabaix (1923), Sol ponent (1953)...
Novel·les policíaques: La Bíblia Valenciana (1955), És hora de plegar (1956) i
Un crim al Paralelo (1960).
---------------------------------------------------------------- 8 ----------------------------------------------------------------
TEMA 67
La novel·la i el conte de postguerra
---------------------------------------------------------------- 10 ----------------------------------------------------------------
TEMA 67
La novel·la i el conte de postguerra
2.3. Classificació
Entre 1939 i 1968 el conte català no es mantingué en una situació invariable.
És necessària, per tant, una divisió en etapes. Els criteris per a fixar els períodes
poden ser diversos: des del generacional fins al tecnicotemàtic.
2.3.1. Anys 40
Durant els anys 40 la producció original a l'interior fou pràcticament nul·la,
però a l'exili va ser prou interessant com per tenir-la en compte. L'exili és l'únic lloc
on és possible intuir l'evolució del gènere durant els anys 40. La conjuntura per al
desenvolupament del conte partia dels mateixos problemes que la resta de la
literatura en llengua catalana: la inestabilitat dels exiliats, l'esforç per tirar endavant
qualsevol tipus d'activitat a països estrangers, la dificultat de connexió amb l'interior,
etc. En principi s'intueix un cert avantatge, ja que una de les activitats principals dels
intel·lectuals de la diàspora foren les revistes, plataforma bàsica per a la difusió de la
narrativa. Certament, bona part d'aquestes revistes incloïen i és així com alguns
autors importants (Calders, Rodoreda, etc.) començaren a reeixir. No obstant això la
producció no augmenta massa si atenem a les dades que aporta Albert Manent.
El conte ocupa un dels darrers llocs en l'ordenació estadística, a un nivell
inferior respecte a la poesia, l'assaig o la novel·la. Els resultats no foren
excessivament brillants. Segons Manent es publicaren dèsset volums, alguns dels
quals encara més proper a la prosa poètica que no a la narrativa estricta. D'aquests
---------------------------------------------------------------- 11 ----------------------------------------------------------------
TEMA 67
La novel·la i el conte de postguerra
dèsset, quinze aparegueren al continent americà (onze a Mèxic). Per això una
característica comuna a una bona part d'ells és l'exotisme dels ambients tropicals.
En general dominava el conte continuador de la tradició psicologicorealista dels anys
30, que encara tindria molta incidència a l'interior durant els 50.
Alguns autors gestaren els seus contes sota la influència de l'exili viscut, però
els publicaren a Barcelona i tingueren ressò a l'interior, per la qual cosa, malgrat
certs punts de contacte respecte a la caracterització donada, és més aconsellable no
incloure'ls en aquest primer període. Seria el cas de Pere Calders, molts contes del
qual foren escrits a Mèxic, o de Lluís Ferran de Pol, que, malgrat la temàtica,
elaborarà la seua obra més significativa (La ciutat i el tròpic) després del retorn. Això
s'esdevenia ja als anys 50.
La majoria de contistes continuadors de la tradició dels anys 30 ja eren
coneguts i havien publicat amb anterioritat a la guerra civil. Aquests escriptors, però,
no donaren excessiva importància a la narrativa curta perquè, en general, la veien
com a complement de la novel·la.
---------------------------------------------------------------- 16 ----------------------------------------------------------------