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La crtica poltica en la historieta humorstica.

Configuracin de la poltica nacional en la historieta Mafalda durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967

ABSTRACT El humor grfico es un gnero que ha sido histricamente permeable a la crtica poltica, y ha tenido un lugar destacado como portador de opiniones sobre los diferentes regmenes polticos y las autoridades estatales. Partiendo de este supuesto, nos propusimos analizar la historieta Mafalda de Quino durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967, tiempo histrico marcado por el pasaje de un sistema semi-democrtico, tal la caracterizacin de Cavarozzi (1987), a un rgimen burocrtico-autoritario. En tal sentido, y dentro de los mrgenes de este recorte histrico, nos proponemos analizar los mensajes polticos reconocidos en la obra de Quino y comparar las formas o modalidades discursivas de las que se vale la historieta humorstica para tematizar los aspectos polticos de cada coyuntura histrica. Teniendo en cuenta que en la Argentina ese perodo histrico abarca un gobierno democrtico y uno autoritario, describimos los distintos modos de configuracin de la poltica en el discurso de dicha historieta, organizando el anlisis en dos partes que toman como punto de inflexin el golpe de Estado de 1966.

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PALABRAS CLAVE Historieta poltica humor sociosemitica aos sesenta Illia Ongana

Agradecimientos
A Lautaro Cossia, por su lectura detallista, su dedicacin y su tiempo.
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A Roberto Retamoso, por su tan buena predisposicin. A Agostina, por ser ms que mi hermana. A mi familia, por (absolutamente) todo.

NDICE

1. INTRODUCCIN
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1.1. Presentacin 1.2. Planteamiento terico-metodolgico del problema de investigacin 1.2.1. Estado del arte 1.2.2. Algunos conceptos bsicos 1.2.3. Delimitacin del corpus 1.2.4. La historieta, un producto del siglo XX 1.2.5. El autor 1.2.6. Breve resea histrica de la Argentina de Mafalda 1.2.7. Mafalda y sus medios 1.3. Una tipologa posible

2. PRESIDENCIA DE ILLIA. La crtica abierta 2.1. Caracterizacin negativa de los polticos 2.2. Caracterizacin negativa de los militares 2.3. Caracterizacin positiva de los polticos

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3. PRESIDENCIA DE ONGANA. Mirando entre lneas 3.1. Caracterizacin negativa de los militares 3.2. Caracterizacin negativa de los polticos

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4. A MODO DE CIERRE

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5. BIBLIOGRAFA

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6. ANEXO

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INTRODUCCIN

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1.1. Presentacin El humor grfico es un gnero que ha sido histricamente permeable a la crtica poltica, y ha tenido un lugar destacado como portador de opiniones sobre los
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diferentes regmenes polticos y las autoridades estatales. Partiendo de este supuesto nos propusimos analizar la historieta Mafalda de Quino durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967. Teniendo en cuenta que en la Argentina este perodo histrico abarca un gobierno semi-democrtico y uno autoritario, en el presente trabajo se describen los distintos modos de configuracin de la poltica en el discurso de dicha historieta. Planteado este objetivo general, seleccionamos un corpus de 36 tiras de acuerdo al reconocimiento poltico de los temas historietizados y las dividimos teniendo en cuenta el momento histrico en que fueron publicadas: durante el gobierno de Illia (entre el 15 de marzo de 1965 y el 28 de junio de 1966) o durante el rgimen de Ongana (entre el 29 de junio de 1966 y el 22 de diciembre de 1967, da en que el peridico dej de publicarse). En las tiras de Mafalda, adems de tomar en cuenta los mensajes icnico-textuales que aparecen, intentamos comprender los mecanismos por los cuales el discurso aparece bajo otras formas valindose del humor, los chistes y la comicidad. En funcin de los objetivos comparativos fijados, llevaremos a cabo un anlisis del discurso historietstico. Este tipo de anlisis no es otra cosa que la descripcin de las huellas de las condiciones productivas en los discursos (Vern, 1987: 127). Es decir, consiste en comprender la produccin del sentido a partir del anlisis de ciertas huellas o marcas que las condiciones de produccin del texto dejan en l. El texto es comprendido como paquete textual conformado por mltiples materias significantes, considerando as a la historieta como un todo que incluye la palabra y la imagen. El caso de Mafalda es un claro ejemplo de lo que Steimberg (2000) llama historieta seria un tipo particular que vio su oportunidad de protagonismo ante la decadencia de las historietas de aventuras en los aos sesenta. La historieta seria es la que integra la irona y el humor con la aventura y el horror, los saberes artsticos, ensaysticos y polticos, y las crticas, opiniones y perspectivas en relacin al contexto social, poltico y econmico en que se encuadra. Se trata de una nueva forma de narrar ya que rompe con las historietas cuya tematizacin se encontraba separada del contexto histrico y poltico en el que se produca que tiene como finalidad llamar a la reflexin de sus
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lectores, y es esto mismo lo que provoca Mafalda. A travs de la tcnica elegida, buscamos detectar en el discurso de esta historieta las huellas que nos permitan recrear determinados sentidos en relacin al campo de la poltica.
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La historieta es un gnero discursivo muy particular donde se combina la palabra con el dibujo dentro de una serie de cuadritos contando una historia. Algunos autores la clasificaron dentro de los gneros menores, clasificacin dentro de la cual se hallan tambin las series de accin, el afiche y las ilustraciones periodstica y publicitaria. A la hora de definir nuestro corpus seleccionamos aquellas tiras que hacen una crtica a la poltica, la cual se define como la pretensin que tienen diversos grupos de personas que forman parte del Estado de participar en l o de tener influencia en el reparto del poder dentro del mismo. Como en el uso corriente del trmino, todo lo que tenga carcter poltico tiene que ver con los intereses que circundan al poder y su reparto, ya sea para otros fines o por el poder mismo. Partimos de este concepto para organizar nuestro anlisis en dos partes que toman como punto de inflexin el golpe de Estado de 1966 que interrumpe el perodo democrtico presidido por Illia. Tal divisin se debe a que la Junta Militar que llev adelante el rgimen burocrticoautoritario desde 1966 difiere significativamente de la frmula que diriga el sistema semi-democrtico (Cavarozzi, 1987) antes del golpe. Al ser grupos muy distintos los que en estos gobiernos ejercieron la influencia sobre la direccin del Estado, cambi de forma sustancial la situacin poltica Argentina. Para indicar la aparicin de esta temtica en las tiras de Mafalda utilizamos conceptos que sealan la relacin entre lo escrito y lo dibujado, como los de anclaje y connotacin (Barthes, 1974). La descripcin de las tiras tendr en cuenta la forma de utilizacin de recursos grficos y de entonacin, palabras y expresiones, figuras retricas, globos de dilogo y la manera en que la historieta est organizada, entre otras formas expresin. Finalmente, abordamos el contexto histrico particularmente hechos de la poltica nacional tratados por las tiras que conforman nuestro corpuscomo pieza fundamental para la reconstruccin del sentido del discurso analizado.
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1.2. Planteamiento terico-metodolgico del problema de investigacin Enmarcado en la relacin entre humor y poltica, en este trabajo se indaga la configuracin de la poltica en la historieta humorstica desde una mirada

sociosemitica. A travs del anlisis de las historietas de Mafalda buscamos en las tiras publicadas en El Mundo entre 1965 y 1967 los aspectos sealados sobre los polticos argentinos que ejercan el poder sobre el Estado nacional.
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La sociosemitica o teora de los discursos sociales busca dar cuenta de las condiciones de produccin y de reconocimiento de los discursos, y a tal fin su estrategia es detectar las huellas o marcas aparecidas en el texto que evidencian dichas condiciones para as poder comprender el sentido del discurso. Asimismo, esta lnea de estudio se interesa por los problemas que plantean las materias translingsticas: los factores paralingsticos en el habla -acento, entonacin, nfasis, etc.- como tambin los fenmenos de la gestualidad. Al trabajar sobre la historieta, que combina la palabra con la imagen, podemos encontrar estas huellas tanto a nivel lingstico como grfico. Dado que el objetivo del presente trabajo es describir los modos de configuracin de la poltica argentina en las historietas de Mafalda publicadas en el diario El Mundo, la metodologa seleccionada es de tipo cualitativa y el mtodo utilizado es el anlisis del discurso. Las tcnicas de anlisis fueron seleccionadas para responder a los distintos objetivos especficos. Para el primero de ellos, que es caracterizar la situacin poltica de la Argentina durante la poca de publicacin de Mafalda en El Mundo, haremos una revisin bibliogrfica del contexto poltico de la poca. Al tener un claro panorama de lo que ocurra en el pas entre 1965 y 1967 se podr detectar la aparicin de la temtica en las tiras analizadas. En segundo lugar, con el fin de establecer los modos en que aparecen caracterizados los polticos del Estado nacional en Mafalda describiremos la forma en que aparecen representados en las distintas tiras. Con las mismas se conformar una tipologa que organice dichas particularidades. La descripcin de las tiras tendr en cuenta los recursos grficos y de entonacin, la forma en que estn organizadas, las palabras y expresiones utilizadas y las figuras retricas, entre otras formas de expresin. Por ltimo, para establecer relaciones entre la situacin poltica de la Argentina durante la poca de publicacin de Mafalda en El Mundo y los modos en que en ella aparecen caracterizados los polticos del Estado nacional realizaremos una comparacin entre la tipologa lograda y las caractersticas contextuales descriptas. Pretendemos un trabajo articulador de las particularidades de expresin
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que muestran las tiras a distintos niveles lingstico y grfico- con el contexto al que aluden y en relacin al cual se expresan. Nuestro anlisis estar dividido en dos captulos. Uno corresponde al perodo
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previo al golpe de Estado de 1966, tiempo durante el cual Illia era presidente de la Nacin. En el otro se examinarn las tiras publicadas entre dicho golpe y el cierre del diario El Mundo, cuando Ongana encabezaba el gobierno de facto. Dentro de cada uno de estos captulos, el desarrollo estar organizado segn se refieran negativamente a los polticos, negativamente a los militares o positivamente a los polticos. Bajo cada una de estas tres categoras se conformarn series temticas que renen las tiras segn las caractersticas que las mismas sealen sobre los polticos y militares. La decisin de hacer una categora especfica para los militares se debe a que las caractersticas otorgadas a los mismos se refieren a ellos de forma exclusiva y en su calidad de militares-polticos y no de polticos especficamente. Habiendo planteado nuestro problema, el marco terico y metodolgico de abordaje y los objetivos de investigacin, indagamos en el campo acadmico en busca de trabajos que tomen el mismo objeto de estudio a fin de obtener un panorama de los conocimientos existentes sobre nuestra rea temtica. As, hallamos gran cantidad de material acerca de distintos aspectos del gnero historietstico y de Mafalda en particular.
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1.2.1. Estado del arte De entre los estudios ya realizados sobre la temtica, se destacan los de Steimberg (1977, 1998, 2000, 2001, 2003) sobre el gnero historieta y el humor grfico en general as como tambin sobre Mafalda especficamente. El autor tiene en cuenta que la historieta se expresa en relacin a la dimensin poltica e histrica de los problemas analizados, trabajando desde una lnea sociosemitica. Asimismo, Oscar Masotta (1982) realiz un gran aporte a los estudios sobre historietas desde lo semitico, interesndose por el signo y sus estructuras y la relacin entre signo y sujeto. Jorge Rivera (1989), por su parte, se refiere al tema de los gneros marginales, dentro de los cuales aparece la historieta. Tratndose del relato a cuadros nos resulta interesante resaltar los estudios de Pierre Fresnault-Derruelle (1982) sobre la relacin en este gnero entre la palabra y la

imagen, as como tambin sobre la necesidad de distinguir los diferentes tipos de globos de dilogo, ya que en sus formas podemos vislumbrar sentido. Muchos autores, adems de Steimberg, han analizado la historieta Mafalda en
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particular. Entre ellos podemos destacar a Lucas Berone (2007), quien realiz un anlisis desde la semitica rescatando el trabajo de Juan Sasturain. Berone (2009) distingue las etapas del discurso sobre la historieta en la Argentina y adems habla del lmite entre su funcin social o crtica y su funcin poltica o ideolgica. Sasturain (1995) se detiene a pensar en distintos aspectos de Mafalda, como ser las tapas de los libritos, su grupo de amigos y el contexto de su publicacin, entre otros. Martignone y Prunes (2008) analizaron las tiras de los diarios desde Mafalda hasta la actualidad, tomndola como punto de partida para as limitarse a las historietas relativamente modernas, es decir, publicadas luego de las dcadas de 1940 y 1950 reconocidos como los aos dorados de la historieta argentina. Por su parte, Gociol y Rosemberg (2003) aluden a ciertos aspectos de esta historieta ponindola en relacin con su contexto, declaraciones de Quino y aportes de otros autores. Nos result interesante encontrar trabajos que tengan como eje la cuestin del espacio, como son los de Hctor Fernndez LHoeste (2009) y Rosa Aboy (2010). Fernndez LHoeste escribi un captulo muy original donde pone en relacin a la ciudad con el humor argentino, comparando la Buenos Aires de Mafalda con la Nueva York de Boogie el aceitoso, de Fontanarrosa. Por otro lado, Aboy se refiere a la vida de la clase media argentina en los departamentos. Desde un punto de vista ms relacionado a lo cultural aparecen los trabajos de Laura Sndez (2009) e Isabella Cosse (2010). Sndez estudia a Mafalda desde la perspectiva de las vanguardias estticas y hace tambin anlisis del discurso alrededor de algunos conceptos como extranjero y clases sociales y Cosse, por su parte, muestra algunas marcas en las cuales se puede notar que Quino saca a la luz las contradicciones y ambigedades de la clase media ante cuestiones polticas, sociales y culturales. Finalmente, esta historieta fue tema de otras tesinas de grado. Por ejemplo, la de Bernardi y Macharelli (2008) gira en torno a la vinculacin entre los temas tratados en Mafalda y las noticias del diario El Mundo durante el perodo en que fue publicada en ese medio, y la de Gamaleri y Martnez (2009) trata la construccin discursiva que de
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la sociedad argentina se hace desde la historieta Mafalda y qu efectos de sentido permiten su vigencia en la actualidad. A partir de estas lecturas rescatamos conceptos que sumamos a nuestra caja de
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herramientas, con la cual realizaremos el anlisis del discurso de Mafalda. De este modo, resulta necesario aclarar a qu nos referimos con los trminos utilizados a lo largo del presente trabajo.
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1.2.2. Algunos conceptos bsicos Partiendo del enfoque sociosemitico, al hablar de discurso nos referimos a los textos o paquetes textuales, es decir, conjuntos conformados por mltiples materias significantes (Vern, 1987) como la palabra y la imagen, en el caso de nuestro objeto. Los discursos se clasifican gneros discursivos, que son tipos relativamente estables de enunciados que cada esfera de la actividad humana elabora segn el uso que hace de la lengua (Bajtin, 1982: 250). La historieta fue categorizada dentro de lo que algunos autores llamaron gneros menores definidos por Steimberg (2000) como aquellos sectores marginados, que no se consideraban como espacios de intelectualidad, clasificacin dentro de la cual se hallan tambin las series de accin, el afiche y las ilustraciones periodstica y publicitaria. Al trabajar con la historieta estamos frente a un gnero de discurso muy particular, pues se combina la palabra con el dibujo dentro de una serie de cuadritos consecutivos para contar una historia. La historieta es un gnero a cuadros, una forma de relato, literatura o narrativa dibujada (Sasturain, 2006). Podemos tambin reconocer que en este gnero aparecen dos planos de discurso: uno corresponde al dilogo entre los personajes o entre ellos y el lector si lo interpelan directamente y el otro se da entre el autor de la historieta y los lectores mediante los personajes. Mafalda se encuadra dentro de un tipo de historieta al que se denomina tira cmica comic strip en ingls, que es el origen de la historieta como medio, y adems es un gnero caracterizado por cdigos formales y estticos muy especficos aunque tambin limitados (Martignone y Prunes, 2008: 7). La tira cmica sera aquella historieta compuesta por cuatro o cinco vietas consecutivas con contenido humorstico que cuentan un chiste y que son casi siempre autoconclusivas (Martignone y Prunes, 2008). Sin embargo, Steimberg no ubica a Mafalda en el lado de

las historietas sino entre stas y los cartoons, que consisten en un nico cuadro cuya temtica se basa en los asuntos polticos y sociales de actualidad. El cartoon ironiza casi siempre sobre el tema tratado, convirtiendo a sus personajes cuando los tiene
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en meros vehculos de una proposicin conceptual original acerca de la situacin (Steimberg, 1977: 97). Si bien a lo largo de nuestro trabajo nos referimos a Mafalda como historieta, aclaramos que la entendemos en el sentido que describe Steimberg: una historieta que se vale de ciertas particularidades propias del cartoon. El caso de Mafalda es un claro ejemplo de lo que Steimberg (2003) llama historieta seria, diferente a la de aventuras. En la historieta seria se nota la aparicin de nuevas miradas, otros mecanismos constructivos, y hasta influencias de otras artes como el cine, la literatura y los gneros televisivos. Este tipo, surgido en los sesenta, deja de lado a las historietas de aventuras que se orientan al mero entretenimiento, ya que tiene como finalidad llamar a la reflexin de sus lectores. Con este trmino Steimberg identifica a Mafalda con las viejas historietas infantiles, ledas por los chicos pero slo entendidas por algunos adultos informados. Sin embargo, el calificarla como seria no nos impide identificarla como de humor, ya que al mismo tiempo que hace pensar, hace rer. Con esas caractersticas podramos comparar la tira humorstica con cualquier espectculo televisivo o teatral que provoque ambas cosas, pero aun as hay algo distintivo. El humor grfico se diferencia de otros tipos de humor porque la imagen de su autor aparece despersonalizada en varios sentidos: por su condicin no presencial; por la articulacin del dibujo impreso con los otros textos de la publicacin en la que aparece diario, revista, semanario; por el efecto de enunciacin institucional del medio grfico en que tiene lugar; y por su rol socialmente definido, limitado y previsible como historietista (Steimberg, 2001). De hecho, Quino no aparece ms que a travs de sus historietas; las tiras de Mafalda se relacionan con el resto del contenido del medio en el que fue publicada; lo que ella expresaba en algn sentido era lo que quera decir el diario o revista en el que apareca; y hay una expectativa de la sociedad en cuanto a que Quino sea un historietista que cause la risa y que sea un crtico con audacia, inteligencia y hasta ternura. De este modo, en Mafalda el discurso aparece bajo distintas formas valindose de recursos del campo humorstico, como ser los chistes y la comicidad. Para distinguir
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estos conceptos decimos que en el humor hay un compromiso del propio locutor de la humorada, el cual expresa un sufrimiento en lo que dice y el receptor del dicho humorstico es involucrado en el efecto de placer, el cual resulta de la subordinacin
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de la ofensa para resaltar la grandeza del yo. Lo cmico pone en juego la mirada: no se hace sino que se descubre en los movimientos, las formas, las acciones o los rasgos de carcter de una persona, animal u objeto donde ocurre una convergencia de sentidos discordantes que quiebran lo previsible. Por otro lado, en el chiste el componente gracioso se deposita sobre un tercero con quien se comparte una agresin comn (Steimberg, 2001). Dado el objetivo de este trabajo, nos es preciso aclarar que el trmino poltica refiere a la accin de dirigir o influir sobre la direccin de un Estado, el cual se define como la comunidad humana que en el mbito de determinado territorio [] requiere exitosamente como propio el monopolio de la violencia fsica legtima (Weber, 1984: 5). De este modo entendemos a la poltica como la pretensin que tienen diversos grupos de personas que forman parte del Estado de participar en l o de tener influencia en el reparto del poder dentro del mismo. Es a partir de esta nocin que nuestro anlisis diferencia el gobierno democrtico del dictatorial, ya que en cada uno de ellos es distinto el grupo de personas que forman parte del Estado y se produce un quiebre en la forma de reparto del poder. Sentados los lineamientos que guiarn nuestra investigacin y dada la gran cantidad de tiras publicadas de la historieta Mafalda, procedemos a delimitar un recorte de nuestro corpus, que ser el material concreto sobre el cual trabajaremos.
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1.2.3. Delimitacin del corpus El corpus de estudio est conformado por 36 tiras de Mafalda de las publicadas en el diario El Mundo entre el 15 de marzo de 1965 y el 22 de diciembre de 1967. Las mismas fueron seleccionadas por referirse directamente al gobierno de turno, polticos, legisladores, militares y autoridades en general del Estado nacional.1 Para poder examinar las 36 tiras elegidas precisamos dar a conocer algunas cuestiones relacionadas, por un lado, al gnero historietstico en s y, por otro, a Mafalda y su autor. Describiremos brevemente los personajes de la tira y tambin los medios en que apareci y el contexto histrico en el que fue publicada la historieta de

Quino en el diario El Mundo poniendo el acento en las cuestiones polticas, que son el foco de inters para este trabajo.

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1.2.4. La historieta, un producto del siglo XX Para comprender el funcionamiento de este gnero tan particular consideramos pertinente hacer una mirada histrica sobre la historieta, identificando los puntos ms importantes de su historia que fueron dndole forma y sentido hasta llegar a su formato ms actual. Revisando esta retrospeccin descubrimos que la tira de Quino surge en un momento de crisis de la historieta de aventuras, abrindose las puertas a la llegada de un nuevo tipo de tira cmica de la cual Mafalda es representante. Como explica Masotta (1982), el nacimiento de la historieta se suele reconocer mayormente emparentado al desarrollo de los medios grficos masivos y la innovacin en tcnicas de impresin en Estados Unidos a fines del siglo XIX. Aunque la pgina de humor ya tena lugar en los diarios, la historieta humorstica moderna naci de la mano del dibujante Richard Outcault. En 1895 el mismo ao en que los hermanos Lumire proyectan la primera pelcula cinematogrfica- publica en el New York World, de Joseph Pulitzer, una ilustracin titulada At The Circus In Hogans Alley, a la cual le seguiran una serie de dibujos del mismo tipo. Estas publicaciones mostraban escenas de la perturbadora vida de un nio vestido de camisn amarillo y sus compaeros del callejn que habitaba. Sobre la vestimenta del chico se lean frases inescrupulosas y mal escritas desde el punto de vista gramatical. A finales del ao siguiente Outcault lleva sus personajes al peridico de William Hearst, el New York Journal. La serie no tard en cambiar su nombre a The Yellow Kid (El nio amarillo), como ya lo llamaba la gente por el color de su camisn. Este famoso personaje hizo que se comenzara a denominar periodismo amarillo a la prensa sensacionalista de la cual el peridico de Hearst formaba parte. Se considera que este trabajo de Outcault inaugur la historieta moderna, ya que incorpor recursos muy utilizados en la posterioridad, como ser los globos de dilogo, la continuidad de la historia y la permanencia de los personajes (Masotta, 1982). Durante las dcadas de 1920 y 1930 el cmic norteamericano experiment un buen crecimiento y desarrollo en medio del auge de la fotografa, el cine y la publicidad. A mediados de los aos treinta aparece la historieta en un formato nuevo:
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el comic book, una revista dedicada a un nico personaje muchas veces un superhroe cuyas aventuras se narran dentro de cada libro y puede continuar en volmenes siguientes. El book constituye una verdadera revolucin y una inversin
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del orden de las prioridades (Masotta, 1982: 79), principalmente porque cambi el pblico y porque se cre un medio de comunicacin independiente de las limitaciones y exigencias de los peridicos. Adems, en la historieta no depende todo del dibujo sino que es un paquete de mensajes donde las decisiones morales se hallan en la base de su estructura (Masotta, 1982: 68). Desde 1946 los cmics de aventuras comenzaron a perder calidad y contenido de humor. Sin embargo, comenzada la segunda mitad del siglo resurge la historieta humorstica con tiras como Peanuts, de Schulz conocida en Argentina con el nombre de su protagonista, Charlie Brown, que atrajeron a un pblico ms selecto. Esta historia, que encierra exclusivamente a nios y al perro Snoopy, fue una de las fuentes de inspiracin para la famosa creacin de Quino. Peanuts y Mafalda tienen en comn el tener personajes de nios que tratan problemticas de adultos, caracterstica que los distingue de la mayora de las tiras con chicos, las cuales suelen tener un pblico infantil. A diferencia de Estados Unidos y Europa, las tiras cmicas en nuestro pas aparecieron publicadas por primera vez en revistas y no en diarios (Martignone y Prunes, 2008). Steimberg (1977) divide la historia de la historieta en Argentina en tres etapas. La primera sera lo que el autor denomina edad antigua, que incluye a los precursores del gnero entre fines del siglo XIX y principios del siglo XX. Las primeras historietas se publicaron en revistas tales como El Mosquito, Don Quijote, PBT y Caras y Caretas. En esta ltima se public Viruta y Chicharrn (1912), la primera historieta nacional en utilizar los globos de dilogo. Los diarios que iniciaron la inclusin de la tira cmica fueron Crtica, La Prensa y El Mundo (Masotta, 1982), en el que se publicaron las tiras que conforman el corpus de este trabajo. Esto indica que en El Mundo, para cuando Mafalda fue publicada, la historieta ya tena su lugar ganado. La segunda etapa, la edad media, se desarroll entre 1930 y mediados de la dcada de 1940. Son ejemplos de este perodo historietas como El Tony (aparecida en 1928) y Pif-Paf, as como tambin las revistas Patoruzito y Rico Tipo. Durante este tiempo se consolidaron los gneros y el pblico de la historieta argentina. Si bien muchas
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publicaciones an se acomodaban a los mandatos morales, polticos y educativos de la poca, empezaron a aparecer revistas nuevas que provocaron una ruptura con dichos preceptos y reivindicaron a la historieta como gnero artstico. La ltima etapa
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nombrada por Steimberg es la que comprende desde mediados de la dcada de 1940, coincidiendo con la aparicin de Juan Domingo Pern en la escena poltica nacional. Es en esta poca que la historieta logr transgredir sus propios lmites al tornarse ms reflexiva de s misma generando otra interaccin con los lectores y ampliando sus recursos. Segn Masotta, la historieta argentina tiene tres propiedades especficas: la construccin de un estilo original en base al modelo de las producciones estadounidenses; el xito de la historieta folklrica; y un amplio desarrollo de la historieta humorstica con distintas ramificaciones una de las cuales corresponde al humor de Mafalda, portadora de una ideologa liberal y pacifista, explicitando constantemente cuestiones referidas a la vida social, al status, a la poltica de las naciones (Masotta, 1982: 144). En los sesenta sucedi la decadencia de los cmics de aventuras, los cuales fueron superados por el cine y la televisin. Esta cada, lejos de ser el fin de la historieta como muchos llegaron a creer, signific la oportunidad de protagonismo para la historieta seria. As fue que mientras las revistas de humor argentinas entraban en decadencia en gran parte por la preferencia de los diarios por las tiras extranjeras (Martignone y Prunes, 2008) naca Mafalda. Ya en los setenta resurge la revista humorstica con los ejemplares de Hortensia y Humor Registrado, pero sobretodo en esta poca se consolida la tira cmica en los diarios, reforzndose en las dcadas sucesivas la idea de la contratapa del peridico como pgina de humor. Como captulo de esta historia aparece Quino, un dibujante mendocino que siendo muy joven se traslad a Buenos Aires para cumplir su sueo de ser dibujante de historietas. En su larga carrera realiz una sola tira cmica diaria con continuidad y permanencia de personajes, el resto de sus trabajos se trataron ms bien de chistes de pgina completa con poca recurrencia a las palabras y dibujos tan simples como detallados en la lnea. A fin de comprender una parte importante de las condiciones de produccin de Mafalda, como es la historia de quien la dio a luz, hacemos un breve repaso de la biografa del autor.
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1.2.5. El autor Hijo de inmigrantes andaluces, Joaqun Salvador Lavado naci en la ciudad de Mendoza el 17 de julio de 1932. El apodo por el cual se lo conoce, Quino, lo lleva
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desde chico. Su familia lo llamaba as para diferenciarlo de su to Joaqun Tejn, un dibujante publicitario gracias a quien descubri su vocacin a la edad de 3 aos (Quino.com.ar). En 1945, con sueos de infante, Quino termin la primaria y decidi ingresar a la Escuela de Bellas Artes. Su mayor anhelo era publicar en la revista Rico Tipo, que haba comenzado a editarse. En la dcada de 1950 decidi aventurarse a cumplir su sueo: ser un dibujante de historietas. Con ese firme objetivo viaj a Buenos Aires y empiez a recorrer las redacciones de los distintos medios grficos de la ciudad. Sin embargo, en 1953 debi abandonar momentneamente su trabajo para cumplir con el servicio militar. Segn cuenta el autor de Mafalda, esa experiencia fue angustiante pero compartir su vida con muchachos de diferentes sectores sociales fue una ruptura muy grande (Quino.com.ar) a partir de la cual sus dibujos empezaron a mostrar algo diferente. Esto resulta interesante al ver que en Mafalda el personaje de Felipe suele tener pesadillas relacionadas con el servicio militar, su mayor temor. De vuelta a la ciudad, Quino debi vivir en condiciones un tanto precarias en una pensin. An as sigui recorriendo los medios en busca de un espacio hasta que lleg el momento ms feliz de su vida cuando se public su primera pgina de humor en el semanario Esto es (Quino.com.ar). A partir de esta publicacin en 1954 comenz a hacer tiras para distintos medios como Vea y Lea, Leopln, Damas y Damitas, TV Gua, Usted, Che, Panorama, Atlntida, Adn, y el diario Democracia, entre otros. En 1955 Quino logr publicar regularmente en Rico Tipo, Dr. Merengue y Ta Vicenta, trabajos a los que se sumaron luego ilustraciones para campaas publicitarias, y en 1963 se edit Mundo Quino, su primer libro. Su insercin en el mundo laboral lo hizo conocer a varios dibujantes que se convirtieron en influencias artsticas. Uno de ellos fue Lino Palacio y, segn cuenta el propio Quino en su pgina web oficial, lo que ms influy en l de este dibujante fueron sus historias sin texto y el manejo del tiempo entre un cuadro y otro, tambin una temtica ms amplia y universal que el resto de los dibujantes argentinos
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(Quino.com.ar). Otros artistas a quienes admir fueron Oski, Luis Medrano y Divito conocido por sus Chicas y El otro yo y el Dr. Merengue. Haciendo un recorrido de sus influencias artsticas podemos comprender mejor su
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forma de expresarse a travs de la historieta. Cuando Quino tena 18 aos conoci las publicaciones de Bosc y Chaval en Paris Match y se dio cuenta de cul era el tipo de humor que le interesaba, sinttico, sin texto, directo, con una gran dosis de surrealismo pero, sobre todo, completamente alejado del humor costumbrista (Quino.com.ar). El francs Chaval Yvan Le Louarn se destac por tener una tcnica perfecta, de eficacia absoluta, donde no haba un solo trazo de ms; Jean-Maurice Bosc resalt por ser un crtico implacable del militarismo, la temtica comn en sus chistes (Ciberniz.com). Esta concepcin del humor grfico lo marc en toda su carrera, aunque ms an en los trabajos que no tenan que ver con Mafalda, en los cuales se vali ms del dibujo que de la palabra. Para crear los fondos de los dibujos, Lavado se bas en el trabajo del ingls Ronald Searle. Finalmente, a Sempr lo considera junto consigo mismo uno de los ltimos exponentes del humor humanista, no contaminado por la stira poltica del momento (Quino.com.ar). Quino admite que los dibujos que contienen este tipo de humor no provocan la carcajada inmediata sino que deben ser observados detenidamente y razonados. Tras el golpe de 1976 Quino y su esposa decidieron trasladarse a Miln. Segn l, estando a la distancia su humor se hizo menos vivaz pero tal vez algo ms profundo (Quino.com.ar). De ah en adelante hizo publicaciones con los personajes de Mafalda para fines especficos como la campaa mundial de la Declaracin de los Derechos del Nio a pedido de UNICEF y la de odontlogos argentinos (LASAB) sobre higiene bucal, entre otros. En 1984 firm contrato con el Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematogrficos (ICAIC) para la realizacin una serie de cortometrajes basados en sus tiras de humor que se llam Quinoscopios. Adems, durante estos aos se lo ha condecorado en distintos pases con numerosos premios y reconocimientos, se han hecho homenajes a su carrera y muestras de sus dibujos. En cuanto a su creacin ms famosa, la nica tira cmica de su carrera, se puede decir que tuvo una aparicin casi accidental. Su personaje estrella haba sido pensado como actriz secundaria de una tira publicitaria que nunca se realiz, y termin teniendo historia propia. Antes de describir esta historieta y su paso por distintos
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medios, contamos a grandes rasgos qu ocurra en el pas durante la publicacin de esta tira en El Mundo a fin de contextualizar las aventuras de Mafalda y sus amigos.

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1.2.6. La Argentina de Mafalda. Breve resea histrica Cuando Mafalda comenz a publicarse en el diario El Mundo el pas tena como presidente a Arturo Humberto Illia. En cuanto a lo econmico, el Estado haca una intervencin importante gracias a lo cual se vivi una etapa de recuperacin a nivel industrial y de exportacin. Adems, se implementaron polticas con el objetivo de restituir la situacin previa al golpe de la Revolucin Libertadora, pero esto no era bienvenido entre los sectores liberales y progresistas (Romero, 2007). Teniendo como contexto internacional a la Guerra Fra, la intervencin estadounidense en el conflicto de Vietnam y el de Santo Domingo, y el fin del perodo Kennedy, en Amrica Latina sucedi a partir de esta dcada una ola de golpes de Estado en aquellos pases donde se senta la amenaza comunista. En el caso argentino, la dictadura tuvo lugar debido en parte a que en la dcada del sesenta reinaba la idea de que el pas se conducira siempre hacia el atraso econmico y que para cambiar ese destino haba que romper con las formas democrticas que se venan implementando. En este pensamiento tuvo mucha influencia la decepcin general del gobierno de Frondizi (De Riz, 2000). La economa sufri una transformacin importante en esos aos. El sector industrial y el agrario resultaron beneficiados, formando parte de una etapa de crecimiento comenzada con Illia y que continuara hasta los aos setenta sin que este desarrollo lograra notarse mientras suceda. La modernizacin trajo aparejada una ola de xodo rural a partir del cual se conformaron las villas de emergencia alrededor de los principales focos urbanos. La educacin se convirti en la principal va de ascenso social y apareci entre las clases media y alta la novedosa figura del ejecutivo. Los militares vean cada vez con mayor alarmismo al comunismo. En 1966 comenz una nueva etapa de la historia poltica nacional al ocurrir el golpe de Estado de la Revolucin Argentina, que destituy a Illia de la presidencia, lugar que pas a ocupar Ongana. Tomamos como referencia este punto para hacer una divisin en nuestro anlisis, separando un perodo democrtico de uno dictatorial.
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El nuevo gobierno impuso el Estatuto de la Revolucin Argentina, prohibi la actividad de los partidos polticos y hubo represin en universidades y mbitos culturales. A nivel econmico las polticas brindaron cierto crecimiento pero con
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limitaciones y beneficiando mayormente a los grandes empresarios. Las polticas gubernamentales redujeron las medidas del Estado benefactor impulsado por Pern pero no dejaban de ser polticas intervencionistas (Romero, 2007).
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1.2.7. Mafalda y sus medios Rodeada por este contexto durante su publicacin en El Mundo, la historieta Mafalda cuenta la vida cotidiana de una tpica familia de clase media portea de la dcada de 1960. Las tiras narran las vicisitudes de una nia en su relacin con su familia y su pandilla de amigos del barrio San Telmo de Buenos Aires. Los personajes que habitan los cuadritos son muy particulares y entre todos hacen reflexionar a los lectores sobre cuestiones que preocupan al pas y a la humanidad entera. Gracias a la universalidad de los temas que trata, Mafalda ha recorrido el mundo. Pas de las pginas de los diarios a libros de historietas y fue traducida a alrededor de 12 idiomas (Gociol y Rosemberg, 2003). An hoy se la puede ver como motivo de adorno en distintos objetos de consumo y hasta se escuchan frases como es una Susanita para referirse a la mujer que suea con casarse y tener hijos. Mafalda constituye una obra central en el desarrollo de la narrativa dibujada argentina y sus personajes han sido reconocidos como parte de un fenmeno que se considera tradicional de la cultura popular nacional. Se puede encontrar su figura sentada sobre un banco en una esquina de San Telmo, as como tambin su nombre en una placa recordatoria en la puerta del edificio de Chile 371, lugar que ella en la ficcin y Quino en la realidad habitaron. Todo comenz cuando Miguel Brasc -un periodista, humorista y amigo de Quinolo contact para que realizara una tira cmica a pedido de Agens Publicidad (Lavado, 1998). La idea era hacer un comercial encubierto insertando la tira en algn medio. La agencia necesitaba promocionar una nueva lnea de electrodomsticos de la compaa Siam Di Tella llamada Mansfield, por lo cual los personajes de la historieta deban tener nombres que comenzaran con la letra M. Es por esto que uno de ellos se llama Mafalda, nombre que surgi de la pelcula Dar la cara2, donde hay una beba que

lleva ese nombre (Todohistorietas.com.ar). Sabiendo que Quino deseaba dibujar una tira con nios, Brasc le recomend que combine las historietas Peanuts y Blondie. El resultado fue una familia de clase media compuesta por el padre, la madre y sus dos
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hijos, siendo el nio el protagonista y su hermana Mafalda una nena malhumorada que jugaba con su mueca. La agencia arregla publicarla en Clarn pero al notar la publicidad encubierta el medio rompe el acuerdo. La campaa queda trunca y tambin la misma produccin de los productos Mansfield. A pesar de no haber cumplido su cometido original, las tiras dieron a Quino una oportunidad para insertarse como historietista en el suplemento Gregorio de la revista Leopln, dirigida por el mismo Brasc. All se dan a conocer slo tres de las tiras pensadas para Mansfield. Luego se empieza a publicar la tira bajo el nombre de Mafalda, como el personaje que la protagoniza. Durante los casi nueve aos en que apareci pas por distintos medios grficos. El 29 de septiembre de 1964 se publica la primera tira de Mafalda en el semanario Primera Plana. En este medio fueron publicadas en total de 48 tiras, dos por semana. El jefe de redaccin era Julin Delgado, gran amigo de Quino en esa poca. La revista se origin en 1962, promovida por grupos cercanos a la faccin de los azules sector militar que pretenda la normalizacin institucional para apoyar su postura (Romero, 2007). Con un formato copiado a las estadounidenses Time y Newsweek (De Riz, 2000) y dirigida por Jacobo Timerman, esta revista dio nuevas caractersticas al periodismo argentino al mismo tiempo que reflej la compleja situacin de la cultura nacional. Tuvo un rol fundamental en la educacin de las clases medias y altas de la poca. Les brindaba tambin lo que haba que saber sobre la vida moderna, los ltimos avances cientficos, la literatura latinoamericana en pleno auge y el consumo. Al tratarse de un semanario sobre actualidad nacional e internacional, el autor de Mafalda reflej en la historieta las preocupaciones y temas de inters del momento (Vila y Barragn, 2006). Previo al golpe de 1966 Primera Plana form parte de una intensa campaa antigubernamental opositora al gobierno de Illia, al que condenaban de ineficiente (De Riz, 2000). El personaje Mafalda tiene seis aos al principio de la tira y ocho al final. Sus comentarios y preocupaciones desentonan con su edad pero reflejan las inquietudes sociales de la poca. Es una nena muy curiosa y reflexiva, por lo que vive haciendo
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preguntas que incomodan a sus padres (ClubCultura.com). Levanta la bandera de la paz, la liberacin de la mujer, la democracia y los derechos humanos a la vez que odia la injusticia, la guerra, las armas nucleares, el racismo y el hambre. Mafalda considera
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que a causa de todo esto el mundo est enfermo, por lo que se encarga de poner en cama al globo terrqueo, controlarle la temperatura y cuidarlo con preocupacin. En una oportunidad lleg inclusive a sacarle las cremas de belleza a su madre para ponrselas al globo. En un futuro a Mafalda le gustara estudiar idiomas y trabajar como intrprete para las Naciones Unidas con la idea de colaborar con la paz mundial. En lo personal le gustan Los Beatles y detesta la sopa. La madre de Mafalda, Raquel, dej sus estudios en la juventud para casarse, formar una familia y ser ama de casa. Su hija suele lanzarle indirectas acerca de la mediocridad de la vida que lleva porque cree que fue un error el haber abandonado sus estudios por la familia. El padre cuyo nombre no se da a conocer trabaja en una oficina de seguros. Se lo suele ver leyendo el diario pero su mayor hobbie es cuidar sus plantas y por lo tanto sus ms grandes enemigas son las hormigas. Con un sueldo modesto, tiene que arreglrselas para llegar a fin de mes, ahorrar para las vacaciones y pagar las cuotas del auto un Citron 2CV. Se pone nervioso ante los planteos de Mafalda sobre cosas de adultos, por lo que muchas veces tiene que medicarse con las pldoras Nervocalm. Ms tarde Felipe se incorpor al elenco. Con un ao ms que su amiga, este vecinito del edificio podra considerarse su opuesto salvo en cuanto al gusto por Los Beatles que comparten. Se trata de un nio soador, indeciso, despistado, tmido y perezoso. Felipe es un amante de las historietas de aventuras, especialmente de las de El Llanero Solitario. Odia la escuela y todo lo relacionado con ella (ClubCultura.com). Tambin lo caracteriza el ser enamoradizo, pues vive sonrojndose cada vez que ve pasar a la chica que le gusta. Para la creacin de este personaje Quino se bas en Jorge Timossi, un tcnico qumico que pas de los laboratorios a las pginas de los diarios al convertirse en periodista y fundador de la agencia Prensa Latina (Rodrguez, 1999). El paso de Mafalda por Primera Plana lleg a su fin cuando en 1965 un diario del interior decide comenzar a publicar la tira, pero intentar conseguir los originales el autor descubre que la revista que la publicaba la consideraba de su propiedad. En desacuerdo con esto, Quino se retira de Primera Plana y as se termina tambin su
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amistad con Julin Delgado. Una semana despus, el 15 de marzo de 1965, Mafalda comienza a aparecer en El Mundo gracias a la recomendacin que hizo Brasc a Carlos Infante, director de dicho medio.
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El Mundo resaltaba por ser uno de los peridicos ms populares e independientes de Buenos Aires. Fue el primer tabloide de la ciudad y comenz a ser publicado por la editorial del ingls Alberto Haynes a principios de 1928. Era un matutino ilustrado que llevaba bajo su nombre un dicho del filsofo Gracin: Lo bueno, si breve, dos veces bueno, lo cual se reflejaba en su estilo de notas cortas, con ttulos intencionados e incisivos (Bernardi y Macharelli, 2008: 30). Se presentaba como una alternativa estilstica a los diarios La Prensa, La Razn y La Nacin, adems de tener otro tamao de hoja y costar la mitad de precio. Entre sus muchos escritores y colaboradores estuvieron Roberto Arlt, Landr, Bernardo Neustadt y Jacobo Timerman. Aunque el diario no mostraba una tendencia ideolgica explcita, la editorial Haynes se volc hacia el peronismo en 1946. La mejor poca de El Mundo a nivel periodstico fue la dcada de 1960 pasando a ser uno de los preferidos de la clase media portea. Al pasar de un semanario a un diario, Quino comienza a publicar tiras mucho ms empapadas de los temas de actualidad. As, los asuntos polticos y los temas de inters general como, por ejemplo, el dao que causaba la televisin comenzaron a aparecer en el desarrollo de las historias de Mafalda, razn por la cual nuestro corpus est compuesto por tiras publicadas en este diario. A dos semanas de mudarse al nuevo medio, Quino empieza a ampliar la galera de personajes dando cabida a tres nuevos amiguitos del barrio. Uno de estos nios es Manuel Goreiro, ms conocido como Manolito, se inici en la tira el 29 de marzo de 1965 y tambin fue inspirado por una persona real. El verdadero se llam Anastacio Delgado padre del director de Primera Plana y fue un inmigrante espaol, dueo de la Panadera y Confitera Delgado ubicada en Defensa y Cochabamba -barrio de San Telmo (Rodrguez, 1999). Con algunas diferencias que lo distancian del real, Manolito es un nio bastante bruto, desprolijo, ambicioso y materialista pero a la vez muy tierno. Su sueo es ser rico como Rockefeller y tener una cadena de supermercados. A comparacin de Mafalda, no le gustan Los Beatles ni los hippies (ClubCultura.com) pero s la sopa. Su personalidad es en parte producto del
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carcter de su padre, un inmigrante espaol obsesivo del trabajo y de aspecto similar a su hijo. Otra amiga nueva en la tira fue Susana Clotilde Chirusi, que se inici en la tira el 6
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de junio del mismo ao. A pesar de tener igual edad que Mafalda, sus intereses diferencian en grande a las dos nias. A Susanita le gusta jugar a la mam y soar con su premeditado futuro: casarse con un hombre rico y buenmozo, ser ama de casa y tener muchos hijitos. Se caracteriza por ser una nena chismosa, prejuiciosa, egosta y racista. Tiene rechazo a los pobres, no le interesa la realidad del mundo y se la pasa despreciando a Manolito, a quien trata de bestia. Susanita es tambin un calco de su madre y aspira a ser como ella. Sumndose a la banda, Miguelito se encuentra con Mafalda en la playa durante su veraneo en 1966. Miguel Pitti es soador e inocente y se cree el centro del mundo. Vive reflexionando acerca de asuntos del sentido comn y de cuestiones filosficas de la vida. Su familia consiste en un padre autoritario y una madre que slo se interesa por la limpieza de su casa, as como tambin un abuelo fantico de Mussolini (ClubCultura.com). En los dilogos con sus amigos Mafalda no hizo caso omiso a los acontecimientos del momento, exponiendo su descontento en relacin a los procesos
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antidemocrticos. Sin embargo, esto no impidi que contine siendo publicada e inclusive sus tiras fueron compiladas y publicadas en libritos ese mismo ao, teniendo gran xito de ventas. Los libros se editaron en varios pases, pero en Espaa la segunda patria del autor la censura franquista hizo que los editores deban ponerle en la tapa una franja con la leyenda para adultos. Finalmente, los problemas econmicos que atravesaba El Mundo y que no le permitan cumplir con el pago a sus trabajadores pusieron punto final al peridico el 22 de diciembre de 1967. Por seis meses la historieta no apareci en ningn medio hasta que los responsables de redaccin de Siete Das Ilustrados, donde Quino tena una pgina de humor, reemplazaron su seccin con las tiras de Mafalda. Esta revista haba comenzado como un suplemento semanal del diario La Razn y al poco tiempo la Editorial Abril comenz a publicarla de forma independiente. Se caracteriz por relatar historias impactantes, tener grandes fotografas y tambin por impulsar la aparicin de modelos en la tapa (ClubCultura.com).

De esta forma Mafalda volvi a los medios grficos pero esta vez multiplicada. Desde el 2 de junio de 1968 la pgina de humor de Quino estuvo compuesta por cuatro tiras de la historieta y un pequeo dibujo garabateado. Al tratarse nuevamente de un
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semanario, las tiras deban ser entregadas con quince das de anticipacin y esto no le permita al autor seguir la realidad del da a da, y por esta razn las publicaciones de Mafalda en esta revista no fueron consideradas para nuestro corpus. Quino decidi incluir en la pgina un dibujo tipo boceto, sin la prolijidad de la historieta, que trate algn tema de actualidad y que pueda ser agregado a ltimo momento antes de la impresin. Para introducirse en este nuevo medio Mafalda enva una carta al director de Siete Das, la cual fue publicada antes de que empezaran a aparecer las tiras. All Quino hace una presentacin del personaje resumiendo su historia y contando que su hermanito Guillermo ya haba nacido. Guille aparece por primera vez el 2 de junio de 1968 y, como todo beb, es inocente y est guiado por sus instintos. Le encanta mirar fotos de Brigitte Bardot y dibujar en las paredes. Es el nico personaje que va creciendo con el correr de las tiras (ClubCultura.com). Para crear este nio Joaqun Lavado se inspir en su propio sobrino Guillermo, quien hoy en da es flautista de la Orquesta Sinfnica de Chile y profesor universitario (Rodrguez, 1999). No es casual que tras los episodios ocurridos en el pas aparezca en Mafalda una pequea nia que representa a la izquierda y se declara socialista (ClubCultura.com). Libertad fue el ltimo personaje en darse a conocer, el 15 de febrero de 1970. Su caracterstica ms llamativa es su pequeez es ms bajita que Guille pero detesta que la gente haga comentarios al respecto. Le gusta la simpleza de la gente simple pero a veces habla de forma complicada. Su madre es traductora de francs y viven en un departamento muy pequeo. Por otra parte, ese mismo ao la familia de Guille y Mafalda adquiere una mascota: la tortuga Burocracia. Con un adis anunciado desde mayo a travs de los dibujos bosquejados al principio de la pgina, el 25 de junio los personajes de Mafalda se despidieron definitivamente del pblico que los sigui durante casi nueve aos. El propio Quino justific la retirada de la tira diciendo: Cuando uno tapa el ltimo cuadrito de una historieta y ya sabe cul va a ser el final es porque la cosa no va
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(Todohistorietas.com.ar). Por respeto a los lectores, Joaqun Salvador Lavado decidi dar fin a la historia Mafalda y continuar haciendo humor con otros personajes. Explicitadas las cuestiones tericas y metodolgicas que seguir esta tesina y
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habiendo planteado un panorama bsico del tema que nos interesa, pasamos a la observacin concreta del corpus elegido para vislumbrar en l la configuracin que esta historieta hace de la poltica argentina.
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1.3. Una tipologa posible En los captulos subsiguientes realizamos el anlisis del corpus desde una perspectiva sociosemitica, segn la cual podemos desentraar el sentido de un discurso indagando las condiciones en que se dio su proceso de produccin, que se comprende a partir de las marcas o huellas que aparecen en el discurso mismo. En palabras de Vern:

La posibilidad de todo anlisis del sentido descansa sobre la hiptesis segn la cual el sistema productivo deja huellas en los productos y que el primero puede ser (fragmentariamente) reconstruido a partir de una manipulacin de los segundos. Dicho de otro modo: analizando productos, apuntamos a procesos (Vern, 1987: 124).

De este modo, el siguiente desarrollo se basa en las huellas aparecidas en las tiras, tanto a nivel grfico como lingstico y considerando las historietas como paquetes textuales conformados conjuntamente por ambas sustancias expresivas. El total del corpus fue organizado primero segn el perodo presidencial en que aparecieron en El Mundo. En segunda instancia, agrupamos por separado las tiras referidas negativamente a los polticos, negativamente a los militares con referencia especfica a este grupo y positivamente a los polticos. Finalmente realizamos una subdivisin segn caractersticas especficas que en algunos casos aparecieron de forma reiterada.

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PRESIDENCIA DE ILLIA
2.

La crtica abierta

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Illia haba ganado la presidencia en 1963 con pocos votos y el partido al cual representaba, la UCR del Pueblo, no contaba con la mayora de las provincias ni de los diputados. En comparacin con el ltimo gobierno de derecho, el de Illia dio un lugar
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ms importante al ejercicio democrtico. El presidente se destac por respetar las normas, limitarse a los poderes atribuidos por la Constitucin y buscar la conciliacin. A comparacin de los mandatos anteriores, en el suyo no hubo estado de sitio ni presos polticos y se brindaron las libertades indispensables en una administracin que tena como ideal a Hiplito Yrigoyen (Portantiero, 1989). Sin embargo, esto no fue suficiente, ya que los problemas de la Nacin en el mbito econmico y social precisaban de perspicacia, creatividad y soluciones rpidas que el gobierno de Illia no pareca poder garantizar (Petrocelli, 2009). De un conjunto de tiras aparecidas entre el 15 de marzo de 1965 primera publicacin de Quino en El Mundo y el 28 de junio de 1966 ltimo da de la presidencia de Arturo Illia fueron seleccionadas 26 tiras (N 1 a 26). Entre ellas se encontr una secuencia temtica que abarca de las tiras N 2 a 13 de nuestra numeracin y trata de Mafalda, Felipe y Manolito jugando al gobierno. En su conjunto, estas tiras podran considerarse una alegora del gobierno real, es decir, una construccin de base metafrica que se extiende en el texto a lo largo de su totalidad o de una seccin amplia del mismo, establecindose un sentido directo, que es el que aparece, y un sentido global figurado (Albaladejo Mayordomo, 1989: 153). El resto de las tiras no tiene una continuidad temtica directa y extensa como la del juego de gobierno sino que tratan temas ms variados de la poltica y distanciados en el tiempo de publicacin. Algunas de las historietas forman parte de ms de una clasificacin.
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2.1. Caracterizacin negativa de los polticos Dentro de esta primera tipificacin analizamos 18 tiras en que se otorgan caractersticas negativas a los polticos. Teniendo en cuenta su alusin ms directa los clasificamos segn se los identifique como: a) intiles o innecesarios, b) ineficientes, c) inestables, d) con mala imagen o reputacin o e) inferiores.

a) En la categora intiles o innecesarios se incluyeron las tiras N 1, 2 y 20.

Tira N 2

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Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

En la tira N 2 se puede ver a Mafalda, Felipe y Manolito sentados alrededor de una mesa y a Raquel interrogndolos sobre a qu estn jugando. Ellos responden al gobierno y a continuacin la madre de Mafalda les advierte que no deben hacer lo. El chiste es rematado por la contestacin de los nios, quienes le aseguran: Descuid, no vamos a hacer absolutamente nada, mientras se muestran en posiciones de dispersin. La caracterizacin se expresa de forma directa a nivel lingstico con la frase no vamos a hacer absolutamente nada y a nivel grfico con las posturas relajadas de los nios. El mensaje es resaltado con la tipografa en negrita y con un cuadro que abarca mayor espacio que los precedentes. Los chicos se declaran miembros del gobierno del cual se hace una metfora a travs del juego la metfora es definida por Albaladejo Mayordomo (1989) como un tropo que consiste en la transformacin del significado de una vocablo mediante la sustitucin de una palabra por otra con la que tiene uno o varios rasgos semnticos en comn. Recursos grficos similares son utilizados en las otras dos historietas que integran esta categora, en las que se dan los siguientes mensajes: es una lstima que los polticos no se vayan al extranjero (tira N 1) y no tiene importancia lo que dicen (N 20). En el primer caso se resalta la expresin Qu lstima! con una tipografa de mayor cuerpo y la expresin triste del rostro de Mafalda. El tema de irse al extranjero estaba en boga en el momento ya que muchos profesionales tomaron esa determinacin gracias a las oportunidades laborales que se les presentaba en otros pases. La referencia a los polticos est expresamente dicha en la voz de Felipe, a diferencia de la tira N 20 donde no se nombra a los polticos sino que Mafalda le cuenta a su amigo su experiencia en el dentista, sobre lo que resuelve que es uno de

esos tantos lugares a los que la gente va, se sienta y abre la boca para no decir nada. Esto sucede en un contexto generalizado de poca consideracin del trabajo de los legisladores y polticos en general, a quienes se acusa de no hacer lo que dicen y
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prometer un porvenir al que no parecen estar capacitados para hacer llegar a la Nacin. A estas crticas se les suman las relacionadas al segundo y tercer tipo de nuestra tipologa, como veremos a continuacin.
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b) El segundo tipo de caracterizacin se encuentra al tratar de este gobierno muy emparentado al primero. Los polticos son definidos como ineficientes (N 3, 5, 15 y 19).
Tira N 19

Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

Las caractersticas especficas que muestra Mafalda y que incluimos en esta serie indican que el gobierno no se mueve ni tiene velocidad (tira N 3), comete errores y papelones (N 15), y que el presidente camina despacio, es pachorriento como un gusano (N 19) y tiene estancados los proyectos de gobierno (N 5). A comparacin del primer grupo de historietas que presentamos, en las tiras del tipo ineficientes el sentido se produce sin utilizar recursos grficos que lo resalten de forma obvia. En la mayora de ellas Quino incluye la metfora, como cuando pone a la Mafalda presidente junto a una cuna donde segn ella dice duermen todos los proyectos de gobierno (N 5). Tambin hace uso de este tropo al expresar que se necesitaba un gobierno wash and wear (N 15), haciendo referencia a la entonces novedosa fibra sinttica que no se arruga ni se plancha. Sin planchas es una expresin del lunfardo que significa sin desaciertos, errores, papelones o ridculo.

Asimismo, la metfora aparece en la comparacin evitada pero evidente al fin entre el presidente y un gusano (N 19). En la tira N 3 la indicacin de lentitud del gobierno se realiza mostrando a Mafalda hacer lo contrario a lo que se quiere expresar
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corriendo de un lado a otro y as se da protagonismo a lo cmico, a la materia grfica por sobre la lingstica, siendo utilizada esta ltima ms bien para rematar el chiste y hacer anclaje trmino definido por Barthes (1972) como una funcin del mensaje lingstico que ejerce un control sobre la interpretacin del lector, guindolo entre los diferentes significados que pueda tener una imagen y hacindolo elegir un determinado nivel de percepcin. Tildar al gobierno de intil, ineficiente y lento era una crtica generalizada, como lo seala Mafalda al decir que iba a hacer una comparacin entre el gusano y el presidente pero que la misma adems de trillada es poco constructiva. Se hallaba instalado en el imaginario colectivo que el presidente Illia y el gobierno de turno era pacifista al punto tal de llegar a un exceso de lentitud en las acciones de gobierno. Por parte de los medios se acentuaba esta idea representando al presidente con una tortuga. Por ejemplo, Primera Plana form parte de una campaa antigubernamental que ayud al ascenso de Ongana. Parte de la misma fue la publicacin poco antes del derrocamiento del gobierno de una encuesta realizada entre un grupo de profesionales que mostraba que el golpe no horrorizaba tanto ni a tantos (De Riz, 2000: 15), as como tambin fue nota de tapa una entrevista a la primera dama Silvia Martorell, donde se la mostraba como una sencilla ama de casa (De Riz, 2000). En nombre del orden, la modernizacin, la eficiencia y la grandeza se presentaba una propuesta diferencial: el cambio de estructuras. Mariano Grondona escribi en Primera Plana que Ongana era la ltima alternativa de orden y autoridad (Romero, 2007: 168). Por su parte, Petrocelli describe al general como un hombre que era conocido por su rectitud y austeridad, y que haba organizado al ejrcito. Argentina reclamaba una mutacin que la catapultara a la obtencin de un destino de grandeza, y Ongana pareci, en ese momento histrico, una figura clave para el logro de ese objetivo (Petrocelli, 2009: 173). A conciencia del apoyo de los medios al derrocamiento del gobierno y probablemente sintindose incluido entre quienes aportaron a su mala imagen, Quino expres: Tanto por la ignorancia que tenamos acerca de las reglas del juego
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democrtico como por la misma precariedad de estas democracias nos convertimos, sin desearlo, en los mejores aliados del enemigo (Lavado, 1998: 533). Por este motivo, algunas de las tiras publicadas en El Mundo y tomadas para nuestro anlisis no
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aparecieron en los libritos que recopilaban esta historieta y recin se dieron a conocer en Mafalda Indita. Por su parte, los polticos de la oposicin tomaban estas caractersticas para denigrar al oficialismo. Como ejemplo de esto, en marzo de 1965 el entonces diputado nacional por el Partido Socialista Democrtico, Amrico Ghioldi, declar previo a las elecciones parlamentarias de ese ao que el gobierno oscilaba entre la improvisacin administrativa y la presin extracomicial, entre la demagogia y la incompetencia, entre cuyos dientes se desgarran la democracia y la libertad.3
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c) El tercer tipo dentro de nuestra clasificacin podra decirse que es resultado directo de los dos anteriores y por lo tanto consideramos que se encuentran articulados. Las historietas N 6, 7, 17 y 27 conforman la serie inestables y reflejan distintos aspectos de la inestabilidad. Una se refiere especficamente a la relacin entre el gobierno y los militares (N 6). La N 7 hace alusin directa al ministro de relaciones exteriores y se lo caracteriza como vacilante y poco claro. Las tiras restantes (N 17 y 27) muestran la inestabilidad del gobierno en general y su futuro desesperanzador. Se puede decir que esta calificacin del mandato de Illia fue sostenida durante su perodo presidencial, ya que entre estas dos historietas hay ocho meses de distancia temporal.
Tira N 27

Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

La metfora vuelve a ser protagonista entre los recursos elegidos por Quino. En la tira N 27 se desarrolla la analoga dentro de globos con apndice segmentado (Fresnault-Deruelle, 1982), que se utilizan en la historieta para indicar el pensamiento
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de los personajes o bien como en este caso un sueo. El gobierno es aqu representado por el colectivo y por lo tanto se puede inferir que el conductor estara en lugar del presidente. Mafalda en representacin de los habitantes del pas se sube al coche creyendo como se lo indic el chofer que el mismo se diriga hacia el progreso y el bienestar. El conflicto aparece en el tercer cuadro cuando el coche comienza a tambalear y Mafalda interroga al conductor, quien contesta de forma vacilante. En la ltima vieta las palabras de Mafalda hacen anclaje de la imagen. El 29 de mayo, dos das despus de la publicacin de esta vieta, sucedieron dos hechos particulares. Por un lado, el comandante el jefe del ejrcito, Pascual Pistarini, reproch al gobierno la debilidad e ineficiencia que tena para enfrentar los problemas del pas (Petrocelli, 2009); y por otro, el Instituto Argentino de Opinin Pblica design a Ongana como el hombre del ao (Lavado, 1998: 563). La tira N 17 fue publicada en septiembre del mismo ao y es similar a la 27, pero la diferencia est en que la primera se centra en el mensaje lingstico ms que en el grfico. La metfora se establece en este caso entre el gobierno y el estado del tiempo. Mafalda enciende la radio y escucha que el locutor dice inestable y empeorando luego este mensaje aparece encerrado en globos con lnea ondulada, indicando que se trata de sonidos emitidos por la radio (Fresnault-Deruelle, 1982). Ella cree que el mensaje se refera al gobierno, cuando en realidad haba encendido el aparato en medio del informativo del pronstico meteorolgico, producindose un
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malentendido que es aclarado en los dos ltimos cuadros. La metfora aparece tambin en la tira N 6 donde los militares Felipe y Manolito se presentan ante la presidente Mafalda con una olla y un colador de cocina sobre la cabeza y una espada de juguete en la mano. El rechazo de la presidente se muestra con una tipografa destacada en la palabra "Fuera!" escrita en globo cero texto no rodeado por lnea alguna (Fresnault-Deruelle, 1982) abarcando todo el segundo cuadro. Esta actitud es enfatizada en el dibujo de los militares que huyen corriendo de Mafalda, quien les arroja objetos para ahuyentarlos. El chiste es rematado con una frase irnica de Felipe, quien le grita As

nunca es la cosa! y la palabra nunca aparece resaltada en negrita. Sin embargo, Romero (2007) matiza el planteo de la historieta al decir que a pesar de que las Fuerzas Armadas no estaban contentas con el nuevo gobierno, no ejercieron presin
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contra l. La inestabilidad del gobierno y su insistencia en que el camino que se estaba siguiendo era el correcto suscitaba tantas crticas como su lentitud. Esta actitud pacifista fue tildada por muchos como muestra de ineficiencia y lentitud generando una crisis de autoridad (Portantiero, 1989: 316) que haca inestable a su gobierno. Los partidos polticos y la sociedad en general descrean de la democracia y para los militares ella les obstrua el paso en su lucha contra el comunismo, al cual vean cada vez con mayor alarmismo. Asimismo, el tropo vuelve a hacerse presente en la tira N 7 con el discurso vacilante del ministro de relaciones exteriores Felipe, dentro del cual tambin se hace uso de la aposiopesis figura retrica que obliga al lector a completar la frase de puntos suspensivos y comprender el sentido que se le quiere dar (Albaladejo Mayordomo, 1989). El ministro al que se hace referencia fue foco de crticas por una cuestin bien puntual. Quien ocupaba este cargo por ese entonces era Miguel ngel Zavala Ortz, y en mayo de 1965 hubo disparidad entre l y el presidente Illia en cuanto a la decisin argentina sobre la intervencin de Santo Domingo. Zavala Ortz quera que se firme un acuerdo para que Argentina enve tropas para apoyar a los Estados Unidos en la intervencin de la guerra civil que ocurra en la isla, junto con otros pases latinoamericanos. La intencin del ministro era no permitir que la intervencin sea unilateral de Estados Unidos solamente pero Illia insista en mantener la tradicin radical de no-intervencionismo. Por una parte, el comandante en jefe del ejrcito Juan Carlos Ongana ejerca presin sobre el presidente para que acate la intervencin, pero por otro, se form una movilizacin en contra de la decisin del ministro que reuna a distintos grupos polticos peronismo, desarrollismo, democracia cristiana, socialismo, un gran sector del radicalismo, organizaciones estudiantiles y la CGT, demorndose la decisin del gobierno (Lavado, 1998). Finalmente, la Argentina no intervino en el conflicto pero mientras dur la disputa entre el ministro y el primer mandatario la posicin del gobierno no era clara (Argentina-rree.com), dando una imagen de indecisin.
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d) La cuarta serie que realizamos dentro de la categora caracterizacin negativa de los polticos es con mala imagen o reputacin y est integrada por las historietas N 10, 13, 14, 16, 21 y 25. En este tipo todas las tiras nombran al grupo al que critican, sin
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dejar lugar a dudas sobre a quines se refieren.


Tira N 25
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Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

Las formas de mostrar la mala imagen de la poltica, el gobierno, el presidente y el Congreso son variadas. En la tira N 25 se la define de forma expresa como mala palabra y la idea aparece acentuada desde varios planos. En el segundo cuadro el discurso del pensamiento de Mafalda abre la posibilidad de que Manolito diga cualquier grosera comenzada con p al decir esa mala palabra. Adems, la probabilidad de que la palabra sea una grosera est dada por la calificacin que hace Mafalda de Manolito al decir ste es capaz y tambin porque dicho personaje tiene caractersticas chabacanas. Al pronunciar poltica Manolito hace anclaje del pronombre esa utilizado por Mafalda en el cuadro anterior. La mala reputacin de la poltica tambin es tema del chiste N 21 en que Mafalda seala una semillita con el meique porque el ndice est tan usado en poltica!. La nia se refiere a que en los discursos polticos se seala con el dedo ndice y este mbito tiene connotaciones negativas que se trasladan con la misma carga simblica al uso de dicho dedo para sealar en otras situaciones. En cuanto a las tiras que se refieren directamente al gobierno, una expresa que la primera accin de todo gobierno es pedir dinero o limosna (N 13). Esta actividad no se expresa en lo lingstico, ya que en ningn momento se dice dinero ni limosna sino que la idea est plasmada en el dibujo del ltimo cuadro donde se puede ver a

Mafalda, Manolito y Felipe miembros del gobierno creado por los nios en su juego- en la va pblica contra una pared sosteniendo un cacharro hacia los transentes, al igual que lo hacen los indigentes. Est enfatizado a travs de la voz de
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Manolito, quien expresa que esta accin es elemental. Podramos relacionar esta accin del gobierno con la deuda externa y el poder que ejercan los organismos internacionales acreedores del Estado, como el Banco Mundial y el Fondo Monetario Internacional a esto se refiere ms especficamente la tira N 4 de la clasificacin e. La otra tira que se refiere al gobierno tambin nombra al presidente. En la N 10 se da a entender que da miedo que siempre haya un presidente conduciendo el gobierno en la democracia, puesto que ante la afirmacin de Felipe de que en la democracia siempre hay un presidente que conduce el gobierno Manolito reacciona preguntando siempre? con expresin de miedo en el rostro. Esta tira se relaciona con la poca consideracin de la ciudadana en cuanto a la democracia, ya que la misma no era valorada al mostrar inestabilidad como resultado de su ejercicio. La mala reputacin del presidente en cuanto a su capacidad para llevar adelante un gobierno democrtico se muestra acentuada en el ltimo cuadro resaltando la idea con recursos grficos en el dibujo y ampliando el cuerpo de la tipografa en la ltima pregunta de Manolito. Asimismo, el presidente es criticado en la tira N 14. En este caso la cuestin de la imagen tiene ms que ver con una acepcin esttica de la palabra. Tomando nuevamente la comparacin con la fibra sinttica que no se arruga ni se plancha, Quino se suma a otra tendencia de los medios que criticaban al presidente al bromear con sus arrugas haciendo decir a Mafalda que el pas lucira mucho ms presentable si usara presidentes wash and wear. De la mano con la imagen de tortuga que se le asignaba a Illia, el tema de las arrugas viene a sumarse como motivo de burla hacia su figura. Unos rescataban estas marcas cutneas como sntoma venerable del paso del tiempo y otros la vean como una caracterstica que mostraba la calma y la bondad del mandatario. Sin embargo, haba quienes crean que esas arrugas mostraban el estilo del gobierno a favor de la pacificacin y la unidad sin poder resolver conflictos sociales urgentes como el aumento de los precios o la baja del salario (Lavado, 1998). Por otro lado, el Congreso es foco del chiste N 16 en el cual se realiza una metfora entre el Congreso y el teatro infantil, expresando que ambos comparten algunas caractersticas: son todos buenos actores y el espectculo es muy
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divertido. Estas particularidades se evidencian como asumidas por la ciudadana al mostrar a Mafalda inferir con total naturalidad que la descripcin de su padre se refiere a los congresistas, mientras recorre el espacio con la misma velocidad
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montona e inalterable desde que entra al departamento. Finalmente el remate se acompaa de una expresin triste en la cara de la nia, acentuando la negatividad relacionada al Congreso. Para la renovacin de la Cmara de Diputados en marzo de 1965 el gobierno levant la proscripcin al partido comunista y al peronista, consiguiendo ste ms cantidad de votos que el oficialismo. La Cmara qued finalmente compuesta por representantes de trece partidos y ninguno con la mayora absoluta. Para comprender esta situacin es necesario considerar que el rgimen electoral proporcional impuesto por los militares a Guido presidente de facto que precedi a Illia dej sin parlamento al nuevo primer mandatario. Dicho rgimen le impidi al poder ejecutivo conseguir la mayora de bancas en el Congreso, y por lo tanto obstrua tambin el ejercicio eficaz del gobierno (Petrocelli, 2009).
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e) La ltima clasificacin dentro de esta primera categora para las historietas publicadas durante la presidencia de Illia contiene una sola tira (N 4) y tiene que ver con los polticos como inferiores. En este caso se trata de poner en relacin a la poltica argentina con el exterior, ms especficamente con entidades internacionales: el Banco Mundial, el Fondo Monetario Internacional y el Club de Pars.
Tira N 4

Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

La referencia al presidente es expresa, como as tambin a las tres entidades nombradas. Sin embargo, la relacin de superioridad de dichos organismos y el deber del presidente de acatar sus rdenes se muestra en forma de metfora haciendo un
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paralelo entre la relacin Raquel / Mafalda (madre / hija) y BM-FMI-Club de Pars / Illia (organismos internacionales / presidente nacional). Esta tira alude al contexto econmico del pas, donde se estaban recibiendo representantes de dichas entidades, quienes eran enviados para dar directrices sobre el accionar del gobierno en materia econmica.4
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Ms all del uso recurrente de la metfora, la mayora de las crticas se muestran abiertamente y sin rodeos, evidenciando que exista una amplsima libertad de expresin y ningn miedo a recibir represalia por ello. La opinin expresada por esta tira cmica sobre los polticos pareciera ser compartida por el comn de la sociedad y por muchos otros medios de comunicacin que tambin tenan a los polticos del gobierno de Illia como blanco de crticas y burlas sealando su incompetencia para dirigir el Estado nacional. En todos los casos, la risa viene a reemplazar o a anteceder una preocupacin de los ciudadanos. Los puntos dbiles de la poltica nacional inutilidad, ineficiencia, inestabilidad, mala imagen e inferioridad son rescatados en esta historieta para hacer chistes que adems de provocar la risa permitan la reflexin sobre hacia dnde se dirige el pas y qu futuro podra conseguirse con aquel gobierno.

2.2. Caracterizacin negativa de los militares La decisin de hacer un apartado exclusivo de la referencia a los militares tiene su fundamento en que las crticas ejercidas contra este grupo son especficas de su calidad castrense y no podran ser aplicables a los polticos en general. Las fuerzas armadas son un factor de poder, cumplen un rol como actor poltico y durante el gobierno del presidente Illia aparecieron como una fuerza del Estado que puede resultar amenazante y desestabilizadora de la democracia. En el perodo de Ongana, por otra parte, este grupo pasa a ser la clase gobernante, adquiriendo un poder poltico de otra ndole: formalizados como gobierno nacional.

Forman parte de esta seleccin las tiras N 6, 8, 9, 18, 22, 23, 24 y 26, de las cuales una integra tambin la categora caracterizacin negativa de los polticos (N 6). Haremos una divisin entre: a) las tiras que hacen alusin a los militares de forma
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exclusiva y b) las que tratan de los militares en relacin a la figura presidencial.


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a) En la primera serie de esta divisin, los militares de forma exclusiva, se dan los siguientes sentidos: son una medida de presin y actan dependiendo de cmo est la situacin poltica (tira N 18), han dado grandes sustos a la sociedad (N 22), generan terror, castigan y denigran (N 23) y son unos estpidos (N 24).
Tira N 18

Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

En la tira N 18 se utiliza la figura retrica paronomasia mediante la cual se comparan dos significantes muy parecidos pero diferentes (Albaladejo Mayordomo, 1989): militares y milibares. La tira expresa que ambos tienen en comn el ser una medida de presin que depende de cmo est la atmsfera en el caso de los militares, atmsfera hace referencia a la situacin poltica. Esta caracterstica se otorga a los militares en general, incluyendo as una referencia al contexto internacional tambin. Segn Petrocelli (2009) las fuerzas armadas vean necesaria la implementacin de una fuerte poltica de desarrollo econmico para prevenir cualquier levantamiento popular. Las presiones militares tuvieron que ver con cuestiones econmicas pero tambin polticas. En mayo de 1965 los mandos del ejrcito se haban disgustado con el presidente por no haber accedido sus exigencias para enviar tropas a Santo Domingo durante el conflicto civil.

Otra de las historietas en la que Felipe y Mafalda confunden al hermano de Manolito, recin salido del servicio militar, con el nio hace alusin a lo histrico al decir es uno de los sustos ms grandes que nos han dado los militares (N 22)
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indicando que ellos ya han asustado a la ciudadana anteriormente. Hay que tener en cuenta que la Argentina ya haba pasado por ms de un perodo de gobierno de facto en que las Fuerzas Armadas tomaron el poder de la Repblica. El ltimo hasta ese momento haba sido el que derroc al gobierno de Arturo Frondizi el 29 de marzo de 1962 y que estuvo presidido por Jos Mara Guido hasta el 12 de octubre del ao siguiente, cuando asumi Illia. El miedo a los militares tambin es tema de la tira N 23, en la cual se muestra una escena de la imaginacin de Felipe sobre el servicio militar donde un personaje con vestimenta oficial hacia quien despus se dirigen como sargento le dice a Felipe te mandar al calabozo, por intil!. La escena es interrumpida por El Llanero Solitario un hroe de historietas leda por los nios de la poca y del cual Felipe es fantico, quien acude para salvar al nio de ese castigo. Al introducir la figura de un hroe popular que lo rescata del militar se abre un campo de sentidos que coloca al mismo en un lugar de enemigo, aquel de quien hay que defenderse. Esta situacin puede ser vista tambin a travs de la historia del autor, quien confes que hacer el servicio militar fue una experiencia muy angustiante que influy en sus producciones. Por ltimo, el mensaje de la tira N 24 es los golpistas son todos unos estpidos, lo cual se dice de forma directa. La motivacin para esta tira fue el retiro de Ongana de su cargo de comandante en jefe del ejrcito a fines de 1965, alegando que no se le haba consultado sobre el nombramiento del nuevo Secretario de Guerra (Lavado, 1998). Sin embargo, el contenido humorstico de la tira est centrado ms bien en la forma elegida para el discurso, pues el vocablo estpidos! aparece escrito de manera muy original y con un estilo relacionado al cine: el cinerama y el technicolor.
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b) Las cuatro historietas de la serie que resta, los militares en relacin a la figura presidencial, contienen mensajes similares. La N 6 como ya se describi en el captulo 2.1.- hace referencia a los planteos de los militares al presidente. Las N 8 y 9 sealan que los militares impiden llegar a la presidencia a quienes lo pretenden y la N 26 concluye con irona que ellos tienen ms poder que los presidentes.

La historieta N 6 podra describirse en paralelo a la N 18, ya que ambas se refieren a ellos como un grupo de presin que puede desestabilizar la situacin poltica de un pas. En este caso, Manolito y Felipe se presentan ante la presidente y
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declaran: Venimos a hacerte un planteo. En cuanto a las tiras N 8 y 9 podra decirse que expresan una idea de fondo en comn, relacionada a impedir el ascenso de los presidentes o el ejercicio de los gobiernos democrticos. En la N 8 Manolito y Mafalda discuten porque ella quiere ser presidente en el juego y Manolito se niega. En ambos personajes est la idea de que sera innovador el hecho de que una mujer sea presidente, lo cual en palabras de Manolito es absurdo y que ni jugando a nadie que quiera innovar se lo deja ser presidente. No se nombra a los militares pero se comprende la referencia a ellos por contexto y tambin en relacin a la tira N 9, la cual fue publicada al da siguiente.
Tira N 9
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Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

En la N 9 se hace un paralelo entre la situacin de Mafalda en el juego y los gobiernos reales, en que muchos que pretendan ser presidentes no pudieron serlo. Se comienza con el uso de la irona en el comentario de Mafalda en el primer cuadro. El chiste est en el uso de la antanaclasis con la palabra general: en voz de Felipe como sinnimo de comn y en voz de Mafalda como referencia a los oficiales del Ejrcito. As, dan un doble sentido a ese vocablo indicando no slo que son los militares quienes dificultan el proceso democrtico sino que esta situacin la estaban viviendo muchos gobiernos. Podemos ejemplificar con el gobierno de Goulart en Brasil, pero tambin con las intervenciones de Estados Unidos en Vietnam y en Santo Domingo y con las guerrillas que en muchos pases latinoamericanos empezaban a tomar ms

consistencia despus de la Revolucin Cubana. El caso brasilero era de especial inters para las Fuerzas Armadas argentinas, que observaban cmo en el pas vecino un gobierno militar que disolvi los partidos polticos encontraba xito con la atraccin de
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capitales. Con Brasil en la mira, en el verano de 1966, unos meses ms tarde de la publicacin de esta tira, se acrecentaron los rumores sobre un golpe militar en la Argentina (Lavado, 1988). Otra figura retrica aparece en la tira N 26. En este caso el sentido se produce a partir del paralelismo, repitindose la misma estructura sintctica en los discursos de los tres personajes que integran la historieta. En el globo de Susanita se expresa el mensaje al que pretenda llegar el autor pero en forma de irona: Hay ms militares que presidentes y sin embargo mandan los presidentes. Esta frase, emitida despus de las de Felipe y Mafalda, hace notar de inmediato su incoherencia con la realidad, ya que las afirmaciones de estos dos personajes s eran coherentes y reales.
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De manera escrita o dibujada, la referencia a este grupo de poder es directa y evidente. Los militares argentinos se ponen en paralelo a los militares en general, sobre todo refirindose a la actuacin de los mismos en otros pases latinoamericanos donde tambin la democracia se encontraba inestable. Podra decirse que la caracterizacin negativa aparecida en las tiras tiene relacin directa con la experiencia del propio Quino en el servicio militar, que se puede ver volcada en la historia de Felipe. Los temores que inspira el grupo a este personaje temeroso e inseguro se manifiestan en las pesadillas que tiene, protagonizadas por generales que aparecen en el papel de villanos en quienes se cristalizan el castigo, el maltrato, la denigracin, el encierro y la injusticia.

2.3. Caracterizacin positiva de los polticos Las crticas negativas contra los dirigentes le ganan en nmero a las positivas, pero aun as es posible rescatar en Mafalda tres ocasiones en que se resalta a la poltica en un sentido positivo. En dos casos se trata ms bien de la poltica como salvaguarda de la democracia (tiras N 10 y 11). Si bien esta forma de gobierno no tena muy buena reputacin a mediados de los sesenta como ya se explic ms arriba, Quino la rescat como valor en la historieta resaltando ciertos aspectos de ella.

Una de estas tiras (N 10) ya fue analizada en el captulo 2.1. dentro de la serie d. En esta parte del anlisis resaltaremos otro campo de sentidos producidos en la misma tira: en la democracia todos debemos ser iguales y que si no hay un presidente no
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puede haber un gobierno democrtico. Esta ltima idea entra en juego con lo desarrollado en el punto 2.2. sobre los militares que impiden la asuncin de los presidentes y, en consecuencia, el ejercicio de la democracia.
Tira N 11
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Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

La otra tira, publicada dos das despus (N 11), hace referencia a un tema de actualidad muy candente: el comunismo. Este movimiento pona en riesgo a la democracia, y las polticas no slo de nuestro pas se abocaban a proteger a las naciones de la temida invasin comunista. Las ideas que se expresan en la tira con relacin a este tema son que hay temor del Estado frente a la amenaza de este movimiento y que al haber un presidente se refuerza al gobierno democrtico frente a dicho peligro. Dentro del partido gobernante el tema de la infiltracin comunista fue polmico durante la invasin norteamericana a Santo Domingo, y algunos sectores aprovecharon para culpar al radicalismo de debilidad frente a esta amenaza (Lavado, 1998). En esta poca Ongana iba adquiriendo cada vez mayor peso como militar, siendo su prioridad el orden y la disciplina. El comandante se mostr adherente a la doctrina de seguridad nacional segn la cual las Fuerzas Armadas deban intervenir cuando los valores de la Nacin que ellas decan representar se vieran amenazados, especialmente por el comunismo (Romero, 2007). Dicha doctrina, bajada de Estados Unidos hacia Amrica Latina, tena como finalidad controlar y prevenir la posible

invasin comunista a travs del fortalecimiento de las fuerzas armadas latinoamericanas y su ascenso al poder. Esto se dio en el contexto de la Guerra Fra que enfrentaba al mundo occidental-capitalista, encabezado por los Estados Unidos,
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con el oriental-comunista, centralizado en la Unin de Repblicas Socialistas Soviticas (URSS). Por otra parte, hay una historieta (N 12) que se public al da siguiente de la N 11 y que se refiere especficamente a la situacin de Pern como lder poltico desde el exilio. Mafalda dice al respecto pero sin nombrarlo que da mucho tono, formar un gobierno en el exilio. En las elecciones parlamentarias de 1965, el peronismo segua formalmente proscripto pero se puso en evidencia que Pern an lideraba el escenario electoral, siendo el sector sindical el fuerte de Augusto Vandor (Romero, 2007). Sin embargo, la aparicin de este tema es escasa, y al respecto Jorge Rivera dijo que en Mafalda: Se habla del fenmeno cubano pero no del peronismo. Es curioso (Gociol y Rosemberg, 2003: 176). Lo curioso para nosotros es poder encontrar una caracterizacin de este tipo en la creacin de un dibujante que dice no tener un pensamiento poltico. En un reportaje que le realiz Osvaldo Soriano para el diario La Opinin en 1972, Quino declar: Mi drama es que yo no tengo ideas polticas. Me sentira muy feliz de poder creer en algo. Hay gente que dice que soy marxista, pero jams le a Marx, me da vergenza decirlo pero es as. Y no creo en nada. Cuando el entrevistador le contesta que a pesar de eso en sus trabajos se ve una ferocidad tremenda contra determinadas formas polticas Quino responde que en realidad la ferocidad est dirigida contra la condicin humana (Gociol y Rosemberg, 2003: 176).
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De ser as, se comprende que a pesar de tantas caractersticas negativas se pueda rescatar un aspecto positivo de la poltica. Preservar la democracia implica resguardar derechos humanos como los de libertad, justicia y dilogo, entre otros que las dictaduras no permiten. Entonces, resaltar el papel innegable de la poltica en la democracia tiene ms que ver con recurrir a valores universales, algo por lo cual el autor de Mafalda se caracteriza.

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PRESIDENCIA DE ONGANA
3.

Mirando entre lneas

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El gobierno de Illia fue depuesto por la Junta Militar el 29 de junio de 1966 quedando Ongana como presidente y en ese ao termin lo que varios autores llamaron el empate. Desde 1955 hasta 1966 existi una situacin de equilibrio
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poltico en el que se alternaron dbiles gobiernos civiles y militares que representaban posiciones opuestas pero que compartan como caracterstica el hecho de que su perdurabilidad estuvo en jaque desde el momento mismo de su inauguracin (Cavarozzi, 1987: 8-9). Durante ese perodo se intentaron establecer semidemocracias, lo cual llev a que los procesos de transformacin ms importantes no surgieran de las autoridades sino de las peleas entre ellas y distintos actores sociales. La consecuencia fue la conformacin de una estructura poltica en la que entraban en juego dos bandos de poder: por un lado el Congreso y los partidos no-peronistas, y por otro las negociaciones entre grupos de presin extra-partidarios. Desde 1966 en adelante hubo distintos intentos fallidos de unificar el campo poltico que estaba dividido, intentos que hicieron estragos a nivel de la organizacin e interaccin de la sociedad argentina (Cavarozzi, 1987). Como mencionamos anteriormente, la particularidad de este perodo tiene que ver con que el grupo al que se caracterizaba como de presin pasa a dirigir el gobierno nacional. En este apartado se analizan nueve tiras de las publicadas entre el 29 de junio de 1966 y el 22 de diciembre de 1967 (N 28 a 36). A comparacin de las publicadas durante el perodo de Illia, no se encontraron chistes que hagan una crtica positiva a la clase dirigente. Adems, en este caso el orden en que presentamos las caracterizaciones est invertido, primero desarrollamos la que se hace de los militares y luego la de los polticos.
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3.1. Caracterizacin negativa de los militares Teniendo en cuenta que en este perodo son los militares quienes dirigen el gobierno, no es casual que en este apartado haya menos tiras por analizar. Slo tres fueron seleccionadas aqu (N 28, 34 y 35) y ninguna de ellas nombra al grupo criticado sino que trata temas relacionados que slo se comprenden por contexto.

Tira N 28

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Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

La tira N 28 tuvo poco o ningn contenido humorstico. Mafalda aparece en primer plano en una historieta con forma de cartoon. Con cara triste dice la frase donde se vuelve a utilizar, aunque de forma ms enfatizada, la figura aposiopesis: Entonces, eso que me ensearon en la escuela. El peso est puesto en el pronombre eso, que aparece en mayor cuerpo y grosor que el resto del texto, y que hace referencia directa al suceso del da: el golpe de estado de la Junta Militar. As, el pronombre estara en reemplazo de los valores que se ensean a los nios en las escuelas, como la paz y la democracia. El 29 de junio por la madrugada un grupo de oficiales del ejrcito exigieron a Illia la renuncia a su cargo, a lo que l respondi: Me quedo en el lugar donde la Constitucin y la ley me obligan a quedarme. Ustedes son insurrectos, yo cumplo con mi deber (Lavado, 1998: 563). Luego debi retirarse de la Casa de Gobierno. La asuncin de Ongana fue apoyada por varios sectores sociales que pretendan el fin de la democracia burguesa (Romero, 2007). Entre quienes lo apoyaban estaban las 62 Organizaciones y la CGT, la cual un ao despus retiro su respaldo al nuevo gobierno (Lavado, 1998). Se crea que el nuevo gobierno reforzara al Estado a travs de la autoridad y la reorganizacin apartando al liberalismo poltico y sentando las bases para nuevas formas de representacin. El objetivo principal de la Junta consista en modernizar el pas impulsando un modelo argentino de crecimiento (Portantiero, 1989: 316). La Junta Militar disolvi al Congreso y confisc a los partidos polticos, concentrando el poder en manos del presidente. Reprimi al comunismo y a toda

expresin de pensamiento crtico que disintiera con el gobierno de turno, poniendo a las universidades en la mira del control anticomunista. Las otras ideas que se expresan en relacin a la poltica del momento son que los
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factores de poder no permiten que la gente salga adelante y sea libre lo que se comprende tambin segn el contexto internacional (N 34) y que se tortura para hacer confesar (N 35). En el chiste N 34, Mafalda compara la situacin de la humanidad con la de una mosca que pretende atravesar el vidrio de una ventana pero que se choca con l constantemente. Ella dice que lo que ambas tienen en comn es la dificultad para salir adelante y ser libres, pero la diferencia est en el obstculo: para la mosca es un vidrio y para la humanidad los factores de poder. Finalmente, el N 35 utiliza el mensaje lingstico como anclaje, dando as mayor espacio a un dibujo donde se muestra a tres obreros trabajando en la calzada con distintas herramientas con las que golpean la calle. Mafalda se detiene ante ellos y los interroga porque relaciona el golpe de los obreros con las torturas.
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En estas tres tiras se pone en juego la capacidad del autor para expresarse con una serie de recursos que le permiten hablar tambin sin palabras. No por casualidad en ellas el dibujo es protagonista y la palabra queda ms bien relegada a una funcin de anclaje, y que en ninguna se nombre al grupo al que se critica es sumamente significativo. Seguramente expresarse abiertamente en contra de los militares mientras ellos tenan el poder de ejercer la violencia a nombre del Estado no era una opcin para el autor.

3.2. Caracterizacin negativa de los polticos En esta segunda caracterizacin fueron incluidas seis tiras, con las cuales se hizo una subdivisin segn se describa a los polticos como: a) intiles o innecesarios, b) inestables y c) con mala imagen o reputacin.

a) En la serie intiles o innecesarios se toma una nica tira (N 29).

Tira N 29

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Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

Con el pronombre demostrativo eso se da lugar a la imaginacin de los lectores para determinar el sentido. En el ltimo cuadro se hace anclaje de la palabra eso a dirigentes polticos y se entiende que en ellos pens Mafalda al escuchar la radio. As, se adjudica a los dirigentes polticos aquello expresado por la radio en el primer cuadro, por lo cual tambin se est diciendo que ellos no les sirven a los ciudadanos. La idea de que no son necesarios se da desde lo lingstico y en forma directa en el ltimo cuadro. La conclusin se expresa como pensamiento en globos en cadena y de borde ondulado, acompaando la accin de Mafalda de alejamiento del telfono.

b) Aparece, por otro lado, la caracterstica de inestables en las tiras N 30 y 36.


Tira N 30

Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

En la primera se hace una metfora entre los gobiernos y los caramelos: ambos duran poco tiempo. El punto de similitud la duracin se dice en el tercer cuadro como pregunta retrica. Argentina no era el nico pas donde los gobiernos eran

inestables, sino que esta situacin se daba en otros pases, siendo el caso ms cercano Brasil, donde Goulart fue derrocado por un golpe militar. Por otra parte, en la tira N 36 el recurso lingstico en la ltima vieta aparece haciendo anclaje de lo que se
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mostraba en los dibujos de los cuadros. Vuelve a aparecer la metfora, esta vez entre los bolos de bowling tumbados y una crisis de gabinete.
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c) La ltima serie incluida en esta categorizacin trata las tiras relacionadas a polticos con mala imagen o reputacin (N 31, 32 y 33). En este caso volvemos a encontrar una variedad de sentidos de lo que puede ser la imagen.
Tira N 32

Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

En la tira N 32 el chiste parte del concepto ms llano de imagen, ya que se refiere al reflejo de un objeto sobre una superficie. En este caso la superficie es una tetera, y por la forma de la misma todo lo que se refleje sobre ella se ver deforme. Al pensar lo que debe ser la poltica reflejada en esta tetera, Mafalda da a entender que la imagen reflejada aumentara la deformidad que la poltica ya tiene. Al mismo tiempo hace anclaje de la imagen del tercer cuadro. Las dos historietas restantes tienen que ver con la mala reputacin de los legisladores y autoridades en general. En la N 31 se critica la ley de jubilacin. En este chiste vuelve a aparecer la figura antanaclasis, ya que se ponen en juego dos sentidos diferentes del vocablo ley: en voz de Felipe se refiere a la autoridad de las normas, elevndolas a su estatuto de superioridad sobre las acciones ciudadanas; en voz de los ancianos se hace alusin a una ley especfica, la de jubilaciones, y por lo tanto el

sentido al que se refiere es norma o regla establecida por la autoridad competente para regular algo (El Pequeo Larousse Ilustrado, 2008: 608-609). A partir del golpe de 1966 rega el Estatuto de la Revolucin Argentina, en el cual se
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estableca que el presidente de la nacin desempeara no slo las funciones ejecutivas sino tambin las legislativas que le hubieran correspondido al Congreso, que estaba disuelto para ese entonces. Los dictmenes que el presidente hiciera desde su funcin legislativa tendran jerarqua de leyes, y no de decretos-leyes (Petrocelli, 2009). En la N 33 la crtica se extiende a las autoridades que permiten que nos roben, en la voz de Raquel. Este chiste fue publicado el 8 de julio de 1967, mismo da en que el diario La Prensa public una noticia titulada El costo de vida aument 29,8% en doce meses. El peridico seala que segn la Direccin Nacional de Estadsticas y Censos en el aumento de junio influy principalmente el alza de los precios de las verduras frescas, huevos y productos elaborados con harina de trigo. 5 Esta alza fue consecuencia de la escasez de productos debido a las entonces recientes heladas sufridas por los sembrados. La queja de la madre de Mafalda se dirige a un pblico que no slo no la est escuchando realmente dentro del mundo posible de la historieta sino que no la considera. Se expresa que las autoridades no tienen en cuenta lo que piensan los ciudadanos como Raquel, representante de la clase media urbana en la historieta. Esta idea se da de forma literal en los ltimos dos cuadros cuando ante la exclamacin de la madre no estoy hablando sola, no seor! Mafalda responde Te parece, mam, te parece!.
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A comparacin de las series que pudimos formar en el captulo 2.1., aqu no encontramos tiras que indiquen ineficiencia ni inferioridad. La caracterizacin de los polticos ya no se dirige a una figura especfica como el presidente lo cual s se hizo presente durante el perodo de Illia, sino que el blanco de crticas se torna ms general: los dirigentes polticos, los gobiernos, las autoridades, la poltica, un gabinete y una ley. De este modo la crtica se hace ms indirecta, exigiendo al lector estar informado de los acontecimientos nacionales e internacionales de actualidad.

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A MODO DE CIERRE
4.

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Partiendo del supuesto de que en el humor grfico podemos encontrar elementos de crtica a regmenes y actores polticos, o la expresin de opiniones sobre autoridades del Estado, en este trabajo describimos los distintos modos de
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configuracin de la poltica en el discurso de la historieta Mafalda, de Quino. Con este objetivo, analizamos un corpus integrado por 36 historietas que fueron publicadas entre los aos 1965 y 1967 en el diario El Mundo. Desde una perspectiva sociosemitica y a travs del anlisis del discurso, pudimos dilucidar en estas tiras distintas huellas que dan cuenta de las condiciones de produccin de ese discurso. El sealamiento de caractersticas de los polticos y militares que jugaban roles protagnicos en la actualidad Argentina de esos aos apareci tanto en forma de dibujos como de palabras. Los atributos otorgados a dichos actores muchas veces se pueden ver enfatizados a travs de recursos grficos propios o no del gnero historietstico o expresados mediante figuras retricas y tropos. Se logr establecer una tipologa a la cual designamos como posible, ya que consideramos que las clasificaciones propuestas en esta tesina no son las nicas realizables. En todo caso, la que hemos presentado aqu se realiz en base a los objetivos que guiaron la presente exploracin y a las definiciones conceptuales expuestas. De este modo, pudimos reconocer dos perodos histricos tomando como punto de inflexin el golpe de Estado de 1966 que interrumpi un perodo democrtico, y en base a esto hicimos una primera clasificacin: presidencia de Illia y presidencia de Ongana. En el captulo sobre la presidencia de Arturo Illia el subttulo La crtica abierta hace referencia a que durante este perodo Mafalda se expresaba sin reservas en contra de ciertas cuestiones polticas. Los polticos fueron el blanco de crticas y burlas que sealaban su incompetencia para dirigir el Estado nacional, siendo sus puntos dbiles la inutilidad, ineficiencia, inestabilidad, mala imagen e inferioridad. Por otro lado, los militares aparecen en el papel de villanos en quienes se cristalizan el castigo, el maltrato, la denigracin, el encierro y la injusticia. Asimismo, pudimos notar que se sealaron caractersticas positivas de la poltica, ya que la misma permite preservar la democracia y resguardar derechos humanos. Para el desarrollo sobre la presidencia de Juan Carlos Ongana las tiras debieron analizarse mirando entre lneas ya que, a comparacin del captulo anterior, las
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crticas aparecieron de forma ms indirecta tanto a nivel lingstico como en las imgenes. De esta manera pudimos notar que el autor se vali de diferentes recursos expresivos evitando las formas ms explcitas, lo cual a su vez genera una mayor
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exigencia al lector de estar informado sobre los acontecimientos de actualidad. Los militares en su calidad castrense aparecen en este apartado como un grupo que acta en disonancia con los valores universales. A comparacin de las crticas realizadas durante el gobierno de Illia, aqu los polticos son criticados desde aspectos ms generales y no se les adjudican los rasgos de ineficiencia ni inferioridad. En resumidas cuentas, estas fueron algunas de las dilucidaciones que se lograron con la investigacin realizada. Ser la tarea de futuras investigaciones abordar aquellos aspectos que han quedado fuera del presente trabajo o buscar respuesta a los interrogantes que el mismo haya suscitado.
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Notas
1.

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2. 3.

4.

5.

No se tendrn en cuenta para nuestro anlisis las tiras publicadas en Primera Plana y Siete Das Ilustrados puesto que, a comparacin de las que aparecieron en El Mundo, no se hallaban en relacin temporal tan cercana a los hechos de actualidad del momento. Al tener una tirada semanal y ciertas restricciones en los tiempos de entrega del trabajo, Quino no pudo seguir los temas polticos da a da en las tiras de los semanarios. Pelcula argentina dirigida por Jos A. Martnez Surez, estrenada en 1962. Extracto de la nota Todo Pasa Como si el Gobierno Ocultara la Verdad, Dijo Ghioldi, publicada en el diario La Prensa del 12-03-1965 (ao 96, 32.680, Buenos Aires, p. 5). Sobre este tema public el diario La Prensa en las notas La Financiacin Externa del Programa Econmico del 04-04-1965 (ao 96, 32.703, Buenos Aires, p. 1) y Expsose al Presidente el Programa Financiero del 05-04-1965 (ao 96, 32.704, Buenos Aires, pp. 1 y 3). Extracto de la nota El costo de vida aument 29,8% en doce meses, publicada en el diario La Prensa el 08-07-1967 (ao 98, 33.504, Buenos Aires, pp. 1 y 6).

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La crtica poltica en la historieta humorstica. Configuracin de la poltica nacional en la historieta Mafalda durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967

ANEXO
6.

61

Corpus completo
Las tiras estn organizadas cronolgicamente en cuanto a su publicacin en el diario El Mundo.

La crtica poltica en la historieta humorstica. Configuracin de la poltica nacional en la historieta Mafalda durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967

N
1

N Tira
5

Pgina en Toda Mafalda


49

Fecha de publicacin en diario


Marzo 1965 *

Tomo original
Mafalda
62

21

53

Abril 1965 *

Mafalda

22

53

Abril 1965 *

Mafalda

23

53

Abril 1965 *

Mafalda

La crtica poltica en la historieta humorstica. Configuracin de la poltica nacional en la historieta Mafalda durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967

9 2 1 26 55 554 554 11/05/65 10/05/65 Abril 1965 * Mafalda Mafalda Indita Mafalda Indita
63

24 53

554

12/05/65

Abril 1965 * Mafalda

Mafalda Indita

La crtica poltica en la historieta humorstica. Configuracin de la poltica nacional en la historieta Mafalda durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967

14 4 3 2 555 555 555 17/05/65 16/05/65 15/05/65 Mafalda Indita Mafalda Indita Mafalda Indita
64

13

12

11

10

556

554

12/06/65

13/05/65

Mafalda Indita

Mafalda Indita

La crtica poltica en la historieta humorstica. Configuracin de la poltica nacional en la historieta Mafalda durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967

19 155 154 103 85 85 73 13/09/65 * 12/09/65 * 19/07/65 * Mafalda Mafalda Mafalda


65

18

17

16

15

556

556

08/10/65

13/06/65

Mafalda Indita

Mafalda Indita

La crtica poltica en la historieta humorstica. Configuracin de la poltica nacional en la historieta Mafalda durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967

24 234 230 223 104 103 101 04/12/65 * 08/12/65 * 24-28/11/65 * Mafalda Mafalda Mafalda
66

23

22

21

20

198 95

557

12/12/65

30/10/65 * Mafalda

Mafalda Indita

25

339

131

Marzo Abril 1966 *

As es la cosa, Mafalda

La crtica poltica en la historieta humorstica. Configuracin de la poltica nacional en la historieta Mafalda durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967

67

26

558

06/04/66

Mafalda Indita

27

559

27/05/66

Mafalda Indita

28

560

29/06/66

Mafalda Indita

29

427

153

06/07/66 *

As es la cosa, Mafalda

La crtica poltica en la historieta humorstica. Configuracin de la poltica nacional en la historieta Mafalda durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967

34 3 2 518 242 241 177 08/07/67 02/07/67 05/10/66 * Mafalda 4 Mafalda 4 Mafalda 3
68

33

32

31

30

431

243

154

15/07/67

10/07/66 *

Mafalda 4

As es la cosa, Mafalda

35

855

250

16/08/67 *

Mafalda 4

La crtica poltica en la historieta humorstica. Configuracin de la poltica nacional en la historieta Mafalda durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967

69

36

955

274

29/11/67 *

Mafalda 4

(*) Fecha ms aproximada posible.

Imgenes de Joaqun Salvador Lavado (QUINO) Toda Mafalda Ediciones de la Flor, 1993.

La crtica poltica en la historieta humorstica. Configuracin de la poltica nacional en la historieta Mafalda durante su publicacin en el diario El Mundo entre 1965 y 1967

70