EL ARTE MOBILIAR PALEOLITICO TEMA 3 ARTE PREHISTORICO (GRADO H.DEL ARTE UNED) 1.

1. CONCEPTO Y DIVISION La primera y elemental clasificacion del arte paleolitico, consiste en dividirlo atendiendo al soporte en que fue realizado. Asi , hablamos de un Arte rupestre o parietal , el realizado sobre paredes de cuevas o abrigos o en afloramientos rocosos al aire libre o de Arte mueble o mobiliar,realizado sobre pequeos soportes, manejables o portatiles por lo reducido de su tamao. No obstante, esta division es menos operativa de lo que a primera vista parece sugerir ya que existen obras parietales que se convirtieron en mobiliares de modo accidental o intencionado tambien existen plaquetas mobiliares que se han definido parietales por vocacion. Tradicionalmente, el arte mobiliar paleolitico se consideraba como una especie de arte menor o reflejo del arte parietal, incluso su valoracion, se realizaba en funcion de aquel. Actualmente, el arte mobiliar se valora por s mismo , como testimonio indiscutible del mundo conceptual y simblico de las sociedades paleolticas. El arte mueble esta constituido por el conjunto de objetos transportables, utilitarios o no, que aparecen generalmente asociados a los restos de ocupacion del yacimiento y contienen huellas de una accion humana sobre los mismos susceptibles de ser catalogada como artstica. La dificultad de determinar este concepto ha llevado a los prehistoriadores a establecer un consenso para determinar qu moticos son considerados como artisticos y cuales tienen un carcter meramente funcional o utilitario . Un documento historico posee una cualidad artistica, cuando es original y fue pensado /realizado para transmitir o comunicar alguna cosa visualmente, que pueda presentar un trasfondo simbolico y que no demuestre un sentido eminentemente utilitario, es por ello que el arte mueble abarca desde simples trazos o incisiones hasta las verdaderas esculturas de bulto redondo. El arte mobiliar, participa de todos los aspectos inherentes al arte prehistorico general, desde sus primeras manifestaciones puede distinguirse un arte figurativo y un arte abstracto , pueden estudiarse sus aspectos tecnicos, tematicos, territoriales, simbolicos etc y en ocasiones comparte rasgos con el arte parietal. En cualquier caso, su variedad obliga a estructurar el inventario de piezas existentes. A lo largo de la historia, se han propuesto diversas clasificaciones, Reincach, Breuil, S Corchon.. pero la mas operativa se debe a A. Leroi Gourhan. CLASIFICACION DEL ARTE MOBILIAR SEGN A. LEROI GOURHAN.

Propuesta en 1965 en su obra Prehistoire de l art Occidental que supuso una inflexion en el estudio del arte paleolitico , en ella clasifica el arte mueble paleolitico (AMP) en 3 grupos en funcion de los soportes en que estan realizadas las obras y el tipo de uso previsto para las mismas: I) El arte de los Utiles y las armas.

EL ARTE MOBILIAR PALEOLITICO TEMA 3 ARTE PREHISTORICO (GRADO H.DEL ARTE UNED) Distinguiendo las de uso precario (azagayas y arpones ) de las de uso prolongado (bastones perforados, propulsores , espatulas, varillas semicirculares etc.. II) Objetos para colgar : colgantes, contornos recortados , rodetes... III) Objetos religiosos : esculturas y plaquetas decoradas.

2. LA HISTORIA DE LA INVESTIGACION, LOS COMIENZOS.

El descubrimiento del arte mueble es anterior al del arte parietal y tuvo los mismos inconvenientes que ste para ser aceptado por la sociedad y por la Iglesia. El autor que conseguira dar un empuje cientifico al reconocimiento y difusion del amp con sus numerosos descubrimientos realizados mediante excavaciones en Francia sera E.Lartet , que publicara en la Revue Archeolognice en 1864 el articulo acerca de las figuras animales grabadas o esculpidas y otros productos del arte y de industria relacionados con los tiempos primordiales del periodo humano. La personalidad que domine el ultimo tercio del S XlX en Francia sera e. Piette , epoca en la que se suceden los descubrimientos no solo en Francia , sino tambien en Belgica, Centroeuropa, Italia y Espaa con los trabajos de Santuola en la Cueva de Altamira , que seran el revulsivo para el reconocimiento de la autenticidad del arte rupestre. Las comparaciones entre ambos tipos de arte, las iniciara E. Riviere a final del s XIX paralelizando dos cabras grabadas en la pared y en una lampara de piedra de la cueva de la Mouthe. Estas comparaciones tendran un espaldarazo definitivo en 1906 con el trabajo de Breuil y Cartailhac sobre el arte rupestre de la Cueva de Altamira y su parecido con algunas piezas muebles procedentes de la excavacion realizada en la Cueva Cantabra por Alcalde del Rio. A partir de este momento, el arte mobiliar y arte rupestre, comienzan andaduras paralelas que solo convergen ocasionalmente en las coincidencias estilisticas y en el apoyo al estudio de lo rupestre por el arte mobiliar .

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3.- LAS MATERIAS PRIMAS EMPLEADAS SOPORTES UTILIZADOS Y OBJETOS

En el arte mueble, las comunidades paleoliticas debieron de utilizar gran variedad de materias primas., si bien se ha conservado una minima parte de ellas, que son las que permanecieron en el yacimiento muchas veces abandonado y que por su naturaleza pueden conservarse durante miles de aos bajo tierra. La materias utilizadas pueden ser

SOPORTES MATERIALES Los objetos mobiliares se distinguen en funcion de su naturaleza, ed , de la sustancia utilizada como soporte, distinguiendo:

A ) SOPORTES ORGANICOS: Procedientes de partes esqueleticas de ciertos animales (huesos, astas, dientes, marfil.. 1.a HUESOS : Una pieza mobiliar sobre hueso permite casi siempre determinar la parte esqueletica de que se trata y la identificacion de especie, genero etc. El tipo de hueso y la porcion conservada-utilizada nos informan sobre aspectos culturales de los artistas y de las sociedades. Las especies mas habituales aprovechadas para fabricar elementos con sus astas fueron los cervidos, equidos y aves. De los cervidos se emplearon piezas dentarias, huesos de las extremidades, costillas, escapulas y sobretodo las astas .El asta de reno se distingue del asta de ciervo porque

EL ARTE MOBILIAR PALEOLITICO TEMA 3 ARTE PREHISTORICO (GRADO H.DEL ARTE UNED) es mas arqueada, siendo la de ciervo, rectilinea.La mayoria de objetos de asta con destino arrojadizo fueron hechos a partir de esquirlas de cuerna. Para obtener las esquirlas se utilizaban dos tecnicas: A) doble ranurado: Propiciando dos fuertes incisiones paralelas sobre la zona cortical del asta. Las incisiones se realizaban con un buril de silex que permitia trabajar con materiales muy duros. B) percusion: golpeando de forma directa el asta. 2.a MARFIL Y OTRAS PIEZAS DENTARIAS: el marfil fue utilizado en el Paleolitico Superior en Europa Centro oriental. Es una materia muy dura y para su uso como soporte hay que fracturarlo. El sistema mas habitual de reduccion de materia es la percusion directa para el corte transversal y la posterior fractura longitudinal de las porciones para despejar esquirlas. El metodo mas elemental es la talla por percunsion con util apuntado.

3.a LOS DIENTES: Utilizados basicamente como decoracion . Podian ser perforados, perforados y decorados o esculpidos. En ocasiones decorados con representaciones animales y/o signos y muy raramente, esculpidos con esculturilla femenina MAS DAZIL. (ver lamina)

4.a CONCHAS DE MOLUSCOS: Utilizadas como colgantes, cuentas de collar o para ser engarzadas en la vestimenta . Casi siempre sin decorar. Hay un unico caso de un bisonte grabado en la cara interna de un fragmento de Pecten Maximus de los niveles Magdalenienses de MAS DAZIL .

B) SOPORTES INORGANICOS : son masas minerales, abundando las areniscas, esquistos , rocas carbonatadas y oxidos metalicos que han ofrecido sus superficies planas para el grabado y pintura de los artistas paleoliticos. 1.b CANTOS RODADOS: Corresponden a un volumen de mineral redondeado y/o aplanado al haber sido transportados y por tanto erosionados en un medio liquido. Distinguimos entre: - cantos de playa: caracterizados por un mayor aplanamiento - cantos de rio : mas redondeados y masivos.

EL ARTE MOBILIAR PALEOLITICO TEMA 3 ARTE PREHISTORICO (GRADO H.DEL ARTE UNED) 2. b PLAQUETAS /LOSETAS: son porciones de rocas de escaso espesor que muestran dos caras o superficies paralelas y mas o menos planas , con los bordes de las fracturas relativamente frescos. 3.b BLOQUE : Masa irregular de roca de notable peso y volumen. En funcion de sus dimensiones podria corresponder tambien al denominado arte rupestre... 4.b OXIDOS DE HIERRO : decorados habitualmente con grabados . Los ocres eran sustancias muy habituales en los yacimientos tanto en su funcion decorativa como por sus cualidades antisepticas, curtido de pieles etc.

.OBJETOS UTILIZADOS.

1) UTILES Y ARMAS - Dentro de este grupo, distingueremos: 1.1. AZAGAYAS: son puntas de proyectil entre 5 y 30 cm, hechas de hueso,marfil o asta, y adosadas a un mastil de madera conformando asi el arma arrojadiza. Tienen tres partes: a)la distal o aguizada b) la proximal o basal: con diversas soluciones para el acoplamiento con el astil (apuntanda, en bisel, simple o doble, con hendidura etc ) c) mesial o fuste. En caso de presentar decoracion, sta estaba en el fuste y/o extremidad proximal. Para su fabricacion se utlizo la tecnica del doble ranurado. Distinguiremos cronologicamente:

AURIACIENSE: Basicamente, presentaban dos formas:

EL ARTE MOBILIAR PALEOLITICO TEMA 3 ARTE PREHISTORICO (GRADO H.DEL ARTE UNED) de base hendida: con una entalladura en su extremidad proximal que facilitaba el enmangue. losangica: macizas y de diseo romboidal alargado. NO solian estar decoradas , presentando como maximo cortas incisiones rectilineas. GRAVETIENSE: -azagaya monobiselada: punta conica con un aplanamiento de seccion plano convexa en su base para sujetarse mejor al astil. Perdura mas en el tiempo . Decoradas generalmente a base de incisiones en la superficie del bisel y a veces en el fuste. MAGDALENIENSE MEDIO : Se produce una explosion cuantitativa y cualitativa de la industria osea. Las azagayas seran: de bisel doble, anacanaladas, con aplanamiento en el fuste, ahorquilladas. (imagen AZAGAYAS) . En definitiva, se trataba de crear un util mas complejo y de mayor efectividad. La tecnica decorativa de las azagayas es la incision y los motivos geometricos lineales (marcas de caza) hoy conocidos como industria de hueso incisa, aunque la mayor parte de los incisos respondian a necesidades funcionales, ed, destinados al mejor ajuste de la punta de proyectil en el astil, dotando al arma de mas eficacia.

1.2.- ARPONES : Son el extremo o cabeza con capacidad de penetracion en el animal , de un instrumento muy sofisticado de sistemas de enmangues variados, realizados en asta o hueso. La caracteristica fundamental es la presencia de dientes o ganchos destacados de un cuerpo longitudinal . Asi distinguimos: - extremidad distal o punta: desde el primer diente al extremo. -fuste : de donde parten los dientes. -dientes : porcion sobresaliente del fuste con numerosas versiones. En cuanto a la decoracion, los motivos estan grabados y suelen ser lineales. Son muy raros los arpones con imgenes de animales, destacando unicamente el Caballo del Pendo, Caprido de Rascao, Uro de Morin y Oso del Castillo. El arpon es propio de la segunda mitad del Magdaleniense, siendo un marcador cronocultural gracias a un perfeccionamiento progresivo y desarrollo de sus dientes. Cronologicamente: MAGDALENIENSE MEDIO (IV) : - protoarpon: dientes pocos marcados o que apenas sobresalen del fuste.

EL ARTE MOBILIAR PALEOLITICO TEMA 3 ARTE PREHISTORICO (GRADO H.DEL ARTE UNED) MAGDALENIENSE SUPERIOR (V):-arpon unilateral: Los dientes se disponen longitudinalmente al eje del fuste en una unica hilera . MAGDALENIENSE SUPERIOR (VI). arpones bilaterales: con doble hilera de dientes. AZILIENSE: Estos prototipos oseos se acortan y aplanan perforandose la base con un tipico agujero en forma de ojal. (IMGEN ARPONES)

1..3 VARILLAS : De forma cilindrica o hemicilindrica. Su morfologia depende de la materia prima base de su confeccion que comunmente es asta de cervido. Aparecen desde el inicio del Paleolitico superior pero su maximo numero y lujo decorativo se alcanza con el Magdaleniense Medio Superior. La funcionalidad esta vinculada a un instrumental arrojadizo y generalmente decoradas en la superficie curva con incisiones o excisiones con diseos geometricos. (IMAGEN VARILLAS) 1..4 . PROPULSORES : Instrumentos cinegeticos de uso prolongado tipificados en el Magdaleniense Medio Superior y el marco territorial esta restringido a las zonas clasicas de la Dordoa y Pirineos, con la excepcion de Suiza (Kersslerloch) y el Cantabrico. (Las Caldas) . Pueden ser: - simples: Constan de un vastago longitudinal en cuyo extremo hay tallado un gancho o atado cierto tipo de azagaya para apoyar en el la extremidad proximal del proyectil. El objeto se asiria por el lado opuesto, donde una perforacion aseguraria un cordel que a su vez estaria unido a la mueca del cazador. - escultoricos: Propulsores con esculturas de bulto redondo o de animales. El propulsor imprime mas energia al disparo aumentando la efectividad de la caza y minimiza el riesgo de enfrentarse a la presa. Su fabricacion parte de la interseccion de varias ramas de la cornamenta de un cervido. Las limitaciones tecnicas fueron resueltas magistralmente, pe cabezas replegadas etc. (IMAGEN PROPULSORES)

1..5 BASTONES PERFORADOS: Tipificados principalmente en el Magdaleniense Medio Superior. Son piezas por lo comun de asta, que presentan una o varias perforaciones circulares efectuadas cerca de la insercion de los candiles. Su utilizacion ha sido controvertida, ya que hubo un tiempo que fueron denominados bastones de mando otorgando a su

EL ARTE MOBILIAR PALEOLITICO TEMA 3 ARTE PREHISTORICO (GRADO H.DEL ARTE UNED) propietario distincion o poder. Actualmente, y despues de varios estudios, se deduce un uso como enderezador de azagayas . Se pueden distinguir: - simples: no mantienen ningun motivo grabado , tienen un solo orificio o mas con formas alargadas en T L segn la porcion de asta elegida. -decorados: las incisiones suelen adaptarse al volumen cilindrico que despejan los soportes creandose complicados diseos pericirculares entre animales y signos. -piezas de relieve falico: normalmente decoradas . El relieve grande se realiza en el extremo opuesto de la perforacion con entalladuras y protuberancias mas realistas. (IMAGEN BASTONES PERFORADOS) 1..6 AGUJAS: Su morfologia ha permanecido igual desde su invencion al final del Solutrense. De distintos tamaos nos indican la existencia de un sistema de costura y vestimenta. Una aguja osea acabada de fabricar poseia cualidades punzantes y flexibilidad para traspasar sin problemas distintos tipos de pieles. La decoracion, dado su tamao, es minima. 1..7 FLAUTAS Y TUBOS : Realizados sobre huesos largos de aves. Los tubos se utilizaban como pajitas o sorbetes para ingerir o expulsar liquidos, estuches o frascos. La decoracion de los tubos ocupa toda la superficie en una composicion pericircular o anular en base a su morfologia cilindrica. La de las flautas se reduce a simples series de trazo, caracterizandose por las perforaciones circulares, colocadas en el eje longitudinal equidistantemente. La presencia de las flautas hace suponer la manifestacion musical, aunque no hay muchos ejemplares: Dolmi-Vestonice, Isturiz, Castillo, La Paloma, La Guelga, Le Placard.. (IMAGEN FLAUTA-AGUJAS)` 1.8 LAMPARAS : son masas minerales tratadas para conseguir una concavidad . Las hay mas simples, con un simple hueco central y mas elaboradas, con mango y decoracion. Tienen morfologias distintas , ovales, oblongas, aunque las circulares son las mas comunes. Abarcan todas las etapas del P.Superior y fueron encontradas en diversos lugares con presencia humana:cerca de los hogares, en asentamientos al aire libre. Normalmente, presentaban decoracion en los mangos y en los reversos. En los mangos, presentaban signos mayoritariamente siendo en los reversos donde aparecian diseos de animales (Lascaux , La Monthe, Abauntz ) La diferencia entre lamparas y morteros o cazos estaria determinada por los restos o estigmas dejados por su uso. El combustible utilizado para las lamparas , era grasa de foca, caballo y bovino. Las mechas idoneas eran las vegetales, ramitas de enebro, pino o liquenes. (IMAGEN LAMPARAS) 1.9 COMPRESORES-RETOCADORES: Los que nos han llegado son confeccionados en piedra o hueso. La roca silicea era la mas buscada por sus cualidades de fractura y filos cortantes. Se partia de un bloque de piedra al que con levantamientos continuos de esquirlas se reducia su volumen y prefiguraba una forma con superficies adhoc con el fin de desprender de l productos de talla que serian transformados por distintos

EL ARTE MOBILIAR PALEOLITICO TEMA 3 ARTE PREHISTORICO (GRADO H.DEL ARTE UNED) retoques en utiles concretos (raspadores, buriles, etc . Generalmente, el retocador compresor, presentaba en las extremidades activas las huellas propias del trabajo, trazos de impacto que a veces desfiguraban la decoracion . .(IMAGEN COMPRESORES-RETOCADORES) 1.10: MACHACADORES, PALETAS Y CAZOS 1.11: OXIDOS METALICOS

2) OBJETOS PARA COLGAR 2.1 RODETES O PLACAS CIRCULARES: Caracteristicos del Magdaleniense Medio. Son discos de hueso plano con una perforacion en el centro y decoraciones geometricas o animales en una o ambas caras. Se les ha atribuido una funcion similar a la de los botones en la ropa o como piezas para una sonaja.(IMAGEN PLAQUETAS) 2.2 CONTORNOS RECORTADOS : Propios del Magdaleniense Medio. La tecnica es tambien sobre espatulas y perforados. Son fragmentos de hueso plano recortados con la cabeza de un animal. .ciervos caballos..etc. Presentan una o dos perforaciones lo que hace suponer que iban cosidos a la ropa. Como ejemplar reseable: Escapula de Arudy. Los vestigios de coloracion roja son indicios que nos hacen suponer que estuvieron pintadas de ese color en estado original o que se trataron con hematies como abrasivo para pulido (IMAGEN CONTORNOS RECORTADOS) 2.3 BRAMADERAS: Tambien llamadas churingas, zambadoras, rombos o placas colgantes. Son porciones oseas aplanadas, largas y anchas, proximas a lo romboidal con un orificio en una de sus extremidades. Suelen estar decoradas con motivos geometricos , pe La Roche, o con diseos figurativos en escenas pe El Pendo. Provocan un zumbido al atarse un cordel en el agujero y al hacerlas girar de manera continuada sobre la cabeza. Vinculadas con ceremonias y rituales. (IMAGEN BRAMADERAS-ESPATULAS) 2.4 ESPATULAS/ALISADORES: piezas aplanadas y alargadas pero mas estrechas y sin perforaciones. Fabricadas en costilla o asta . Aunque proceden del P.Superior , empiezan a ser decoradas en el Magdaleniense , ignorandose su utlidad. (imagen BRAMADERAS-ESPATULAS) 2.5 BRAZALETES/DIADEMAS: de uso claramente decorativo personal. Los ejemplares documentados proceden del P Superior de Europa Oriental. Fabricados en marfil, los simples, carentes de decoracion, presentando los mayores loas superficies rellenadas con incisiones con motivos geometricos muy elaborados. (IMAGEN BRAMADERAS ESPATULAS) 2.6 CUENTAS Y ABALORIOS: Destacan entre estos objetos las perlas de marfil , asta de reno y los caninos superiores atroficos de los ciervos.

EL ARTE MOBILIAR PALEOLITICO TEMA 3 ARTE PREHISTORICO (GRADO H.DEL ARTE UNED) Tuvieron valor estetico simbolico ya que fueron copiadas su forma y textura en otros materiales. 3)OBJETOS RELIGIOSOS : En este apartado incluimos a todas las piezas que no pueden clasificarse en ninguno de los enunciados anteriores. Tambien atiende a esta clasificacion aquellas piezas halladas en lugares especificos. 1.3 ESCULTURAS: son piezas de bulto redondo , de rasgos femeninos, trabajadas en tres dimensiones. Pueden ser de piedra, marfil, hueso, asta..etc.. Las mas conocidas son las llamadas venus paleoliticas su tamao oscila entre los 3 y 22 cm, Presentaban una modulacion pronunciada de los atributos femeninos y con una intencional abreviacion de la cabeza y las extremidades. No se sabia con certeza para que podian servir, pero se le atribuyen casi siempre caracteres magicos o religiosos, incluso algunos investigadores ven en ellas el papel en alza que por aquellas epocas pudo tener la mujer en la sociedad. El artista prehistorico que las tallaba, exageraba deformandolas, como si con ello quisiera demostrar algo. Los senos, el vientre y las regionies gluteas estan muy desproporcionados con respecto al resto del cuerpo. Una de las hipotesis que se barajan es que la sociedad prehistorica confiara en que las mujeres no solo aseguraban la continuidad de sus grupos, aportando hijos , sino que tambien garantizaban o protegian la fecundidad y abundancia de los productos del campo, de los animales que cazaban etc.. (IMAGEN VENUS ) 2.3 PLAQUETAS Y CANTOS: Son piedras o fragmentos en los que se ha grabado algun motivo animal, humano o signo abstracto . (imagen PLAQUETA) 3.3 HUESOS GRABADOS: representaciones de todo tipo grabadas en huesos de animales . A veces el grabado se combina con el recorte del hueso para aprovechar su forma natural para resaltar una figura.

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4.-

TECNICAS DE REALIZACION .

Previamente, se ha de indagar sobre los modos de obtencion y preparacion de la materia prima, ya que la decision del artista sobre el elemento a utilizar es el paso mental previo para la realizacion de la obra. La realizacion del objeto supone una cadena operativa desde este primer paso hasta que el objeto ha terminado depositado en un museo. Esta cadena operativa, incluye tambien la elaboracion , uso , deshecho , proceso postdeposicionales y recuperacion y consolidacion de la pieza en cuestion . Los instrumentos mas adecuados para trabajar las sustancias duras (hueso, marfil piedra ) son los fabricados en silex, Las modalidades de los trazos grabados son : (VER IMAGEN TIPOS GRABADO) TRAZO SIMPLE O MONOLINEAL: donde el siluetado del motivo se lleva a cabo con un unico trazo. TRAZO DOBLE O BILINEAL : cuando el trazado esta hecho por dos trazados paralelo. TRAZADO MULTIPLE: consiste en perfilar el diseo con la sucesion de pequeas incisiones cortas subparalelas no muy agrupadas , de manera que entre lineas, quedan espacios libres. ESTRIADO: Cuando esa agrupacion de los trazos es mayor y no se puede ver el soporte. ALAMBRE DE ESPINOS: Cuando a un grabado simple, se le aaden perpendicularmente pequeos tracitos. Puede ser: * hacia el interior: los tracitos parten del contorno de la figura, hacia adentro, siguiendo cierta organizacin. * hacia el exterior: con trazos desorientados , surgiendo hacia el exterior de la figura. ACANALADO: mantiene dos angulos en su seccion y es ancho, poco profundo sin llegar al surco .

EL ARTE MOBILIAR PALEOLITICO TEMA 3 ARTE PREHISTORICO (GRADO H.DEL ARTE UNED) La estructura microscopica del filo del util litico (buril) manifiesta irregularidades que producen microestrias sobre el hueso (anchas,delgadas, ect) en el fondo del trazo que se conoce como codigo de barras caracteristico de una materia prima silicea en particular, lo cual identifica el tipo de buril usado en un trazado. El gesto del trazado, tambien deja ciertas marcas en la incision. Todo esto junto a los angulos de ataque del buril, las superposiciones de lineas, las direcciones de los trazos y los aspectos estilistico formales permite reconstruir el proceso grafico de las representaciones asi como la autoria, el territorio de influencia de los artistas etc.

TUBO DE TORRE : 3 fases en el proceso grafico determinadas gracias a las superposiciones de los motivos. Se hizo por saltos, reservando huecos intermedios donde al final fueron encajados diseos mas complejos. VER IMAGEN TUBO DE TORRE La decoracion de las piezas mobiliares esta condicionada por la naturaleza del soporte y sus dimensiones. Los soportes pueden ser: Alargados Planos Cilindricos.

Ante el campo real del soporte, el autor reacciona o bien acaparando todo el campo fisico disponible , encuadrando asi la figura o acomodando el motivo forzando su disposicion con distintas soluciones no siempre acertadas, quedando los animales atrapados por el soporte. La tipologia de los campos mobiliares seria: CILINDRICA : huesos largos y astas de cervidos. Permitian dos posibilidades A) decorar una sola cara B)grabar toda la superficie lo que implicaba un gran dominio tecnico. Este sistema es conocido como decoracion pericircular y se representan elementos zoomorfos , signos y a veces antropormorfos interrelacionados entre si a modo de escenas. Cuando el soporte, aunque sea cilindrico, mantiene un ligero aplanamiento, la decoracion global queda acotada como por dos campos laterales delimitados por pequeas bandas de signos, relieves naturales, aristas etc. Ej El Pendo. APLANADOS: Se pueden utilizar las dos caras. Generalmente solo se usa una cara y cuando se decoran las dos, los motivos figurados

EL ARTE MOBILIAR PALEOLITICO TEMA 3 ARTE PREHISTORICO (GRADO H.DEL ARTE UNED) tienden a ser complementarios o incluyen algun elemento tematico coherente entre las dos superficies. VOLUMETRICOS: Son los que poseen tres o mas caras.

La pintura es mas escasa debido a su peor conservacion. Una excepcion es la Cueva del Parpallo Valencia. Donde Pericot hallo mas de un millar de plaquetas de piedras pintadas con animales y signos. El pulimento es una tecnica asociada generalmente al neolitco si bien se conoce desde el P.Superior aplicada sobre hueso, asta etc. La perforacion puede ser directa o mediante uso de un vastago puntiagudo que gira en un arco de cuerda. El recortado de huesos y astas suele llevar asociado el pulimento de los bordes.