Dicas de Fotografia

Observe a foto acima. Um kart em alta velocidade passa por um trecho de uma pista de corrida. Na imagem o kart est ntido, porm a pista e o gramado ao fundo esto "borrados" no sentido horizontal. exatamente este efeito que introduz na foto a sensao de movimento, evidenciando que o carro est em alta velocidade. Mas como conseguimos obter este efeito? Em primeiro lugar preciso usar velocidades baixas, na casa de 1/4s e 1/2s. Se voc estiver fotografando em locais abertos e com sol forte vai precisar de um filme de velocidade baixa (ISO 50) ou usar um filtro ND (veja dicas anteriores). O filtro polarizador tambm ajuda, pois bloqueia um pouco da luz que passa pela lente. Em segundo lugar voc vai precisar de um trip ou monop, para fixar a cmera e conseguir uma imagem mais ntida e precisa. Para conseguir o efeito o segredo acompanhar o movimento do kart com a cmera enquanto acionado o disparador. Como estamos usando uma velocidade baixa, o obturador fica aberto durante algum tempo e, como a cmera est em movimento, a pista e o gramado ficam borrados no sentido inverso ao do movimento da cmera. Conseguir que o kart fique ntido o mais difcil. preciso que o movimento da cmera acompanhe o movimento do kart de maneira sicronizada. A soluo fazer vrias tentativas e conferir o resultado aps a revelao dos filmes. Para obter a imagem acima foram tiradas 15 fotos. Apenas 4 ficaram boas. Com uma cmera digital fica mais fcil. s ir fotografando e conferindo se o resultado final ficou do seu agrado. Ficha tcnica: Cmera Nikon F90X. Velocidade 1/4s. Lente Nikkor 180mm f2.8 com filtro polarizador. Abertura f22. Filme Fujichrome Provia 100 Foto: Marcos Peron/Virtual Photo

A leitura da imagem

Nosso olhar ocidental condicionado pelo nosso modo de escrita e leitura, ou seja, da esquerda para a direita. Quando observamos uma foto, a tendncia de nosso olhar fazer uma leitura desta imagem no sentido horizontal, da esquerda para a direita, e tambm de baixo para cima. Este fato deve ser levado em conta na hora que vamos fazer a composio de uma fotografia. Usando este conhecimento, podemos construir imagens que tenham dinmica e movimento. Quando vamos fotografar uma pessoa, por exemplo. Se a colocamos no extremo direito da imagem (foto acima) o que vai acontecer? Na hora que algum for observar nossa fotografia, o olhar do expectador ir passear por toda a imagem, comeando no lado esquerdo e terminado no lado direito, exatamente onde est colocado nosso assunto principal. Esta tcnica tambm pode ser usada com sucesso para fotos de paisagens. Imagine uma foto de uma bela plancie, com uma estrada se delineando por meio do vale. Se fizermos o enquadramento da imagem de modo que a estrada comece no lado inferior esquerdo e termine no lado superior direito da foto, iremos dar ao expectador uma idia de movimento, ou seja, o olhar de quem est observando a foto ir passear pela estrada, que esta propositalmente colocada no mesmo sentido que nosso olhar caminha pela foto. Na foto acima, alguns detalhes tambm colaboram para o efeito final da imagem. A silhueta do garoto no contra luz e o belo por-do-sol ao fundo, adicionam dramaticidade e volume para a fotografia. Ficha tcnica: Cmera Nikon F90X. Velocidade 1/250s. Lente Nikkor 24mm f2.8. Abertura f16. Filme Fujicolor Superia 400 ASA. Foto: Marcos Peron/Virtual Photo

Composio e enquadramento para retratos Quando vamos fazer uma fotografia devemos nos lembrar que temos uma tela em branco para preencher. No negativo de 35 mm cada fotograma tem um formato retangular, com uma relao de 2/3 entre

largura e altura. Algumas regras e cuidados bsicos podem nos ajudar a fazer fotos com um melhor enquadramento e com uma composio proporcional e equilibrada. Nesta dica iremos dar um exemplo de composio para retratos. Diviso proporcional do espao A tendncia de uma pessoa ao fazer suas primeiras fotos centralizar o elemento principal. No caso de retratos, a pessoa fotografada colocada no centro da foto. Isto se deve ao fato de que, na maioria das cmeras, o controle do foco da imagem definido por um pequeno crculo no centro do visor. Logo voc foca no rosto da pessoa fotografada e dispara a cmera. A imagem obtida mostra o personagem no centro da foto, dividindo o espao em partes iguais, criando uma estrutura simtrica e difcil de equilibrar. A parte de cima da foto tambm desprezada, no sendo utilizada na composio. Para criar uma imagem com uma composio mais proporcional basta deslocar a pessoa fotografada para um dos lados da foto. Deste modo ela ir ocupar um dos teros da imagem (imagine que voc divide o retngulo do negativo em 3 partes iguais) e nos outros dois voc pode equilibrar com outros objetos que esto ao redor do fotografado ou mesmo com a paisagem ao fundo. Veja o exemplo da foto acima, tirada em Cabrlia, prximo a Porto Seguro, Bahia. O pequeno ndio foi colocado no canto inferior direito da foto, enquanto no outro extremo a cruz de madeira foi propositalmente colocado no extremo oposto, criando uma relao de equilbrio no sentido diagonal da imagem. Note tambm que a cruz um elemento importante no contexto da imagem, em funo da relao entre a igreja e os ndios, por ela catequizados. Ficha tcnica: Cmera Nikon FM2. Velocidade 1/125s. Lente Nikkor 180mm f2.8. Abertura f11. Filme Fujicolor Superia 400 Foto: Marcos Peron/Virtual Photo

Como fazer uma dupla exposio

A dupla exposio um recurso muito usado para se criar efeitos especiais nas fotos. Para consegu-la, voc precisa ter uma cmera que disponha deste recurso, que comum nos modelos profissionais, porm no to frequente nas cmeras amadoras. A dupla exposio consiste em expor o mesmo fotograma duas vezes, ou seja, voc bate uma foto e, em seguida, bate outra em cima da anterior. O mecanismo na cmera que permite a dupla exposio libera o obturador sem que o filme avance, permitindo que voc acione o disparador e faa uma segunda imagem no mesmo

local em que foi feita a primeira. Para conseguir uma imagem interessante usando esta tcnica preciso tomar alguns cuidados. Veja no exemplo acima: a foto mostra o perfil de um prefeito recm eleito, fundido com a imagem dos correligionrios que comemoravam a sua vitria. O objetivo da imagem era passar a idia de que o poltico estava em sintonia com os eleitores que o elegeram, sua imagem emerge do meio deles, em uma sinergia perfeita. Pata obter a imagem, primeiro foi feita a foto do candidato no momento em que ele dava uma entrevista. A situao era perfeita, pois havia um foco de luz em seu rosto e o fundo estava sem iluminao, logo somente a imagem de seu rosto foi gravada no filme, ficando o restante do negativo sem ser impressionado, pois esta rea estava no escuro, sem nenhuma luz. Em seguida foi feita a foto dos eleitores nas arquibancadas do local onde se comemorava a vitria. Note que, na rea onde no havia luz na primeira foto tirada, apareceram perfeitamente os eleitores e somente no perfil do candidato, as imagens se fundiram. Este apenas um exemplo desta tcnica. Voc pode us-la em vrias situaes, criando imagens duplicadas de pessoas ou objetos, levando sempre em conta as condies de luz do ambiente e sua criatividade. Ficha tcnica: Cmera Nikon F4. Lente Nikkor 80-200mm f2.8. Filme Fujicolor Superia 400 ASA. Primeira exposio: Velocidade 1/60s, Abertura f5.6, luz ambiente. Segunda exposio: Velocidade 1/60s, Abertura f2.8, com flash SB-28 via TTL. Foto: Marcos Peron/Virtual Photo Como usar as teleobjetivas para fazer retratos As lentes teleobjetivas so aquelas que possuem distncia focal acima de 85 mm. Elas possuem uma estrutura tica que faz com que as fotos apresentem uma profundidade de campo pequena, ou seja, apenas aquele objeto ou pessoa no qual focamos a imagem fica ntida, ficando o restante da foto desfocada. Alm disso, devido ao seu pequeno ngulo visual, elas ampliam e aproximam o assunto que estamos fotografando, sendo por isso muito usadas pelos fotgrafos de esportes e natureza. As lentes de 105, 135 e at 180 mm so as mais indicadas para se fazerem retratos. Em primeiro lugar, podemos fazer uma foto "fechada" (um close de um rosto por exemplo) sem ter a necessidade de nos aproximar-mos muito do modelo, o que causaria uma certa distoro da imagem. interessante tambm usar grandes aberturas do diafragama (f4, f5,6), o que acarreta uma pequena profundidade de campo e destaca o modelo em relao ao fundo da foto. Como estamos usando uma teleobjetiva, que normalmente j tem

pouca profundidade de campo, o efeito fica muito interessante. Na foto ao lado mostramos os efeitos obtidos com o uso de uma tele e uma abertura grande de diafragma. A imagem foi obtida com uma cmera Nikon F90X, lente 180 mm com uma abertura f4 e velocidade 1/250. Note que a menina esta ntida em primeiro plano e o fundo de flores est totalmente desfocado, criando um efeito que alm de realar o modelo introduz um componente plstico ao fundo da imagem. Foto: Marcos Peron/Virtual Photo

Como fotografar o pr-do-sol

Fotografar o pr-do-sol (ou o nascer) um dos temas mais explorados em fotografia. A mdia publicitria impressa est repleta de imagens de pessoas, animais e outras cenas envolvendo este que um dos mais belos momentos da natureza. Fotograf-lo no tarefa muito difcil, porm exige alguns cuidados tcnicos para se conseguir uma bela foto. A beleza de um pr-do-sol est relacionada a vrios fatores, que incluem a localizao geogrfica, clima, poca do ano, metereologia, etc. Geralmente as melhores fotografias de pr-do-sol so obtidas com teleobjetivas acima de 200 mm. Quando mais poderosa a lente, melhor o efeito conseguido. Alm de aproximar o sol (e aumentar seu tamanho), a tele permite encurtar as distncias relativas entre os objetos, realando o plano de fundo em relao aos elementos do primeiro plano. Um outro aspecto a ser abordado o da fotometragem. Para se obter uma fotometragem correta uma boa dica medir a luz nas reas adjacentes ao sol, ou seja, elimina-se o sol do enquadramento da foto e mede-se o cu, que deve estar amarelo ou avermelhado, pois ele que vai dar vida e dramaticidade para a imagem. Como o sol tem uma luminosidade muito intensa, a medio feita sobre ele ir produzir uma fotometragem equivocada para este tipo de imagem. Em cmeras manuais, que s possuem fotometragem geral da rea do visor, basta movimentar a cmera e enquadrar o cu sem o sol. Cmeras eletrnicas que possuem medio

parcial (spot meter) facilitam mais o trabalho, pois pode se medir exatamente a rea do cu que se deseja que fique com a luz correta. Ficha tcnica: Cmera Olympus OM-1, lente 200mm f4 Zuiko, velocidade 1/125s, abertura f8. Filme Kodak Ektachrome 100 puxado p/ 400 Foto: Marcos Peron/Virtual Photo

Como fotografar shows, teatro e dana Para fotografar estes eventos o fotgrafo tem que levar em conta as condies de iluminao que ir encontrar em cada situao. Na maioria dos casos teremos uma iluminao artificial criada pelos refletores, para a qual deve-se escolher um filme de alta velocidade (ISO 800 ou superior). Pode-se optar tambm pela puxada do filme. Por exemplo: usamos um filme de ISO 800 e regulamos a cmera para ISO 1600 (puxada de 1 ponto) ou ISO 3200 (puxada de 2 pontos). Esta informao dever ser repassada ao laboratrio que ir revelar o filme, para que sejam feitas as alteraes necessrias no processamento. Um cuidado extra dever ser tomado na hora da fotometragem. Em muitos casos os cenrios de shows e espetculos de teatro apresentam grandes reas escuras, que podem interferir na fotometragem quando se faz uma tomada geral. O ideal fazer a leitura com o modo spot meter, disponvel na maioria das cmeras eletrnicas, fazendo a medio nos atores ou em objetos que fazem parte do cenrio. Se a sua cmera mecnica, e s fotometra o visor inteiro, basta corrigir a leitura, ou seja, fechar a lente em 1 ou 2 pontos, pois as grandes reas escuras nos do uma leitura de super-exposio. Mostramos abaixo 3 exemplos de fotos deste tipo e como foram feitas: Uma dica para shows musicais aproveitar o efeito causado pela iluminao que incide sobre a fumaa de gelo seco que lanada no palco. Deve-se esperar o momento certo, quando a fumaa toma conta de todo o palco e o efeito fica mais acentuado. Nesta foto de um show do grupo PatoFu este efeito pode ser observado, sendo muito utilizado pelos fotgrafos para fotos gerais dos espetculos, criando um elemento pictrico que preenche toda a rea acima do palco onde esto os msicos. A fotometragem foi feita no corpo dos msicos, para uma correta exposio. Ficha tcnica: Cmera Nikon F4; velocidade 1/125; lente Nikon-Nikkor 180 mm f2.8; abertura f2.8; filme Kodak Ektapress 800

Nesta fotografia da atriz Suzana Faine, o enfoque foi dado na expresso do personagem. Em fotos de teatro o fotgrafo deve estar atendo representao dos atores, buscando expresses fortes que possam passar toda a emoo da cena. Neste tipo de foto a fotometragem mais simples, visto que estamos usando uma tele e o enquadramento esta bem fechado. A exposio foi levemente super-exposta em 1 ponto, visto que a maquilagem era predominantemente branca, no intuito de conseguir uma foto mais contrastada. Ficha tcnica: Cmera Olympus OM-1; velocidade 1/125; lente Olympus-Zuiko 200mm f4; abertura f5.6; filme Kodak TMax 400 puxado para 1600 Para fotos de ballet imprescindvel o uso de uma lente clara. Na maioria dos espetculos a iluminao tnue, o que nos obrigada a trabalhar com grandes aberturas do diafragma. Outro limitante o movimento dos bailarinos, o que nos obriga a utilizar velocidades na casa dos 1/250, para congelar os movimentos. Baixas velocidades criam efeitos interessantes tambm, captando o movimentos dos bailarinos e criando imagens mais abstratas. A fotometragem foi crtica, visto que tnhamos no palco uma grande rea escura e apenas um foco de luz. Ficha tcnica: Cmera Olympus OM-1; velocidade 1/250; lente Olympus-Zuiko 50mm f1.2; abertura f1.2; filme Kodak TMax P3200 Fotos: Marcos Peron/Virtual Photo

Como usar a distncia hiperfocal

Muitas vezes vamos fazer a foto de uma paisagem e nos deparamos com a seguinte questo: onde devo regular o foco da objetiva para que toda a imagem fique ntida, ou seja, em foco? No primeiro plano ou no infinito? Existe uma maneira fcil para saber o local exato de focagem, usando a distncia hiperfocal. Quando regulamos a objetiva no infinito, existe uma distncia entre ele e a cmera em que a imagem fica em foco. A distncia entre este ponto mximo de foco e a cmera fotogrfica, a chamada distncia hiperfocal. A escala de profundidade de campo que existe na objetiva nos informa a rea de foco que obtemos para cada abertura da lente. No exemplo da figura 1, para uma abertura f11 conseguimos uma profundidade de campo que vai de 1 a 5metros. Para determinar o ponto exato de focagem para determinada abertura e conseguir o mximo de foco em uma imagem desde o primeiro plano at o infinito usamos o seguinte procedimento: Figura 2 Coloque o foco da lente na posio infinito (). Escolha uma abertura pequena (f11, f16 ou f22), que produzem uma foto com grande profundidade de campo. Observe na lente a distncia em metros que corresponde abertura escolhida, que exatamente a distncia hiperfocal (figura 2). Em seguida gire o anel de foco da lente at a posio identificada no passo anterior (figura 3). Pronto! s enquadrar a foto e no mexer mais na lente. Este o ponto de focagem que ir lhe proporcionar o mximo de profundidade de campo, como na foto acima.

Figura 1

Figura 3

Ficha tcnica: Cmera Nikon FM2. Velocidade 1/125s. Lente Nikkor 24mm f2.8. Abertura f11. Filme Fujicolor Superia 100Asa. Foto: Marcos Peron/Virtual Photo

Regra dos teros

Vamos falar sobre uma tima tcnica para distribuir os elementos na imagem: a regra dos teros. Para us-la voc deve mentalmente dividir o visor da cmera em nove quadros na hora de compor a imagem. Depois s colocar cada elemento nos pontos (ou prximo deles) de ligao das linhas imaginrias, ou em cada tero da imagem delimitado por elas. Pronto, voc estar criando uma foto em que seus elementos estaro distribudos de forma regular e equilibrada.

Observe a foto ao lado e o esquema dos teros: uma cena tpica de praia, com pessoas se exercitando e vendedores ambulantes. Note que cada um dos personagens foi colocado em um dos teros da imagem. O velhinho fazendo ginstica ocupa o tero direito, outra pessoa prxima ao mar ocupa a rea central e os ambulantes ficam com a parte da Ficha tcnica: Cmera Nikon direita. F90X. Lente Nikkor 80-200mm f2.8. Filme Fujichrome Provia Note tambm que existe um senso de profundidade 100 ASA. Velocidade 1/500s, na imagem, evidenciando um primeiro, segundo e terceiros planos, representados pelos trs Abertura f11. Foto: Marcos Peron/Virtual personagens da foto. H tambm um senso de movimento, representado pela ginstica do velhinho Photo direita e pelo caminhar dos ambulantes e do terceiro personagem em direo ao mar. Outros detalhes de iluminao, como a silhueta dos personagens, criada pela forte reflexo da luz no mar, do um toque a mais imagem e colaboram para o efeito final da foto. Regras parte, o que vale sempre o desenvolvimento de seu senso de composio e principalmente sua sensibilidade. Muitas fotos magnficas no levam em conta regras to formais, porm elas ajudam voc a educar sua mente e iro facilitar seu trabalho no futuro, na hora de compor suas fotos. Nas prximas dicas iremos comear a falar sobre iluminao. Aguarde!

Filtros coloridos para fotografia P&B

Em fotografia preto & branco usamos filtros coloridos para evidenciar alguns elementos na foto e diferenciar os tons de cinza produzidos por cada cor. Quando fotografamos uma cena em filme PB sem filtro, os tons de cinza produzidos pelas diferentes cores dos elementos da cena fotografada iro ficar mais ou menos parecidos (foto direita no alto). Usando um filtro vermelho conseguimos fazer com que todos os elementos com esta cor fiquem mais claros na foto, pois o filtro bloqueia as cores primrias verde e azul, e deixa passar somente o vermelho. Nas fotos abaixo voc pode conferir o resultado do uso de diferentes filtros coloridos e os efeitos causados por eles. Note como as tonalidades de cinza mudam nas faixas coloridas da barraca de sol. Veja um exemplo prtico: se vamos fazer uma foto em PB de um carro vermelho em um gramado verde, o uso do filtro vermelho far com que o carro fique mais claro e o gramado mais escuro, resultando em uma imagem mais contrastada. Usando os filtros coloridos voc pode realar os elementos que quiser na imagem, criando fotos contrastadas e com efeitos interessantes. Filtro Azul Filtro Verde Filtro Vermelho

A tabela abaixo mostra o efeito de cada filtro produz.

Filtro Azul Amarelo

Mais claro azul amarelo e verde

Mais escuro vermelho levemente o azul

Observaes Produz realce e dramaticidade em cenas com nvoa Fotos de paisagens. Escurece ligeiramente o cu e a vegetao fica mais clara

Verde Laranja Vermelho

verde amarelo, laranja e levemente o vermelho vermelho

vermelho e azul azul e um pouco o verde azul e verde

Fotos de paisagens com grande concentrao de verde Escurece o cu realando as nuvens e texturas de pedras e madeiras Cria imagens com o cu escuro e altamente contrastado

Ficha tcnica: Cmera Nikon F90X. Velocidade 1/100s. Lente Nikkor 24mm f2.8. Abertura f11. Filme Fujichrome Provia 100 Foto: Marcos Peron/Virtual Photo

Como usar o filtro ND

O filtro ND (Neutral Density) usado para diminuir a quantidade de luz que passa pela lente. Ele possui vrias graduaes, o que significa a quantidade de luz que ele bloqueia. O ND da marca Hoya 2X bloqueia um ponto de luz, o 4X 2 pontos e o 8X 3 pontos. Mas para que serve este filtro? Vejamos a foto acima: ela mostra um rio em que podemos notar o movimento da gua em meio s pedras no primeiro plano. Para conseguir este efeito usamos uma baixa velocidade de obturador, no caso da foto 1/4s. exatamente a baixa velocidade que causa o efeito, capturando o movimento da gua, tcnica muito usado por fotgrafos de natureza em imagens de cachoeiras e rios. Quando fotografamos em um local com pouca luminosidade, como o interior de uma floresta, no h problema em conseguir regular a cmera em baixas velocidades. Quando estamos em um local aberto e com muita luminosidade, como o caso da foto ao lado, fica difcil conseguir usar velocidades baixas. Na cena ao lado a fotometragem feita pela cmera indicou o uso de velocidade 1/30s com abertura mnima da lente (f22), usando filme de ISO 100. ai que entra o filtro ND. Usando um filtro da Hoya 8X conseguimos "escurecer" a cena em 3 pontos e assim podemos usar a velocidade de 1/4s e obter o efeito desejado. O filtro ND tambm pode ser usado quando se deseja trabalhar com grandes aberturas de diafragma (f2, f2.8) em situaes de alta luminosidade. Quando usamos uma teleobjetiva, o uso de grandes aberturas cria o efeito da baixa profundidade de campo, o que torna a imagem desfocada no segundo plano, tcnica muito usada para fazer retratos (veja o tpico Como usar as teleobjetivas para fazer retratos). Neste caso o uso do ND permite que usemos aberturas grandes com uma luminosidade alta.

Por exemplo: fotografando ao ar livre em um dia ensolarado, usando um filme de ISO 400 e com uma cmera com velocidade mxima de 1/1000s, a abertura seria na casa de f8. Com o ND 8X acoplado lente poderamos abrir a lente para f2.8 (menos 3 pontos) e conseguir o efeito causado pela baixa profundidade de campo. Ficha tcnica: Cmera Nikon F90X, lente Nikkor 24mm f2.8 com filtro polarizador, velocidade 1/4s, abertura f22. Filme Fujichrome Provia 100. Foto: Marcos Peron/Virtual Photo Como usar o filtro polarizador Os filtros so acessrios que, encaixados na frente da lente, produzem efeitos nas fotos em funo da sua estrutura tica. O filtro UV (ultra violeta), por exemplo, tem a capacidade de bloquear as radiaes ultra violeta, produzindo imagens mais ntidas e com cores mais vibrantes. O filtro polarizador tem a propriedade de bloquear a luz polarizada refletida por superfcies no metlicas, produzindo efeitos muito interessantes nas imagens feitas com este acessrio. O efeito causado nas fotos pelo filtro polarizador um grande aumento no contraste e na saturao das cores e a eliminao dos reflexos em superfcies no metlicas, espelhos d'gua ou vidros. Um aumento acentuado na saturao do azul do cu tambm observado com o uso deste filtro. Voc j deve ter visto fotos de paisagens em revistas de turismo em que o cu azul tem um colorido intenso e profundo, algumas vezes tendendo at para o negro. Este o efeito tpico de um filtro polarizador, como pode ser observado na foto ao lado. Note tambm que o colorido do mar e o verde das folhas do coqueiro esto tambm bastante realados e vibrantes. Um outro efeito interessante deste filtro a eliminao dos reflexos. Muito til quando se precisa fazer uma foto de uma pessoa atravs de uma janela envidraada, ou de objetos de vidro ou superfcies no metlicas, em que se deseja eliminar a reflexo da luz. Esta uma tcnica muito usado em fotografias feitas em estdio de produtos em garrafas de vidro, como bebidas, por exemplo. O filtro composto de uma base fixa, com uma rosca que permite que ele seja encaixado na parte da frente da lente, e um anel mvel. Para polarizar a luz basta ir girando o anel mvel e observar o efeito da polarizao no visor da cmera. Se estiver fotografando uma paisagem, note que medida que se vai girando o filtro o cu azul vai aos poucos escurecendo e nota-se um aumento visvel da saturao das cores. Pode-se regular o nvel de polarizao girando lentamente o anel at conseguir o efeito desejado na imagem, com um maior ou menor contraste e saturao. Ficha tcnica: Cmera Nikon F90X, lente Nikkor 24mm f2.8 com filtro polarizador, velocidade 1/100s, abertura f8. Filme Fujichrome Provia 100 Foto: Marcos Peron/Virtual Photo

Profundidade de campo
Mas no indiferente escolher qualquer uma destas combinaes. Por um lado, preciso escolher cuidadosamente o tempo de exposio, de forma a congelar o movimento daquilo que se est a fotografar ou, pelo contrrio, deixar que esse movimento se veja na fotografia. Por outro, a abertura que se escolher determina a profundidade de campo, a distncia frente e atrs do plano de focagem em que os objectos ficam razoavelmente focados.

Sagrada Famlia, Barcelona (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8 Micro, Kodak Portra 160VC) Uma pequena profundidade de campo permite distinguir claramente o primeiro plano do fundo.

A profundidade de campo inversamente proporcional em relao abertura. Quanto maior for a abertura, menor ser a profundidade de campo e vice-versa. Muitos fotgrafos amadores deixam-se confundir porque uma abertura maior significa ter um nmero de abertura menor. Por exemplo, com uma abertura de 1.4 a profundidade de campo muito menor do que aquela que se obtm com uma abertura de 11. A escolha da profundidade uma das opes mais importantes quando se define a abertura e o tempo durante o qual que se expe um fotograma. Por exemplo, quando se fotografa uma pessoa podemos querer isol-la do fundo, usando a menor profundidade de campo possvel. Pelo contrrio, ao fotografar uma paisagem grandiosa podemos querer que tudo o que vemos fique focado, desde os objectos mais prximos at ao infinito, para o que devemos usar a maior profundidade de campo possvel. Mas ateno, porque quanto menor for a abertura, mais tempo se ter que expor a pelcula e maior ser o risco de tremer a fotografia. Para que isso no acontea, podemos usar um bom trip ou seguir a regra simples segundo a qual possvel obter fotografias ntidas

segurando a mquina com as mos desde que se use um tempo de exposio igual ou inferior ao inverso da distncia focal da objectiva (em milmetros). Assim, poderemos segurar mo tranquilamente uma mquina com uma objectiva de 50mm desde que o tempo de exposio seja no mximo de 1/50 de segundo ou, usando o ponto da escala mais prximo, 1/60.

Sensibilidade do filme
Para alm das variveis de exposio que se controlam para cada fotografia (a abertura e o tempo de exposio) tambm temos que considerar a sensibilidade do filme que est na mquina. A emulso de um filme fotogrfico pode ser mais ou menos sensvel luz, necessitando por isso de uma maior ou menor exposio.

Praa do Giraldo, vora (Nikon F50, Sigma 28-70mm f/2.8-4, AGFA APX400) Utilizando um filme rpido de 400 ISO consegui captar esta imagem nocturna sem precisar de trip.

A sensibilidade das pelculas expressa numa escala ISO (anteriormente designada ASA). Tambm esta escala logartmica, pelo que um filme com uma sensibilidade de 400 ISO precisa de metade da luz do que um rolo de 200 ISO para produzir a mesma exposio. Usando filmes mais sensveis (mais rpidos) podemos usar menores aberturas para obter maiores profundidades de campo. Mas na fotografia nada se obtm de graa. Quanto maior for a sensibilidade de um filme menor ser a sua definio e mais gro ter a fotografia. A menor definio e o gro sero tanto mais visveis quanto mais se ampliar a imagem. A gama de filmes disponveis em quase todas as lojas de fotografia abarca as seguintes sensibilidades: 25, 50, 100, 200, 400 e 800 ISO. Tambm se encontram filmes com

valores intermdios de sensibilidade, por exemplo 160 ISO (2/3 de ponto mais rpido do que um filme de 100 ISO). Mas a sensibilidade de cada filme apenas um indicador da exposio para a qual um filme foi concebido. Pode-se escolher na mquina outro ndice de exposio que no a sensibilidade indicada para o filme. Se as condies de iluminao o exigirem, e no tivermos um filme mais rpido connosco, podemos puxar qualquer rolo em at 2 pontos, ou seja, por exemplo, podemos fotografar com um rolo de 200 ISO como se ele fosse de 400 ou 800 ISO (regulando manualmente o ndice de exposio da mquina). Tambm esta facilidade tem o seu preo e obteremos fotografias com mais gro e maior contraste. Mas ateno, para que um rolo puxado seja correctamente revelado temos que informar o laboratrio do ndice que utilizmos para o expor.

Utilizar o fotmetro
Para podermos escolher o tempo de exposio e a abertura com que vamos tirar uma fotografia temos que poder medir a luz existente. para isso que todas as mquinas que hoje se vendem esto equipadas com um fotmetro mais ou menos sofisticado, com base no qual sugerem (ou escolhem, em modo automtico) uma determinada exposio. S se pode utilizar adequadamente um fotmetro se se perceber o que ele faz. E o que qualquer fotmetro faz simplesmente indicar a exposio correcta no caso de estarmos a fotografar um carto cinzento que reflecte 18% da luz que nele incide, o tom mdio perfeito. Comprovar isto muito simples, basta seleccionar o modo de exposio automtica, colocar frente mquina, cobrindo todo o enquadramento, uma folha cinzenta e fotografar. Em seguida fotografa-se uma folha branca e depois uma folha preta. Depois de revelado o filme, pode-se constatar que a mquina fez com que as trs folhas parecessem iguais: expondo correctamente a cinzenta, subexpondo a branca e sobrexpondo a preta. Como nem tudo o que podemos querer fotografar cinzento, nem reflecte 18% da luz, precisamos de saber interpretar a informao que nos fornecida para tomar decises correctas de exposio. Os fotmetros medem a luz que reflectida pelos objectos que esto dentro do enquadramento, dando frequentemente uma ponderao de 60% ou 75% da leitura ao crculo central do visor. Como uma superfcie branca reflecte mais luz do que uma rea escura, temos que tomar isso em considerao quando tomarmos decises baseadas na leitura da luz reflectida. Por exemplo, se fotografarmos uma paisagem coberta de neve branca no podemos utilizar simplesmente a exposio sugerida, porque obteramos uma neve cinzenta na fotografia. Temos que compensar essa leitura aumentando um ponto a abertura ou o tempo de exposio. Da mesma forma, se quisermos que uma fotografia tirada depois do pr do Sol capte a atmosfera escura que se v temos diminuir em cerca de um ponto a exposio sugerida. Uma forma simples de obter uma exposio correcta fazer a leitura de exposio apontando para algo que se queira que fique registado como tom mdio e que esteja a receber a mesma luz do que o assunto que vamos fotografar. Por exemplo, para

fotografar uma paisagem com iluminao uniforme podemos fazer a leitura de exposio apontando para as erva verde do cho, um exemplo clssico de tom mdio, aps o que podemos enquadrar e fotografar. Como a palma da nossa mo cerca de um ponto mais clara do que o cinzento de 18%, quando no houver um tom mdio que se possa utilizar podemos colocar a nossa mo frente da objectiva (desde que receba a mesma luz do que o assunto a fotografar) bastando depois aumentar em um ponto a exposio sugerida, aumentando a abertura ou o tempo de exposio.

Tourega, Alentejo (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8 Micro, Fuji Provia 100F) Para obter uma exposio equilibrada apontei a objectiva para a erva do cho e regulei a exposio com base nessa leitura.

H uma situao em que se pode dispensar o fotmetro. Quando fotografamos algo que esteja a receber a luz directa do Sol num dia sem nuvens, um tempo de exposio igual ao inverso da sensibilidade da pelcula para uma abertura de f/16 resulta numa exposio que capta as tonalidades tal como se vem. Por exemplo, utilizando um filme com uma sensibilidade de 100 ISO podemos utilizar uma exposio de 1/125 (o ponto mais prximo de 1/100 na escala de tempos de exposio) para uma abertura de f/16 ou qualquer exposio equivalente: 1/250 para f/11, 1/500 para f/8 ou 1/60 para f/22.

Amplitude tonal
Os nossos olhos conseguem distinguir muito mais diferenas de tonalidade do que qualquer filme. Conseguimos olhar para um pr do Sol sobre o horizonte distinguindo desde o Sol brilhante at aos detalhes do cho j na penumbra. Nenhum filme tem uma

amplitude tonal que se compare dos nossos olhos, que se estima que seja entre 12 e 13 pontos de exposio. Temos que saber que um filme negativo tem um amplitude de 7 pontos de exposio e um filme de diapositivos de apenas 5 pontos. Este conceito de amplitude tonal til para percebermos que quando fotografamos um diapositivo s se conseguiro distinguir as tonalidades at 2 pontos acima e abaixo da exposio escolhida. Tudo o que estiver acima desse intervalo ser retratado como branco e o que estiver abaixo como preto. S tendo isto em conta podemos decidir quais os tons que queremos que se possam distinguir e quais aqueles que so dispensveis. Por exemplo, cheguei um dia a Burano, uma pequena ilha junto a Veneza, j depois do pr do Sol. O cu encoberto estava muito mais luminoso do que as belas casas da ilha, mas como dificilmente l voltaria era uma oportunidade fotogrfica a no perder. Medi a luz e defini a exposio considerando apenas as casas, reenquadrei e fotografei, sabendo que conseguiria captar as cores vivas das casas mas que o cu surgiria como um fundo branco, sem textura.

Burano, Itlia (Nikon F50, Sigma 28-70mm f/2.8-4, Kodak Gold 400) Apesar de ter sido fotografada depois do pr do Sol, esta imagem conseguiu reproduzir as cores vivas das casas, sacrificando os detalhes do cu.

Uma forma de visualizar a gama tonal que um filme de diapositivo pode registar recorrer ao quadro seguinte: + 2 pontos: branco puro + 2 pontos: muito claro + 1 pontos: mais claro + 1 ponto: claro

+ ponto: levemente claro Valor da exposio: tom mdio - ponto: levemente escuro - 1 ponto: escuro - 1 pontos: mais escuro - 2 pontos: muito escuro - 2 pontos: negro puro Quem tiver uma mquina fotogrfica com medio pontual (spot) pode medir o ponto mais escuro daquilo que vai fotografar e o mais claro. Se a diferena de exposio entre os dois pontos for superior amplitude tonal do filme que estiver a utilizar vai ter que optar entre perder detalhe nas sombras ou nas partes mais claras da imagem. Sabendo isto podemos determinar com grande exactido o aspecto final de cada fotografia que tiramos.

Equipamento
Muitos fotgrafos tendem a ficar fanticos do equipamento. Que fotografias fantsticas eu faria com uma 600mm f/2.8 ou tenho que trocar as minhas objectivas todas por umas novas com estabilizao de imagem so delrios que se podem ouvir com frequncia junto de apaixonados pela fotografia. Mas sucumbir tentao de comprar todas as mquinas, objectivas e filtros disponveis algo que est acima de quase todas as bolsas e que, sejamos realistas, est longe de ser necessrio. Uma mquina razovel, um conjunto de objectivas que abarque as principais distncias focais, alguns filtros e um bom trip chegam (e muitas vezes sobram) para realizar o talento da maior parte dos fotgrafos amadores.

Ericeira (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8 Micro, Kodak BW+ 400) Para conseguir esta imagem bastou uma mquina manual com mais de 15 anos e uma objectiva normal com a mesma idade.

Mquinas fotogrficas
Quase todas as mquinas reflex para filme de 35mm actualmente venda oferecem uma qualidade razovel. Desde as mais modernas cmaras com focagem automtica at slidos modelos mais antigos que se encontram no mercado de usados, com qualquer uma se podem tirar belas fotografias. Afinal, o corpo de uma mquina apenas uma caixa que no deixa entrar luz seno quando se quer e pelo tempo que se escolher. As mquinas reflex so largamente preferveis em relao s compactas, porque permitem ver no visor exactamente aquilo que se vai fotografar, podem usar vrias objectivas e admitem quase sempre a regulao manual dos parmetros de exposio. Isso no quer dizer que um pequena compacta no seja muito til para tirar fotografias de aniversrios ou para alguma viagem em que o espao escasseie. Algumas dessas mquinas tm excelentes objectivas com boas aberturas mximas. Por exemplo, a Olympus mju-II tem uma objectiva de 35mm f/2.8 com uma excelente qualidade ptica e pesa pouco mais de 200 gramas... Uma escolha importante a fazer ao ponderar a compra de uma mquina a quantidade de ajudas electrnicas que se quer ter: focagem manual ou automtica, medio de luz ponderada ao centro ou matricial. Uma mquina como a Nikon F5 simplifica muito o trabalho do fotgrafo porque tem uma focagem ultra-rpida e at distingue as cores do que se vai fotografar, acertando (dizem) em 99% das sugestes de exposio. Mas estas caractersticas pagam-se caro e se so muito importantes para um fotojornalista, que tem que aproveitar cada oportunidade de fotografia que surge num instante, j sero menos cruciais para um amador com tempo que queira compor calmamente a sua fotografia. Se j tiver uma mquina reflex use-a bem antes de pensar em comprar outra. Mas, se vai mesmo comprar uma mquina, saiba que opes o que no falta. As marcas com maior quota de mercado, a Nikon e a Canon, oferecem uma excelente qualidade e uma enorme variedade mas tambm se fazem pagar (e bem) pela imagem de marca. Outros fabricantes, como a Minolta ou a Pentax, oferecem uma qualidade semelhante por menos dinheiro. Mas se quiser comprar uma mquina usada com mais de dez anos melhor escolher entre os modelos da Nikon e da Canon: ter mais acessrios ainda disponveis e as probabilidades de conseguir resolver alguma avaria so maiores. Mesmo no mercado de usados, os corpos Nikon so bastante mais caros, mas uma F2, F3, FM2n ou FE2 em bom estado vale bem o dinheiro que custa. A Canon tem o atractivo de ter tambm produzido boas mquinas fotogrficas nos anos 70 e 80, como a excelente F1 ou as boas AE1 ou AT1, que se conseguem por um preo mais moderado uma vez que a marca mudou o sistema de montagem das objectivas quando investiu na focagem automtica.

Nikon FE2 uma slida mquina clssica dos anos 80 que continua actual, tal como a Nikon FM2n, que ainda se fabrica e vende.

H recursos que devemos exigir nossa mquina: fotmetro, possibilidade de escolha manual da abertura e do tempo de exposio, compensao da exposio automtica, previso da profundidade de campo e uma boa gama de tempos de exposio, pelo menos entre os 4 segundos e 1/1000 de segundo. Para alm destas caractersticas, tambm til dispor de medio atravs das lentes (TTL) para o flash, de medio de luz pontual (spot) e da possibilidade de trocar os crans de focagem. A focagem automtica tornou-se muito comum, mas quem no quiser tirar fotografias de aco ou de animais em movimento pode dispensar esse recurso.

Objetivas
Cada objectiva definida pela sua distncia focal e pela sua abertura mxima. A distncia focal (expressa em milmetros) determina o ngulo que coberto pela objectiva, a ampliao. Uma distncia focal mais curta inclui um ngulo maior no enquadramento, uma distncia focal mais longa amplia o que se est a ver, reduzindo o ngulo de cobertura. A abertura mxima corresponde quantidade mxima de luz pode passar atravs da objectiva. Assim, quanto maior for a abertura mxima, menor ser o tempo durante o qual se dever expor a pelcula com a mesma luz . Considera-se que uma objectiva rpida se tiver uma abertura mxima maior ou igual a 2.8 e lenta se essa abertura for igual ou inferior a 5.6. Actualmente, o tipo mais comum de objectivas so as chamadas zoom, que cobrem um intervalo de distncias focais. A objectiva zoom mais vulgar deve ser a 35-80mm, que cobre todas as distncias focais entre os 35mm e os 80mm. At aos anos 90, este tipo de objectivas oferecia uma qualidade ptica muito inferior que se obtinha com objectivas de apenas uma distncia focal. Hoje j no assim e podem-se comprar excelentes objectivas zoom. No entanto, proliferam no mercado produtos baratos que sacrificam a qualidade ptica e, sobretudo, a abertura mxima. A qualidade paga-se e basta ver a diferena de preo entre um zoom 80-200mm f/2.8 e outro 80-200mm f/4-5.6...

A escolha de uma objectiva no se resume a distncia focais e aberturas mximas. Antes de mais, temos que decidir se preferimos ter um sistema de focagem manual ou automtica. Se optarmos pela focagem automtica, podemos ainda ponderar a hiptese de comprar uma das novas objectivas com estabilizao electrnica da imagem (IS Image Stabilisation da Canon ou VR Vibration Reduction da Nikon), sistema que permite quebrar a regra j referida segundo a qual no se deve segurar mo a mquina para tempos de exposio superiores ao inverso da distncia focal da objectiva. Com uma objectiva de 300mm equipada com este sistema pode-se fotografar com nitidez com exposies de at 1/30 de segundo. Sem a estabilizao, qualquer exposio mais longa que 1/300 resultaria numa reduo visvel da nitidez. Para uma distncia focal igual diagonal do filme, a perspectiva igual da nossa viso. Em filmes de 35mm (onde cada fotograma tem 24mm x 36mm), essa distncia normal de 43,27mm. Por conveno, chamam-se normais objectivas entre 50 e 60mm. Abaixo desse intervalo temos as grandes angulares, que expandem a perspectiva, e acima as teleobjectivas, que comprimem a perspectiva. Antes da era dos zooms, cada corpo de mquina costumava vir com um objectiva de 50mm razoavelmente rpida (f/1.8 ou mesmo f/1.4), mas hoje em dia o mais comum recebermos com uma mquina nova uma objectiva zoom 35-80mm. Por se fabricarem em grandes quantidades h muito tempo, as objectivas normais de distncia focal fixa costumam ter uma qualidade ptica extraordinria, pelo que de lamentar que sejam muitas vezes menosprezadas.

Monsaraz, Alentejo (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8 Micro, Kodak T-Max 400CN) A qualidade ptica das objectivas normais permite captar imagens com uma definio extraordinria.

Em espaos apertados ou para transmitir a vastido de uma paisagem necessria uma grande angular, seja uma objectiva de 20, 24, 28 ou 35mm ou um zoom que chegue a essas distncias focais. Mas esta atractiva gama de distncias focais coloca problemas de composio precisamente por incluir tanta coisa: s vezes as fotografias perdem vida por no se perceber o que o fotgrafo quer mostrar. So, por isso, necessrios cuidados redobrados com o enquadramento e a composio de cada imagem. Uma caracterstica importante das grandes angulares consiste na ampliao das distncias aparentes entre os objectos prximos e afastados, alterando a perspectiva, o que pode ser utilizado para composies fortemente tridimensionais.

Barragem da Tourega, Alentejo (Nikon FE2, Nikkor 24mm f/2.8, Fuji Provia 100F) Uma tcnica clssica de composio com objectivas de grande angular consiste em fotografar muito perto do primeiro plano, includo na profundidade de campo, para acentuar o carcter tridimensional da imagem.

A primeira objectiva adicional que muitos fotgrafos amadores compram uma teleobjectiva curta, geralmente um zoom 80-200mm ou 70-210mm. So objectivas relativamente baratas e que permitem uma maior selectividade no enquadramento. Reduzem tambm as distncias aparentes entre os objectos, comprimindo a perspectiva, sendo adequadas para quase todos tipos de fotografia, incluindo a de natureza. As boas teleobjectivas acima dos 300mm custam caro mas so uma necessidade para quem quiser fotografar pequenos mamferos, pssaros ou animais selvagens a uma distncia segura. Uma soluo de compromisso mais econmica costuma ser comprar um zoom que chegue aos 300mm. O problema que estas objectivas so geralmente lentas, com aberturas mximas iguais ou superiores a f/5.6, mas mesmo assim conseguem captar belas imagens.

Baleal (Nikon F50, Sigma 70-300mm f/4-5.6, Kodak Gold 200) Esta fotografia, tirada ao fim do dia com uma distncia focal de 300mm, conseguiu captar uma atmosfera quase monocromtica num filme a cores.

Uma forma popular de aumentar a distncia focal das objectivas utilizar um teleconversor, um conjunto adicional de lentes que multiplicam por 1.4, por 2 ou mesmo por 3 a distncia focal das objectivas. O problema destes dispositivos que reduzem a qualidade ptica da imagem e multiplicam pela mesma razo a abertura mxima. Os teleconversores foram concebidos para aumentar de forma flexvel a distncia focal de teleobjectivas longas e rpidas. Por exemplo, uma objectiva de 300mm com a abertura mxima de f/2.8 torna-se, com um conversor de 2x, numa 600mm com uma abertura mxima de f/5.6. Usar um teleconversor num zoom lento pouco aconselhvel: uma objectiva 70-300mm f/4-5.6 com um conversor de 2x tambm atinge os 600mm, mas com uma abertura mxima de f/11! Outra tendncia recente a construo de objectivas zoom que abarcam desde a grande angular at teleobjectiva. Encontram-se com agora facilidade objectivas 28-200mm ou mesmo 28-300mm. Uma gama to grande de distncias focais conseguida custa da abertura mxima e da qualidade ptica. Para alm disso, quem dependa de apenas uma objectiva est sujeito a que ela se avarie arruinando a meio uma sesso fotogrfica...

Trips
Para obtermos uma grande profundidade de campo ou fotografarmos com pouca luz temos que expor o filme durante mais tempo. Se quisermos segurar a mquina mo seremos obrigados a utilizar um filme muito rpido, com menor nitidez e muito gro.

Com um bom trip podemos quebrar este ciclo vicioso, pois permite-nos expor durante vrios segundos, se necessrio, e assim usar o melhor filme, com mais definio e menos gro. verdade que andar com um trip atrs no propriamente um ideal de comodidade, mas os resultados compensam, pois para alm de permitir exposies mais longas, uma trip obriga-nos a compor a imagem com mais cuidado e d-nos a possibilidade de ajustar pequenos detalhes minuciosamente.

Barragem da Tourega, Alentejo (Nikon FE2, Nikkor 24mm f/2.8, Fuji Provia 100F) Para que tudo ficasse focado, desde o primeiro plano at ao infinito, necessitei de uma enorme profundidade de campo. A exposio longa s possvel utilizando um trip.

Nem todos os trips so, obviamente, iguais. Pouco se pode esperar de um frgil trip de plstico, barato mas incapaz de garantir uma sustentao solida mquina e pouco prtico de manusear. Um trip slido de alumnio (ou fibra de carbono) um excelente investimento na qualidade das fotografias. Fabricantes como a Gitzo ou a Manfrotto oferecem gamas completas, com preos relativamente razoveis (sobretudo no caso da Manfrotto).

Quando falamos de trip estamos apenas a referir-nos s trs pernas de sustentao, pois em produtos de qualidade podemos escolher a cabea onde se fixa a mquina em separado. Basicamente, h dois tipos de cabea de bola ou com controlos separados para cada um dos trs planos de movimento (inclinao horizontal, vertical e rotao). As cabeas de bola permitem movimentos muito rpidos em qualquer plano, pelo que so especialmente adequadas para fotografar alvos em movimento. As cabeas com trs planos de movimento permitem composies mais minuciosas. A escolha entre estes dois tipos de cabea uma opo pessoal, em funo dos assuntos que se pretenda fotografar, mas em qualquer dos casos muito conveniente que tenha um sistema de libertao rpida, para fixar e libertar a cmara sem que seja necessrio estar sempre a aparafus-la.

Filmes
Quem queira fotografar a cores pode escolher entre dois tipos de filme: negativos e diapositivos (slides). Os negativos tm uma maior amplitude tonal e permitem obter provas impressas rapidamente e de forma econmica. Os diapositivos tm, contudo, uma enorme vantagem: apresentam exactamente o que o fotgrafo captou, sem intermedirios, compensaes de cor ou erros de impresso. Olhando para um slide podemos ver se a exposio foi a pretendida, se focagem foi adequada e se as cores tm uma boa saturao, examinando um negativo pouco se consegue concluir.. Os filmes diapositivos lentos (50 ISO) oferecem ainda uma definio extraordinria, o que os torna na escolha de muitos fotgrafos. Quanto menor for a sensibilidade de um filme, maior ser a definio que oferece, pelo que convir utilizar o rolo mais lento utilizvel em cada situao. Mas tudo relativo e, por vezes, pode-se utilizar um filme com gro para alterar o aspecto da imagem, dando textura, por exemplo, neve. Em diapositivos, o Fuji Velvia (de 50 ISO) parece liderar as escolhas profissionais, seguido pelo Fuji Provia 100F e pela gama Kodachrome. Em negativos, os Kodak Portra 160VC e NC disputam com o Fuji Reala o mximo de definio, mas h vrios filmes at aos 400 ISO com uma definio razovel e cores realistas.

Solar Monfalim, vora (Nikon F50, Sigma 28-70 f/2.8-4, Kodak Gold Zoom 800) S com um filme extremamente rpido foi possvel captar esta fotografia apesar da pouca luz existente.

A fotografia a preto-e-branco, com o seu aspecto intemporal, continua a atrair muitos interessados que, por vezes, esbarram nas dificuldades da revelao em casa ou no custo de a mandar fazer num bom laboratrio. Os filmes a preto-e-branco cromognios vieram amenizar esses inconvenientes, pois revelam-se atravs do mesmo processo que os filmes a cores. Quer o Ilford XP2 Super quer o Kodak T-Max 400CN oferecem excelentes resultados, apesar de no terem a mesma longevidade que um filme monocromtico convencional. frequente, contudo, que os laboratrios menos cuidadosos faam a impresso das provas em papel para fotografia a cores, apresentando resultados confrangedores. que as impresses devem ser feitas em papel monocromtico, o que permite obter excelente definio e contraste. Os filmes para preto-e-branco clssico continuam disponveis na maior parte das lojas de fotografia, sendo de recomendar as linhas Delta da Ilford, T-Max da Kodak e APX da AGFA (o

AGFA APX 25 ISO especialmente interessante, pois tem uma definio extraordinria e muito pouco gro).

Filtros
Utilizam-se filtros para alterar a imagem que captada, tornando-a artificial ou, pelo contrrio, mais fiel ao que o fotgrafo viu com os seus prprios olhos. fcil cair em imagens artificias de gosto duvidoso com os chamados filtros de efeitos especiais, pelo que vale mais a pena que nos centremos nos filtros que alteram a imagem sem a adulterar. Provavelmente o filtro mais utilizado o polarizador, um filtro circular que se roda para eliminar uma determinada polaridade de luz. Consegue-se assim atenuar (ou mesmo eliminar) reflexos em superfcies no metlicas e acentuar o azul do cu. Mas deve-se usar com cautela, pois muito fcil escurecer em excesso o azul do cu, tornando-o artificial. O polarizador tambm muito til para fotografar paisagens naturais, pois ao eliminar os reflexos luminosos das folhas das plantas faz com que a sua cor se veja com mais intensidade. Encontram-se venda polarizadores lineares e circulares, mas em mquinas com focagem automtica s se devem usar estes ltimos.

La Pedrera, Barcelona (Nikkon FE2, Nikkor 24mm f/2.8, Kodak Gold 100, Polarizador) Utilizei o polarizador para acentuar o contraste entre a escultura e o cu, mas o efeito foi claramente excessivo.

Os nossos olhos ignoram com facilidade pequenas diferenas na cor da luz existente a que os filmes so muito sensveis. Por exemplo, um dia encoberto tem uma luz fria, azulada, e a iluminao artificial tende para o vermelho. Os filtros de correco de cor permitem corrigir estes efeitos facilmente, estando disponveis em diversas

intensidades. Vale a pena ter, pelo menos, o filtro mbar de aquecimento mais suave (o 81A) para os dias nublados. Caso fotografe frequentemente com luz artificial de incandescncia, um filtro 82A (ou B) ser tambm um acessrio indispensvel para tornar mais realistas as imagens.

Jardim em Lisboa (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8 Micro, Fuji Sensia-II, 81B) A luz difusa do cu encoberto dava uma dominante azulada que se compensou facilmente com um filtro de aquecimento.

Na fotografia a preto-e-branco o filtro de longe mais til o vermelho. Em paisagens atenua a neblina e escurece o cu, salientando o recorte das nuvens; no retrato de pessoas disfara pequenas imperfeies da pele, favorecendo os modelos. Os outros filtros para fotografia monocromtica (verdes, azuis, amarelos...) parecem-me teis menos frequentemente, mas o seu funcionamento muito simples: tornam mais claras as coisas da sua cor e mais escuros os objectos de cores complementares. Outros filtros que vale a pena experimentar so os graduados de densidade neutra. Permitem, por exemplo, fotografar um cu brilhante sem perder os detalhes do cho, escurecendo o cu, reduzindo dessa forma a amplitude tonal da cena aos limites do filme.

Composio
O domnio das tcnicas fotogrficas apenas uma ferramenta ao servio da esttica. Saber controlar a exposio, escolher a mquina, a objectiva e, eventualmente, o filtro apenas o incio de uma boa fotografia. O que distingue um grande fotgrafo de um mero curioso a capacidade para ver coisas que no so evidentes, para ordenar a realidade de forma a transmitir emoes.

Terena, Alentejo (Nikon F50, Sigma 28-70mm f/2.8-4, Fuji Press 800) Aproveitando um cu especialmente belo, tudo nesta fotografia foi ordenado de forma consciente: a abertura e o tempo de exposio, a posio da azinheira solitria e a linha do horizonte junto ao limite inferior da imagem.

Enquadramento
Uma imagem com demasiados pontos de interesse acaba por no atrair a ateno para nenhum. Por isso uma composio simples muitas vezes mais eficaz para transmitir uma ideia ou sensao do que uma panormica confusa que mostra tudo sem realar nada. A seleco consciente daquilo que se vai incluir numa fotografia um passo fundamental para obter um bom resultado. Um fotgrafo tem que ser capaz de articular aquilo que quer mostrar. Se no conseguir explicar porque quer tirar uma determinada fotografia mais vale pensar melhor e escolher outro enquadramento. Depois de definir com exactido o que se vai fotografar, preciso escolher a mquina, o filme e a objectiva. Alguns assuntos ficam melhor a preto-e-branco, para outros a cor fundamental e preciso um filme que a reproduza fielmente. A escolha da objectiva tambm importante, pois determina a perspectiva da fotografia: as objectivas de grande angular aumentam as distncias aparentes e as teleobjectivas reduzem-nas. Em seguida, h que escolher o local a partir do qual se fotografa. Qual ser o melhor ponto

de vista, ao nvel dos olhos, da cintura ou junto ao cho? Nas pelculas de 35mm podemos ainda escolher a orientao da imagem, na horizontal ou na vertical. Apesar de ser mais fcil fotografar com a imagem horizontal, todos os comandos da mquina foram feitos a pensar nessa posio, vale muitas vezes a pena experimentar a outra opo, pois o ambiente da fotografia resulta muito diferente.

Perto de vora (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8, Ilford XP2 Super) A colocao do horizonte sobre a linha que delimita o tero inferior da imagem, com a casa chegada direita, refora a expressividade da fotografia.

Por ltimo, preciso posicionar os objectos dentro do rectngulo. Muitas vezes, a primeira tendncia colocar aquilo que vai fotografar ao centro. onde as mquinas modernas tm o sensor de focagem automtica e a composio mais simples, puramente descritiva. Mas uma fotografia viva no se limita a descrever, interpreta, pelo que devem ser exploradas outras hipteses de posicionamento. Uma pista geralmente til consiste em colocar as linhas da imagem sobre linhas imaginrias que dividem a fotografia em trs partes horizontais e verticais. A linha do horizonte, por exemplo, pode ser colocada sobre a linha que delimita o tero superior ou inferior do enquadramento, e no ao meio. Um posicionamento assimtrico do assunto obriga a olhar ao longo da fotografia e contribui para que quem v sinta aquilo que o fotgrafo quis mostrar.

A regra dos teros Colocar as linhas da imagem ao longo das linhas imaginrias que dividem o enquadramento em trs partes horizontais e verticais pode ser um bom ponto de partida mas no deve limitar a imaginao do fotgrafo.

<>
Iluminao
Mesmo com as melhores tcnicas, qualquer fotografia limita-se a captar luz num filme. A luz a matria prima essencial da fotografia e sem boa iluminao no h uma boa imagem. Um fotgrafo deve aprender a conhecer e interpretar a luz: a sua cor, a sua direccionalidade e o seu carcter. Fotografar pintar com luz numa tela qumica. A direco da luz resulta da sua posio em relao ao fotgrafo e ao assunto. Quando a origem da luz se localiza por trs da objectiva, temos uma situao de iluminao frontal, que reduz as sombras do que se est a fotografar e reduz a noo de tridimensionalidade. Permite, contudo, uma excelente reproduo de cores vivas. Se a luz surge por trs do assunto da fotografia estamos numa situao de contra-luz. O fotgrafo pode regular a exposio de forma a captar os detalhes que ficam na sombra ou, pelo contrrio, reduzir o objecto a uma silhueta contra um fundo expressivo. A iluminao pode ainda ser lateral, o que acentua a noo de volume e pode dar textura, atravs das sombras, a superfcies como a areia ou a neve. Independentemente do local de onde provenha, a luz pode atingir os objectos de forma dura, desenhando sombras de contornos precisos, ou difusa, quase no se distinguindo sombras. Este carcter da luz influencia tambm o ambiente retratado, tal como a cor da prpria luz. Antes do nascer do Sol ou quando o cu est encoberto, a cor dominante azul. uma luz fria, muito eficaz para fotografias que queiram transmitir sensaes de isolamento e angstia. Logo aps o nascer do Sol e ao fim do dia a luz quente, de dominante prxima do vermelho. Muitas vezes a neblina torna especialmente visvel a tonalidade da luz, criando ambientes envolventes e misteriosos.

Veneza (Nikon F50, Sigma 28-70 f/2.8-4, Kodak Gold 400) A luz de Inverno, ao entardecer, criou uma atmosfera mgica que domina a fotografia, tornando-a quase monocromtica.

A luz est sempre a mudar. A pacincia uma virtude frequentemente recompensada quando as nuvens deixam passar um raio de Sol para iluminar precisamente a rvore que queramos fotografar ou quando diferentes tipos de iluminao dentro do enquadramento produzem contrastes inesperados. A nica soluo estar atento e pronto para captar qualquer a imagem nica num instante fugaz.

Trabalhar um assunto
Quando um local ou objecto parece interessante, um erro comum fotograf-lo rapidamente e passar ao prximo. As boas fotografias exigem tempo e esforo. H que explorar diversos ngulos, diferentes iluminaes. Porque no experimentar vrias objectivas diferentes, reinterpretando o assunto. Muitas vezes preciso esperar pela luz certa, a expresso facial irrepetvel ou o acontecimento inesperado para conseguir uma fotografia excepcional. natural que, enquanto esses momentos nicos no chegam, muitos metros de filme sejam expostos. essa a sorte dos laboratrios de fotografia e temos que nos resignar a essa contingncia. Mas a composio cuidada, a utilizao de um trip slido, boas tcnicas fotogrficas e um conhecimento profundo do assunto que se quer fotografar so requisitos que ajudam a aumentar o nmero de fotografias muito boas. Mesmo assim, quando a oportunidade surgir, no devemos poupar nos rolos de filme. Afinal so muito mais baratos do que todas as mquinas, objectivas, trips e filtros que j comprmos...

Monsaraz, Alentejo (Nikon FE2, Nikkor 55mm f/2.8 Micro, Kodak T-Max 400CN) Um dos stios mais fotografados do Pas ainda oferece imagens inesperadas, desde que se escolham ngulos pouco usuais.

AVANCADO:
1.0 ANATOMIA DO CORPO DA CMERA FOTOGRFICA

Fotografia de fot (o) - + - graf (o) - + - ia: Processo de formar e fixar sobre uma emulso fotossensvel a imagem de um objeto, e que compreende, usualmente, duas fases distintas: na primeira, a emulso impressionada pela luz, e sobre ela se forma, por meio de um sistema ptico, a imagem do objeto; na segunda, a emulso impressionada tratada por meio de regentes qumicos que revelam a imagem e fixam, permanentemente, a imagem desejada.

Para registrar a cena num filme fotossensvel, existe na cmera o obturador, a sua abertura ocorre em frao de segundos (velocidade de obturao), determinando o tempo de exposio do filme luz.

Na objetiva, a abertura do diafragma controla a quantidade de luz; o diafragma mais fechado confere profundidade de campo nas fotos, ou seja, foco em todos os planos. O obturador e a abertura controlam a luz que chega pelcula. A combinao apropriada dos ajustamentos de velocidade de obturao e de abertura do como resultado a exposio correta. Os ajustamentos necessrios dependem da sensibilidade do filme e do funcionamento do sistema de controle de exposio da cmara (fotmetro). O fotmetro um dispositivo na cmera que indicar a melhor combinao da velocidade de obturao e da abertura do diafragma. Na fotografia com flash, iluminamos a cena com luz artificial e no fotometramos. Utilizamos o diafragma da objetiva para controlar a luz do flash, de acordo com a distncia do objeto.

O tipo de filme, sua sensibilidade, filtros e o conhecimento do funcionamento de outros acessrios possibilitar a execuo de boas fotos. Fig. 1.1 Elementos de uma mquina fotogrfica

a) Visor b) Objetiva c) Diafragma d) Obturador e) Mecanismo de transporte f) Sistema de foco g) Filme

1.1. Obturador

A funo principal do obturador bastante simples: enquanto est fechado, o filme no atingido pela luz, porm, quando o boto de disparo acionado, ele se abre, e esta exposio dada em frao de segundos (ex.: 1/125s).

Quanto menor o tempo de exposio, menos luz chega at ao filme e maior ser o denominador da frao (ex.: 1/1000s, 1/2000s, 1/4000s). A velocidade de obturao rpida confere maior equilbrio da fotografia, ou seja, uma melhor reproduo das cores. A relao entre abertura e obturador a seguinte: ao mudar-se um passo na velocidade de obturao, duplica-se ou reduz-se metade a luz transmitida. Por exemplo 1/1000s deixa passar metade de luz que 1/500s e o 1/500s o dobro de 1/1000s. A luz que passa pela abertura f/8 a metade da que passa na abertura f/5,6. Esta ltima deixa passar o dobro de f/8. Se uma exposio correta de uma cena 1/125s e f/5,6, podemos conseguir os mesmos resultados quanto exposio, selecionando 1/250 e f/4 ou 1/500 f/2,8. Ex.: quando utilizarmos um maior tempo de exposio (ex.: 1/8s ambiente com pouca luz) teremos pouca qualidade da fotografia, enquanto que em menor tempo de exposio (ex.: 1/500s, ambiente com boa luminosidade) teremos uma boa qualidade na fotografia. O obturador de plano focal, que est presente nas cmeras de visor indireto, funciona atravs de um sistema de duas cortinas divididas por uma abertura em forma de fenda, que se movimentam em frente ao filme. A durao da exposio determinada pela largura da fenda: quanto mais estreita ela for, mais rpida ser a exposio. Em primeiro lugar, abrese a primeira cortina para expor a pelcula, em seguida, abre-se a segunda. O espao entre ambas determina a exposio. Tempos de exposio superiores a 1/30s devem ser utilizados com cmera no trip (ou apoiadas).

1.1.1 TIPOS DE OBTURADORES : Obturador setorial : Usado nas cmeras de visor direto, fica situado logo atrs da objetiva. No permite regulagem precisa da velocidade. Obturador Central : Usado nas cmeras reflex de objetiva dupla, situa-se entre as lentes da objetiva, um pouco frente do diafragma. formado por um conjunto leve e compacto de lminas, que se abrem quando o boto de disparo acionado,

sincronizando com o flash em qualquer velocidade. A velocidade mxima de sincronismo alcanada de 1/500s. Obturador de plano focal "ou de cortina": Encontrado nas cmeras monoreflex de 35mm (o tipo de cmera utilizada nas aulas prticas), situa-se imediatamente defronte ao filme. constitudo por duas cortinas que se movem uma aps a outra, separadas por um espao regulvel. Permite obter velocidades de at 1/8000s. O Obturador de cortina protege o filme contra a exposio luz, quando as objetivas so trocadas. 1.2. Dispositivo de Controle de Obturao Permite a regulagem da velocidade de obturao, ou seja, do tempo de exposio do filme luz do objeto que est sendo fotografado. Funciona como um mecanismo de relgio, capaz de diferenciar tempos curtos de exposio como 1/2000s de 1/2s que um longo tempo de exposio. As velocidades de obturao, dependendo da cmera, podero ser: 1/8000s, 1/4000s, 1/2000s, 1/1000s, 1/500s, 1/250s, 1/125s, 1/60s, 1/30s, 1/15s, 1/8s, 1/4s, 1/2s, 1s, 2s, 4s, 8s, regulagem B (Breve) onde o obturador permanece aberto enquanto o boto de disparo ficar acionado em fotos com pouca luz e regulagem T (Tempo) indicando que o obturador ir ficar aberto at o boto de disparo ser acionado outra vez, o X indica o sincronismo para o flash. OBS.: As cmeras eletrnicas possuem no "programa" velocidade de obturao intermedirias e abaixo de 1s, 1/1750s, 1/80s, 2s, 4s, 8s.

1.3. Fotmetro o instrumento que mede a intensidade de luz refletida pelos objetos e, com base na sensibilidade do filme empregado na cmera, fornece as combinaes da abertura do diafragma e velocidade de obturao, correspondentes melhor exposio. Sempre que possvel devemos fazer a fotometria direta no objeto ou pessoas a serem fotografados. A maioria dos equipamentos monoreflex de 35mm, conta com fotmetros embutidos. Nelas, o fotmetro mede a luz que atravessa a objetiva, sendo que esse sistema chamado TTL (Through the lens). Existem ainda fotmetros manuais, que so bastante usados em situaes especiais, quando a iluminao muito fraca, em trabalhos de estdio ou ainda para leitura da intensidade de luz que incide sobre o objeto a ser fotografado. O Fotmetro constitudo por uma clula fotoeltrica, que produz uma corrente eltrica proporcional intensidade da luz incidente sobre ela, essa corrente move o ponteiro de um mostrador. H trs tipos de Fotmetros TTL. O fotmetro "MEDIDA MDIA" fornece uma leitura mdia de toda a luz proveniente da cena, o fotmetro "SPOT" mede apenas a luz que incide sobre o centro da cena, numa rea de cerca de um quinto da rea total do quadro, e o fotmetro tipo "PESO CENTRAL" d preferencia luz da regio central, mas tambm leva em conta a leitura mdia.

O Fotmetro possui smbolos gravados no visor (+ ou -) ou indica a velocidade e/ou o diafragma a ser utilizado. Ligando o Fotmetro, com o indicador no (+), a foto ficar super exposta (clara), devemos fechar o diafragma ou diminuir o tempo de exposio at o ponteiro ficar no meio do marcador ou acender uma luz de cor verde nos fotmetros digitais. Se o fotmetro estiver no (-), a foto ficar sub exposta, devemos abrir o diafragma ou ento aumentar o tempo de exposio. O Fotmetro determina a velocidade de obturao e a abertura do diafragma para fotografar na luz do dia, em fotos de livro, de computador, microscpio... Em fotos com luz do dia, usualmente utilizada a velocidade de obturao 1/125s e uma abertura do diafragma f 8. Ao ligar o fotmetro para a fotometria , o ponteiro do fotmetro dever estar no centro, ou com a luz verde acesa. Se nesta situao (1/125 e f/8) o ponteiro do Fotmetro estiver para o (-), a foto ficar subexposta (escura), podemos abrir o diafragma (f/5,6- 4 - 2,8) ou aumentar o tempo de exposio (1/60s, 1/30s) at o ponteiro ir para o centro. Se o ponteiro do fotmetro estiver no (+), devemos fechar mais o diafragma (f /16) ou diminuir o tempo de exposio. Se a profundidade de campo importante, devemos fechar o diafragma (f/16) e ir aumentando o tempo de obturao (1/30s. 1/15s...) at a fotometria correta, nesse caso, ou seja em longo tempo de exposio (ex. 1/15s) o uso de trip obrigatrio. Para congelar o movimento, como por exemplo em fotos de corrida de automobilismo, de animais em movimento, temos que utilizar velocidades rpidas (1/1000s), ou seja, pequeno tempo de exposio. Para isto podemos abrir o diafragma ao mximo para entrar mais luz, ou utilizar filmes mais sensveis. Em fotos de computador, de microscpios ou de livros, temos pouca luminosidade, consequentemente devemos usar de longos tempos de exposio (1/2s, 1/4s...) com a cmera fixa no trip. O ponteiro do fotmetro dever ficar no centro, como em toda fotometria, e utilizar uma abertura do diafragma maior (1,8). Nas fotografias com flash, a velocidade de obturao fixa, em funo do sincronismo exigido pelo flash (1/60s, 1/125s). Devemos controlar a luminosidade da cena com o diafragma. Os flashs manuais tem uma tabela da distncia do objeto e o diafragma correspondente. Ex.: Objetos a 27cm - n f /16; Objetos a 35cm - n f /11 Em fotos de livros, pequenos objetos ou da tela de um computador, direcione o fotmetro para mais prximo do objeto possvel para uma leitura fidedigna.

CUIDADOS NA FOTOMETRIA A maioria dos filmes preto e branco tm uma tolerncia, ou latitude, para erros na exposio; permitem negativos satisfatrios em uma faixa razovel de exposio.

Filmes positivos (slides) apresentam pequena latitude, um ponto do diafragma utilizado erroneamente suficiente para produzir um slide de qualidade inferior. a) Contra Luz: quando estamos fotografando um objeto contra um fundo iluminado, e desejamos que esse objeto saia com iluminao adequada, devemos fazer a medida diretamente no objeto. b) Alto Contraste: cenas que contm ao mesmo tempo elementos muito claros e muitos escuros, necessitam de duas medidas, uma, da regio mais iluminada da cena e outra, da menos iluminada; a mdia das duas medidas fornece a exposio adequada para a cena toda. c) Influncia do fundo: quando a pessoa ou objeto fotografado situa-se contra um fundo muito claro ou muito escuro, preciso evitar que a leitura da luz corresponda ao quadro inteiro, o que levaria sub ou superexposio da foto, deve-se fechar um ponto no diafragma (fundo claro) ou abrir um ponto no diafragma (fundo escuro), isto aps a fotometria ideal. 1.4. Telmetro o mecanismo que, unido ao anel de focalizao da objetiva, possibilita focalizar os objetos. Telmetro de Vidro Despolido: Nas cmeras reflex de 35mm (visor indireto), o telmetro funciona com a ajuda do espelho, que reflete a imagem sobre um vidro despolido no visor. Se o objeto no estiver focalizado. o fotgrafo ver uma imagem embaada. Telmetro de Quadro Cortado: Utilizado na maioria das cmeras reflex de 35mm (visor indireto), permite uma focalizao muito rpida e precisa. Funciona com a mudana de direo dos raios luminosos ao atravessar um prisma (refrao),ou seja, quando o anel de focalizao da objetiva no se encontra no lugar adequado o objeto aparece no visor dividido em duas partes. Para se ter foco, basta girar o anel de focalizao at que as duas metades fiquem juntas.

1.5. O Visor Numa analogia da cmera fotogrfica com o olho humano, teramos: a plpebra corresponderia ao obturador, a crnea e o cristalino seriam as lentes da objetiva que trabalham em conjunto focalizando as imagens sobre a retina fotossensvel (que seria o filme), a ris seria o diafragma controlando a quantidade de luz , e ainda cooperando com o cristalino para produzir imagem clara e bem definida. O visor permite ao fotgrafo ver aquilo que ser includo na fotografia. Dependendo do tipo de cmera, podemos ter no visor: o sistema de focalizao (telmetro), que um pequeno crculo no centro do visor com microprismas e regio cortadas, o Fotmetro de smbolos (+ ou -) ou com a regulagem da velocidade e a abertura do diafragma.

Descrevemos dois tipos de visores mais utilizados: Viso direta (cmera no reflex) : Neste visor, o fotgrafo v os objetos atravs de uma pequena "janela" da mquina fotogrfica, podendo causar um "erro de paralaxe", ou seja, a objetiva da cmera no enquadra o que o fotgrafo est vendo, principalmente em objetos mais prximos. Esse erro de paralaxe pode ser atenuado com um telmetro, que um dispositivo ptico para medir distncias, ficando uma moldura geralmente de cores diferentes no visor, determinando o que vai ser enquadrado pela objetiva.

Viso Indireta (Cmera reflex): Este visor permite ao fotgrafo "ver atravs da objetiva" com um auxlio de um pentaprisma, conjunto de 5 espelhos, sendo um destes mveis e situado atrs da objetiva em ngulo de 45 graus e defronte ao filme (anterior ao obturador), e os outros espelhos situados na parte superior da cmera, permitindo imagem ntida no visor. OBS.: Existe tambm as cmeras com duas objetivas iguais que funcionam conjugadas, sendo que a parte superior da cmera destinada ao fotgrafo (visor) e a parte inferior ao filme. Na parte superior, existe um espelho com ngulo de 45 graus, que projeta a imagem ao visor. 1.6. Espelho Mvel Localizado no interior da cmera, logo atrs da objetiva em ngulo de 45 graus e defronte ao obturador (cmera mono reflex de 35mm), reflete a imagem capitada pela objetiva para o visor. Quando da sensibilizao do filme pela luz, o espelho mvel levanta-se e perde-se momentaneamente a viso da cena, at que o mesmo volte a posio inicial. O espelho mvel reflete a luz para o pentaprisma, parte superior da cmera, que corrige a imagem invertida, produzindo, no visor, a imagem sem inverso. 1.7. Boto de Disparo: Quando pressionado, aciona o obturador, permitindo a exposio do filme a luz. Disparador de Cabo ou Propulsor: uma extenso do disparador comum. utilizado quando se deseja fotografar com longos tempos de exposio, utilizando para isto o trip ou a estativa (para fotos em livros, computadores...). Nestas circunstncias, tem a finalidade de evitar que a cmera trepide no momento de disparo da foto. Disparador Automtico (Self Timer): semelhante corda de um relgio que serve para retardar o disparo, em 10 ou 12 segundos. Podemos utiliz-lo em fotos de livro (estativa), ou no trip, evitando assim fotos tremidas (em longos tempos de exposio). Disparador Distancia (Pneumtico ou Controle Remoto): Podem funcionar por comunicao direta de um longo cabo, ou indireta por meio de ondas de rdio, sinais acsticos, trmicos magnticos e eletrnicos. Como exemplo: com o mecanismo eltrico acionado, o disparador pode ficar at 200 metros de distancia, ideal para fotos de animais em liberdade, neste caso conjugados com um

motor eltrico (motor drive), um acessrio que permite realizar vrias fotos consecutivas em certo espao de tempo, disparando e transportando o filme com grande rapidez. 1.8. Alavanca de TransporteAvana o filme, sendo acionada a cada exposio. Manivela de Rebobinagem: Deve ser girada no sentido horrio at que o filme exposto tenha voltado completamente ao interior da bobina original. As cmeras eletrnicas rebobinam o filme ao trmino deste. Trava de Rebobinagem: Antes de girar a manivela de rebobinagem, preciso destravar o transporte do filme, apertando um pequeno boto, localizado normalmente na parte inferior do corpo da cmera. 1.9. Contatos para o flash Sapata com contato direto para o flash, localizado geralmente na parte superior da cmera como uma base de encaixe. Encaixe para o flash, localizado na frente da cmera para conectar o cabo de disparo.

Bateria : Geralmente localizada na parte inferior das cmera mecnicas, para levar energia aos circuitos do obturador e velocidade em cmeras
eletrnicas ou simplesmente para ligar o fotmetro, devemos limp-las com freqncia (lpis borracha nos contatos). 1.10. Indicador de Sensibilidade do Filme A sensibilidade do filme para a cmera dada em nmeros ASA (American Standard Association), ISO ou DIN e indicada na prpria embalagem do filme. Antes de fotografar, deve-se, portanto, regular a ASA do filme com a cmera para uma perfeita fotometragem. Este dispositivo geralmente localizado na parte superior da cmera junto ao controle da velocidade de obturao. Sempre devemos conferir se a "ASA" do filme est ajustada corretamente no corpo da cmera, caso contrrio teremos fotos sub ou super expostas. As bobinas dos filmes possuem um "cdigo de Barras" para identificar qual a sensibilidade do filme e nmero de exposio. As cmeras eletrnicas identificam este cdigo automaticamente, impedindo uma leitura errada da sensibilidade do filme. Para o uso do flash, devemos consultar a tabela de orientao, que traz a abertura do diafragma de acordo com a distncia do objeto e a sensibilidade do filme.

2.0 OBJETIVAS

A objetiva focaliza a luz, que vai imprimir uma imagem sobre a superfcie do filme, e formada por um conjunto de elementos pticos. As lentes desviam os raios de luz, reunindo-os e reorientando-os. As lentes podem ser divididas em duas categorias bsicas : lente "Positiva"- mais espessa na parte central do que nas bordas, provoca uma convergncia da luz; lente "Negativa"- mais fina na parte central provoca uma divergncia, formando uma imagem virtual, e esta no pode ser projetada sobre uma tela.

A NECESSIDADE DA LENTE. Ao incidir sobre um objeto, a luz normalmente refletida em todas as direes, no se forma imagem alguma sobre a tela, em virtude da superposio dos raios, por esse motivo, necessita-se de um orifcio ou de uma lente para control-los. Como a imagem formada por uma lente muito mais ntida e luminosa em comparao com a produzida por um orifcio, torna-se mais fcil registr-la no filme. A lente "rene" os raios sobre toda a sua superfcie e desvia-os de tal modo que todos os raios, pelos quais ela atingida, convergem em um outro ponto.

2.1. Componentes Bsicos das Objetivas Anel de Foco: Conforme a objetiva, as lentes so deslocadas para frente e para trs em relao ao plano do filme, colocando em foco objetos situados a distncias diferentes. Escala de foco: (em metros e ps) - a escala pode variar de acordo com a objetiva. Escala de abertura do diafragma: O nmero f indica a abertura do diafragma, sendo representada por uma escala padro varivel de objetiva para objetiva. O controle da abertura, em geral, feito atravs de um anel situado na objetiva. Conforme ele girado uma srie de lminas (palhetas) superpostas abrem ou fecham a fim de controlar a quantidade de luz que atravessa a lente. Esse mecanismo denomina-se "diafragma" e o orifcio atravs do qual passa a luz "abertura". Os nmeros da escala so chamados de nmeros f ou pontos, sendo que o nmero maior indica a abertura mnima e vice-versa. O nmero f a "razo entre o dimetro da abertura e da distncia focal da objetiva". O "f" serve como guia constante e prtico para o controle da quantidade de luz que entra na cmera. Se voc regula a objetiva em f/8, a luz transmitida ser a mesma que penetra em qualquer outra objetiva - independente do seu tamanho, forma ou desenho - desde que regulada tambm para f 8. Familiarizado com estes nmeros f, voc poder fotografar a qualquer hora e lugar, com cmeras e objetivas no utilizadas antes. Cada nmero f seguinte reduz metade o fluxo da luz admitido.

Desse modo, uma lente ajustada para f5,6 admite a metade de luz de uma lente ajustada em f4. A variao enorme, uma objetiva ajustada para f 16 admite aproximadamente 1/500 vezes menos luz que uma objetiva regulada para f 4. Exemplo da escala dos nmeros f em objetiva 50 mm: f:22. 16, 11, 8, 5,6. 4. 2,8. 2. 1,8, quanto menor o nmero f mais aberto o diafragma. Nem todas as objetivas possuem uma abertura mxima (por exemplo f 1.2), sendo que em algumas objetivas esta abertura mxima pode ser de f 3.5. Esta abertura mxima representa a luminosidade da objetiva e representa uma grande vantagem, pois permite a formao de uma imagem clara sobre o retculo de focalizao. Escala de profundidade de campo: Est indicada por meio de linhas ou nmeros, localiza-se frente do anel do diafragma e fornece a profundidade de campo que teremos na fotografia em relao ao objeto focalizado.

2.2. Distncia Focal Distncia focal: a distncia entre o centro ptico da objetiva at a pelcula do filme, com a objetiva focalizada no infinito. As objetivas so definidas segundo suas distncias focais, como normais, Zoom, teleobjetivas ou grande-angulares e catalogadas em milmetros. As objetivas com diferentes distancias focais comportam-se de maneira diferente quando as velocidades de obturao so lentas. A definio de imagem pode variar conforme a velocidade utilizada. A velocidade de obturao mais lenta que se recomenda utilizar com qualquer objetiva quando se mantm a cmera nas mos 1/ distancia focal. Exemplo : Com uma objetiva 60 mm, utilizar 1/60s como velocidade mais baixa com a cmera nas mos. Com uma objetiva 500mm, utilizar 1/500s como velocidade mais baixa com a cmera nas mos. 2.3. Tipos de Objetivas (de acordo com a distncia focal) a) Objetiva Normal: Tem aproximadamente a mesma amplitude visual do olho humano, abrange um ngulo entre 45 a 50 graus do cenrio. Sua distncia focal quase igual diagonal da fotografia; assim para cmeras de 35 mm, a objetiva normalmente tem a distncia focal 50 mm. Estas so em 95% dos casos, as objetivas mais "luminosas" dentre todas. b) Teleobjetiva: Possuem distncia focal superior normal, e por isso fornecem imagens de objetos distantes que aparecem como se estivessem mais prximos da cmera. Nos equipamentos de 35 mm, classificamos as teleobjetivas em duas categorias: as mdias, de distncia focal at 200 mm, e as longas de distncia focal at 1200 mm. O emprego de teleobjetivas implica em um maior risco de fotos tremidas. Elas devem ser usadas sempre com a cmera apoiada sobre um trip ou caso contrrio, devemos empregar velocidade de obturao rpidas, optando tambm por filmes mais sensveis.

As teleobjetivas distorcem a perspectiva, tornando-as planas e achatadas, tambm diminuem a profundidade de campo em relao normal. Ex.: 400 mm, 800 mm. c) Grande Angular: Sua distncia focal inferior ao da objetiva normal e produz imagens que abrangem um ngulo maior da cena, podendo chegar at 180 graus. Devido a essa caracterstica, as grande-angulares podem proporcionar perspectivas bastante diferentes daquela que estamos acostumados a ver normalmente. Os objetos mais prximos ficam muito maiores, e objetos distantes ficam bem menores. Dependendo do que est enquadrado juntos s bordas do quadro (ngulo da tomada), os objetos retilneos mais distantes do a impresso de serem curvilneos. Quanto menor a distancia focal, mais acentuada a disparidade aparente dos objetos. Ex.: 12mm, 24 mm, 28mm, 35 mm. d) Objetivas Macro: Podem variar a distncia focal de 50mm at 135mm. So objetivas ideais para a fotografia de pequenos objetos. A sua composio diferenciada, possui um cilindro helicoidal de foco e podem por isso, focalizar at a distncias mnimas, como por exemplo a 23cm. As melhores objetivas so as de distncia focal maiores (ex.: Vivitar 105mm, Medical da NIKKOR de 120mm, Dental Eye da YASHICA de 100mm, Cnon Auto Focus de 100mm, Pentax de 100mm...). As objetivas macro so bem mais caras e pesadas do que as objetivas normais. e) Objetiva Zoom: Permite a variao da distncia focal, o que provoca alteraes no tamanho aparente da imagem fotografada. Isso ajuda a enquadrar motivos de difcil acesso, ou que se movem constantemente. Com uma objetiva zoom, pode-se abranger distncias focais de uma grande-angular ou de uma tele-mdia para telelonga. Ex.: 35-105 mm, 70-210 mm, 28- 50 mm, 75-300 mm, 100-500 mm. medida que a distncia focal aumenta de 28 mm para 135 mm, o ngulo de tomada se estreita, mostrando mais detalhes do objeto, e a profundidade de campo diminui.

Obs.: ngulo de Viso: Uma mudana na distncia focal eqivale a uma mudana no ngulo de viso: quanto menor a distncia focal, maior o
ngulo. Uma objetiva de 50 ultrapassa 25 graus.

2.4. Profundidade de Campo Chama-se profundidade de campo a extenso do espao, frente e atrs do objeto focalizado, em que todos os objetos aparecem ntidos.

Numa fotografia de uma pequena flor, devemos focalizar na regio mediana, com o diafragma o mais fechado possvel, teremos assim foco antes e depois do local focalizado. Essa profundidade aumenta quando distanciamos do objeto a ser fotografado, quando diminumos a abertura do diafragma e usamos objetiva de menor distncia focal.

Em resumo: Quanto MENOR a abertura do diafragma, MAIOR a profundidade de campo (ex.: f:16); Quanto MAIOR a distncia entre a cmera e o assunto, MAIOR a profundidade de campo. (ex.: Objeto situado a 8 metros); Quanto MENOR a distncia focal da objetiva, MAIOR a profundidade de campo. (ex.: Objetiva de 28 mm). Profundidade de Campo diferente da profundidade de foco, pois profundidade de foco refere-se " parte da objetiva que fica voltada para o filme, onde a imagem aparenta mais nitidez (plano focal)".

2.5. Velocidade do Obturador x Abertura do Diafragma A quantidade de luz que alcana o filme depende da abertura do diafragma e da velocidade de obturao. O tamanho da abertura reflete na profundidade de campo, ao passo que a velocidade determina a nitidez da imagem (melhor reproduo das cores). A exposio correta para uma determinada foto decorre da combinao equilibrada da velocidade de obturao e abertura do diafragma. Esta exposio correta depender fundamentalmente das condies de luz no local em que iremos fotografar. Ambientes com pouca luz, dificilmente teremos profundidade de campo (diafragma fechado) e uma boa reproduo das cores (tempo de exposio rpido).Um fator que poder ajudar nesta condio a utilizao de filmes mais sensveis (ASA 800).

3. TIPOS DE CMERAS

3.1. Cmeras de Visor Direto com Telmetro (No reflex) So cmeras que tm como vantagens: Algumas possuem o telmetro, que permite enquadramento preciso, evitando o erro de paralaxe. So leves, pequenas e de uso fcil. E como desvantagens: poucos modelos tem objetiva intercambiveis, no permitem fotografias curta distncia ou com objetos mveis e em mais condies de iluminao. Ex.: Olympus Trip/pen, Olympus Stylus, Canon Z11S, Pentax IQ. Fig. 3.1 Desvio de paralaxe em cmera no reflex

3.2. Monoreflex de 35 mm com Pentaprisma o modelo de cmera utilizada nas aulas prticas de Documentao em Biologia, tm como vantagens serem fceis de focalizar, com exposio do fotmetro atravs da objetiva e possuem objetiva intercambiveis. As suas desvantagens que so mais pesadas e mais caras que a de visor direto, e as cmeras mecnicas no podem ser usadas com flash eletrnico em velocidades altas, devido ao obturador em cortina, que permite apenas velocidade l/30s, 1/60s ou 1/125s de sincronismo com o flash. Exemplos: Pentax K1000, Canon AE1, Nikon F3, Yashica FX3.

Fig. 3.2 Funcionamento da cmera reflex

3.2.1. Cmeras eletrnicas Possuem programas especiais e tambm velocidades de obturao intermedirias ( l/900s. 1/170s..., 12s, 30s.), alguns modelos sincronizam com o Flash eletrnico TTL em velocidades rpidas ( ex. 1/250, 1/500...).

Alguns dos programas so citados abaixo: Rebobinar: ao apertar o dispositivo, a cmera rebobina o filme sozinha. S abra a mquina quando o motor parar de fazer barulho. Single Shoting: disparo nico, simbolizado por um "S", cada vez que se aperta o boto de disparo a cmera faz uma foto. Para fazer outra foto preciso tirar o dedo do boto de disparo e acion-lo novamente. Timer: ou temporizador, ou "self timer", dispositivo que retarda o disparo da foto e permite ao fotgrafo sair na fotografia. Double Exposure: dupla exposio, simbolizado tambm por "DE" ou "ME" o filme no avana aps o disparo, permitindo expor uma imagem sobre a outra (Fotomontagem). Compensao de Exposio : podemos sub ou super expor a fotografia, em foto contra a luz. Fotometria nas cmeras eletrnicas: Sistema de Medio - garante automaticamente a exposio correta do motivo principal. O sensor determina o brilho global de uma cena dividindo-a em cinco reas, analisando o brilho e o contraste do fragmento de cena de cada uma. Medio com prioridade ao centro - neutraliza a medio matricial e concentra-se 75% da sensibilidade do centro do visor (crculo de 12 mm). Medio por pontos - para medio seletiva de objetos diminutos, a rea medida representada pelo crculo de aproximadamente 3,5mm de dimetro situado no centro do visor. Alguns programas do modo de exposio das Cmeras Eletrnicas Canon: AV - Neste programa priorizamos a abertura do diafragma, deixando a velocidade fixa. TV - Prioriza a velocidade, deixando o diafragma fixo. M - Podemos trabalhar na fotometria, manualmente a velocidade e o diafragma. P ou A - A cmera trabalha automaticamente a velocidade e o diafragma. Alguns programas das Cmeras Nikon DRIVE - ajustamento do modo de avano do filme. S - disparo de um fotograma. CL - disparo contnuo a baixa velocidade. CH - disparo contnuo a alta velocidade.

 S = autofocagem descontnua com prioridade de focagem, bloqueia a auto focagem quando o motivo est focado. CF = autofocagem contnua com prioridade de focagem, a cmera contnua focando se mantiver o boto de disparo ligeiramente premido a autofocagem no bloqueada quando o motivo est focado. Modo de exposio das cmeras eletrnicas Nikon: M = Manual - permite ajustar tanto a abertura como a velocidade de obturao. PM = Multi programa automtico = modifica o programa de exposio de acordo com a distncia focal e a mxima abertura da objetiva reduzindo o risco de imagem desfocada, evitando as velocidade de obturao mais lentas. P = Programa normal - combinao bsica de velocidade de obturao e abertura. S = Automtico com prioridade de obturao. A = Automtico com prioridade de abertura.

BKT = exposio automtica em srie - quando se quer uma variedade de exposio do mesmo motivo, como por exemplo uma fotografia do por do sol, utiliza-se a funo de exposio automtica em srie (BKT), para obter de 3 a 5 exposies diferentes, funciona com qualquer um dos modos de controle automtico de exposio (PM, P, S ou A).

3.3. Reflex de Dupla Objetiva (TRL) As suas vantagens utiliza filmes de maior tamanho resultando em melhores ampliaes, tem o obturador sobre as lentes da objetiva principal, sendo ideal para trabalho com flash, permitindo velocidades de obturao com flash em at 1/500s. Tm como desvantagens ter a imagem invertida no visor, possvel erro de paralaxe, poucos modelos tem objetivas intercambiveis. Ex.: Rolleiflex, Mamya, Yashica C330 Pentax 645, Mamya 6/6 MF.

3.4. Cmeras Especiais

3.4.1. As Cmeras Polaroid

Estas cmeras surgiram em 1948. Podem fazer fotografias coloridas em 1 minuto ou em branco e preto em poucos segundos. As cmeras e o processo Polaroid foram inventadas pelo norte-americano Dr. Edwin H. Land. As cmeras Polaroid possuem uma objetiva normal, de grande preciso, e para reduzir seu peso tm um fole de couro entre a objetiva e o filme. O processo Polaroid realiza-se da seguinte maneira: ao fotografar, sensibiliza-se o negativo. Retirando o filme da cmera consegue-se que o negativo e o positivo se juntem e fiquem unidos. Neste momento comea, simultaneamente, a revelao e a fixao da fotografia, graas aos produtos qumicos que se encontravam dentro de uma bolsa de plstico no rolo de filme, e que se quebra no momento em que o filme retirado da mquina. Deixa-se transcorrer um minuto e separa-se o negativo do positivo j pronto. Toda esta operao pode ser realizada luz do dia. O negativo, por ser de papel, no pode ser usado para ampliaes posteriores.

3.4.2. As Cmeras Panormicas No so muito conhecidas e por este motivo so pouco empregadas. Alm disso, seu uso por si mesmo, muito limitado. Podem ser muito teis, pois produzem efeitos surpreendentes especialmente na fotografia de grandes paisagens. Estas cmeras tm a objetiva colocada sobre um eixo e quando o disparador acionado, a objetiva descreve um movimento circular de 140 graus, fotografando todo o panorama. Um dos tipos de cmeras panormicas a Linho f 427 A e Leica 1.500.

3.4.3. As Cmeras para Fotografia Submarina Para este tipo de fotografia, pode-se usar qualquer cmera fotogrfica, desde que esteja protegida contra a gua, por uma caixa impermevel. Com a mquina invertida, o fotgrafo pode focalizar a imagem por cima das cabeas de uma multido; o ponto de vista elevado permite salientar o efeito dramtico. Apoiando-se firmemente o corpo da cmera contra um poste, pode-se tirar fotos com velocidade de at 1/15s ou 1/8s, embora ainda seja necessrio tomar muitos cuidados para evitar a trepidao. Para as tomadas muito baixas, o fotgrafo pode deitar-se no cho onde deve apoiar os dois cotovelos. Mantendo-os suficientemente afastados para obter maior estabilidade.

3. 4. 4. Cmera Digital As Cmeras digitais esto disponveis no formato mais simples (visor direto) e no formato profissional (visor direto), estas cmeras de visor direto digitais, so modelos muito completos, com grande resoluo de imagens e com possibilidade de troca de objetiva, regulagem do tempo de exposio. As fotos das cmeras digitais so armazenadas em carto de memria, disquete ou memria interna. Os cartes de memria, que substituem a memria interna, melhoram a resoluo da imagem e diminuem o tempo de sua captura em at 40%. A gravao em disquete de 3,5 polegadas , eliminam os cabos para transferir a imagem para o computador, mas ainda gravam apenas 30 imagens compactadas que no apresentam boa resoluo. A resoluo determina a definio da imagem, prevalecendo as de 640x480 ppp(pontos por polegada). A gravao das fotos na memria muito lenta, levando cerca de 15 segundos, ficando muito difcil fazer fotos com rapidez. Esta lentido provada pela dificuldade da memria interna de reunir os pontos de luz, que formaro a imagem que ser gravada. Outro problema o tempo de exposio que no pode ser rpido, a abertura do obturador controlada pelos sensores de abertura. Traduzindo: no podemos fotografar objetos em movimento. Exemplos de cmeras digitais: cmeras simples (visor indireto): AGFA PHOTO 307, CASIO QV 100, KODAK DC 40 , OLYMPUS C 400L, SONY MAVIDA FD 7. cmeras digital profissional (visor direto): POLAROID PDC 2.000/40, FUJI DS 300, MINOLTA DYNAMAX 500 si, NIKON F90 FUJI, CANON EOS KODAK.

3.4.5. Como apoiar a Cmera A maneira mais comum de segurar a cmera consiste em apoiar seu peso sobre a mo esquerda de modo que ela possa girar os anis de abertura do diafragma e de focalizao. O uso do trip importante para fotos de computadores, com Tele Objetivas e em velocidades de obturao lentas 1/30s, 1/15, 1/8... Para tirar fotos na vertical, preciso mais uma vez segurar a cmera com a mo esquerda, ficando a direita livre para fazer a exposio. Esse procedimento reduz o risco de trepidao. Muitas vezes possvel recorrer a um poste ou parede, para aumentar a estabilidade: neste caso, forma-se um trip com o corpo e a parede. Obtm-se os melhores resultados mantendo-se as costas retas.

Para as tomadas baixas, aconselhvel sentar-se, pois os joelhos servem de apoio para os cotovelos. Uma bolsa resistente, usada para o transporte de equipamento, pode fazer as vezes de um assento para a cmera. Com a mquina invertida, o fotgrafo pode focalizar a imagem por cima das cabeas de uma multido; o ponto de vista elevado permite salientar o efeito dramtico. Apoiando-se firmemente o corpo da cmera, pode-se tirar fotos com velocidade de at 1/15s ou 1/8s, embora ainda seja necessrio tomar muitos cuidados para evitar a trepidao. Para as tomadas muito baixas, o fotgrafo pode deitar-se no cho onde deve apoiar os dois cotovelos. Mantendo-os suficientemente afastados para obter maior estabilidade. Para fotografias de livros, pequenos ossos, flores, podemos usar a estativa ou duplicadora que tem 1 trip e duas lmpadas de tungstnio.

04. MACROFOTOGRAFIA

Tcnica de realizar fotografias de tamanho maior que o natural, com as objetivas especiais ou com objetiva normal equipada com acessrios.

4.1. Escala de Reproduo (E.R) ou Proporo da Imagem Relaciona o tamanho real do objeto sobre a pelcula do filme, ou seja a escala de reproduo da macrofotografia. Quando a imagem registrada no filme mostra o objeto em menor dimenso que na realidade, a relao de reproduo indicada por 1:X. Quando ela maior, indicada por X:1 (com X um nmero maior que 1). A macrofotografia tem a escala de reproduo menor que 1:7, ou seja, um centmetro na fotografia equivalente a sete centmetros no real. Na fotografia cujo interesse mais esttico que documental, a escala de reproduo no tem praticamente importncia , j nas aplicaes cientficas ou tcnicas, til e s vezes indispensvel conhecer tal escala para que o observador possa deduzir o tamanho real do objeto fotografado. Esta escala deve ser informada na legenda da fotografia. Por exemplo, se o objeto tem 10mm de altura e na pelcula do filme ele tambm tem 10mm de altura, a proporo da imagem de 1:1. Se esta imagem tem 5mm de altura no filme a sua proporo de 1:2. Se esta imagem tiver 20mm de altura no filme a proporo ser de 2:1.

Padronizao da Imagem Na fotografia cientfica, de fundamental importncia que as fotos estejam na mesma escala de reproduo, evitando assim diferena de cor, de tamanho e proporcionando imagens fidedignas para quem est acompanhando as fotos numa aula ou para quem est acompanhando um painel. Esta padronizao dever ser da abertura do diafragma do tipo e sensibilidade do filme e do enquadramento.

4.2. Equipamento para Macrofotografia

Objetivas Macro Existem objetivas macro originais (Canon, Nikon, Pentax) e fabricantes de objetivas para os diversos corpos de cmera (Vivitar, Sigma, Tamron, Tokina...). So projetadas para se ter o mximo de focalizao em toda a foto, pois utilizando acessrios para macrofotografia temos grandes perdas nas bordas do quadro. As objetivas Macro possuem um cilindro helicoidal, podendo focalizar de infinito at em escala de 1:1 (um centmetro do filme eqivale a um centmetro do real). So desvantagens das Objetivas Macro possuem custo elevado e pequena luminosidade, pois, geralmente tem abertura mxima na ordem de f 4.

a) Objetivas normais macro: Praticamente no existem modelos de pequena distncia focal, h contudo, vrios modelos na faixa de 50/60 mm, a maioria permite focalizao at de 15 cm de distncia. Ex.: TAKUMAR 50 mm, NIKKOR 55 mm.

b) Teleobjetiva macro: A maior parte dos modelos disponveis situa-se na faixa de 105 mm, apesar disso, pode-se encontrar equipamentos com distancia focal em torno de 200/300 mm. Ex.: MEDICAL NIKOR 120 mm (com vantagem de ter um flash circular para macrofotografia embutida na prpria objetiva), macro de 105 mm VIVITAR de 100mm (com a desvantagem de no dar escala de reproduo 1:1), PENTAX 100mm, SIGMA, 100mm, TOKINA 100mm, TAMRON 90mm, CANON auto focus de 100mm... A grande vantagem que fotografamos a distncia maiores do objeto, comparando com as objetivas de 50mm. c) Objetivas Zoom Macro:

So de dois tipos bsicos. O primeiro s oferece focalizao para closes a uma certa distncia focal. O segundo pode ser regulado para proporcionar essa focalizao em qualquer distncia focal - dando ao fotgrafo oportunidade de fotografar a diferentes distancias do motivo. Ex.: ZOOM MACRO VIVITAR 70 - 210 mm, ZOOM MACRO 35 - 105 mm TAKUMAR.

Distoro da Imagem O efeito muito comum na fotografia macro o alargamento da imagem quando utilizam uma objetiva macro de pequena distncia focal (ex.: 50mm) pois teremos que aproximar muito do objeto a ser fotografado.

4.3. Acessrios para Macrofotografia: 4.3.1. Lentes de Aproximao Funcionam como uma lente de aumento comum, sendo atarraxada na objetiva, so chamadas tambm de "Filtros Close-up". Tm como vantagens o de seu uso no envolver modificaes na exposio das fotos; so baratas e fceis de usar. E como desvantagens no permitem ER alta; provocam perda de nitidez e distoro da imagem, exigem diafragma fechado pela sua esfericidade. As lentes de aproximao aumentam a imagem quanto ao seu nmero de dioptrias (medida de convergncia de uma lente); as mais usadas tm 1,2 ou 3 dioptrias. Podem ser montadas em conjunto na frente da objetiva; por exemplo, lentes de 2 e 3 dioptrias produzem juntas 5 dioptrias. Deve-se tomar o cuidado de colocar sempre a lente de maior dioptria em primeiro lugar. A profundidade de campo com as lentes de aproximao fica bem intensa com o diafragma mais fechado possvel. indispensvel sempre o uso do trip e um disparador manual na macrofotografia.

Como usar as Lentes de Aproximao: faa sempre com que o motivo preencha todo o quadro: no h nada pior do que uma imagem em close de um objeto perdido no meio de um espao intil; os melhores motivos so os de forma simples e clara, dos quais a cmera possa revelar detalhes insuspeitos; use a iluminao mais intensa que conseguir, assegurando-se de que todas as regies importantes do motivo esto bem ntidas; esquea-se do fundo ou do primeiro plano, pois aparecero sem foco; mantenha a cmera paralela ao plano principal do motivo. Nesse caso, o exemplo tpico uma borboleta; voc obter o melhor resultado fotografando-a de modo

que o plano de suas asas fique paralelo ao plano do filme. Ao fotografar animais, focalize nos olhos ou na cabea, como se tratasse de uma pessoa; o vento pode se transformar num problema. Com uma objetiva normal no se costuma perceber que as flores balanam com a brisa; j com uma lente de aproximao o fato se torna imediatamente evidente. Por isso, talvez voc seja obrigado a proteger a rea fotografada com um anteparo, para cortar o vento; outra forma seria utilizar filmes mais sensveis (ex.: ASA 800) para utilizar velocidades de obturao rpida (ex.: 1/1000s), congelando o movimento; da mesma forma como acontece com o uso de teleobjetivas, os equipamentos para close so muito suscetveis a vibraes: caso no se empregue um trip ou outro suporte, isso se refletir em fotos tremidas. O uso de flash eletrnico circular, mesmo quando h boa iluminao natural, ajuda a minimizar este perigo; examine bem seus motivos procura de imperfeies ou pequenas sujeiras: elas seriam registradas detalhadamente na imagem aumentada.

4.3.2. Tubos (anis de extenso) So tubos, sem lentes, que aumentam a distncia entre a objetiva e o filme. So colocados entre a objetiva e a cmera. Os tubos de extenso so vantajosos pois possuem peso reduzido, no exigem lentes (no provocando distoro ptica), mas dificultam a operao de troca, e para se conseguir tamanho exato de imagem, interferem na fotometria. Costumam ser vendidos em jogos de trs unidades que podem ser usadas em diversas combinaes. H tubos manuais e automticos: no primeiro caso, no h conexo entre a cmera e o mecanismo de fechamento do diafragma da objetiva; no ltimo, este continua a funcionar normalmente. 4.3.3. Fole Aparelho com 2 suportes ligados por uma "Sanfona" que correm em trilho. Em um se encaixa a objetiva e no outro o corpo da mquina. Tm como vantagens: escala de ampliaom contnua devido ao afastamento dos dois suportes e como desvantagens: maior peso, maior dificuldade de instalao, e interferem na fotometria. 4.3.4. Tele-Extensor ou Tele Conversor

 um acessrio que tem uma lente especial, sendo acoplada entre a objetiva e o corpo da cmera, os tele conversores so de 1,4x, 2x e 3x, que indicam o aumento da distncia focal da objetiva. A desvantagem a perda de luz, um tele conversor 1,4x perde 1 ponto de luz, 1 de 3x perde 3 pontos de luz, sendo ento necessrio abrir 1 ou 2 pontos do diafragma aps a fotometria. O tele conversor 2x pode tambm duplicar uma objetiva zoom de 70/210mm para 140/420mm, ou seja aumenta a distncia focal com a vantagem de ser mais barato que uma tele objetiva. 4.3.5. Anel Inversor Inverte a objetiva, a parte anterior da objetiva acoplada na cmera com o uso deste anel, possibilitando fotos a curta distncia. 5. FLASH

5.1. Flash Eletrnico

A luz do Flash talvez seja a mais conveniente e verstil forma de iluminao. Pode igualmente produzir luz errada, fotografias incorretas, expostas mais facilmente do que outras fontes de luz pois possui uma iluminao frontal muito forte.

A finalidade essencial da sincronizao consiste em assegurar que o relmpago (ou a maior parte dele) se verifique quando o obturador se encontra completamente aberto.

Todos os OBTURADORES modernos possuem contato de sincronizao para a luz do flash, estes contatos disparam o flash durante o percurso do obturador.

Como o flash instantneo, ajusta-se a velocidade de sincronismo da cmera para que, durante o claro do flash (altssima velocidade), a primeira cortina do obturador esteja totalmente aberta e a segunda cortina ainda no comece a se fechar (toda a chapa do filme iluminada igualmente pelo disparo do flash).

Se voc escolhe uma velocidade de menor tempo de exposio ex.: 1/500s, voc ter uma fenda estreita - a qual descobre apenas parte do fotografa, teremos assim uma pequena parte exposta luz (a parte descoberta no momento do relmpago) numa extremidade do quadro e a outra parte escura.

Nas cmeras mecnicas, deve ser consultado o manual, o qual indica a velocidade que deve ser usada com o flash, geralmente sincronizam com 1/60s, algumas sincronizam com a velocidade de 1/125s, ou com o smbolo X (1/90s).

A exposio do filme s se modifica quando alteramos a abertura do diafragma, e esta abertura aumenta quanto maior for a distncia do objeto. A determinao da abertura correta do diafragma atravs da tabela que acompanha o flash. A tabela traz diversas aberturas do diafragma para vrias distncias do objeto de acordo com a sensibilidade do filme. A maioria dos flashes que possuem SENSORES ELETRNICOS regulam automaticamente a intensidade da luz refletida, de acordo com a distncia e luz ambiente, permitindo fotos sempre uniformes e perfeitas (Flash TTL). Essa tecnologia (TTL) encontrada na maioria das cmaras e "flashs" modernos e representam uma evoluo considervel mas apresentam algumas limitaes em fotografia. Nas cmeras eletrnicas modernas, quando usamos o flash TTL, ao escolhermos uma abertura qualquer do diafragma, estamos programando ao mesmo tempo a intensidade da luz do flash para aquela abertura.

5.2. Tipos de Flash a) Flash Manual Tem potncia fixa, emitindo sempre a mesma quantidade de luz, possuem tabelas da distncia do objeto, para um determinado diafragma. A Velocidade fixa: 1/60s, 1/80 b) Flash Automtico Possui uma unidade sensora, que mede a luz refletida do objeto. Quando o flash disparado, e o objeto receber a luz necessria, o disparo com o flash anulado. c) Flash Dedicado TTL Possuem contatos eletrnicos que trocam informaes com os contatos da sapata da cmara. d) Flash Incorporado As cmaras modernas geralmente possuem este flash, que tem potncia fraca de disparo. Possuem eliminao do "olhar-vermelho", e flash de preenchimento.Sua

fora luminria limitada deixando muito a desejar quando necessrio fotografar um objeto em grande aumento.

OBS: "Flash" frontal exterior - colocado frontalmente em uma inclinao de 85 graus possibilita boa iluminao com detalhe em imagens de relevo.

O uso de "flash" eletrnicos duplos, de luz refletida e de grande potncia apresentam grande performance, mas exigem maior espao fsico e maior investimento financeiro.

SUGESTES NO USO DO FLASH O mtodo mais prtico para fotografar com flash consiste em acopl-lo mquina e apont-lo para o modelo. Entretanto, as fotos obtidas atravs deste sistema no tm relevo e apresentam sombras duras. Nunca apontar o flash diretamente para superfcies refletoras, como espelhos ou janelas. Quando a luz do flash rebatida ( esse efeito obtido, por exemplo, ao apontar o flash para o teto), obtm-se resultados mais satisfatrios pois o modelo atingido por uma luz difusa e refletida, produzindo apenas sombras suaves. Quando se mantm o flash suspenso longe da cmera para iluminar o modelo por cima ou por um dos lados, obtm-se um melhor efeito de relevo e consegue-se eliminar o problema dos " olhos vermelhos". Pode-se usar um outro flash como luz de enchimento para as reas de sombras. Para clarear reas de sombra, regule a cmera normalmente, como se no estivesse usando flash, de modo que ele produza uma superexposio correspondente a um ou dois pontos. O sol do meio dia problemtico, sua luminosidade densa, dura e cheia de sombras desfigura o motivo fotografado. Para ameniz-la, o ideal usar o flash como luz de enchimento ou recorrer a um rebatedor de papel de alumnio ou cartolina branca. Voltados para o sol, eles rebatem a luz, que volta para o motivo, suavizando sombras e contornos. Utilizando um papel vegetal ou um leno branco na frente da cabea do flash, a luz se dispersa e suaviza o registro. Pode-se usar um guarda-chuva como refletor para controlar o flash refletido. Os modelos comerciais so fabricados com material refletor, e montados sobre um suporte, porm fcil improvisar um substituto: basta pintar de branco uma sombrinha.

 Flash Mltiplo - Exemplo: pode-se usar o flash para fotografar interior de edifcios, ou de uma caverna, deixando-se o obturador da cmera aberto, em "B", e descarregando-se flash sucessivos, por trs de cada uma das colunas ou espeleotemas. preciso tomar cuidado para que a luz do flash no penetre diretamente na objetiva. possvel conseguir uma sincronizao entre diversos aparelhos de flash quando se usam clulas fotoeltricas ou vrios cabos conectados. Ao ser descarregado o flash principal acoplado cmera, os outros so disparados ao mesmo tempo. A vantagem desse sistema consiste em permitir o uso de diversos aparelhos de flash, sem a necessidade de recorrer a cabos de interligao.

5.3. Flash Circular (para macrofotografia) O flash circular indispensvel para fotos "close-up" ou macrofotografia pois fornece uma iluminao uniforme e sem sombras, com luz similar do sol, que garante tima reproduo das cores. Devido curta durao do relmpago, a luz do flash no afeta os objetos pelo calor, mesmo distncia de somente poucos centmetros. So rosqueados na frente das objetivas. O flash circular oferece grandes vantagens para fotografias cientficas e tecnolgicas, em Medicina, Odontologia, Biologia, Eletrnica, Mecnica de Preciso, Metalurgia, controle de Qualidade e muitos outros campos. Para determinarmos abertura do diafragma devemos usar a tabela fornecida pelo fabricante. As aberturas do diafragma assim calculadas so somente orientativas, pois dependem muito dos objetos a serem fotografados. Para objetos claros ou de alto brilho, pode-se fechar um ponto do diafragma, e para objetos escuros, pode-se abrir um ponto. "Flash" circular - por longo tempo considerado indispensvel para fotografia mdica por possibilitar foto de mucosa e cavidades e ainda diminuir reflexos e sombras sendo contudo, imperfeito nas fotografias onde o relevo fundamental.

Exemplos de flash circular : 1. Flash Circular Vivitar No utiliza "estojo" para compartimento de pilhas, eliminando assim cabos e o prprio estojo. Funciona apenas com duas pilhas. Possui uma tabela da relao distncia/abertura do diafragma, de acordo com a sensibilidade do filme. de fcil manuseio e bem leve. 2. Flash Circular SUNPUK, CNON ML 3 e SOLIGOR Permitem variao na intensidade da luz, e controle TTL (Trougth the lens).

Lmpada para focalizao que desliga quando acionamos o boto de disparo. Estes flash permitem a sincronizao em velocidades diferentes (de 1/30s at 1/250s) pelo controle TTL, dependendo do corpo da cmera, que dever ter acoplamento para estes tipos de flashes. 3.Macro flash /200Af - Minolta Flash TTL para cmera Minolta 500 com ajuste no modo de exposio M, para Minolta 7000 e 9000 no modo de exposio A (prioridade de abertura) ou de M (manual).06. FILME FOTOGRFICO

6.1. Constituio O filme constitudo por uma base (suporte) e emulso (soluo de dois ou mais componentes qumicos), que dever ser composta por elementos que reajam rapidamente sua ao, ou seja, ser sensvel luz. A base (suporte) um material sobre a qual aderida a emulso, podendo ser de vidro, papel ou pelcula de triacetato de celulide, que j foi abandonada por ser muito inflamvel. Atualmente, utiliza-se o acetato de polivinil nos filmes fotogrficos. A emulso contm geralmente os seguintes componentes qumicos: nitrato de prata (sal), que quando exposto luz forma minsculos gros de prata metlico negro; e uma soluo halide (composto que tem um dos seguintes elementos: cloro, bromo ou iodo), que confere maior sensibilidade luz. 6.2. Caractersticas dos Filmes Sensibilidade A sensibilidade de um filme, seja P & B ou a cores, a rapidez com que sua emulso impressionada pela luz. Esta condio de maior sensibilidade (filmes rpidos) ou menor sensibilidade (filmes lentos) classificada em vrios padres: - ASA (American Standard Association) - ISO / BS (British Standard ou Din / Deutch Industrie Norrm) Sensibilidade dos filmes: Filmes de baixa sensibilidade : EKTAR ASA 25 Filmes de mdia sensibilidade : FUJICOLOR ASA 100 Filmes de rpida sensibilidade : EKTAR ASA 1000 A escolha de um filme deve ser feita levando-se em considerao todos os fatores para que a imagem seja gravada exatamente da forma que desejamos e para que a

informao que estamos querendo transmitir chegue at os observadores da foto da melhor forma possvel. Sendo assim, preciso levar em considerao as condies de luz no momento de fotografar, o nvel de contraste e o nvel de definio de imagem desejados. Controlando tais fatores, voc ter a possibilidade de melhorar incrivelmente o nvel tcnico e artstico de suas fotos. Devemos utilizar filmes mais sensveis quando vamos fotografar uma pea teatral ou um show que impossibilitam o uso do flash. Ou ento quando estamos fotografando protozorios vivos no microscpio e temos que congelar o movimento dos mesmos, utilizando velocidades rpidas. Em boas condies de luminosidade, recomendamos que voc fotografe sempre que possvel com filmes de baixa sensibilidade para aumentar a qualidade tcnica de suas fotografias (gerando ampliaes livres de granulao). Os filmes mais sensveis s devem ser usados quando as condies de luz forem muito precrias ou quando voc desejar obter efeitos de suavizao da imagem ou gro relativamente grande. Podemos "puxar" um filme, ou seja, em ambientes com pouca luz voc pode informar para a cmera que o filme utilizado at no mximo 3x mais sensvel, aps fotografar informe esta mudana ao laboratrio para que faa a revelao manualmente. A cmera deve ser informada da sensibilidade correta do filme utilizado, as cmeras eletrnicas modernas reconhecem automaticamente por cdigos de barras, a sensibilidade do filme e o nmero de exposies do mesmo.

Se em uma cmera mecnica voc fotografa com um filme ASA 100 e o dispositivo da cmera que controla a sensibilidade estiver ajustado para ASA 400, as fotos ficaro super expostas.

Granulao ou Gro A camada sensvel (emulso) um depsito de minsculos gros de halogeneto de prata e quanto maior o tamanho dos gros de prata, menor a quantidade de luz para sensibilizar a emulso e vice-versa. Apesar de microscpicos, os gros de halogeneto de prata aparecem na fotografia quando ampliamos bastante a imagem negativa, este inconveniente se d em forma de impresso por granulao. Quanto mais sensvel o filme, maiores os gros de halogeneto de prata, resultando em ampliaes maiores com granulao aparente.

Poder de Resoluo a propriedade de reproduo dos menores detalhes mais ntimos com toda a nitidez. Quanto mais lenta a emulso (ex.: ASA 25), melhor sero reproduzidos objetos fotografados. As emulses rpidas ou de gro maior tm um poder de resoluo menor, na proporo conseqente do tamanho do gro de sais de prata. Latitude Toda a emulso sensvel tem uma latitude, que a propriedade de compensar, dentro de certos limites, os erros de exposies, permitindo negativos aproveitveis. Quanto mais lenta a emulso, menor a latitude, e quanto mais rpida, maior a possibilidade de obtermos negativos satisfatrios, mesmo com grandes erros de exposio. Os filmes positivos (slides) no permitem erros de exposio, pois registram fielmente na pelcula as condies da fotometria.

6.3. Filmes em Preto e Branco (P & B) 6.3.1. Contraste do Filme P & B a relao da escala das diferentes tonalidades entre o branco puro e o negro absoluto, obtidos depois de revelado o filme. Se uma determinada emulso tem a propriedade de oferecer uma larga escala entre o preto e o branco, denomina-se SUAVE (negativo suave). Se pelo contrrio, essa escala curta, denomina-se CONTRASTADA (negativo contrastado). Ficando entre as duas denominada NORMAL (negativo normal). Podemos variar o contraste alterando a exposio inicial ou a revelao posterior. Os filmes do tipo "LITO", produzem contrastes extremos. Exemplos de filmes P & B: ILFORD PAN F PLUS - ASA 150/100/125/400; KODAK T MAX - ASA 25/100; FUJI NEOPAN - ASA 400/1600...

6.4. Filmes Coloridos

O Processo Colorido Os processos qumicos da fotografia em cores so bem mais complexos que os da fotografia em P &, e s possvel a partir da reunio de trs cores bsicas : vermelho, verde e azul.

A luz branca, composta por uma combinao dessas 3 cores, pode ser decomposta em cada uma delas, mas tambm a luz branca pode ser produzida por uma combinao de luzes vermelha, verde e azul que so cores primrias aditivas e a imagem multicolorida (pela mistura de verde, azul e vermelha) a "sntese aditiva". A fotografia colorida emprega a "sntese subtrativa" ou seja, utiliza a luz branca e atravs de filtros cria vrias cores. Estes filtros so: o amarelo que subtrai ou bloqueia o azul, o magenta bloqueia o verde, e o ciano bloqueia o vermelho. Os antigos fotgrafos utilizavam cmeras para fotos em cores, com trs "negativos" preto e branco e decompunha os temas em vermelho, verde e azul para depois recambiar as imagens, tendo ento uma fotografia "colorida". O princpio subtrativo, utilizado atualmente nas fotografias coloridas, produz imagens feitas de corante. Os filmes coloridos compem-se de trs camadas de emulso semelhantes s usadas nos filmes P & B. Cada camada convertida numa imagem do corante. A camada superior sensvel luz azul, a segunda, verde e a terceira, luz vermelha. Tambm os filmes coloridos possuem uma base emulso com diversas camadas: camada antihalo e camada protetora. Os filmes coloridos possuem pequena latitude. Isto , toleram apenas erros muito pequenos de exposio, principalmente os filmes reversveis (para slides), obrigando o fotgrafo a prestar a mxima ateno s tabelas de exposio do flash e ao fotmetro.

a) Filme colorido reversvel (positivo - slides)ou CHROME; Aps a revelao, obtm-se a imagem positiva. Usado para a confeco do diapositivo (slides). Pode ser copiado ou ampliado em papel, a partir de um internegativo, pode ser copiado diretamente sobre o papel fotogrfico do tipo cibachrome. O filme positivo existe em duas emulses: Emulso para "luz do dia"(dayligth )": indicada para luz do dia e fotografias com luz de flashes. Emulso para "luz artificial"(tungstnio): indicado para fotografias com lmpadas foto-flood brancas ou lmpadas halognicas (temperatura de cor de 3.200 graus K), usadas em fotos de livros, tabelas e Fotomicroscopia. Existem dois filtros especiais de converso (azul) que permitem o seguinte: usar o filme para "luz do dia" com luz de tungstnio e usar o filme para "luz de tungstnio" com luz do dia.

Exemplos de filmes positivos: EKTACHROME ASA 64/100/200/400; FUJICHROME ASA 50/100/1600; AGFACHROME ASA 100/200...

OBS.: Os filmes positivos (CHROME) e P & B so fabricados em bobinas de 36, 24 e 12 exposies e tambm em rolos de 30 metros (aproximadamente 36 filmes de 36 exposies). Devemos ter um rebobinador e bobinas vazias para rebobin-lo. O custo inferior em 50%.

ARQUIVAMENTO E CONSERVAO DIAPOSITIVO (SLIDE) O diapositivo possui em sua estrutura substncias higroscpicas no somente na sua camada de formao de imagens como no suporte. A umidade pode provocar degenerao, provocando ao longo do tempo, reaes qumicas, mudanas na forma do objeto e propicia ainda, o desenvolvimento de fungos (degenerao biolgica). Alm da umidade, outro fator importante so os produtos qumicos residuais do processamento de revelao do diapositivo especialmente quando o fixador (tiossulfato de sdio) no for adequadamente removido na ltima etapa da revelao. Por serem formados de substncias orgnicas esto sujeitas a deteriorao devido a ao da prpria luz. O manuseio incorreto do diapositivo (manipulado com as mos) pode levar umidade e impresses digitais facilitando o desenvolvimento de fungos e mesmo pequenos riscos no diapositivo. So fatores importantes na deteriorao: umidade poluentes ambientais luz (exposio prolongada) fungos revelao inadequada (tiossulfato de sdio) O filme colorido (diapositivo) formado por trs estruturas, uma sobre a outra uma base plstica - a emulso formadora de imagem e um ligante. A conservao do diapositivo requer cuidados especiais uma vez que sua composio bsica formada por substncias deteriorveis. Preservao do arquivo de diapositivos Nos ltimos anos verificou-se um significativo avano na estabilidade dos corantes empregados, comprovados por testes de envelhecimento acelerado, realizados pela indstria e instituies independentes. Contudo, vale recomendar aqui alguns cuidados no sentido de preservar o diapositivo.

Uma das recomendaes mais importantes relativo ao arquivamento evitando-se montar diapositivo em molduras de papelo que absorvem umidade. Usar as molduras de plstico. Arquivar os diapositivos em armrio de ao em estruturas com ranhuras distantes uma das outras possibilitando a ventilao entre eles. As estruturas no devem ser higroscpicas (madeira, papelo, cloreto polivinil PVC). Quando arquivar diapositivos em cartelas transparentes usar preferencialmente o polietileno ou prolipropileno que no aderem ao diapositivo (ao contrrio do PVC) mesmo em condio desfavorveis de umidade. Manter a umidade relativa do ar (UR) sempre inferior a 65% usando-se em reas de grande volume de arquivamento um termmetro higroscpico. Nas reas de arquivamento menor podemos usar a slica gel. Manusear os diapositivos sempre com luvas de algodo. Processamento dos filmes em laboratrio de confiana. Limpeza e remoo de fungos A limpeza de diapositivos pode ser realizada em laboratrio de processamento onde sofrem um processo de limpeza semelhante ao processo final de revelao aps a fixao, ou ainda usando produtos qumicos produzidos pelas grandes firmas do ramo (Kodak) prprias para esse fim. A remoo de fungos da superfcie podem ser feitas com algodo levemente umedecido com tricloroetano com cuidado e superficialmente passar sobre o diapositivo verificando-se se o mesmo no est sendo solubilizado pelo produto. O tricloroetano um composto orgnico txico que deve ser usado com cuidado, prximo a reas ventiladas para se evitar contaminao por inalao. O diapositivo limpo e recuperado deve ser novamente untado em moldura plstica, utilizando-se sempre luva de algodo no manuseio das transparncias.

b) Filmes coloridos negativos Aps a revelao, obtm-se a imagem negativa. usado para cpias e ampliaes em papel. Podem tambm ser copiado ou ampliado em preto e branco. Exemplos de filmes negativos: Ektar- Asa 25/200/1000; Kodak Multispeed Asa 100 a 1000; Fujicolor Asa 100/200/1600; Konica Asa 3200... 07. A LUZ E OS FILTROS

7.1. A Luz

 a matria prima fundamental para toda fotografia. O filme colorido registra a cor de modo literal, no levando em considerao um tom generalizado azul ou vermelho, que pode ser caracterstico da fonte de luz. Existe uma infinidade de tipos de energia semelhante energia luminosa, tendo basicamente as mesmas caractersticas, pois toda so eltricas e magnticas, propagando pelo espao atravs de ondas. Temos luz quanto essas ondas eletromagnticas, atingem determinados comprimentos, tornam-se dessa forma visveis. A luz tem comprimento de onda em torno de 400 - 700 mm, que o espectro visvel. A luz natural contm todas as cores do espectro visvel e nos d uma impresso de luz branca. Na natureza todos os objetos absorvem e refletem apenas ondas de determinados comprimentos, em virtude de suas caractersticas fsico-qumicas. Ex: o objeto que parece-nos preto absorve todos os raios de luz e nada reflete, o objeto que parecenos branco reflete toda a luz, sem nada absorver, enquanto o amarelo reflete apenas luz amarela.

7.2. Temperatura da Cor Medida, em graus Kelvin (K), da temperatura de um corpo incandescente que emite luz associada colorao relativa dessa luz. O conhecimento da temperatura de cor das diversas fontes de luz indispensvel na fotografia profissional, j que o filme utilizado est balanceando para determinada temperatura de cor apenas, no tendo a possibilidade e adaptar-se sem filtros s diferentes fontes de luz, como o olho humano. Exemplo de temperatura de cores : Fontes de Luz Temperatura de cor Cu azul : 10.000 at 18000 graus Kelvin Cu nublado : 9.000 graus Kelvin Luz do dia : 7.000 graus Kelvin Flash eletrnico : 6.000 graus Kelvin Luz natural (ao meio dia): 5.500 graus Kelvin Luar / lmpada fluorescente : 4.500 graus Kelvin Lmpada Projeto Slides : 3.500 graus Kelvin Lmpada de 60 Watts : 3.000 graus Kelvin

Nascer do sol - por do sol : 3.000 graus Kelvin

7.3. Filtros Os filtros so corpos transparentes que absorvem (retm) certas radiaes luminosas e deixam passar outras. O emprego do filtro tem a finalidade de corrigir, modificar, restringir ou anular a ao de certos raios de luz que iro formar a imagem na emulso.

Os Filtros so de trs tipos bsicos:

1 - De contraste: para filmes preto e branco. Existem nas cores amarelo profundo, alaranjado, vermelho-claro, vermelho-profundo, azul e verde, servindo para exagerar os contrastes tonais. Um motivo especial adequado para o uso de filtros de contraste o cu: o filtro amareloescuro torna mais profundo o azul do cu e destaca as nuvens; o filtro vermelho produz contrastes extremos, em que o cu aparece quase preto; o filtro alaranjado tem o efeito intermedirio entre eles.

2 - De converso: para filme colorido. Usados para adaptar filmes do tipo luz do dia (daylight) para uso com iluminao de tungstnio ou vice-versa. Usa-se filtro azul 80 A. corrigir recuos abaixo e excesso de espao entre palavras.

3 - De equilbrio de cor: servem para corrigir pequenos desvios entre a temperatura de cor do filme utilizado e a luz incidente. Exemplo de aplicaes tpicas: filtro azulado para compensar o excesso de vermelho do sol poente, filtro amarelo-polido para compensar o excesso de luz que pode ocorrer quando o motivo se encontra na sombra, iluminando apenas por luz solar refletida.

Filtros Especiais

Filtros Ultravioletas: (UV) So filtros especiais, geralmente usados em montanhas, isto , quando se faz fotografar a mais de 1.500m de altitude, onde os raios ultravioletas podem estragar a foto, fazendo com que esta perca a nitidez. Estes filtros so incolores e no tem fator, dispensando a correo da abertura do diafragma. H quem recomende seu uso constante em qualquer tipo de filme, pois purificam o ar e protegem a objetiva contra poeira e riscos.

Filtros Skylight: (SK) Mais forte, mas com as mesmas caractersticas dos anteriores, so incolores ou com uma leve tonalidade rosa, e do ao filme preto e branco uma grande profundidade alm de purificarem o ar. Filtros de Polarizao : ( POL) So filtros que eliminam reflexos de superfcies no metlicas. O filtro de polarizao composto por dois vidros, com grades microscpicas, contra as quais chocam-se os raios de luz dos reflexos eliminandoos da fotografia. Evidencia mais as cores em fotos de natureza. Filtros TVCC : usados em fotos de computadores possibilitando cores mais harmoniosas. Filtros FL-D (fluorescent-day): para fotos de RX e cpias de slides em negatoscpios e fotos em ambientes com lmpadas fluorescente. Filtros de Proteo : (1A) Toda objetiva deve ter este filtro protegendo a primeira lente.

08. ENQUADRAMENTO E COMPOSIO

Estes dois aspectos so de grande importncia e interferem sensivelmente na qualidade da fotografia, sem falar no bom gosto. O enquadramento se dar conforme for o objetivo do fotgrafo, ou seja, ele poder enquadrar o objeto de interesse da maneira como achar melhor, porm no deixando dvidas ao observador da sua inteno. Geralmente, procuramos centralizar o objeto de interesse no espao do visor. Quando se tratar de fotos em que o objeto muito pequeno em relao ao meio onde se encontra, devemos nos aproximar ao mximo do objeto (se possvel), caso contrrio, utilizaremos equipamentos especiais, que nos permitiro registrar o objeto, sem nos aproximarmos. Quanto a composio, isto depender exclusivamente do fotgrafo. Para realizar uma foto, preciso que se faa um estudo prvio do local ou do objeto, analisando as suas cores, o tipo de iluminao presente e o posicionamento do objeto em relao iluminao. Todos estes fatores analisados podero influenciar extremamente a foto, alm de serem indispensveis para se obter uma boa foto. O que est dentro da fotografia muito mais importante do que os elementos desnecessrios que voc dever deixar de fora. Para uma perfeita composio, voc poder utilizar da "regra dos teros", que uma diviso do visor da cmera em um diagrama com duas linhas imaginrias verticais e duas linhas horizontais. O visor fica assim dividido em teros (nove teros), sendo que o ponto ideal para localizar o motivo principal de sua foto ser a interseo das linhas. Os quatros pontos de interseo so chamados por "pontos de ouro", onde o elemento principal priorizado.

8.1. Elementos Importantes no Enquadramento e na Composio Alguma vez voc j se perguntou por que as fotografias apresentam-se, em grande maioria das vezes, RETANGULAR? O fotograma assim como os cartes de visita e de crdito, algumas formas arquitetnicas bem como a maioria dos seres vivos obedecem um Princpio de Proporo que foi observado desde Pitgoras e Aristteles em que foram feitas analogias com o crescimento orgnico, as harmnicas musicais e a arquitetura. Existem alguns nmeros que divididos entre si apresentam como resultados um nmero harmnico em torno de 0,68. Exemplo: 2:3=0,666 ; 3:5=0,6 ; 5:8=0,625. Tais nmeros obedecem o princpio de proporo assim como uma fotografia 6x9, 10x15 ou mesmo 17x25. Com a relao entre estes nmeros criam-se retngulos, tambm harmnicos, chamados Retngulos ureos.

Retngulo ureo. Espiral logartmica, tpica de expanso da concha. Estgios sucessivos so marcados por "quadrados rodopiantes" e retngulos ureos expandindo-se em progresso harmnico a partir do centro 0. Assim podemos aplicar uma regra de composio e enquadramento chamada Regra dos Teros. Tal regra consiste em dividir um retngulo ureo em duas linhas verticais e duas linhas horizontais.

Os pontos de interseo entre as linhas verticais e horizontais, os pontos de ouro representam locais que, ao enquadrar a foto, distribuem harmoniosamente os elementos, chamando a ateno e criando uma esttica na composio. Ao enquadrar um elemento isolado do todo, tente priorizar estes pontos.

Pontes, caminhos, estradas, pontas de montanhas, quebra-mar, entre outros elementos e paisagens, quando enquadrados nas diagonais da fotografia criam aspectos de continuidade, no "quebrando" a composio da foto. importante que se evite ao mximo enquadramentos em que pessoas, plantas e objetos importantes da composio no sejam cortados durante o enquadramento.

Outra forma de enquadrar paisagens com algum horizonte definido como por do Sol em montanhas ou mar, saber primeiro o que priorizar. Caso seja o cu, utilize o tero inferior para as montanhas e o contrrio para priorizar as montanhas Evite

enquadrar o horizonte no meio da fotografia, afim de impedir a competio entre os elementos que a compem.

Em uma composio cuja preocupao distribuir os elementos da foto harmoniosamente requer apenas conhecimentos bsicos para o bom emprego da Regra dos Teros e principalmente bom senso. Lembre-se que algumas vezes preciso mudar de ngulo para procurar um melhor enquadramento, usar um trip para compor uma foto com calma. Observar o sentido do crescimento dos elementos. Por exemplo, uma rvore ou uma pessoa. Virar a cmera na vertical, respeitando o sentido do crescimento destes seres. Evite preencher a fotografia com vrios elementos afim de no compor uma foto "suja" em que tudo aparece mas nada se evidencia. O mais importante na composio no preencher todos os espaos e sim saber entender os vazios existentes na fotografia. Alguns Exemplos para enquadramento e composio:

a) Horizonte: enquadrado da seguinte maneira : - horizonte alto: localizado no tero superior do visor - ex.: Fotos de uma mata - horizonte baixo : localizado no tero inferior do visor - ex.: Por do Sol - horizonte concentrado : no centro do visor. OBS.: Os dois primeiros enquadramentos so os mais indicados.

b)Cu: Pode ser o elemento predominante nas fotos de paisagens; sofre mudanas contnuas e funciona como um refletor, alm de ser parte da luz. Nos casos em que ele representa um fator significativo para a composio de uma foto,

aconselhvel manter as exposies dentro dos limites mnimos exigidos para a produo de detalhes adequados na sombra.

c)gua: elemento importante nas fotos das paisagens, devido sua capacidade de reflexo, incorporando uma diversidade enorme de tons e cores. Podemos ressaltar alguns fatores responsveis pelas caractersticas visuais da gua: - Cu: confere a colorao. - Reflexo: espelha tons e formas existentes ao seu redor. - Movimento: ondulaes transmitem uma imagem abstrata. Obs.: Fotos de quedas dgua (cachoeira) podemos fotografar com logo tempo de exposio (1s, 2s, 4s), fechando o diafragma, deixando a foto com um "efeito vu", o que muito interessante e belo.

d) Zoolgico: O fotgrafo obter fotos mais interessantes, se observar a rotina do animal, pois assim ter condies de saber seu comportamento nas diversas horas do dia, podendo, assim, prever seus movimentos. O uso do flash deve ser evitado e, caso tenha que us-lo, jamais faa-o sem permisso. O uso de combinaes de lentes como uma grande-angular , uma lente normal e, talvez a mais importante, uma objetiva longa, presta-se pelo objetivo do motivo, levando em considerao, principalmente, o enquadramento e a eliminao de obstculos comuns em zoolgicos.

Eliminando cercas e grades: As grades dos recintos ou cercas de arame nos zoolgicos, podem ser eliminados quando se encaixa a objetiva entre as suas divises, ou quando o fotgrafo se aproxima e usa uma grande abertura do diafragma, com uma objetiva longa e a maior abertura possvel, a uma proximidade maior possvel, o obstculo fica fora de foco e o resultado uma fotografia mais natural. Essa tcnica torna-se tanto mais eficaz quanto maior a distncia entre o animal e a cerca. Exemplos:

a) Animais Selvagens:

O problema principal consiste em localiz-los, pois a maioria se esconde, podendo facilmente detectar a presena de um ser humano. Para contornar os problemas de aproximao, a alternativa consiste no uso de teleobjetivas e camuflagens, velocidades rpidas e filmes mais sensveis. b) Plantas e Flores: podemos ressaltar trs mtodos para fotograf-las: - Close-up: destacar as estruturas e detalhes - macrofotografia - Foco Seletivo: isolar o objeto do fundo - usar fundo com cartolina, panos ou papel camura. - Grupo: enquadrar o grupo vegetal que se deseja - objetiva 50mm ou grande angular.

OBS.: A melhor hora para se fotografar flores o incio da manh, pois a luz nesta hora do dia, oferece maior contraste para mostrar formas e detalhes. A cor define a forma, contrastes e valores tonais.

Projeo de suas Fotos em filmes positivos (Chrome): Uma apresentao organizada e adequada do material visual aumenta o impacto de sua mensagem, prende a ateno do espectador e aumenta o interesse do mesmo. Observe o tempo adequado da projeo dos slides, no mostre diapositivos fora de foco, sub ou super exposto, pois desta forma voc transmite que no fotografa bem e no se preocupou com a qualidade da sua apresentao. D um sentido lgico sua apresentao com introduo desenvolvimento e concluso. Os diapositivos projetados por longo tempo provocam a mudana de cor pelo calor do projetor. Diapositivos com tabelas, grficos, letreiros devem conter o mnimo de informaes possveis, conseguindo assim imagens maiores e melhor projeo. Antes da projeo, conveniente o julgamento dos slides por uma pessoa competente, julgando a qualidade dos seus diapositivos e opinando sobre o assunto tcnico que ser apresentado. Conhea bem o funcionamento do projetor a ser utilizado e confira seqncia dos slides no carrossel. A projeo com dois projetores simultneos favorece a apresentao de uma srie de slides. O indicador a laser ajuda na apresentao dos slides.

09. FOTOMICROGRAFIA

Alguns cuidados so importantes para uma fotomicrografia:

a) Fechar parcialmente o diafragma: de modo que suas bordas sejam observadas atravs das oculares, no campo visual, aumentando tambm a profundidade de campo da foto.

b) Centralizar o diafragma : utilizando os parafusos do condensador. Com este procedimento, o cilindro de luz que passa pelo diafragma colocado no eixo ptico do microscpio. Assim, melhora-se o rendimento e a homogeneidade da iluminao, evitando sombras.

c) Introduzir o retculo fotogrfico ao sistema ptico do microscpio: ara delimitar a rea do espcime a ser fotografado. O retculo fotogrfico possui quatro pares de linhas para o centro do campo visual.

d) Focalizar o retculo: isto observar os pares de linha bem delimitados, essa etapa muito importante, porque ajusta o olho da pessoa que est fotografando, ao sistema ptico, em relao pelcula fotogrfica, s assim, o negativo estar em foco. Cada pessoa que for fotografar, deve fazer este ajuste.

e) Usar filtro azul ou filmes especiais para luz de tungstnio: se o sistema de exposio fotogrfica do microscpio for automtico, deve-se ajustar o ISO/ ASA indicado para o filme que est sendo utilizado ou conforme recomendao do fabricante. Mas se o sistema de exposio for manual, deve-se fazer testes de exposio para determinar as condies adequadas, para cada tipo de filme a ser utilizado.

OBS: para fotografar em microscpios estereoscpio (lupas), recomenda-se utilizar filme mais sensvel (ex.: ASA 800), pois a iluminao insuficiente.
As fotos com lupa no tm profundidade de campo pois a maioria das lupas no tem diafragma.

Em uma fotomicrografia de protozorios em movimento, devemos tambm utilizar filmes mais sensveis (ASA 800), para obter velocidades rpidas
(1/125s), congelando o movimento.

10. TCNICAS DE UDIO VISUAL

O termo udio visual tem definio genrica, abrange todos aqueles sistemas que por meio de imagem e sonorizao definem idias e levam informaes, no campo da Educao e outros. As etapas para a Elaborao de um Roteiro de um udio visual so:

a) Preparar o tema de maneira que a narrativa e os comentrios tenham uma continuidade lgica, fundamentada nos conceitos de princpio, desenvolvimento e trmino (regra obrigatria), mantendo assim o interesse da audincia. b) Escolha da imagem a ser fotografada que mais se adeqe ao tema da narrativa, respeitando o conceito bsico da funcionalidade. c) A narrativa deve ser um complemento da imagem e no um substituto dela.

Lembre-se: 75% da sensibilizao de nossa mente se d pela viso e 13% nos chega pela audio. O comentrio da narrao deve atender basicamente: no falar sobre aquilo que a imagem no mostra; evitar a retrica e usar frases curtas de construo simples; no dividir a ateno da audincia; limitar ao mximo o uso de adjetivos e evitar termos pejorativos e grias; no narrar o que a imagem mostra e sim complementar o que a audincia visualiza; no deixar de programar pausas, para dar lugar a outros efeitos sonoros; usar a locuo somente quando a imagem requer; limitar a locuo a no mais de 06 segundos por diapositivo, para no cansar a audincia. Usar locuo maior somente quando for exigido; no abusar das possibilidades dos mtodos de udio visual, planejando udios de extensa durao, e cansando assim a audincia.

Confeco do Diapositivo para um udio visual:

Para o enquadramento da fotografia, dar total preferncia vista horizontal (pois nossa viso cobre mais o sentido horizontal que o sentido vertical). Alm disso, a projeo vertical representa inconvenientes para apresentaes. No enquadramento, observar a importncia que tm os objetivos em primeiro plano, para acentuar as perspectivas e enquadrar no espao correto, para que os objetos no fiquem nem muito ajustados ou se percam na imagem. No esquea das regras de boa fotografia, deixando que o horizonte fique paralelo s bordas do quadro e acima ou abaixo da linha mdia do mesmo, nunca na metade. Os melhores momentos de realizar fotografias de paisagem so as horas da manh e as horas do pr do sol. O horrio do meio dia o perodo mais crtico para fotografar pessoas ou paisagens, pois os raios solares esto na vertical e resultam em sombras densas e de relevo para a fotografia. Utilize-se de certas regras bsicas de linguagem cinematogrfica para efetuar uma srie de fotos para uma seqncia do mesmo objeto ou pessoa da seguinte forma: quando for necessrio, faa uma foto geral seguida de um primeiro plano ou um plano mdio seguido de um close ou ngulo mais fechado, isto proporcionar um grande efeito dinmico na montagem de diapositivos; tenha sempre um sentido direcional nos movimentos dos objetos da imagem. Para trocar o sentido, intercalar algumas tomadas (fotos) neutras (um letreiro indicativo, o pblico que observa, etc.) que faam a audincia sentir a direo do movimento previamente estabelecido; evite uma diversificao na combinao das cores e busque uma composio na qual se destaca um simples toque de corante a um fundo neutro, uma cor mais viva contra outra apagada, ou uma combinao que apresente harmonia entre si.

Montagem de um udio visual: Utilize molduras cujas bordas no tenham protuberncia ou salincia, e que sua grossura no ultrapasse a 3,2mm. Tenha sempre a ateno de colocar o filme na moldura num mesmo lado, tanto o suporte, quando o lado de emulso. Depois proceda a marcao correspondente. Manipule sempre os diapositivos pelas bordas de moldura. Evite tocar com os dedos o setor de emulso, podendo assim deixar marcas ou ranhuras incorrigveis, ou ento use luvas apropriadas.

Sonorizao Antes da gravao, prepare um roteiro no qual deve ter mais de 50% de valor e interesse do espetculo. O comentrio deve oferecer pausas para o fundo musical e este, por sua vez, deixar espao para introduo de um efeito sonoro ambiental

(quando o exigir). O sincronismo do udio visual muito importante e uma seqncia iniciada por um diapositivo deve coincidir com a introduo, com um tema musical ou som ambiente caracterstico. Cuidar sempre para que a voz e a tcnica do locutor acheguem ao tema tratado e que seja inteligvel. Realize a seleo dos temas musicais para um comeo da obra, introduza bem a audincia no tema, atingindo, no final, o clima necessrio para uma concluso. Se a obra possui numerosos diapositivos deve dar tempo ao operador de trocar e montar uma nova "Bandeja" em posio.

Projeo do udio visual Os projetores devem ficar em uma mesa alta para evitar deformao na imagem projetada (podendo tambm danificar a lmpada). A imagem deve localizar-se no centro da tela, para que tanto os diapositivos horizontais, como os verticais, se enquadrem bem na tela de projeo.

11. FOTOS TRAOS (GRFICOS, TABELAS, TTULOS...)

Existem vrios tipos de filmes, programas grficos e outros meios capazes de fazer a apresentao do seu trabalho. Atualmente, para fazer fotos de grficos, tabelas e letreiros utilizamos o computador com os programas grficos.

11.1. Utilizando o Filme Positivo CHROME (Slides) Fotografando um grfico com o filme CHROME, o contraste no ser desejvel, pois teremos uma imagem com o fundo branco (papel) e letras em preto (maq. de datilografia, impressoras em preto e branco). Para eliminar este efeito indesejvel, podemos utilizar impressora coloridas ou transparncias sobre uma bela fotografia para um melhor contraste. Podemos tambm fazer a "Viragem" do filme Chrome (slides), que consiste na revelao deste filme em processo "C41"diferente do processo normal de revelao que denominado "E6".No processo "C4l",o fundo (papel) fica azul e as letras (em preto) ficam brancas, resultando em um diapositivo com um melhor contraste.

11.2. Utilizando o Filme para Fotolito "KODALITH" Neste processo, fotografamos o grfico ou tabela em folha branca e letras pretas. Com este tipo de filme produzindo contrastes extremos, fica o fundo escuro (preto) e as letras brancas. Pode-se tambm solicitar a "viragem" do fundo em cores como

o azul, vermelho, amarelo ... um processo muito simples, tanto a parte da fotografia, quanto a revelao deste filme, alm disso de baixo custo.

11.3. Utilizando Programas Grficos Neste processo, pode ser utilizado o filme CHROME (Slides), e ser fotografado o monitor do computador. Para fotografar, basta digitar o texto ou grfico exibi-lo no visor. A cmera deve ser colocada no trip, de preferencia utilizar objetivas 50mm que geralmente possuem abertura do diafragma f/1.8, que por serem claras facilitam a fotometragem. Devemos procurar melhor enquadramento, colocando a cmera bem posicionada e centralizada, evitando a borda do monitor. Ao fotografar, devemos deixar o diafragma fechado (N f./5,6 ou f/8) para evitar a falta de foco nas bordas do slides j que geralmente utilizamos o monitor tipo televiso que no tem a tela plana. Utilizando filme ASA 100, a velocidade de obturao fica em torno de 1s, 1/2, ou 1/4s, utilizando filmes CHROME mais sensveis (ex.: ASA 400), diminuiremos mais o tempo de exposio (1/30s, 1/15s), resultando em fotos com maior contraste. Resumo da tcnica Tempo de exposio: Geralmente 1s,1/2s ou 1/4s, sendo aconselhvel o uso de cmeras com automtico (A) ou (P), que calculam a velocidade automaticamente. Enquadramento: Centro do telmetro com o centro do monitor, cmeras na posio horizontal, jamais inclinar a cmera para poder obter um alinhamento. Para se alinhar, usar somente o ajuste vertical do trip. Luz: Melhores resultados so obtidos com ausncia de luz, porm possvel fotografar durante o dia ou com luzes acesas. Deve-se tomar o cuidado com reflexos, pois mesmo que voc no os veja pelo visor, eles podero aparecer. Composio: Sempre compor as fotos com os temas adequados. Temas mais tcnicos devem manter uma constncia de fundo, preferivelmente fundo neutro, padro fundo azul, com letras brancas. Em assuntos menos tcnicos, podem ser usados desenhos diversos, desde que combinem o tema com a foto. O uso do filtro TVCC (AMBAR) corrige as cores da imagem do monitor.

11.4. Equipamento de informtica Computador: Praticamente tudo o que voc faz em um computador Pentium IV, voc pode fazer em PIII. O que o diferencia a qualidade do trabalho e a verso do aplicativo utilizado. O computador varia de acordo com o que voc quer utilizar, programas grficos como PhotoShop (verso 7.), Corel Draw (verso 10 necessitam no mnimo de um Pentim IV 2.0G, 256 megas de memria RAM.

Tipo do Monitor: aconselhvel, caso seu monitor no seja de tela plana, utilizar um monitor de 15 ou 17 polegadas, porque eles evitam uma distoro do monitor curvo, porm, se o monitor for de tela plana, o de 14" satisfatrio. Dot Pitch (Dp). .39, .28, .25. Dot Pitch pode ser comparado com a granulao de filme, um monitor de Dp . 25 tem uma resoluo melhor do que o .39, os de .25 so ainda poucos e caros, geralmente o 28 tem resultado satisfatrio.

Entrada de Imagens Scanners: Aparelhos que servem para digitalizar uma foto seja de papel ou slides, transformando a foto ou imagem de papel em imagem grfica na tela do computador. Existem basicamente dois tipos de scanners, os de mesa e os de mo. Os scanners de mesa so os melhores, pois funcionam como uma mquina de xerox, voc coloca a foto, e uma luz varre a rea lendo e digitalizando a foto. TV/Vdeo: Atravs de uma placa especial, pode-se capturar uma imagem atravs da TV, filmadora ou vdeo e transform-la em foto digital.

11.5. Softwares (Programas) Power Point : Fabricado pela Microsoft, sem dvida o melhor programa para apresentao de slides, tendo a opo de se fazer slides no monitor, impresso, ou ainda fazer uma vdeo com recursos multimdia, som, imagem, e voz. Possui a praticidade de poder se interligar com outros produtos da Microsoft como o Word e o Excel, colocando no slide, grficos ou textos j prontos. Corel Draw : Fabricado pela Corel Corporation, na verdade um pacote de programas, dentre eles, o slide show, que serve para fazer slides. Possui muitos recursos, porm um pouco complicado de incio para se trabalhar, alm de ocupar cerca de 700 a 900 megas de memria no HD, enquanto o Power Point ocupa no mximo 100 megas. Harvard Graphics Programa pouco usado e sem muitos recursos, porm simples e fcil para quem no entende muito de computadores.(J est fora de uso, mas de excelente performance).

11.6. Tratamento De Imagens (Programas) PhotoFinish Photostyler Corel Draw

 PhotoShop - O mais usado e mais poderoso, possui inmeros filtros de efeitos especiais. Graphics Workshop - Programa que permite visualizar a foto antes de coloc-la como fundo do Slide Paint Shop Pr - Fcil de usar, com poucos recursos, ocupa s 7 megas no HD

11.7. Resoluo de Imagens Dependendo da capacidade e do tipo de controlador de vdeo, pode-se ter as seguintes resolues: 1280 x 1024, 1024 x 768, 640 x 480. A resoluo das imagens proporcional a variao das cores. A resoluo de 1280 x 1024 tem imagem de at 16 cores, enquanto que 640 x 480 permite at 16 milhes de cores. Usualmente utilizamos 640 x 480 por possibilitar melhor cor, embora a imagem fique maior; a resoluo 1280 x 1024 apresenta imagem 50% menor, porm mais trmula e com apenas 16 cores. Tipos de resolues: 640 X 480, 1024 X 960.

12. HISTRIA DA FOTOGRAFIA

12.1. As Primeiras Descobertas A Fotografia nasceu atravs do mtodo de impresso sobre o papel, executados e dominados pelos chineses no sculo VI, poca em que, seguramente, no havia meios de divulgao jornalstica eficiente. Passados seiscentos anos, comea a difuso da fotografia pela Europa com o esforo e curiosidade dos Pioneiros NIEPCE, FLORENCE, DAGUERRE e TALBOT para torn-la mundialmente conhecida. Tambm no sculo VI, Leonardo da Vinci descreveu o funcionamento de uma cmera escura e a utilizao prtica para a mesma. Construiu uma cmera escura porttil e substituiu o lado oposto ao do orifcio por um pergaminho, atravs do qual podia ver a imagem. Desta forma, com o auxlio de seus pincis, gravava, pictoricamente, a imagem produzida pela cmera escura. Para que esta imagem no ficasse invertida, colocou um espelho na parte interna da cmera fazendo com que a imagem fosse projetada horizontalmente, tornando o trabalho mais cmodo. Esse mtodo de desenho foi amplamente usado na Europa at fins do sc. XVI. Com o tempo, foi sendo esquecido e, no sculo XVII, deixou definitivamente de ser utilizado.

12.2. As Verdadeiras Fotografias (breve histrico)

1822 - JOSEPH NICEPHORE NIEPCE, j utilizando a cmera escura de Leonardo da Vinci, usou papel tratado com cloreto de prata e fixado precariamente com cido ntrico, resultando em negativos de baixa densidade. 1826 - FLORENCE, passou a utilizar verniz de asfalto (Betumen da Judia) aplicado sobre vidro, alm de uma mistura de leos destinada a fixar a imagem (Heliografia), com um tempo de exposio de 8 horas. 1830 - LOUIS DAGUERRE, pintor e desenhista francs, usando uma chapa revestida com iodeto de prata e vapor de mercrio, (mercrio aquecido) como agente revelador e lavando-se a chapa em uma soluo de sal de cozinha aquecida, obteve uma imagem inalterada. . Esta imagem formada o DAGUERRITIPO, de m qualidade, com imagem invertida, pouco contraste tonal e com um tempo de exposio entre 15 e 30 minutos. 1835 - JOSEF PETZUAL, matemtico Hngaro, fabricou uma lente dupla (acromtica) que, por ter uma grande abertura, era muito mais rpida que as lentes at ento utilizadas, reduzindo drasticamente o tempo de exposio. 1837 - HEARBES FLORENCE, fixou residncia no Brasil (Vila de So Carlos Campinas na poca pequeno lugarejo no interior da provncia de So Paulo). Conseguiu, nesta poca, fixar cpias fotogrficas de desenhos em papel sensibilizado com o cloreto de ouro, utilizando a urina (em funo da amnia existente em sua composio). O prprio amonaco (hidrxido de amnia) serviu como solvente para as provas a base de cloreto de prata. 19 de agosto de 1839 - O governo francs anunciou o nascimento da fotografia na "Academia de Cincias" e na "Academia de Belas Artes" de Paris, doando ao mundo a descoberta de um processo fotogrfico denominado "Dagueretipo", inventado pelo pintor LOUIS JACQUES MAND DAGUERRE (1787 - 1851). 1840 - WILLIAM H. FOX TALBOT, cientista ingls, foi o primeiro a conseguir um sistema simples para a produo de um nmero determinado de cpias a partir da chapa exposta, tendo assim um negativo original (caltipo).

1851 - FREDERIK SCOTT ARCHER, inventor do processo do colide mido, ou seja, uma chapa de vidro com uma soluo de nitrato de celulose, na qual havia iodeto solvel e uma sensibilizao com nitrato de prata. A chapa era umedecida antes de ser exposta na mquina fotogrfica, sendo depois revelada com pirogalol ou com um sal ferroso. 1871 - RICHARD LEACH MADDOX, inventou a primeira chapa manipulvel, usando gelatina para manter o brometo de prata. Por volta de 1877, placas de alta sensibilidade, acondicionadas em caixas prontas para serem utilizadas, j eram encontradas no mercado.

12.3. A Revoluo Fotogrfica

1880 - GEORGE ESATMAN, comea a fabricar e vender a sua prpria produo, fundando a EASTMAN DAY PLATE COMPANY. 1884 - _____. e Willian H. Walker, fabricam um chassi, que comportava um rolo de papel montado numa base protetora e suficiente para 24 exposies. O chassi poderia ser encaixado em qualquer cmera padro, para fotos em chapa. 1886 - _____. Cria-se a Kodak, cmera pequena com um rolo de filme de 6,35 cm, no qual se obtinham cem exposies circulares. Mquina com uma nica velocidade (1/25s), uma abertura, uma objetiva retilnea de foco fixo e um obturador cilndrico acionado em cordo e disparado por meio de um boto. 1889 - HENRY M. RUCHEMBACH, qumico da Kodak, aprimora o espesso celulide transparente, em filmes de celulides transparente. 1890 - J existiam, no mercado, sete modelos de cmera (Kodak) que podiam ser carregadas luz natural. 1897 - Modelo dobrvel (Kodak) que tirava doze fotografias de 3.80 x 6,35 centmetros. 1900 - Surge a cmera Brownell, modelo mais simples, que tirava foto 6 x 6 cm, em filme de rolo em cartucho. 1880 - R & J. BECK - Fabricam a primeira mquina de duas objetivas com lentes interligadas e de foco simultneo. 1888 - S. D. MACKELLEN - Tirou a patente da primeira mquina reflex na qual o espelho deslocava-se automaticamente durante a exposio, pois era ligada ao obturador de cortina. No incio deste sculo, a histria passou a caracterizar-se mais pelo refinamento e aperfeioamento do que por inovaes ou invenes: 1924 - A ERMANOX, com chapa nica de preciso e diafragma F.1.8; 1925 - A excelente LEICA, precursora de todas as cmeras de 35 mm; 1928 - FRANKE e HEIDECK lanam a Rolleiflex TLR (ou reflex de duas objetivas) 1936 - Surge o filme KODACHROME ( diapositivo - slides) em 16 mm, e 35 mm; 1949 - Surge o polaroide em branco e preto e em cores ; 1950 - A SLR ou reflex mono-objetiva de 35 mm; 1965 - A Instamatic de cartucho 126 mm. 1993 - Cnon EOS 5, que focaliza imagens apenas com a movimentao do olho. O segredo est no seu visor, que localiza a posio da pupila com uma varredura de raios infravermelhos. 1994 - Kodak DS 200 ci digital, sendo o sistema formado pela cmera Nikon 8.008s com objetiva Nikon e o DSC 200 ci (a parte digital do conjunto). uma

cmera de imagem computadorizada que permite arquivar at 4,5 mbytes de imagens coloridas e com ligao direta aos computadores Macintosh ou PC. Podendo arquivar s imagens Preto e Branco (DS 200 nsi) ou s imagens coloridas (DSC 200 ci).

12.4. Em resumo a histria da fotografia passa pelas seguintes etapas: a imagem era gravada muito suavemente; a foto ficava completamente preta ao ser observada, pois a luz ambiente enegrecia toda a chapa; a chapa tinha que ser exposta luz por muito tempo e, por este motivo, os objetos em movimento saiam tremidos, pois sua imagem movimentava-se na chapa durante a exposio. As solues foram aparecendo gradativamente : para que a imagem fosse gravada mais intensamente, foi inventado um processo fsico-qumico denominado revelao da imagem. Depois de exposta luz, a chapa era submetida ao vapor de mercrio, intensificando a imagem. para que a imagem no escurecesse sob a ao da luz ambiente, foi criado o processo de fixao.

Um banho numa soluo de tiosulfato de sdio retirava da chapa os sais de prata que no haviam sido utilizados na gravao da imagem. Assim, a foto podia ser observada a qualquer luz sem ficar escura. O problema do longo tempo de exposio foi solucionado de duas formas: aumentando a sensibilidade dos sais de prata para que a gravao da imagem fosse mais rpida; aumentando a quantidade e intensidade dos raios de luz que formam a imagem. para aumentar a sensibilidade dos filmes, foram feitas misturas com prata e cloro (Cloreto de prata), prata e iodo (Iodeto de prata) e com prata e bromo (Brometo de prata).Esta ltima a mais usada nos filmes atuais. O problema do aumento da quantidade e intensidade dos raios de luz foi mais complicado, pois se o orifcio da cmera fosse maior, originaria a desfocalizao da imagem. Este problema foi solucionado, aumentando o dimetro do orifcio e colocando uma lente convergente, aproveitando mais os raios de luz, chegando ao filme uma imagem ntida e muito mais luminosa. 14.0 BIBLIOGRAFIA BSICA (Infelizmente, seu uso se restringe como um referencial)

ARNOLD, C.R.; P.S. STWEART. J.S.J. "Fotografia Explicada". Barcelona:Omega,1987. BARTHES, Roland. "A Cmera Clara, Nota sobre a Fotografia". RJ: Ed.Nova 1984. BITTAR, Paulo. "Fotografia na Natureza", 1991 - Cadernos publicados. BUSSELE, M. Tudo sobre fotografia. 8. ed. So Paulo: Pioneira, 1983. Curso Completo de Fotografia Globo Fotografia - Volume 1 e 2 - Rio Grfica e Editora/SA, 1991. Curso Prtico de Fotografia Globo. "A fotografia Profissional". Ed. Globo, 1989. EASTMAN KODAK COMPANY. O prazer de fotografar. 3 ed. So Paulo: Ed. Nova Cultura, 1987 FREEMAN, Michael. Grande Manual de Fotografia. Ed. Dinalivro, 1996. GARCIA, Chiarine Hlio. "Princpio bsico sobre Fotografia Preto e Branco". ICB-UFMG: Cadernos publicados, 1993. GURAN, M. Linguagem fotogrfica e informao. Rio de Janeiro. Rio Fundo, 1992. LANGFORD, M. Aprendizagem da fotografia; iniciao. Portugal: Presena, 1980 ______________. "Tratado de Fotografia - uma Gramtica de Tcnica"Ed. Dinalivro, Martins Fonte, - 1990 LEITE, Eugnio Batista. Manual de Fotografia e planejamento de um udio visual. PUC-MG. fevereiro 2000. 38 pg. Mimeografado. LIMA, Pedro. Como cuidar da cmara. ris Foto, So Paulo, n.386 p. 40-8, 1985. out. MICROSOFT - POWER POINT 97: sem mistrio / Perspection, INC.; traduao Lars Gustav Erik Unonius So Paulo, Berkeley Brasil, 1997. PIAZZA, Lello. Manual prtico de Fotografia. Ed. Dinalivro, 1996. SITRANGULO, Cludio. ABC de uma cmara fotogrfica. ris Foto, So Paulo, 1989. TRADE FREE ZONE (Ed.). Macrofotografia. Extrado da Internet via http://www.tfz.com.ar/camaras/accesorios/macrofotografia/index.html. TRIGO, Thales. Equipamento fotogrfico: teoria e prtica- So Paulo: Editora SENAC So Paulo, 1998.

VOIGT, Friedrich W. Pequena enciclopdia de fotografia. Editora Tecnoprint S.A. Rio de Janeiro, 1985. WALDEZ, A. "Filtros para Fotografia e Cinema". SP: ris, 1992.

Dez questes bsicas que o fotgrafo deve saber antes de fotografar Prof. Enio Leite Focus Escola de Fotografia & Tecnologia Digital A lei que atualmente regula os direitos autorais no Brasil a 9.610, de 19 de fevereiro de 1998. Esta "cartilha" no pretende reproduzir o texto legal. apenas uma verso parcial, adaptada e dirigida aos fotgrafos e consumidores de imagem fotogrfica na rea comercial, ainda que legalmente correta e criteriosa. No caso de duvidas, sugere-se a consulta da lei. 1. Cuidado ao fotografar pessoas, h restries quanto ao uso da imagem alheia. Para fins jornalsticos e editoriais no h impedimento desde que no haja dano imagem. 2. Cuidado ao fotografar obra de arte que tambm protegida, tanto quanto a imagem de uma pessoa. 3. Fotos para fins pedaggicos, cientficos, tm uma reduo da proteo do titular de direito em favor da sociedade que usuria do conhecimento humano. 4. Obras arquitetnicas so consideradas artsticas, portanto, tambm esto protegidas pelo direito do autor. 5. Na publicidade, tenha em mente sempre a regra: nada pode sem a autorizao do titular. 6. Jamais faa remontagem da imagem de uma pessoa. A prtica comum no design e no permitida perante a lei. 7. Obra fotogrfica bastante conhecida ou notoriamente artstica no pode ser plagiada. 8. Ningum pode alegar que o fotgrafo cedeu os direitos autorais, sem que isso conste expressamente em contrato de cesso de direitos. 9. A interpretao dos contratos de cesso restrita. 10. O fotgrafo no obrigado a autorizar alteraes em sua obra, a no ser que conste no contrato de cesso de direitos. Bem, vamos agora aos principais fatos:

A fotografia protegida por lei? . A fotografia considerada como obra intelectual, e como tal est protegida pelo

art. 7., inc. VII da Lei n. n9610/98: Art.7.: So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, tais como: VII - As obras fotogrficas e as produzidas por qualquer processo anlogo ao da fotografia.

Quem o autor? A Lei garante os seus direitos? O autor a pessoa fsica que cria a obra literria, artstica ou cientfica, sendo, no nosso caso, o prprio fotgrafo. O autor da obra fotogrfica poder ser identificado pelo seu nome civil, completo ou abreviado at por suas iniciais, pelo pseudnimo ou qualquer outro sinal convencional.

A obra fotogrfica precisa ser registrada? Como comprovada sua autoria? No. O artigo 18 da Lei dos Direitos Autorais exime a obrigao de registro da obra. No caso especfico do fotgrafo publicitrio, a autoria de uma foto pode ser comprovada de muitas maneiras: o oramento que gerou a foto, o pedido da agncia ou cliente, a Nota Fiscal, as sobras de cromos, provas ou negativos, enfim, tudo o que ligue a foto ao solicitante e/ou ao fotgrafo.

O fotgrafo de publicidade autor? . A legislao brasileira prev 02 (duas) hipteses especficas para o fotgrafo de publicidade. A primeira est prevista na Constituio Federal, art. 5., inc. VIII, que se refere definio da obra feita em co-autoria, ou seja, aquela obra criada em comum por dois ou mais autores. E a segunda,est prevista neste mesmo artigo, letra "g", que se refere obra derivada, ou seja, aquela que constitui criao intelectual nova resultando datransformao da obra originria. Na utilizao da obra feita em co-autoria ser sempre necessria a autorizao dos autores que integram essa obra. A foto sempre o produto de um autor, portanto objeto de um direito. Nos casos onde haja manipulao digital (retoque, fuso etc) posterior, necessriamente autorizada, o direito passa a ser compartilhado. Voc precisa saber:

Na composio dos direitos autorais, existe uma diviso: direitos morais e patrimoniais. Esses direitos protegem e orientam o autor, no que diz respeito obra criada por ele. Como autor, h coisas que voc pode e coisas que no pode fazer e esta a chave para toda a questo tica. Os direitos morais so inalienveis e irrenunciveis, enquanto os direitos patrimoniais podero ser cedidos definitivamente ou por prazo determinado.

1. Direitos Morais So direitos que o autor no poder vender, dar, emprestar, fazer leasing,desistir etc. Eles so parte inseparvel da obra criada, seja ela feita por encomenda, co-

autoria, colaborao ou outras, pertencendo esses direitos nica e exclusivamente ao autor. Portanto, pelo art.24 da Lei dos Direitos Autorais, o fotgrafo tem direito a: - reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da foto. - ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional ou indicado na utilizao da foto. - o que chamamos de crdito. - conservar a foto indita. - opor-se a qualquer modificao na sua foto. - no entanto, o fotgrafo pode modificar sua foto, antes ou depois de utilizada. - retirar de circulao a sua foto ou suspender qualquer forma de utilizao j autorizada, quando considerar a circulao ou utilizao indevida. - ter acesso, para reproduo, o original nico e raro da foto de sua autoria, mesmo quando se encontre legitimamente em poder de outro.

2. Direitos Patrimoniais So aqueles que permitem que voc possa comercializar a sua foto, da forma que quiser. Seja ela encomendada ou no. isso o que vai permitir sua profissionalizao e sua incluso no mercado. Ateno: A Lei autoriza que, no caso de ausncia de meno do prazo em contrato de cesso de direitos, fica estipulado o prazo de 05 (cinco) anos. Quem for utilizar uma foto dever ter autorizao prvia e expressa do fotgrafo, por exemplo: - reproduo parcial ou integral. - edio. - quaisquer transformaes. - incluso em produo audiovisual. - distribuio fora do contrato de autorizao para uso ou explorao - distribuio mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou qualquer meio que permita acesso pago foto, inclusive a Internet. - utilizao, direta ou indireta, da foto, atravs de inmeros meios de exibio: udio-visual, cinema ou processo assemelhado, satlites artificiais, sistemas ticos, fios telefnicos ou no, cabos ou quaisquer meios de comunicao. - quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou que venham a ser criadas.

Problemas Polmicos

1. O cliente pagou, a foto dele. No, no . Os direitos patrimoniais da fotografia podem pertencer ao cliente, dependendo do contrato assinado com o mesmo. Os direitos morais no. Como j falamos, os direitos morais so inalienveis e irrenunciveis, pertencendo nica e exclusivamente ao autor. O direito de explorao da obra precisa sempre de autorizao formal, a qualquer tempo. Qualquer trabalho intelectual comercializado uma concesso de direitos autorais, por tempo e veculo especificados. Voc pode fazer uma cesso patrimonial de direitos, mas para isso, a Lei exige um contrato especfico parte, pois a utilizao econmica, por parte do cliente, se extingue automaticamente aps 5 anos da morte do autor, voltando o direito de comercializao aos seus sucessores.

Os direitos patrimoniais ficam por 70 (setenta) anos com seus herdeiros. S na falta deles a sua foto ser de domnio pblico.

2. O cliente quer "Buy-Out". O que isso? Legalmente no nada. Moralmente, uma cilada para todos os envolvidos. Perante a Lei, o autor, isto , voc responsvel pelos Direitos Morais da foto, direitos estes dos quais voc no pode se livrar, nem que queira. Voc vende para o cliente a utilizao daquela foto, porque voc pode explor-la comercialmente, mas por um tempo/espao/mdia que podem ser qualquer um porm, sempre determinados. Para haver cesso necessrio um contrato especial e, mesmo este, tem prazo para terminar! Por quanto e como voc vende esta utilizao portanto, arbtrio seu e do mercado. Porm, a melhor forma (e mais prtica) ser sempre a praticada nos moldes e exemplos da prpria Lei.

Ateno: No caso de fotografia para fins comerciais, voc no pode sair fotografando nem a pessoa que voc bem entender nem qualquer objeto de autoria conhecida, sem prvia autorizao, porque voc estar infringindo a Lei que regula o Direito de Imagem das pessoas e/ou objetos (propriedades).

Preservao de negativos e equipamentos Fungos so microrganismos parasitas e necessitam de duas coisas para sobreviver: 1) meio favorvel, que a umidade; 2) alimento, que a cola das objetivas e prismas ou da prpria gelatina animal dos negativos, cromos e papis fotogrficos. J que a fotografia uma tecnologia desenvolvida para atender um determinado mercado, que o Hemisfrio Norte (Estados Unidos, Europa e Japo) esta no , e nunca ser adaptada para climas tropicais, pois o que ns na Amrica Latina, frica e outras regies do Terceiro Mundo consumimos pura piada para os fabricantes. A sada ter uma sala totalmente climatizada, com temperatura e umidade relativa do ar controlados. Seu custo, por outro lado, invivel para pobres mortais como ns Por outro lado, temos que estar atentos ao tipo de material utilizado para o respectivo armazenamento. Material plstico comum, papis, tecidos e outros no so recomendados, pois possuem elementos agressivos como PVC e corantes, e ainda apresentam a propriedade de absorver umidade. Slica tambm no resolve nosso caso, pois apesar de absorver umidade, depois de saturada, devolve a mesma umidade absorvida para o seu respectivo meio. Vamos diretamente s solues prticas. 1) Arrume um armrio ou arquivo de ao, ou caixa de ferramentas de plstico. Madeira nem pensar, pois porosa e absorve umidade. 2) Coloque-o em um lugar da sala ou estdio seco, ventilado e que bata sol. 3) Dentro de cada gaveta, ou compartimento, pegue copinhos de caf descartvel e

encha com pastilhas de formaldeido. O formol possui duas propriedades: 1) Esteriliza o ar, matando os fungos; 2) Absorve umidade! Note que com o tempo, as pastilhas esfarelam, viram farinha! Isso devido umidade absorvida. Ai, jogue fora, e coloque pastilhas novas ! Junto com o formol adicione um pouco de carvo para churrasco. O carto tambm apresenta a propriedade de absorver umidade e odores. Onde comprar essas pastilhas ? Qualquer loja de material cirrgico ou dental. Custa menos do que R$ 5,00 o potinho com 100 pastilhas. Agora, por favor, ateno: NO COLOQUE A CMERA COM FILME EM CONTATO COM O FORMOL. Seu gs poder vel-lo totalmente! Este mtodo tambm muito til para guarda de negativos, slides e cpias. Caso suas lentes sejam de acrlico, no mantenha o ambiente hermeticamente fechado por muito tempo. Esse gs poder apresentar breve reao com o acrlico e partes plsticas e deix-lo levemente opaco. Abra e feche o compartimento com freqncia. Outra providncia encerar o corpo da cmera e das objetivas plsticas com leo WD 40. Coloque um pouco de WD em algodo, esfregue no corpo, tomando cuidado com as partes pticas, para remover sujeira e suor da mo. Em seguida, aplique de novo o WD com algodo e deixe sobre a mesa por uma hora, para secar. O WD 40 vai formar um minsculo polmero, como cera para automvel, protegendo o equipamento. J que o desumidificador um equipamento muito caro, tem que ficar ligado 24 horas por dia, consumindo uma energia eltrica brava, e necessita de um sistema de esgoto eficiente para drenar sua gua. As pastilhas de formol so um bom comeo, pois dispensa todo este maquinrio.. Para guarda e arquivo de negativos, fotos, cromos ou slides, utilize sempre protetores de plstico neutro, livres de PVC. Estes no amarelam com o tempo, nem contaminam suas imagens. Mas lembre-se sempre. Com todos estes cuidados ainda imprescindvel o manuseio e uso regular de seu equipamento e imagens. Eles devem sempre tomar um pouco de ar, arejar e estar em uso freqente. Como teu micro, videocassete ou o seu carro, por exemplo. Seu equipamento, suas imagens, como qualquer outra ferramenta de trabalho, foi projetado para uso constante. No transforme sua casa em museu, pois a deteriorao vir na certa, apesar de todos os cuidados.

ARQUIVAMENTO E CONSERVAO DE DIAPOSITIVOS (SLIDES) O diapositivo possui em sua estrutura substncias higroscpicas no somente na sua camada de formao de imagens como no suporte. A umidade pode provocar degenerao, provocando ao longo do tempo, reaes qumicas, mudanas na

forma do objeto e propicia ainda, o desenvolvimento de fungos (degenerao biolgica). Alm da umidade, outro fator importante so os produtos qumicos residuais do processamento de revelao do diapositivo especialmente quando o fixador (tiossulfato de sdio) no for adequadamente removido na ltima etapa da revelao. Por serem formados de substncias orgnicas esto sujeitas a deteriorao devido a ao da prpria luz. O manuseio incorreto do diapositivo (manipulado com as mos) pode levar umidade e impresses digitais facilitando o desenvolvimento de fungos e mesmo pequenos riscos no diapositivo. So fatores importantes na deteriorao: umidade poluentes ambientais luz (exposio prolongada) fungos revelao inadequada (tiossulfato de sdio) O filme colorido (diapositivo) formado por trs estruturas, uma sobre a outra uma base plstica - a emulso formadora de imagem e um ligante. A conservao do diapositivo requer cuidados especiais uma vez que sua composio bsica formada por substncias deteriorveis. Preservao do arquivo de diapositivos Nos ltimos anos verificou-se um significativo avano na estabilidade dos corantes empregados, comprovados por testes de envelhecimento acelerado, realizados pela indstria e instituies independentes. Contudo, vale recomendar aqui alguns cuidados no sentido de preservar o diapositivo. Uma das recomendaes mais importantes relativo ao arquivamento evitando-se montar diapositivo em molduras de papelo que absorvem umidade. Usar as molduras de plstico. Arquivar os diapositivos em armrio de ao em estruturas com ranhuras distantes uma das outras possibilitando a ventilao entre eles. As estruturas no devem ser higroscpicas (madeira, papelo, cloreto polivinil PVC). Quando arquivar diapositivos em cartelas transparentes usar preferencialmente o polietileno ou prolipropileno que no aderem ao diapositivo (ao contrrio do PVC) mesmo em condio desfavorveis de umidade. Manter a umidade relativa do ar (UR) sempre inferior a 65% usando-se em reas de grande volume de arquivamento um termmetro higroscpico. Nas reas de arquivamento menor podemos usar a slica gel. Manusear os diapositivos sempre com luvas de algodo. Processamento dos filmes em laboratrio de confiana. Limpeza e remoo de fungos

A limpeza de diapositivos pode ser realizada em laboratrio de processamento onde sofrem um processo de limpeza semelhante ao processo final de revelao aps a fixao, ou ainda usando produtos qumicos produzidos pelas grandes firmas do ramo (Kodak) prprias para esse fim. A remoo de fungos da superfcie podem ser feitas com algodo levemente umedecido com tricloroetano com cuidado e superficialmente passar sobre o diapositivo verificando-se se o mesmo no est sendo solubilizado pelo produto. O tricloroetano um composto orgnico txico que deve ser usado com cuidado, prximo a reas ventiladas para se evitar contaminao por inalao. O diapositivo limpo e recuperado deve ser novamente untado em moldura plstica, utilizando-se sempre luva de algodo no manuseio das transparncias.

Fotografia e a Tecnologia At o presente momento as vendas de filmes Kodak permanecem estveis. As de outras marcas, idem. No mercado fotogrfico global, a venda de filmes se compara venda de cmaras convencionais, 21%. Os servios de revelao, tanto para o amador, quanto para o profissional, 38%. J a fotografia digital ocupa 5% deste mercado, embora o ndice de vendas de cmaras digitais tenha dobrado. Aparentemente, o filme, apesar de sua demanda mercadolgica, ainda conserva vantagem significativa sobre a tecnologia digital na captao de riquezas de detalhes e na respectiva qualidade final. Com certeza deve haver mais de um gigabyte de informao em cada fotograma revelado que no h maneira do escaner, ou outros meios, por mais evoludo que seja, de registrar toda sua gama. Apesar das quatro maiores industrias fotoqumicas (Kodak, Fuji, Agfa e Konica) estejam h mais de uma dcada envolvidas com a imagem digital, ainda no se esqueceram de seus produtos tradicionais. De fato, investir em pesquisa e desenvolvimento de filmes neste novo sculo, assemelha-se como tentar melhorar o clssico projeto de motor a diesel. Mas, as industrias ainda continuam apostando no seu aprimoramento. A tecnologia digital tem demonstrado ser o meio de atender novas necessidades, com maior velocidade. Mas, por outro lado no tem atendido sua premissa bsica de mercado: custo. Embora o filme, cujo princpio a base de sais de prata, exista h mais de 160 anos, ainda se utiliza apenas 20% de sua capacidade total. Estas novas pesquisas tm buscado o aprimoramento, tanto da sensibilidade cromtica, quanto fsica dos filmes, minimizando ao mximo sua granulao e melhorando exponencialmente sua definio. Para tanto, os pesquisadores j adentraram no universo atmico. Estas melhorias so prioridade, pois a questo da sensibilidade luz dever

continuar sendo o calcanhar de Aquiles das cmaras digitais. Em outras palavras, quando os seus sensores de luz so ajustados para sensibilidade superior ao equivalente ISO 800, passam a gerar distores nas imagens produzidas, em forma de rudo. Para filme, constitudo de tecnologia madura e estvel, fica mais fcil melhorar sua resposta, em relao aos sensores digitais. De fato, o maior potencial deste filme est justamente na alta sensibilidade, permitindo fotografar em ambientes com pouca luz. Por outro lado, o custo dos investimentos em tecnologia notria, j consolidada muito menor em relao s novas tecnologias emergentes. A fabricao do filme fotogrfico emprega minsculos cristais de prata, sais de bromo, cloro, iodo, ou combinao destes.Quando o obturador da cmara acionado, no h qualquer efeito visvel. H, entretanto, uma alterao fotoqumica, j que os ftons reagiram com estes cristais, denominado imagem latente. A revelao, por sua vez, conclui este processo, reduzindo e oxidando-os, acabando por transform-los em minsculos gros de prata metlica, agora visvel a olho nu. A tecnologia do filme em cores, por sua vez, emprega trs camadas, cada uma sensvel a uma cor primria: vermelho, verde e azul. Sua revelao implica em etapas adicionais. Depois que as imagens de prata so reveladas, cada uma suspensa em sua respectiva camada, os corantes vo se associar a cada partcula de prata. Em seguida, so submetidos ao branqueador, que por sua vez, dissolve a imagem de prata, deixando visvel apenas os pigmentos coloridos sob ela. H 25 anos atrs, pesquisadores da Kodak , em Rochester, NY, desenvolveram nova tecnologia de cristais de prata, que torna seus respectivos gros menos perceptveis na imagem final. Os gros tradicionais apresentam aproximadamente, formato cbico. Os novos gros, agora mais finos, possuem formas de abas mais achatadas conhecidos como gros T ou tabulares. Apesar de seu menor volume, apresenta a mesma capacidade de captao em relao aos tradicionais, porque cobrem aproximadamente a mesma rea da superfcie do filme. A introduo dessas melhorias e de outras tecnologias fez que o filme atual de ISO 800 apresente granulao, contraste, definio e outras caractersticas compatveis a filme muito menos sensvel de uma dcada atrs. Quase toda a industria fotogrfica j produziu sua prpria tecnologia para reduzir o formato dos gros. Atualmente, a premissa das atuais investigaes aumentar o potencial dos gros isolados de prata de captar ftons. A princpio, todo fton que atinge os sais de prata dos filmes atuais se transforma em um eltron para produzir a imagem latente. Entretanto, h dois anos os cientistas j anunciavam nova maneira de duplicar o nmero de eltrons produzido por cada fton. Essa tcnica capitaliza o fato de que nos filmes em cores, os ftons so primeiramente transformados em eltrons no conjunto de pigmentos perifricos, para depois atingirem as molculas de prata que formam a imagem. Estes pesquisadores j desenvolveram molculas de corantes que, depois de atingidas por um fton, liberam dois eltrons para os sais de prata. Ao obter dois eltrons, o processo possibilita duplicar sua sensibilidade luz, sem aumentar o nmero de gros de prata, responsveis pela distoro da imagem. A tecnologia de dois eltrons est atualmente sendo empregado nas cpias finais de filmes cinematogrficos, em virtude de seu alto consumo imediato e facilidade de aferir resultados. Dever em breve chegar aos filmes fotogrficos, potencializando sua capacidade de registrar ainda mais a eterna verossimilhana.

Enquanto houver demanda de mercado, os filmes iro continuar sendo pesquisados e aprimorados. Tanto na sua qualidade tcnica, como na necessidade de reduo de custos, j que as novas conquistas tendem a diminuir cada vez mais o teor dos sais de prata. O filme convencional ainda tem muito potencial a ser explorado.

O que o formato JPG

No universo da Internet as imagens digitais podem ser distribudas em 3 formatos diferentes: GIF, PNG e JPG. O formato GIF geralmente usado para ilustraes, figuras, logos e marcas exibidas na rede. Ele usa apenas 256 cores para criar a foto ou desenho digital, o que aceitvel para imagens com cores chapadas e bem definidas. O formato PNG ser discutido em uma outra dica. Para gravar fotografias, que tem uma grande variedade de cores e apresentam transies sutis entre elas, usado o formato JPG ou JPEG, sigla do Joint Photographic Experts Group (www.jpeg.org). Ele usa 16.8 milhes de cores para formar a imagem digital e por isso consegue produzir arquivos que reproduzem com fidelidade a imagem original. Confira abaixo a mesma imagem nos formato JPG (acima) e GIF (abaixo).

O JPG e o tamanho dos arquivos Outra vantagem do formato JPG a capacidade de comprimir os arquivos na hora que eles so gravados em seu disco rgido. Por exemplo: quando voc digitaliza uma cpia em papel ou um negativo por meio de um scanner, ou produz em sua cmera digital uma fotografia com, por exemplo, 1200x800 pontos, o arquivo gerado apresenta um tamanho original de aproximadamente 2.7 MB. Quando ele vai ser gravada no disco rgido do computador, na memria ou em outro dispositivo de armazenamento da cmera, ele comprimido pelo formato JPG, resultando em um arquivo final de mais ou menos 100 Kb, dependendo do nvel de compresso escolhido. Quando vamos ver a foto na tela do computador, o micro faz a descompresso do arquivo, e a imagem "aberta" na tela ocupa novamente o tamanho original em que ela foi criada (2.7 MB). Nveis de compresso Voc pode escolher o nvel de compresso das imagens na hora de grav las. Geralmente os softwares de edio de disponibilizam 4 padres de qualidade (mxima, alta, mdia e baixa), de com o nvel de compresso que a ter na hora em que for salva no HD computador (foto ao lado). imagens acordo imagem do

Quanto menor a compresso (qualidade mxima), maior a qualidade da imagem gerada e maior o tamanho do arquivo final. Quanto maior a compresso (qualidade baixa), menor ser a qualidade da imagem e tambm menor ser o tamanho do arquivo final. Nas imagens abaixo voc v o resultado de uma imagem salva com alta compresso (esquerda) e outra com baixa compresso (direita). As cmeras digitais tambm oferecem estas opes, porm de forma menos transparente. Voc geralmente escolhe o nmero de fotos que podem ser gravadas no carto ou memria. Quanto menor o nmero de fotos por carto, maior a qualidade delas, pois quanto maior o arquivo digital, maior a qualidade da foto produzida por ele. Se voc escolhe a opo de maior nmeros de fotos, provavelmente elas tero menor qualidade. Compresso degenerativa O formato JPG comprime os arquivos de imagens descartando parte da informao cromtica contida na fotografia. O problema que cada vez que a imagem salva, voc perde um pouco de qualidade, ou seja, o processo acumulativo. Caso voc queira trabalhar uma imagem digital (recortar, fazer

ajustes de cor e tamanho, fuses, etc), o que normalmente requer que voc a salve vrias vezes, o ideal trabalhar com outro formato de arquivo, antes de grav-la definitivamente no formato JPG. A dica salvar a imagem nos formatos BMP ou TIF, que no acarretam perda de qualidade durante o processo, porm tambm no diminuem muito o tamanho da imagem. Aps terminar o processo de edio da foto, voc ento pode salv-la definitivamente no formato JPG, para arquivar ou distribuir pela Internet. Texto e Fotos: Marcos Peron/Virtual Photo