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PRIMER NIVEL

NDICE *Unidad 1- Historia de la Fotografa Pg. 2 - 9 *Unidad 2 - Respaldo: Pelcula y Tarjetas de Memoria................... *Unidad 3 - Cmaras y Objetivos Pg. 10 - 15 Pg. 16 - 24

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Unidad 1 Historia de la Fotografa INTRODUCCIN

Las ltimas conquistas tecnolgicas en materia de fotografa, han hecho posible que cada vez se requieran menos conocimientos para practicarla. Compactas, electrnicas, desde el modelo ms sofisticado, las cmaras realizan el trabajo de medir la luz, seleccionar a su criterio el diafragma y la velocidad correspondiente. Incluso las hay autofocus, para los que teniendo los automatismos anteriores, no logran una fotografa ntida. Con todos estos elementos a la vista slo hace falta alguien que aprete el botn y listo. Y el lmite entre el profesional y el aficionado cada vez es ms confuso. Cualesquiera que sean sus aspiraciones como fotgrafo, las posibilidades son ilimitadas, pues sacar desde las instantneas de la familia en vacaciones hasta imgenes que cabe considerar como obras de arte por derecho propio. Creemos que la comprensin de la tcnica es imprescindible antes de que pueda dedicarse realmente a hacer las fotografas que usted quiere. Intentaremos explicar estas tcnicas del modo ms interesante y estimulante posible. Mariano Battaglia
CMARA OSCURA Y FOTOGRAFA La cmara no es, en realidad, contempornea de la fotografa. La no era usada para fines fotogrficos. Su desarrollo y evolucin fue paralelo al de la fotografa, desde los comienzos de sta. un rabe que vivi hace unos mil aos. En efecto, Alhakem de observador, podrselo fenmeno Basora, describi, explicar, de que en matemtico sin y La primera descripcin de algo parecido a una cmara la dej escrita invencin de esta ltima es muy posterior. Primero existi la cmara, aunque

el su

tienda, pasando la luz por una rendija, se producan las imgenes Pgina 2 del

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exterior, invertidas y algo borrosas. Ms adelante, cuando an no exista la

fotografa, la cmara era un artificio empleado por los pintores para conseguir imgenes proyectadas desde el exterior y que se dibujaban o silueteaban. Pasaran aos, e incluso siglos, antes de que cmara oscura y

fotografa se asociasen para contar la pequea o la gran historia del hombre, para comunicar, para hacer noticias, ciencia o diversin. NITRATO DE PLATA El descubrimiento base. La fotografa se invent cuando la Qumica y la Fsica evolucionaron hasta saltar el plano de la ciencia; hasta ese momento slo eran Alquimia y Filosofa. En 1727, mientras se realizaba un fsforo. Casualmente, mezclada con el yeso, haba una pequea cantidad de plata. Este metal por reaccin con el cido ntrico dio lugar a la formacin de nitrato de plata, sustancia sensible a la luz y que por la accin de la misma se oscurece adquiriendo un color purpreo al principio y ms tarde castao oscuro. Al abandonar el frasco del experimento cerca de una ventana, Schultze experimento, J Schultze mezcl yeso con cido ntrico con el fin de obtener

observ que la mitad de la sustancia expuesta a la luz adquiera un color rojizo que se tornaba con el tiempo ms oscuro. La observacin fue comunicada a la Academia Imperial de Nuremberg y tuvo la trascendencia suficiente para que otros investigadores se interesaran en descubrir el por qu, y en dar aplicacin inmediata al fenmeno. LOS HERMANOS NIEPCE Los Hnos. Nipce no fueron los nicos investigadores, si bien slo ellos llegaron al final de la las suyas propias, en el etapa, apoyados, a la par que en conocimiento de las experiencias de otros experimentados de la poca. En un momento dado, uno de los Hnos. Juan Nicforo, se sirvi de la cmara oscura para Pgina 3 Escuela Uruguaya de Fotografa y Video

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obtener imgenes de la vida real. reproducidas a su vez para poderlas ver en positivo. Avanzado en sus investigaciones, ide platear la superficie a sensibilizar. Esta plancha revelada era sometida a la accin de vapores de yodo, con ello la plata de las zonas donde haba dado la luz se ennegreca. A continuacin disolva el resto del betn y apareca una imagen positiva formada por el yodo combinado con la plata y de color castao oscuro, esta imagen constitua la parte de las sombras, la parte iluminada corresponda a la plata no ennegrecida, Nipce llam a este procedimiento heliografa. ms tarde, con otras sustancias sensibles y con una cmara diseada por el aquel entonces, exposiciones de 8 horas a pleno sol. Es en el ao 1822 cuando se obtiene la primera fotografa. Cuatro aos Estas imgenes negativas deban ser

prestigioso ptico Chevalier, Nipce perfecciona la fotografa utilizando, en Antes de producirse su muerte en el ao 1833, inici un acuerdo con

otro pionero de la fotografa: Santiago Daguerre con quien puso en contacto a travs de un amigo en comn, el ptico Chevalier. DAGUERRE Santiago Mand Daguerre era pintor decorador residente en Pars, autodidacta, veintids aos ms joven que Nipce y con muy escasos conocimientos cientficos. Luego de este contacto, Nipce pens en la conveniencia de publicar sus hallazgos, asegurndose la colaboracin de un hombre ms activo, joven y decidido. invencin se deba plenamente a Nicforo Nipce, Daguerre aportaba a cambio una pretendida mejora en la cmara oscura y una promesa: perfeccionar las heliografas. Mediante un ensayo con el vapor de Mercurio y una placa sensibilizada con yoduro de plata, Daguerre observ que el metal lquido slo se depositaba en los lugares donde haba dado la luz. La imagen obtenida se fijaba con un lavado de agua caliente y sal. A medida que Daguerre se senta ms dueo de su mtodo operatorio, El contrato fue firmado a finales del ao 1829; en l reconoca que la

pens en desligar su invento del nombre de su antiguo socio y lo llam Daguerrotipo. El daguerrotipo no permita ver la imagen sino era orientndola en

determinado sentido; no permita tampoco copias, ni ampliaciones y por otra parte, resultaba costoso, pero estaba de moda.

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revelaban los daguerrotipos, sometindolos a los vapores de yodo. Las cmaras se perfeccionaron notablemente mediante obturadores rudimentarios y chasis para colocar la placa de cobre sensibilizado. Poco a poco se redujeron de tamao hasta convertirse en porttiles. Con la difusin del procedimiento, naci el FOTGRAFO PROFESIONAL, que frecuentemente se trataba de un ptico, apoyado en una tcnica aprendida de terceros. Naci as el taller y el laboratorio donde se efectuaban las tomas y

Daguerrotipo donde aparecen los 2 primeros seres humanos vivos fotografiados de la historia

FOX TALBOT Y SU CALOTIPO Coincidiendo con la aparicin del procedimiento de Daguerre, dos hombres anunciaron, casi simultneamente, estar en posesin de mtodos fotogrficos muy similares. Uno era francs: Hiplito Bayard, y otro ingls: Fox Talbot. Entre los procedimientos contemporneos del daguerrotipo solo el CALOTIPO fue un rival para el invento de Daguerre. Su inventor Fox Talbot, era un rico aficionado, poseedor de una gran cultura. Talbot ensay el papel los dibujos fotognicos de Talbot eran siluetas elementales que fueron sensibilizado antes que Daguerre comunicara su invencin. En un principio calificadas como juegos de nios comparados con los daguerrotipos. Pero el se empe en perfeccionar el procedimiento. En 1841 fue patentando como investigador ingls, comprendiendo que el daguerrotipo era una va muerta,

uno de los ms perfectos y conseguidos medios de reproducir imgenes. Pgina 5

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Talbot lo llam Calotipo, y consista en un papel corriente sensibilizado con sales de plata, yodo y cido glico. Del negativo obtenido se producan copias por contacto con gran facilidad y a un costo muy bajo. El procedimiento NEGATIVOPOSITIVO, entonces balbuciente, sealaba ya otro camino, otra etapa de la historia de la fotografa.

EL NACIMIENTO DE LA FOTOGRAFA MODERNA Los fotgrafos profesionales eran ya una institucin, y entre ellos destacaban los retratistas. Sus tpicas galeras podan verse en los pisos superiores de las casas de todas las ciudades europeas y norteamericanas. La fotografa entra as a formar parte de las costumbres y cada vez se transforma ms en lo que hoy es: un fenmeno social. Ya en la ltima dcada del sigo XIX se piensa en utilizar formatos ms pequeos para sustituir a las poco buscaban manejables cmaras vigentes. Asimismo, se materiales sensibles menos

pesados y engorrosos que las placas de flexibles: despus. ingenioso autodidacta, haba fundado una pequea compaa dedicada a la fabricacin y venta de material fotogrfico. La Eastman Kodak Company tuvo sus comienzos a raz de un artculo publicado en una revista profesional de las emulsiones secas de gelatina. Tres pacientes ensayos, haba conseguido disear una mquina para fabricar placas de vidrio, emulsionadas con gelatina, lo cul dio lugar a la fundacin de la Compaa Placas Secas, en 1881. cualquier persona que quisiera En 1888, Eastman se propuso poner la fotografa al alcance de complicaciones que las de apretar un botn. Esto supona un cambio bsico, ms trascendente de lo que parece a simple vista. A partir de ahora, el fotgrafo quedaba desligado de la preparacin del material y los equipos que utilizaba: la tcnica se le daba hecha y sensiblemente simplificada. La para un total de 100 poses; los negativos obtenidos eran circulares, con un dimetro de 5 centmetros. Pgina 6 cmara Eastman sala de fbrica cargada con un rollo de papel sensibilizado hacer una fotografa, sin ms En Norteamrica, George Eastman, un cristal. Se ensaya el empleo de soportes papel al principio, celuloide

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su rollo, enviaba la cmara a la fbrica, en Rochester, ciudad natal del inventor. Haba nacido as tambin un nuevo concepto de laboratorio fotogrfico, el laboratorio, hasta entonces casi exclusivamente alquimia y empirismo, se industrializaba, reservndose una labor ms compleja que la realizada por el fotgrafo. Era preciso revelar las imgenes despus de haber descargado la cmara; estas imgenes en soporte de papel y emulsin de gelatina se despegaban de su soporte y se montaban en vidrio. A continuacin se positivaban en papel albuminado y las copias positivas se entregaban montadas ya sobre un cartn. Se volva a cargar la cmara y el conjunto era enviado al cliente. El xito fue inmediato y considerable. A partir de ese momento, cualquier persona carente de experiencia, sin ms esfuerzo que el de adquirir una cmara poco costosa y situarse frente a un sujeto bien iluminado, poda ser fotgrafo. El milagro se haba democratizado. El siguiente paso que dio la compaa Cmara Fotogrfica fue la fabricacin industrial de equipos y material fotogrfico, sus productos y sus campaas fotografa. EL COLOR Es natural que desde el principio se pensara en reproducir el color. Entre los precursores de este sueo merece citarse a Gabriel Lippman, primer investigador que mediante un complejo sistema logr fotografiar un espectro visible en toda su riqueza cromtica. Luis Ducos du Hurn, asociado de la empresa Jougla patent el sistema Omnicolor, nacido al mismo tiempo que las placas Auto Cromas de los Hnos. Lumiere. La frmula de los Lumiere consista en extender sobre una superficie de vidrio una capa de granos de almidn teidos en color verde, naranja y violeta. Sobre los granos teidos, capa aisladora. La exposicin se haca a travs del vidrio y de los grnulos que actuaban como diminutos filtros transparentes, se colocaba una fina publicitarias han contribuido desde entonces a una mejor difusin de la Cuando el aficionado un nuevo concepto en fotografa- terminaba

colorados, tras un simple revelado por inversin, la plata daba una imagen positiva que examinada a travs de los granos de almidn presentaba zonas coloradas all donde haba incidido la luz. Pero entre tanto la qumica avanzaba. En 1911 Rudolf Fischer haba experimentado con sustancias que se transformaban en colorante tras la accin de un producto qumico, que era a la vez revelador de la emulsin

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impresionada. Esta posibilidad de utilizar reveladores activos sobre un cuerpo qumico introducido en una emulsin fue desarrollada por Kodak en 1935, seguido por la firma AGFA, en Europa. mismo conserva hoy el mismo nombre. Consista en tres capas de emulsin El procedimiento de Kodak, fue llamado Kodachrome, y la base del

sensible, respectivamente, a los colores rojo, verde y azul. Tras la exposicin, cada capa era revelada por separado, haciendo pasar la pelcula proceso negativopositivo, interrumpido por la segunda guerra mundial. LA NUEVA ERA 1969 es considerado el inicio de la carrera digital. Willard Boyle y por tres reveladores diferentes. En 1937 AGFA fue la primera que anunci un

George Smith disean la estructura bsica del primer CCD (acrnimo de Charge Couple Device Dispositivo de Carga Acoplada). Este dispositivo utilizado un ao ms tarde por los laboratorios Bell como sistema para capturar imgenes al construir la primera videocmara. CCD, planteado como un sistema para el almacenamiento de informacin, es

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EL SIGLO XXI PARA LA FOTOGRAFA Nuevos retos se plantean para la fotografa en el siglo XXI con la irrupcin de la holografa y la fotografa digital. Esta ltima ha venido a solucionar uno de los verdaderos problemas de los fotgrafos ubicados en lugares remotos, como los corresponsales, que no tenan acceso a medios de procesado de fotografas. La bsqueda de nuevos medios para poder servir aparicin en 1990 de la primera cmara digital. pblico, hoy en da las cmaras digitales estn al alcance de la mayora, disminuyendo los costos de los materiales y en paulatino aumento de su calidad tcnica. En el campo de la produccin existen unas ltimas tendencias Aunque al principio su precio las haca inaccesibles para el gran imgenes tan pronto como fuera posible se encuentra en la base de la

fotogrficas que nos permiten adivinar cmo ser el camino a recorrer en este inicio de siglo.

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Unidad 2 Medios de Respaldo: Pelcula y Tarjetas de Memoria

ESTRUCTURA BSICA DE UNA PELCULA Como ejemplo de la compleja estructura que es una pelcula fotogrfica diremos que puede componerse de diversas capas superpuestas, no todas ellas sensibilizadas. Comenzando la descripcin por la ms alejada a la superficie tenemos las siguientes capas: que en determinadas circunstancias pueden causar velos en la emulsin. 2. 1. Capa antiesttica. Para evitar la acumulacin de cargas elctricas Capa antihalo. Cuya misin es mejorar la imagen evitando el

halo. Halo es un fenmeno que en trminos prcticos podramos definir

como el fulgor brillante que se aprecia en las zonas claras de las viejas pelculas cinematogrficas mudas. Este fenmeno se debe a una reflexin parcial de la luz que impresiona la pelcula; esta luz atraviesa la emulsin provocando un velo o halo en la zona limtrofe a las zonas claras de la contraposicin a las zonas oscuras o sombras 3. imagen. A estas zonas claras se les llama en fotografa grandes luces, en Soporte o base. En el cual se colocan las capas sensibles y otras

que actan como auxiliares. En el caso de pelculas, este soporte es transparente, aunque en otras emulsiones (papel fotogrfico) es opaco o translcido (soportes hialinos). Debemos aclarar que el soporte de las emulsiones actuales no es el celuloide. Este material fue descartado en 1912, debido al inconveniente de su gran inflamabilidad, y a que con las transformaciones que en l imprime el tiempo y el almacenaje se convierte en un explosivo muy similar a la plvora. El soporte actual es un pariente inofensivo del celuloide: tiene como materiales bsicos algodn y madera, es triacetato de celulosa. 4. Capa substrato o de imprimacin. Permite al resto de las capas

sensibles afianzarse fuertemente al soporte, adhirindose a este substrato.

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de muy baja sensibilidad y con capacidad de producir imgenes con todo 5. Capas sensibles propiamente dichas. En el caso de las pelculas

detalle (poder resolutivo) es solamente una. Cuando se trata de pelculas ms sensibles, pueden existir varias capas, todas ellas con caractersticas diferentes y complementarias entre si. 6. Capa anti-abrasiva. Esta capa protectora contra pequeos

rudo, que sufre la pelcula en la cmara y durante el revelado, sta se deteriore; por otra parte, los roces de la emulsin hacen que en las zonas las pelculas son tambin sensibles a estas rozaduras, golpes y otras acciones mecnicas. vida til, que por cierto, no es ilimitada. Hay un tiempo durante el cual las ms afectadas se comporte como si hubiera sido impresionada por la luz;

araazos o abrasiones de la emulsin evita que con el tacto, a veces muy

Tras el emulsionado, el corte y el embalaje, la pelcula comienza su

pelculas se comportan segn las especificaciones que da el fabricante el cul les asigna una fecha de caducidad que generalmente figura en el envase. Pasada esta fecha, los resultados pueden no ser ptimos. Algunos agentes fsicos, tales como la humedad y la temperatura elevada afectan rpidamente a las emulsiones, sobre todo si ambas circunstancias actan conjuntamente. refrigerador y concretamente su zona inferior es el lugar ideal. Las pelculas deben guardarse en lugares frescos y secos, un

SENSIBILIDAD
Este concepto expresa, en forma distinta segn el ASA 25 32 40 50 64 80 100 125 160 200 240 320 400 DIN 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27

sistema, el grado de respuesta que la emulsin tiene ante la luz blanca. Si la sensibilidad se refiere a la luz de color se habla entonces de sensibilidad cromtica. No debemos confundir estos dos tipos de sensibilidad, ya que algunas pelculas tienen un alto grado de sensibilidad cromtica a una determinada longitud de onda y muy bajo para el resto de las radiaciones. Por ejemplo, las pelculas destinadas a reproduccin de documentos, artes grficas, infrarrojas, etc. segn los pases, predominando el europeo (D.I.N.) y el americano (A.S.A.). alemana Deutsche Industrie Norme, que significa Patrn La sigla D.I.N. se compone de las iniciales de la frase Los sistemas de evaluacin de la sensibilidad varan

500 Created by eDocPrinter PDF Fotografa y Video Pro!! 28 Pgina 11 Escuela Uruguaya de

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en el estudio de los resultados prcticos del trabajo promedio de los fotgrafos, examinando la mnima exposicin media para obtener una imagen de la mejor calidad. A.S.A. son iniciales de un amplio sistema de Association o Asociacin Americana de Normas. normas y medidas. En este caso se trata de la Amrican Standard Industrial Alemn. El sistema A.S.A. se impuso a partir de 1943 y se funda

TIPOS DE PELCULAS
Pelculas en blanco y negro (monocroma) Bsicamente consiste en un

delgado soporte (entre 0.12 y 0.17 milmetros) transparente al que se ha suspensin de gelatina. La sensibilidad de la emulsin est en parte

aplicado una emulsin sensible a la luz: cristales de haluro de plata en controlada por el tamao de los cristales cuanto mayores son, ms rpida es la pelcula- y en parte por la inclusin de ciertos agentes sensibilizantes. Estos agentes controlan tambin las regiones del espectro, y de ah los colores a los que es sensible la emulsin. Las pelculas B y N de uso general visible. son pancromticas, esto es, son sensibles a todos los colores del espectro Pelculas de color reversibles (diapositivas) Se llaman as porque la

imagen negativa producida por la accin de la luz se invierte durante el procesado para que d una imagen positiva. Las pelculas de color reversibles son muy complejas, lo mismo

qumicamente que en su estructura fsica. En lneas generales consisten en tres emulsiones en blanco y negro superpuestas, y en cada una de ellas sensible a uno de los tres colores primarios: rojo verde y azul y solo a ese color. Durante la etapa inicial del procesado de la pelcula impresionada, se revelan las imgenes de esas emulsione, que dan tres negativos de plata en blanco y negro sobrepuestos, cada uno de los cuales representa, respectivamente, el color rojo, el verde o el azul que contenga el sujeto. A continuacin de la primera etapa de procesado, el haluro de plata no impresionado cuando se tom la foto quedar ahora velado, ya sea por procedimiento qumico o por la exposicin de la totalidad de la pelcula a la luz. El haluro de plata velado se revela entonces en un revelador especial de color que produce en cada emulsin no slo una imagen de plata positiva, sino tambin una imagen transparente de tinte del color complementario al que la emulsin era sensible originalmente. Por ejemplo, la capa sensible al rojo produce una imagen de tinte cyan, la sensible al verde una imagen Pgina 12

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magenta y la sensible al azul una imagen amarilla. Despus de esta etapa, la pelcula tiene en cada emulsin una imagen negativa de plata, una imagen positiva de plata y otra imagen de tinte color positiva, y aparece totalmente negra. La prxima etapa disuelve completamente las imgenes de plata, dejando solo las tres de color que, por mezcla sustractiva, reconstruyen los colores del sujeto original. Las pelculas reversibles de color se hacen de dos tipos distintos, uno equilibrado para uso con luz de da y otro para iluminacin de tungsteno. Pelculas negativas color. Estn diseadas para producir una imagen negativa de la que pueden obtenerse copias positivas color. Al igual que las uno de los tres colores primarios. Al contrario que las pelculas reversibles, la imagen de pigmento de color se produce en la imagen de plata negativa de la primera etapa del procesado, despus de haber blanqueado la imagen de plata, permanece la imagen negativa de color. Esta imagen es negativa no solo en los tonos sino tambin en los colores, cada uno de los cuales del sujeto original queda representado por su complementario en el negativo. Las copias se hacen en un papel especial de copias color, que tiene tres emulsiones parecidas a las de la pelcula, y el proceso de copiado invierte los valores de color y tono del negativo, consiguiendo una copia positiva de papel. pelculas reversibles, tienen tres emulsiones, cada una de ellas es sensible a

FORMATOS
Antes de seguir adelante Se refiere al

es preciso aclarar el trmino formato. que produce la cmara, esto es: al tamao del negativo. La pelcula de 35 mm de ancho representa uno de los grandes avances de fotografa; proporciona la

un

formato de 36 mm de ancho en el tipo ms extendido de fotogramas, sin embargo,

existe una serie de cmaras (medio formato), ya casi en Pgina 13

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desuso, que utilizan la mitad de esta anchura, dando un fotograma de 18 x 24 mm aproximadamente. Con los tamaos 120 y 220 se entra en formatos profesionales. El tamao del negativo que dan estas pelculas en rollo, con banda protectora de papel, es variable segn el modelo de cmara empleado (6 x 6, 6 x 9, 5 x 7 etc.).

PLACAS
La denominacin de placa no es acertada ya que describe el antiguo

soporte de vidrio, cuando se trata en realidad de pelcula rgida. La placa de vidrio ha quedado, en la actualidad, relegada a usos muy limitados, tales como la fotografa cientfica o fotografa area, dado que su extrema levantamiento de planos, etc. estabilidad ante dilataciones y contracciones las hace muy tiles en el

TARJETAS DE MEMORIA
En una cmara analgica el negativo tiene tanto la funcin de captar la

luz como de guardar la informacin.

En una cmara digital el mismo proceso tiene tres partes: Analizar la luz Guardar la Interpretarla de forma numrica informacin generada en un sistema de

almacenamiento

El dispositivo de almacenamiento de la informacin vara de unos modelos a otros. Habitualmente se trata de una tarjeta de memoria. En modelos antiguos, y referimos a antigedad en este mundo es

hablar de unos pocos aos, podamos encontrar los clsicos disquetes de ordenador cumpliendo esta funcin. frecuencia de negativo digital. tercer elemento que procesa la informacin generada antes de guardarla. Se trata del DAC, el convertidor analgico Entre el sensor electrnico y la tarjeta de almacenamiento existe un digital (Digital Analog Converter). Como analoga con el mundo fotogrfico anterior se habla con

Aplica los algoritmos de compresin a la informacin en bruto que proviene del sensor y la convierte en un formato concreto de archivo de imagen. Pgina 14

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Funcin a desarrollar

Elemento implicado CCD CMOS X3 DAC (Conversor analgico digital) memory stick compact flash multimedia card flash card

Captacin de la luz

Digitalizacin

Almacenamiento de la informacin

El formato ms comn utilizado en las cmaras digitales para guardar las imgenes es el JPG. Se trata de un tipo de archivo que admite distintos niveles de compresin. No obstante algunas permiten guardar en formatos que ofrecen una mayor calidad a costa de incrementar tambin el tamao de los archivos. Habitualmente se trata de los formatos TIF o RAW. MPEG, MOV, WMV, etc. Los archivos de video se almacenan comnmente en formato AVI, DV,

Tarjetas Microdrives de CompactFlash: cmaras fotogrficas profesionales Memory Stick Tarjeta de MiniSD Tarjeta de MicroSD Tarjeta del XD-Cuadro SmartMedia SD/MMC

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Unidad 3 Cmaras y Objetivos LA CMARA BSICA Todas las cmaras, desde la ms barata hasta la ms cara y compleja, tienen una construccin bsica parecida. Quitando los elementos auxiliares, todas consisten en una caja en cuyo interior se proyecta la imagen (luz) que penetra a travs de un orificio. abrirse durante un perodo predeterminado y que permite dar a la pelcula o (conjunto de lentes). En algn punto del trayecto luminoso hay un obturador que puede

al sensor digital una exposicin controlada de la luz que pasa por el objetivo La mayor parte de las cmaras tiene un medio de ajustar el dimetro De acuerdo con la sensibilidad del material y las condiciones de luz,

til del objetivo, y de ah la cantidad de luz que pasa a travs de l. nuestro propsito ser asegurar que la cantidad de luz sea exacta para producir una imagen correctamente expuesta del sujeto o tema.

VISORES Y FORMATOS
Podramos clasificar las cmaras por distintos conceptos, pero en la

prctica se dividen de la siguiente manera: por su sistema de visor, por su obturador, por el formato de la imagen total proyectada sobre el material sensible y por su estructura fsica. Por su sistema de visor:

Visor simple* Poseen el visor a la altura del ojo, formado por un recuadro en el que el ngulo de visin slo es orientativo, ya que es independiente de la ptica. Visor reflex* La imagen de estos visores aparece proyectada por la propia ptica sobre un cristal esmerilado, de manera que la imagen que aparece en l es la misma que se proyecta sobre el material sensible. Visor directo en el plano focal Se usa en las cmaras de gran formato. Una vez encuadrada la imagen y puesta a punto, se debe cerrar el paso de la luz por la ptica y colocar en el plano focal el material sensible. Visor electrnico Exclusivo de los modelos digitales. * Comunes a los sistemas analgico y digital.
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Obturador central Va colocado normalmente en la misma ptica. Est formado por una serie de laminillas que se abren y cierran al unsono, permitiendo el paso de la luz a travs del objetivo en un tiempo determinado. Este tipo de obturadores posee una limitacin mecnica que hace que solo puedan desarrollar efectivamente una velocidad mxima de 1/500 de seg. Sin embargo, tiene una gran ventaja cuando se utiliza con flash electrnico, puesto que puede sincronizarse ste a cualquier velocidad de disparo. Obturador de plano focal o de cortinilla Se coloca, tal como su nombre lo indica, en la zona donde se forma la imagen. Est formado por una cortinilla o una persiana que recorre la extensin del formato del plano focal, dejando que la luz proyectada por el objetivo incida sobre el material sensible en un tiempo dado. Estos obturadores permiten unos tiempos de velocidad extremos, ms rpidos que los centrales, llegando a 1/12000 seg. o ms.
Por el formato Por su obturador:

Pequeo formato Aquellas que utilizan material sensible de 35 mm. Formato medio Las que utilizan rollos de 120 o similares, y el formato obtenido va desde 4 x 6 cms. a 6 x 9 cms., segn el modelo de la cmara. Gran formato Las que utilizan material sensible de plano en hojas y que proyectan un tamao de imagen sobre el mismo de 9 x 12 cms. a 30 x 40 cms. segn el modelo.
Esta clasificacin es vlida exclusivamente para las cmaras analgicas, existiendo un paralelismo en sus resultados con las digitales (Mega pxeles). EL OBJETIVO Y LA APERTURA El componente simple ms importante de una cmara es el objetivo.

Este elemento proyecta en la pelcula o CCD una imagen del sujeto, y esto determinar la definicin y calidad ptica de la fotografa resultante. que se encargan de conducir la luz con un determinado ngulo de cobertura. ms ntida posible se llama enfoque.

El objetivo consiste en un tubo opaco que contiene una serie de lentes, La operacin de ajustar la posicin del objetivo para obtener la imagen

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entre los elementos del objetivo, cuyo fin primario es controlar la cantidad de luz, y de ah, junto con el obturador, la exposicin de la pelcula. Est compuesto por unas pequeas laminillas metlicas. Estas forman un orificio regular que determina el dimetro del haz luminoso y por tanto la intensidad de luz que tendr el plano focal. Controla la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y tambin determina la extensin de la profundidad del campo. El mando de anillo o de palanca est calibrado en ajustes llamados La mayora de las cmaras tienen un diafragma iris ajustable, colocado

puntos, nmeros f o aperturas. A medida que se cierra el diafragma iris, cada ajuste deja pasar exactamente la mitad de la luz de la que pasa por el anterior. El valor numrico de cada ajuste representa la relacin entre la longitud focal del objetivo y el dimetro til del mismo a esa apertura. Los valores forman una serie numrica internacionalmente aceptada, basada en un punto de partida de valor f 1. La serie completa se desarrolla as: f 1, 1.4, punto entero deja pasar solo la mitad de la luz que su predecesor. 2., 2.8, 5, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 45, 64, etc., y cada uno de estos ajustes de

a partir de su mxima apertura; con ajustes de apertura mayores que el objetivo. Con ajustes menores queda limitada por la difraccin.

Un objetivo tpico da su resolucin ptima a unos tres puntos de cierre

ptimo, la resolucin queda limitada por las aberraciones residuales del Muchas cmaras tienen objetivos intercambiables, esto es, el objetivo

puede quitarse del cuerpo de la cmara y sustituirse por otro, generalmente de distinta distancia focal. Al cambiar esta ltima, se modifica el ngulo de que conseguira con un objetivo estndar desde el mismo punto de vista. Al aumentar la distancia focal se reduce el ngulo de visin y se hace que los objetos distantes llenen ms el cuadro. En cambio, la reduccin de la Pgina 18 visin, lo que permite al fotgrafo incluir ms o menos rea de su tema de lo

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distancia focal hace que se obtenga un ngulo ms amplio, lo que permite incluir en la foto mayor cantidad del sujeto y de su entorno. Uno de los problemas con que se enfrenta el diseador de objetivos compuestos es el de los reflejos que se producen en las superficies de los cristal debera pasar a travs de l. En la prctica, alrededor de un 5% se pierde en reflexiones. En un objetivo de varios elementos, la reflexin en cada superficie de contacto de aire a cristal dara como resultado una rebotar de elemento en elemento, alcanzando finalmente la pelcula en forma considerable prdida de luz. An peor, parte de la luz reflejada puede imprevisible, produciendo brillos o destellos que se hacen patentes en las fotos, en forma de manchas en las proximidades o en torno de una fuente de iluminacin brillante, o como una bruma generalizada que reduce el contraste. Durante la fabricacin de un objetivo, estos reflejos se reducen laminando cada superficie del cristal con un recubrimiento delgado de un material transparente, por lo general fluoruro de sodio o de magnesio, que tiene un ndice de refraccin distinto del que posee el cristal. Por ese procedimiento los reflejos se reducen alrededor de un 2% en cada superficie de contacto cristal-aire. Como el recubrimiento se ha hecho ptimo para la luz verde porque se sita ms o menos en el centro del espectro visible se refleja algo de rojo y azul, dando lugar a esa apariencia purprea de los recubrimientos de muchos objetivos. cristales. Tericamente, toda la luz que incide sobre la superficie de un

DISTANCIA FOCAL

Distancia Focal: Es la distancia en milmetros entre el centro ptico y la superficie de la pelcula o sensor de la imagen, cuando sta se encuentra proyectada.

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En funcin de su ngulo visual, los objetivos se clasifican en: Objetivos Normales: CLASIFICACION DE OBJETIVOS

Se definen como objetivos normales todos aquellos objetivos que van desde los 45 a los 65 milmetros. Todos ellos alcanzan un ngulo de visin de unos 45 aprox. Se caracteriza por la poca distorsin y la naturalidad que ofrece en la perspectiva, excepto en la toma fotogrfica realizada desde muy cerca. Estos objetivos a su vez son muy luminosos. Objetivos gran angulares: Estos objetivos son ideales para fotografiar un rea muy extensa de un paisaje o cualquier plano de grandes extensiones que se encuentre delante del objetivo. El ngulo de visin que alcanza este objetivo es superior al de los 45. Ofrecen una mayor profundidad del campo. llegando a distorsionar el tamao real y verdadero de los objetos, haciendo visualizacin de los objetos ms cercanos al objetivo se Esta clase de objetivos, en ocasiones, pueden crear una ilusin ptica

ver que estos se encuentran mucho ms lejos de lo que no lo estn. La exageradamente ms grandes y los ms distantes, parecen trasladados o empujados hacia atrs y ms pequeos de como lo son realmente. Teleobjetivos: Esta clase de objetivos alcanzan una distancia focal superior a los 65 milmetros, por este motivo reciben el nombre de teleobjetivos, pueden ser de por muy lejano que este se encuentre. hasta 2000 milmetros. Pueden acercar un motivo Tienen un mayor alcance, podemos acercarnos al motivo para el aprecian

encuadre. Su ngulo de visin es ms estrecho, slo podemos encuadrar una pequea parte de la toma real que estamos viendo, el teleobjetivo elimina los dems elementos sobrantes que se encuentran alrededor del centro de inters. Su profundidad del campo es muy reducida. Pgina 20

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ms cerca unos de los otros de lo que percibimos con los ojos. El teleobjetivo nos da la impresin de que los elementos se encuentran

Son muy adecuados para realizar fotografas deportes y otras competiciones. Objetivo zoom: Estos objetivos se distinguen de los dems imprescindibles para captar la ligereza y rapidez. porque tienen diversas distancias focales y son

Esta clase de objetivos es uno de los ms utilizados para los profesionales fuera del estudio. Suelen ser ms grandes y pesados, pero a su vez pueden llegar a zomm, en este caso los compactos, carecen de luminosidad, su abertura alcanzan una abertura de hasta f/2. sustituir a varios de los objetivos de distancia focal fija. La mayora de estos

comprende del f/4.5 al f/5.6. Los objetivos fijos son ms luminosos ya que

Objetivos Especiales
Ojo de pez: perspectiva de las lneas de una imagen, haciendo que se curven hacia afuera. Algunos de estos objetivos distorsionan la

Tienen una focal de entre 6 y 16 mm. Algunos de estos objetivos proporcionan una imagen rectangular que cubre el negativo, mientras que otros slo proyectan un crculo central en el centro de la pelcula, realizando una cobertura completa de 180 sobre una imagen.

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Los Objetivos Macro: Macro se define como la capacidad que tiene un objetivo para enfocar a una distancia muy corta. encuentra entre los 50 a 200 mm. aproximacin a flores, insectos, etc. Son ideales para realizar fotografas de La distancia focal de los objetivos macro se

BINOMIO DIAFRAGMA VELOCIDAD Tal como hemos visto, estos dos elementos de una cmara fotogrfica

son los que regulan la exposicin que debe recibir el material sensible para un registro correcto. Mediante la utilizacin del instrumento llamado fotmetro

exposmetro podemos determinar una serie de combinaciones de ambos elementos, de acuerdo a la intensidad de la luz existente y la sensibilidad del material fotogrfico que se emplea. La serie dada por el fotmetro presenta siempre un nmero de

diafragmas combinados con tiempos de exposicin. As tenemos, por ejemplo, que si la lectura del fotmetro nos da la serie siguiente: Diafragmas ....... T/obturacin .... 1,2 500 2 250 2,8 125 4 60 5,6 30 8 15 11 8 16 4 22 2

Cmo determinar cul es la combinacin ideal entre las que componen esta serie? Debemos ante todo, analizar las caractersticas del trabajo que hemos de realizar, y seguidamente las caractersticas de las detalladamente. EL CONTROL DE EXPOSICIN Para comprender el porqu de lo anterior examinemos las cifras un combinaciones que nos ofrece el fotmetro. A continuacin lo veremos

poco ms de cerca. Si escogemos un diafragma 2,8 el tiempo de obturacin

ser de 1/125 de seg. Pero supongamos que utilizamos f 5,6 la apertura est dos puntos enteros ms cerrada que a f 2,8, por lo tanto, la intensidad Pgina 22

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de la luz que alcanza la pelcula ser la cuarta parte de cuando est a f 2,8. de tiempo, y por eso hemos de utilizar una velocidad de obturacin de 1/30 de segundo. Podemos continuar cerrando el diafragma y ampliando la hasta que ya no dispongamos de ms ajustes. Entonces por cul de estos ajustes nos decidimos? Como veremos, la eleccin final es frecuentemente un compromiso de sopesar con el mayor de los criterios. exposicin con la velocidad, abriendo el diafragma y reduciendo el tiempo, Debemos hacer entonces, que la luz alcance la pelcula durante el cudruple

EL CONTROL DE MOVIMIENTO Y LA PROFUNDIDAD DE CAMPO Con prioridad en la velocidad de obturacin, podemos controlar la

forma en que los objetos mviles quedan registrados en nuestras fotografas. Supongamos, que estamos fotografiando un coche que viaja a travs de nuestro campo de visin a 100 km/h., y que estamos utilizando una velocidad de 1/30 de seg. Durante el tiempo que el obturador est abierto, el coche se desplazar unos 90 cms., y por consiguiente quedar registrado obturacin a 1/500 de seg., el movimiento del coche ser de unos 5 cms., y la imagen resultante ser mucho ms clara. podemos controlar la profundidad de campo, que es la distancia entre el punto ms cercano a la cmara y el ms alejado, entre los cuales todas las partes del tema aparecen suficientemente ntidas. Cuanto ms pequea la apertura tanto mayor es la profundidad de campo. En la profundidad del campo intervienen tres factores: La abertura del diafragma, la distancia del motivo y la distancia focal del objetivo. objetos en una foto se ven ntidos. Segn algunos manuales de fotografa, se precisa que, con una abertura media del diafragma (normalmente de 8 y 11 en las cmaras analgicas), se aplicarse a los objetivos ms pequeos de las cmaras digitales. obtienen las fotos ms ntidas. Esto no quiere decir que esta regla pueda Otra regla teniendo en cuenta la profundidad del campo, antes de realizar una fotografa, deber centrarse donde se indica la zona de nitidez del sujeto. Pgina 23 La profundidad del campo, siempre aumenta cerrando el diafragma. La profundidad de campo es el rango de distancia en el cual los Si por el contrario damos prioridad a la abertura del diafragma, en la pelcula como una imagen borrosa. Si aumentamos la velocidad de

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la distancia entre la cmara y el sujeto y la distancia focal del lente. La profundidad de campo es mayor a medida que: 123Utilizamos un diafragma de nmero ms alto (orificio pequeo) La distancia al sujeto aumenta. La distancia focal del lente es menor. La profundidad de campo vara con el tamao de la abertura del lente,

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