Apuntes sobre la conservacin de las imgenes Carlos Hernndez

Conservacin de imagen 1 En todo el mundo, la produccin fotogrfica, ha sufrido grandes prdidas: importantes acervos y colecciones han desaparecido victimas de la ignorancia de quienes tienen a su cargo este tipo de material. - Adriana Konzevik Cabib Manual de conservacin Fotogrfica La conservacin fotogrfica es una disciplina muy joven dentro de mbito del rescate y restauracin de acervos de carcter histrico y artstico. En general, cuando un individuo entra en contacto con piezas fotogrficas, difcilmente se cuestionara cmo es posible que una imagen producida hace 50 aos o ms pueda encontrarse en buen estado; esto es comprensible, ya que las tareas que se realizan en esta materia son prcticamente desconocidas, incluso para aquellos que trabajan en procesos de restauracin de obras de arte. De hecho, las tareas de conservacin pueden catalogarse como trabajo oscuro de la produccin fotogrfica, por no ser vistoso ante los ojos del pblico como la imagen captada por el fotgrafo; esta labor slo es reconocida cuando se logra el rescate de una pieza importante o de una coleccin que se considera perdida. Tanto a nivel nacional como internacional, la produccin fotogrfica realizada desde los inicios de la fotografa hasta nuestros das ha sufrido grandes prdidas, y actualmente se puede afirmar que importantes colecciones y archivos fotogrficos han desaparecido tanto por ignorancia en el comportamiento y manejo de estas piezas, como por negligencia de quienes tienen bajo su custodia este tipo de materiales. Afortunadamente existen especialistas e instituciones que reconocen el valor de dichas piezas como parte de la memoria grfica de nuestro pas, y por ello han enfocado su inters por conservarlas y difundirlas. Es necesario disear e implementar el uso de una ficha tcnica que permita tener no slo un control de inventario o descripcin de las piezas fotogrficas, sino tambin contar con el historial clnico de cada una. Al hablar de historial clnico, me refiero al conocimiento que debemos tener de los diversos tratamientos a que han sido sometidas las piezas a travs del tiempo. Juan Carlos Valdez Narn, Manual de conservacin fotogrfica. Instituto Nacional de Antropologa e Historia, Mxico: 1997. Conservacin de imagen 2 La fotografa es un documento polismico, lo cual significa que est sujeto a muchas interpretaciones. En una fotografa existe una interaccin entre los signos, los objetos y los interpretes. Es importante aadir un texto descriptivo que nos d la referencia especfica de la imagen. No se debe poner solamente el nombre genrico del objeto retratado sino que debe aadirse la referencia especfica que lo distinga de los dems objetos de su mismo tipo. Hay relaciones entre fotografas, pie de foto y referente (objeto) del siguiente tipo: 1. 2. 3. Cuando el objeto o referente no es identificable se suele aadir un texto para aclarar de que se trata. Cuando las fotografas tienen un texto identificable y un texto complementario. En este caso se especifica el objeto particular. Cuando las fotografas no tienen texto aclaratorio pero s son identificables. Aqu la base es el conocimiento del intrprete. Aporta informacin que la imagen por s misma no transmite. Es una gua entre posibles sentidos.

El texto en la fotografa tiene una importancia plena. 1.

 2.

Da un sentido ideolgico. Nombra lo que la imagen no incluye con evidencia. (lugares, tiempo, personajes) Tiene efectos narrativos pues ayuda a reconstruir una historia. Reconstruye el universo de la fotografa. Resume la situacin.

Este ingrediente textual es y debe ser parte esencial de la imagen. As la imagen debe tener: ttulos construidos, pie de foto y resumen analtico. La fotografa es polismica pues su significado cambia con el paso del tiempo. Cada situacin sugiere un uso diferente para las fotografas pero ninguna de ellas le asegura su significado. EL significado muchas veces se da con el uso. La polisemia de la fotografa es evidente ante la necesidad de textos acotadores del significado. La fotografa significa cosas distintas en diferentes momentos: En el momento de creacin, en el momento de tratamiento documental, y en el momento de su reutilizacin. Una fotografa tiene una posibilidad de mltiples lecturas. Se puede buscar lo que el autor quera expresar o lo que sta dice, lo que dice con relacin a la situacin o lo que el lector encuentra. El documentalista busca lo que dice con referencia. El ilustrador opta por quedarse con lo que le despierta. Ciertos requisitos debe cumplir el lector de la imagen: Competencia iconogrfica. Reconocer formas visuales. Competencia narrativa. Posibilidad de establecer secuencias narrativas. Competencia esttica. Atribucin de un sentido esttico. Competencia enciclopdica. Memoria cultural. Competencia lingstica. Atribuye una proposicin a la imagen. Competencia modal. Interpretar espacio y tiempo.

Nunca un texto va a expresar con suficiencia lo que la imagen traslada. Hay que constatar que las fichas documentales de fotografas no pueden remplazar las propias fotos. Los atributos biogrficos de una fotografa son: La fecha, el lugar, el autor, la circunstancia, el ttulo, y la historia de la foto (donde ha sido publicada, a quien pertenece, etc.) Una fotografa tiene un tema, una denotacin y una connotacin. Ya era hora El significado denotado sera aquel contenido explcitamente reconocido de forma unvoca tanto por el emisor como por el receptor. El anlisis de la denotacin puede hacerse de varias formas: A) mediante los componentes temticos, desde ms importante hasta menos importantes, los seres vivos, los elementos mviles, y los objetos estables. B) mediante la interrogacin de la fotografa, haciendo las preguntas: quin aparece la fotografa, qu situacin o que objetos estn representados por la fotografa, donde se declar fotografa, qu lugar representa, describir las acciones de las personas. La connotacin es lo que la fotografa hace pensar al lector. Los atributos relacionales son las relaciones entre la fotografa y otros documentos. Algunos pertenecen a un mismo conjunto, otras tienen un origen comn, u otras slo sirven de ilustracin. El anlisis documental consta de dos niveles: el morfolgico y el de contenido. El anlisis morfolgico se centra en los aspectos tcnicos y compositivos de la imagen. El anlisis de contenido afecta a lo fotografiado y a sus posibles significados. El anlisis morfolgico estudie las caractersticas tcnicas, formales y de composicin de la imagen. Se propone por tanto el estudio de una serie aspectos imprescindibles para un correcto anlisis morfolgico:

soporte, formato, tipo de imagen, o pica, tiempo de pose, luz, calidad tcnica, enfoque del tema y estructura formal. El mtodo de anlisis de contenido documental se propone como un mtodo de anlisis orientado representar el contenido de la fotografa en un lenguaje documental y mediante un resumen textual. En el anlisis de contenido documental como resultado debe obtenerse una ficha analtica, en la cual figuren los siguientes aspectos: planteamiento de objetivos de la operacin, lectura del documento y de todos los materiales que lo acompaen, e identificacin de elementos fotografiados: personas protagonistas de la fotografa, lugares, objetos acciones, situaciones; especificacin del contexto de la fotografa, estudio de las connotaciones, evaluacin de la pertinencia de los conceptos candidatos entrar en la ficha de descripcin obtenidos en los puntos anteriores, traduccin al lenguaje documental utilizado por el sistema, y redaccin de un resumen textual del fotografa. 05/09/02