KUGLER: Las diferentes conmociones son el campo poripio de la psicologa y de la esttica - Esta preferencia por reducir toda experiencia

a tipos limitados por unos pocos temas maestros se asemeja a un embudo. Canaliza la experiencia en una corriente ms poderosa; los temas y lpos modelos son pocos en numero, pero asi se incrementa su intesidad de significado - Cualquier obra de arte importante puede considerarse como un acontecimiento histrico o como esforzada solucin a algn problema. - LA CADENA DE SOLUCIONES, REVELA EL PROBLEMA - T.s elliot: cada obra de arte importante nos obliga a una reestimacin de todas las obras previas. - Cuando los problemas dejan de llamar la atencin activa para lograr nuevas soluciones, la secuencia de soluciones se estabiliza durante el periodo de inaccin. Empero, cualquier problema pasado es capaz de reactivarse bajo nuevas condiciones. - La clasificacin de sucesiones (secuencias) hace hincapi en la coherencia interna de los acontecimientos, al mismo tiempo que muestra la naturaleza espordica, impredecible e irregular de su acontecer. - El campo de la historia contiene muchos circuitos que nunca se cierran. - Tal biografia es una paso necesario de reconstruccin, pero una secuencia formal disea cadenas de acontecimientos relacionados por un anlisis, que requiere de nosotros lo contrario: percibir al individuo en trminos de su situacin. - Aceptar francamente la complejidad de las cosas sueltas. Una vez que se acepta la dificultad es posible encontrar aspectos que pueden usarse en comparaciones. - Suces n formal red histrica de repeticiones del mismo grado gradualmente alteradas. - Cada objeto atestigua una necesidad de la que es solucin - Las modas no corresponden a una cadena de soluciones, sino que constituyen, cada una en su momentoprototipos de un solo miembro. Difire de la secuencia en que no tiene dimensin apreciable en el tiempo. - Las herramientas por un lado, y las modas, por le otro, sealan nuestras fronteras provisionales - La naturaleza del objeto original, se asemeja a la del numero primo. Su carcter de originales no se explica en sus antecedentes, y su orden en la historia es enigmtico. - Cuando reflexionamos sobre la clase de estos grandes momentos, nos enfrentamos habitualmente con estrellas edsaparecidas. Incluso ha dejado de llegarnos su luz. Conocemos su existencia solo indirectamente, por uss preturbaciones y por la gran cantidad de detrito de materia derivada dejada en su trayectoria. - Un objeto orginal difiere de uno ordinario de la misma forma que un gen mutante difiere del de la especie. A pesar de su peuqueez, las diferencias de comportamiento que puede producir e gen mutante son enormes. Es dinamico, al provocar el cambio

El numero de objetos originales es deslentadoramente pequeo , y , como la mayor parte de nuestra evidencia consta de unas copias o de otras cosas derivadas, estas expresiones inferiores, que muy corrientemente estn muy lejos de la creacin original de la mente responsable, obligan a que el historiador tenga que dedicarles muhco tiempo Estamos alguna vez en la presencia inequvoca de un rasgo original inicial? tienen los objetos originales existencia real? Las replicas simplemente multiplican los objetos orignales Los objetos originales corresponden a rasgos originales o a las intenciones mutantes Nuestro conocimietno de las secuencias esta en su mayor parte, basado en replicas En periodos intermedios muy largos puede parecer inactiva una secuencia formal, simplemente porque todava no estn presentes las condiciones tecnicas para su restablecimiento. En la antigedad, no importaba lo procesual: se destruan los bocetos Al igual que los evangelistas, san lucas (pintando a la virgen) no es un agente que solo obedece su propia voluntad. Su situacin esta rgidamente limitada por la cadena de los acontecimientos anteriores (le exigen o seguirlos o que se rebele contra esa tradicin) Los acontecimientos anteriores, son mas importantes que el temperamento. La historia del arte abunad en ejemplos de temperamento mal ubicados, como los romnticos, que errneamente nacieron en periodos que requeran de la mesura clsica, o los innovadores, que vivieron en periodos normados por las rigidas reglas. Entre los artistas, los acontecimientos precedentes determinan las acciones individuales. Su posocion en esa bsqueda no se puede alterar, solo cumplir. Los acontecimientos anteriores y las posibilidades venideras forman parte de la secuencia y determinan la posicin de todas obra de arte. Es probable que el individuo raramente hace contribuciones especiales en una secuencia formal, salvo condiciones especiales. Tales se dan cuando la persona que tiene el privilgio de hacer una declaracin terminal, debe dirigir sus esfuerzos hacia otra clase de formas. Artista solitario mas que rebelde Dependiendo de la posicin del espectador: desde el interior, la mayor parte de las clases, aparecen como secuencias abiertas; desde fuera, parecen series cerradas.

LA PROPAGACION DE LAS COSAS adems de que los objetos correspondan a nuestras necesidades (viejas o nuevas), existe otra correspondencia entre cosas y cosas: es como si las cosas generaran otras cosas a su semejanza a travs del intermediario humano Toda nuestra tradicin cultural favorece los valores de lo permanente, pero las condiciones de la existencia actual requieren la acpetacin de l

cambio continuo. Cultivamos el avantgardisme al lado de las reacciones conservadoras que genera la innovacin radical.