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Lunes, 01 de octubre de 2012

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Artevida: ese vintage

La vida artstica como una manera de replantear la vieja dicotoma entre arte y vida. La literatura expandida como una forma de repensar los gneros, las fronteras y los clichs de la literatura autobiogrfica. El tiempo del periodismo, las antologas y los artculos por encargo y el tiempo de la literatura. Todas estas opciones, y sus contradicciones, se permiti abordar, rebatiendo o entregndose a ellas, Alan Pauls en Temas lentos (compilado por Leila Guerriero para la Universidad Diego Portales de Chile), el autntico cuaderno de bitcora de un escritor que, ms que acumular sus obsesiones, se preocup por internarse en sus persistencias y fidelidades, tanto a la hora de sentarse a escribir cuanto de pararse para seguir viviendo.
Por Mara Moreno Desde el ttulo una modesta provocacin: aludir a esa zona de la fiesta en que la histeria gimnstica ms o menos onanista propone otra velocidad, un tiempo demorado y en compaa, atravesado de intenciones y de gestos furtivos para bautizar un conjunto de textos de ocasin, fruto de esos encargos a veces finsimos que enturbian la vida del escritor con un para ayer pronunciado por un propulsor de congresos acadmicos, un animador cultural o un antlogo organizado. Son miniaturas express que van de la consigna de ser rubio a tener un auto, artculos crticos profesionales cuya invencin nos regala de costado una pedagoga bienvenida (por fin podemos pensar Cachet de Michael Haneke!), ensayos que a veces miman socarronamente o a regaadientes la escritura a pedido exige formatos asfixiantes de buzo mgico la voz beige del bigrafo norteamericano, pero donde, como en sordina, el autor suele deslizar de pronto un adjetivo magnfico y al mismo tiempo, dechado de sobriedad (deportables para conceptos, grupuscular para movimiento), y tan dechado de sobriedad que, como si su uso provocara un sndrome de Tourette, puede mutar a exceso (persianas extraas verdes como suaves prpados vegetales). Leila Guerriero sabiamente decidi no empujar en Temas lentos (Ediciones Universidad Diego Portales) con titulares-prtesis o secciones, otra idea de coherencia que no sea la que le indica el ttulo temas para forzar la unidad, cierta plenitud que aleje del efecto potpourri o catlogo de destrezas, pero ubic estratgicamente Oiropa (ledo el 4 de agosto de 2010 en el curso Quin es Europa? Identidad e identidades europea, en la Universidad Internacional Menndez Pelayo, Santander, Espaa), texto de ocasin final en donde los variados registros de Pauls se condensan pero, como si l fuera el increble Hulk y reventara en sus apretados trajes la ponencia, el recuadro, la nota cultural, el blog para hacer un texto que es todas esas cosas que l quiere de un texto, para que arte y vida tengan en adelante que leerse como palabras superpuestas una sobre la otra. Porque en la aparente variedad taxonmica de Temas lentos hay una insistencia, una idea fija que parasita el libro entero: la relacin entre literatura y experiencia, entre hechos y obra artstica, ancdota ejemplar y texto, a condicin de que se dinamite la conjuncin copulativa en nombre de lo que Pauls bautiza como literatura expandida. La idea se ve venir cuando en dos frases de tanteo, un texto llamado Torrentes de amor, dedicado a Nan Goldin, concluye: Goldin reinventaba la fotografa al mismo tiempo que las formas de la vida. O mejor haca del arte una forma de vida. Contina cuando, cinco aos ms tarde, en Retrato del artista como agente doble, escribe que la versin de que Puig escriba en la cocina no es un dato biogrfico, ni algo que preceda a la obra como condicin o como causa sino uno de sus efectos ms especficos. Y ya bajo efecto del factor Bolao, este grito: ... y, lo que es peor, que eso que me descubro deseando de ese mundo y desendolo contra mis convicciones ms fervientes, incluso contra toda mi formacin artstica e intelectual, no es una Obra no es el efecto de una manera especfica de entrar y atravesar el lenguaje sino algo tan discutible, tan ideolgico, tan juvenil como una mitologa existencial es decir, eso que a falta de una palabra mejor seguimos llamando una Vida. Que Pauls hable de arte y vida sin

Artevida: ese vintage La vida artstica como una manera de replantear la vieja dicotoma entre arte y vida. La... Por Mara Moreno Un legado en vivo y en directo Por Ariel Magnus El absurdo, instrucciones de uso Por Juan Pablo Bertazza Soy todo odos Por Diego Galeano y Javier Sinay La camiseta social Por Sebastian Basualdo Vuelven los ovnis Por Damian Huergo Llora llora uruta Por Nicolas G. Recoaro Mi vida como hijo Por Sebastian Basualdo

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sonrojarse no indica que haya llegado tarde a las peloteras ya viejsimas entre los nuevos exegetas de las escrituras del yo y sus detractores, quienes oscilan entre un pedido de pruebas judicial para lo que un autor dice de s o un perdn en nombre de una verdad a lo Emma Zunz (La historia era increble, en efecto, pero se impuso a todos, porque sustancialmente era cierta. Verdadero era el tono de Emma Zunz, verdadero el pudor, verdadero el odio. Verdadero tambin era el ultraje que haba padecido; slo eran falsas las circunstancias, la hora y uno o dos nombres propios). Su propuesta sita la cuestin en otra parte y esa otra parte podra envolverse bajo la capa generosa de la ficcin.

VIDA FIRMADA
No, no, no: Pauls no se ha vuelto vitalista (odia esa runfla), en todo caso para l la vida artstica no es como diagnostica en Bolao el capital que se invierte en la Obra ni la construccin de un perfil para surfear por los mercados nada ms lejos de volver a entronizar al paparulo de Bowles fumando kif junto a su chongo rabe y rodeado de valijas polvorientas pero de marca o a Hemingway con su metra de combatiente recuperando el Ritz durante la guerra sino que formara parte de la literatura expandida que abole todas las esferas, los gneros, es una Moulinex prodigiosa que lo procesa todo: sexualidad, vida cotidiana, pose, prctica social, textos, territorio, blog, notas en la heladera, fashion... Pauls es un dinamitador de jurisdicciones, pero como buen profesor pone tres ejemplos a condicin de que no se los considere ilustrativos: bloquecitos de vida de tres escritores: Mario Bellatin responde a un pedido de nota sobre Kawabata con un refrito de textos crticos sobre su propia obra, hace un congreso de escritores en Pars slo con sus dobles y repite performance con perros raros; Hctor Libertella escribe y construye sus dos primeros libros (apenas dos ejemplares) Agentes de la venganza y Tiempo de llorar como joyas artesanales forradas de cuerina y manuscritas en aterciopelada tinta azul que logran, sin embargo, un mercado de lectores, los compaeros de colegio; luego capo de una Editorial importante (la de la UNAM) hace borrar a mano un defecto de tapa en millares de ejemplares con el mismo tesn con que Evita reparta mquinas de coser. Csar Aira tiene una poltica sistemtica: publicar, de a dos o tres libros anuales cortos, una obra mnima que ocupa titnicamente las libreras y bajo cualquier sello editorial mientras l descultiva la ancdota vital de color llegando a brillar por su ausencia. Cmo tomar estos fragmentos de vida? Pauls se opone a que los hechos ms o menos autoeditados de los autores sean el material proteico de sus obras para los bigrafos simplones o las pepitas desechadas por el talibanismo del texto para los estructuralistas ms o menos racalcitrantes: los episodios de la vida literaria son simplemente parte de una prctica artstica que estamos acostumbrados a ver desplegarse por medios e instituciones textuales (textos, libros, escritos); son la parte que se despliega por medios existenciales, a travs de una serie de gestos, conductas e intervenciones que se efectan en la vida misma. As, quizs lo que llamamos vida no sea sino la continuacin de la obra por otros medios. O viceversa (...) Son trozos de vida, pero de vida estticamente articulada, y en ese sentido son tan legibles, estn tan preados de sentido y reclaman tanta interpretacin como cualquiera de las obras reconocidas, identificables, que la crtica reclama que comparezcan para poner en marcha sus aparatos de lectura.

UN PADRE LIVIANO
Qu bloques de vida Alan Pauls podra ofrecer a la crtica para leer con su obra, en nombre de la literatura expandida? El padre muere en la vida de Pauls y en Suspenso. Diario de Princeton, pero Pauls escribe que pospone escribirlo, en vano hace una enunciacin catica de los posibles temas la infancia en Berln del padre, su madre juda, el exilio, max & moritz no pasa nada, nada (30.10). Y en ese no pasa nada, nada hay todo un gesto despus de Kafka y Saccomanno! es preciso

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revelarse un poco a lo cantado: esa crisis viril en que la orfandad clama produccin como un padre
Temas lentos. Alan Pauls Universidad Diego Portales 352 pginas

ms patrn que el padre muerto. Axel Pauls es un convidado de

piedra flneur, pasa por Temas lentos con cierta liviandad: se ve su nmero de telfono en una agenda y seguramente una punzada en el corazn, pero no ms, se tiene pena al pasar por un cementerio porque se recuerda que en lugar de una tumba hay una urna, lugar difcil para rituales, se lo piensa enseando a jugar tenis, entonces se lo recibe en la metfora de alguien que ahora no devuelve nada (haba que pelotear, es decir; estar ah para devolverle al otro lo que el otro hubiera dado, no importa lo que fuera, ahora no hay devolucin) . Qu piensa el hijo de las Patrias? Ya lo escrib y me copio. En un artculo llamado Elogio del acento, uno de los Temas lentos, l propona a cambio de las mltiples sucursales del aparato de la Patria (son sus trminos) y el despotismo de sus vademcum de lo propio peronismo, tango, Borges, 2001, nosotros venimos de los barcos apostar por las identidades oblicuas, indirectas, distantes. Y suponiendo que la Patria sea la lengua como se escucha decir a menudo, en vez de poner los ejemplos noches cultas, eso que haca Marcos Mundstock en Les Luthiers, una parodia de la voz engolada del locutor de las radios de msica clsica, Pauls elige el modelo Festival de la cancin de San Remo o cualquiera de esos lugares. Y hace el elogio del acento como metfora de una distancia brechtiana, involuntaria o cada del cielo, el enfantasmamiento de la lengua en los cantantes que pasaban por la Argentina durante los sesenta: Domnico Modugno, Charles Aznavour, Salvatore Adamo. El elogio del acento es el correlato de la abolicin de jurisdicciones entre textual y vida literaria, para imponer el cctel entre Vida y Ca. Por eso el bloquecito fetiche de esa actitud en Pauls est en La casa Berln. Un blog en donde el narrador deja un meln sobre la cinta del supermercado y el cliente prximo contesta a la pregunta de la cajera sobre la propiedad de ese fruto solitario colocando casi con violencia la barra separadora como si esa mnima infraccin no separar cambiara el orden del universo; o tal vez ese otro en que Libertella borra de tres mil libros titulados Cultura femenina novohispana una mancha en la frente de la imagen de una dama de tapa y justo, segn el grito en el cielo del Instituto de Investigaciones Histricas, se era el signo de la identidad de las damas en Nueva Espaa. En Oiropa, exquisita sntesis de Hoy en Europa, proveniente de la lengua inventada y por eso artstica de su abuela materna, Pauls contina dando contra el aparato de la patria en cuanto escuela de pureza lingstica, haciendo el elogio del ingls y del francs, del italiano y del portugus como adquisiciones dinamitadoras de lmites, lenguas destinadas a merodear la propia y a liberarla en acentos mltiples de su terrorismo depuratorio y con la que por eso no puede escucharse ese aviso que Pauls recuerda por su edad e impregnacin: Joven argentino, si tiene ms de 18 aos de edad... En un rincn del departamento del padre muerto, cuenta Pauls en tercera, hay un ejemplar de Der Struwwelpeter: el padre ya no devuelve lo que uno le da, tampoco ha dejado nada o ha dejado cualquier cosa, pero no cualquier cosa sino el libro en donde el hijo iba a aprender la lengua materna, no la propia sino la de l, el padre. El alemn es esa lengua en donde el hijo no pas de Der Struwwelpeter transmitido por la inventora abuela juda, lengua de la que se retir en el secundario y alguna otra ocasin hasta quedar como algo as como una lengua en reserva, pura potencia como ese padre que amaga aqu y all en Temas lentos pero siempre entre parntesis una notacin, un detalle y al que el hijo le da aunque ya no le devuelva lo que le tire una muerte muy argentina, casi criolla: un atracn de pan y manteca.

ANTI SANSON
Canas conecta con esa miniatura pedaggica recobrada en el departamento del padre (Der Struwwelpeter) cuya traduccin es Pedro el melenas y al que Pauls reconoce como un precursor inopinado de Historia del pelo, Canas es el nico texto en donde es el matiz (no ser el matiz, el acento del pelo?) lo que no es bienvenido y si bien no hay lamento por la pureza del rubio perdida como una patria en un exilio llamado envejecer, s lo hay de una plenitud canosa que pueda gozarse antes de la vejez ltima. Slo all Pauls hace el elogio de lo pleno (como una identidad): la cabellera precoz y plenamente blanca de Jim Jarmusch. Si su rubio infantil (el suyo en sus matices autobiogrficos) era el signo visual de las hablantes de otras lenguas maternas: el ingls y, por condensacin mitolgica (rubio = extranjero) el alemn, el italiano, el francs, es decir lo extrao por ms superior que se lo supusiera (un estigma de lujo), las canas adelantadas y en masa eludiran como en Jarmusch la lotera de una identidad. El mambo

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de Pauls con el pelo explica su devocin por la pelcula Melody (cuenta que cuando sale el video tararea sus canciones, repite dilogos, hace poses mimticas ante el horror de su hija pequea). En Melody, loa a la iniciacin romntica, se puede ser rubio en un espacio en donde serlo no llama la atencin y usar un peinado que es nada menos que un casco como el de Pauls cuando era joven, algo que a veces ahora, con sus actividades de actor, le permite parecer como entubado por el haz de luz cenital y recuperar ese oro a lleno del pasado (el peinado de Mark Lester adems evocaba con su ambigedad al cubrir las orejas, un largo antimilitar, demasiado corto para hippie, pero inadmisible ms all de la infancia sin hacer sospechoso de identidad femenina). Entre Mark Lester y Jim Jarmusch, por tomar sus mitos capilares, uno menos consciente que el otro, Alan Pauls se hizo escritor destiendo. Otro rubio, Fogwill, neutraliz esa lotera gentica difcil de manejar fuera del mito (rubio-extranjero-cheto) con una frmula que Pauls define con precisin en Despiadado West: Y lo reprimido para l era la guerra. Era clausewitziano (aunque su nocin y su prctica de la beligerancia se confundan a menudo con pasatiempos menores, ms risueos, de vestuario de varones: el pechazo, la pijomaquia, el verdugueo). La idea de literatura expandida y sus bloquecitos de vida editados hace que los lectores podamos usar nuevas cargas de dinamita y sacar consecuencias demoledoras: si como propuso alguna vez Alberto Ure otro gran dinamitador cultural en los gestos y palabras de cada uno yacen los de los padres, los de los abuelos mirados por stos, ms los del teatro que cada uno vio a su tiempo, no hay vida sin editing la ms iletrada madre castradora sera toda una escuela dramatrgica, en cada paliza estara Homero, todos seramos artistas.

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