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Fundamentos da arte de escrever roteiros para cinema

Por Michael Hauge.


Em minhas primeiras duas colunas eu apresentei as questes primrias envolvendo a escolha pela carreira de roteirista, e as qualidades que o roteirista deve ter. Agora eu quero entrar no prprio roteiro, discutindo os quatro elementos que formam a base de todas as histrias: personagem, desejo, conflito e coragem. Aqueles que esto familiarizados com meu livro ou seminrio reconhecero aqui a influncia de ambos, mas eu tentarei apresentar minhas consideraes aqui de forma um pouco diferente. E para todos que estiverem lendo isto, estes princpios soaro simples e at mesmo bvios. Mais de 90% dos roteiros rejeitadas em Hollywood no tm estes quatro componentes essenciais. Pense em um roteiro como uma pirmide. Personagem, desejo, conflito e coragem esto nos quatro cantos da base da estrutura; eles formam a fundao que apoiar tudo aquilo que acontece no filme. O cume da pirmide representa seu principal objetivo: emoo. Todo elemento de qualquer roteiro projetado para maximizar o envolvimento emocional do leitor e da platia. Sem todos os quatro componentes necessrios na sua base, a estrutura desmoronar, e o filme falhar. (Seria agradvel se eu pudesse inserir um belo diagrama aqui, eu poderia mostrar mais nitidamente minha pirmide de estrutura, mas meus conhecimentos sobre o uso de computadores to primrio que eu no saberia criar tal coisa com minha mquina. Deixo ento a idia no cyberspao. Algum hacker dentre vocs trocaria algumas lies sobre uso de computador por uma consultoria em seu roteiro?) Por favor observe que eu uso leitor e observador (platia) como sinnimos ao longo deste artigo, j que o seu objetivo como um roteirista o mesmo para ambos. O PERSONAGEM o ponto de entrada do filme para seu leitor/platia. Ainda que todas as pessoas que povoam sua histria sejam

importantes, o heri ou protagonista o motivo da sua real preocupao. Outros personagens serviro para apoiar o desejo do heri ou aumentar o conflito, mas o seu personagem principal que serve como o veculo para a jornada emocional de qualquer leitor. Sem um heri com quem ele possa se identificar, raiz para envolvimento emocional, uma audincia pode at assistir um filme, mas nunca o experimentar emocionalmente. Eles poderiam ver, poderiam ouvir e poderiam pensar no que acontece, mas eles nunca sentiro isto. E a menos que voc possa conseguir que um leitor a servio de um estdio sinta o poder de seu roteiro, ela nunca o recomendar para produo. As perguntas que voc deve fazer quando desenvolve seus personagens, especialmente seu heri, so: Por que a audincia se preocupar com estas pessoas? Ela vai gostar delas, preocupa-se com elas? Por que algum passaria duas horas com esses personagens? Eles so engraados, nicos, ou fascinantes? Eles parecem reais? Eles so tridimensionais, com qualidades que vo alm da mera ocupao ou funo no enredo? E, mais importante, meu heri algum com quem a audincia possa se identificar? Eles esto exercitando a capacidade de se tornar o meu heri em um nvel psicolgico e experienciar a histria como se estivesse acontecendo com eles? Em um texto futuro eu discutirei este assunto de identificao com o personagem em maiores detalhes. Mas por enquanto quero que voc entenda o quanto crucial que sua histria seja povoada por personagens que envolvam completamente o leitor em sua histria. Toda a ao e dinheiro do mundo empregados no seu espetculo no compensaro a presena de personagens fracos, com os que a platia no se preocupa. DESEJO o poder que dirige sua histria. Todos os filmes so sobre pessoas que querem algo. Quanto mais interessante, arrebatador e desesperado o desejo, mais envolvida estar a platia. A maioria dos heris dos filmes bem sucedidos de hoje tem desejos claros e bem visveis, com objetivos claramente definidos: os dois policiais em SEVEN querem deter um serial killer; Jim Lovell quer trazer de volta para a Terra a cpsula espacial avariada em APOLLO 13. Mas em alguns filmes, os desejos dos heris vo alm de situao

e relao: em UNSTRUNG HEROES o menino quer lidar com a enfermidade de sua me vivendo com os seus tios excntricos; o casal em FORGET PARIS quer resolver sua relao; em biografias como CHAPLIN e GANDHI, os personagens-ttulo passam por uma srie de aventuras enquanto perseguem os seus grandes desejos, de sucesso em Hollywood ou independncia da ndia. Estes tipos de roteiros so muito mais difceis de vender, porque o desejo no est bem visvel, a ao no surge da descrio da histria, e os filmes dependero muito mais da profundidade do personagem e execuo do enredo. Todavia, mesmo neste caso as histrias ainda so dirigidas pelos desejos dos personagens. E h outro nvel de desejo que adiciona crescimento ao personagem e torna-se tema para muitos filmes: o desejo interno do heri por esperana, aceitao, auto estima e amor. A profundidade emocional e textura de filmes como RAIN MAN, THE SHAWSHANK REDEMPTION, SLEEPLESS IN SEATTLE e FORREST GUMP cresce a partir deste nvel mais profundo de necessidade e desejo. A pergunta mais importante que voc sempre se far "O que que o meu heri? Como voc mostrar este desejo na tela? O quanto desesperadamente seu heri o deseja? A vida dele nunca estar completa sem realizar seu desejo ou ele poderia passar sem realiz-lo? Por que o leitor se preocupar com este desejo? nico, arrebatador e grande o bastante para agarrar uma platia na histria? E finalmente, "Qual a oposio realizao dos desejos do meu heri? Porque a partir da oposio ao desejo que surgir o conflito que desenvolver sua histria. CONFLITO. Se desejo a fora que leva sua histria adiante, conflito o elemento que extrair emoo da audincia. Quase tudo os momentos de climax em um filme acontecero quando os heris (ou outros personagens principais) enfrentares obstculos aparentemente insuperveis para alcanar os seus objetivos. A excitao, suspense, surpresa ou terror de uma corrida, um duelo, uma perseguio de carros ou um monstro crescem a partir da confrontao fsica; a dor, tristeza ou catarse de um sentimento, uma separao ou uma morte emergem dos conflitos emocionais dos pesonagens.

O conflito interior dos personagens tambm aumentar o poder emocional de um roteiro. As prprias fraquezas do heri, medos, inseguranas, cime, ignorncia e falta de auto-estima multiplicaro os obstculos a ser enfrentados, e envolvero o leitor mais profundamente na histria. Igualmente importante, a antecipao do conflito aumenta ainda mais o envolvimento do leitor/espectador em qualquer roteiro. Medo e expectativa crescem a partir da antecipao de perigo, preocupao a antecipao de alguma perda, e esperana a antecipao do sucesso. Em uma comdia, o tom modificado de forma que as emoes, da mesma forma, contribuam para criar humor. Quando a histria envolve humor e piedade, quando uma comdia fsica retrata dor e sofrimento, e quando a fraqueza de um heri, engano ou impostura exposta, a platia reage. E quando so vencidos obstculos que pareciam impossveis ultrapassar, a audincia se delicia, com satisfao ou alegria -- o antagonista derrotado, os amantes se reencontram, o derrotado vence e o mundo torna-se certo novamente. Assim as perguntas a fazer sobre seu roteiro devem assegurar que o conflito que envolve o heri sem igual, podero e emocionalmente envolvente: Por que parece impossvel para meu heri atingir o seu objetivo? O conflito to original, to interessante e to dominante quanto seja realisticamente possvel? Os obstculos que ele enfrenta aumentam com o progresso de histria? Os outros personagens no filme esto procurando realizar os prprios desejos em oposio ao heri? Os obstculos se antecipam construindo expectativa, humor e/ou excitao? As fraquezas do meu heri e seus conflitos internos aumentam o conflito e a emoo na histria? E a resoluo de todos estes conflitos plausvel e satisfatria? O ltimo teste para todos os conflitos enfrentados pelo heri se eles requerem CORAGEM. Para o leitor verdadeiramente se preocupar com o enredo e com o personagem, o heri deve ser forado a arriscar tudo o que ele estima e colocar a prpria vida em risco. Se ele no estiver morto de medo

enquanto luta para alcanar seus objetivos, ento o conflito no grande o bastante, e a audincia estar assistindo o filme em lugar de o sentindo. Filmes de ao e suspense requerem coragem fsica. As vidas de heris esto literalmente na corda bamba e eles devem se apressar para parar ou escapar dos assassinos. Mas na maioria das comdias e em todas as histrias de amor e dramas, os heris tm que possuir coragem emocional, ou eles sofrero a perda de tudo que muito importante para a sua realizao como seres humanos. Os heris de SLEEPLESS IN SEATTLE sofrem o risco emocional da mesma forma que em SPEED e DIE HARD os personagens principais sofre o risco fsico. No faz sentido achar que esta coragem que os personagens devem ter, e que os filmes desenvolvem como subjacente a eles, sejam temas universais. S quando os desejos visveis e conflitos do enredo envolvem a audincia emocionalmente que os nveis mais profundos de significado alcanaro a audincia efetivamente. Assim, as perguntas finais para dirigir ao seu roteiro so: O que est realmente em jogo para o meu heri? O que verdadeiramente o assusta? O que perder ele se no alcanar o seu objetivo? Por que faria realmente no atingir o objetivo? O que o fora a arriscar tudo para alcanar seus objetivos? Onde ele encontra a coragem necessria para ir em frente? Como o heri se modifica e, em ltima instncia, onde encontra coragem para modificar-se? E como este crescimento e transformao do heri se aplicaro s vidas quotidianas da platia? Quando o filme tiver terminado, o pblico sentir que atingiu o mesmo nvel de coragem e temor na medida em que se envolveu com os desejos de meu heri? Em outras palavras, minha histria verdadeiramente tocou e mudou minha platia? Somente dominando os elementos: personagem, deseje, conflito e coragem que seu roteiro alcanar uma audincia, a tocar emocionalmente e possivelmente atingir seus mais profundos nveis de emoo e sentimento.