Biblioteca de Joyeria - El grabado

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El grabado
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El grabado en metal

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El Grabado
Fuente: www.es.wikipedia.org

Grabado es el conjunto de procesos de duplicacin, creacin y reproduccin de imgenes. Dentro del grabado existen dos categoras bsicas: los realizados de forma fotomecnica, como las ilustraciones de peridicos y revistas o las reproducciones de obras de arte originales (como los cuadros de los maestros antiguos) que se realizan con fines comerciales, y los creados a mano para reproduccin limitada por medio de tcnicas que requieren una determinada capacidad artstica y de materiales especiales. Nota: desde el punto de vista de algunos talleres, no pueden considerarse grabado a las tcnicas de reproduccin fotomecnica. Procedimientos de grabado El artista grfico puede utilizar cualquiera de los diversos mtodos de grabado manual: en relieve, en hueco, planogrfico, monotipia o estarcido.

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+ Grabado en relieve Grabado a fibra Grabado a contrafibra + Grabado en hueco. (Huecograbado) Talla dulce Grabado al aguafuerte Grabado al aguatinta Grabado a punta seca Grabado a media tinta + Impresin planogrfica-litografa. Monotipia Litografa Estarcido. Estncil. Serigrafa

Grabado a fibra Es el mtodo ms antiguo de grabado. Durante siglos, la tcnica bsica del grabado en relieve ha consistido en vaciar ciertas zonas de la superficie de un taco de madera para crear una superficie de grabado con la forma de la representacin deseada. Tradicionalmente se utilizan ms las maderas de frutales, como el cerezo o el peral, que las de arce o roble, demasiado duras para ser talladas. En el siglo XX los artistas han preferido maderas ms blandas, como el pino. Primero se alisa la superficie y despus se endurece tratndola con una laca, lo que la hace ms resistente a la presin del trculo y facilita el tallado de dibujos muy marcados. El artista puede hacer su composicin pintando o dibujando en la superficie; despus, se vaca la madera a ambos lados de las lneas marcadas, para que el contorno de la imagen sobresalga de la superficie del taco. En esencia, es una imagen en relieve. Con ayuda del rodillo se impregna el taco con una tinta con base de aceite. Se coloca una hoja de papel lo ideal es que sea de un tipo muy absorbente como el papel de arroz sobre el taco, y ya puede entonces el artista grabar la imagen a mano frotando la superficie con la paleta de una cuchara o con cualquier otro instrumento bruidor. Tambin pueden pasarse por el trculo el taco y el papel; la imagen quedar trasladada al papel por la presin. El ejemplar impreso se retira levantando cuidadosamente una esquina del papel y separndolo del taco. Cuando se trata de grabados a fibra en color, se utilizan tacos separados, uno para cada color. Grabado a contrafibra Tcnica de grabado en relieve. Esta modalidad se utilizaba sobre todo para ilustrar revistas y libros. Es similar al grabado a fibra. Para realizar un grabado a contrafibra, el artista emplea un buril (instrumento para tallar) con el que graba la imagen directamente sobre un taco de madera cortada a la testa (o en sentido transversal). Se suele emplear la madera de boj, aunque tambin son adecuadas las de cerezo y peral. La superficie de estas maderas es dura por naturaleza, lo que permite al artista crear imgenes de gran detalle con lneas finas. Variando los espacios entre las lneas grabadas el artista puede crear los sutiles efectos tonales que son propios de esta tcnica. Se aplica cuidadosamente sobre la superficie una tinta espesa, de manera que no penetre en las lneas grabadas. Se sita sobre el taco una hoja de papel, delgada y suave, y se procede a la impresin, bien a mano o haciendo pasar el taco y el papel por el trculo.

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Huecograbado Procedimiento para imprimir mediante planchas o cilindros grabados en hueco. Utiliza un sistema cuyas formas impresoras son cilindros recubiertos por una pelcula de cobre, tratada mediante procedimientos electrolticos, en la que se han grabado en hueco los elementos impresores. Debido a sus especiales caractersticas, el parque de imprentas de huecograbado est constituido prcticamente por rotativas. El tratamiento de los cilindros requiere instalaciones pesadas y complejas que necesitan tecnologas de grabado asistidas por ordenador. El elevado conste del huecograbado slo puede amortizarse mediante tiradas muy elevadas, tales como catlogos, semanarios, etc.

Talla dulce Tcnica de grabado. Esta tcnica, en funcin de la colocacin y grosor de las lneas, permite al artista conseguir imgenes de gran detalle, densamente delineadas, o imgenes imprecisas y ligeras. Cuando la imagen est ya hendida en la plancha (de metal o de madera), se aplica en toda la lmina una tinta suave con el rodillo, procurando que la tinta penetre bien en todas las ranuras. A continuacin se limpia con cuidado la superficie de la plancha dejando nicamente la tinta de las grietas. Se coloca despus la lmina en la platina del trculo; encima de ella el papel humedecido, y encima de ste unas capas de fieltro o almohadillas. Bajo la presin de los rodillos del trculo, el papel y las almohadillas sacan la tinta de las ranuras haciendo que la imagen quede estampada en el papel. Grabado al aguafuerte Para hacer un grabado al aguafuerte, se recubre una plancha de metal con una sustancia protectora con base de cera, resistente a los cidos. El artista dibuja la imagen sobre la lmina con una punta metlica muy afilada que va eliminando la capa de cera por donde va pasando. A continuacin se sumerge la lmina en un bao de cido. La accin del cido disuelve la zona de metal dibujada que se ha quedado sin proteccin; el tiempo de inmersin de la lmina en el cido determina la profundidad de la lnea en el grabado al aguafuerte. Grabado al aguatinta Los grabados al aguatinta surgen en el siglo XVIII, por el empeo de los artistas de recrear en los grabados el efecto de las acuarelas y de los dibujos a la aguada. El aguatinta es un proceso de grabado en hueco, similar al aguafuerte, que produce una estampa con un aspecto totalmente distinto. Se exponen a la accin del cido amplios segmentos de la lmina, creando zonas tonales ms que lneas. Para crear un grabado al aguatinta, se rocan con resina ciertas zonas de la lmina y se calienta sta para que la resina quede adherida. A continuacin se sumerge la lmina en un cido suave que disuelve la superficie en las zonas que no estn cubiertas por la resina. Si el artista quiere que, una vez terminado el grabado a la aguatinta, algunas zonas queden ms oscuras que otras, expondr stas a una accin ms prolongada del cido que acabar picndolas y as retendrn mejor la tinta. El mtodo de la aguatinta resulta difcil de controlar y suele ser utilizado en combinacin con las tcnicas del grabado al aguafuerte y del grabado a punta seca.

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Grabado a punta seca Esta tcnica es similar a la del grabado al buril. El artista dibuja la imagen sobre una lmina de zinc o de cobre, sin tratar, utilizando un instrumento que parece un lpiz, generalmente con punta de diamante. A medida que se va haciendo la incisin se va produciendo un surco, levantando a ambos lados una especie de suaves crestas de metal llamadas barbas. Estas barbas retienen mayor cantidad de tinta y dan al trazo de la punta seca un aspecto rico y aterciopelado. Las barbas son delicadas y se desgastan con la continua presin del trculo por lo que no permiten ms de 20 o 30 tiradas. Como en el proceso del grabado al aguatinta, la estampacin de la punta seca se hace entintando la lmina, limpindola, colocando un papel humedecido sobre ella e introducindola en el trculo. Grabado a media tinta Otro tipo de estampacin realizado por el mtodo del grabado en hueco es la media tinta. Los instrumentos necesarios son distintos tipos de raedores y el graneador de media tinta, un utensilio pesado con un borde semicircular dentado, que al aplicarse con un movimiento de balanceo sobre la lmina de cobre deja las marcas de los dientes en la superficie. El movimiento del graneador deja la superficie cubierta de surcos bordeados de barbas, como en la tcnica del grabado a punta seca. Es un procedimiento largo y tedioso pues el artista tiene que trabajar sobre toda la superficie, graneando primero en un sentido y despus en ngulos rectos en ese sentido, despus diagonalmente en los dos sentidos y por ltimo entre todas las diagonales. Si en esta etapa del proceso se procediera al entintado y estampacin de la lmina, la imagen resultante sera de un color negro consistente aterciopelado. El artista debe crear la imagen raspando la superficie de la lmina, reduciendo o en algunos casos eliminando por completo las marcas del graneador. Cuando la imagen est terminada, se entinta la lmina y se estampa el grabado. Las gradaciones tonales desde las zonas del negro consistente hasta las del blanco puro producen los fuertes contrastes por los que esta tcnica es conocida. Litografa La Litografa es un procedimiento de impresin que consiste en la grabacin y posterior entintado de una piedra preparada al efecto, denominada piedra litogrfica, del dibujo o grabado que se quiere imprimir. Asimismo, reciben el nombre de litografa cada uno de los ejemplares obtenidos por este procedimiento as como el taller donde se realiza este tipo de trabajos. En la tcnica de la impresin planogrfica, la imagen se crea directamente sobre la superficie de una piedra o de una lmina de metal, sin cortar ni hacer incisiones. El mtodo ms comn es la litografa, proceso basado en la incompatibilidad de la grasa y el agua. Se emplea una piedra caliza especial, que suele proceder de Baviera, bastante pesada y cara. La caliza es sensible al agua, especialmente en las zonas de la superficie que no han sido tratadas. Tambin se suelen emplear lminas de zinc o de aluminio. En primer lugar el artista hace el dibujo sobre la superficie recin pulimentada de la piedra con un lpiz graso o con pluma o pincel empapados en una tinta grasa poco densa. A continuacin se aplica a

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toda la superficie de la piedra una mezcla de cido ntrico y goma arbiga; esto aumenta su capacidad de retener la humedad cuando se remoje la piedra; el agua es repelida por la grasa del dibujo pero es absorbida por la superficie no dibujada. A continuacin se pasa sobre la piedra un rodillo impregnado de tinta grasa que quedar adherida a las zonas grasas dibujadas y ser repelida por las zonas mojadas. La piedra, con un papel encima, es colocada en la prensa que, por presin, traslada la imagen al papel. Monotipia La monotipia es una variedad de impresin nica; slo sale una buena reproduccin de cada lmina. El artista dibuja sobre cualquier superficie lisa, utilizando leo, acuarela o tinta. Por lo general se emplea el vidrio, pero tambin es vlida una lmina de cobre pulido o la porcelana. Se puede crear la imagen pintndola sencillamente sobre la superficie de la lmina o mediante un proceso de inversin, consistente en cubrir la plancha con una fina capa de pigmentos e irlos eliminando con los dedos o con un pincel hasta formar la imagen. A continuacin se aplica el papel sobre la lmina y la imagen quedar transferida, bien frotando el dorso del papel o utilizando una prensa de grabado al aguafuerte Litografa La Litografa es un procedimiento de impresin que consiste en la grabacin y posterior entintado de una piedra preparada al efecto, denominada piedra litogrfica, del dibujo o grabado que se quiere imprimir. Asimismo, reciben el nombre de litografa cada uno de los ejemplares obtenidos por este procedimiento as como el taller donde se realiza este tipo de trabajos. En la tcnica de la impresin planogrfica, la imagen se crea directamente sobre la superficie de una piedra o de una lmina de metal, sin cortar ni hacer incisiones. El mtodo ms comn es la litografa, proceso basado en la incompatibilidad de la grasa y el agua. Se emplea una piedra caliza especial, que suele proceder de Baviera, bastante pesada y cara. La caliza es sensible al agua, especialmente en las zonas de la superficie que no han sido tratadas. Tambin se suelen emplear lminas de zinc o de aluminio. En primer lugar el artista hace el dibujo sobre la superficie recin pulimentada de la piedra con un lpiz graso o con pluma o pincel empapados en una tinta grasa poco densa. A continuacin se aplica a toda la superficie de la piedra una mezcla de cido ntrico y goma arbiga; esto aumenta su capacidad de retener la humedad cuando se remoje la piedra; el agua es repelida por la grasa del dibujo pero es absorbida por la superficie no dibujada. A continuacin se pasa sobre la piedra un rodillo impregnado de tinta grasa que quedar adherida a las zonas grasas dibujadas y ser repelida por las zonas mojadas. La piedra, con un papel encima, es colocada en la prensa que, por presin, traslada la imagen al papel. Estarcido El estarcido es una tcnica de decoracin en que una plantilla en la que se ha recortado una zona es usada para aplicar pintura con la forma de esa zona. Un estarcido es un recortable con zonas abiertas y cerradas. La mejor forma de crearlo es recortando la imagen deseada en una hoja de papel duro; el dibujo aparece como un espacio abierto con zonas slidas alrededor. La plantilla as obtenida

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se sita sobre una nueva hoja de papel y se aplica la pintura sobre toda la superficie. Las zonas de pintura que llegan a la hoja inferior quedan limitadas a la forma de los huecos de la plantilla, creando as la imagen deseada. Si bien el proceso de estarcido se utilizaba ya en la antigua Roma, alcanz el mayor grado de popularidad en Estados Unidos durante la dcada de 1960, cuando muchos artistas utilizaban como medio de expresin los colores puros y las imgenes de contornos marcados. Para realizar una serigrafa, o estampado sobre seda, se coloca bien tensada sobre un bastidor una pieza de seda o de otro tejido poroso. Segn el mtodo ms directo, el artista crea un diseo en el tejido con un agente bloqueador como pueden ser una plantilla, cola o cola combinada con un disolvente. Debajo del tejido se coloca un papel. Con ayuda de una rasqueta se arrastra la tinta sobre toda la superficie de la tela tensada; cuando pasa por las zonas que no tienen agente bloqueador, la tinta atraviesa el tejido y se deposita en el papel de debajo, creando el dibujo. Tambin se utilizan tcnicas fotogrficas y papel de estarcido para mimegrafo. El estarcido se ha venido usando desde la antigedad para duplicar los diseos decorativos en paredes, techos y tejidos; era muy corriente en China y Japn para marcar los embalajes con sellos y caligrafa. Este sistema se ha empleado tambin para colorear grabado a fibra, grabado al aguafuerte o grabados, utilizando diferentes plantillas para los distintos colores. Estncil Mtodo para calcar un dibujo, utilizando una plantilla agujereada hecha de un material liso. Esta plantilla se coloca sobre un papel, tejido u otra superficie, y se hace pasar tinta o pintura a travs de los orificios para reproducir el dibujo en ella. Serigrafa Mtodo de reproduccin de documentos e imgenes sobre casi todos los materiales, que consiste en transferir una tinta a travs de una gasa (antiguamente de seda, de ah el nombre), el paso de la tinta se bloquea en las reas donde no habr imagen mediante una emulsin o barniz, quedando libre la zona donde pasar la tinta. Se sita la gasa, unida a un bastidor para mantenerla tensa, sobre el soporte a imprimir y se hace pasar la tinta a travs de ella, aplicndole una presin moderada con una rasqueta, generalmente de caucho. En estampacin textil, tambin se usan cilindros de acero inoxidable, con minsculos poros por donde pasa la tinta, la presin se ejerce con un cilindro metlico alojado en el interior del cilindro de impresin.

Vocabulario bsico del grabado

Buril : Instrumento de acero de seccin prismtica que termina en forma de bisel cuyo vrtice graba el metal. Va montado sobre una empuadura de madera en forma de seta. Plancha: Lmina de madera o metal (cobre, etc.) preparada para ser estampada.

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Punta seca: Aguja de acero, de seccin circular, cuya extremidad carece de filo y es ms fina que la del buril. Rebabas: Crestas levantadas en los bordes del rayado de las lminas grabadas por medio de la punta seca. Trculo: Prensa para estampar grabado calcogrfico formada por dos soportes laterales sobre los que reposan dos cilindros macizos. La presin ejercida por los dos cilindros hace que la tinta de la plancha pase al papel. Prensa vertical: Mquina ideada para producir una presin vertical que hace entrar en contacto dos superficies. La plancha superior desciende accionada por una palanca hasta la plancha inferior o platina que permanece fija. Acidulacin: Preparacin con cidos a las que son sometidas las piedras litogrficas dibujadas. Tiene por objeto limpiarla piedra de partculas grasientas para que el agua empape toda la superficie no dibujada y hacer insolubles en agua el lpiz y la tinta. Piedra litogrfica: Piedra caliza con anhdrido carbnico. Para dibujar sobre ellas, es necesario pulirlas previamente. Las ms adecuadas son las sacadas de las canteras de Solenhofen (Munich). Lpiz litogrfico: Lpiz graso compuesto de una mezcla de negro de humo, cera, jabn y sebo, que sirve para dibujar sobre la piedra litogrfica. IMPORTANTE: Tener mucho cuidado en el manejo de los cidos, ya que SON MUY PELIGROSOS. En la preparacin del cido se debe de verter en el recipiente primero el agua y despus el cido. Tener precaucin ya que es muy peligroso y se deben de usar lentes, guantes y delantal protector). As mismo trabajar en un rea muy ventilada ya que se van a formar muchos gases txicos. El grabado en metal

Grabado a mano una esclava de oro o plata

Tip enviado por: Jos Ulises Maraon Bautista DF, Mxico

Como grabar la esclava artesanalmente lo es fcil pero tampoco difcil MATERIALES: Buriles de cuadro y chaple Lacre Lente de aumento Horma o trozo de madera que quepa en la mano DESARROLLO: Se calienta un poco el lacre para que se pueda adherir al fuste o mango de madera (fabricado con un pedazo de madera). El lacre debe de cubrir la madera. Una vez que se haya enfriado el lacre, se pega la esclava en este, calentndola ligeramente con la flama de una lmpara de alcohol.

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Una vez que la esclava se encuentra bien adherida, se toma un buril de cuadro y se comienza a trazar el dibujo que se desee, ya sea un adorno o un nombre. Posteriormente, con el buril de chaple, se puede escarolar el adorno. Se recomienda tener calma y practicar para as adquirir habilidad y experiencia en el grabado en metal. El grabado en metal

Grabado en Metal
Texto: Federico Londoo Fuente: www.unalmed.edu.co

Materiales Las laminas de cobre, latn y zinc, han sido tradicionalmente las mas utilizadas. El calibre de la plancha varia desde medio milmetro en adelante. Los bordes deben ser achatados con una lima y las puntas redondeadas para no cortar el papel en el momento de la impresin. Si la superficie de la lamina esta irregular, se humedece y se lija. Se debe limpiar muy bien con jabn evitando tocar con los dedos la superficie para no engrasarla ya que el cido no ataca las superficies grasosas. cido Ntrico Es el mordiente mas rpido y potente. Alarga los trazos antes que profundizarlos, dndoles un toque pictrico, pues los trazos quedan ligeramente sinuosos. Cuando esta atacando el metal se forman sobre las lneas pequeas burbujas, que deben ser apartadas con una pluma, a fin de que el mordido sea regular. Se pueden medir los tiempos de mordido por la formacin de burbujas, dejando que la placa quede llena completamente de ellas y solo removiendo entonces, contando un tiempo de mordido y as sucesivamente. Es de mxima importancia el cido y el ambiente o temperatura. El calor acelera la accin del cido y el fri la retarda. Se debe observar la rapidez con que el mordiente trabaja, si la placa es atacada rpidamente en los primeros 2 minutos, todo va normalmente, si tarda en formarse la capa de burbujas, es necesario prolongar los tiempos de mordido. Normalmente 60 a 70 minutos es suficiente para dar un negro intenso. La preparacin para Zinc es 1 parte de cido y 3 partes de agua. Para Cobre debe ser mas fuerte. Siempre se mezcla el cido al agua, no al revez. El mejor sistema que hemos encontrado con la practica para grabar trazos de distinta intensidad consiste en rayar primero los trazos que Irn mas oscuros, morder un tiempo, retirar del cido para rayar nuevamente. De esta forma se pueden obtener distintas gradaciones sin necesidad de esperar el secado de los barnices. Barnices El barniz es un elemento importantsimo en el grabado ejecutado por medio de cidos. Debe ser dcil al manejo de la punta y resistente en el cido. Son innumerables las recetas, lo que demuestra que los grabadores procuran adaptarlo a las condiciones del ambiente y a las exigencias del trabajo. Cera Negra.

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Usada en el Aguafuerte, tiene la siguiente composicin: Cera de abejas: 50 gramos Colofonia: 30 gramos Asfalto calcinado: 15 gramos.

Barniz liquido para Aguafuerte. 3 partes de cera 2 partes de colofonia 1 parte de asfalto Se derrite al fuego al bao Maria. Se baja y se disuelve en Toluol. Barniz blando Es la misma formula de la cera negra, a la que se le agrega cebo de buey, vaselina o grasa industrial. Esta mezcla varia en la proporcin de 1:1 - 2:1 - 3:1, medida en peso segn la estacin o clima. La relacin 2 de cera negra por 1 de grasa es buena para temperatura de 24 a 28. A la cera derretida se le agrega cebo y se arman bolas llamadas muecas. Impresin Se coloca sobre la placa caliente, con fuego tibio y se le aplica la tinta (esta debe tener consistencia pastosa) con ayuda de una esptula plstica o de neolai, estregando bien para que penetre en todos los surcos. despus se proceder a la limpieza de la superficie, con marquiseta o tarlatana (tela de toldillo de algodn) y con papel de seda. La tinta permanece en los surcos para ser retirada luego por la presin del papel hmedo. Papeles de impresin. El papel muy engomado debe ser preparado unas 2 horas antes de la impresin. El mtodo es sumergirlo sin doblarlo, en una cubeta con agua dejndolo all el tiempo necesario segn la cola que contenga. Al ir a la prensa el papel debe estar solo hmedo. Puntaseca Se trata de un mtodo aparentemente fcil. Basta rayar directamente el metal con la punta de acero. La profundidad del trazo depende de la presin que se hace con la mano. El grabador debe asegurar la punta lo mas perpendicularmente posible en relacin con la superficie de la placa, a fin de obtener rebordes fuertes en los bordes de los trazos que son la caracterstica de esta tcnica, dando a la lnea una apariencia esfumada. Esta tcnica se gasta rpidamente, permitiendo pocas copias. El trazo tiende a desaparecer con la presin de la prensa. No necesita gran preparacin la placa a no ser una limpieza perfecta para evitar cualquier rayado desagradable. Se usa la lija fina para disminuir los tonos. Hay materiales sintticos como los plsticos y acrlicos que nos ofrecen nuevas superficies para la investigacin y aplicacin de la Puntaseca. Buril Se trabaja la placa completamente pulida con el buril. Se empua el buril, asentado en la palma de la mano la parte redonda del mango, asegurando la barra entre el pulgar y el ndice, el primero da la direccin al instrumento. La placa que va a ser trabajada es colocada sobre una pequea almohada de cuero dura, rellena de arena, permitiendo as que el grabador, asegurando la placa con la mano izquierda, pueda hacer cuando graba una lnea curva, hacerla girar de izquierda a derecha, siempre en sentido contrario al movimiento del buril. El grabador asienta la punta cortante del buril sobre el metal y con un pequeo impulso de la palma de la mano sobre el instrumento, este penetra suavemente el metal en un tallado raso.

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La direccin del instrumento se asegura con el dedo pulgar, que se apoya en la superficie de la chapa. El buril retira completamente la seccin de metal tallado. Si hay algn reborde se retira luego con el raspador, en el sentido de longitud de las lneas y despus con lija fina. Es posible dar el trazo con un solo corte, o tambin retomar el trazo para un segundo corte. La profundidad de la lnea depende de la presin y del ancho de la abertura de los vientres del buril. Para facilitar el trabajo algunos grabadores efectan una mordida ligera con aguafuerte que sirva como gua para el buril. Aguafuerte Consiste en dibujar con una punta sobre una plancha metlica cubierta con una base de cera o barniz resistente al cido. Esta y las otras tcnicas con ceras cubridoras, requieren una desengrasada escrupulosa en toda su superficie con jabones detergentes. Caliente la placa, se aplica la mueca de cera negra en una camada regular, igualndola despus con golpes suaves perpendiculares con una mueca de algodn. La cera debe quedar explayada y uniforme. Fra ya, se sostiene con una pinza de alambre y con la cara para abajo se ahuma con un mechero de petrleo, procurando no quemar el barniz, que debe quedar negro pero conservando su aspecto brillante. La cera negra permite controlar los trazos por mas pequeos que se hagan. Fra la placa se trabaja con la punta de acero teniendo cuidado de solo retirar la fina capa de cera sin rayarla. De acuerdo con la intensidad de las lneas y sus tonos se Irn dando los baos de cido. Los negros intensos se darn por el cruzamiento de lneas, pero deben cruzarse en varios baos o mordidas. Barniz Blando Es un proceso para la imitacin del trazo del lpiz o para dar efectos de texturas, telas, etc. Se limpia y desengrasa la placa, se calienta y aplica el barniz blando en una capa mas gruesa que para la cera negra. Se iguala con un rodillo en caliente. Tener cuidado de no tocar la superficie de la placa cubierta con este barniz. Se puede dibujar cubriendo la placa con un papel (de grano deseado), usando un lpiz duro, medio o blando segn los efectos. Del grano del papel depende la textura del trazo. Al dibujar, con la presin del lpiz, el barniz se desprende de la placa y se adhiere al papel, reproduciendo despus en el mordido el efecto del dibujo a lpiz. Los tiempos de mordido son mayores que para el Aguafuerte comn, y dependern del tipo de papel, presin, etc. Se puede hacer un mordido pleno o morder y cubrir con barniz protector. Aguatinta Este proceso consiste en cubrir la placa con colofonia en polvo que como siempre, debe estar muy limpia. Un modo de usar la colofonia, es separarla en distintos vasitos con tapas de tela o medias de nylon de tramas mas o menos finas, segn el tamao del grano. Se espolvorea suavemente en toda la superficie de la placa. Se asegura la chapa con las pinzas y se fija la colofonia quemndola en un mechero de alcohol. Se sabe que esta fundida porque cambia de color. La placa sufrir despus el ataque del cido en el espacio comprendido entre los granos. Los espacios desprotegidos darn las partes oscuras, los espacios de los granos, puntos blancos de acuerdo con el tamao de estos. No es aconsejable usar cido muy fuerte, pues una accin muy rpida hara saltar los pequeos granos. Esta tcnica sirve para todas las soluciones de orden tonal. Se aprovechan tambin los efectos de diversidad de grano. Para obtener los valores en el Aguatinta, se protegen la parte o partes ya suficientemente mordidas por el cido o aquellas que se desea mantener blancas, con barniz protector. Se pone la chapa en el cido cuando el barniz esta seco. Es aconsejable hacer una escala de

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tiempos de mordido, sealando la duracin del bao en minutos, as como el mordiente empleado y la temperatura.
df(22dic05) - ^.^

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Formula de la pasta lacre para grabador

Tip enviado por: Halcn Plasencia, Espaa

En este tip se describe la formula de la pasta lacre para pegar y sujetar piezas para poder grabarlas MATERIALES: Cola griega (100 g) Goma laca (350 g) Mangra (300 g) Sebo (100 g) Cacerola grande (La cola griega es una especie de pegamento en escamas) (La mangra muy parecido al magro animal) PROCEDIMIENTO: La pasta lacre se prepara de la siguiente manera. Se prepara la cacerola echando primero el sebo y la mangra. calentndola a fuego medio y removindola. Cuando tengamos una pasta homognea se le agregan los otros materiales y se sigue removiendo hasta que quede una pasta espesa y homognea. La dejamos calentar 5 minutos mas o menos. Preparamos un sitio donde echar la pasta, este ser un sitio con suelo cermico o parecido. Procurar para que no se pegue la pasta cuando la echemos en el suelo, mojarlo un poco con agua. Con unas maderas se puede preparar un marco para dejarla mas curiosa en forma de bloque. Cuando ya tengamos el sitio adecuado, con cuidado retiramos la cacerola y la volcamos en el suelo o en su defecto dentro del marco de madera preparado antes. despus de todo esto lo dejamos enfriar y ya tenemos la pasta lacre. El grabado en metal

Grabado en Cobre
En Santa Clara del Cobre, Michoacn, graban los recipientes de cobre de la siguiente manera: Para grabar la superficie del cobre, se cubre la pieza con chapopote y luego se dibuja el diseo y con una navajita se elimina la zona del chapopote que se desea que el cido ataque. Se prepara una solucin de Ac. Ntrico al 20 %, que es la forma de como se va grabar la pieza. Despus, se elimina el chapopote de la pieza usando Thiner.

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