LA MISE EN SCNE

QU'EST-CE QUE LA MISE EN SCNE?

La mise en scne est lorchestration de tous les lments dune production thtrale (jeu, costumes, dcor, clairage, son). Cest un regard subjectif qui se forge daprs une lecture approfondie dune uvre, et qui dirige de faon sensible tous les crateurs runis autour de la production. Le metteur en scne doit avoir une confiance absolue envers ses compagnons de cration, et vice versa, car il est un peu le chef de troupe, celui qui ouvre le chemin et assure une cohrence dans le travail.

PETIT RAPPEL HISTORIQUE

Le rle du metteur en scne na pas toujours exist. Avant le XXe sicle, la plupart des directions dacteurs taient assures par lauteur lui-mme ou le comdien doyen de la troupe, qui en plus dinterprter un rle, coordonnait le reste de la production. Linventivit demeurait au niveau de lcriture, et lon respectait la lettre les propositions de lauteur. Pas besoin de metteur en scne, puisque toutes les rponses taient dj dans le texte ! Les personnages taient souvent typs (lavare, lamoureuse, le fourbe) et les acteurs en connaissaient les moindres traits et gestes. Au XXe sicle, avec lavancement des diffrentes techniques et lclatement des formes dcriture, les rponses ne se trouvrent plus lintrieur des pices. Chaque uvre appelait une mise en scne originale. Les metteurs en scne se multiplirent, proposant tour tour de nouvelles faons de jouer, de nouvelles esthtiques, et acquirent ainsi un statut capital et une permanence au sein du thtre moderne.

UNE VISION
Le travail du metteur en scne commence avant mme les rptitions. Il doit avoir analys de prs les intentions de lauteur, en ayant une connaissance quasi parfaite du texte avec lequel il travaillera. videmment, certaines choses peuvent lui chapper (il nest pas parfait!), et il compte alors sur le travail spcialis de ses collgues pour approfondir chaque aspect de la pice. Runissant tous les concepteurs et acteurs lors dune premire lecture, il leur fait part de sa vision de luvre, afin que tous et chacun puissent intgrer celle-ci leur travail respectif. Un bon metteur en scne est capable dexprimer clairement cette vision sans toutefois rejeter les propositions de ses compagnons de travail. Selon Marie Gignac, metteure en scne et directrice artistique du Carrefour International de Thtre de Qubec, les qualits ncessaires son travail sont nombreuses : La crativit, lesprit danalyse et de synthse, la polyvalence, la capacit de travailler en quipe, le leadership Mais dabord et avant tout, il faut avoir de la vision, une vision personnelle de luvre et aussi de lhumanit tre attentif la vie en soi et autour de soi. Et beaucoup damour et de patience.

LESPACE
Avec laide dun scnographe et dun costumier, le metteur en scne se penche tout dabord sur les dcors et les costumes, tant donn que leur conception et leur fabrication requiert un temps immense. Cest l que lesthtique de la pice prend forme. Les croquis et les

dessins de toutes sortes abondent. cette tape dessais et derreurs, on cherche la couleur du spectacle, le cadre de reprsentation, lespace dans lequel les acteurs seront plongs. Si les maquettes de dcors et de costumes sont justes aux yeux du metteur en scne, les concepteurs peuvent dmarrer la fabrication. Le mme processus sapplique pour le concepteur sonore, laccessoiriste et le concepteur dclairage. Le metteur en scne doit sassurer que tous travaillent dans le mme sens, pour le bien de la production et non pour exprimenter leurs fantasmes individuels.

LE TERRAIN DE JEU
Puis arrive le temps des rptitions avec les acteurs. Ce travail schelonne sur plusieurs semaines, gnralement six ou huit, selon les productions. Cest l que le metteur en scne orchestre le jeu des comdiens. Ils cherchent avec eux. Ensemble ils trouvent le rythme de la pice, les mouvements qui sous-tendent les actions, ils rglent au quart de tour chaque morceau de lhistoire, afin dobtenir les effets voulus. Pendant quelques mois, un vritable laboratoire humain se construit sous la loupe respectueuse mais intransigeante du metteur en scne. Les concepteurs, eux, assistent rgulirement aux rptitions afin dessayer leur tour ce quils ont trouv en marge du travail des acteurs. Tout a dans le but darriver une premire reprsentation cohrente, prte rencontrer un public.

LE BRAS DROIT
Le metteur en scne peut compter sur le prcieux soutien dun assistant. Cest un rle mconnu, bien quil soit trs important et exigeant. Il est le responsable de la salle de rptition, cest--dire quil organise les horaires, voit au bien-tre des acteurs et veille ce que tous soient prsents lheure. chaque rptition, il note les erreurs de texte, les accessoires manquants et les dplacements. Il est la mmoire vivante du spectacle. Ces notes peuvent alors tre transmises aux autres concepteurs. Son travail consiste galement sassurer de la cohrence des propositions du metteur en scne. Il le relance sur certaines dcisions, le questionne, le critique. Si le metteur en scne, pour une raison exceptionnelle, devait manquer lappel, cest lassistant metteur en scne qui prendrait sa place, tant plus que quiconque au fait des dcisions artistiques qui ont t prises. Marie Gignac nous raconte ici comment est n sont dsir de devenir metteure en scne... a sest fait petit petit. Enfant, jorganisais les jeux et je montais des spectacles. Jeune comdienne, dj, jtais insatisfaite de mon seul statut dinterprte. Quand on me dirigeait, il y avait toujours une partie de moi qui avait envie de prendre le contrle Ma collaboration avec Robert Lepage a t dterminante et trs inspirante puisquelle ma permis de me dployer comme cratrice part entire. Le hasard a fait le reste : cest en acceptant des propositions de directeurs artistiques que je suis, concrtement, devenue metteure en scne.