Consignes pour l'oral d'Histoire des Arts, - s'appuyer sur l'tude d'une uvre d'un artiste librement choisie

par l'lve (qui en a fait une fiche HDA personnelle) - montrer en quoi cette uvre reprend des thmes exploits par les 3 peintres (Nevinson, Dix, Lger)
Thmatique Arts et Guerre Domaine
arts de l'espace arts du son arts du langage arts du spectacle arts du quotidien arts du visuel

Matire
Franais Latin / Grec Maths Technologies Histoire-go SVT LV1 Sc. physiques LV2 d. musicale EPS Arts plastiques

Peindre la Premire Guerre mondiale : Navinson, Lger, Dix

Sources : Auteur : Richard NEVINSON (18891946, peintre anglais) Fils d'un journaliste de guerre, Nevinson fait des tudes d'art Londres. Il part se former Paris en 1911 l'Acadmie Julian o il dcouvre le cubisme. Durant la 1re Guerre mondiale, il s'engage comme ambulancier, mais est bless et rentre en Grande-Bretagne en 1915. Il retournera sur le front en 1917, cette fois comme peintre de guerre . Dpressif et fantasque, Nevinson aura aprs-guerre une carrire mouvemente, mais couronne de succs entre les tats-Unis et l'Angleterre. Oeuvres emblmatiques : - La Mitrailleuse, 1915, Tate Britain, Londres
http://www.memorial-caen.fr/10EVENT/EXPO1418/fr/visite.html

Auteur : Otto DIX (1891-1977, peintre allemand) Form l'cole des Arts appliqus de Dresde avant la 1re guerre mondiale. Il sengage 23 ans comme volontaire dans larme allemande. Il combat sur les fronts franais et russe. Profondment marqu par le conflit, il laisse environ 600 dessins et peintures ayant pour thme la guerre et montrent les terrifiantes suites du conflit. Professeur d'art quand les nazis arrivent au pouvoir, il perd son poste car son art est jug dgnr. Oeuvres emblmatiques : - Pragerstrasse, 1920, Stuttgart

Auteur : Fernand LGER (1881, Argentan 1955, peintre franais) Aprs avoir t apprenti auprs d'un architecte, il rejoint Paris en 1900 pour se former lcole des Arts dcoratifs et lAcadmie Julian. Il se lie d'amitis avec Chagall, Cendrars et devient une figue de l'avant-garde du cubisme. La Guerre le cueille au milieu de ses premiers succs. Brancardier de 1914 1917, il vit le conflit comme une source puissante d'inspiration. Aprs guerre, son uvre s'oriente vers les thmes de la modernit. Les annes 30 marquent la reconnaissance mondiale (il passera la 2nde Guerre mondiale New-York), qui ne se dmentira pas jusqu' sa mort Oeuvres emblmatiques (1GM) : - La Partie de Cartes, 1917, Muse Krller-Mller, Otterlo (PB)

- Paths of Glory (Les sentiers de la Gloire), 1917, IWM (Londres)

- La cocarde, l'avion bris, 1916, Muse Lger, Biot - Assaut sous les gaz, 1924, Berlin

Techniques : des styles qui expriment leur vision de la guerre Nevinson : du Futurisme au Ralisme Les peintures de guerre de Nevinson mlent des styles artistiques trs contrasts qui tmoignent de la virulence des sentiments du peintre face la guerre. Dans les premiers temps du conflit, ses peintures sont trs marques par l'esthtique futuriste. Ce mouvement artistique n en Italie du dbut du XXe sicle fait l'apologie de l're de la machine et de l'esthtique de la guerre. On le retrouve dans La Mitrailleuse et dans une srie de tableau sur le thme des explosions d'obus (Explosion). Cette technique froide, anguleuse, gomtrique est propice mettre en valeur la mcanisation de la guerre et la dshumanisation des soldats : c'est celle qu'il adopte quand il est soldat, comme s'il mettait de ct sa souffrance et ses motions. Une fois dmobilis, Nevinson change radicalement de style dans certaines toiles. Il revient un ralisme extrmement classique. Il place la mort au centre de ses toiles : mort des soldats (Paths of Glory), mort des civils (A Taube), dans une position commune, face contre terre, semelles offertes aux yeux du spectateur, anonymes et impuissants. Ses toiles prennent alors des couleurs plus ternes, loin du brillant des machines exaltes auparavant Otto Dix: lExpressionnisme La peinture d'Otto Dix est rattache au mouvement expressionniste, apparu au dbut du XXe sicle, en Europe du Nord, particulirement en Allemagne. Par opposition au ralisme et l'impressionnisme qui veulent tre fidles la vision d'un moment, l'expressionnisme met en scne dans une vision dforme par l'artiste, ses angoisses et son regard souvent trs pessimiste sur son poque. La srie d'autoportraits de Dix, raliss en pleine guerre, dgagent une violence (agressivit des couleurs or et rouge), mais aussi une tristesse (regards vides, cernes). Aprs-guerre, Dix va au plus profond du morbide pour dcrire la mort dans les tranches, entre les squelettes et les corps en dcomposition, rongs par les vers (Tryptique la Guerre , un Crne). Il peint les mutilations des gueules casses dans un enchevtrement de jambes et de prothses (Pragerstarasse, Les joueurs de Skat). L'horreur et l'absurde se ctoient dans ses tableaux aux dformations presque risibles. Il utilise aussi des techniques de collage (Pragerstrasse) pour insrer des actualits et des tracts d'aprsguerre qui tmoignent de la monte de l'antismitisme. Fernad Lger : le Cubisme Fernand Lger est dj trs attach au mouvement cubiste quand la guerre clate. Il trouve dans la guerre de tranches une sorte d'aboutissement du cubisme. Ainsi crit-il : il ny a pas plus cubiste quune guerre comme celle-l qui te divise plus ou moins proprement un bonhomme en plusieurs morceaux et qui lenvoie aux quatre points cardinaux . Le cubisme lui permet de rpondre aux nouvelles formes de combat. Ici, plus de hros, plus de stratgie comme dans les batailles classiques. Mais des soldats sans nom, sans identit, des ouvriers de la mort qui rptent le mme geste : des tubes pour reprsenter un bras ou une arme, des cubes pour reprsenter une tte, rpts et emmls au milieu de formes toute aussi rduites du champ de bataille en ruine (le Sapeur). L'ensemble parat confus et c'est normal car la guerre mcanique produit des lieux que le commun des mortels ne peut imaginer. C'est le dessin et la gouache, que Lger exploite dans ses annes au front. Il est au cur-mme du projet cubiste qui travaille davantage les formes que les couleurs et la lumires. Il produit une multitude de carnets et tmoigne sa manire de la vie quotidienne des soldats et des paysages de tranches (La Partie de Cartes).

Usages : (Comment cela a-t-il t reu ? Comment cela est venu jusqu nous ? Comment cela est-il repris aujourdhui ?) Parce que Nevinson eut l'audace de peindre et d'exposer en pleine guerre deux cadavres de Tommies devant les barbels, sa toile Paths of Glory fut interdite d'exposition en 1918. Nevinson refusa de la dcrocher et la dissimula derrire un papier brun, sur lequel il crivit "Censur". Ce geste lui valut une remontrance du War Office : il tait interdit de montrer la ralit et interdit encore de dnoncer la censure. Nevinson jouissait d'une certaine renomme dans les cercles artistiques qui le considraient comme l'avantgarde du mouvement futuriste. Aussi, la rception de ses tableaux ralistes fut d'autant plus violente que Nevinson rompait totalement avec ses techniques habituelles. Paths of Glory est passe la postrit car elle a donn son titre ironique un film de Stanley Kubrick (les sentiers de la Gloire), lui aussi censur 50 ans aprs la guerre ! Otto Dix tmoigne de la guerre aprs la dfaite allemande. Son uvre s'labore et s'expose dans les annes 20 en Allemagne. Elle est mal reue par les populations car elle dnonce l'absurdit de la guerre, mais aussi la brutalit des soldats allemands (comme dans Assauts sous les Gaz). Alors que l'esprit allemand est la revanche contre le trait de Versailles, Dix ne mnage pas ses camarades de tranche. L'expressionnisme allemand fut considr par les nazis comme de l'art dgnr et interdit d'exposition. Dix en perdit mme son poste de professeur et fut souponn de complot contre Hitler. Son uvre sur la guerre a t redcouverte assez tardivement, dans la seconde moiti du XX s., quand les historiens se sont intresss aux tmoignages de soldats et leurs souffrances au front. Fernand Lger tait dj clbre avant 1914 et la guerre va plutt marquer un frein sa carrire. Ses croquis et ses peintures demeurent des tmoignages personnels qui seront mis en valeur bien aprs sa mort. Toutefois, un tableau de guerre de Lger connat immdiatement une vraie postrit, La Partie de Carte qui est un clin dil une peinture de Paul Czanne. Il est noter que le cubisme fut utilis par l'arme franaise pour crer des camouflages. Des peintres comme Braque y participrent et Fernand Lger ne cessa de demander son affectation dans l'unit de camouflage, moins dangereuse, sans parvenir l'obtenir.

Significations Pourquoi la-t-on fait ? Que peut-on y comprendre ? Quels messages fait passer l'artiste son poque ? Quelle valeur a encore cette uvre ? La dshumanisation. Ce qui frappe le plus observer les peintures de guerre de Dix, Nevinson et Lger, c'est l'effacement des soldats en tant qu'hommes dans les combats. Omniprsents dans les tableaux, les soldats sont des tres anonymes, ils sont cachs derrires leurs armes (Nevinson, la Mitrailleuse), dans leurs tranches (Lger, Soldats assis), par un masque (Otto Dix, Assauts sous les gaz) ou par les autres (Nevinson, Retour aux tranches). Ils perdent leur forme humaine (Lger et ses soldats faits de tubes et de cubes / Otto Dix et ses gueules casses , Pragerstrasse et la Partie de Skat) et leur identit (l'absence de regard des autoportraits d'Otto Dix). On pense au Soldat Inconnu qui repose sous l'Arc de Triomphe, fait de morceaux de corps prlevs sur les grands champs de bataille de la Grande Guerre. La mort. Compagne des soldats dans les tranches, la mort est une figure centrale de luvre de guerre des artistes engags dans le conflit. Pourtant elle nous apparat toujours nous spectateur comme irrelle dans leurs uvres. Peuton croire que la mort soit si douce et indolore (Paths of Glory, A Taube de Nevinson) ? Que dire de Lger, brancardier Verdun, une des bataille les plus meurtrires, mais Lger ne dessine qu'une seule fois des morts le jour de la reprise de Douaumont et l'envoie sa marraine de guerre (Lger, Sur la route de Fleury. Deux morts) ? On passe d'un extrme l'autre quand les morts sont reprsents par des cadavres en putrfaction (dans toute luvre d'Otto Dix ou la Mitrailleuse de Nevinson). C'est probablement tout cela la fois mourir durant la Grande Guerre, c'est dgotant, absurde, on essaie de ne pas y penser. Seul un soldat peut comprendre qu'il n 'y a pas de mort idale. D'ailleurs, il y a des morts parce qu'il y a des meurtriers. Les peintres insistent davantage sur la mcanisation comme facteur de mort. Cependant Otto Dix voque la brutalit des soldats (Dix, Assaut sous les Gaz). La guerre mcanique. Dans cette Grande Guerre, l'homme s'efface derrire la machine et la technique qui le protgent et qui le dtruisent. Dans leurs uvres, Nevinson, Lger et un moindre degr Dix reprsentent la puissance mcanique et la faiblesse de l'humain. La tranche est un espace touffant, clos, sans horizon o le soldat ne peut rien faire d'autre que se dfendre : il n'a pas les cartes en main (Lger, la Partie de Cartes ; Nevinson, La Mitrailleuse). Les soldats ne font plus qu'un avec la machine (armes et hommes se confondent chez Lger), ils remettent leur sort entre ses mains (Nevinson, La Mitrailleuse) et ils avancent masqus derrire elles (Dix, Assaut sous les Gaz). Il y a pourtant une forme de beaut terrifiante dans la mcanisation. Les explosions d'obus sont autant de feux d'artifices qui dchirent la nuit et les paysages (Dix, Signaux Lumineux ; Nevinson, Explosion). La lgret et la furtivit des avions et des ballons est fascinante (Lger, La Cocarde ; Nevinson, A Taube). Mais cette esthtique futuriste de la guerre tue sournoisement et ne laisse aucune chance aux soldats pris dans la nuit, au pilote coinc dans l'avion et l'enfant surpris dans la rue. La drision. L'ironie pour ne pas devenir fou ou parce qu'on l'est dj avec cette guerre ? Nevinson et Dix, dont les uvres furent exposes, gratifirent leurs tableaux de titres l'humour grinant, voire glacial. O sont les Sentiers de la gloire pour les deux Tommies qui pourrissent peine sortis de la tranche (Nevinson) ? qui oserait-on envoyer le sobre autoportrait de l'officier allemand Dix avec le titre terrifiant d'Autoportrait en cible ? Chez Dix, la drision prend aussi le trait exagr des Gueules Casses : l'ancien combattant, dans son infirmit est ridicule et isol du reste de la socit. Est-il autre chose qu'un mort en sursis comme la lampe des Joueurs de Skat ? Contexte Que s'est-il pass dans le monde au moment de la cration de cette uvre ? Nevinson, Dix et Lger ont particip la Premire Guerre mondiale. Ils ont vcu l'exprience de la guerre de tranche, caractristique des violences de masses (par leur ampleur, leur destruction, leur violence morale tout autant que physique, leur impact sur la socit toute entire). La peinture de Dix au sujet de la Guerre, c'est celle d'un vaincu. Elle se poursuit dans l'aprs-guerre. Humilis par le trait de Versailles (1919), d'anciens combattants allemands viennent gonfler les rangs des partis d'extrme-droite, comme le parti nazi. Hitler, lui-mme soldat durant la Grande Guerre, parvient au pouvoir en 1933 Les Artistes de Guerre aujourd'hui Ouverture vers d'autres uvres d'art par exemple Emerick LHUISSET, La chaise Kandahar (2011) Le magazine Tracks sur Arte a consacr un numro en novembre 2011 sur trois artistes qui se considrent comme des artistes de guerre site de l'mission : http://www.arte.tv/fr/artistes-deguerre-theatres-de-conflitstracks/4185298,CmC=4185316.html lien vers la vido : http://www.youtube.com/watch? v=QDHyJVOLOcE Les artistes de la Premire Guerre mondiale ont particip au conflit en tant que citoyens, au service de leur pays. Aujourd'hui, ceux qui s'appellent Artistes de Guerre travaillent aussi dans l'ide de tmoigner des conflits l'chelle de la plante, en ayant conscience qu'ils participent la mdiatisation du conflit.

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