Historia del color:

El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) Defini que todos los colores se conforman Con la mezcla de cuatro colores y adems Otorg un papel fundamental a la incidencia De luz y la sombra sobre los mismos. Estos Colores que denomin como bsicos eran los De tierra, el fuego, el agua y el cielo. Siglos ms tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) defini al color como propio De la materia, adelant un poquito ms defiNiendo la siguiente escala de colores bsicos: Primero el blanco como el principal ya que Permite recibir a todos los dems colores, Despus en su clasificacin segua amarillo Para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la Oscuridad, ya que es el color que nos priva De todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos Los dems, aunque tambin observ que el Verde tambin surga de una mezcla. Isaac Newton, la luz es color Lo que Newton consigui fue la descomposiCin de la luz en los colores del espectro. EsTos colores son bsicamente el Azul violceo, El Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo Anaranjado y el Rojo prpura. Esto lo podemos contemplar cuando la luz se Refracta en un cristal o de un plstico. TamBien cuando llueve y hace sol, las gotas de Agua de la lluvia realizan la misma operacin Que el prisma de Newton y descomponen la Luz produciendo los colores del arco iris. As es como observa que la luz natural est Formada por luces de seis colores, cuando Un elemento absorbe algunos de esos colores Y refleja otros. Con esta observacin dio lugar Al siguiente principio: todos los cuerpos Opacos al ser iluminados reflejan todos o Parte de los componentes de la luz que

Reciben. Por lo tanto cuando vemos una superficie Roja, realmente estamos viendo una superficie De un material que contiene un pigmento el Cual absorbe todas las ondas electromagnticas Que contiene la luz blanca con excepcin De la roja, la cual al ser reflejada, es captada Por el ojo humano y decodificada por el Cerebro como el color denominado rojo. Johan Goethe, Reaccin humana a los colores Johann Gethe (1749-1832) estudi y prob Las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas Que el ser humano sufre ante la exposicin a Los diferentes colores. Para Gethe era muy importante comprender La reaccin humana a los colores, y su invesTigacin fue la piedra angular de la actual Psicolgica del color. Desarroll un tringulo Con tres colores primarios rojo, amarillo y Azul. Tuvo en cuenta que este tringulo como Un diagrama de la mente humana y relacion a cada color con ciertas emociones. El arco iris, segn los griegos El arco iris, tiene todos los colores del esPectro solar. Los griegos personificaron este Espectacular fenmeno luminoso en Iris, la Mensajera de los dioses, que descenda entre Los hombres agitando sus alas multicolores. La ciencia que aplica la experiencia, explica Que los colores son componentes de la luz Blanca. (Luz solar del da o luz artificial). La Luz blanca no tiene color, pero los contiene Todos. Lo demostr Isaa Newton.

EL COLOR El color es de imperiosa necesidad en la vida, Como el agua y el fuego. La naturaleza nos Ofrece se verdadera presencia cromtica, con Delicada disposicin de tonos. Por ejemplo, El cielo, el mar, la vegetacin, los frutos, los Pjaros, etc. El color como luz, es la sensacin que se perCibe gracias a la existencia y naturaleza de la Luz y a la disposicin de nuestros rganos de La vista, especialmente de la retina, concretaMente puede definirse como una experiencia Sensorial y un acontecimiento psicolgico. Es visible como consecuencia de la modificaCin fsica de la luz que ejerce sobre los Objetos, observada por ojo humano e Interpretado por el cerebro.
El color de los cuerpos, es la propiedad que Tiene un cuerpo para absorber todas las raDiaciones excepto la que corresponde a su Propio color. El color es una cualidad propia De los objetos.

Procesa y evoca la sensacin del color. Distintas combinaciones de ondas de luz Evocan la sensacin de diferentes colores.

COLOR LUZ Y PIGMENTO Los colores menos saturados transmiten Sensaciones tranquilas y suaves, los colores Ms saturados transmiten tensin. Por otro Lado tenemos tambin el concepto de matiz, Que es la mezcla de un color con otro. Hay que tener en cuenta que el color est ntimamente relacionado con la luz y el Modo en que esta se refleja. Podemos difeRenciar por esto, dos tipos de color: el color Luz y el color pigmento. El color luz: Decamos en un epgrafe anteRior que los bastones y conos del rgano de Vista estn organizados en grupos de tres Elementos sensibles, cada uno de ellos desTinado a cada color primario del espectro: Azul, verde y rojo, del mismo modo que una Pantalla de televisin en color. Cuando vemos rojo es porque se ha excitado El elemento sensible a esta longitud de onda. Cuando vemos amarillo es porque se excitan A un tiempo verde y el rojo, y cuando vemos Azul celeste (cyan), es que estn funcionanDo simultneamente el verde y el azul (azul Violeta). Del mismo modo pueden obtenerse colores Terciarios en los que las tres luces primarias Actan a la vez en distintas proporciones y Que hacen posible que, por ejemplo, en un Televisor en color se perciba una enorme Cantidad de valores cromticos distintos. Este Proceso de formacin de colores a partir del Tro bsico azul, verde y rojo), es lo que se

La reproduccin de los colores precisa La presencia de tres factores: Una fuente de luz (emisor energtico). Un objeto iluminado por dicha fuente (Medio que modula la energa). El ojo y el cerebro. La retina del ojo contiene dos tipos bsiCos de receptores de luz; los bastones y los Conos. Los bastones son sensibles solo a la Presencia de luz, no al color. Los conos son Sensibles al color. Existen tres grupos de conos, cada uno de Ellos sensibles a una porcin del espectro Visible: luz roja, luz verde y el azul. El cerebro recibe las seales de los conos, las

Conoce como sntesis aditiva, y en ella cada Nuevo color secundario o terciario se obtiene Por la adicin de las partes correspondientes De los tres fundamentales, siendo cada una De las sumas de color siempre ms luminosas Que sus partes, con lo que se explica el que La mezcla de los tres permita la obtencin del Blanco, que es por definicin, el color ms Luminoso. En este caso de lo que estamos Hablando es del color luz. El color pigmento: cuando manejamos Colores no utilizamos luces, sino tintas, lpiCes, rotuladores... en este caso lo que estaMos hablando es del color pigmento. CuanDo hablamos del color pigmento hablamos De sntesis sustractiva, es decir, de pigmentos Que aplicamos sobre las superficies para susTraer a la luz blanca parte de su composicin Espectral, Sintetizando: Este proceso se denoMina sntesis sustractiva, y es ms fcil prever El color resultante (el azul + el amarillo oriGinan el verde, el rojo + el amarillo originan El naranja).

La incidencia de la energa. Las ondas forman, segn su longitud de onda, Distintos tipos de luz, como infrarroja, visible, Ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son Aquellas cuya longitud de onda est comPrendida entre los 380 y 770 nanmetros. Los objetos devuelven la luz que no absorben Hacia su entorno. Nuestro campo visual inTerpreta estas radiaciones electromagnticas Que el entorno emite o refleja, como la Palabra el color.

L L

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EL CRCULO CROMTICO
El ojo humano puede distinguir entre 10.000 Colores. Se pueden adems emplear tres Dimensiones fsicas del color para relacionar Experiencias de percepcin con propiedades Materiales: saturacin, brillantez y tono. Sirve para observar la organizacin bsica y La interrelacin de los colores. Tambin lo Podemos emplear como forma para hacer la Seleccin de color que nos parezca adecuada A nuestro diseo. Podemos encontrar diverSOS crculos de color, pero el que aqu vemos Est compuesto de 12 colores bsicos. Dentro encontramos el negro, que se Produce con mezcla de todos ellos. En este crculo cromtico podemos Encontrar: - colores primarios: rojo, azul y amarillo. - secundarios: verde, violeta y naranja. Y terciario: rojo violceo, rojo anaran Jado, amarillo anaranjado, amarillo Verdoso, azul verdoso y azul violceo.

TEORA DEL COLOR

Qu es el color? El mundo es de colores, donde hay luz, hay Color. La percepcin de la forma, profundiDad o claroscuro est estrechamente ligada a La percepcin de los colores. El color es un atributo que percibimos de los Objetos cuando hay luz. La luz es constituida Por ondas electromagnticas que se propaGan a unos 300.000 kilmetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a

IMPORTANCIA DEL CRCULO

CROMTICO:
El crculo cromtico es el fundamento del es-

Tudio de los colores, porque podemos arpeCiar en sntesis todas las caractersticas croMticas: los colores primarios, secundarios e intermedios, los colores complementarios, Analgicos, los clidos y fros, el concepto de Tonos y valores, etc., conocimiento sencillo. Interesante y prctico, que desarrollaremos Sucesivamente.

Mezclando un primario y un secundario se Obtienen los llamados colores intermedios (I), Que como su nombre indica estn "entre meDio" de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore es que se Denominan con los colores que intervienen En su composicin, primero citando el coLor primario y a continuacin el secundario: amarillo-verdoso, rojo-anaranjado, azul-verDoso, azul-violeta, rojo-violeta y amarilloAnaranjado. COLORES TERCIARIOS: Se llaman colores terciarios a los que resultan De la mezcla de dos colores secundarios. El nombre de los colores terciarios correspondenA pos primarios, por ser un color primario El dominarte en la mezcla. As tenemos: naRanja mas violeta nos da rojo terciario (rojo Tostado), los violetas ms verde nos da azul Terciario (azul pizarra) y verde mas naranja Nos da amarrillo terciario (amarillo oliva). COLORES CUATERNARIOS: Son aquellos que resultan de la mezcla de Dos colores terciarios, el nombre de estos coLores corresponden a los secundarios por el Predominio de estos en la mezcla. Los colores cuaternarios son: anaranjado Cuaternario, violeta cuaternario y verde cuaTernario. IDENTIDAD Y ACTUALIDAD DEL COLOR: Los colores son modificados y se identifican Por los factores de distincin, estos son: tono, Gama, matices, valor y tinte .

COLORES PRIMARIOS
Los primarios son colores que se consideran Absolutos y que no pueden crearse mediante La mezcla de otros colores. Sin embargo, Mezclar los primarios en diversas combinaCiones crea un nmero infinito de colores. Dependiendo de qu mbito, podemos Encontrar tres juegos de colores primarios: 1Los artistas y diseadores parten de Un juego formado por el rojo, el amarillo y el Azul. Mezclando pigmentos de stos colores Pueden obtenerse todos los dems tonos.
El segundo juego rojo, verde y el azul

Primarios aditivos. Se utilizan en la ciencia o En la formacin de imgenes de monitores. Si Se mezclan forman otros colores y en cantiDades iguales producen la luz blanca. 3El tercer juego, magenta, amarillo y Cian. Los primarios sustractivos se aplican en Imprentas, la separacin de colores se realiza Utilizando filtros para restar luz de los primaRos aditivos, para obtener los colores de imPresin por proceso sustractivo COLORES SECUNDARIOS: Llamado tambin binario porque se obtiene De la combinacin de dos primarios, dando Como resultado un nuevo color: Verde, violeta y naranja, que resultan de las Combinaciones primarias: Amarillo + azul = verde Rojo + azul = violeta Amarillo + rojo = naranja COLORES INTERMEDIOS:

- Tono: Grado de intensidad de que este Color es susceptible, segn que la materia Que presente sea dura o este simplemente Mezclado con blanco o negro . - Gama: Es el conjunto de tonos del mismo Color (ejemplo, gama de rojos). - Matices: Es la modificacin que este experimenta De agradarle a otro color que lo Cambia sin empaarlo. - Valor: Es la cualidad clara u oscura de un Color que se produce por la mezcla o adicin A este de blanco, negro o gris de su complementario, Y por la influencia de la luz que Aquel recibe. - Tinte: es la cualidad propia de cada color Que lo diferencia de otro y que en lenguaje Corriente se especifica como rojo, verde, violeta etc., y el margen de su cualidad clara u Oscura. El tinte es prcticamente la palabra o Ttulo que designa a un color, que lo caracteriza. TONO: Es el nombre especfico que se le da al color, Es su propia cualidad. El tono se constituye As en el medio por el que distinguimos p.Timamente. Es el matiz del color, es decir el color en s Mismo, supone su cualidad cromtica, es Simplemente- un sinnimo de color. Es la Cualidad que define la mezcla de un color Con blanco y negro. Est relacionado con la Longitud de onda de su radiacin. Segn su tonalidad se puede decir que un coLor es rojo, amarillo, verde... Aqu podemos Hacer una divisin entre: tonos clidos (rojo, amarillo y AnaRanjados). Aquellos que asociamos con la luz Solar, el fuego...

y tonos fros (azul y verde). Los coLores fros son aquellos que asociamos con el Agua, la luz de la luna... Los trminos "clido" y "fro" se utilizan para Calificar a aquellos tonos que connotan Dichas cualidades. VALOR O LUMINOSIDAD: Es el mayor grado de claridad u obscuridad De un color, Un azul por ejemplo, mezclado Con blanco, da como resultado un azul ms Claro, es decir, de un valor ms alto. Si al azul primero le designamos un nmeRo, el uno (1) y a las sucesivas mezclas con Blanco, le damos el dos, tres o cuatro, y as Sucesivamente, obtendremos una escala de Valores, en la cual el azul ms claro tendr el Nmero ms alto. Cuntos ms pasos tenga esta escala, menos Diferencia de valor existir entre uno y otro Paso. El valor de un color se puede modificar suMndole blanco o negro. el valor nunca moDifica al tinte, el azul claro sigue siendo azul, Slo que de un valor ms alto. Por otra parte, cada color tiene un valor Intrnseco, el azul es de un valor ms Bajo que el amarillo, el rojo ms alto que el violeta, etc. INTENSIDAD: Es el grado de pureza, energa y viveza del Color. Corresponde a la saturacin. Se refiere A la pureza del matriz que puede reflejar una Superficie. Cuando un rojo es todo rojo, la inTensidad es mxima. Cuando contiene algn Neutro (negro, blanco, gris), su intensidad Esta neutralizada o reducida. EL BRILLO: Tiene que ver con la intensidad o el nivel De energa. Es la luminosidad de un color (la Capacidad de reflejar el blanco), es decir, el

Brillo. Alude a la claridad u oscuridad de un Tono. Es una condicin variable, que puede Alterar fundamentalmente la apariencia de Un color. La luminosidad puede variar aadiendo neGro o blanco a un tono. En general, con los tonos puros que tienen un Valor ms luminoso (amarillo, naranja, verDe) se consiguen las mejores variantes claras, mientras que los tonos puros que tienen Normalmente un valor normalmente menos Luminoso (rojo, azul, violeta) ofrecen las meJores variantes oscuras. ESCALAS Y GAMAS: Escalas cromtica y acromtica: Como ya dijiMos anteriormente, se considera que el blanCo, el negro y el gris son colores acromticos, Es decir, colores sin color. Pues bien, depenDe del punto de vista: psicolgico o fsico. Ya Que psicolgicamente si son colores puesto Que originan en el observador determinadas Sensaciones y reacciones. Sin embargo desde El punto de vista fsico, la luz blanca no es Un color, sino la suma de todos los colores En cuanto a pigmento, el blanco sera consiDerado un color primario, ya que no puede Obtenerse a partir de ninguna mezcla. Por otra parte el negro, por el contrario, es La ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto Color sera considerado un secundario, ya Que es posible obtenerlo a partir de la mezcla De otros. Las escalas pueden ser cromticas o Acromticas: En las escalas cromticas: los valores Del tono se obtienen mezclando los colores Puros con el blanco o el negro, por lo que Pueden perder fuerza cromtica o luminosa.

Una escala acromtica: ser siempre Una escala de grises, una modulacin contiNa del blanco al negro. La escala de grises Se utiliza para establecer comparativamente Tanto el valor de la luminosidad de los coloRes puros como el grado de claridad de las Correspondientes gradaciones de este color Puro. Por la comparacin con la escala de Grises (escala test), se pone de relieve las difeRentes posiciones que alcanzan los diferentes Colores puros en materia de luminosidad. Las gamas y sus tipos: Definimos como gamas A aquellas escalas formadas por gradaciones Que realizan un paso regular de un color puro Hacia el blanco o el negro, una serie contina De colores clidos o fros y una sucesin de Diversos colores. Las escalas monocromas: son aqueLlas en las que interviene un solo color, y se Forma con todas las variaciones de este color, Bien adhirindole blanco, negro o la mezcla De los dos (gris). Podemos distinguir entre: Escala de saturacin, cuando al blanCo se le aade un cierto color hasta conseguir Una saturacin determinada. Escala de luminosidad o del negro, Cuando al color saturado se la aade slo Negro. Escala de valor, cuando al tono sa Turado se le mezclan a la vez el blanco y el Negro, es decir, el gris. Las escalas cromticas: podemos Distinguir entre: Escalas altas, cuando se utilizan las

Modulaciones del valor y de saturacin que Contienen mucho blanco. Escalas medias, cuando se utilizan Modulaciones que no se alejan mucho del Tono puro saturado del color. Escalas bajas, cuando se usan las moDulaciones de valor y luminosidad que conTienen mucho negro. Denominamos escalas Policroma, a aquellas gamas de variaciones De dos o ms colores, el mejor ejemplo de Este tipo de escala sera el arco iris. COLORES ADITIVOS: Los colores espectro visible se puedes sinteTizar en tres colores primarios de la luz: rojo, Verde y azul (RGB o RVA), que al sumarse Producen la luz blanca. Al combinar estos colores (por medio de la Mezcla ptica) se puede lograr los colores del Espectro en los videos a color tales como las Pantallas de la computadora, cmaras digitaLes, televisores, etc. COLORES SUSTRACTIVOS: Son pigmentos o sustancias coloreadas, que No van a sumar sino a sustraer o retirar ciertas Longitudes de onda para obtener un color. En imprenta los tres colores primarios son Cian, magenta, amarillo .si todos los colores Primarios se ponen sobre el papel blanco, Toda la luz es absorbida y la pgina aparece Negra. ABSORCION Y REFLEXION: Todos los cuerpos estn constituidos por Sustancias que absorben y reflejan las ondas Electromagnticas, es decir, absorben y refleJan colores. Cuando un cuerpo se ve blanco es porque Recibe todos los colores bsicos del espectro (Rojo, verde y azul) los devuelve reflejados,

Generndose as la mezcla de los tres colores, El blanco. Si el objeto se ve negro es porque absorbe toDas las radiaciones electromagnticas (todos Los colores) y no refleja ninguno. SATURACION: La saturacin es el grado de pureza de un Color. Cuando un tinte es puro, es decir, si No tiene ninguna mezcla, presenta la mxima Saturacin. Si a un color, por ejemplo, rojo, Lo mezclamos con blanco, no slo aumentaR su valor sino que disminuir su pureza (se Desaturar). Para desaturar un color sin que vare su valor, Hay que mezclarlo con un GRIS de blanco y Negro de su mismo valor. Otra forma es mezclarlo con su complemenTario, esto producir su neutralizacin. Color neutro: es aquel que no se percibe con Claridad su tinte. El neutro de complementarios es el color en El que no predomina sus componentes. Tambin como en el caso del valor, con Procedimientos de transparencia (aguada, Acuarela) se desatura un color. MATIZ Azulado sern matices diferentes del VERDE. La palabra color abarca TINTE, SATURACIN y MATIZ y que no basta una de estas Cualidades por s solas para definirlo con Exactitud. Si uno modifica el VALOR modificamos tambien la saturacin. Al modificar la SATURACIN, si lo hacemos Con blanco o negro, modificamos tambien su VALOR. Al modificar el MATIZ, modificamos tambin Su VALOR. Tomemos por ejemplo el color verde, color

Secundario formado por el azul y el amarillo, Digamos que en un 50% cada uno. Entre el verde y el amarillo habr otro verde Que tendr un 25% de azul y un 75% de amaRillo al que llamaremos VERDE AMARILLENTO. Entre el verde y el azul habr otro verde Que tendr un 25% de amarillo y un 75% de Azul, al que llamaremos VERDE AZULADO. Se llama matiz al recorrido que hace un tono Hacia uno u otro lado del circulo cromtico. Por lo tanto, el verde amarillento y el verde LA APARIENCIA DEL COLOR: El aspecto del color es dependiente de Diversos factores: Cualidad de la luz: Puede ser natural, Artificial, coloreada, etc., la intensidad de la Misma, puede hacer que un color aparezca Ms claro ms oscuro. Color contiguo: Puede verse ms intenso, si A su lado se coloca otro color que ofrezco Un gran contraste. Por ejemplo: amarillo y Violeta Texturas: Cuando un material refracta la maYor cantidad de la luz, pero si se difunde en Las direcciones, se produce en la superficie Rugosa de una vasija de barro sin barnizar, Entonces, es mate un cuerpo brillante y de Color oscuro parece ser ms claro que otro Mate y con el mismo color ms claro. Distancia: El humo, el polvo, la humedad y la Neblina; hacen que los colores se vean ligeraMentes grises u opacas a la distancia. Cuando La distancia es mayor ms opaco se vara el Color.

ARMONIA DELCOLOR: Existen dos formas bsicas compositivas del Color. Una de ellas es la armona y la otra el Contraste. Armonizar: Significa coordinar los diferentes Valores que el color adquiere en una compoSicin, es decir, cuando en una composicin Todos los colores poseen una parte comn al Resto de los colores componentes. Armnicas Son las combinaciones en las que se utilizan Modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla Mantienen los unos parte de los mismos pigMentos de los restantes. En todas las armonas cromticas, se pueden Observar tres colores: uno dominante, otro tNico y otro de mediacin. El tono dominante, Que es el ms neutro y de mayor extensin (Su funcin es destacar los otros colores que Conforman nuestra composicin). El color tNico, normalmente en la gama del compleMentario del dominante, es el ms potente en Color y valor, y el de mediacin, que su funCin es actuar como conciliador y modo de Transicin de los anteriores y suele tener una Situacin en el crculo cromtico prxima a La del color tnico. La armona ms sencilla es aquella en la que Se conjugan tonos de la misma gama o de Una misma parte del crculo, aunque puede Resultar un tanto carente de vivacidad. SeGn diversas teoras la sensacin de armona o concordancia suscitada por una composiCin grfica tiene su origen exclusivamente En las relaciones y en las proporciones de Sus componentes cromticos. Sera el resulTado de yuxtaponer colores equidistantes en El crculo cromtico o colores afines entre s, O de tonos de la misma gama representados En gradaciones constantes, o del fuerte con-

Traste entre tonos complementarios, o de los Contrastes ms suavizados entre un color saTurado y otro no saturado y tambin de las Relaciones entre las superficies que se asignen A cada valor tonal de nuestra composicin. Cuando se trabaja con colores y tipos es imPortante consolidar la armona de los colores, Una condicin derivada de la eleccin de los Tonos y de su orden sobre el campo visual. Los diseadores que trabajan con un ordeNador pueden mezclar pinturas para crear Nuevos tonos seleccionando mezclas de las Gamas de colores disponibles. La mezcla de colores consiste simplemente En hallar relaciones entre los tonos. Mezclar Dos colores para dar un tercero, por ejemplo, Crea un puente visual entre los dos primeros. El tercer color es un tono nacido de dos coLores a los que se parece. Colocar un color Mezclado entre los dos colores de los que Procede no slo comporta una armoniosa Distribucin de los tonos, sino que crea una Sorprendente ilusin de transparencia. Los dos tonos originales parecen dos hojas De acetato coloreado que se superponen para Formar un tercer color. La habilidad para hallar similitudes entre los Tonos favorece en gran medida el proceso de Seleccin del color, pues permite combinar Con armona y equilibrio todos los colores de Un diseo. Contraste: Se produce cuando en una Composicin los colores no tienen nada en Comn. Existen diferentes tipos de contraste:

Contraste de tono (cuando utilizaMos diversos tonos cromticos). Contraste de claro/oscuro (el punto Extremo est representado por blanco y Negro). Por la modulacin de un tono puro saturado Contraste de saturacin (se produce Con blanco, con negro, con gris, o con un coLor complementario). Contraste de cantidad (contraposi Cin de lo grande y lo pequeo, de tal maNera que ningn color tenga preponderancia Sobre otro). Contraste simultneo (se produce por La influencia que cada tono ejerce sobre los Dems al yuxtaponerse a ellos en una compoSicin grfica). Contraste entre complementarios (Para lograr algo ms armnico conviene que Uno de ellos sea un color puro, y el otro est Modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy Limitada, pues la extensin de un color en Una composicin debe ser inversamente proPorcional a su intensidad). Contraste entre tonos clidos y fros. Por ejemplo, en un contraste de claro/oscuro: Hay uno o varios colores ms aproximados al Blanco y uno o varios colores ms aproximaDos al negro. CONTRASTE: El contraste puede conseguirse a travs de Mltiples articulaciones:

Contraste de tono: La utilizacin de Tonos muy contrastados, claridad-oscuridad, Establecen el contraste tonal. El mayor peso Tonal lo tendra aqul elemento con mayor Oscuridad o intensidad tonal, a medida que Eliminramos tono al elemento perdera fuerZa y dimensin dentro de la composicin, Por lo cual deberamos redimensionarlo para Que siguiera manteniendo su peso en el conJunto del diseo. Contraste de colores: El tono tiene Mayor fuerza que el propio color en las esFallecimiento del contraste. Dentro de las Dimensiones del color (el matiz, el tono y el Croma) el tono domina. Despus de la cuaLidad tonal, el contraste de color ms intereSante es la se establece en cuanto a clidosFros. Como ya vimos en el tema color, las Gamas fras verdes-azules tienen un carcter Regresivo, mientras que las gamas clidas rojos-amatillos, tienen un carcter Mediante la utilizacin adecuada de la temPeratura de color en diferentes elementos de La composicin podremos dar mayor dimenSion a un determinado elemento o bien dar la Sensacin de mayor proximidad. El contraste Complementario es el equilibrio relativo entre Clido y fro, en concreto Munsell establece, En base a su teora del contraste simultneo, Que el color complementario es el que se Sita en el lugar exactamente opuesto de la Rueda de colores. Contraste de contornos: Los contorNos irregulares ganan la partida en cuanto a Atencin a los regulare, reconocibles y previSibles. Una forma abstracta atrae mucho ms La atencin que una forma geomtrica conoCida. De la misma forma la creacin de texturas o trazos diferentes se intensifican cuando las yuxtaponemos.

Contraste de escala: El contraste Tambin puede ser conseguido mediante la Contraposicin de elementos a diferentes Escalas de las normales, o la utilizacin de Proporciones irreales. De esta forma estamos Negando la experiencia de percepcin que Puede tener el receptor en cuanto a las escaLas de los elementos y por lo tanto creamos Una percepcin inusual y dramatizamos la Percepcin del elemento.

EFECTO PSICOLOGICO: Los efectos psicolgicos son de diversos tipos. Los directos son los que hacen que un objeTo o ambiente parezca alegre o triste, ligero O ms pesado, caliente o fro. Los indirectos Tienen su origen en relaciones afectivas y en Asociaciones subjetivas u objetivas nacidas Bajo el efecto del color. El papel psicolgico del color implica que Hay que tener en cuenta el lenguaje de los Colores. Tambin hay que considerarlo en Relacin con la luz, pues puede influir en el Individuo por su matiz, caliente o fro. Los efectos del color sobrepasan sensibleMente el plano psicolgico. La influencia del Color sobre los seres humanos rebasa los reCintos pequeos cerrados y tambin afecta al Exterior. La influencia del color en nuestro Organismo es notable y podemos hablar de Cromoterapia. Los efectos fisiolgicos del color sobre los seRes vivos son de tal naturaleza que han creado La cromoterapia, nacida a partir de estudios

Clnicos se han esforzado por hacer relacioNes entre las condiciones exteriores oclima Ambiente y la aparicin de enfermedades. En Esta ciencia, la luz y el color a parecen como Predominantes. La cromoterapia es un mtodo de armonizaCin y de ayuda a la curacin natural de Ciertas enfermedades por medio de los coloRes. Los colores corresponden a vibraciones Que tienen velocidades, longitudes y ritmos De ondas diferentes. Estos ejercen una inFluencia fsica, psquica y emocional Que nosotros no somos consientes en general Y que permite a nuestra energa vital de tener un estado que facilita la auto sanacin. La cromoterapia y la helioterapia (terapia por Medio de los rayos del sol) fueron muy imPortantes en la prctica de la medicina tradiCional de las grandes culturas como la China, La India y la Grecia. Ciertos colores son astringentes como el rojo, El naranja o el amarillo. El azul ayuda a la Extroversin, mientras que el rojo permite la Introversin. El rojo y el naranja hacen subir La temperatura de una habitacin; son coloRes calientes, el azul, el ndigo o el gris son Colores fros.

Tudes de ondas cortas lo tienen a avanzar y Los segundos a retroceder. Cuando ms rojo es el color ms parece salir y aproximarse; cuanto ms azul parece que Entra ms y se distancia. La cualidad de saLiente es dependiente de la proporcin de Rojo es un color, y la de entrante proporcin De azul. El blanco es saliente y el negro es entrante; El amarillos es saliente, aunque no contiene Rojo, por su aproximacin al blanco.

COLORES CALIDOS Y FROS:

COLORES CLIDOS Son el amarillo, naranja, rojo, rosa, tambin Podran considerarse clidos algunos violetas Con pigmentos rojos y el verde amarillento. La sensacin que provocan es de vigor y diNamismo, tonifican y estimulan. Si pintamos Con ellos un objeto este parecer ms grande Y ms cercano. Son adecuados para lugares De paso, o donde se desarrolle algn tipo de Actividad que requiera energa. Los tonos Clidos, parecen avanzar y extenderse. Se llaman colores clidos aquellos que van Del rojo al amarillo y los colores fros son las Gradiaciones del azul al verde. Esta divisin de los colores en clidos y fros, Radica simplemente en la sensacin y exPeriencia humana. La calidez y la frialdad Atienden a sensaciones trmicas. Los colores, De alguna manera, nos pueden llegar a transMitir estas sensaciones. Un color fro y uno Clido, o un color primario y uno compuesto, Se complementan. COLORES FRIOS Se consideran fros los tonos verde, azul y

EFECTO SALIENTE Y ENTRANTE:

Cuando son yuxtapuestos dos o ms colores Se advierte que los de la gama clida parece Que avanza hacia nosotros, saliendo del plaNo en que estn, mientras que los de la gama Fra parece alejarse y entrar ms en aquel Plano. Este hecho fsico obedece a que las longituDes de ondas largas tienen un foco ms disTante del lente ocular, mientras que las longi-

Violeta. Transmiten serenidad, tranquilidad y calma. Los objetos pintados con estos colores parecen ms lejanos y pequeos. Son apropiados para la concentracin o el reposo y relajacin. As pues podemos crear un ambiente relajante, con colores fros, o uno estimulante con los clidos. Como siempre, esto no es algo estricto ya que Podramos incluir algn detalle en un color Fro dentro de una combinacin de colores Clidos o viceversa. En general ser mejor trabajar con tonalidaDes suaves para no correr el riesgo de saturar La estancia de color. Los colores fros, nos recuerdan el hielo, el Agua, el cielo profundo etc. Ejemplo: azul, Verde y violeta. Los tonos fros, parecen retroceder y conTraerse

Es decir, incorporado a las imgenes realisTas de la fotografa o la ilustracin. El color Como atributo realista o natural de los objeTos o figuras. En el color denotativo podemos distinguir tres categoras: Icnico, saturado y Fantasioso, aunque siempre reconociendo la Iconicidad de la forma que se presenta. El color icnico La expresividad cromtica en este caso ejerce una funcin de aceleracin identificadora: la vegetacin es verde, los labios rosados y el cielo es azul. El color es un elemento esencial de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca informacin en el desciframiento inmediato de las imgenes. La adicin de un color natural acenta el efecto de realidad, permitiendo que la identificacin sea ms rpida. As el color ejerce Una funcin de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una naranja resulta ms real si est reproducida en su color natural. El color saturado Una segunda variable del color denotativo es el color saturado. Este es un cromatismo exaltado de la realidad, ms brillante, ms pregnante. Son colores ms densos, ms puros, ms luminosos. El color saturado obedece a la necesidad creada por la fuerte competitividad de las imgenes que nos asedian, donde la exageracin de los colores forma parte del triunfo de las imgenes como espectculo visual de nuestro entorno cotidiano. El mundo resulta ms atractivo de esta forma. El cine, la fotografa, la ilustracin, la televisin, los carteles, los embalajes... ofrecen una imagen cromtica exagerada que crea una euforia Colorista. El color fantasioso Otro matiz de la denotacin cromtica realis-

FUNCIN DEL COLOR:

Hablaremos en esta parte de una caracterstica fundamental del color, que es tenerlo en cuenta como elemento expresivo que puede ser utilizado por grafistas, ilustradores, fotGrafos... Aqu estudiaremos tres diferentes Aplicaciones del color en el mbito grfico (siguiendo la clasificacin que se realiza en "Grafismo Fundamental"): El color denotativo, el color connotativo y el color Esquemtico. El color denotativo Aqu hablamos del color cuando est siendo Utilizado como representacin de la figura,

ta es el color fantasioso, en el que la fantasa o manipulacin nace como una nueva forma expresiva. Por ejemplo las fotografas solarizadas o coloreadas a mano, en las que no se altera la forma, pero s el color. De esta forma se crea una ambigedad entre la figura representada y el color expresivo que se le aplica, creando una fantasa de representacin. La forma permanece mientras que el color se altera, hasta tal punto que en ocasiones la forma queda semioculta tras la plenitud cromtica. El color connotativo: La connotacin es la accin de factores no descriptivos, sino precisamente psicolgicos, simblicos o estticos, que suscitan un cierto clima y corresponden A amplias subjetividades. Es un componente esttico que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad. "El lenguaje de los colores" significa que stos no slo se supeditan a representar la realidad en imagen, sino que tambin pueden hablar. Cada color es un signo que posee su propio significado.

Debemos dejar constancia que estas emociones, sensaciones asociadas corresponden a la cultura occidental, ya que en otras culturas, los mismos colores, pueden expresar sentimientos totalmente opuestos por ejemplo, en Japn y en la mayor parte de los paises islmicos, el color blanco simboliza la muerte. Color caf significa las personas fsicas. el color de la tierra, lo neutro. Es un color que se encuentra en la tierra, en la madera, en la piedra. Es un color clido, neutro y que puede estimular el apetito en las personas. Se encuentra muy extendido en la naturaleza tanto entre seres vivos como en entes materiales.
Significado cultural del color caf:

El color caf representa la salubridad. Si bien podra considerarse un poco aburrido, por otra parte representa la constancia, la sencillez, la amabilidad, la confianza, y la salud. La empresa de paquetera y envos UPS ha realizando campaas promocionndose siempre con el color caf como insignia, fomentando estas cualidades de la confianza y la seguridad. Uso del color caf: A menudo el color caf se utiliza para transmitir un concepto de producto inocuo, que no transmite enfermedades y del que se puede confiar. En ocasiones sustituye al negro cuando se quiere ofrecer una sensacin ms clida. El significado de los colores El Amarillo: provoca el buen humor y la alegra. Estimula la vista y acta sobre el sistema nervioso. Est vinculado con la actividad mental y la inspiracin creativa ya que despierta el intelecto y acta como antifatiga.

PSICOLOGA DEL COLOR:

Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una triple accin: - Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve, y llama la atencin. - Tiene capacidad de expresin, porque cada color, al manifestarse, expresa un significado y provoca una reaccin y una emocin. - Construye, todo color posee un significado propio, y adquiere el valor de un smbolo, capaz por tanto de comunicar una idea. Los colores frecuentemente estn asociados con estados de nimo o emociones. Los colores nos afectan psicolgicamente y nos producen ciertas sensaciones.

Los tonos amarillos calientes pueden calmar ciertos estados de excitacin nerviosa, por eso se emplea este color en el tratamiento de la psiconeurosis.El color ms luminoso, ms clido, ardiente y expansivo. Es el color del sol, de la luz y del oro, y como tal es violento, intenso y agudo. Suelen interpretarse como animados, joviales, excitantes, afectivos e impulsivos. Est tambin relacionado con la naturaleza. - El amarillo simboliza la luz del sol. Representa la alegra, la felicidad, la inteligencia y la energa. - El amarillo sugiere el efecto de entrar en calor, provoca alegra, estimula la actividad mental y genera energa muscular. Con frecuencia se le asocia a la comida. - El amarillo puro y brillante es un reclamo de atencin, por lo que es frecuente que los taxis sean de este color en algunas ciudades. En exceso, puede tener un efecto perturbador, inquietante. Es conocido que los bebs lloran ms en habitaciones amarillas.. - Cuando se sitan varios colores en contraposicin al negro, el amarillo es en el que primero se fija la atencin. Por eso, la combinacin amarillo y negro es usada para resaltar avisos o reclamos de atencin. - En herldica el amarillo representa honor y lealtad. - En los ltimos tiempos al amarillo tambin se le asocia con la cobarda. - Es recomendable utilizar amarillo para provocar sensaciones agradables, alegres. Es muy adecuado para promocionar productos para los nios y para el ocio.

- Por su eficacia para atraer la atencin, es muy til para destacar los aspectos ms importantes de una pgina web. - Los hombres normalmente encuentran el amarillo como muy desenfadado, por lo que no es muy recomendable para promocionar productos caros, prestigiosos o especficos para hombres. Ningn hombre de negocios comprara un reloj caro con correa amarilla. El Naranja: Representa la alegra, la juventud, el calor, el verano. Comparte con el rojo algunos aspectos siendo un color ardiente y brillante. Aumenta el optimismo, la seguridad, la confianza, el equilibrio, disminuye la fatiga y estimula el sistema respiratorio. Es ideal para utilizar en lugares dnde la familia se rene para conversar y disfrutar de la compaa. Ms que el rojo, posee una fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un carcter acogedor, clido, estimulante y una cualidad dinmica muy positiva y energtica. - El naranja combina la energa del rojo con la felicidad del amarillo. Se le asocia a la alegra, el sol brillante y el trpico. - Representa el entusiasmo, la felicidad, la atraccin, la creatividad, la determinacin, el xito, el nimo y el estmulo. - Es un color muy caliente, por lo que produce sensacin de calor. Sin embargo, el naranja no es un color agresivo como el rojo. - La visin del color naranja produce la sensacin de mayor aporte de oxgeno al cerebro, produciendo un efecto vigorizante y de estimulacin de la actividad mental. - Es un color que encaja muy bien con la

gente joven, por lo que es muy recomendable para comunicar con ellos. - Color ctrico, se asocia a la alimentacin sana y al estmulo del apetito. Es muy adecuado para promocionar productos alimenticios y juguetes. - Es el color de la cada de la hoja y de la cosecha. - En herldica el naranja representa la fortaleza y la resistencia. - El color naranja tiene una visibilidad muy alta, por lo que es muy til para captar atencin y subrayar los aspectos ms destacables de una pgina web. - El naranja combina la energa del rojo con la felicidad del amarillo. Se le asocia a la alegra, el sol brillante y el trpico. - El naranja oscuro puede sugerir engao y desconfianza. - El naranja rojizo evoca deseo, pasin sexual , placer, dominio, deseo de accin y agresividad.

ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo. En general los rojos suelen ser percibidos como osados, sociables, excitantes, potentes y protectores. Este color puede significar clera y agresividad. Asimismo se puede relacionar con la guerra, la sangre, la pasin, el amor, el peligro, la fuerza, la energa... Estamos hablando de un color clido, asociado con el sol, el calor, de tal manera que es posible sentirse ms acalorado en un ambiente pintado de rojo, aunque objetivamente la temperatura no haya variado. - El color rojo es el del fuego y el de la sangre, por lo que se le asocia al peligro, la gue- Es un color muy intenso a nivel emocional. Mejora el metabolismo humano, aumenta el ritmo respiratorio y eleva la presin sangunea. - Tiene una visibilidad muy alta, por lo que se suele utilizar en avisos importantes, prohibiciones y llamadas de precaucin. - Trae el texto o las imgenes con este color a primer plano resaltndolas sobre el resto de colores. Es muy recomendable para encaminar a las personas a tomar decisiones rpidas durante su estancia en un sitio web. - En publicidad se utiliza el rojo para provocar sentimientos erticos. Smbolos como labios o uas rojos, zapatos, vestidos, etc., son arquetipos en la comunicacin visual sugerente. - El rojo es el color para indicar peligro por antonomasia. - Como est muy relacionado con la energa, es muy adecuado para anunciar coches motos, bebidas energticas, juegos, deportes y actividades de riesgo. EL PRPURA

El Rojo: Es el smbolo de la pasin ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo, aunque tambin del peligro. Es el ms caliente de los colores clidos. Es el color del fuego y de la sangre, de la vitalidad y la accin, ejerce una influencia poderosa sobre el humor y los impulsos de los seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del rojo es que puede destapar actitudes agresivas. El rojo significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasin, de la fuerza bruta y del fuego. Color fundamental, ligado al principio de la vida, expresa la sensualidad, la virilidad, la energa; es exultante y agresivo. El rojo es el smbolo de la pasin

Representa el misterio, se asocia con la intuicin y la espiritualidad, influenciando emociones y humores. Tambin es un color algo melanclico. Acta sobre el corazn, disminuye la angustia, las fobias y el miedo. Agiliza el poder creativo. Por su elevado precio se convirti en el color de la realeza. - El prpura aporta la estabilidad del azul y la energa del rojo. - Se asocia a la realeza y simboliza poder, nobleza, lujo y ambicin. Sugiere riqueza y extravagancia. El color prpura tambin est asociado con la sabidura, la creatividad, la independencia, la dignidad. - Hay encuestas que indican que es el color preferido del 75% de los nios antes de la adolescencia. El prpura representa la magia y el misterio. - Debido a que es un color muy poco frecuente en la naturaleza, hay quien opina que es un color artificial. - El prpura brillante es un color ideal para diseos dirigidos a la mujer. El Azul es el smbolo de la profundidad se le atrubuyen efectos calmantes y se usa en ambientes que inviten al reposo. El azul es el ms sobrio de los colores fros, transmite seriedad, confianza y tranquilidad. Se el atribuye el poder para desintegrar las energas negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y serenidad, aunque la sobreexposicin al mismo produce fatiga o depresin. Tambin se aconseja para equilibrar el uso de los colores clidos. Es un color reservado y entra dentro de los colores fros. Expresa armona, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego... y posee la virtud de crear la ilusin ptica de retroceder. Este color se asocia con el cielo, el mar y el aire.

El azul claro puede sugerir optimismo. Cuanto ms se clarifica ms pierde atraccin y se vuelve indiferente y vaco. Cuanto ms se oscurece ms atrae hacia el infinito. - El azul es el color del cielo y del mar, por lo que se suele asociar con la estabilidad y la profundidad. - Representa la lealtad, la confianza, la sabidura, la inteligencia, la fe, la verdad y el cielo eterno. - Se le considera un color beneficioso tanto para el cuerpo como para la mente. Retarda el metabolismo y produce un efecto relajante. Es un color fuertemente ligado a la tranquilidad y la calma. - En herldica el azul simboliza la sinceridad y la piedad. - Es muy adecuado para presentar productos relacionados con la limpieza (personal, hogar o industrial), y todo aquello relacionado directamente con: El cielo, El aire, El mar martimos) El agua (agua mineral, parques acuticos, balnearios). - Es adecuado para promocionar productos de alta tecnologa o de alta precisin. - Al contrario de los colores emocionalmente calientes como rojo, naranja y amarillo, el azul es un color fro ligado a la inteligencia y la conciencia. - El azul es un color tpicamente masculino, muy bien aceptado por los hombres, por lo que en general ser un buen color para asociar a productos para estos. - El azul oscuro representa el conocimiento, la integridad, la seriedad y el poder. El verde Simboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han de venir, el deseo de vida

eterna. Es un color sedante, hipntico, anodino. Se le atribuyen virtudes como la de ser calmante y relajante, resultando eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga, disminuyendo la presin sangunea, baja el ritmo cardaco, alivia neuralgias y jaquecas. Se utiliza para neutralizar los colores clidos. Es el color ms tranquilo y sedante. Evoca la vegetacin, el frescor y la naturaleza. Es el color de la calma indiferente: no transmite alegra, tristeza o pasin. Cuando algo reverdece suscita la esperanza de una vida renovada. El verde que tiende al amarillo, cobra fuerza activa y soleada; si en l predomina el azul resulta ms sobrio y sofisticado. - El verde es el color de la naturaleza por excelencia. Representa armona, crecimiento, exuberancia, fertilidad y frescura. - Tiene una fuerte relacin a nivel emocional con la seguridad. Por eso en contraposicin al rojo (connotacin de peligro), se utiliza en el sentido de "va libre" en sealizacin. - El verde oscuro tiene tambin una correspondencia social con el dinero. - El color verde tiene un gran poder de curacin. Es el color ms relajante para el ojo humano y puede ayudar a mejorar la vista. - El verde sugiere estabilidad y resistencia. - En ocasiones se asocia tambin a la falta de experiencia: "est muy verde" para describir a un novato, se utiliza en varios idiomas, no slo en espaol. - En herldica el verde representa el crecimiento y la esperanza. - En herldica el verde representa el crecimiento y la esperanza.

- Es recomendable utilizar el verde asociado a productos mdicos o medicinas. - Por su asociacin a la naturaleza es ideal para promocionar productos de jardinera, turismo rural, actividades al aire libre o productos ecolgicos. - El verde apagado y oscuro, por su asociacin al dinero, es ideal para promocionar productos financieros, banca y economa. - El verde "Agua" se asocia con la proteccin y la curacin emocional. - El verde amarillento se asocia con la enfermedad, la discordia, la cobarda y la en vidia. - El verde oscuro se relaciona con la ambicin, la codicia, la avaricia y la envidia. - El verde oliva es el color de la paz. El Blanco Su significado es asociado con la pureza, fe, con la paz. Alegra y pulcritud. En las culturas orientales simboliza la otra vida, representa el amor divino, estimula la humildad y la imaginacin creativa. - El blanco se asocia a la luz, la bondad, la inocencia, la pureza y la virginidad. Se le considera el color de la perfeccin. - El blanco significa seguridad, pureza y limpieza. A diferencia del negro, el blanco por lo general tiene una connotacin positiva. Puede representar un inicio afortunado. - En herldica, el blanco representa fe y pureza. - En publicidad, al blanco se le asocia con la frescura y la limpieza porque es el color de nieve. En la promocin de productos de alta tecnologa, el blanco puede utilizarse para

comunicar simplicidad. - Es un color apropiado para organizaciones caritativas. Por asociacin indirecta, a los ngeles se les suele representar como imgenes vestidas con ropas blancas. - El blanco se le asocia con hospitales, mdicos y esterilidad. Puede usarse por tanto para sugerir para anunciar productos mdicos o que estn directamente relacionados con la salud. - A menudo se asocia a con la prdida de peso, productos bajos en caloras y los productos lcteos. El Gris Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores. Puede expresar elegancia, respeto, desconsuelo, aburrimiento, vejez. Es un color neutro y en cierta forma sombro. Ayuda a enfatizar los valores espirituales e intelectuales. Es el centro de todo, pero es un centro neutro y pasivo, que simboliza la indecisin y la ausencia de energa, expresa duda y melancola. Simblicamente, el blanco y el negro, con sus gradaciones de gris, son del color de la lgica y de lo esencial: la forma. Por otra parte, el blanco y el negro junto con el oro y plata, son los colores del prestigio. El Negro Tradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, el dolor, la desesperacin, la formalidad y solemnidad, la tristeza, la melancola, la infelicidad y desventura, el enfado y la irritabilidad y puede representar lo que est escondido y velado. Es un color que tambin

denota poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es tambin el color de la muerte y del luto, y se reserva para las misas de difuntos y el Viernes Santo. Es el smbolo del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro y maligno. Confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante. CLASIFICACION DE LAS TINTAS: Clasificacion de la tinta La gran variedad de sistemas de aplicacin, dentro de las artes grficas requiere diferentes tipos de tinta en funcin del proceso de impresin, del soporte sobre el que se deposita y de la utiliza final del material impreso. La clasificacin ms general de las tintas se hace atendiendo a propiedades a la viscosidad y el tiro y se clasifican en: A. Tintas grasas: son tintas viscosas basadas en barnices y en aceites que generalmente contienen resinas y se secan por oxidacin. Pueden subdividirse en funcin del tipo de secado: - Penetracin de los aceites dentro de los soportes de las bobinas. Por ejemplo tinta para los diarios. - Oxidacin de aceites y resinas que intervienen en la tinta. Ej. Tintas para soportes plsticos o metlicos. La gran variedad de sistemas de aplicacin, dentro de las artes grficas requiere diferentes tipos de tinta en funcin del proceso de impresin, del soporte sobre el que se deposita y de la utiliza final del material impreso. La clasificacin ms general de las tintas se hace atendiendo a propiedades a la viscosidad y el tiro y se clasifican en:

Componentes de la Tinta

A. Tintas grasas: son tintas viscosas basadas en barnices y en aceites que generalmente contienen resinas y se secan por oxidacin. Pueden subdividirse en funcin del tipo de secado: - Penetracin de los aceites dentro de los soportes de las bobinas. Por ejemplo tinta para los diarios. - Oxidacin de aceites y resinas que intervienen en la tinta. Ej. Tintas para soportes plsticos o metlicos. - Evaporacin de los aceites por efectos del calor. Ej. Tintas para revistas. - Combinacin de absorcin y oxidacin. Ej. Las tintas ms normales de mquinas de offset. B. las tintas lquidas. Son tintas de baja viscosidad, su secado se produce principalmente por la evaporacin de los disolventes que contiene. En algunos casos tambin intervienen otros mecanismos de secado: Absorcin Precipitacin Reticulacin por calor. Forma de secado. Le da energa directa a la tinta, en forma de radiaciones, se seca antes. LasTintas Liquidas se Aplican en: Flexografa. Son las tintas que contienen los disolventes de evaporacin ms lenta. Huecograbado. Generalmente se deposita ms cantidad de tinta que en flexografa, y ello obliga a la utilizacin de disolventes de evaporacin ms rpida utilizacin de disolventes de evaporacin ms rpido. C. Tintas para serigrafa. Intermedia entre las otras dos, ni muy grasas ni muy lquidas.

A. Los pigmentos son sustancias insolubles que se presentan en formas de finsimas polvo. Tienen la propiedad de dispersarse en el barniz o en el vehculo. En las tintas offset las cualidades que deben tener los pigmentos utilizados son: Fuerza colorante, resistencia a la luz, resistencia a los agentes fsicos que y qumicos resistencias al agua y uno adecuada dispersin en el vehculo. Los pigmentos se clasifican en pigmentos se clasifican en pigmentos minerales o inorgnicos y pigmentos orgnicos. B. Los colorantes son sustancias solubles en el medio en el que se utilizan: alcoholes, hidrocarburos y otros disolventes. As por ejemplo las tintas de hueco utilizan colorantes solubles en hidrocarburos como el tolueno o el xileno; en flexografa se utilizan colorantes solubles en alcohol. La caracterstica esencia de las tintas que emplean colorantes es su transparencia. C. Aceites secantes. Los aceites vegetales pueden ser, secantes, semisecantes o no secantes. Su capacidad de secar radica en la propiedad que presenta algunos aceites de solidificarse en contacto con el oxgeno del aire cuando se extienden en capas finas. El aceite vegetal ms corriente es el aceite de linaza, es el prototipo de aceites secantes, se distribuye bien y no es muy caro, hay otros aceites como el de madera de tung con mucho ms poder secante, pero tambin mucho ms caro. Estos aceites combinados con resinas sintticas proporcionan barnices secantes que ofrecen muy buenas caractersticas a las

tintas de secado rpido. D. Aceites minerales. Son aceites que se extraen del carbn y del petrleo, y se utilizan para controlar la viscosidad y el tiro de la tinta acabada. Dependiendo del tipo de TINTA que queramos conseguir, se aadir un determinado tipo de aceites minerales. Es muy importante que el contenido de hidrocarburos aromticos sea bajo, para que la tinta no ataque qumicamente la mantilla de caucho. Los aceites minerales no se modifican en contacto con el aire, y por tanto, no se endurecen. Se utilizan como nico vehculo para las tintas de secado por penetracin, destinada a la impresin de peridicos en rotativos, sin tnel de secado. E. Resinas. Son las encargadas de proporcional brillo a la tinta. Inicialmente se usaban resinas naturales con la colofonia (resina que procede de los pinos). Pero hoy en da, se utilizan fundamentalmente resinas sintticas. Segn el tipo de tinta se emplean diferentes tipos de resinas: - Resinas de hidrocarburo, y resinas fenlicas, permiten una excelente colocacin de la tinta sobre el soporte y dan un brillo bastante bueno. - resinas alqumicas. Son fundamentales para la correcta imprimibilidad y comportamiento de la tinta en presencia del agua. Esta resinas son las que condicionan el equilibrio aguatinta en la mquina. F. Disolventes. Es aquel lquido que tiene la propiedad de disolver a la resina. Los disolventes son unos de los principales componentes de las tintas lquidas. Las tintas lquidas pueden ser, en base agua, donde el disolvente mayoritario es el agua y en base disolvente

donde los disolventes ms utilizados son: - Alcoholes - Esteres - Cetonas - Hidrocarburos Las caractersticas que tienen que cumplir los disolventes son: - Solubilizar totalmente las resinas que se quieren utilizar. - Ser econmico y fcil de encontrar en el mercado. - Evaporarse rpidamente - Tenerse una baja retencin en la capa impresa - No ser agresivo con los materiales de los clichs o de los rodillos de las mquinas de imprimir. Las principales funciones del disolvente adems de disolver la resina son formar el vehculo que transportar la materia colorante y dar a la tinta la fluidez necesaria para poder ser impresa. G. Aditivos. Se aaden a la tinta para modificar alguna de sus propiedades. Pueden subdividirse en: Aditivos aadidos por el fabricante y aditivos aadidos por el impresor. Los aditivos aadidos por el fabricante son: - Secantes. Son productos encargados de acelerar la reaccin de polimerizacin de los aceites en presencia del oxgeno del aire. Generalmente se utiliza sales de cocato o de manganeso. - Anti:secantes. Retardan el secado de la tinta e impiden la formacin de pieles en el tintero y en la batera de rodillos de distribucin. No influyen en el secado final del impreso.

- Ceras. Son productos qumicos para que la tinta tenga una solidez adecuada y para aumentar su resistencia al rozamiento. En cambio son las responsables de que las tintas tengan menos brillo. Correctores de viscosidad y del tiro. Los productos aadidos en el taller son: - Suavizantes. Sirven para reclucir el tiro y la viscosidad de la tinta, adems de funcionan con pasta antiarrancado. - cargas o blancos de alargamiento sirven para rebajar el tono de la tintan. - Pasta antirepinado. Acta aumentado de 10 a 15 veces la medida inicial de sus partculas y sirviendo de soporte para el siguiente pliego. Una vez que ha cumplido su misin, es absorbida por la misma tinta o por el papel. SISTEMA DE TINTA ESPECIAL: La Segunda Forma de Imprimir colores es usar una sola plancha de impresin para cada color con tintas mezcladas especialmente para el mismo. Los colores de la cuatricroma son muy verstiles, pero en general no pueden igualar el aspecto intenso y solid de los colores de marca premezclados. Si el diseo contiene fotografas o ilustraciones en color, lgicamente usareis el proceso de cuatricroma, pero si no es as, las tintas especiales tal vez sean lo mejor, siempre que no queris usar varios colores especiales, ya que el coste se hara prohibitivo. Vuestra eleccin debe primar en trabajos en uno, dos o tres colores. Tambin las tintas especiales pueden usarse para colores que no se consiguen con la cuatricroma, o para un color que forme parte de la identidad corporativa de una empresa, el cual debe ser igualado exactamente.

El Sistema Pantone La gama de colores especiales usada mas comnmente es el sistema PANTONE el cual se estableci para superar las dificultades en la ductos PANTONE de exactamente el mismo color. El elemento clave del sistema PANTONE es el especificados de colores, un catalogo de todos los colores PANTONE. Cada color esta representado en una serie de etiquetas despegables a fin de poderlo mostrar el impresor y al cliente. Adems del sistema PANTONE, hay otras gamas de productos que ofrecen sistemas similares de codificacin de colores y que proporcionan una referencia precisa para que el diseador pueda especificar un color determinado. Tambin le podis proporcionar al impresor vuestras propias muestras de referencia de color, pero en este caso estaris a merced de su habilidad en mezclar visualmente una tinta que se adapte a la muestra entregada. de impresin, el sistema incluye rotuladores de colores y hojas de papel coloreado que llevan un numero de referencia que corresponde al de otros productos PANTONE de exactamente el mismo color. El elemento clave del sistema PANTONE es el especificados de colores, un catalogo de todos los colores PANTONE. Cada color esta representado en una serie de etiquetas despegables a fin de poderlo mostrar el impresor y al cliente. Adems del sistema PANTONE, hay otras gamas de productos que ofrecen sistemas similares de codificacin de colores y que proporcionan una referencia precisa para que el diseador pueda especificar un color determinado. Tambin le podis proporcio-

nar al impresor vuestras propias muestras de referencia de color, pero en este caso estaris a merced de su habilidad en mezclar visualmente una tinta que se adapte a la muestra entregada.
Tonos a partir de colores Especiales

Excelente adhesin que asegura que la codificacin no se dispersar o se manchar.

Tinta de Grado Alimenticio

A partir de estos colores es fcil producir tonos y, al igual que con los colores de cuatricroma, pueden superponerse entre ellos para producir mas colores. Sin embargo, debido a la vasta gama de colores especiales disponibles, el diseador puede que tenga una idea general del color resultante, pero no ser capaz de predecir el resultado exacto. Podis estar seguros de que el amarillo y el azul PANTONE darn un verde, existe, pues, un muestrario de tonos PANTONE que os permite mezclar tintas de dos colores PANTONE (una gama completa de muestrarios de tintas PANTONE llenara una biblioteca). Sin embargo, hay que decir que, en general, usareis estas tintas como reas impresas slidas, de forma que puedan apreciarse realmente la fuerza y profundidad del color. TINTAS ESPECIALES: Domino ha desarrollado una diversidad de tintas especiales que ofrecen mayor versatilidad a los productos de la Serie A y para aplicaciones de la industria. Secado Rpido Grado Alimenticio Termocrmica Botellas con Lquido Removible Oculta Opaca De Curado UV
Tinta de Secado Rpido Desarrollada para lneas de produccin de alta velocidad con tiempos de secado de incluso 0.8 segundos Lnea de tintas sin acetona, resistentes a solventes, etc.

Comnmente utilizada para codificacin e impresin directamente en alimentos Tintas sin olor para impresin en productos y empaques permeables como cigarros
Tintas de grado alimenticio

autodesinfectantes diseadas especficamente para impresin en cascarones de huevo Aprobaciones que incluyen aplicaciones de grado alimenticio de la FDA y EU
Tinta termocrmica Tintas termocrmicas para enlatado en la industria alimenticia que cambian de color cuando se esterilizan por vapor La seleccin de cambios de color incluye negro a azul o negro a rojo Tintas que pueden soportar esterilizacin por vapor y permanecen del mismo color. Tinta para Botellas Con Lquidos

Desarrollada especficamente para la industria de bebidas para la impresin en botellas cubiertas con condensacin Impresiones "a travs de" condensacin, que ayuda qumicamente a la adhesin a la superficie de la botella Resistente a refrigeracin y almacenaje en agua con hielo No se dispersa o mancha Cdigo retirado por medio de proceso de lavado alcalino que se utiliza para limpiar botellas reutilizables
Tinta Removible

Desarrollada especficamente para la in-

dustria de bebidas para botellas retornables A prueba de agua y abrasin Cdigo que se retira nicamente cuando se retorna y las botellas se limpian con soluciones alcalinas Codificacin temporal para componentes metlicos y placas de impresin mediante tintas lavables con agua Tinta Oculta Cdigo que es invisible a simple vista pero que es fluorescente bajo luz UV Se utiliza comnmente en la industria farmacutica, de cosmticos y bebidas Formulada para aplicaciones de codificacin antifalsificacin, rastreabilidad y seguridad Tinta Opaca Lnea de tintas pigmentadas que ofrecen excelente opacidad y brillantez en una variedad de tipos de sustratos Colores que incluyen negro, blanco y azul claro Tintas de bajo offset para aplicaciones de cables y alambres Impresoras de la Serie A "Opacas" diseadas para asegurar un desempeo confiable con tintas pigmentadas
Tinta De Curado UV Tintas de curado UV avanzado que brindan resistencia sin paralelo a solventes y rayones Excelente resistencia a la luz que asegura que las tintas no se decolorarn Ideal para las industrias de cables y alambres, automotrices y aeroespaciales

yendo las de bebidas y alimentos Excelente adhesin a envolturas de proceso de fabricacin, tapas de botellas, tubos y extrusiones Muy rpido secado, sin MEK
CUATRICOMIA Y COLORES ESPECIALES: PUEDE QUE UN DISEO requiera el uso de colores de proceso para reproducir una fotografa o ilustracin a todo color, pero esto no es obstculo para que no podis emplear reas del diseo en impresin lisa en colores especiales, en forma de un quinto o sexto color. As se puede producir un llamativo contraste entre, por ejemplo, una fotografa y un rea de color fuerte y solid. Esto es especialmente til para el envasado, en donde las grandes reas de tinta especial slida parece que constituyen envase de producto ms a actual. El envase tambin se puede laminar para hacer el color mas rico y profundo y aumentar el contraste entre dos reas hacindolas una mate y otra brillante.

Tintas para Fines Generales - Polietilenos Diseadas especficamente para LDPE y HDPE - polietilenos de alta y baja densidad Se utilizan en diversas industrias inclu-

Recordad que solo vale la pena incurrir en los costes superiores de usar los colores especiales de esta manera si no se puede obtener el mismo efecto con la cuatricroma. Antes de tomar la decisin de hacer una tirada con tinta especial, comparadla con un muestrario de tintas. Se puede imprimir cualquier numero de colores premezclados junto con los colores de proceso, aunque siempre la maquinaria de impresin desempeara un papel clave en el costo de este mtodo de impresin. EL PROCESO DE CUATRICROMIA

BASICAMENTE EXISTEN DOS MANERAS de imprimir en color que el diseador debe comprender. La primera se basa en la mezcla ptica del color. La imagen en color se imprime usando solo cuatro colores primariosmagenta, cian, amarillo y negro-.y estos colores se imprimen como puntos muy pequeos cualquiera que mire la imagen impresa ve virtualmente toda la gama de colores y tonos que haba en el original. Este es el proceso de cuatricroma, el mtodo de impresin ms comn hoy en da cuando se trata de la reproduccin a todo color. La segunda manera usa tinta mezclada especialmente para cada color deseado de diversas formas. El proceso de cuatricroma se produce una amplia variedad de colores a base de combinar tintas de tres colores - los colores de proceso - ms el negro. Variedad de colores producida es suficiente para dar la impresin de que todos los colores pueden ser reproducidos de esta forma, aunque en la estricta realidad no sea as. Con este mtodo se puede reproducir fotografas, pinturas e ilustraciones con coloracin muy compleja, al igual que los simples colores planos. Las tintas de proceso son la amarilla, la magenta y la cian (los tres secundarios aditivos descritos en la pagina 12), mas la negra. Al combinarlos por pares, estos colores forman los primarios aditivos amarillo mas magenta da rojo, magenta mas cian da azul violeta y cian mas amarillo da verde. Casi todos los dems colores pueden obtenerse mezclando magenta, cian y amarillo en las proporciones adecuadas. Se aade el negro a los tres colores de proceso porque el amarillo, el cian y el magenta no dan juntos un

negro puro. El empleo del negro tambin mejora la definicin. TRABAJO A UN SOLO COLOR: Un diseador puede querer que se imprima un diseo a un solo color debido a las limitaciones del coste por parte del cliente o, simplemente, porque cree que el diseo funcionara a la perfeccin con un solo color. En verdad, el diseador ahorrara dinero en el proyecto, ya que la impresin a un color es mas barata que otras opciones de impresin. Hablando en trminos generales un diseo a un solo color se imprimir con tinta mezclada especialmente, aunque por supuesto se pueda usar la cuatricroma si se desea. Si hay texto, aseguraos de que el color es lo bastante oscuro para dar un buen contraste con el papel, tanto si el texto va en positivo como en negativo PIGMENTOS Una vez se ha decidido el color, se puede aadir variedad usando pigmentos del mismo color. Los pigmentos se especifican como porcentajes del color slido. El slido es el 100% y los pigmentos se especifican por lo general segn una escala graduada en intervalos del 5 o 10% hasta el mnimo del 5% del slido. En la mayoria de los casos, los diseos a dos y tres colores se imprimen en colores especiales. Por supuesto, podis imprimir un diseo a dos o tres colores usando el proceso de cuatricroma, pero es mucho ms probable que usis tintas mezcladas especialmente.
Opciones Creativas

El uso de dos y tres colores abre obviamente muchas mas posibilidades. El contraste entre dos colores diferentes har afirmaciones mucho ms fuertes que los tintes de un solo color. Se pueden usar reas de colores planos para dar forma y contorno definidos al diseo. Los contornos de diferentes colores pueden adoptar disposiciones que se entremezclan. Por supuesto, vuestros colores pueden ser tonalidad similar. El contraste ser mucho ms sutil entre dos azules diferentes: un turquesa y una azul plvora, quedaras mucho ms potentes en el diseo que dos tonos del mismo azul. Podras escoger un color claro y otro oscuro por su valor de contraste o bien dos colores complementarios que rivalizaran entre si para atraer la atencin. mismo azul. Podras escoger un color claro y otro oscuro por su valor de contraste o bien dos colores complementarios que rivalizaran entre si para atraer la atencin. Uno de los dos colores puede ser casi neutro, escogido para aislar y promover el color ms vivo dentro del diseo. TRABAJO A DOS Y TRES COLORES: Se pueden conseguir colores especiales utilizando colores fuera de la gama normal de tintas, en especial, los metlico y fluorescentes debido a que el uso tiene un costo adicional al disear se debe de tener en cuenta el presupuesto con cual se trabaja.
Colores metlicos: Bsicamente hay 2 formas de imprimir los colores metlicos. La primera es imprimir con tinta metlica. Se dispone de varios colores en el pantone se encuentra un plata y varios oros y bronces. Estas tintas tienen una calidad metlica re-

flectantes, pero en algunas condiciones de iluminacin no podran captar la luz y apareceran mas oscuras. Entonces dependeran de su tono e intensidad para resaltar. El color del fondo tiene que proporcinar un buen contraste al color de la tinta para que el color metalico no quede perdido por ejemplo: el color dorado nho resalt el el color verde ni marrn y ni la tinta plateada impresa sobre un fondo gris o azul plido. DUO TONO: Hay otra tcnica que se puede realizar con dos colores. Se usa normalmente para realzar las fotografas es blanco y negro que contienen una amplia gama de tonos. Se imprime una sola imagen, primero en un color y despus sen otro color. El sutil efecto de los colores se consigue colocando tramas de semitonos en ngulos ligeramente diferentes, de forma que los puntos de semitono no se tapen completamente entre si. Tradicionalmente, el negro es uno de los dos colores (para dar una buena reproduccin de cualquier texto que acompae ala imagen) y la fotografa en blanco y negro toma una aspecto fri o caliente segn el segundo color que se use. Se pueden especificar diferentes porcentajes de color o de negro segn como se quiera la imagen fra, caliente, suave o dura. Se pueden usar dos colores para los bitonos, pero obviamente habr que tener en cuenta el tercer color que van a crear. EFECTOS ESPECIALES DEL COLOR: Para conseguir el estilo requerido, puedes necesitar introducir un color especial. Por ejemplo, dorado y plata se incorporan a menudo en los diseos. Pueden usarse con gran

efecto cuando se trata de transmitir la nocin de calidad. Por ejemplo, muchas etiquetas de champagne incluyen acabados simulados de metales preciosos. Sin embargo, existe una sutil lnea de separacin entre sugerir calidad y crear un efecto barato, por lo que hay que tener prudencia a la hora de aplicar colores metlicos. Los colores metlicos (day-glo) o iridiscentes, se pueden usar para crear diseos llamativos. Pero en este caso hay que ir con precaucin, ya que la crudeza de estos colores puede destruir el estilo global.
Exigencias de la impresin Los colores especiales se pueden imprimir separadamente de la impresin a todo color. As, cuando se necesita un color slido determinado, por ejemplo para un fondo en el cual se insertan las ilustraciones a todo color, puede que sea necesario imprimir el fondo en una tirada aparte.

ciente para considerar las opciones, de forma que la opcin final no sea apresurada, y que las instrucciones de color al fotocromiota se hagan con claridad y seguridad. Si habis hecho un buen esbozo para escoger los colores, este debe ser vuestra gua para el maraado. Cuando hay marcados de color complicados, a menudo es til proporcionaran boceto en color al impresor, para darle una idea aproximada del resultado que se desea. Cualquier elemento o fondo puede indicarse como un color separado y puede ser suministrado como un arre separado a colocar por el fotocromiota. Para indicar el rea exacta de un elemento determinado de color, trazad una lnea de referencia en la hoja superpuesta o rodead el rea en el arte de base con una fina lnea azul. El azul cian (o no reproducible) se usa para marcar todas las instrucciones en el arte final, ya que este color no se reproduce fotogrficamente y, por lo tanto, no se imprimir.
Uso De Muestrarios De Tonos Para igualar los colores que habis escogido, necesitareis un juego completo de muestrarios de tonos de los colores de proceso de cuatricroma, preferentemente lo que usa el impresor con el que trabajis. Estos muestran la gama de colores que se puedan obtener con diferentes porcentajes de colores proceso - cian, magenta, amarillo y negro-. Simplemente habis de igualar los colores del boceto con los del muestrario. Si habis escogido vuestros colores dentro de la gama pintonee u otra de colores mezclados especialmente, o si tenis que igualar colores procedentes de otro medio (por ejemplo, no impreso), puede que no podis conseguir una

COLOR DE PROCESO: CUANDO EL DISEO ACABADO esta ya apunto para llevar el grabador como arte final listo para reproduccin, los colores deben estar marcados en una hoja superpuesta. Las fotografas, diapositivas e ilustraciones a todo color deben estar numeradas en el boceto y marcadas para imprimir a todo color. El diseador debe proporcionar tambin al impresor instrucciones separadas para cada rea de color plano del diseo, incluyendo el texto y las reas tintadas. Una vez que el fotocromiota ha hecho las separaciones de color, cualquier cambio en el diseo resulta caro. Por lo tanto, es aconsejable pensar en el color en las primeras fases de proceso de diseo para tener el tiempo sufi-

igualacin exacta con los colores de proceso. Sin embargo, pantone produce un muestrario de tintes que indica las equivalentes entre los colores pantone especificados y los pigmentos de proceso, permitiendo al diseador ver una aproximacin ajustada de cmo se reproducir el color pantone especificado al ser impreso en cuatricroma. COLORES ESPECIALES: Cuando hayais decidido usar un sistema de colores especiales, la mejor manera de marcar el arte final es sobre una hoja superpuesta de papel de calco unida con cinta adhesiva a la parte superior e inferior del cartn del arte final. Usad rotuladores de colores para indicar las reas del trabajo a imprimir en cada color y el tono del color. Esto no tiene por que ser un recubrimiento perfecto del arte original, sino simplemente ha de ser muy claro respecto a la localizacin de las diferentes reas de color. Los colores que usis para este marcado no tienen que ser los que deseis imprimir-a menudo, se presta menos a confusin usar colores que sean inequvocamente diferentes que tratar de indicar con exactitud sutiles variaciones de tono-. Por ejemplo, podis usar el rojo para indicar un azul solid, mientras que el verde indica un rea a imprimir con un tono al 50% de este azul. Una clave clara de la codificacin que hayis usado asegurara que vuestras instrucciones escritas al impresor deben estar en tinta oscura, preferiblemente en maysculas. Adems de las instrucciones de color, debis indicar en la hoja superpuesta si las lneas en negro del arte final deben imprimirse o sim-

plemente son lneas de referencia. SERIGRAFIA: En la mayora de los procesos de impresin, el papel u otra superficie de impresin contribuye en alguna medida al aspecto final del rea impresa del diseo. Sin embargo, este no es necesariamente el caso en la serigrafa. A menudo, la superficie de impresin se usa solo como soporte de tintas opacas, lo que produce algo mas parecido a una superficie pintada que a una impresa. El resultado son bloques de color solid y opaco, ideal para crear diseos potentes y bastante diferentes del efecto que puede producirse con otros procesos de impresin. La versatilidad es la mayor ventaja del proceso; se puede usar para imprimir en casi cualquier superficie, incluyendo madera, vidrio, metal, plstico y tejidos. Debido a la capa gruesa y opaca de tinta que produce, la serigrafa se puede usar para imprimir un color claro sobre una superficie oscura. Es una forma barata de hacer tiradas de imprenta muy pequeas. Con todo, tambin tiene algunas desventajas. Generalmente no favorece las grandes tiradas y los caracteres deben tener un tamao razonable, ya que las tramas no son ideales para imprimir pequeos tamaos de punto.