ROMANTICISMO Neogtico: construcciones con materiales modernos pero estructuras gticas. Violet le Duc principal terico.

Referente en Inglaterra: William Morris. REALISMO -PINTURA Empleo de fotos para copiar. Representacin carnal a travs de veladuras. Proceso pictrico secreto y lento (no se reconoce). Exposiciones universales: 1: Londres, 1851 (prncipe Alberto), Exposicin de las industrias de todas las naciones. Antecedente: Napolen (objetos egipcios expoliados). Tipologa invernaderos (Kew Gardens) con plantas exticas en mitad de jardines --paraso en la tierra (Winckelman). Construccin final de 000000hierro, cristal y cedro (semejanza catedrales gticas, pero ms anchas que altas=smbolo del capitalismo). Mostraban antigedades (arte primitivo. 1a expo de mscaras africanas) e innovaciones tecnolgicas. Vidrieras gticas (experiencia esttica, no religiosa) delante de pabelln de mquinas. Mayor fuente de vidrio soplado. Ganador del concurso Paxton con el edificio. La ms importante la de Pars (1889, centenario de revolucin). Edificacin con mayor luz (distancia entre columnas), pabelln ms ancho (mquinas) estructura ms alta (Torre Eiffel). Ingeniero Ferdinand Dutert (arquitectos slo decoracin cerca de la entrada). Jardines diseados por ingenieros ferroviarios. Distintos pabellones para distintas disciplinas. Ornamentos de yeso (imitando a piedra) para duracin corta. Bertholdi (mayor arquitecto de la poca, Estatua de la Libertad) crea escultura del progreso (4 caballos en distintas direcciones). Generadores de vapor en exterior para energa de la expo (a travs de un eje que recorra el pabelln de las mquinas). Puentes rulantes (los burgueses lo vean todo desde ah). En 1899 se reutiliz ampliando pabellones nacionales (ej.: Japn especie de templo). En Trocadero se expusieron muestras de arte primitivo. Sala de mquinas con estructura interna nueva (se redujo y perdieron los puentes rulantes). Demolicin en 1909, slo se conserva la Torre Eiffel. IMPRESIONISMO (sensacin instantnea y efmera, no profunda y detallada, s intensa y breve) Centro artstico se traslada a Pars (ya no Roma) Importancia puentes, ferrocarril, fbricas (industria) y catedrales. -PINTURA (Goya, Velazquez, Rembrandt, Sorolla, Monet,) Tendencia obras menores (no monumentales como anteriormente para entrar en la Academia). Referentes orientales (Ukiyo-e: Hokusai, Hiroshige, Hutamaro): naturaleza, momentos efmeros. Tambin caligrafas y representaciones sagradas. Se reconoce la tcnica pictrica , contrario al Renacimiento (trucos, veladuras,). Se crea la Sociedad de Artistas Independientes (en oposicin a las grandes academias). Nadar (fotgrafo) cede su estudio para expo. Sorolla representante espaol. Monet: 1er artista moderno. Cambios en el trato al rostro, cuerpo y espacio. No pretende permanencia del objeto a travs de contornos y lneas concretas (permanencia), sino la fugacidad de su percepcin (Catedral de Rouen). Pinta lo mismo en diferentes momentos del da, por ejemplo. Ropajes modernos, actitud cotidiana, no miran al pintor (semejanza a foto). Personas al servicio de la naturaleza, cada vez ms pequeas, con rostros no tan definidos (lo importante es la naturaleza). Tendencia al horizonte. Representa atmsferas (sensacin de meterse en la accin del cuadro). A los 60 no ms paisajes, sino su jardn.

POST-IMPRESIONISMO -PINTURA Gauguin (1848-1903): uno de los mximos ejemplos de lo original, lo primitivo, menos academizado... Genera un tipo de literatura ("Los escritos de un salvaje" Ed. Idsmo). Se fue a vivir a la bretaa francesa porque era el lugar menos industrializado, ms rural, ms puro (no llegaba el tren, haba que ir en carreta). Biografia de un salvaje" de David Sweetman, cotejando el libro de Gauguin con los datos reales histricos (ejemplo: no era corredor de bolsa sino asesor de un corredor). Muri de sfilis. Se funda el mito del artista buscando lo esencial. El oro era representacin de lo sagrado, as que intenta reproducirlo en sus pinturas. Se rodea de los impresionistas. Intenta hacer algo parecido pero con figuracin, por eso se llama post-impresionismo. De esta manera mezcla impresionismo con academicismo. En sus pinturas hay un aplanamiento. Se intenta reproducir infinitamente menos los volumenes y la distancia que en Monet. No hay sensacin de planitud porque el color reverbera y vibra. Es plano as que hace que todo el lienzo venga al frente. Ejemplo: "Tres nias bretonas" de 1888. Para pintarlas se basa en una foto (las nias estn bailando, en movimiento). No retrata especficamente a las nias, sus caras parecen mscaras y sus ojos empotrados, no hay sensacin de suavidad. Retrata ms bien a la infancia. Gauguin intenta revivir las situaciones tpicas de Ingres (mujeres retratadas normalmente de la aristocracia, reconocidas por la calidad de sus telas, representando su nobleza y riqueza), pero con lenguaje ms rpido e inmediato (mujeres ya no de la aristocracia).Trabajaba con leo. En estos retratos se basa tambin Picasso en su etapa azul y rosa. En sus retratos a mujeres el punto de vista del pintor est casi encima del retratado. Las mujeres ya no tienen porqu ser aristcratas. Cuerpos patentes y contundentes. Rostros casi despersonificados (ejemplo "????" con fondo bodegn Cezanne. -"El Cristo amarillo": colores muy saturados y crudos (viene de los grabados japoneses. Dibujos a lnea y luego cubiertos de color). Los rostros se van convirtiendo casi en mscaras. -"Autorretrato con cristo amarillo" an lado cristo (el hroe) y al otro una escultura africana. ESCULTURA Julio Gonzalez: familia de orfebres y herreros (trabajaban metales en pequeo y gran formato). En contacto con Brancusi y Picasso. Trabaj con soldadoras modernas en Citroen en la I G.M.= condicin mecnica en sus obras, escultura condicionada por herramienta, parecen dibujos en el espacio, se ve empleo de la soldadura. Trabaja hierro (condicin agraria, de la tierra) por ser el material con el que se edificaba (representa era industrial). Reduce la masa escultrica y enfatiza los signos, la estructura. Todas sus obras de Montserrat iban a ir a la gran expo de Pars como denuncia de la situacin poltica espaola (Guerra Civil). A su muerte la familia vaca sus obras en bronce quedando ms suaves y redondeadas, menos cortantes (su sensacin cambia). Giacometti: Realiz El gran viaje y su compaero muri repentinamente (esto le marc). Le influy mucho la figura relicario de la cultura Kota (mscara cncava). Dibuja figuras clsicas pero no respondiendo a las normas de la academia (medir antes de encajar,). Ms directos, estructurales, dinmicos y activos. Empez a hacer esculturas del tamao que vea, normalmente a lo lejos (pequeas). Decidi hacerlas ms grandes dndoles ms altura pero no anchura. Coleccionaba enciclopedias ilustradas de la historia del arte y dibujaba las ilustraciones o fotografas (animales, mscaras primitivas de fertilidad,). Muy asiduo al Trocadero Objeto con fusin de lo prctico y lo simblico). Mujeres cuchara primitivas: a parte de utensilio convoca a los alimentos a ingerir . Mujeres cuchara de Giacometti= mujeres son recipiente a parte de utensilio (cuchara). Tambin se inspira en grabados de Okusai. Comienzo de incorporacin de movimiento en escultura. Grandes pedestales en sus obras= grandes races, ms peso. Figuras masculinas como pinchos, femeninas como cucharas.

Max Ernst: inspirado en muecas kachinas de los indios Hopi, mscaras africanas y ttems (metafsica del aire).

Henry Moore: tambin en contacto e infludo por Brancusi. Le influyen las mscaras africanas (Mumuye,) y las culturas esquimales. Emplea caractersticas del arte clsico griego. Sus esculturas son de gran solidez pero huecas por dentro. VANGUARDIAS Bourgeois (Surrealista): ltima representante de vanguardias. Escultora, pintora, grabados, instalaciones. Formada en la Academia pero rompe con estas enseanzas basndose en lo aprendido en la Grand Chumiere. Familia restauradora de tapices. En la infancia arreglaba los agujeros de bala de las estatuas de los jardines. Vivi uno de los principales fenmenos artsticos: el traslado de la capital cultural de Pars a Nueva York alrededor de 1930. 1 mujer expo monogrfica retrospectiva en Moma. Robert Goldwater (historiador de arte primitivo) fue su marido. En contacto con surrealistas que se mudaron de Pars a N.Y. huyendo de los nazis. Relacin estrecha con Mir. Hasta los 70 (ciudadana) vivi 6 meses en Pars, 6 en N.Y. Con 56 aos aprende a tallar en Pietra Santa (mrmol y bronce). Referencias arte primitivo. Mujeres cuchillo opuestas a Mujeres cuchara de Giacometti. Psicoanlisis. Concepto de mostrar interior para deshacerse de traumas en sus obras (padre mujeriego, famlia asfixiante,). En las grandes exposiciones crea pequeas habitaciones (instalaciones). Todo el que te quiere te priva de libertad. Flatness (aplanamiento) en sus obras a travs de planchas de acero. Rendijas entre ellas=sensacin de ser observada y privada de libertad (quizs por los crticos). Edad avanzada desarrolla agorafobia. Walter Benjamin: escribe sobre los pasajes de Pars (1927-1939), crean la historia (diferencia a Bourgeois que recrean su memoria). Inicio galeras y grandes almacenes. Rosalind Krauss: concepto diferente de pasaje. Escultura ya no es cuerpo, sino sitio por donde se pasa. Informalismo Desarrollo plstico del planteamiento de los surrealistas, aunque para stos, publicaban cosas referentes a arte primitivo, pre-histrico, arte hecho por locos,...Trata de construir arte a raz de determinadas cosas existentes, no creadas por los artistas (ej.: nios que encuentran agujeros en las paredes de balas de guerra y dibujan una cara con ellas). Se reconocen formas concretas a raz de elementos ya existentes. Todo ello se publica en los artculos de "Art Brut" (Jean Dubuffet). Luego le da por pintar vacas, las que se encuentran entre Suiza y Francia. Cezanne: dijo Hay que hacer con el impresionismo un arte como el de los museos ya que hay una cierta simetra. No hay sensacin de prisa mirando un Cezanne, que deca que no se puede pintar mirando un reloj. En los museos hay sensacin de permanencia, del clasicismo no quedan pinturas solo los cuerpos hechos en piedra o mrmol, no existen cuadros. El modo de componer de Cezane es clsico, estudios preparatorios de las grandes baistas. Se va a Paris y se dedica a desarrollar durante 15 aos a los baistas. Ensaya otras posibilidades de cuerpos, enfatiza los colores de la tierra, lo hace a travs de un contorno pero no acadmico. Construye escenarios permanentes. Esto es el gran proyecto de Cezanne, quiere mantener ciertos rasgos del clasicismo como Matisse y Picasso. Los cuerpos trazados con contorno evoca la convocacin de cuerpos potentes y modelados. Los juegadores de bolos eran muy cercanas a los cuerpos de Cezanne. Los estudios para el lujo coinciden con el tiempo con las Srtas de Avignon. Estn tallados como esculturas africanas (precarios como cuerpos de un rbol). Man Ray Fotografi a Picasso como un hombre vigoroso y era muy pequeo. Modernismo Arquitectura historicista (recuperar elementos clsicos) + ciencias naturales + innovaciones estructurales + orientalismos = modernismo (Gaud y Klimpt). Quitarlo todo = arquitectura moderna. El primitivismo est directamente relacionado con el modernismo. El modernismo era una reaccin al academicismo, pero seguan entendiendo que haba una continuidad. El arte moderno pretende romper esto de manera brusca. Una de las cosas que ms gustaba a los modernistas eran los salones universales porque les permita crear una especie de palacetes pero con materiales falsos (escayola, etc). Para el modernismo fueron fundamentales las artes decorativas orientales, con sus formas orgnicas, etc Haeckel (estudi microbiologa) public el libro "Formas artsticas de la naturaleza". As los referentes ya no son solo las trayectorias arquitectnicas sino que se nutre de cosas muy distintas como la ciencia moderna.

Binet era el primero que empieza a hacer catlogos ornamentales a partir de 1902 basndose en las estructuras orgnicas de Haeckel (eran estructuras con colores muy intensos y saturados, resultantes de los lquidos echados en los pequeos invertebrados para su estudio). Se empleaban en ornamentos como cpulas, botones para timbres, capiteles, lmparas... Hizo "puerta monumental" para la exposicin universal de Paris en 1900. La imagen microscpica es fundamental en el desarrollo del arte moderno porque hace replantearse la escala objetual. Ramn y Cajal tambin influyo mucho con sus estudios en Espaa, era un gran dibujante de sus experimentos microscpicos de biologa. Es fundamental Karl Blossfeld (profesor de artes decorativas de Berln). Fotgrafo. Se fijaba en la naturaleza para sus creaciones. -PINTURA Klimt: La sensacin acutica e invertebrada llega a la pintura hasta en el dibujo de las manos (que parecen invertebradas) y las telas de los retratos parecen acuosas. Paul Klee Wassily Kandinsky -ESCULTURA Expresionismo abstracto norteamericano. (Despus de Vanguardias) Queran conciliar todas las caractersticas de las vanguardias europeas (que vean en fotos) y hacer un arte propio. Cogan una caracterstica y la sobredesarrollaban. Willem de Kooning: (el nico figurativo. expresionismo gestual) obras muy similares a las de Picasso pero en grande (Picasso haca mujeres rotas por 80 partes------> Kooning haca mujeres rotas por 200 partes). Haca "mujeres tiburn". David Smith haca las "Tank Totem", obras similares a las "mujeres cactus" de Julio Gonzlez pero en grande. Clifford Still: pinta cuadros rojos dejando pequeas franjas blancas en medio. Admite la influencia de los cuadros de Matisse donde los fondos, con tonalidades muy intensas, devoraban la figura. Mark Rothko dibujaba horizontes (un gran campo de color arriba y un gran campo de color rojo abajo). No se vean nubes, soles,...ninguna figura. Hacan abismos de luz, pintando rayas de un color en un sentido, de otro color en otro, de otro color en otro,... Creaban un negro con profundidad, no plano. Sus obras se tienen que ver con poquita luz y en silencio. Robert Motherwell. Clement Greenberg ("Arte y cultura". Ed. Sntesis o Anagrama) fue el crtico del expresionismo norteamericano. Se usa el trmino "factness", lo que de hecho sucede, cmo est realizada la pintura. ARTE MODERNO -ARQUITECTURA William Morris: 1er arquitecto moderno. Referente en Inglaterra de arquitectura neogtica. "Panptico": se ve todo. Construcciones de finales del siglo XVIII, sobretodo inicialmente para hospitales, crceles y psiquitricos. Luego esa construccin se paso a las fbricas (as se controlaba el trabajador y no poda perder tiempo siendo as ms productivo). Mies Van Der Rohe: profesor de la Bauhaus. Quiere desacralizar el templo clsico (emplea todos los elementos de construccin clsica pero invirtiendo los elementos simblicos). POr ejemplo: Cellas luminosas, transparentes, que dejen ver lo que hay en el interior. Evita la verticalidad (y en sillas hace por ejemplo). Juego entre lo vaco y lo lleno es fundamental para l. Uno de sus referentes es Frank Lloyd Wright (centro de una casa era la chimenea=asociado a columna vertical, por donde la casa se abre al cielo, alrededor de la cual se genera la actividad de la casa, la comida, el calor,...).Mies intentar por contra hacer chimeneas anchas y que no sobresalgan demasiado por el techo (no quiere su simbolismo y religiosidad=ascenso al cielo). Supremaca de lo horizontal (no como construcciones clsicas con equilibrio). Para ello a veces pone el techo a la misma altura de los ojos que el suelo o los pinta del

mismo color. Invierte la forma de cua de los capiteles en columnas (hunde la unin columna/techo) casi eliminndolos (reconoce las formas clsicas para hacer lo contrario). En la unin entre pared y techo tambin hace hendiduras. Mies tambin hizo la vivienda Farnsworth. Evita visiblemente la verticalidad. Columnas (vigas) por fuera de la estructura = elementos del templo pervertido. Uno de los inconvenientes de que sea toda de cristal es que est cerca de un arroyo y en el interior se condensa el agua. No tiene ventanas. Perversiones de templos griegos: podium vacio, peristilo con columnas por fuera, la cella no oculta nada, es transparente. Walter Gropius: fabrica Bauhaus. Fbrica Fagus? Warren & Wetmore: estacin de ferrocarril de NY. Ao 1910-1920. Estilo neoclsico (columnas sin funcin estructural, sino que traen la tradicin a la actualidad). MC Kim, Meat & White: es otro despacho de arquitectos con inmensidad de construcciones historicistas (ornamentacin, decoracin, capiteles, cornisas...). Fachadas de piedra pero estructuras de acero. Muchos de estos edificios neoclsicos fueron construidos por constructores valencianos, Guastavino & Co. Eran edificios modernos con materiales modernos pero que queran parecer construcciones clsicas. Breuer: el maestro en diseo de muebles de la Bauhaus. Las sillas con tubos de acero y cuero provenian de las sillas de hospital. Parecen el esqueleto, la estructura (no albergan secretos como los antiguos sofas, es todo visible, Louise Bourgeois). Igual que en la arquitectura del momento. No hay adorno, ni ornamento, pero no con el fin de orden, sino perverso, de sentirse perdido, que no haya un centro que te facilite la ubicacin. -PINTURA Diferencias con la clsica: Los materiales no son necesariamente especializados, se compran en ferreteras muchas veces, son pinturas de radiadores, de coches, pinceles bastos,... Los lienzos no se impriman necesariamente. No se buscan colores que intenten imitar lo que vemos, no se intenta templar el color. Cada una de las partes tiene un significado simblico. Antecedente: visin microscpica. Barnet Newman: vea las fotos de las obras de Giacometti en revistas europeas y decidi reducirlas a lneas en lienzos rectangulares gigantes (las lneas abarcaban desde arriba hasta abajo del todo del lienzo para evitar que se intuyeran figuras---abstracto). Para ellos es sublimar. Newman fue maestro de muchos otros sobre los aos 60. -ESCULTURA Land Art (arte de la tierra): se dejan de un lado las mscaras primitivas y se toma como referencia las construcciones megalticas (grandes piedras) que indican masa de poblacin que cultivaban la tierra. Normalmente representaban la fertilidad, pedan buenas cosechas, A partir de los 50 se estudian y los artistas, sobretodo norteamericanos, los toman como referencia. Cabecilla Morris. Inspiracin en lneas de Nazca (Per) al fotografiar desde el cielo extensiones de tierra. Se sola hacer en terrenos inhspitos y desolados como desiertos (cerca de cementerios de armas nucleares, fbricas de armas,) para evitar que fueran obras bellas estticamente. Richard Serra Holt: Tneles solares: tubos de hormign con perforaciones y en su interior se ve la luz que entra por stas (representando constelaciones). A travs de ellos no se ve ningn tipo de figura---- el mximo del abstracto. Heizer: hizo un anti-objeto. Construy un gran agujero rectangular en el suelo parecido a una trinchera gigante. Smithson: espiral en Utah, en el Lago Sagrado. El agua que la rodea es roja por la cantidad de sal y contaminacin. Es el mayor anti-objeto existente. Tan slo se aprecia en su totalidad si se ve desde el aire. De Mara: El desierto quemado (1 Km X 1 milla): alrededor de 1000 palos de acero en una zona con alta probabilidad de tormenta de rayos. Podra estar inspirada en los indios Hopi, que hacen que sus adolescentes vayan a vivir fuera de la comunidad y si les cae un rayo y sobreviven se convierten en el nuevo chamn.