CARACTERSTICAS E PAPIS DOS ACERVOS ETNOMUSICOLGICOS EM PERSPECTIVA HISTRICA1 Samuel Arajo Laboratrio de Etnomusicologia - UFRJ Considero a srie de debates

que hoje se inicia uma iniciativa muito importante no apenas sob o aspecto acadmico, mas tambm do ponto de vista simblico, dado o falecimento recente de Alan Lomax, figura instrumental para as primeiras pesquisas sistemticas sobre o folclore musical na ento denominada Universidade do Brasil, atual UFRJ, e a criao do Centro de Pesquisas Folclricas na mesma instituio em 1943. Faleceu Lomax no incio de 2002 (dez anos aps, portanto, o falecimento de Luiz Heitor Correa de Azevedo e Dulce Lamas) deixando um legado em instituies pblicas e privadas dos Estados Unidos, destacando-se entre estas ltimas a Associao Para Eqidade Cultural, que dirigiu at o final da vida. Assim, no por acaso, foi escolhido como tpico deste primeiro debate o papel dos acervos, sinalizando essas importantes datas, e j antecipando a comemorao dos 60 anos do Centro de Pesquisas Folclricas no prximo ano. Escolhi como tpico mais geral desta interveno caractersticas e papis dos acervos na pesquisa etnomusicolgica, identificando quatro etapas distintas, desde um primeiro momento em que possuem grande relevncia at um perodo recente, em que passam a ter sua importncia questionada entre, principalmente, pesquisadores e comunidades neles documentadas. consenso hoje que os acervos fonogrficos desempenharam um papel essencial para o impulso aos estudos sistemticos de msica no-europia, a ento chamada musicologia comparada ou comparativa, realizados no mbito de universidades europias,

Texto provisrio para publicao do livro Msica em Debate; Perspectivas Interdisciplinares. Orgs. Samuel Arajo, Gaspar Leal Paz e Vincenzo Cambria. Rio de Janeiro: Mauad; 2008.

notadamente em pases de lngua germnica, no incio do sculo XX. Passaram, de certa forma, a representar para as msicas grafas o que os acervos de manuscritos representavam para a pesquisa da msica erudita europia desde o sculo XIX. O primeiro acervo fonogrfico com essas caractersticas, o Arquivo de Fonogramas de Berlim, criado em 19002 pelo psiclogo Carl Stumpf em colaborao com um qumico, Erich Moritz von Hornbostel, que mantinha atividade paralela como musicista e desenvolveu crescente interesse em aplicaes de mtodos comparativos ao estudo da msica. O propsito desse acervo era reunir uma coleo compreensiva da msica do mundo e entre seus primeiros itens registra-se uma amostra, significativa para a poca, de msica indgena gravada no Brasil por pesquisadores no especializados em msica. Registros como esses, muitas vezes realizados fora do contexto de performance culturalmente apropriado, j eram feitos sobre cilindros de cera desde o sculo XIX em diferentes partes do mundo por naturalistas, lingistas, viajantes e, muito freqentemente, por psiclogos, que identificavam em culturas no-civilizadas o locus ideal para o estudo das origens de determinadas patologias sociais. Recolhido, portanto, in loco pelo no-especialista, esse material era depositado nos primeiros arquivos de fonogramas para fins de estudo pelos musiclogos comparativistas. Em outras palavras, os fonogramas em questo no tinham, de um modo geral (h excees), sido registrados originariamente com a inteno de servirem a um estudo sistemtico do ponto de vista musicolgico. A existncia desses registros sobre um suporte fixo e a possibilidade de reproduo de seu contedo tornou-se, ainda assim, e paradoxalmente, a base da disciplina musicolgica comparativista.

Sua institucionalizao como parte do Instituto de Psicologia da Universidade de Berlim ocorre apenas em 1905.

Acervos fonogrficos de msica primitiva, folclrica ou no-ocidental se assentam em outras partes da Europa e do resto mundo, antes que cheguemos ao segundo momento a ser destacado aqui. Nele, os acervos ainda desempenham um papel central para a pesquisa de cunho comparativista, mas seus materiais componentes se diversificam, passando a abrigar fontes iconogrficas, instrumentos musicais, filmes (mesmo durante a fase do filme silencioso), antecipando o que hoje caracterizaramos como acervos multimeios. Como exemplos, poderamos citar a Discoteca Pblica da So Paulo, idealizada por Mrio de Andrade ao final dos anos 30, e o j citado Centro de Pesquisas Folclricas da Universidade do Brasil (atual UFRJ). A importncia desse tipo de acervo passa a ser capital no apenas para a pesquisa, mas tambm como centros de referncia para um estudo de tradies culturais mais amplas (por exemplo, festas, cerimnias, ritos, etc.), sejam elas de carter nacional, regional ou tnico.3 Sendo um pouco mais claro, neles a msica continua como foco, mas de modo no-exclusivo, na medida em que aparece relacionada a outros aspectos como a dana, a indumentria, a religiosidade ou a culinria, que tambm aparecem nos registros componentes do acervo. Assim, indivduos, instituies e grupos interessados em estudar, recuperar e divulgarou mesmo inventartraos considerados essenciais de uma identidade social, e no apenas das prticas musicais a ela associadas, podem potencialmente recorrer a acervos com essa configurao. V-se que aqui se torna mais transparente a natureza simultaneamente tica e poltica dos acervos, na medida em que se consolida sua utilizao como instrumento de definies ideolgicas, no obstante seu papel como centro de pesquisa acadmica.

Ressalte-se que, esse tipo de empreendimento tinha como pressuposto tomar essas categorias como algo objetivo a ser determinado atravs de estudo aprofundado, e no, como se tornou mais claro posteriormente, como construes identitrias de contedo varivel segundo relaes de poder historicamente situadas.

Um fato importante a destacar, desde a constituio desses primeiros acervos etomusicolgicos, a eventual migrao de acervos particulares para acervos institucionais, em que pese os esforos de sistematizao, por estes ltimos, de seus respectivos objetos, tornando, por vezes, os acervos portadores de colees bem dspares entre si em forma e contedo. Mesmo assim, incontestvel que a esfera institucionalgovernamental, acadmica ou outra qualquerassume, ainda na primeira metade do sculo XX, o papel no somente de locus ideal para depsito e preservao de materiais das msicas do mundo, mas tambm para a elaborao de estratgias de pesquisa sria e sistemtica das mesmas. Outro aspecto importante a se comentar nessa breve pausa que, por mais que as caracterizaes de acervos aqui apresentadas se sucedam historicamente, o termo etapa pode produzir um entendimento equivocado de que um tipo de acervo substitui por completo um tipo precedente, quando o que ocorre de fato, na maioria dos casos, que caractersticas de cada um deles se interpenetram em certas estruturas institucionais. Um terceiro momento de relevo na histria dos acervos etnomusicolgicos aquele em que aparecem os primeiros focos de questionamento dos papis tradicionais dos mesmos, notadamente aqueles de depositrio de materiais culturais significativos de outra culturas e de instncia de preservao de representaes culturais. Entre os fatores que contribuem para que tal discusso se instaure pode-se citar, no primeiro caso, questionamentos da marca colonial das colees etnogrficas4, e, no segundo, o nmero crescente de gravaes de tradies musicais comercialmente disponveis, notadamente na dcada de 1960, suscitando a relativizao do papel de conservao desempenhado pelos

oportuno lembrar que tais discusses esto sendo travadas tambm aqui no Brasil, onde muitos grupos j reivindicam acesso aem alguns casos, a realocao demateriais gravados junto a seus antepassados em acervos fisicamente distantes e inacessveis, fazendo do assunto um dos temas do I Encontro Nacional da Associao Brasileira de Etnomusicologia a ser realizado no Recife em novembro de 2002.

acervos e at mesmo de crtica a seu possvel congelamento de esteretipos culturais, quando os prprios atores sociais das culturas representadas estariam buscando romper com esses esteretipos e validar mecanismos de auto-representao no subordinados a percepes acadmicas elaboradas em situaes coloniais. Ao invs de nfase na preservao, as culturas representadas em acervos estariam, segundo vises crticas que comeam a reverberar no perodo em questo, interessados nos processos de mudana social e das msicas que melhor os representariam. guisa de exemplo, invocaria meu prprio interesse no samba carioca como tema de pesquisa etnomusicolgica. Constituindo um hipottico acervo geral de samba calcado em minha preferncia pessoal, sem considerao de critrios scio-antropolgicos ou histricos, talvez se obtivesse como resultado uma cobertura exaustiva de formas do assim chamado samba-de-raiz em detrimento de outras formas, como um certo pagode ps-1980, que, freqentemente reivindica legitimidade e eventual hegemonia dentro do campo do samba carioca de hoje. Esse hipottico acervo cientfico baseado em uma idealizao do pesquisador do que seria a forma pura, original ou musicalmente mais interessante de um gnero musical produziria, portanto, conseqncias no mnimo ilusrias ao estudo daquele mesmo gnero com prtica social viva de atores sociais concretos em tempo e espao determinados. Em oposio explcita ou como maneira de atenuar essa distoro, os acervos que assimilam esses questionamentos da estereotipia de prticas culturais procuram integrar ao mbito de suas colees documentao relativa indstria fonogrfica e do entretenimento em geral, o que acentua a tendncia diversificao de itens e suportes de acervos, de textos e outros materiais de divulgao a vdeos, DVDs e CD-ROMs. Simultaneamente ao questionamento de seus fundamentos e papis, os acervos etnomusicolgicos passam a debater intensamente os tipos de suporte e equipamentos de leitura apropriados para a

documentao de prticas musicais em tempos de obsolescncia acelerada, aspectos da catalogao antes insuspeitos (por exemplo, peso das categorias nativas e da contextualizao precisa das condies de gravao) ou as formas e limites do acesso eticamente recomendveis aos materiais depositados (por exemplo, acesso condicionado a autorizaes pelos depositrios de direitos autorais). Todo esse debate d margem realizao de simpsios acadmicos e publicao de manuais profissionais de documentao, como os da Sociedade de Etnomusicologia dos EUA, envolvendo aspectos tcnicos e ticos do registro e preservao de prticas musicais. Note-se ainda a emergncia mais recente do tema da restaurao de suportes fonogrficos analgicos com fins de preservao, contribuindo para a retomada, em nova clave, da discusso travada acima sobre a importncia de certos desenvolvimentos tecnolgicos para a histria disciplina etnomusicolgica. Para encerrar esta comunicao, procurarei delinear alguns novos cenrios de constituio de acervos etnomusicolgicos propiciados pela emergncia rpida e, de certo modo, avassaladora de novas possibilidades tecnolgicas, notadamente a utilizao da Internet como forma de exposio de acervos de base material ou mesmo como forma singular de constituio de alguns deles, os chamados acervos virtuais. Como preparao para esta palestra, empreendi uma busca na rede virtual utilizando o termo acervos (archives) e obtive uma resposta de pouco mais de 30 entradas. Ao empregar o termo colees (collections), foram registradas cerca de 256.000 entradas. Uma rpida anlise de uma amostra aleatria permitiu-me identificar algumas questes potenciais e interessantes. Grosso modo, h, como j assinalado acima, duas possibilidades:

a - o acervo possuir uma base material de dados, que pode ser acessada total ou parcialmente atravs da rede, possibilidade essa que se torna o principal modo de consulta de seus itens. Um exemplo interessante dessa modalidade foi concebido pelo msico estadunidense Frank Shane, a partir de uma longa entrevista por ele realizada com outro msico, Pete Seeger, tio do conhecido etnomusiclogo Anthony Seeger. Esse acervo virtual5 vem reunindo depoimentos de artistas e outros participantes exponenciais do chamado folk music revival durante os anos 60 nos EUA. So depoimentos e conversas registradas, em grande parte, em situaes informais, contendo eventualmente interpretaes musicais integrais ou parciais do repertrio dos depoentes, ou ainda remisses rpidas, via rede, s mesmas. Os visitantes podem assim ouvir conversas entre participantes do movimento e performances em contextos variados, quase sempre distantes das presses do estdio de gravao comercial e de modo bem mais descontrado que em entrevistas ou documentrios formais. O stio virtual atualizado e mantido atravs de cooperao com a Biblioteca do Congresso norte-americano, que no apenas se envolve na busca por recursos para a continuidade do trabalho de documentao, mas tambm serve como base de armazenamento dos suportes digitais das entrevistas e itens acessrios, e local de consulta aos materiais integrais da base de dados (entrevistas completas, gravaes de performances etc.). b- o acervo estar constitudo como tal exclusivamente em modo virtual, como por exemplo, a biblioteca virtual do stio eletrnico do Laboratrio de Etnomusicologia da UFRJ6. No h, porm, nenhum lugar especfico onde todos os materiais do acervo estejam armazenados; eles so extrados de buscas diversas fontes e se encontram reunidos de modo

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E tambm um dos principais debatedores do papel dos acervos etnomusicolgicos hoje. Ver www.musica.ufrj.br/etnomusicologia .

sistemtico to somente no stio virtual caracterizado como acervo. Esse tipo de acervo leva a outra discusso interessante. Enquanto os acervos institucionais de base material tm por caracterstica a diversificao de seu foco em funo das mudanas de paradigmas disciplinares, dos interesses poltico-institucionais em mutao e da rotatividade de geraes de pesquisadores, os acervos virtuais, pela versatilidade que lhes inerente e pela agilidade do acesso podem chegar a um grau de conciso de foco bastante grande, sem que tenha necessariamente que abranger materiais heterogneos sob rubricas genricas unificadas, que podem se tornar obsoletas. Por outro lado, os acervos que possuem base material podem contemplar novas possibilidades atravs dos processos de digitalizao de suas bases de dados. Um caso interessante o da International Library of African Music (ILAM),7 fundada na dcada de 1960, na frica do Sul ainda sob o apartheid, por Hugh Tracey, pesquisador pioneiro da msica africana. Recentemente, essa instituio recebeu uma proposta do Servio de Radiodifuso Noruegus de digitalizao de todo o acervo da ILAM. Os atuais responsveis pelo ILAM relatam esse fato no stio virtual da instituio de modo bemhumorado, como uma oferta to maravilhosa que chegou a causar medo. Inicialmente, representantes do acervo africano foram convidados a viajar Noruega para uma visita tcnica, com todas as despesas pagas pelo governo daquele pas. L, foram levados ao centro de documentao do referido servio, em espao escavado num fiorde em pleno rtico, com temperatura ideal, segundo foi explicado equipe sul-africana, preservao de fonogramas sobre qualquer suporte. A proposta feita pelos noruegueses, dentro de padres recomendados internacionalmente, envolvia no apenas a digitalizao de todo o acervo da ILAM, mas tambm a gravao de trs cpias em CD de cada item do acervo.
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Ver www.ilam.ru.ac.za

Uma delas ficaria disposio do ILAM em sua sede, outra em universidade sul-africana prxima instituio, e a terceira no j citado centro de documentao noruegus. Tal proposta, segundo relatado no stio institucional, deixou os sul-africanos confessadamente em pnico por algum tempo, pois o que tecnicamente parecia irrecusvel, sob o ponto de vista histrico e poltico poderia se tornar um enorme problema. Em concluso, recapitulo alguns dos pontos que me parecem prementes na agenda dos acervos etnomusicolgicos: o controle social dos acervos deixa de ser monoplio quase exclusivo de instituies acadmicas e passa a ser gerido por ONGS, indivduos e grupos formais ou informais; a digitalizao passa a ser vista como processo indispensvel preservao hoje, por mais que ainda se discuta o tipo especfico de suporte digital mais adequado para tal; as formas de acesso tendem a passar por discusses sobre propriedade intelectual e sobre os limites de difuso de certos materiais (por exemplo, repertrios sagrados, iniciticos etc.); a proliferao na rede de listagens e variados tipos de estocagem de informaes, bem como de modos geis de interligao entre eles, d margem a uma concepo adicional de acervo virtual resultante da combinao rpida e, muitas vezes, imprevista, de informaes por usurios de redes virtuais.