El Cine Italiano 1942 1961 ngel Quintana Prlogo, Casetti Desde posguerra hasta los primeros aos 60 (llamada

a edad de oro del cine italiano) Transicin hacia la modernidad Procesos de modernizacin: o Nivel Ideolgico: Cultura catlica y socialista compactas y cerradas hasta ao 60 Desarrollo de visin del mundo contradictoria Mezcla y superposicin social demcrata cristiana Rossellini: captar, interpretar y explicar mutaciones (50s) o Nivel Social: Desarrollo de la sociedad de consumo Cambio del ahorro y la humildad a la fascinacin por los bienes de consumo y la ostentacin Transformacin de roles familiares y de la mujer Corto camino al xito y al fracaso Liderazgo femenino. Se ve como problema en los dramas y las comedias o Nivel Esttico: Mediatizacin de Italia de posguerra Nuevos modos de interaccin adems de la personal Publicaciones ilustradas Fotonovelas Radio Telfono Televisin Tocadiscos Multiplicacin de las imgenes del mundo Filtros hacia la realidad Multiplicacin de posibilidades de contactos entre los individuos que miran los mismos productos, son ahora pblico y consumidores Cambios en el modo en el que el cine se relaciona con la realidad y acta sobre lo social o Nivel Cinematogrfico: Modelos contrapuestos en la posguerra = Herederos de la sintaxis tradicional Neorrealistas Zavattini = Film episodio sin episodios precedentes ni consecuentes = autnomo Transicin entre el cine clsico y el cine moderno Comedia Italiana en cambio: insertar novedad en tradicin

Introduccin Italia de 1942 a 1961: o Guerra, cada del fascismo o Sueo de la unidad de las fuerzas democrticas o Triunfo de la Democracia Cristiana

o Primera crisis de las fuerzas polticas de izquierda o Proceso de industrializacin o Liberacin de las costumbres o Concentracin Urbana o Milagro econmico Transformaciones de las formas de vida: Neorrealismo El Neorrealismo no fue un movimiento: o Nunca hubo unidad entre los cineastas neorrealistas o No hubo una nica teora neorrealista que marcara la corriente estilstica o No hubo una misma perspectiva ideolgica o No hubo una nica escuela o Individualidades con ideologas diferentes Pelculas de ficcin Imprimir ndices de realidad circundantes Posicin esttica a posicin tica: Cine comprometido histricamente con una esttica que contempla la realidad y rechaza la espectacularidad Blanco y negro, mayora Escenarios naturales Actores profesionales Guiones perfectamente construidos No todo cine fue neorrealista Neorrealista puro del 45 al 48 Desde Roma, Ciudad Abierta (45, Rossellini) hasta la ley de censura fascista de Andreotti (Subsecretario de cine) que privilegiaba al cine industrial cuestionando el social Pocas pelculas neorrealistas fueron exitosas, debido a Hollywood. Publico se inclinaba por: representaciones opersticas, pelculas de aventura, comedias populares. No hay una ruptura en la lnea de produccin pre post guerra Pelis neorrealistas se exportan al extranjero y ganan premios en festivales y por ello tuvieron peso Neorrealismo no presenta ruptura drstica al MRI sino aportes estilsticos para el cambio y la evolucin Para Andre Bazin el cine es un arte impuro, se nutre de otros: o Parte de la narracin = literatura historia o Y la representacin = pintura relato Capitulo I La ficcin Realista desde la ptica del neorrealismo

1. Tiempo y realidad Pasolini Accatone 1961 = el camino hacia el realismo no tiene que pasar por acercamiento a las formas de realismo del siglo XIX No hay realismo valido para todas las pocas (Auerbach). Cada poca tiene su propio realismo = cada poca tiene su propia ideologa No existe un nico realismo, sujetos a los cambios culturales en la historia, mientras la escritura de la historia esta condicionada a las estructuras de poder Lo real est construido por las ideologas dominantes Mundo antiguo = realidad vulgar = comedia -> limitacin de conciencia histrica en el pasado Neorrealismo: o Razn estilstica revaloracin del realismo

o Conciencia histrica contexto socio poltico Croce: o Periodo liberal anterior al fascismo o Esttica = ideal de belleza o Arte = verdad transformada y armnica o Mente = arte concebido intuitivo (parte de la mente y no de lo real) Geovani Gentile o Fascismo o Teora puramente esttica o Arte = sueo sin relacin con la realidad o Esttica Fascista = Esttica sin tica = realidad distorsionada en Limbo donde no existen problemas polticos ni sociales. Objetivos Neorrealistas (40s): o Reivindicar el humanismo o Redescubrir la Italia Real o Romper el aislamiento Cultural o Completar el Risorgimento Tericos: o Barbaro: Realizar una elaboracin creativa de la realidad. o Chiarini: Rechazar la evasin de la realidad propia del cine espectculo. Revista Cinema para sentar bases de una cierta teora realista (Visconti, De Santis): o Buscar referentes: Novela verista XIX Geovanni Verga Cine mudo Italiano Vanguardia Sovitica Realismo potico Francs Gramsci o Corriente anti idealista, historicista y humanista o La cultura y los intelectuales analicen la poltica cultural dentro de un bloque histrico. Della Volpe Arte: Conocimiento de la realidad histrica El Neorrealismo no fue uno sino hubo tantos realismos como concepciones de la idea de realidad. Razn estilstica General a partir de la cual nacieron los diferentes neorrealismos

2. La representacin como imitacin o como construccin Mimesis = imitacin del mundo Mundo referencial previo existe de forma independiente a la representacin y es imitado en la obra artstica = otra posible realidad. No slo mimesis sino tambin poiesis (creacin) y muthos (intriga) Mimesis Ficcin Neorrealista opuesto a ficcin realista pese a su concepcin real (abstraccin, movimiento de fotogramas, ilusin, pensamiento difiere de la realidad por la subjetividad, etc.) Visconti, De Santis = Recuperar las formas de relato del S.XIX (interpretar y luego reproducir, privilegiando estructuras narrativas y expresivas) Rossellini, De Sica = Privilegiar lo documental e introducirlo en la ficcin para darle verosimilitud. Resaltar lo reproducido.

3. El modelo realista del S.XIX

Modelo Realista del S. XIX = o Escritura Realista: destruccin de las marcas estilsticas y enunciativas (zola naturalista = ventana abierta). o Elementos determinantes en el cine provocar sentimiento de impresin de realidad. o Privilegiar la transparencia enunciativa o Cine Clsico: escritura realista, representacin teatral naturalista. o Espectador Clsico: Se deja llevar por la historia Se identifica con los personajes Se olvida de procesos y cdigos que dan sentido a la ficcin. o Neorrealismo no se acerca a la escritura realista del XIX sino al contenido de los modelos literarios o Realismo literario: Ser humano / psicologa, dentro de una realidad poltica, social y econmica, lo particular dentro de los hechos histricos. o Realismo -> causalidades entre elipsis temporales y procesos narrativos. o Realismo XIX Describe el como y no el porque o Marxismo Mostrar factores que condicionan, mostrar el porque, las fuerzas sociales que intervienen, interesarse de las acciones colectivas de las clases sociales. o Lukacs VS Roma, Ciudad Abierta = no hay que mostrar en Realismo lo que podra llegar a ser.

4. La cmara como instrumento de representacin Realista Toda foto presupone un haber estado ah (Barthes) y un haber sido Foto = Pose Cine = Paso En el cine los personajes representan ajenos de su realidad propia Ficcin = encubre una realidad documental anterior (realismo respeta esta realidad) Neorrealismo Italiano = Ficciones construidas + elementos del mundo real Aristteles pensaba igual, incluir realidad en tragedia griega Potencian verosimilitud = o Actores profesionales junto a no profesionales o Paisajes reales o realistas Cmara capaz de aprehender la realidad ambigua Bazin opuesto a la retrica del montaje que afecta a la realidad, que siempre est all. Neorrealismo = proclamar la inmediatez de la mirada, (Rossellini, De Sica, Zavattini), evitar el montaje y otros elementos propios del discurso cinematogrfico, disminuir la mediacin. Imagen vs icono. 60s buscar la aproximacin a lo real instrumentos ligeros = sonido directo, cmara en mano, cmaras practicas. Kracauer = terico realista Pelcula mas valiosa cuando se fundamenta con la realidad, inmortalizar acciones en la realidad temporal. Como muestra Lumiere, el cine no es mas que un instrumento abierto a las contingencias del mundo. Zavattini = Guionista influyente. Valorar el mundo real. No contar historias parecidas a la realidad, sino convertir la realidad en relato. Mostrar cotidianidad en tiempo real, destruyendo los guiones si era necesario. Tensin entre imaginacin del creador y realidad. Noel Burch = Cine filma la vida, la modifica, la ordena.

Neorrealismo = Descifrar la realidad. La segunda realidad, no representar = Antonioni (psicologa), Rossellini (sagrado), Fellini (lnea inexistente entre lo real y lo ficcional). Realidad ambigua, descubrir la realidad. Filmar lo invisible.

5. El Realismo como actitud tica tica realista = Actitud ideolgica de deseo de verdad tica de la esttica Vs Esttica sin tica Antiespectacular. Principio bsqueda de la posible transformacin de la sociedad Capitulo II La Crisis de la realidad (1942 1945) 1. La imagen cerrada del cine fascista Figuras estilsticas impermeables a la realidad Elementos escenogrficos en plano cercano a la abstraccin Cartn piedra puesta en escena Estatismo gestual

2. El monopolio de la produccin Italiana La ENIC quera el monopolio de las mayors estas no aceptaron y de 1939 a 1944, no se emitan pelculas yanquis en Italia Crecimiento de la produccin italiana Industria Italiana = la mas importante de Europa Cine fascista de evasin a la realidad, propagandstico discreto, y de consumo Generar una imagen optimista de la realidad No aceptacin del pblico del cine neorrealista Estructura estatal : Direzione Generale per la Cinematografa = o Empresa de distribucin: ENIC o Centro de produccin: Cinecitt o Laboratorios: Instituto Luce Cine seudo histrico, y de telfonos blancos (fascista) USA aos 30 - burgus Cine de telfonos negros (neorrealista) melodrama de gente humilde 43 desembarco aliado en Sicilia, cada de Mussolini, creacin de la Repblica de Sal, traslado del cine de Roma a Venecia Fin definitivo de una poca de la historia del cine.

3. La intriga y el marco exterior 30s crisis vanguardista. Europa Resurgir la bsqueda de la realidad en el Arte Arte = compromiso Sustituir imagen fascista por imagen de una Italia real Sin vanguardia ni intelectuales en el cine hasta el ao 30, considerado fuera de las grandes artes Cine en esa poca de diversin y entretenimiento Fascista, cine de evasin. Realismo dentro de la cultura popular y sus tradiciones Conectar con campesinos y pequeos burgueses explorando la geografa de los espacios Lgica con la psicologa de los personajes Sole, de Blasetti, contiene algunos elementos realistas en la puesta en escena

La intriga + segundo plano dentro de la accin 35, poltica hace perder la intriga y la escenografa se vuelve abstracta = Blasetti = corona de hierro = rodada enteramente en Cinecitt algunas comedias con realismo (tratamiento del cuadro) con Aldo Fabrizzi Conciencia artstica a partir de la hipertrofia de la escenografa fascista debate tico. Falso mundo ideal VS fragmentos de verdad Alternativa formas literarias del S.XIX, naturalismo y verismo. Bsqueda de la objetividad en historias simples a la altura del hombre. Observacin + relato, contacto con lo literario Realismo = reivindicacin del relato, Croce = Relato = manifestacin potica del estilo. Zavattini = Potica de la inmediatez o contigidad Bsqueda de la objetividad en historias simples a la altura del hombre Dos vas Zavattini entre ambas o Novelesca o Verista Rossellini propagandista fascista.

4. El caligrafismo, un frustrado cine burgus Caligrafismo, frustrado cine burgus o Cine culto, decorativismo o Excesos formalistas o S.XVIII o Cartn Piedra o Mirada al pasado y a la literatura NR revalorizar paisaje exterior visto como marco Jvenes por lo popular Crece excluyente De Santis relacin narracin cinematogrfica Narracin literaria

5. La conciencia pequeoburguesa en Blasetti y De Sica Conciencia pequeo burguesa en Blasetti y De Sica (guin Zavattini) o Blasetti Cine de gneros Fascista Cuatro pasos por las nubes, populista o Documental entre en relato o Reflejo de la impotencia de la Italia Fascista o Reflejo de sinsabores de la cotidianeidad pequeo burguesa Zavattini De Sica = focalizacin (no punto de vista) en un nio o animal para generar resaltar las emociones, realidad = tono gris, sufrimiento

6. Negacin naturalista de los valores del fascismo = Ossessione (primera de Visconti) Revista Cinema (Giovanni Verga) o Antonioni o De Santis o Visconti o Ossessione, realidad de manera referencial, estilizada por instrumentos flmicos. o Realismo potico, Francia ao 30 o Modelo literario americano punto de vista y temporalidad o Realidad italiana negacin de todos los valores de la ideologa fascista Pobreza Vs bienestar econmico Vagabundo vs responsable y trabajador

 Adulterio y pasin Vs Familia o Ossessione No rompe con el naturalismo No introduce formas narrativas de la novela moderna No posee postulados estticos Se mantiene al margen de la guerra Pero pone fin a un debate a una poca = El neorrealismo no pasa por el realismo del S.XIX Capitulo III Neorrealismo de 1945 1949 1. Roma, ciudad abierta, la ficcin de la experiencia Roma, Ciudad Abierta (Rossellini Amidei) o Quema de Manfredi Tortura o Cine Fascista Estatua Manfredi humanidad o Horror sin enfatizarlo o Verdad tras historia oficial o Hecho tras realidad histrica perfectamente delimitada o Efecto = Perdida de la inocencia del cine ante la crueldad del mundo real o Conciencia moral Nobleza o Constatacin y compromiso con la realidad o Compromiso afecta a todos o Se usaron colas de negativo o Iluminacin rudimentaria o No se trabaj el sonido, slo en el montaje o No parte de reflexiones tericas de Revista Cinema, sino de investigaciones de De Robertis y Rossellini en documentales fascistas o Rossellini (paradoja propagandista fascista) No intelectual Alejado de la tradicin literaria Esttica del rechazo o Arte pobre Escasez de medios tcnicos autenticidad Ficcin con inclusin del espectador dentro de documental o Amidei Guin con estructura melodramtica o Personajes esteriotipados para la identificacin o Rossellini pretende explorar para comprender mejor al personaje (Pais) o Gestada bajo el fascismo o Reconciliacin histrica con la historia defendida de Croce historia humana = lucha del hombre por libertad o Final Idea de la reconstruccin o Nios sin padres deben levantar cimientos de la nueva Italia o Maniquesta Nazismo malo

2. La reconstruccin de la Industria Cinematogrfica Pelculas fuera de convenciones de Produccin 1945 todo destruido, sin productores Bueno momento para lo experimental

Cine de y desde las ruinas Pelculas neorrealistas con pactos con productores del fascismo Stone = destruir el cine italiano fascista Fin de productoras 45/47 desorden pero no fin del cine fascista La Industria se rehabilita gracias a la comedia operstica, film de capa y espada 45 mayora de las pelculas con viejas tradiciones Algunas de cine de genero contagiadas de neorrealismo Italia antes del 38 uno de los mejores mercados Europeos / 44 USA exige derogar la ley 45 derogada y ventajas para USA Colonizacin absoluta de exhibicin y dependencia total 46, 850 pelculas (600 yanquis) + 65 tanas 47 Mas materia prima Neorrealismo mas slido Productora Lux Vista comercial subvencin 48, 48 pelis tanas. 2 Neorrealistas (Ladrones de bicicletas, De Sica) Terra Trema fracaso comercial. 49, Andreotti control estatal sobre produccin Italiana Censura / Control industrial reduccin de pelis neorrealistas mala imagen de Italia en el extranjero VS putas chicas tanas, Vs cine tano comunista

3. Neorrealismo Social, Lucha de clases y resistencia Lucha contra los excesos del fascismo Lucha por la Utopa de una sociedad renovada Revuelta popular Contar el pasado para realizar un discurso revolucionario del presente Neorrealismo social = Pais y Germania anno cero, cuatro pasos por las nubes De Santis o Hechos individuales hechos colectivos o Italia de la reconstruccin Italia de la ocupacin

4. Pais y Germania, anno cero, el prtico a la modernidad Transformacin de fundamentos de realidad por el peso ideolgico Conflicto dramtico + definicin psicolgica = Ideologa Neorrealismo social = o Realidad = materia prima que nutre el imaginario del artista o Mundo estilizado que permite leer las ideas del artista Realismo anterior = o Preexistencia de lo real o Oposicin a toma de ideologa sin explicacin ni anlisis. Neorrealismo social = o Alemania, anno cero 47 (Rossellini) Corrupcin moral de posguerra mas dura Esttica documental de la inmediatez Dosificacin de las emociones revelacin No conciencia social sino grado de libertad frente a las formas del discurso Ruptura personaje espacio (MODERINIDAD = EXTERMINIO CAMPOS DE CONCENTRACIN + MASACRE EN HIROSHIMA = PERDIDA DE LA CONFIANZA EN UNO MISMO / plantear el fenmeno de la

inevidencia ruptura del vinculo entre el hombre y el mundo fin de la comunicacin entre el hombre y uno, entre el hombre y otros. o Pais 46 Los personajes esperan que algo imprevisto cambie su existencia misterio que replantea todo el episodio. Rossellini Participacin activa del espectador frente al relato cinematogrfico 6 episodios. Personajes espacio, Pasado Presente 5. Sociologa de la cotidianeidad El Limpiabotas y Ladrn de bicicletas El Limpiabotas 46 o Adultos que pervierten la inocencia de los chicos o Vida # Sueo en los nios o Nios no son frgiles, son pequeos monstruos regidos por cdigos de conducta infligidos. o Implicacin moral o Abstraccin temporal y simbolismos realismo potico francs o Caracterizacin humana del entorno VS ideologa o Poco intelectual o Muestra falta de caridad en el mundo revolucin de la limosna Ladrn de Bicicletas 48 o Cambio = De Sica y Zavattini de Realismo Potico francs a una posicin pesimista = mundo dominado por la miseria moral o No hay cohesin social entre clases o Planteamientos ticos o Difcil cohesin humana o Idealismo en crisis o Bsqueda mtica o Mirada del nio al padre o Para Bazin cine puro = No actores No puesta en escena (en cambio bien planificado) No historia o Esttica del rechazo o Establecer un discurso con cierta realidad o Presupuesto elevado o Ilusin de realidad o Destruir espectacularidad o Dimensin temporal de la cotidianidad o Zavattini transformacin del tiempo, desplazamientos, tiempos largos, tiempos muertos o Visin sociolgica de la vida

6. Conciencia neorrealista y gneros del cine clsico Pierre Sorlin = o Neorrealismo hroe clsico, aunque triunfo del antihroe Qualunquismo Roosevelt, medio facho, explotar condiciones

Pietro Germi = En el nombre de la ley Western, paisajes ridos y relacin personaje / ambiente visin antropolgica + clsica

7. La Tierra Trema, la ilusin neorrealista y la subjetividad potica Neorrealistas con narrativas clsicas sin ruptura al MRI / slo cambio de marco referencial Semejante a la realidad No improvisacin No no actuacin de no profesionales Construccin esttica Neorrealistas de gnero o Estructuras dramticas sobre mundo real o Mundo real como paisaje social o histrico Neorrealismos o ORDEN DE REPRESENTACIN = PRESUNTO ORDEN DE LAS COSAS Cercana a la novela del XIX en estructura Construccin de un mundo cerrado autosuficiente que refleje el mundo exterior o FUNCIN REPRODUCTORA DEL CINE Capacidad referencial Creacin de un verosmil Imitacin flmica del mundo exterior Azar = hechos aleatorios durante el proceso de rodaje cambian la realidad de la obra La Terra Trema (Visconti 48 la terra tiembla / stromboli) o Contigidad y rechazo neorrealista o Escenarios naturales de Sicilia o Sin actores profesionales o Dilogos improvisados antiliterarios o Tema = unir esfuerzos en la lucha social para poder acabar con la explotacin desastre comercial o Contrasta ambas vertientes = Dilogos improvisados, como esttica, con suma premeditacin de encuadres. Utilizacin de obra del XIX de Giovanni Verga a la divisin de clases frente a la comedia social Mimtica construccin dramtica y no documental Autenticidad ficcional Universo potico cerrado Sin azar Culminacin de un primer debate, no cerrado, cambio de rumbo De la bsqueda de un modelo de realismo a la bsqueda de la realidad Capitulo IV Mas All del Neorrealismo (1949 1954) 1. Los mitos de la sociedad de masas en el cine Italiano Arroz Amargo (49, Giuseppe De Santis)

o Mujer real neorrealista en lucha por la supervivencia cotidiana, reemplaza la mujer ideal construida por el deseo masculino. o En contra de la diva lrica o Silvana es una mujer carnal / nuevo imaginario popular o Se abre el Star System Italiano o Erotismo en el neorrealismo Italiano o Del rechazo a la adaptacin del mito o Cultura de masas dentro del neorrealismo social o Film socialista, trabajadoras clandestinas y contratadas, explotacin agraria. 2. Un modelo industrial para un pblico homogneo 50s centrismo Contina la esttica documental Marxista comprometido Cercana al melodrama, intercambio de parejas Silvana se corrompe de mundana a Femme Fatal Vs hechos cotidianos esforzar la realidad en busca de dramatismo Prolonga y moderniza las ya obras neorrealistas de gneros clsicos. La gente pide los gneros tradicionales como apoyo narrativo Ficcin en paisaje histrico / social determinado Cambio en los 50s por debates intelectuales y polticos Restauracin capitalista reducir desocupacin Centro y vaticano = censura y valores morales en el cine Norte industrial y sur rural 1950 Ley proteccionista Andreotti Revaloracin del pblico del cine nacional Crisis neorrealista Boom general comercial Andreotti VS neorrealismo, documentar el nivel popular de las masas aumenta las ansias cognitivas y de ascenso. Dios, patria y familia 54, 55 BOOM cine italiano y mundial Neorrealistas entierran el neorrealismo de inmediata posguerra.

3. Celebracin y crisis del Neorrealismo Umberto D (52, De Sica) o Sociologa de la cotidianidad o Temporalidad de lo real o Crisis del hombre humilde o Maestro jubilado o Problemas para sobrevivir con el subsidio o Lucha por mantener dignidad y contra la soledad o Camino hacia el suicidio o Falta de solidaridad poltica, social e individual o Anular las posibles soluciones de carcter novelesco o Difcil comunicacin social entre las personas o Sin reflexin poltica o Individualizar y no generalizar situacin particular

o Zavattini logra cumplir con la capacidad mostrativa del cine y examinar los hechos en su autentica duracin. o Tiempo cercano al real = destruccin de elementos naturalistas. o Describir en lugar de narrar o Instauracin de los tiempos muertos o Segn Kracauer logra atrapar el flujo de la vida y mostrar los significados de la intriga en vez de revelarlos. o Identificacin Neorrealista = Flike (cuartada sentimental, afectos emocionales). o Algunos ponen fin al movimiento por la desesperanza en el presente, Cassetti prefiere decir que es el fin de la primera etapa, fin del sueo de la transformacin de la realidad. o Tiempos muertos y antiespectacularidad = potica del vaco - rasgos distintivos de la modernidad. o Zavattini: Cualquier excusa con el objetivo de retratar mejor al ser humano. Primera etapa: Autentico dentro de las ficciones, descubrir la realidad. Segunda etapa: Realidad convertida en relato. Arrojar los guiones a la basura para seguir al hombre con la cmara Fusin entre el cine y la vida. Amore in citta con directores (Antonioni, Fellini) Historias de protagonistas que haban vivido unos das antes <no imaginacin del autor> Zavattini: Chica Siciliana con un bebe y abandonada por su amante, en la calle / reconstruccin tal Reality Show neorrealista. Antonioni: Suicidio, Potica propia. Fellini: Sensualidad, Potica propia. Realidad Ficcin. Lizzani historia = pasado, presente, futuro (Impresionista) Pietro Germi Cine americano + paisaje neorrealista. Viaje sur al norte, la aventura de lo desconocido, mitolgico Cine deja de ser el portador de los sentimientos populares = Bellsima, Visconti (1951) o Pone en evidencia el ilusionismo = Hacer creer la existencia de un mundo que se yuxtapone con el mundo real o Guin = Zavattini o Mundo del placer deseado o Principio de realidad entorno cotidiano o Cineccita industrializado y burocratizado o Interviene Blasetti o Construye reflejo de realidad o Madalena Cecconi descubre al final que el paraso de la ilusin es tambin el reino de la falsificacin. o Resalta la realidad imposible de la relacin entre el cine y la cultura popular. o Fin de potica neorrealista. o Fin de creencias de que el cine podra ser diferente al reino de la ilusin. o Idea de vida = Ficcin (Imposible oponerlas) o Fellini = Realidad = Elemento Ficticio que genera ilusin.

4. Transfiguracin del neorrealismo a travs de lo maravilloso y lo mtico 52 Ruptura con la captura documental y representacin sociolgica de la cotidianeidad.

Rossellini Macchina Ammazzacattivi 52 Fotgrafo con cmara cinematogrfica que elimina a los malvados del lugar Vittorio De Sica Milagro en Milan 51 Toto transforma las chabolas en un lugar donde Buenos das significa realmente Buenos das, gracias a paloma milagrosa los pobres puedes luchar contra los ricos Al final viajan en escobas a un utpico mundo feliz 2 Obras aisladas sin continuidad estilstica de ambos directores Rossellini o Pretendi acercarse a Jean Renoir Elementos inverosmiles en contacto con elementos del mundo real o Documental + elementos fantsticos imposibilidad de separar ficcin y realidad en el cine o Cmara no moral objetiva sino dependiente de la interpretacin Zavattini Introducir la verdad en las ficciones, incluso en las maravillosas o Descripcin de pobreza perifrica o Actores no profesionales o Rechazo de elementos expresivos de estudio o Solidaridad humana o Pobreza social o Entorno real en contacto con lo inverosmil o No causa y efecto o Contexto delimitado 51 problemas de alojamiento.

5. Melodrama o camino hacia el neorrealismo popular Seduccin influencia para la implicacin moral del espectador frente a la realidad Provocar emocin comedia y melodrama Melodrama (1era etapa) primero planos, subrayes musicales Referencia = mundo exterior / hasta abandono de la ficcin Idea de compromiso VS Tragedia ilgica Crisis del neorrealismo = melodrama por sobre los elementos estticos del neorrealismo 1952 Anna Aprovechando el xito de Arroz Amargo (De Santis) o Espacios de cotidianidad tiempos o Zavattini, fuera de elipsis o Papel de la mujer no pasiva, lucha, resiste, personaje activo, vence obstculos y se revela contra la privacin de la felicidad, esto en el melodrama es herencia del neorrealismo PINA (Roma, Ciudad Abierta) Personaje activo Melodramas de Matarazzo o Amores, relaciones prematrimoniales, hijas ilegitimas, cuernos = Neorrealismo Popular = melodramas folletinescos. Elementos neorrealistas = o Accin en presente o Atmsferas autenticas o Personajes humildes o Melodramas VS neorrealismo separacin entre espacio individual y espacio social

6. Neorrealismo rosa y bases de la comedia a la italiana Due soldi di speranza Castellani Principio de neorrealismo rosa Comedia antigua = boda = pacto sexual y social + fin de statu quo

Actores no profesionales Protagonista = desocupacin, pobreza Bozzetismo = aislado y cmico sin continuidad Tot populista, popularidad, dramas y comedias sociales contemporneas degenera en parodias Comedia lleva a la ignorancia o base de la cultura

7. Federico Fellini, la revelacin de la ilusin El jeque blanco (52 Fellini) o Wanda descubre al jeque embobada, mediatizada, fotonovelas (mundo deformado) atrapada por la ilusin mimtica que cree real Luntica de Fellini, inocente, ingenua, ilusionista, transforma la realidad o Exterior real o Mezcla de dos mundos = interior y exterior, subjetivo y aparente objetivo o Yo integrado por muchas realidades o Realidad objetiva, mito del sujeto o No hay lnea divisoria entre la imaginacin y la realidad o Representa la obra a punto de hacerse La Strada (54 Fellini) o Estilo por encima de contenido o Individualista, simbolista o Debate poltico de las formas de interpretar la realidad

8. Michelangelo Antonioni, la realidad escondida tras la superficie Burch sobre Crnica de un Amore dice que no hay funciones narrativas, no sucede nada en la pantalla pero hay historia o Desaparicin, un par de asesinos, dos amores, ruptura de los amantes o No flashback, voz en off o DILATACIN de la duracin de los planos o Planos secuencia, sin elipsis que falsifiquen la lgica de las escenas o Cine trascender la superficie de las cosas o Interioridad de las cosas caras del sujeto La dama sin camelias (52, Antonioni) o Representacin del cuerpo en la pantalla o Mujer como objeto del deseo masculino o Atraccin / separacin entre actriz y personaje o Cinecitta estudio tortuoso y gris o Alienacin del actor en el personaje o Su amante no la ama o Ella debe trabajar como no quiere, pero si los dems o Crisis de la conciencia o Suicidio = vaci en el mundo del personaje o Bases de la MODERNIDAD cinematogrfica = Montaje no sujeto a la accin, ampliacin temporal de las secuencias y tiempos muertos Ritmo lento que da la sensacin de no progreso. Elementos visuales y sonoros para caracterizacin de personajes Estilizacin de las emociones

Transformacin del paisaje en una proyeccin del mundo interior de los protagonistas Importancia de bella escritura VS inmediatez y rechazo neorrealista (crisis)

9. Senso = Opera, historia y melodrama (Visconti) Opera a melodrama Colectivo a individual Efectos estilsticos De neorrealismo a caligrafismo de aos 40 Aproximacin al realismo romntico Imaginario popular (Opera) representar el reflejo de los problemas histricos Historicismo VS Benedetto Croce y el resorgimento Gramsci, marxista resorgimento burgus Lucaks o Arte conocimiento semejante a la ciencia o Mostrar las cosas tal como son (realismo) o Elementos colectivos (hechos) y sensibilidad artstica individual o Personajes centro del conflicto (XIX) Mimesis en lugar de arquitectura neorrealista, en lugar de inmediatez, anlisis de fuerzas en momento histrico reconstruccin de un tiempo. Construir mundo histrico tal opera, literatura y pintura

10. Roberto Rossellini en la tierra prometida de la modernidad Stromboli (49, Rossellini) o Ingrid Bergman VS Volcn como ser carnal (antes vista como diva) o Vulcano (Ana Magnani, ex amante) expresionista, Hollywoodense, imaginacin. Ana se lanza al volcn para redimirse de los pecados o Stromboli Personajes imaginarios frente a naturaleza en permanente cambio o Mujer Hollywoodense en una ciudad que la opresa o Investigar efectos o Karin rechazada por el pueblo, orgullo, aislamiento, difcil aceptacin del otro o Mundo = realidad preexistente bajo la mirada subjetiva de la actriz o Volcn = Existencia fuera del relato / significacin o Mostracin de un camino a las ideas o Espectador no manipulado por: Dramaturgia interpretativa Mtodos de montaje Claves simblicas en relatos cerrados o Realidad visible + invisible revelacin o Modernidad (Bergara) Cine no condenado a trasmitir una verdad exterior sino que puede ser instrumento de revelacin o Destrucciones del decorado, vestuario e interpretacin naturalista para colocar personajes en propia naturaleza y contemplar el presente en el pasado. Europa 51 (52, Rossellini) o Bsqueda de verdad interior o Provisionales y nunca definitivas o Posicin moderna o Ideales franciscanos, humildad y generosidad

Contacto con la realidad a partir del suicidio del hijo Paisaje neorrealista neocapitalista La realidad afecta la ideologa de la protagonista Va crucis Paraso en la tierra a partir del trabajo Modernismo Vs catolicismo Irene termina internada en la clnica, castigo y vigilancia fuera de los ndices de normalidad Te querr por siempre Viaggio in Italia (53, Rossellini) o Crisis moral e incomunicacin o Extranjera Ingleses en Italia o Ruptura con el cine Italiano de los 50s o Improvisacin libertar expresiva o Desdramatizacin o Ruptura el vinculo de los personajes con el mundo real o Mundo = exterior a la ficcin influye profundamente en personajes con problemas psicolgicos o Mundo exterior Mundo en la cabeza de los personajes o Espera tiempos muertos o Fuera a la centralidad y el encuadre del cine clsico o Falsos racords (cama) o Bsqueda de lo eterno en el Arte por Katherine o Cuerpos muertos imagen de la verdad o Belleza artstica miente o Naturaleza verdad pura o Cine, no verdad en el arte, sino en la exploracin del mundo o Paso a la modernidad y a grandes rupturas del Cine Europeo en los 60s o o o o o o Capitulo V Transicin e incertidumbre (1956 1959)

1. La picaresca de los marginados del milagro econmico Rufuf (Mario Manicelli) o nica contradictoria al milagro econmico o 1958 Rama econmicamente pujante Miseria de posguerra desterrndose Sueo de trabajo ahora es realidad o Comedia picaresca o 4 vagos, atorrantes, chorros, no identificados con la sociedad o Humor negro cambio de la comedia Italiana (la mas benfica econmicamente) o Ruptura de comedia costumbrista o Comicidad de personaje (obstinado frente a la realidad) VS comicidad de situacin o Caballerosos por bribones o Gesta no heroica, robar a los pobres o Para ello, actos ridculos y absurdos o Muestra lo negativo del neocapitalismo donde los mas pobres siguen aislados de la sociedad y en combate constante por la huida o Tot, padre de la comedia ensea a los que pretenden cambiar el gnero

o Aprendices = Vittorio Gassman y Marcello Mastroianni (secundarios en los 50s / principales en los 60s) o Convertir drama en comedia o Locura y desesperacin desenfrenada problemas de Italia contempornea o Comedia Popular del neorrealismo al neoerotismo o Reflejan los bloques obreros de una Italia industrial o No rompi el modelo de comedia antigua nia / pretendiente / padre o De Rufuf en adelante, hacer grotesco el orden de las cosas, con ironia desmitificadora o Despus de Rufuf la comedia participa del neorrealismo y puede ironizar sobre: El ejercito italiano en la 1era guerra mundial Vuelta de los soldados despus de la 2da guerra o Implicacin tica reflexin lucida sobre presente y pasado 2. Colosalismo frente a la crisis del modelo industrial Fanfani, milagro econmico = sociedad rural sociedad industrializada 53 Desarrollo espectacular o Mayor renta per capita o Liberacin de las costumbres = cultura, familia, lenguaje, religin, sexualidad o Supuesta unificacin cultural por consumismo capitalista o Sin poltica de educacin colectiva o Ninguna planificacin social Cine 56 / 59 o Crisis econmica y creativa o Brunetta dice cambio a otras formas de ocio o Spinazzola dice cambio a la TV o Gigantismo = pelculas con Paramount Hollywood o Crecimiento del cine = no slo pelculas neorrealistas sino heroico mitolgicas (mrs universos) Peplums (cine mudo), Cine espectculo, escenogrfico, artificial, exaltacin del cuerpo, reglas mtricas del montaje tradicional o Hay censura desde ley fascista del 23 o Ley del 57, se apartan obras artsticas y estilsticas o Cada de Visconti, De Sica, De Santis, Rossellini (India) o Mantenimiento de Fellini y Antonioni con cambios al MRI que llevan el cine a la modernidad. Con una ruptura significativa por el lado de Pasolini

3. Incertidumbre de los viejos maestros Rossellini descubre modernidad en Te querr por siempre Viaje en Italia. o Cine poco comercial Ruina o Charl con Cabiers do cinema, con padres de la nouvelle vague (Truffault, Chabrol, Rivette) o Liberarse de grandes estructuras industriales y filmar con costos bajos o Busca la imagen esencial y la relacin entre ilusin y conocimiento De Santis a Yugoslavia, antes se vendi un par de veces o Lenguaje esttico comn al creador y a las masas o Smbolo = Va a la realidad histrica o Destino individual dentro del colectivo Visconti cambio en su carrera

o Senso, la mas cara del cine Italiano y casi la ruina de la productora Lux o Se vende en Las noches blancas Bajo costo Escenarios artificiales y decorados en estudio Sin elementos que remitan a la realidad exterior No hay escena de carcter histrico para ubicar temporalmente la accin. No movimiento centrfugo hacia la realidad Visconti pretenda generar gran falsedad para despertar a los nuevos cineastas a que cambien a los adormecidos por el film Vittorio De Sica, quiso acercarse al teatro cambio de direccin en su carrera o Tradiciones napolitanas o Crisis entre De Sica y el modelo neorrealista o Umberto D 52, fracaso comercial o Lleg a las clases populares por el trabajo actoral en Pan, Amor y Fantasa o Lazos con el pblico popular El oro en Npoles 54 o De la bsqueda de naturalidad al trabajo con los actores o Personaje determinado por la accin o Vuelta a la sociologa de la cotidianidad en El Techo semejante a Umberto D Solidaridad humana Potica sentimental De Sica / Zavattini Marco natural Actores no profesionales o Simulacro a un modelo pasado, imposibilidad del retorno al pasado o Introdujo bozzetismo y humor para no pasar de moda.

4. Los debutantes de los aos de la crisis Deber moral de introducir el neorrealismo Reencontrar potica social cine comprometido polticamente No cambio ni ruptura del neorrealismo a la modernidad pero si mantener una llama prendida de compromiso tico-poltico Gli Sbandati 55 pelcula histrica de los aos de la resistencia Francesco Maselli Anlisis materialista de la historia Adentrar en la psicologa de los personajes Ritmo lento con que avanza el relato Atrapar los pequeos detalles Cine precursor de los 60s Conciencia tica = no glorificar mrtires del pasado. Degradacin de la mujer por el mundo de la publicidad segundo giorno Maselli y Rossi interrogacin sobre fuerzas polticas que crearon la sociedad Modificar tradicin de neorrealismo social Noche Brava = o Dos jvenes y la autodestruccin o Guin Pier Paolo Pasonili o Bolognini Timido e industrial o Estructura narrativa realista no focalizada, libertad formal Realismo de los 60s antes se pierde la realidad o Ahora documentalismos o Sonido directo o Lenguaje dialctico

o Actores no profesionales o Lgica impuesta por el desplazamiento de los protagonistas 5. Fellini y Antonioni frente al vaco moral Fellini Vs Lukacs, o sea implicacin moral y visin marxista o Su realismo = incomunicacin y soledad de la existencia moderna o No limitarse a las experiencias del mundo externo o Imposible atrapar el mito de la objetividad o VS Marxista = Ficcin Utilizacin de la fbula Obligacin de luchar con los problemas sociales, de lo particular a lo general Limitado a juego de apariencias que constituyen la realidad o Cine = cultura y realidad social, mediante el ineterior del individuo, realidad del sujeto o Identidad = realidad = espectculo, sueo y memoria (VS Marx) o Retratar crisis moral en el milagro econmico o Almas sin conciencia los parsitos de Los intiles, simulacin y engao, ocio El espectculo del espectculo = Religin (comparaciones) Participa al espectador de la Ilusin = Iglesia, estado y cine Bidonismo, recurso espectacular Pelcula sobre la construccin de los mecanismos del engao o Las noches de Cabiria Los hechos de la trama son secundarios Relato se separa de la intriga estructura abierta nuevo cine Imposibilidad de transparencias con el uno y con el otro Antonioni, Pasin en lugar de accin o Deseo expresado por los silencios, y no por relacin con el exterior o Elementos iconogrficos viaje o Angustia en el mundo del ser no espera cambio utpico social Capitulo VI El nuevo Cine Italiano en la encrucijada de la modernidad (1959 1961) 1. La gran novela flmica del realismo critico Rocco y sus hermanos (60, Visconti) o Realismo critico Lukacs marxista Sueo esttico = Neorrealismo en realismo Cuento en novela o Teora esttica de Lukacs Cine descubre esencia del mundo, no slo hechos naturales Reproduccin positiva de hechos no tiene valor esttico Compromiso social genera Arte compromiso hacia lo esttico Seres atrapados en cotidianidad, ser concientes de su estado y su vuelta a la sociedad Compromiso acercndose a otras artes

Proximidad del cuento al cine, luego novela En el cine el director describe acciones pero no puede plantear causas o Aristarco Cine mas all del cuento Realiza novela flmica (Rocco) o Visconti mezcla experiencias individuales y personales (XIX) con hechos de la vida real realismo critico o Simbolismos con cada hermano en cada capitulo o No hay una voz narrativa para c/personaje narrador omnisciente clsico donde se focaliza el saber. NO moderno o Desintegracin de familia meridional cuando entra en contacto con la ciudad moderna o Fusin realista = Nivel individual y colectivo Documental y artstico Profano y sagrado Melodrama y vida o De Neorrealismo a Realismo 60s arte no ordena el caos formula artstica fin de linealidad Oponerse al arte critico por nostalgia (XIX)

2. La modernidad de la segunda revolucin industrial Primera Revolucin: o Filosofa materialista o Industrializacin trae problemas hombre / sociedad o Modo de transformacin que afecta al pensamiento modernidad filosfica o Belleza eterna y circunstancias (Boudelaire) o Hermanos Lumiere el cine nace en la modernidad o Cine en vez de dilogos con las otras artes se refugia en el clasicismo y pone en crisis su realidad moderna originaria o Cine adopta formulas que otras artes ya han superado o El montaje se usa para contar el cuento o Ilusin objetiva de omnipresencia o Fcil proyeccin en el relato o Neorrealismo pretende volver a la modernidad Poder reproductor de la cmara dar cuenta de algo que ella no ha producido Segunda Guerra o Rompen lazos hombre y realidad o Neorrealismo = no nuevo mtodo de representacin Debate de imaginacin VS realidad Significacin del entorno en tiempo real Modernidad llega con el cine de posguerra o Cine clsico, mundo preinterpretado ya cargado de sentido o Modernidad Percepcin inmediata Pura y simple presentacin de un mundo sin sentido

o Modernidad fenomenolgica VS marxista que privilegia el contenido y aceptan las formas clsicas como instrumento de convencer a las masas e impregnar en la cultura popular la irrupcin del capitalismo de posguerra Segunda revolucin Industrial o Crisis indicidual Crisis de los aos 60 o Freud mirar hacia el interior, complejas obsesiones reflejo en el subconsciente o El artista mira hacia su interior o Crimen posmoderno = destruccin de la idea de realidad Perdida del mundo referencial exterior o Modernidad = heterogeneidad bsqueda en diferentes direcciones y sentidos o Subjetividad VS MRI o Cine Moderno Escritura moderna Libertad frente al discurso Utilizacin del plano secuencia Ruptura del Raccord descomponer la lgica Desdramatizacin del relato Vs ilusin representativa Descentralizacin del encuadre VS composicin clsica Destruccin de expresionismo en fotografa, mas cercana a la realidad o 50s debate en torno a la idea de realidad bsqueda de escritura cinematogrfica moderna o 60s debate en torno a la materializacin esttica de angustias por ruptura de vnculos individual y social. o Federico Fellini La Dolce Vita Desintegracin de Roma Nueva construccin de realidad sujeta a los medios de comunicacin o Antonioni Bsqueda del vaco interior de la sociedad Destruye la forma orgnica del relato La aventura, la noche y el eclipse o Para el neorrealismo la industria exige obras hechas a la manera de los 40s por lo tanto Rossellini se va del cine a la tele humanista o Neorrealismo ingresa a la comedia o Obras con marcado contenido social o Nuevo cine Italiano Ermanno Olmi y Pasonilini modernidad o Italia no rompe la tradicin importante herencia o Padres de tica y esttica neorrealista o Nouvelle vague rompe con sus padres o Modernidad = posguerra aos 60 o Cine Italiano 50s obras modernas Sin agilidad expositiva vs nouvelle vague Sin rebaja de costos vs nouvelle vague Estudio Estrellas Camaras 35mm 50s Antonioni y Fellini costosas en estudio o 60s Pasolini y Olmi rompen con dichas tcnicas = Sonido directo

Cmara al hombro Productores singulares apoyan la industria

3. Los abismos de Babilonia: La Dolce Vita La Dolce Vita Fellini, la mas taquillera o Universo mentiroso o Perdida de Valores o Diversin se confunde con aburrimiento o Civilizacin expresin simbolica del caos o Deseo de narrar por deseo de mostrar o Visin del mundo del director o Dilatar temporalidad cansancio y pesadumbre en el espectador o De mimtica a onrica representativa o Dolce Vita del eros al tanathos o Medios de comunicacin siempre presentes o Cambio del lenguaje al de los periodistas o Las presencias de la cmaras de TV o Los Paparazzi o Periodistas smbolo y parte de la decadencia del mundo Fellini, ocho y medio o Estructura en abismo o Mostrar el paso de la representacin mimtica a la onrica

4. Eclipse de la causalidad Antonioni (segn Barthes) lo social, lo narrativo y lo neurtico = Mundo Total Pelculas parten de la existencia cotidiana para terminar mostrando el sentido de la perdida moral o el eclipse de los sentimientos (vaco moral y sentimental) Historia = historia pblica + historia privada La aventura rompe con el drama fractura de la causalidad para la progresin del drama o Elipsis para la participacin en la construccin de parte del espectador o Final no resume el film sino que es un acto mas del relato o Elimina conexiones lgicas entre secuencias trampolines o Mas cercano a la verdad que a la lgica La Noche o Incapacidad de satisfacer la propia sensibilidad o Vida emotiva o Comercio por encima de la cultura o Patetismo o Vida profesional vs personal Eclipse El mundo los lugares eclipsan a las personas o Silencios o Sin gesticulaciones o Ruidos, monotona o Vida profesional eclipsa la personal o Final espacios deciertos por donde transitaron o Real = visible + invisible o Mundo eclipsa a las personas

5. Retorno al pasado Institucionalizacin del modelo neorrealista Brunetta 60s mirada al pasado para que no quede perdido en la historia y no se vuelva a repetir retorno al neorrealismo asimilacin de mtodos Posguerra toma de conciencia Rossellini El general de la Rovere 59 vuelta de India para hacer superproduccin en estudio o Narracin efectista lleva al espectador grandeza / no ruptura dramtica o Se opone a su cine de los 50s De Sica Dos mujeres60 Comercial, sin tiempos muertos zavattinescos o Orden social borra la memoria del horror

6. La subversin de los viejo mitos Fraticidio en la guerra nazis y fascistas asesinos Cambia lo decible cambia lo real Recuperacin de la memoria Decible en el mbito sexual (Blasetti / Germi)

7. Nacimiento del nuevo Cine Italiano Luego de la institucionalizacin del neorrealismo o Bajo presupuesto o Libertad del director # coste de la pelcula o Potica del cineasta o Sucesores neorrealistas = Escenarios naturales Actores no profesionales Implicacin con la realidad No movimiento unitario Vittorio de Seta o Continuidad = movimiento de cmara y angulacin mnima o Olmi o Documentalismo o Potica de la cotidianidad o Solidaridad entre personajes o Critica sobre burocratizacin o Sonido directo extradiegtico + dilogos a = nivel o No relacin personaje y espacio (fuera de el) o + Antonioni, Rossellini Zavattini, De Sica o Mundo concreto y mundo absoluto (fuera los espacios y tiempos reales) Accattone 61, Pasolini o Vittorio trabajo = sufrimiento y destruccin de la personalidad o Refugio en el suburbio o Proxeneta trabajo robo muerte felicidad o Personaje maniqueo Pasolini o Divina mimesis + potica fuera del mundo imitado o Pastiche = mundo + texto

Contraste entre realidad y cultura No objetivo sino semilogo y subjetivo como el arte Mundo = Lenguaje = Cine = signos de realidad Realismo = Forma de lectura de la realidad / el texto provoca placer Pasin del autor = poesa mostrar su mundo estilo personal VS cmara objetiva que no se hace sentir SI subjetivo indirecto libre hablar en primera persona Realidad = experimentacin y vivencia Ideolgica, autoconciencia del autor hacia el mundo referencial Forma moral con respeto y aproximacin a lo real y espontneo de la vida Modernidad tica de acercamiento a la realidad Replanteamiento de las formas de discurso = Estructura enunciativa Recepcin por parte del espectador o Realismo # Ilusionismo que anula la conciencia del espectador frente al universo de la representacin o Realismo = Ideologa y direccin del estilo del autor / moderno = Perseverar en la lucha de dicho ideal o Cine moderno rompe con el mito clsico de la objetividad o o o o o o o o o o o o