Agosto 2009 Sylvia Soublette Asmussen

Amor por la msica

Es difcil resumir en un par de palabras la actividad que ha desarrollado la chilena Sylvia Soublette en la msica nacional y latinoamericana. No slo es compositora, cantante e instrumentista, sino que tambin se ha desempeado con xito en la formacin de conjuntos, la direccin de coros, el montaje de obras y la enseanza.

Actualmente volcada a la escritura de msica y de sus memorias, repasamos algunos hitos y personajes clave de su vasta trayectoria, fundamentales para el desarrollo de la msica nacional pero desconocidos por la amplia mayora, y conversamos de la fuerte vocacin que ha impulsado una carrera tan amplia como diversa y precursora en su mbito. En su carrera musical, Sylvia Soublette (Via del Mar, 1923-) ha sido compositora, maestra, directora, intrprete y, desde muy nia, gran gestora: lo que pasa es que yo tuve siempre una tendencia muy clara a la direccin, siempre he sido un poco como locomotora y no como carro, entonces me gustaba organizar cosas y ensear. Desde chica, por ejemplo, yo juntaba a mis primos y los haca cantar a todos, con distintas voces, y haca arreglos. Tambin ha sido una precursora. Yo fui precursora, en realidad, de que la gente hiciera msica. Porque yo juntaba a la gente que era amiga, a la gente de mi edad y si yo saba de alguien que tocaba un instrumento lo invitaba a la casa, hacamos mucha msica, entonces eso a m me sirvi muchsimo. Llama la atencin, al repasar su biografa, su opcin tan clara, temprana, decidida y sostenida por la msica y su acercamiento desde los ms diversos aspectos. Es cierto, y no dira que ha sido perjudicial, porque yo he tenido una vida muy rica y lo he pasado muy bien, pero si uno quiere realmente hacer una gran carrera uno debe dedicarse a una sola cosa. Pero como a m me interesaban muchos temas, yo he visto todos los aspectos de la msica, me he diversificado tremendamente.

Los coros y el maestro

Comenz a estudiar canto cuando era una nia en la Academia Santa Cecilia, en Valparaso, institucin que, en ese tiempo, tena un convenio con el Conservatorio de Msica, entonces para los exmenes venan comisiones y profesores de Santiago, era como estar en el Conservatorio, en realidad. En forma paralela a estos estudios y al colegio, segua tambin clases particulares de canto. Yo tuve una ventaja maravillosa porque en ese tiempo lleg a vivir a Via del Mar Federico Heinlein, quien haba sido ayudante de Erich Kleiber y que despus se enamor de Via y se quiso quedar a vivir. Nos reunamos un grupo de gente interesada en todo lo que era la literatura, la msica, incluso la filosofa, todas esas cosas; nos reunamos mucho y l era un poco el director de ese grupo. Por ejemplo, para que nosotros aprendiramos estilo, l haca

una cosa bien interesante: nos juntbamos y l tocaba una obra en piano, o sino con un chelo o con un violn y nos haca escribir qu nos pareca la obra, si nos pareca interesante, de qu perodo era, de qu estilo. Eso podr parecer una tontera pero fue una cosa fantstica, porque nos ayud enormemente a compenetrarnos de los estilos desde muy jvenes, recuerda. Federico era muy amigo mo y l realmente fue mi maestro, porque yo ya haba terminado el Conservatorio, pero una cosa es terminar los estudios y otra es la prctica, uno tiene que practicar como cualquier cosa. Toda la cultura general de la msica, conocer por ejemplo la msica alemana, los lieder, lo romntico, si no hubiera sido por Federico no hubiera llegado nunca a cantarlos como los cant. No slo me explicaba las traducciones, sino que me obligaba a pronunciar un alemn perfecto y as pude ensearles a mis alumnos despus. Estoy muy agradecida de l porque fue una persona que puso todo su inters en m, iba a mi casa a acompaarme para que yo cantara. Muy involucrada en el canto y mientras an estaba en el colegio, en 1941, fund el coro femenino Via del Mar con sus compaeras de curso en los Sagrados Corazones de esa ciudad. En el colegio fueron tan cariosos conmigo, tenan una casa al lado, que era la casa donde vivan las monjas, y ah tenan una gran sala y me dijeron esta sala es para usted para que haga lo que quiera. Entonces yo mand a hacer unas escalinatas hacia arriba y empec con el coro femenino, que lleg a tener un gran xito porque era muy bueno. Con esa experiencia, y con slo 22 aos, se dirigi a la Universidad Catlica de Valparaso. Ya haba terminado todos mis estudios, haba estudiado tambin mucho tiempo canto, y me fui a hablar con el director que en ese tiempo era Malaquas Morales. Le propuse si yo poda dirigir un coro en la universidad. Yo representaba muy poca edad, me vea muy nia, y llegu all y el rector me mir de arriba abajo y me dijo cmo va a dirigir usted a hombres, no la van a tomar en cuenta, no le van a obedecer y yo le dije hagamos la prueba. Entonces junt a un grupo de muchachos que eran de distintas carreras y empec a trabajar con ellos y arm un coro de voces solamente masculinas. Ms tarde, en 1945 reuni ambos coros en un conjunto mixto, el primer coro de la Universidad Catlica de Valparaso, que yo segu dirigiendo hasta que Gabriel Valds me trajo a Santiago, cuenta riendo.

La familia y la msica
En 1946, Sylvia Soublette se cas con Gabriel Valds, destacado poltico nacional, iniciando un matrimonio que dura hasta hoy y seguimos muy contentos, porque cada uno tiene su pasin, Gabriel la poltica y yo la msica, y nos respetamos y nos acompaamos en eso. Adems toc la casualidad de que a Gabriel tambin le encantaba la msica y por eso nos conocimos. Yo diriga este coro en Via y aqu en Santiago exista el coro de la Universidad Catlica de Santiago que lo diriga Juan Orrego Salas, entonces me invitaron a cantar. Gabriel era uno de los grandes ayudantes de Juan al organizar el coro y tena una muy bonita voz de bartono, entonces cantaba entre los bajos, l era un puntal. Bueno, pero era un puntal porque la familia de l haca msica tambin, todos. Mi suegra, por ejemplo, tocaba muy bien piano, mi suegro tocaba chelo, y yo llegu [a la familia] cuando Alfonso Letelier ya se haba casado con la hermana de Gabriel, Margarita, que son los padres de la [soprano] Carmen Luisa Letelier. Tambin por el lado de Sylvia hay una tradicin musical: Por el lado de mi padre, mi abuela era una buena compositora y una buena pianista. Por el lado de mi madre, que era una familia que haba venido del norte de Alemania, eran todos muy aficionados a la msica, aunque no haba ningn especialista eran todos muy dedicados. Su nico hermano, Gastn Soublette, es tambin un experto musiclogo, uno de los grandes integradores entre las expresiones populares y doctas y un estudioso en constante interpretacin de los smbolos que encierran las composiciones musicales de las distintas pocas y lugares. Yo he tenido una herencia un poco especial, porque mi padre era un romntico, entonces le fascinaba todo el pasado, sobre todo la poca medieval. Y desde que nosotros ramos chicos, mi hermano y yo, que mi pap nos hablaba del medioevo y nos mostraba cuadros del medioevo y eso a uno se le queda para siempre. Recin casada, y junto a miembros de su familia poltica y algunos amigos, form el Octeto de Santiago: Lo que nos interes ms en ese momento fue la msica contempornea, yo no

saba nada de eso, porque por el hecho de haber dirigido coros varios aos, estaba dedicada ms bien a la msica del pasado, la msica del Renacimiento, la msica coral por excelencia, y Bach, lo barroco, y tambin mucho romntico. En ese tiempo eran para nosotros contemporneos Debussy, Ravel, Francis Poulenc, Darius Milhaud, entonces hicimos un repertorio muy interesante de msica francesa muy bonita, con este octeto familiar. El grupo lo componan Blanca Valds y Sylvia Soublette como sopranos, Margarita Valds y Luz Errzuriz como contraltos, y los tenores eran muchachos muy talentosos, Sergio Ossa, marido de Luz Errzuriz, ellos son nuestros amigos ntimos hasta hoy; Hernn Wrth, que se muri muy joven, y los otros eran Alfonso Letelier y Gabriel, mi marido. Y cantamos muchsimo, muchsimo, hasta que decidimos irnos con beca para afuera.

El mundo y otros maestros

Y nos fuimos a Pars. Ah estuvimos estudiando, Gabriel en la Sorbonne y yo con dos profesores de lujo, que fueron Darius Milhaud y para todo lo que era anlisis de la composicin con Oliver Messiah, un gran compositor. Pero yo no tom mucho ese camino, despus hubo otros chilenos que tambin fueron a estudiar composicin con Messiah, como Cirilo Vila y Leni Alexander, ellos eran muy contemporneos, pero yo no, yo soy un poco tradicionalista. En qu sentido? En mi pensamiento no, pero en materia de arte soy bastante tradicionalista, en el sentido de que yo ms bien me identifico con los franceses, la msica ma est muy cerca de ellos. Tambin puede ser porque tengo sangre francesa por el lado de mi padre, pero me identifiqu mucho con el grupo de los seis, que haba sido Poulenc, Milhaud, Germaine Tailleferre, Georges Auric, todo ese grupo que es un poco neoclsico. Entonces la msica que yo escribo no es que se parezca, pero tiene bastantes influencias de la msica francesa. A su regreso a Chile, Sylvia sigui estudiando composicin, tena de profesores, siempre a Federico Heinlein que me correga las obras que yo escriba, y a Domingo Santa Cruz, quien me dio una visin muy grande de todo lo que era el barroco, porque Domingo era loco por el contrapunto, entonces la msica de l era siempre un enredo contrapuntstico, un contrapunto moderno, era un poco complicada. Pero yo aprend muy bien con l lo que era el contrapunto. Tambin fue alumna de Clara Oyuela, en canto: la Clara me dijo un da una cosa muy importante mira, para m, un buen cantante es quien tiene sensibilidad, musicalidad, que tiene expresividad y al final la voz. Hoy parece ser que debes tener voces fantsticas, voces enormes que llenen un teatro, pero se concepto no fue el mo, porque en mi poca no se hacan peras, se hacan lieder, canciones francesas, se haca msica contempornea, despus msica antigua, y para todo eso t necesitabas una buena voz, una buena tcnica, pero no necesitabas una voz enorme.

El Conjunto de Msica Antigua

Iniciadora en muchos mbitos, Sylvia Soublette particip tambin de la introduccin de la msica antigua en nuestro pas a partir de la dcada del sesenta, cuando Fernando Rosas era director del Instituto de Msica de la Universidad Catlica. Con Fernando ramos amigos desde muy chicos y un da me llam y me dijo que por qu no me iba a trabajar a la Universidad Catlica, entonces me fui y ah conoc algunas personas vinculadas con la msica antigua. Estaban Rolf Alexander que era un gran bailarn y que haba estudiado en el ballet Joos con su mujer, Noelle de Mosa. Ellos traan instrumentos antiguos y aunque yo conoca mucho la msica coral del Renacimiento, no conoca ms atrs. Entonces nos juntamos un grupo, entre los que estaba Rolf Alexander, Juanita Subercaseaux, Mirka Stratigopoulou una bailarina griega con un talento musical inmenso, que lleg ms tarde Hernn Wrth y yo, que cantbamos cosas que eran del siglo XV y que en realidad requeran una buena lectura. Ah me empec a entusiasmar con esta msica, me empez a bajar un amor tremendo. En ese momento, en Nueva York tena gran xito el grupo New York Pro Music Antiqua, quienes hacan msica antigua con todos los instrumentos de la poca: Sylvia viaj a ver cmo trabajaban, para lo que asisti a ensayos y se entrevist con el director. Entonces cuando

volv form el primer conjunto de msica antigua. Tenamos muchas facilidades, porque en la universidad estaba todava monseor Silva Santiago, que le gust mucho la idea y me dio un pequeo sueldo para la gente, un incentivo, cosa que en Chile no exista. Hacamos dos ensayos semanales, que era bastante, y adems hacamos ensayos por separado con los instrumentos y las voces, fue un trabajo muy intenso. La intensidad del trabajo y el compromiso de sus integrantes permitieron que el grupo rpidamente se hiciera conocido y que su presencia fuera requerida en diversos escenarios. Viajamos por toda Amrica Latina, por Europa, actuamos en Espaa, en Francia, en Italia, en Yugoslavia, en Rumania y en Grecia, fue muy bonito. Incluso nos invitaron para hacer un concierto en los festivales de Atenas, era una cosa interesantsima. Lo hicimos en el Herodus Atticus, un teatro tpico griego que est abajo del Partenn, con una acstica fantstica. Nunca me voy a olvidar cuando nos anunciaron a salir, fue con un gong, y ah salimos a tocar, fue una experiencia muy bonita. A Rusia tambin fuimos, en plena poca comunista, y lo pasamos estupendo. Despus el conjunto sigui adelante, hicimos muchas cosas interesantes, pero la cosa se termin, prcticamente, con el gobierno militar.

El golpe y el extranjero
Se terminaron muchas cosas en ese momento Fue muy, muy doloroso. Yo fui contraria al gobierno militar desde el principio, entonces tuve que irme de la universidad, como tambin se fue Fernando Rosas, Adolfo Flores, que fue durante mucho tiempo el dueo de la radio Beethoven, que era contrabajista de la universidad, y muchos otros. En ese momento, antes en realidad, a mi marido le ofrecieron ser subsecretario de Naciones Unidas para Amrica Latina, entonces nos fuimos y estuvimos en Estados Unidos mucho tiempo. Pero yo estaba desesperada por no tener trabajo, me ofrecan cosas que no me gustaban, no me interesaban. Y qu hizo entonces? Mi hija Mara Gracia estaba casada con Esteban Tomic, y ellos se haban ido a Venezuela. La fui a ver y aprovech de meterme en el mundo musical, para ver lo que pasaba, entonces conoc a Jos Antonio Abreu, el creador de las orquestas juveniles en Amrica Latina, no slo de Venezuela. Es un hombre tan persistente y tan peleador, que ha mantenido sus orquestas juveniles con todos los presidentes, se las ha arreglado siempre para conseguir el financiamiento, yo lo admiro mucho. Y Juan Antonio ya haba odo de m y me invit a trabajar con l, se interes en que se creara un conjunto de msica antigua en Venezuela, as que habl con Gabriel y me qued casi dos aos en Venezuela. Ah fue que consegu que algunos del Conjunto de Msica Antigua de ac fueran para all a ensear: Mirka Stratigopoulou, la griega, que tocaba instrumentos de viento; despus Fernando Silva-Morvan, que se muri jovencsimo, tocaba las violas, y tambin Oscar Ohlsen, que tocaba guitarra y lad. Yo trabaj con los cantantes y junt un grupo de cinco cantantes fantsticos, nunca he tenido gente mejor y ms entusiasta. Haba una muchacha, Isabel Palacios, yo no he encontrado de nuevo un talento as, aprendi todo, ella ya cantaba y tena bastante prctica musical de lectura, pero nunca haba odo esto de los instrumentos antiguos y de la msica antigua, y se volvi loca, igual que yo. Empezamos a trabajar y al principio dirig yo, pero despus le dije lo lgico es que t seas la directora, yo te ayudo, yo soy aqu la asesora artstica pero t diriges. Ah empez ella a dirigir, lo haca estupendamente bien, cantaba, diriga, tocaba clavecn, tocaba viola, es decir aprendi cunta cosa hay y siguen hasta el da de hoy, el grupo ahora se llama Camerata de Caracas. Nosotros decimos que en Chile somos ms civilizados que los venezolanos, por ejemplo, pero sin embargo en Venezuela hay un inters por el arte que no existe en Chile.

El regreso y la Cantura
A comienzos de la dcada de los ochenta, Sylvia regres a Chile. Y de nuevo empez mi vida bien mal, yo estaba muy deprimida, encontraba que Santiago estaba tan cambiado, me senta extraa en el pas, como que desconoca todo despus de tanto tiempo. Pero como yo tengo esa cosa adentro tan fuerte dije algo voy a tener que hacer, entonces pas una cosa bien simptica. Unos muchachos que haban trabajado conmigo en la Universidad Catlica, ahora

vivan en Valparaso y haban formado un grupo de msica antigua que sonaba muy bien. Emilio Rojas organiz este grupo y de repente lleg a verme y me dijo mire, seora Sylvia, nosotros estamos tan agradecidos, si no fuera por usted nosotros no habramos hecho esto, entonces yo quiero decirle que nos ponemos a su servicio, si usted quiere tener algo, nosotros venimos de Valparaso a Santiago para que usted empiece de nuevo. A m me pareci estupendo y empec con ellos, agregu otras personas, y formamos un nuevo conjunto ms amplio. Al mismo tiempo, recib el llamado de un amigo, Ral Sahli, que era presidente del Banco Espaol, y me dijo mira Sylvia, nosotros que trabajamos en empresas queremos ayudar a la cultura, entonces yo como te conozco tanto quiero concentrar todo lo que vamos a dar en ti. Le agradec mucho y me puse a pensar dnde me poda instalar con el grupo y fui donde los padres franciscanos; en ese tiempo haba un padre joven, sumamente moderno, el padre Gonzlez, que me conoca porque yo iba mucho a San Francisco. Cuando le cont me dijo que haba una sala que estaba como desde que se fund el convento, del ao mil seiscientos y tanto, derrumbada pero muy amplia. Entonces yo habl con Sahli y l mand a un arquitecto a reconstruir todo. Ah yo junt al grupo, que era como un pequeo coro, y nos dedicamos a dos cosas: hicimos muchsimo Monteverdi, pero tambin me interes mucho por la msica latina antigua, por investigar sobre el pasado musical de Amrica Latina. Ya haba investigadores muy buenos, estaba Samuel Claro que hizo un libro fantstico, pero en mi caso no era una investigacin musicolgica. Eso no lo hice pero s viaj por toda Amrica Latina buscando obras, y logr reunir un gran material. Y qu hizo con eso? Hicimos toda esa msica! Con el conjunto de San Francisco, la Cantura, hicimos mucha msica, pero ya no medieval, eso lo haba hecho con el conjunto de la Catlica. Despus yo segu del Renacimiento para adelante, me gust ese perodo del temprano barroco, donde est Monteverdi y tambin Schtz, un compositor alemn estupendo tambin. Hicimos todos los madrigales de amor y guerreros de Monteverdi, mucho de eso. Segu bastantes aos con ese conjunto, pero despus se acab porque de repente empez a no interesar tanto No interesar a quin? Al pblico le empez a interesar la pera, y no tanto los conciertos vocales y corales. Empez el entusiasmo por la pera de tal manera, que en realidad como que se ha vuelto para atrs. Por ejemplo en el Municipal, cuando hay conciertos, la mitad del teatro est vaco, pero a la pera va todo el mundo. En ese sentido yo encuentro que estamos volviendo a la Colonia, cuando la nica msica que exista era la pera y la zarzuela. Por eso es que, a comienzos del siglo veinte, cuando aparecieron Domingo Santa Cruz, Pedro Humberto Allende, Alfonso Leng, toda esa gente, ellos tenan pequeos grupos con los que hacan msica en sus casas, justamente para poder liberarse de que la pera italiana fuera la nica msica y empezaron entonces a hacer conciertos de cmara y todo lo que vino despus. Pero parece ser que el pblico hoy prefiere lo lrico S, pero lo que pasa es que hay que acostumbrar a la gente a or no slo lo lrico. Yo no soy muy aficionada a la pera lrica, porque yo tuve una formacin mucho ms alemana que italiana, aunque todo el perodo temprano barroco y barroco me gusta mucho, pero la pera lrica italiana, La Traviata, todo eso, musicalmente no me entusiasma, como espectculo s es estupendo, pero como msica no. Encuentro que hay mucha msica de mal gusto, me parece que Verdi, por ejemplo, tiene unos valsecitos y unas marchitas al medio que no se sabe por qu las pone

El instituto y la pera
Y qu pas con el espacio en San Francisco? Ah no duramos mucho tiempo y fue eso muy injusto, porque el padre Gonzlez se fue y llegaron otros padres directores, lo ms cerrados del mundo. Nosotros tambin estiramos mucho la cuerda, hay que decir la verdad, porque llegaba gente a preguntar si haba clases o si les podamos prestar la sala para ensayar y yo con mi locura por la msica deca que s y entonces de repente haba ms de cincuenta alumnos. Entonces los nuevos se equivocaban de escalera y suban por el otro lado y se metan a las celdas de los padres, ah nos dijeron que

no podamos seguir y perdimos eso, yo no supe nunca ms qu pas. De ah yo dije me voy a mi casa, qu hago y entonces pens en arrendar una casa para seguir con el conjunto, pero con qu la arriendo, pens, si yo no tena plata. Vi en el diario una casa que se arrendaba, que poda servir para institucin, en la calle Vasconia, la encontr perfectamente adecuada y dije algo tengo que hacer para conseguir la plata. Entonces habl con la Universidad Academia de Humanismo Cristiano. Y qu les propuso? Les dije ustedes nos arriendan esa casa, nosotros nos instalamos ah, tenemos alumnos, yo contrato algunos profesores, y les entrego toda la plata a ustedes. Me dijeron que bueno. Entonces as empez el Instituto de Msica, en 1991, tenamos dos o tres profesores, pero poco a poco la cosa empez a crecer y lleg un momento en que descubr que nada privado musical en Chile se mantiene econmicamente. A poco andar la universidad me dijo que no podamos seguir porque estaban perdiendo plata, no nos estbamos financiando. Entonces me dejaron, pero yo que soy optimista dije me quedo y voy a inventar alguna cosa. Entonces arm los Amigos del Instituto de Msica de Santiago, gente de empresas, y ellos empezaron a dar plata, con eso nos arreglbamos. Pero qu pasaba, que yo como tengo corazn de alcachofa, llegaba de repente un muchacho con unas condiciones estupendas y me deca seora, fjese que soy pobre, no tengo plata para pagar, pero yo podra darle tanto y yo empec a aceptar eso. Entonces lleg un momento en que tenamos problemas serios econmicos pero yo no s cmo se resolvan. El hecho es que el Instituto se mantuvo perfectamente bien hasta el 2004, ah empez realmente a cojear y la verdad es que cojeaba porque yo me meta en unas honduras tremendas, porque descubr la pera antigua y empec a volverme loca con eso. Entonces hice una primera pera, Dafne, de Antonio Caldara. Yo la haba trado de Roma hace muchos aos, tena la partitura guardada, y la miraba y la hallaba fome, pero de repente dije por qu no probar, porque era una cosa relativamente fcil de aprender y posible de hacer con la gente que tena en el coro, haba varios buenos solistas. Yo form dos chiquillas estupendas, de las cuales una est ahora haciendo gran carrera, ngela Marambio, y la otra, que a m me encanta, Jeanette Prez canta lieder, esas cosas, ellas fueron mis estrellas. Bueno, hicimos esta Dafne y tuvimos enorme xito, ahora cmo la pagamos, no te s decir, dimos quince funciones, fuimos a Iquique, Antofagasta, Arica, a La Serena, en el sur fuimos a Talca y fuimos a Valdivia, Osorno y Puerto Montt, nos daban plata las empresas, o nos compraban funciones y result muy bien. Y despus de Dafne vino Dido y Eneas Claro, la segunda pera fue Dido y Eneas, para eso hubo un entronque muy bueno con la Fundacin Andes. Adems yo haba conocido a un ingls, que se llamaba Jack Edwards, y cuando lo llam y le dije si poda darnos algunas ideas para la Dafne, l nos dise los trajes y se entusiasm y se ofreci para ayudar tambin a la Carmen Barros en la rgie. Entonces para el Dido y Eneas, que ya estaba bien pagado, me traje a Jack y fue fantstico. Primero porque l como gringo la haba hecho veinte veces, dise unos trajes preciosos, como de Rembrandt, sombreros grandes, con plumas, botas largas, fue realmente precioso. Lo mejor es que de repente nos juntamos y me dijo yo encuentro que es corta la pera, vamos a tener que pensar en algo y le dije yo qu te parece que busquemos una persona que nos haga en espaol un resumen de la Eneida, la verdadera historia de Dido y Eneas y l me dijo yo pienso exactamente igual. Entonces me fui donde Armando Uribe, muy amigo mo, y le cont mi idea. Quera sacar un recitante en la primera parte, vestido de romano, con una corona de laurel, y que recitara la verdadera Eneida, traducida al espaol. Y result precioso lo que hizo Armando, conseguimos un muchacho del teatro de la Chile y lo hizo regio. Era muy impresionante porque la Eneida es terriblemente fuerte, con unas palabras tremendas, por ejemplo Dido cuando Eneida la deja, le viene un furor y usa un lenguaje tremendo, lo amenaza y le dice que ojal que su barco naufrague, que a su hijo se lo coman los tiburones, una cosa horrible. En cambio la pera, que fue escrita por Henry Purcell en la poca barroca, era mucho ms de saln, entonces nos pareci que era un contraste interesante de ver y tuvimos un xito muy grande. Seguimos con otras obras, despus hicimos por primera vez algo contemporneo, una pera de Piazzolla, con tangos, la dirig yo tambin y trajimos a Francesca Ancarola para cantar el papel de Mara de Buenos Aires, porque tena que ser una persona de la msica popular, y

tambin fue muy entretenido. Y despus de Mara de Buenos Aires seguimos haciendo pera, y lo ms importante fue Lincoronazione di Poppea de Monteverdi, como meterse en una verdadera hazaa, porque las de Monteverdi son las nicas peras antiguas que se hacen en los grandes teatros, porque los compositores de la poca hicieron slo peras pequeas. Fue un trabajo muy impresionante, con dieciocho cantantes. La presentamos en el teatro de los militares, el nico teatro grande en que podamos hacerla. Dos veces la hicimos ah y otra vez la hicimos en el teatro de uoa que ahora es de las Orquestas Juveniles, y que tiene una acstica fantstica. Pero no pudimos hacerla ms de tres veces y fue una pena, porque para qu te digo el trabajo, pero no pudimos hacerla ms porque no tenamos plata. Despus hicimos otra pera francesa, antigua, y luego a Gabriel lo nombraron embajador en Italia y nos fuimos dos aos all.

El presente y el futuro
Y qu pas con el Instituto de Msica? El conjunto de msica sigue ahora en la Universidad Alberto Hurtado. Ya antes de irme la situacin econmica estaba muy mala, entonces empec a preocuparme mucho, primero intent que fuera instituto profesional pero no result porque como instituto profesional haba que cobrar bastante. No result porque los alumnos cuando vean los precios se iban, porque ya haba una cierta tradicin de que el instituto era para gente modesta, no era para ricos, porque para m era mucho ms bonito, me gustaba darle la oportunidad a gente con talento que no tena cmo educarse. El ideal mo, despus de todo esto, era tener un elenco fijo de gente joven, un grupo de msica, y haber tenido gente que nos ayudara como pasa en todas partes del mundo. Me hubiera gustado seguir explotando la vena de la pera barroca, porque es una preparacin fantstica para los msicos. Es mejor esa preparacin que la msica lrica, porque la msica lrica es tan oreja, tan melodiosa, que t puedes aprenderte de memoria un papel, pero con lo otro no, t tienes que entender, hay muchos ms ritmos complicados, mientras ms antigua es la msica. Bueno, eso no result y entonces ah acud a la Universidad Alberto Hurtado y con muchas dificultades primero aceptaron que hubiera una especie de convenio. Despus de esto part a Italia y qued a cargo Violaine Soublette, mi sobrina, hija de Gastn, mi hermano. Siempre haba pensado dejarla a ella de directora y yo retirarme, porque ya estaba muy cansada. De las gestiones? No es tanto el trabajo musical, lo que me cansa es que aqu los msicos son tan pobres, que es muy difcil que tengas gente que te cumpla. Lo ms espantoso de todo, cuando t haces algo, es darte cuenta de que ese da tienes que ensayar tal escena y justo ese da la cantante no puede venir porque le sali un cancheo, la llamaron para cantar en tal parte y le van a pagar doscientos mil pesos y ella no puede perder los doscientos mil y es comprensible. Pero mientras estuve en Italia pasamos unas pellejeras horrorosas con la Violaine para mantener vivo el Instituto, yo cre que el conjunto se iba a terminar. Despus cuando vieron que la situacin era realmente dramtica, se hicieron cargo y ahora [el Instituto] es de la Universidad Alberto Hurtado y Violaine mi sobrina es la que lo dirige. Yo me hice cargo el ao pasado, todava, de toda la parte extensin, pero yo quera un cargo que no me dieron en la Alberto Hurtado, entonces me retir. Yo quera hacer la extensin musical del Instituto sin tener que depender de la Universidad, pero no se pudo. Cuando hice este trato pens que iba a ser totalmente distinto, como fue antes en la Catlica, cuando el conjunto era una cosa y la universidad lo mantena, pero haba libertad. Cre que iba a ser igual y yo entregu esto encantada a la Universidad Alberto Hurtado. Llegu de Europa con una serie de ideas, me haba puesto de acuerdo con el gobierno de Torino all en Italia y me haban ofrecido profesores para venir ac en un intercambio, adems me haban ofrecido becas para los alumnos y cuando yo llegu e hice un pequeo discurso dije que traa todas estas ideas. Pero despus me di cuenta de que no iba a poder hacer absolutamente nada. Y en qu quedaron entonces? Finalmente llegamos a un acuerdo, con la Corporacin (del Instituto de Msica, de la cual soy presidenta) estamos preparando una pequea pera, hay una funcin que se le da gratis a la universidad y ellos nos facilitan la sala para poder ensayar la obra. El convenio que yo tengo

con ellos, que es un convenio de usufructo, les permite por espacio de treinta aos utilizar todos los instrumentos y la biblioteca con todo lo que nosotros juntamos a travs del tiempo. Eso lo hice de buena voluntad, porque yo ya tengo muchos aos y lo natural es pensar que un trabajo que cost tanto no qued botado, que quede en una institucin, se era mi objetivo y ese objetivo se cumpli porque est dentro de la Universidad y ellos se hacen cargo de la msica, de los instrumentos. Sino el instituto se habra muerto, en cambio siguen los mismos profesores, todo, en ese sentido yo estoy satisfecha. Al principio no, porque yo como soy tan activa quera seguir haciendo algo y como no pude hacerlo estaba muy decepcionada, pero ya pas eso. Y en qu est ahora? Ahora tenemos esta pequea pera que se est haciendo y yo ms que nada he vuelto a escribir msica, escrib en Roma una misa completa, me faltaba el credo, que ya lo termin, y ahora estoy preocupada de la instrumentacin. El cardenal de Santiago, que es muy amigo de nosotros, me ofreci hacerla el prximo ao para la Pascua de Resurreccin en la Catedral, as que eso me tiene muy contenta. Y adems estoy escribiendo mis memorias. Tiene muchas cosas interesantes que contar. S, empec ahora, como vi que Gabriel escriba memorias dije por qu yo no tambin. Pero no tengo intencin de publicar, las memorias las quiero escribir para que queden para mis hijos, para mi familia, contarles sobre mi experiencia musical, toda la gente que he conocido, los contactos que he tenido, las oportunidades. Me interesa contarlo, pero no para pasar a la posteridad. Generalmente los msicos viven muy aislados, no sabe uno lo que hace el otro, sa es la verdad. Y como yo no he sido una persona que ha contado con demasiada plata para hacer lo que haca, yo he hecho las cosas con mucha ms energa, entusiasmo, vitalidad, amor por la msica ms que otra cosa. Yo no soy exhibicionista y no me interesa, nunca me preocup demasiado, que hablaran de mi persona. Nunca di demasiadas entrevistas, entonces mucha gente no sabe hasta qu punto el trabajo que hice yo, y cmo movilic gente. Pero ahora ya me quedo en mi casa, me dedico a componer, a escribir mis memorias y todava estoy haciendo clases de canto, pero no s hasta cundo. Pero asesoras musicales s me gusta, si me llaman por ejemplo para asesorar un grupo o para asesorar un concierto de msica de cmara, eso posiblemente har, pero nada ms.

http://www.nuestro.cl/notas/perfiles/sylvia_soublette1.htm