LA EXPRESION FUNERARIA DEL ART NOUVEAU Viera, Lidia Mabel y Semp, Mara Carlota Laboratorio Anlisis Cermico, Facultades

de Arquitectura y Urbanismo y de Ciencias Naturales y Museo - UNLPCONICET mabvi@yahoo.es csempe@museo.fcnym.unlp.edu.ar INTRODUCCIN En este trabajo analizamos las expresiones funerarias del Art Nouveau en el cementerio de La Plata, con la finalidad de caracterizar estas manifestaciones, clasificar las influencias arquitectnicas existentes, definir los procesos de integracin de la identidad de la novel ciudad y resaltar su valor como patrimonio cultural de la comunidad platense. El investigador, cual actor social, situado en un lugar especfico, busca los datos del pasado de las sociedades, construyendo un texto sobre el mismo, para que la comunidad del presente lo comprenda y entienda, en sus propios trminos. El cementerio presenta un registro complejo (Semp y Rizzo, 2000), por lo que fue necesario realizar un relevamiento fotogrfico de las expresiones o modalidades funerarias para reconstruir los diferentes momentos que expresan la historia de la edificacin urbana platense, desde su etapa fundacional a las primeras dcadas del siglo XX. Los datos, obtenidos a partir de la documentacin fotogrfica, ofrecen una amplia gama de informacin que permite analizar las variaciones de los estilos arquitectnicos a lo largo del tiempo y a travs de cortes horizontales fijar perodos caractersticos en cuanto a las formas de construccin (Viera y Garca, 2002 y 2003; Semp y Garca 2003), a la vez, explicitar los rasgos estilsticos de las manifestaciones funerarias existentes. La Plata es una ciudad que fue planificada y construida con la finalidad de ser el asiento administrativo y poltico de la principal provincia argentina, fundada en 1882, sus primeros treinta aos de vida representan la etapa en que se configuran sus caractersticas socioeconmicas y culturales (Semp, 2001) y que en nuestro proyecto de investigacin El cementerio de La Plata y su contexto histrico, consideramos como etapa fundacional de la identidad platense. En el marco de este proceso, la conformacin de una poblacin urbana mayoritariamente inmigrante tuvo como condicin necesaria la aceptacin de la diversidad cultural y tnica como prerrequisito para la comprensin y aceptacin de la cultura del otro, lo que tuvo como resultado la percepcin y legitimacin de los bienes tangibles e intangibles y las tradiciones culturales de diverso origen como integrantes del patrimonio de la comunidad multitnica. Tradicionalmente se ha considerado que el patrimonio nacional es el construido con el pasado precolombino y colonial. La reivindicacin de un nico pasado para todos los integrantes de una comunidad nacional es el eje de los discursos fundantes de la identidad. En Argentina los rasgos identificatorios de su identidad muestran procesos de transformacin y crecimiento a lo largo de su historia, por ello consideramos que el patrimonio, por su carcter acumulativo, no puede quedar fijado en una determinada etapa de la historia social y que se va configurando dinmicamente y reinterpretando de acuerdo a la conformacin de las identidades grupales o sectoriales que se han ido constituyendo dentro de los componentes de la sociedad argentina. Enfocamos esta investigacin como parte de la Arqueologa urbana, la cual se ocupa de los restos culturales del pasado ms inmediato, volviendo consciente el patrimonio de una comunidad. A travs de ella se reconstruyen los espacios urbanos perdidos y se vuelven a dar significacin a otros que la han perdido, puesto que los espacios urbanos son lugares de memoria social (Bonfil Batalla, 1991) que aportan elementos concretos y de alto valor simblico en la construccin del pasado y de la identidad. Los cementerios como espacios urbanos son a la vez lugares de memoria y patrimonio en crecimiento permanente. Como parte de la memoria social, al tratar de la muerte y del destino ltimo de los despojos mortales de los miembros de la comunidad, tienen una fuerte carga simblica. En las expresiones funerarias como parte del discurso sobre la muerte, que se concreta en los cementerios, se manifiestan las ideologas imperantes en los diferentes momentos histricos por los cuales ha atravesado la sociedad. En este trabajo identificamos y revalorizamos el patrimonio funerario de una etapa fundante de la identidad platense, referida a las expresiones artstico-arquitectnicas del Art Nouveau, muy

abundantes en la edificacin urbana platense, pero que a su vez se encuentran muy degradadas o perdidas por la dinmica constructiva-destructiva inherente a la ciudad. Nuestra finalidad ltima es revalorizar este movimiento y su recepcin platense a fin de realzar la calidad patrimonial del cementerio de La Plata. CONTEXTO SOCIOPOLTICO La dcada de 1880, es el comienzo de una nueva etapa para la historia de nuestro pas, caracterizada por la fuerte influencia europea, proveniente de distintos lugares de Europa de los cuales Francia e Inglaterra jugaron papeles protagnicos, reforzados por el liberalismo, que como ideologa define a los actores principales de la famosa "generacin del ochenta", surge y se consolida la burguesa agropecuaria (Cicerchia, 1998) con sus estancias y grandes mansiones en Buenos Aires. A partir de 1860, con la reincorporacin del estado de Buenos Aires a la Confederacin y obtenida la unidad nacional, la calma y las posibilidades de un futuro prspero fueron claves para la consolidacin de una Argentina distinta de lo que haba sido hasta el momento, los cambios en la economa (rural), en la poltica, en lo cultural y el auge del ferrocarril (Ortiz F, 1968) aceleran este proceso de transformacin, los intereses econmicos fueron factores condicionantes para la ubicacin de la nueva capital (Viera y Rizzo, 2002). Esta transformacin acompaada por fuertes polticas inmigratorias, provoc la llegada al pas de miles de europeos, especialmente de Italia, (albailes, constructores y arquitectos), Espaa y Francia. Los grupos de inmigrantes traspusieron su patrimonio cultural, pero a su vez mantuvieron vnculos intangibles con sus lugares de origen, que se manifestaron tanto en las formas de vida, como en la construccin de sus casas, sus mobiliarios y las conmemoraciones, a la vez que tambin lo hicieron en el mbito de la muerte con los cementerios, su organizacin y construcciones funerarias. En la Argentina el perodo colonial no dej huellas abundantes e importantes en lo referente a la arquitectura, muy escasa por cierto, a diferencia de lo que ocurre en otros pases de Latinoamrica, y el proceso de deconstruccin de ese perodo fue casi total. Las nuevas ciudades, surgidas a fines del siglo XIX, sobre la base de las corrientes inmigratorias, se constituyeron en centros de generacin de nuevos modos de vida, donde las comunidades, en su mayora constituidas por extranjeros, fueron los focos de introduccin de ideas de progreso cultural, tecnolgico y econmico. A travs de su dinmica histrica esas ciudades sujetas a procesos de construccindestruccin de sus espacios urbanos, fueron adquiriendo una identidad particular, relacionada con el acerbo tradicional de los grupos recin llegados. En este contexto comienza el desembarco en Buenos Aires de los "estilos arquitectnicos", el neogtico, el neoclsico, el neobarroco etc., todo el eclecticismo europeo es recepcionado en Buenos Aires y de aqu, fluye al resto del pas, comenzando el "baile de mascaras", como lo define Pevsner (1949). Entre 1880 y 1930 Argentina aumenta cinco veces su poblacin, pasando a ser el pas con mas Km de vas frreas por habitante del mundo, y ms posibilidades de exportacin. Se inicia un ciclo de liberalismo en lo poltico y de aceptacin de una fuerte inmigracin europea que le dar una fisonoma particular a las ciudades de la llanura pampeana (Rodrguez Molas, 1989). Estos inmigrantes, trajeron sus ideologas, cosmovisiones y creencias, que se expresaron en sus actividades artesanales, artsticas y arquitectnicas, generando mbitos gran riqueza cultural, que se manifiestan en las ciudades y en sus cementerios a travs del eclecticismo estilstico de casas y construcciones funerarias de alto simbolismo, donde se expresan las ideologas sociales de sus propietarios. Este cambio sustancial comenzado durante el gobierno de Roca, en 1880 se concreta con la fundacin de la ciudad de La Plata el 19 de noviembre de 1882 a iniciativa de Dardo Rocha, quien concreta el primer proyecto de gran escala (PGE) del pas (Catullo, 1998), que es el primer proyecto arquitectnico urbano que se realiza en corto tiempo, en su totalidad, a fines del siglo XIX, para levantar la nueva capital de la provincia de Buenos Aires (De Paula, 1987), el pasado se consuma as, dejando surgir un nuevo presente que mira al futuro. La Plata es una ciudad tangible y a la vez simblica (Garca, Viera y Semp, 2002; Semp y Viera 2003), esta trazada de acuerdo a los principios higienistas del siglo XIX, en forma de

damero con numerosas plazas, amplias avenidas, diagonales, calles arboladas (Garca y Viera, 2001), pero a la vez esta llena de smbolos masnicos como expresin de la ideologa de sus fundadores. CARACTERSTICAS DEMOGRFICAS Y TNICAS DE LA CIUDAD De acuerdo al censo de 1910, ao del centenario de la Repblica, la ciudad tiene 95126 habitantes. Las familias fundadoras representan un pequeo ncleo de menos del 3%, el resto son inmigrantes. La ciudad de La Plata es paradigmtica respecto al cambio que se gesta en el pas. Como urbe recientemente fundada sobre un espacio vaco y planificada como lo fue sobre el papel, carece de races histricas que la aten al pasado colonial, ni a la etapa de la consolidacin nacional. Desde su inicio recibe una masa de inmigrantes europeos que le darn sus caractersticas de cosmopolitismo, los datos censales (Condom Alcorta y Salas, 1910) indican un fuerte predominio de los extranjeros tanto en el sector de propietarios como en los asalariados en distintas actividades. Para 1910 los propietarios forman una elite de 10361 personas sobre un total de 95126 habitantes, de ellos 4347 son italianos, 1143 son espaoles, 328 franceses, 26 ingleses, 22 alemanes 3903 argentinos y de otras nacionalidades son 595. La Poblacin activa de La Plata mayor de 15 aos (48620 personas), en un 50% (24310 habitantes de los cuales 12737 son extranjeros) se dedica a actividades diversas, un 16,67% (8106 habitantes de los que 4756 son extranjeros) estn dedicados a las industriales y artesanales; un 10,32% ( 5018 de los cuales 3841 son extranjeros) se ocupan del rubro comercial. A la agroganadera solo se ocupa un 4,30%(2091 habitantes, de los cuales 607 son argentinos y 1484 extranjeros. En la docencia, donde se ocupa el 3,20% (1555) de la poblacin se observa una cantidad (1354). mayor de argentinos. En el empleo pblico, actividad netamente urbana el porcentaje es de 9,24 % (4494), de los cuales 3272 son argentinos y 1222 extranjeros. Las profesiones liberales representan un 1,75% de la poblacin, con 535 argentinos y 314 extranjeros. Los rentistas son en su mayora extranjeros (458 habitantes) sobre un total de 759 personas que representan un 1,56%. En el transporte se observa un predominio de la ocupacin extranjera (709) contra la argentina (454). A actividades sanitarias lo hace el 0,56% de la poblacin, con 112 extranjeros y 163 argentinos. Predominan las actividades urbanas, donde el 12,44% pertenece a la administracin pblica y docencia, un poco mas del 30% se ocupa en la produccin, comercio, profesiones liberales o vive de rentas. Las nacionalidades registradas en la ciudad a travs del censo de 1909 (Condom Alcorta y Salas, 1910), por orden alfabtico son: rabes, asiticos, alemanes, austriacos, africanos, belgas, bolivianos, brasileos, chilenos, colombianos, cubanos, dinamarqueses, espaoles, franceses, griegos, guatemaltecos, holandeses, haitianos, ingleses, italianos, mexicanos, neozelandeses, norteamericanos, nicaragenses, noruegos, uruguayos, paraguayos, peruanos, portugueses, rusos, rumanos, suecos, suizos, servios, sirios, turcos y venezolanos. Esta profusin de grupos humanos de distinto origen y los procesos de conformacin de una comunidad urbana son las que dieron lugar a un profundo eclecticismo reflejado en las construcciones y en las costumbres. Las expresiones arquitectnicas reflejan los ltimos movimientos europeos, como las del Art Nouveau que analizamos en el presente trabajo. De all que sea importante caracterizar en modo sumario las diferentes expresiones europeas de este movimiento para poder llegar a definir como fue la recepcin del estilo en la ciudad. El ART NOUVEAU COMO MOVIMIENTO. La ltima dcada del siglo XIX, poca de la fundacin de La Plata, se caracteriz por un intenso eclecticismo artstico y arquitectnico, como expresin de un nuevo lenguaje que dio identidad a la sociedad industrial moderna. El Art Nouveau fue el movimiento artstico que expres la necesidad del rompimiento con las tradiciones historicistas y academicistas, renovando la teora del diseo y como expresin de una ideologa se manifest globalmente en lo puramente ornamental y decorativo en diversas

actividades, como las artes grficas, la encuadernacin, la mueblera, la joyera y en la decoracin de interiores. Como arte su aporte fundamental estuvo centrado en la renovacin producida en la teora del diseo y en los modos de disear. Su perodo de desarrollo y auge fue dinmico pero de corta existencia, extendindose en algunos casos hasta la primera gran guerra(1893-1914). En todos los pases se nota la misma obsesin por la innovacin, lo que se manifiesta en las distintas expresiones y denominaciones que recibe: Art Nouveau o Style de bouche du metro en Francia, el Modern Style en Blgica, Jugendstil en Alemania, el Floreal o Liberty en Italia, el Sezessions en Austria y Modernismo cataln en Espaa con su mximo exponente el arquitecto Gaud . Fue un movimiento artstico globalizador muy relacionado a otros, como el postimpresionismo, el simbolismo y el expresionismo, que compartieron un mismo objetivo, la creacin de un lenguaje moderno, pero los resultados obtenidos por cada uno de ellos fueron distintos. Desde una ptica formal el Art Nouveau, aparenta ser puramente ornamental y decorativo, lo que produjo una elevacin jerrquica, antes nunca vista, de las artes aplicadas, producto de la interaccin entre las distintas artes, logrndose unidad y homogeneidad formal, pero en su aspecto innovador introduce el sentido orgnico de la estructura y una nueva dinmica del espacio. Estas nuevas concepciones relacionadas con la rebelin antiacademicista, tambin son reflejo de la nueva forma de pensar la naturaleza y la sociedad, en relacin con los progresos cientficos y filosficos del fin del siglo XIX. La difusin de las ideas evolucionistas de Darwin con su innovadora concepcin dinmica de los procesos de transformacin del mundo y su interpretacin social realizada por Spencer que sustituye la interpretacin filosfica de la esencia del universo por la del estudio del ritmo de sus transformaciones que visualiza como progreso, introducen nuevas nociones sobre las necesidades del hombre, ya que el xito radica en su capacidad adaptativa; de all que la sociedad decimonnica dirija su mirada a la naturaleza, con una visin animista, fuertemente influenciada por las ideas de Tylor (Caggiano y Semp, 1994). As por primera vez en la historia, surge un movimiento que se expresa en lo material partiendo de una ideologa donde las ideas de progreso social, relacionadas con la necesidad de una nueva sociedad que busca su articulacin econmica y que legitima sus nuevos espacios de poder a travs de la produccin tecnolgica y la construccin de sus espacios urbanos pblicos y privados (Ortiz, Mantero, Gutirrez, Levaggi, 1968), se entremezclan con el imaginario de las tradiciones folclricas nacionales, cargadas de fuerte animismo donde se revalorizan los aspectos legendarios y fantsticos de las tradiciones celtas, germanas, rumanas, etc. Este movimiento, primeramente literario y artstico partiendo de lo ornamental llega a un estilo donde curvas, movimientos serpentinos y la lnea dinmica son las caractersticas de toda la nueva esttica, que encuentra en la naturaleza su fuente de inspiracin. El uso de la lnea curva le permiti transgredir las composiciones que se caracterizaron por una simetra donde el equilibrio esta oculto. Originalmente el Art Nouveau desarroll sus diseos en lo bidimensional, como arte decorativo en tejidos, papeles pintados, pintura y en las artes grficas, para pasar posteriormente a la arquitectura. En la bidimensionalidad, el rasgo caracterizador fue la intencin de privilegiar la expresividad de la lnea, buscando expresar los valores del nuevo modo de vida, como la tranquilidad, serenidad, movimiento, energa, ritmo, nostalgia, vigor, se considera que la lnea puede expresar todo sentimiento. En esto tuvo una gran influencia del arte del grabado japons, que desde 1850 se haba introducido en Europa, asumiendo gran importancia en los planteamientos del nuevo lenguaje moderno. El Art Nouveau, tuvo sus orgenes en Inglaterra, con su tradicin en el diseo de objetos cotidianos, otorgndole gran importancia a las artes decorativas, en un intento de aunar la eficiencia del producto industrial con la calidad de la produccin artesanal, inquietud que lleva a la fundacin en 1855 en Londres, de un museo que recopilar la historia de las artes decorativas (Benvolo, 1977). Aparecen publicaciones donde se difunden catlogos de motivos decorativos de distintas pocas y procedencias, como rabes, chinas, celtas, egipcias y de la edad media europea. Se

mostraban los motivos inspirados en la naturaleza, sobre todo fitomorfos- especialmente floralesformando composiciones planas con ritmos claramente asimtricos y con temticas alejadas de las clsicas del historicismo. Posteriormente este fenmeno se expresar en el surgimiento de formas bien delineadas del nuevo arte en papeles pintados, tejidos, telas etc. Esta reelaboracin de motivos orientales se siente fuertemente en las artes decorativas inglesas, debido a la actividad desarrollada por Arthur Lasenby Liberty, quien cre una empresa textil que populariz los motivos reinterpretados del arte japons y que gener composiciones particulares que se difundieron con el nombre de Liberty, que tuvo mucha influencia en la arquitectura italiana de la poca. A su vez la renovacin en la mueblera fue realizada por el artista-arquitecto William Gudwin que sincretiza los diseos ingleses y japoneses, generando una lnea de piezas mobiliares buscando la sencillez y pureza lo que permite reelaborar los planteamientos formales e historicistas del arte oriental. En lo que respeta a la arquitectura el Art Nouveau es visto como la reaccin a las normas lgicas de la arquitectura, los arquitectos imbuidos de un gran eclecticismo y con la necesidad de expresarse en un nuevo lenguaje, buscan experimentar con nuevos materiales como el vidrio, el bronce, el hierro, el mrmol, etc. (Antigedad y Aznar, 1998). La bsqueda ornamental por encima de lo arquitectnico llev a generar una expresin en trminos del espacio arquitectnico superficial y que se visualiza como una mscara que cubre una arquitectura tradicional. La renovacin y originalidad, como sealramos, esta dada por la concepcin del edificio como un organismo en movimiento, donde la organizacin de las tres dimensiones se estructura para generar una composicin plstica sumamente interesante y nueva. Ejemplo de esto es la obra de Antonio Gaud, expresado en el modernismo cataln y la de Vctor Horta, en Blgica. Este movimiento ha sido especialmente apreciado para la ornamentacin de las construcciones funerarias de los cementerios de tradicin latina, as encontramos por ejemplo en el de Miln una gran profusin de bvedas realizadas en la variante Liberty (Ginex y Selvafolta, 1996), que tambin es frecuente en el cementerio Municipal de Ro IV. En la Recoleta de la ciudad de Buenos Aires hay un predominio de la variante francesa o Art Nouveau. Como nuevo estilo que introduce una concepcin orgnica del espacio y las estructuras se fusiona en los distintos centros europeos con tradiciones regionales y folclricas. Consideramos que estas manifestaciones son importantes dada la multiplicidad de orgenes de la poblacin urbana de La Plata. LAS EXPRESIONES REGIONALES DEL ART NOUVEAU Las primeras clasificaciones de las diferentes manifestaciones que caracterizan al movimiento de Art Nouveau se deben a Francastel (1956) que habla de dos tendencias dominantes: la racionalista y la orgnica, visualizando la existencia de dos filosofas opuestas, una la escuela de Mackintosh, que enfatiza la lnea recta en sus diseos, y la otra ejemplificada por Horta con su casa Tassel de la calle Turn en Bruselas y por Gaud en Barcelona, que dan preferencia a las lneas curvas y a las formas florales. Stephan Tschudi Madsen(1956) propuso la existencia de cuatro estilos de diseo basados en la antinomia lneas rectas y curvas: distingue un Abstracto ejemplificado por Francia y Blgica, el Floral de la escuela de Nancy, el Lineal que caracteriza a la escuela de Glasgow y el Geomtrico estructurado de Austria y Alemania. En este trabajo seguimos la clasificacin de Keiichi Tahara (2000) a la cual consideramos mas aproximada a la realidad que intentamos caracterizar. Racionalismo y fantasa, Se desarrolla en Francia y Blgica, sus exponentes son Horta, Guimard, Van de Velde. Es estructural con fuerte simbolismo y con fuerza dinmica. Este grupo enfatiza el movimiento en el diseo de las fachadas y en el espacio interno, el uso de materiales como la piedra, el hierro y el vidrio, en superficies bastas contrastadas con otras muy pulidas y el uso de trabajos esgrafiados. Se usa un amplio rango de materiales, que son ladrillos rosados, piedras azules, conglomerados rojos, piedras blancas, metales pintados y frescos que dividen la superficie de las paredes en paneles, uso del contraste entre elementos slidos y abiertos. Muchas de las edificaciones de la Diagonal 80 en La Plata reflejan estas influencias.

Expresionismo en arquitectura, Barcelona es la que ilustra mas claramente el uso de los materiales naturales en el desarrollo del estilo. Los arquitectos Catalanes tuvieron verdadera pasin por las tcnicas de construccin tradicionales, pero no elegan trabajar con los nuevos productos sino con aquellos cuya calidad haba sido mejorada con los modernos mtodos de manufactura, esto aument el potencial efecto decorativo, pero al mismo tiempo conservando la impresin de una artesana tradicional. En la ciudad de La Plata existen claros exponentes de este grupo, como en el caso de la casa de la calle 42 entre 4 y 5 (Ortiz et al. , 1968), donde funciona una clnica, esta construccin tiene un notable balcn de ornamentacin fitomorfa y esculturas femeninas adosadas. Tambin la edificacin de la antigua casa Boo en calle 12 y varias bvedas del cementerio, son exponentes de estas influencias. Tradiciones locales y modernismo, La fusin entre las tradiciones locales y el modernismo se observan en Italia, Turqua y Rusia. En Turn, influenciada por la escuela de Viena, las construcciones estaban diseadas por un despliegue horizontal y los muros se caracterizaban por un mnimo relieve y poco movimiento. Los temas decorativos, tenan una organizacin muy controlada en forma oblonga, blancas y doradas, vidrios ovales, arcos y esferas hechas en varillas de metal. En Miln no existe influencia secesionista, sino que esta influenciada por el barroco, y tiene un nfasis en el uso del contraste entre el espacio simtrico y estable respecto de los motivos decorativos que dan movimiento a la piedra, el estilo Liberty es caracterstico, especialmente se lo registra en el Cementerio Monumental, como arquitectura preferente de las bvedas. En La Plata el este estilo, llamado tambin Floreal se lo registra en una casa de vivienda familiar, hoy desaparecida, ubicada en la calle 56 n 690 (Ortiz et al, 1968). Las ornamentaciones tpicas se encuentran adornando muchas viviendas de la ciudad. En Turqua, el Art Nouveau se mezcla con la tradicin arquitectnica turca generando el primer estilo nacional y cambiando la arquitectura religiosa. Bajo el rgimen turco Siria particip de estas influencias. En La Plata, la casa de la calle 1 y 43 que enfrenta a la estacin del ferrocarril, mostrara el gusto de esta comunidad, especialmente de las clases acomodadas por el modernismo. Rusia tambin experiment un cambio en el diseo arquitectnico que gira entre dos polos el de la corriente acadmica y la tradicin local influenciado por el racionalismo neogtico. El Art Nouveau ruso fue expresivo y dinmico, con fuerte detalles decorativos, mucho uso de color y un poderoso sentido del ritmo. La Secesin, En Alemania, Austria y Suiza se impone un gusto por los diseos geomtricos, realizados en lneas o frisos de rosetas, cuadrados y crculos que pasaron del arte grfico a la arquitectura. Las edificaciones son bloques cerrados angulosos y de superficies desnudas, con cpulas caladas de bronce dorado, predominando los volmenes geomtricos puros como el cubo y la esfera. Se emplean nuevos materiales (mrmol, metal en las cpulas, techos de cristal, vigas revestidas por placas de aluminio ajustadas por pernos, diseadas hasta el ltimo detalle) y tcnicas constructivas como el uso de mdulos. La excepcin Escocesa. Se caracteriza por la sencillez en sus formas y la definicin de los volmenes que lleva a la geometrizacin, tal como lo ejemplifica Mackintosh en la escuela de Glasgow. Esta manifestacin buscaba relacionar la organizacin del espacio interior con el exterior. En esta organizacin predomina la horizontalidad y la simetra, las formas curvas se adaptan a esquemas planos de bandas y la figura humana s geometriza. Se usan muros desnudos en color blanco con amplios ventanales. En el interior la ornamentacin es plana y abstracta, las formas se estilizan y distribuyen simtricamente, predominan los tonos suaves, blancos, rosados y es abundante el uso del vidrio repartido.

Art Noveau y nacionalismos. En Europa central se da la conjuncin del neobarroco y el Art Nouveau. Estos pases, en busca de una identidad estuvieron abiertos a las influencias de Francia e Inglaterra, como reaccin al imperialismo austriaco. Predomina el uso del mosaico y la maylica. LA RECEPCIN DEL ART NOUVEAU EN NUESTRO PAIS. En Argentina este movimiento se recepciona como una moda, mscara al decir de Pevsner (1949) sin la bsqueda de ruptura con los historicismos y academicismos y siguiendo la concepcin transformadora del progresismo, propio de las generaciones del ochenta y noventa. Si bien al principio hubo algunas reticencias, en poco tiempo, las principales ciudades de nuestro pas comenzaron a llenarse de construcciones con influencia de todas las expresiones modernistas (Buschiazzo, 1965). No encontramos en las ciudades argentinas, edificaciones de tanto valor espacial arquitectnico, como podemos encontrar en las capitales europeas, pero ms all de esto, es importante registrar las construcciones de este perodo, que en La Plata, que han desaparecido sin la menor piedad y las que sobrevivieron, estn en intenso proceso de degradacin edilicia, es interesante observar todo el bagaje de artesanas que entorn a este movimiento, donde se encuentran detalles de marmolera, carpintera, herrera y trabajos de vidriera. El cementerio de La Plata es un ejemplo de este proceso, en los detalles de altares de mrmol, en las puertas con herrera, en los vitraux, las maylicas que son verdaderas obras de arte, complementado todo con los diseos de motivos florales, tpicos del estilo, trabajado con material cementicio. Se han relevado un conjunto de bvedas que pueden adscribirse al movimiento Art Nouveau, que presentan una serie de rasgos ornamentales cuyas estructuras y ritmos son propios de este movimiento. Como rasgo que particulariza al cementerio platense, a diferencia de lo que ocurre en la Recoleta, las bvedas se relacionan mas con el modernismo cataln y la secesin vienesa. En Argentina uno de los arquitectos ms relevantes fue Julin Jaime Garca Nez, autor del Hospital Espaol de Buenos Aires, discpulo de Gaud en Barcelona, en el momento de mayor auge de este movimiento. En su obra se ve reflejada la formacin en la moderna escuela catalana, y en algunos casos tambin se observa una fuerte influencia de la Secesin vienesa. Este arquitecto, al igual que Roca en Rosario y J.J. Garca en Buenos Aires, han influenciado fuertemente en la arquitectura realizada en la poca y la posterior de distintas ciudades, lo que se observa en muchas de las construcciones de casas familiares y comercios en La Plata, en nuestro caso. CLASIFICACIN DE LAS BVEDAS ART NOUVEAU Focalizando las expresiones del Art Nouveau tal como es recepcionado en el cementerio de La Plata, hemos relevado una serie de bvedas caractersticas, donde tambin se verifica la aplicacin de algunas reglas claves como el mantenimiento de una buena proporcin de fachada y condicionado por las medidas propias del lote donde se implantan. Bvedas con reminiscencias neogticas El modernismo cataln recepciona elementos de la arquitectura gtica, de una manera muy caracterstica, especialmente en adaptaciones arquitectnicas de la arquera de las logias, los pinculos, las columnas con capiteles florales o con rostros de mujer. En las bvedas relevadas: Daz, Miadonet, Campodnico, Sagastume (fig.1), los rasgos neogticos se independizan del muro conformando una estructura de revestimiento formada por columnas que sostienen un frontis en triple arco ojival (Trptico) ornamentados con crochets. Las columnitas y pinculos estn adosados al frontis recortado, cuyo fondo tiene una textura en red, con botones o flores en los entrecruces. El revestimiento logra un interesante juego tridimensional de luces y sombras coronando la fachada. Este revestimiento esta tomado de las tablas pintadas en el siglo XIV que representan dpticos o trpticos con la imagen de la virgen y el nio o el de la anunciacin (fig. 2). La transformacin de un diseo pictrico en otro arquitectnico es un proceso tpico del Art Nouveau, que observamos en estas bvedas del cementerio.

Bvedas con cpula. Las bvedas de este tipo tienen una ubicacin preferencial en las esquinas de manzana, que posibilitan el desarrollo plstico de los tres lienzos ya que el cuarto es medianero. Se caracterizan por tener una estructura cbica que esta recubierta por aplicaciones en relieve (fig. 3). Es muy caracterstico la conformacin de un eje central en relieve compuesto por lneas paralelas verticales, atravesadas horizontalmente por lneas curvas en arco que delimitan espacios interiores en segundo plano normalmente decorados con motivos florales o de lneas de humo. Las urnas humeantes se encuentran recortadas en los sobre relieves verticales. Los motivos vegetales y florales son muy abundantes, estn adosados a los muros o adornan las cpulas con formas expresivas de alto naturalismo. (bveda Berga-Brambilla fig. 3a). En algunos casos los diseos vegetales son refinados, austeros y con un suave sobre relieve que apenas se destaca del lienzo de la pared, (bvedas Giordano, Salvadores y Antonetti Fig. 3 b, c y d). Esta abundancia de adorno floral parece haber sido un elemento tpico de las expresiones del Art Nouveau o modernismo en la ciudad de La Plata, tal el caso de la citada casa familiar (Ortiz et al.), 1968). Una evidencia del valor arquitectnico del cementerio esta constituida por la manzana de cuatro bvedas Art Nouveau obra del arquitecto Coutaret, ubicada en el sector C. estn realizadas en un estilo ms lineal, de paredes desnudas, y austero en su ornamentacin con pequeas columnatas rematadas con caritas aladas de ngeles. Presenta un cornisamento quebrado que da paso a las cpulas ochavadas de base cuadradas, rematadas con linternas que repiten el detalle de las cornisas y cpulas. Estos detalles de construccin elevan las estructuras, refinndolas. Bvedas sin cpula. Estas bvedas tienen la cubierta de losa plana y el rasgo ms notable de ornamentacin se realiza sobre la fachada que remata en trabajos de cornisamento y crestera llenos de delicados detalles como las guardas de granadillas, las columnitas con capiteles fitomorfos, los tmpanos adornados con estatuillas, hornacinas enmarcadas con guardas geomtricas y moos, crestera escalonada adornada con maylicas (fig. 4a) y uso abundante de linternas ubicadas sobre el muro (fig. 4 b) a diferencia del neogtico que las ubica sobre el crucero. USO DE OTROS MATERIALES Metalurgia Las expresiones del movimiento de Art Nouveau adquieren una gran relevancia en el cementerio de La Plata en todo lo que involucra el trabajo de metalurgia en bronce y hierro fundido de ventanas, puertas (fig. 5a), placas conmemorativas, floreros y jardineras, en ellas se ven los arabescos y el golpe de ltigo caractersticos del estilo. Abundan los complicados diseos florales muy abigarrados organizados mediante fuertes ritmos ornamentales ondulantes, la figura humana es tratada con naturalismo dentro de una atmsfera simbolista, ya que siempre esta referida a alegoras. Los objetos mobiliares componentes de los conjuntos para altares (Fig. 5b) en el interior de las bvedas como los candelabros, cruces, floreros, manijas de atades, etc. estn realizados con las caractersticas propias del estilo. Vitrales Abundan los ventanales realizados con la tcnica del vitraux y fuerte policroma (Fig. 5 c) y. Los temas, pueden ser de carcter religioso, como imgenes de la virgen, de la cruz o pasajes bblicos. Un tema frecuente es el floral que muestra una fuerte simbologa (Lurker, 1992). Durante el siglo XIX el lenguaje de las flores continuaba en vigencia. Las azucenas son un tema frecuente en las placas recordatorias de jvenes mujeres, los girasoles dentro del modernismo tienen un simbolismo solar, y como emblemas representan la vida y la resurreccin, tambin se los halla expresados en las maylicas. Estn presentes los cardos, los lirios como imagen de la pureza, de la cruz o del alma. Las flores azules, los jacintos y otras, simbolizan los anhelos del alma. Los gladiolos o iris estn presentes como smbolo de la reconciliacin con Dios.

Escultura En el modernismo hay una integracin de la escultura a la arquitectura, lo que es aprovechado en los cementerios para lograr una mayor riqueza en las expresiones de la arquitectura funeraria. Se encuentran diversas esculturas que coronan las bvedas o complementan los rasgos arquitectnicos como en el interior de linternas o tmpanos. Predominan las figuras humanas alegricas y los temas religiosos. Es tpico el uso de vestiduras donde los ritmos ondulantes son caractersticos. Son frecuentes los ngeles sentados o las representaciones de alas y las caras aladas de ngeles en los frentes de las bvedas. Abundan las representaciones fitomorfas entre las que se registran trboles, frutos como las granadillas, las hojas de palma, las coronas vegetales y las guirnaldas florales. Son frecuentes los motivos de moos, cintas y lazos de ritmos ondulados, relacionados a las guirnaldas florales. Maylicas Son un elemento caracterstico del modernismo cataln, se encuentran recubriendo superficies en los intercolumnios o en las cresteras, pueden ser de color uniforme, pero texturados o constituir frisos con temas florales, de colores fuertes (fig. 4 a). VALOR PATRIMONIAL DE LAS BOVEDAS ART NOUVEAU DEL CEMENTERIO El conjunto de bvedas relevadas tiene recursos expresivos originales ya que en ellas se manifiesta, como particularidad, la corriente arquitectnica del Modernismo Cataln. Este rasgo adquiere dimensiones importantes en la ciudad de La Plata, pues no ocurre lo mismo en otros cementerios urbanos de la poca. Su expresin numrica es relativamente abundante, lo que habilita para realizar una clasificacin que permite diferenciar las distintas vertientes inspiradoras. Aquellas que recogen elementos neogticos se encuentran dentro del grupo mas logrado, articulando con la tradicin previa de bvedas neogticas, dando as riqueza expresiva y variacin al tema medievalista, que tambin se encuentra bien representado y con alta calidad artstica y arquitectnica en diversas construcciones religiosas o de instituciones religiosas en La Plata. El otro conjunto de bvedas perteneciente a este movimiento, expresa rasgos ms seculares y de mayor similitud con la arquitectura de viviendas familiares de la ciudad, lo que tambin implica desde lo patrimonial un rasgo articulador que permite conservar el dualismo ciudad de los vivos-ciudad de los muertos. CONCLUSIONES El cementerio de La Plata se construy bajo la idea de la monumentalidad de los espacios pblicos urbanos, caracterstica de la ideologa progresista de los fundadores. Uno de sus rasgos resaltantes es el eclecticismo en el desarrollo de los estilos arquitectnicos. En el cementerio de La Plata, se han relevado un conjunto de bvedas que adscribimos al movimiento de Art Nouveau, tienen una altura considerable y presentan una serie de rasgos ornamentales que reflejan las estructuras y ritmos propios de este movimiento. Se utiliza la ornamentacin para expresar el tema de la muerte, como en el caso de los motivos de lmparas votivas humeantes, realizadas con material cementicio en los lienzos de las estructuras, las palmas y guirnaldas florales, los ramos de tres flores y puertas de hierro y bronce fundidos con delicados temas de lneas curvas geomtricas donde predomina el golpe de ltigo o una abigarrada decoracin floral. Estas bvedas, si bien tienen una altura considerable y se observa la aplicacin de los principios propios del estilo -como el intento de romper con la simetra y utilizar la ornamentacin para expresar el tema de la muerte-, el tamao del lote condiciona mucho el resultado final en este tipo de arquitectura, es muy poco lo que se puede lograr, pero los materiales usados como el mrmol y el granito, y los trabajos de herrera en puertas y ventanas, la cristalera y las ornamentaciones presentes son de gran calidad esttica y material

Encontramos bvedas relacionadas con el modernismo cataln y la secesin vienesa mas que con la expresin afrancesada que se observa en Recoleta o el Liberty, presente en Ro IV (Crdoba). La recepcin del neogtico en el Art Nouveau se realiza descontextualizando los rasgos arquitectnicos, las linternas aparecen sobre el muro frontal y no sobre el crucero que esta ausente; los arcos trpticos estn tomados de las obras pictricas y transformados en elemento arquitectnico que cubre la fachada. Es importante sealar que en las bvedas con cpula las influencias ms fuertes son las del modernismo cataln, con los sobre relieves geometrizantes que cubren las fachadas y los laterales. Las figuras recortadas se trabajan verticalmente a la manera de urnas humeantes, que simulan apoyarse sobre pedestales. Las bvedas sin cpula presentan los techos planos o a dos aguas y sobre el muro en el eje del portal son comunes las terminaciones en crestera escalonada, dando un frente que frecuentemente esta adornado con frisos de mosaicos en verde, azul o con motivos florales, de girasoles, figuras de serpientes (bveda Carriquiriborde). Los elementos que caracterizan en general al grupo de bvedas de Art Nouveau son los que se enumeran a continuacin: 1. guardas de maylicas enmarcadas con medias caas o con mampostera, pueden tener motivos florales pintados o texturados. 2. uso de la bua para imitar muros de piedra. 3. crestera de remate del muro de fachada (sobre la lnea del prtico y laterales), realizados con escalonados e imitando arquera, con muro de fondo con textura en nido de abeja, con botones o flores en el entrecruzamiento. 4. adornos en forma de concha formando series de repeticin en la crestera. 5. estatuillas adosadas realizadas en un clsico Art Nouveau como parte del tmpano y rematando las cornisas, 6. cornisamento con granadillas como elemento tomado del neogtico. 7. columnitas adosadas con capiteles fitomorfos receptados del neogtico. 8. muros recortados formando figuras (urnas tapadas con paos, incensarios humeantes, cruces, curvas, etc.) cerrados con otros de menor espesor. Estos muros recortados permiten en lo morfolgico generar un interesante juego de luces y sombras a los que se agrega una profusin de molduras ornamentales con acroteras, urnas con pao sobre los dinteles de las puertas o sobre remate de los muros, rollos, palmas, ramos de flores, guirnaldas, pequeas esculturas modeladas, grandes alas asociadas a clepsidras, moos y lazos que en conjunto le dan a la bveda una riqueza de detalles que se asocian a las ventanas con coloridos vitraux y a las puertas realizadas con hierro forjado y/o bronce con abigarrados adornos fitomorfos o geomtricos que repiten la ornamentacin de los muros. Resumiendo el anlisis de la arquitectura funeraria correspondiente al movimiento de Art Nouveau en el cementerio de La Plata, muestra que estas expresiones fueron abundantes durante el perodo de fin de siglo XIX hasta la segunda dcada del XX y que las mismas le dan una identidad particular a dicho mbito, en coincidencia con igual fenmeno que se da en la arquitectura urbana del perodo fundacional de la ciudad. Atribuimos esta abundancia y las influencias del movimiento de Art Nouveau a la presencia de una comunidad de extranjeros, muy importante en los comienzos de la ciudad donde, como ya hemos dicho en otro lugar, predominan los propietarios italianos y espaoles, que se entremezclan con franceses, argentinos, suizos, alemanes, etc., dando un carcter cosmopolita a la ciudad. Las bvedas tienen una gran riqueza ornamental, el rasgo comn es la idea de grandiosidad arquitectnica, evidente, tanto en las construcciones mismas como en los rasgos decorativos. Con relacin a la poca posterior se observa que a partir de la crisis econmica de 1929 disminuye la construccin de grandes casas con mucha labor artesanal y las bvedas se vuelven sencillas y con poco adorno. La originalidad de estas expresiones esta dada por las fuertes influencias del modernismo cataln que le dan una particularidad tanto al cementerio como a la ciudad, lo que las convierte en un rasgo importante en la conformacin del patrimonio urbano y de la identidad platense. La defensa del patrimonio urbano tambin implica la defensa de un concepto de ciudad, en la cual todos los sectores que la componen estn adecuadamente valorizados.

Para su logro debemos prevenir las acciones de degradacin y comenzar a llevar acciones de defensa del patrimonio del espacio funerario y de otros espacios pblicos que van desapareciendo en pro de un falso progreso y modernismo Las normas del gusto van cambiando con las transformaciones sociales, pero el gusto, que es subjetivo, no puede justificar la destruccin de una obra de arte y su reemplazo por construcciones actuales. Las autoridades deben velar por la salvaguardada del patrimonio. Un cementerio es un espacio pblico, propiedad de la comunidad, que puede articularse mejor o peor con una obra privada, pero esta debe respetar su diseo y su historia arquitectnica. El espacio pblico debe servir como lugar de encuentro de los habitantes y para acciones en comn de cooperacin en pro de la creatividad y el esparcimiento, sin limitaciones ni exclusiones sociales, recreando las races comunitarias con conocimiento y defensa de su historia en busca de la necesaria identidad. El objetivo final de este trabajo fue sentar las bases para una puesta en valor de las bvedas adscriptas al movimiento arquitectnico de Art Nouveau del cementerio como parte del patrimonio tangible cultural e histrico de la comunidad platense, resaltando sus valores intangibles. En los procesos de construccin del patrimonio de una comunidad se valoriza la memoria de los hechos pasados para adecuarlos a los marcos sociales de referencia, a los valores y creencias dominantes, volver la mirada sobre las formas arquitectnicas de otras pocas es darles nueva vida y significacin en la comunidad del presente, lo que permite realizar acciones de preservacin. BIBLIOGRAFA ANTIGEDAD M. D. Y S. AZNAR 1998 El siglo XIX, el alcance de la memoria. Ed. Istmo. Madrid. BENEVOLO L., 1977 - Historia de la arquitectura moderna. Ed. G.Gilli. 3. Ed. Barcelona. BONFIL BATALLA G., 1991 -Pensar nuestra cultura. Alianza Editorial. Mxico BUSCHIAZZO M. J, 1965 Art Nouveau en Buenos Aires. Publicacin de la Academia Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires. CAGGIANO M.A. y SEMPE, M.C. 1994 Amrica. Prehistoria y Geopoltica. Editorial TEA. Buenos Aires. CATULLO M.R., 1998 - La Antropologa del desarrollo: un enfoque multivariado para el anlisis de la fundacin de la ciudad de la Plata como proyecto a Gran Escala (PGE). En El Fin de Siglo: El Hombre y su Tiempo, Tomo II. Centro de Graduados en Historia Santa Mara de los Buenos Aires. Facultad de Filosofa y Letras. Universidad Catlica Argentina. Buenos Aires. Imprenta Rago. CICERCHIA R., 1998 Historia de la vida privada en la Argentina. Ed. Troquel Buenos Aires. COLLINS G., Y COLLINS C., 1980 Construccin de ciudades segn principios artsticos. Ed. G. Gilli. Barcelona. DE PAULA A., 1987 La ciudad de La Plata, sus tierras y su arquitectura. Ed. Banco Provincia de Buenos Aires. FRANCASTEL P. 1956 Art et technique aux XIX et XX sicles, Paris, Le Seuil, 1956. GARCIA T. Y VIERA L Y SEMP M.C., 2002 La Plata: ciudad y arquitectura, forma y simbolismo. En Actas CD V de Historia del Conurbano Bonaerense y IV Jornadas de Estudios sobre el partido de Almte. Brown. Municipalidad de Almte. Brown Secretara de Educacin y Cultura. GARCIA T. y VIERA L, 2001 La Plata, Sociedad y Ciudad. Actas VII Jornada HistricoGeogrfica de Tres de Febrero. Junta de Estudios Histricos. Temas del rea Metropolitana. Provincia de Buenos Aires 24 de Noviembre. GINEX G. Y SELVAFOLTA O., 1996 The Monumental Cemetery of Milan. Silvana editoriale. KEIICHI TAHARA 2000 Art Nouveau architecture Thames & Hudson. London ORTIZ F F, MANTERO J C, GUTIERREZ R, LEVAGGI A, 1968 La Arquitectura del Liberalismo en la Argentina. Ed. Sudamericana.. PEVSNER N., 1949 Pioneers of modern design, from William Morris to Walter Gropius. Ed. Museum of Modern Art, New York RODRGUEZ MOLAS: R., 1989 Vida Cotidiana de la Oligarqua Argentina (1880-1890) en Conflictos y Procesos de la Historia de Argentina Contempornea. Centro Editor de Amrica Latina.

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