INSTITUTO UNIVERSITARIO NACIONAL DEL ARTE ESPECIALIZACIN EN LENGUAJES ARTSTICOS COMBINADOS CTEDRA DE SEMITICA

ANLISIS DE LA OBRA A - POSITIVE

EDUARDO CARDOSO CAMARGO

BUENOS AIRES AGOSTO/2011

Anlisis de la obra de Eduardo Kac y Ed Bennett A-Positive, presentado durante el Simposio Internacional de Arte electrnico, realizado en Chicago, EEUU, septiembre de 1997. Eduardo Kac es hoy da un de los artistas brasileos contemporneos ms influyente en lo que se rotula como arte tecnolgico. Pero la obra de Kac es mucho ms que eso, el cruce de sus ltimos trabajos, que empieza por fines de los aos 90, no solamente es entre arte y tecnologa sino tambin con biologa, biotecnologa, biorrobtica, ingeniera gentica y otras nuevas categoras que surgen todos los das. E es justamente un de sus primeros trabajos en el Bioart 1 como l mismo lo nombra, que ser analizado. A-Positive consiste en una situacin performtica donde un ser humano en el caso, el propio artista es conectado con un robot por una aguja intravenosa. Por el medio de esta aguja, el ser humano dona sangre para el robot, que la utiliza para su funcionamiento y a partir del oxigeno extrado en la sangre, mantiene una pequea y instable llama prendida. En cambio, el robot dona dextrosa para el cuerpo humano que lo acepta tambin de forma intravenosa. Esta obra fue creada por Eduardo Kac y por Ed Bennett.. Esta obra posee un cruce de lenguajes explcito, que es del arte corporal, con el tecnolgico y el biolgico2. Bajo el concepto de lengua y palabra, la lengua e la relacin entre el robot y el ser humano, la coexistencia de ambos en una forma sustentable, y la palabra esta en la idea del cuerpo como espacio para intervenir y ser intervenido por la biorrobotica, o por los biobots3, trmino acuado por el propio Kac, que va a ser su objeto de investigacin muchas otras veces. En el plano del signo, la lectura desde el punto de expresin y del contenido estn representado por los cuerpos de la performance, del artista y del mdico que inserte la aguja en la vena del artista, que as se conecta al aparato, sobre una cama de hospital, espacio que remite al paradigma que es la lnea entre la vida y la muerte, la casi-vida, la casi-muerte. La llama, inconstante y dbil, es una personificacin de la llama de la vida.

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Pgina oficial del artista, disponible en http://ekac.org. Acceso en 29/07/2011. O biotecnolgico, como es posible clasificar hoy. 3 Pgina oficial del artista, disponible en http://ekac.org. Acceso en 29/07/2011.

En el campo del enunciador y enunciatrio, A-Positive no es una obra de difcil comprensin, y no por ser una obra literal, de fcil entendimiento con poca estructura conceptual. La obra cuestiona problemas que alcanza a todos nosotros en los das de hoy, que conocemos ms o conocemos menos, pero tenemos esto en cuenta. La tecnologa, que hoy alcanza a todos nosotros4, en el mundo globalizado solamente a los globalizantes, se puede decir -, y alcanza todas las clases sociales, mismo que la tecnologa no haga participacin de su vida directamente, lo hace de forma indirecta, como se puede comprobar, por ejemplo, en la creacin de la expresin analfabeto digital. La experiencia sensorial del espectador al mirar el equipo-robot sacando la sangre del artista en este ambiente casi-hospital, y con eso sostener una llama y el propio robot, es una experiencia mucho mas fuerte para uno que cualquier discurso que se haga antes o despus de la performance, el sentido del cuerpo ac es mucho ms fuerte. Para sentir, no es necesario aprender leyendo libros de la educacin pequeoburguesa, sino dejarse sentir. Pierce dijo que todo pensamiento debe ser signo como lenguaje. Dentro de las posibilidades de clasificacin, el trabajo A-Positive puede clasificarse como un icono, pues la obra en su acontecimiento hace referencia a varias cosas, que depende del espectador para eso, que puede hacer relacin con el libro Yo, Robot, con la pelcula Matrix, o con algn artculo acadmico que hable sobre la tecnofoba y la tecnofila 5 en nuestros tiempos. Cualquier sea el cierre del espectador, va a remitir a la misma cosa, a la relacin humano-mquina que esta tan presente hoy en la literatura, en las ciencias sociales y en el cine industrial o no. Continuando los conceptos dados por Pierce, el concepto de primeridad en APositive puede ser analizado de esta forma: El evento creado en la obra es un acontecimiento de cambio de fluidos de forma intravenosa por un ser humano y un robot, que a su vez al extraer la sangre del ser humano, adems de mantenerse, sostiene una pequea y errante llama. En cambio, el robot dona por el mismo medio dextrosa para el ser humano, una relacin ad infinitum. El concepto de secundidad: Este trabajo de Kac es una continuidad y tambin una de las primeras experiencias entre muchas que
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Decir que la tecnologa alcanza a todos nosotros es un dicho ya lugar-comn, pero es la forma ms fcil de detectarse la nueva exclusin social que se form en nuestro siglo, sumndose a todas las ya existentes. 5 AGUILAR GARCA, TERESA. Ontologia cyborg: El cuerpo en la nueva sociedad tecnolgica. Barcelona, 2008: Gedisa.

va a realizar despus en su investigacin propia que l denomina de Bio Art. Pero en este trabajo especficamente, es ms crudo el cruce que ejerce sobre la relacin de tecnologa, biologa y arte; despus sus trabajos entrarn ms en sintona con el estudio y intervencin de las cadenas de ADN de distintas formas de vida. Por ultimo el concepto de terceridad: La experiencia con la obra de Kac se da al presenciar el performance del artista al se conectar con el aparato-robot. La experiencia y el bagaje personal de cada espectador van a hacer la distincin de la lectura de la obra, o de su complemento. En el campo del anlisis textual, ser utilizado los niveles estructurales de Vilches6. Primeramente, el nivel de la materialidad, que es una cama de hospital con el cuerpo del artista presente, conectado de forma intravenosa con un robot, y ambos conectados a un globo de vidrio donde se produce una pequea llama. En los elementos diferenciales de la expresin, las marcas desde el punto del artista, como la cama de hospital y la figura de un medico licenciado presente que van a aparecer en muchas otras obras del artista, como por ejemplo Time Capsule, y tambin la intervencin tecnolgica en su cuerpo, como que atravesado por la tecnologa7, humanizando as el aparato tecnolgico. Los niveles sintagmticos pueden ser demostrados a travs mismo del espacio casi-hospital que es creado en la galera, con la cama, el enfermo-artista y el interventormdico. Los bloques sintagmticos con funciones textuales pueden estar dentro del propio tiempo de la performance, pues despus de salir el cuerpo del artista del espacio, en que se torna la obra? Los niveles intertextuales estn presentes en la referencia a los espacios de donacin de la sangre, humanizando as la mquina; tan demonizada por libros y pelculas de ciencia ficcin, o colocada en pi de igualdad a los humanos. El mecanismo de tpicos existe en la tecnologa como algo presente en la vida de las personas, lo que hace el sentido de la obra mucho ms abierta en contexto de entendimiento como accesible. En gnero, se puede definir que existe performance y biotecnologa, como los dos puntos ms fuertes. En tipologas de gnero, se puede entender tambin que existe un fundamento social en la obra por el tema de la tecnologa, donacin de la sangre,
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VILCHES, Lorenzo. La lectura de la imagen. Prensa, cine, televisin. Buenos Aires, 1984: Paids. AGUILAR GARCA, TERESA. Ontologia cyborg: El cuerpo en la nueva sociedad tecnolgica. Barcelona, 2008: Gedisa.

humanizacin de la mquina y una preocupacin con la corrida tecnolgica sin frenos de la humanidad atual. Referente a la anlisis doble en su representacin, la transparencia esta marcada por la materialidad pura, como la cama, el cuerpo del artista, el aparato-robot; y la opacidad esta en la subjetividad de la llama, el cambio de fluidos entre el robot y el hombre, que juntos construyen algo (la llama). Pasando por Louis Marn, los tres aspectos de la mirada en A-Positive seran: la perceptiva, como la relacin hombre-robot, como un cdigo de intenso cambio y coexistencia representada por la llama; la memorizante, el paradigma esclavo/maestro de la robtica y de la ciencia de la computacin que se rompe en la obra; y el estructurante, las relaciones profundas de la biotecnologa, sus posibilidades y el cuestionamiento tecnficlo/tecnfobo de la sociedad contempornea. Louis Marn tambin habla de los niveles de trasgresin de la obra, bajo tres conceptos: el desplazamiento, que en A-Positive aparece como al idea de otro espacio, lacio y estril, como un hospital, donde uno puede estar entre la vida y la muerte o llevando vida al donar sangre; la condensacin, que es la sensacin de causada por al performance, de ver el cuerpo en vivo del artista atravesado por la tecnologa; y la determinacin que es el cierre de la obra que el espectador que es notificar la llama como arquetipo de la vida creada por la conexin entre el artista y el robot.

BIBLIOGRAFA: Obligatoria: DELEUZE, Pilles. La Imagen-Tiempo. Estudios sobre cine 2. Buenos Aires, 2005: Paids. DESGOUTTE, Jean-Paul. Palabras e imgenes. Barcelona, 2003: Gedisa. VILCHES, Lorenzo. La Lectura de la imagen. Prensa, cine, televisin. Buenos Aires, 1984: Paids.

Complementaria: AGUILAR GARCA, TERESA. Ontologia cyborg: El cuerpo en la nueva sociedad tecnolgica. Barcelona, 2008: Gedisa. Pgina oficial del artista, disponible en http://ekac.org. Acceso en 29/07/2011.