Manual Adobe Audition 2.0

Copyright
Chapitre 1 :
Adobe Audition 2.0

Guide de l'utilisateur
2005 Adobe Systems Incorporated. Tous droits rservs. Manuel de l'utilisateur Adobe Audition 2.0 pour Windows S'il accompagne un logiciel comprenant un Contrat de licence utilisateur final, le prsent guide de l'utilisateur, ainsi que le logiciel qui y est dcrit, sont concds sous licence et ne peuvent tre utiliss ou copis que conformment aux termes de cette licence. Sauf autorisation spcifie dans une licence, aucune partie de ce guide ne peut tre reproduite, enregistre ou transmise sous quelque forme que ce soit, par quelque moyen que ce soit, lectronique, mcanique ou autre, sans l'autorisation pralable d'Adobe Systems Incorporated. Nous attirons votre attention sur le fait que le contenu du prsent guide est protg par des droits d'auteur et ce, mme s'il n'accompagne pas un logiciel assorti d'un contrat de licence. Les informations contenues dans ce guide sont donnes titre purement indicatif. Elles peuvent tre modifies sans pravis et ne constituent pas un engagement de la part d'Adobe Systems Incorporated. Adobe Systems Incorporated ne peut tre tenu pour responsable des erreurs ou des inexactitudes apparaissant dans les informations fournies par ce guide. Nous attirons votre attention sur le fait que les illustrations et images que vous pouvez tre amen incorporer dans vos projets peuvent tre protges par des droits d'auteur, auquel cas leur exploitation sans l'autorisation de l'auteur constituerait une violation de ces droits. Veillez obtenir toutes les autorisations requises de la part des auteurs. Toute rfrence des noms de socit dans les modles cits en exemple est indique des fins de dmonstration uniquement. Adobe, le logo Adobe, Acrobat, Adobe Audition, Adobe Encore, Adobe Premiere, After Effects, Illustrator, InDesign, Photoshop et Version Cue sont des marques ou des marques dposes dAdobe Systems Incorporated aux Etats-Unis et/ou dans dautres pays. Dolby est une marque de Dolby Laboratories. Microsoft, Windows et Windows XP sont des marques ou des marques dposes de Microsoft Corporation aux tats-Unis et/ou dans d'autres pays. Toutes les autres marques appartiennent leurs propritaires respectifs. La technologie de compression audio MPEG Layer 3 est concde sous licence par Fraunhofer IIS et Thomson. L'utilisation de ce produit ne confre aucune licence, ni le droit de distribuer le contenu cr l'aide de ce produit dans des systmes de diffusion gnrant des revenus (terrestres, satellite, cble et/ou autres canaux de distribution), dans des applications de diffusion en continu (via Internet, des intranets et/ou d'autres rseaux) ou dans d'autres systmes de distribution de contenu (applications audio paiement ou d'audio sur demande, etc.) ou sur des supports physiques (disques compacts, DVD, puces microconductrices, disques durs, cartes mmoire, etc). Une licence indpendante est requise pour une telle utilisation. Pour plus de dtails, visitez le site http://mp3licensing.com. Notice to U.S. Government end users: The Software and Documentation are Commercial Items, as that term is defined at 48 C.F.R. 2.101, consisting of Commercial Computer Software and Commercial Computer Software Documentation, as such terms are used in 48 C.F.R. 12.212 or 48 C.F.R. 227.7202, as applicable. Consistent with 48 C.F.R. 12.212 or 48 C.F.R. 227.7202-1 through 227.7202-4, as applicable, the Commercial Computer Software and Commercial Computer Software Documentation are being licensed to U.S. Government end users (a) only as Commercial Items and (b) with only those rights as are granted to all other end users pursuant to the terms and conditions herein. Droits non publis rservs en vertu de la lgislation amricaine sur les droits d'auteurs. Adobe agrees to comply with all applicable equal opportunity laws including, if appropriate, the provisions of Executive Order 11246, as amended, Section 402 of the Vietnam Era Veterans Readjustment Assistance Act of 1974 (38 USC 4212), and Section 503 of the Rehabilitation Act of 1973, as amended, and the regulations at 41 CFR Parts 60-1 through 60-60, 60-250,and 60-741. Les rglements et la clause d'action affirmative contenus dans la phrase prcdente doivent tre inclus comme rfrence dans ce contrat de licence. Adobe Systems Incorporated, 345 Park Avenue, San Jose, California 95110, USA.
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Table des matires

Chapitre 1 : Prise en main Installation et enregistrement Adobe Help Center Utilisation de l'aide .............................................................1 ........................................................................2 ........................................................................3 ....................................................5 ..................................................................7
Conseils, formation et autres ressources Nouvelles fonctionnalits
Chapitre 2 : Processus et espace de travail Processus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Espace de travail - Principes de base Personnalisation des espaces de travail Espaces de travail prdnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Chapitre 3 : Conguration d'Adobe Audition Liaison des entres et des sorties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Dnition des prfrences Adobe Audition Gestion des chiers temporaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Chapitre 4 : Importation, enregistrement et lecture de donnes audio Ouverture de chiers audio dans la vue dition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 Ouverture et ajout de sessions dans la vue Multipiste Importation l'aide du panneau Fichiers Importation de donnes audio partir de CD Prparation de l'enregistrement et de la lecture Enregistrement de donnes audio Lecture de donnes audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Contrle des niveaux d'enregistrement et de lecture
Chapitre 5 : Avec Adobe Bridge, Notions de base de Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Fichiers et dossiers dans Bridge Mtadonnes dans Bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 Excution de tches automatises l'aide de Bridge
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Chapitre 6 : dition de chiers audio Prsentation de la vue dition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 Personnalisation de la vue dition Slection de donnes audio Utilisation des marqueurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102
Copie, coupure, collage et suppression de donnes audio Cration et suppression de silence Inversion et retournement audio Gnration de donnes audio
Analyse de la phase, de la frquence et de l'amplitude Conversion de types d'chantillons Rcupration et annulation
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105
iv
Chapitre 7 : Application d'effets Commandes partages des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106 Application d'effets dans la vue dition Application d'effets dans la vue Multipiste Ajout de modules externes tiers Effets de restauration Effets de ltre et d'galisation Effets d'image stro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112
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Effets d'amplication et de compression Effets de chorus, anger et phaser Effets de dlai et d'cho Effets de rverbration Effets spciaux Effets multipiste
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156
Effets de manipulation de la hauteur du ton
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Chapitre 8 : Mixage de sessions multipiste Prsentation de la vue Multipiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .180 Commandes de piste partages Commandes des pistes MIDI Organisation des clips Modication des clips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .183 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .185 Commandes des pistes audio et bus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .192
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .194 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .197 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .202 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .208 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .210
Automatisation de mixages
Synchronisation de sessions l'aide de ReWire et SMPTE Dnition des proprits avances d'une session Chapitre 9 : Boucles Utilisation de boucles dans la vue Multipiste Cration de boucles dans la vue dition
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .213
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216
Chapitre 10 : Utilisation de vido Utilisation d'applications vido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219 Importation de donnes vido et utilisation de clips vido Prvisualisation de clips vido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221
Chapitre 11 : Cration de son surround Son surround - Principes de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .224 Rglage de la panoramisation et du volume de piste pour des mixages surround Prvisualisation et exportation de mixages surround . . . . . . . . . .225 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .228
Chapitre 12 : Enregistrement et exportation Enregistrement et exportation de chiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .231 Formats de chiers audio Formats de chiers vido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .234 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .241 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .242
Ajout d'informations relatives au chier
Chapitre 13 : Automatisation de tches Favoris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .246 Normalisation de groupes de chiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
Traitement de chiers par lots Scripts
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .249
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .251
Chapitre 14 : Gnration de CD audio Assemblage de CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .254 Gravure de CD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .257
Chapitre 15 : Raccourcis clavier Recherche et personnalisation de raccourcis Raccourcis clavier par dfaut
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .259
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .260
Chapitre 16 : Son numrique - principes de base Prsentation du son numrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .264 Chapitre 17 : Son numrique - Glossaire Pour rechercher la dnition d'un terme li au son Termes courants lis au son Index
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .276
Chapitre 1 : Prise en main

Installation et enregistrement
Pour installer
1 Fermez toutes les applications Adobe. 2 Insrez le disque du produit dans le lecteur de DVD de votre ordinateur. 3 Cliquez deux fois sur l'icne du disque, puis suivez les instructions affiches. Une fois que vous avez install le produit pour la premire fois sur un ordinateur, vous tes invit activer la copie du produit. (Voir Pour activer la page 1.) Pour plus d'informations sur l'installation ou la dsinstallation du produit, consultez le fichier ReadMe sur le disque du produit.
Pour activer
L'activation est un processus simple et anonyme effectuer dans les 30 jours suivant l'installation du produit. Elle vous permet de continuer utiliser le produit et empche la copie non autorise du produit sur plus d'ordinateurs que ne le permet le contrat de licence. Une fois que vous avez install le produit pour la premire fois sur un ordinateur, la bote de dialogue Activation s'ouvre et vous invite activer la copie du produit. 1 Si la bote de dialogue Activation n'est pas encore ouverte, dmarrez le produit et slectionnez Aide > Activer. 2 Suivez les instructions donnes l'cran pour effectuer l'activation. Important : Si vous souhaitez installer le produit sur un autre ordinateur, vous devez d'abord transfrer l'activation. Pour transfrer une activation, slectionnez Aide > Transfert de l'activation. Pour plus de dtails sur lactivation, visitez le site Web dAdobe ladresse suivante : www.adobe.fr/activation/main.html.
Pour enregistrer
Enregistrez votre produit Adobe pour obtenir un support gratuit relatif l'installation et aux pannes du produit et pour recevoir des notifications sur les mises jour des produits. L'enregistrement de votre produit vous permet galement d'accder de nombreux conseils, astuces et didacticiels dans Resource Center et Adobe Studio Exchange, une communaut en ligne via laquelle les utilisateurs tlchargent et partagent des milliers d'actions, modules externes, et autre contenu utiliser avec les produits Adobe. Remarque : Votre connexion Internet doit tre active pour l'enregistrement. La bote de dialogue Enregistrement peut s'ouvrir aprs l'activation et vous inviter enregistrer votre copie du produit. 1 Si la bote de dialogue Enregistrement n'est pas encore ouverte, dmarrez le produit et slectionnez Aide > Enregistrement. 2 Suivez les instructions donnes l'cran pour effectuer l'activation.
Voir galement
Resource Center la page 6
ADOBE AUDITION 2.0 2 Guide de l'utilisateur
Adobe Help Center

A propos d'Adobe Help Center
Adobe Help Center est une application tlchargeable gratuite qui comprend trois fonctions principales.
Aide du produit Comprend l'aide relative aux produits bureautiques Adobe installs sur votre systme (Si aucun produit
bureautique Adobe n'est install, aucune rubrique n'est disponible.) Les rubriques d'aide sont rgulirement mises et jour et peuvent tre tlcharges via les prfrences d'Adobe Help Center. Pour les produits installs, l'Aide du produit fournit galement des listes dynamiques des principaux problmes signals au support technique, ainsi que les documents de support les plus rcents publis sur Adobe.com.
Expert Support Fournit des informations sur les contrats de support technique Adobe Expert Support et vous permet de
tlcharger des informations dtailles sur les contrats que vous avez achets. Si vous avez activ un contrat de support technique, vous pouvez galement envoyer des tudes de cas en ligne (questions envoyes via le Web aux membres de l'quipe du support technique Adobe) partir de la section Expert Support. Pour accder aux liens de la section Expert Support, votre connexion Internet doit tre active.
Autres ressources Facilite l'accs une grande varit de ressources du site Adobe.com, parmi lesquelles des pages d'assistance, des forums utilisateurs, des conseils et didacticiels, ainsi que des formations. Vous pouvez galement utiliser cette zone pour enregistrer les coordonnes de vos amis, collgues, de professionnels de l'assistance, voire des adresses de sites Web de rfrence pour des informations de dpannage.
Voir galement
Utilisation de laide la page 3 Pour rechercher des rubriques d'aide la page 4 Pour naviguer dans l'aide la page 4 Pour afficher les documents de support la page 3
Pour rechercher des mises jour

Adobe propose rgulirement des mises jour de ses logiciels et des rubriques d'Adobe Help Center. Vous pouvez vous procurer ces mises jour trs facilement par le biais de l'Adobe Help Center, condition toutefois que votre connexion Internet soit active. 1 Cliquez sur le bouton Prfrences d'ouverture dans l'angle suprieur droit. 2 Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur Rechercher les mises jour. Si des mises jour sont disponibles, suivez les instructions l'cran pour les tlcharger et les enregistrer. Vous pouvez galement vrifier la prsence de mises jour dans bon nombre d'applications Adobe partir du menu Aide > Mises jour.
Pour dfinir les prfrences d'Adobe Help Center

1 Cliquez sur le bouton Prfrences d'ouverture dans l'angle suprieur droit. 2 Parmi les options suivantes, dfinissez celles de votre choix et cliquez sur OK.
Rgion Indique votre emplacement gographique. La modification de cette option peut affecter les services auxquels vous avez accs. Langue Indique la langue dans laquelle s'affiche le contenu de l'Expert Support. Afficher les rappels pour le renouvellement des contrats Expert Support Permet d'afficher des messages de rappel lorsque votre contrat Expert Support arrive expiration. Si vous ne souhaitez pas ces rappels, dslectionnez cette option. Activer la connexion auto. pour l'envoi d'une tude de cas en ligne Permet d'envoyer des questions d'assistance par Internet. Cette option est disponible uniquement si vous disposez d'un contrat Expert Support actif.
Langue de l'interface utilisateur Indique la langue d'affichage du texte dans l'interface d'Adobe Help Center. Rechercher les mises jour Recherche les nouvelles mises jour de logiciels et de rubriques d'aide mises disposition par
Adobe. Cette option vous permet galement de spcifier des options de notification et de choisir les applications mettre jour.
Administrateurs rseau Affiche des options concernant l'administration du rseau.
Pour afficher les documents de support

Depuis Adobe Help Center, vous pouvez obtenir des listes actualises des principaux problmes signals au support technique, ainsi que les documents les plus rcents qui ont t ajouts la base de donnes du support technique. A chaque fois que vous lancez Adobe Help Center, celui-ci utilise la technologie RSS (Really Simple Syndication) pour collecter les informations sur le site Web d'Adobe et mettre les listes jour de manire dynamique. 1 Dans Adobe Help Center, cliquez sur Aide du produit et slectionnez un produit dans le menu Pour. 2 Cliquez sur l'onglet Sommaire dans le panneau de navigation et effectuez l'une des oprations suivantes : Cliquez sur Recent Documents (Documents rcents) pour afficher un rsum des documents les plus rcents correspondant au produit slectionn. Cliquez sur Top Issues (Principaux problmes) pour afficher un rsum des documents traitant des principaux problmes relatifs au produit slectionn. 3 Pour afficher un document en intgralit sur le site Web d'Adobe, cliquez sur son lien. (Une connexion Internet active est ncessaire.)
Pour afficher d'autres ressources

La section Autres ressources d'Adobe Help Center permet d'accder facilement une partie du contenu et des services disponibles sur le site Web d'Adobe, notamment le support, la formation, les didacticiels et les forums.
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Utilisation de l'aide
Utilisation de laide
L'intgralit de la documentation relative l'utilisation de votre produit Adobe est accessible dans l'aide, un systme de navigation auquel vous accdez depuis Adobe Help Center. Les rubriques d'aide sont rgulirement mises jour. Ainsi, vous tes assur de disposer en permanance des informations les plus rcentes. Pour plus de dtails, reportez-vous Pour rechercher des mises jour la page 2. Important : Les systmes d'aide d'Adobe contiennent toutes les informations des guides de l'utilisateur imprims, ainsi que des informations supplmentaires. Une version PDF de l'ensemble du contenu de l'Aide, optimise pour l'impression, est galement disponible sur le CD ou le DVD de la bote du produit.
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Pour rechercher des rubriques d'aide

Effectuez des recherches partir de mots ou d'expresssions pour trouver rapidement les rubriques correspondantes. Vous pouvez rechercher l'aide relative un produit ou tous les produits Adobe installs. Si vous trouvez une rubrique que vous envisagez de consulter de nouveau ultrieurement, ajoutez-y un signet pour la retrouver rapidement. 1 Dans Adobe Help Center, cliquez sur Aide du produit, puis slectionnez un produit dans le menu Pour. 2 Tapez un ou plusieurs mots dans la zone Rechercher, puis choisissez une option dans le menu Dans :
Ce produit Lance une recherche dans l'aide du produit slectionn. Tous les produits Lance une recherche dans l'aide de tous les produits Adobe installs.
3 Cliquez sur Rechercher. Les rubriques correspondant aux termes recherchs s'affichent dans le panneau de navigation. Elles sont regroupes par produit et rpertories en fonction de leur pertinence. 4 Pour afficher une rubrique, cliquez sur son titre. 5 Pour revenir au navigateur, effectuez l'une des oprations suivantes : Cliquez sur le bouton Accueil. Cliquez sur le bouton Prcdent. Cliquez sur Rubrique suivante ou Rubrique prcdente.
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Conseils de recherche
La fonction de recherche d'Adobe Help Center parcourt tout le texte de l'aide la recherche des rubriques contenant l'un ou l'autre des mots saisis dans la zone Rechercher. Pour amliorer les rsultats de vos recherches dans l'aide, suivez les conseils ci-aprs : Si votre recherche porte sur une expression, telle que "effet de texte", placez cette expression entre guillemets. De cette manire, seules les rubriques contenant tous les mots de l'expression s'afficheront dans les rsultats. Assurez-vous que les termes sur lesquels porte la recherche sont correctement orthographis. Si la recherche d'un terme ne renvoie pas de rsultats, essayez d'utiliser un synonyme, comme Web au lieu d' Internet .
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Vous pouvez placer un signet dans les rubriques particulirement utiles afin d'y accder facilement et de les consulter tout moment, comme vous le feriez pour les pages d'un navigateur Internet. Pour afficher les signets, cliquez sur l'onglet Signets du panneau de navigation. Pour crer un signet, slectionnez la rubrique correspondante, puis cliquez sur le bouton Signet . Lorsque la bote de dialogue Nouveau signet s'affiche, saisissez un nom dans la zone de texte si vous le souhaitez, puis cliquez sur OK. Pour supprimer un signet, slectionnez-le dans le panneau Signets, puis cliquez sur le bouton Supprimer le signet. Cliquez sur Oui pour confirmer la suppression. Pour renommer un signet, slectionnez-le dans le panneau Signets, puis cliquez sur le bouton Renommer le signet Dans la bote de dialogue, tapez le nouveau nom du signet, puis cliquez sur OK. .
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Conseils, formation et autres ressources

Ressources d'apprentissage
Adobe vous propose un large ventail de ressources pour apprendre utiliser les produits Adobe. DVD Atelier vido de formation complte la page 5 : Vidos de formations professionnelles ralises par des experts. Resource Center la page 6 : Vidos, conseils et astuces et autres ressources d'apprentissage pour les produits Adobe. Ressources supplmentaires la page 7 : Formations, manuels, forums utilisateurs, certification de produits, etc. Support : Options de support gratuit et payant d'Adobe. Bonus et autres tlchargements la page 7 : Autres logiciels et contenu.
Voir galement
A propos d'Adobe Help Center la page 2 Utilisation de laide la page 3
DVD Atelier vido de formation complte

Les vidos de formation complte, proposes par des experts dans leurs domaines, contiennent des prsentations, des dmonstrations des nouvelles fonctions cls, ainsi que de nombreux conseils et techniques pour utilisateurs dbutants et expriments. Recherchez des instructions pas pas pour accompagner vos vidos de formation complte dans les mises jour mensuelles de Resource Center.
En plus du DVD Atelier vido de formation complte compris avec le logiciel, de petites vidos Web de formation complte sur toute une srie de produits et de sujets sont galement disponibles dans Resource Center. Par ailleurs, vous pouvez acheter un didacticiel de formation complte en ligne via Adobe Store.
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Resource Center la page 6
Resource Center
Resource Center fournit une multitude de conseils, astuces, didacticiels et autres instructions en vido, ainsi qu'aux formats PDF et HTML, crs par des experts d'Adobe et ses partenaires d'dition. Vous pouvez effectuer une recherche sur toute la collection ou trier par produit, rubrique, date et type de contenu ; chaque mois un nouveau contenu est ajout. Resource Center est disponible en anglais, franais, allemand et japonais. Vous le trouverez sur la page d'accueil du site Web d'Adobe.
Conseils et didacticiels dans Resource Center
Pour obtenir du contenu et des modules d'extension gratuits, rendez-vous dans Adobe Studio Exchange, une communaut en ligne via laquelle les utilisateurs tlchargent et partagent des milliers d'actions, modules externes, et autre contenu utiliser avec les produits Adobe. Pour accder Adobe Studio Exchange, rendez-vous dans Resource Center partir de la page d'accueil du site Web d'Adobe.
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DVD Atelier vido de formation complte la page 5 Ressources supplmentaires la page 7
Ressources supplmentaires
Des sources d'informations et de l'aide supplmentaires sont disponibles pour les produits Adobe. Rendez-vous dans la zone Formation du site Web d'Adobe pour accder aux manuels de la presse Adobe, des ressources vido en ligne prsentes par des formateurs, des programmes de certification de logiciels d'Adobe, etc. Rendez-vous sur les forums utilisateurs d'Adobe, dans lesquels les utilisateurs changent des conseils, posent des questions et apprennent comment d'autres utilisateurs tirent le meilleur parti de leur logiciel. Les forums utilisateurs sont disponibles en anglais, en franais, en allemand et en japonais partir de la page de support principale de votre site Web Adobe local. Rendez-vous dans la zone Support de votre site Web Adobe pour obtenir des informations supplmentaires sur les options de support technique gratuit et payant. Les questions frquentes sont rpertories par produit sur les sites Web amricain et japonais d'Adobe. Cliquez sur Autres Ressources dans Adobe Help Center pour accder de nombreuses ressources du site Web d'Adobe, crer votre propre liste de groupes d'utilisateurs et sites Web frquemment visits et de contacts utiles. Pour obtenir de la documentation et des ressources pour les dveloppeurs, visitez la zone des dveloppeurs du site Web d'Adobe l'adresse suivante : http://partners.adobe.com/public/developer/main.html. Pour obtenir de la documentation et des instructions supplmentaires, rendez-vous dans Resource Center.
Bonus et autres tlchargements

Adobe Audition est fourni avec un CD de l'application et un DVD de boucles (Loopology). Ce disque comporte des milliers de boucles gratuites (pas de droits d'auteur) ainsi que des compositions musicales et des exemples de sessions professionnelles. La zone Tlchargements du site Web d'Adobe contient des mises jour, versions d'essai et autres logiciels utiles gratuits. En outre, la section des modules externes d'Adobe Store vous offre un accs des milliers de modules externes de dveloppeurs tiers vous permettant d'automatiser les tches, de personnaliser les processus, de crer des effets professionnels spcialiss et bien plus encore. Adobe publie priodiquement des mises jour tlchargeables des rubriques d'Adobe Help Center et du logiciel Adobe Help Center.
Voir galement
Resource Center la page 6 Ressources supplmentaires la page 7 A propos d'Adobe Help Center la page 2
Nouvelles fonctionnalits
Nouveauts
Enregistrement et mixage
Adobe Audition 2.0 est une solution complte d'enregistrement et de mixage de sessions multipiste de haute prcision et dont les limites de cration sont infinies.
Mixage faible temps d'attente Profitez de la vitesse et de la puissance incroyables d'enregistrement et de mixage. Recevez
des rponses rapides et contrlez vos modifications en temps rel. Profitez de l'exceptionnelle flexibilit d'acheminement lors de l'application d'effets, du regroupement de sorties de piste et de la configuration de mixages secondaires et de repres d'couteurs. (Voir la section Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 187.)
Prise en charge ASIO Augmentez vos performances d'enregistrement et de lecture grce ASIO (Audio Stream
Input/Output), le pilote audio par dfaut d'Adobe Audition 2.0. Ce pilote rduit considrablement le temps d'attente et prend en charge un large ventail de matriel audio professionnel. (Voir la section Pour dfinir les entres et sorties audio la page 27.)
Automatisation des paramtres enregistrables Enregistrez les modifications des paramtres de mixage en mode Enregistrer, Toucher et Circuit verrouillage. Affinez ensuite l'automatisation en modifiant les enveloppes des pistes d'automatisation de piste. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 204.) missions Ajoutez un maximum de 16 missions par piste avec une sortie vers plusieurs bus. Envoyez-les vers des bus
d'effets pour utiliser votre processeur de manire plus efficace. Sinon, envoyez-les vers des bus de mixages secondaires pour crer des mixages de contrle uniques pour les musiciens. (Voir la section Pour configurer une mission la page 189.)
Contrle de l'entre coutez les entres avec les effets appliqus aux pistes et obtenez un chantillon prcis des donnes enregistres telles qu'elles seront lues dans le mixage global. (Voir la section Pour couter des entres avec des effets appliqus aux pistes la page 50.) Introduction rapide Introduisez des pistes la vole, comme si vous utilisiez un magntophone. Il n'est donc pas ncessaire de passer dans un mode spcial. Il vous suffit d'activer l'enregistrement de vos pistes et d'en introduire autant que vous le souhaitez. (Voir la section Pour effectuer une introduction lors de la lecture dans la vue Multipiste la page 53.) Enregistrement direct dans un fichier Sauvegardez automatiquement des clips multipiste lors de leur enregistrement et
modifiez plusieurs prises pour crer une performance parfaite. (Voir la section Enregistrement direct dans un fichier dans la vue Multipiste la page 50.)
Chanes d'effets Appliquez un maximum de 16 effets la piste de votre choix, notamment la piste principale. coutez
directement le rsultat obtenu et rglez les paramtres d'effets en temps rel. Insrez des effets pr-quilibreur ou postquilibreur (avant ou aprs les missions et l'galisation). (Voir la section Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112.)
Compensation du retard des modules externes Corrigez automatiquement les retards de la chane de signal afin d'ajouter des filtres et des effets sans engendrer de problmes de synchronisation. (Voir la section propos des modules externes tiers la page 115.) Pistes illimites Ajoutez tout simplement des pistes en fonction de l'volution de votre projet, le seul obstacle tant l'espace de votre disque dur. (Voir la section propos des sessions multipiste la page 180.) Maximum 96 entres et sorties en direct Pour une flexibilit optimale d'enregistrement et de mixage, utilisez simultanment jusqu' 96 entres et sorties dans la vue Multipiste. (Voir la section Pour affecter des entres et des sorties des pistes audio la page 186.)
Cration et organisation
Crez rapidement des compositions et des pistes son sophistiques grce l'interface rationalise d'Adobe Audition 2.0. Personnalisez les espaces de travail, intgrez des applications vido Adobe, modifiez et mixez l'aide de commandes intuitives.
Prise en charge amliore des formats vido Importez et exportez des fichiers au format AVI, QuickTime et WMV pour
modifier des pistes son existantes ou en crer de nouvelles. Pour placer les repres audio de manire prcise, personnalisez les vignettes vido ou importez des marqueurs de squence AVI partir d'Adobe Premiere Pro. (Voir la section propos des formats de fichiers vido la page 241.)
Intgration troite avec Adobe Premiere Pro et After Effects Amliorez votre productivit l'aide de la commande d'dition dans Audition d'Adobe Premiere Pro ou d'After Effects. Lorsque vous restaurez ou amliorez des clips audio, ils sont automatiquement mis jour dans les projets vido. (Voir la section Modification de clips audio provenant d'Adobe Premiere Pro ou After Effects la page 219.) Interface rationalise avec des espaces de travail personnaliss Optimisez votre efficacit grce une interface utilisateur hautement amliore. Choisissez parmi les espaces de travail prdfinis des tches comme la mastrisation et le mixage multipiste. Ancrez, regroupez et sauvegardez les espaces de travail personnaliss l'aide d'un systme commun toutes les applications Adobe Production Studio. Modifiez ensuite les donnes audio dans l'un des quatre affichages uniques ou
mixez et traitez des sessions multipiste grce aux nouveaux mlangeur et rack d'effets intuitifs. (Voir la section A propos de l'espace de travail d'Adobe la page 16.)
Boucles et compositions musicales non comprims laborez des chansons partir de plusieurs milliers de boucles gratuites
32 bits non comprimes ou utilisez des compositions musicales d'une dure pratique de 15 ou 30 secondes. (Voir la section propos des boucles la page 213.)
Avec Adobe Bridge, Accdez de manire rapide et efficace tous vos lments cratifs l'aide d'Adobe Bridge, qui vous
permet de localiser, de parcourir et d'organiser facilement vos fichiers. Adobe Bridge garde les images et les fichiers vido et audio votre porte. La recherche d'un fichier est facilite par une diversit de vues d'lments et de prvisualisations multimdia. (voir la section A propos d'Adobe Bridge la page 58).
Prise en charge des mtadonnes XMP Cataloguez et recherchez des fichiers entre plusieurs applications grce aux
mtadonnes XMP. Si vous disposez dj d'un systme de gestion du contenu, crez des mtadonnes personnalises dans Adobe Audition 2.0 afin d'enregistrer toutes les informations dont vous avez besoin. (Voir la section Pour ajouter ou modifier des mtadonnes XMP la page 245.)
dition et mastrisation
Crez des sons professionnels et impeccables grce aux outils visuels et prcis d'Adobe Audition 2.0.
Balayage audible Grce au nouvel outil de balayage, simulez un balayage de style magntique pour ralentir la lecture et rechercher un point d'dition difficile trouver. Ou utilisez le balayage de lecture vitesse variable pour analyser rapidement un fichier et localisez une section spcifique. (Voir la section Pour lire des donnes audio par balayage la page 54.) Compresseur multibande Augmentez la clart et la dfinition grce au compresseur multibande. Appliquez un traitement dynamique unique des bandes de frquence diffrentes et amliorez des parties spcifiques d'un mixage. (Voir la section Effet Compresseur multibande la page 142.) Rack de mastrisation Appliquez des groupes d'effets dans le rack de mastrisation, puis modifiez et rorganisez-les jusqu'
ce que vous obteniez des rsultats parfaits. Optimisez trs prcisment les donnes audio en vue de leur distribution par CD, radio ou sur le Web. (Voir la section Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111.)
Amlioration de la modification de l'espacement des frquences Restaurez les donnes audio avec prcision. Slectionnez des plages de frquences irrgulires l'aide de l'outil Lasso d'autres produits Adobe. Pour renforcer des donnes audio spcifiques, personnalisez le panneau Commandes spectrales ou visualisez les frquences sur une chelle logarithmique refltant l'audition humaine. (Voir les sections Pour slectionner des plages de frquences la page 82 et Pour personnaliser un affichage spectral la page 80.) Histogrammes d'analyse de phase Identifiez trs facilement les problmes de phasage stro l'aide des histogrammes intuitifs. Vrifiez rapidement l'emplacement dans un champ stro et dterminez le pourcentage de donnes audio en phase et hors phase. (Voir la section Pour analyser la phase la page 96.) Affichages panoramique spectral et phase spectrale valuez l'imagerie stro globale et la phase grce ces affichages
spcialiss. La luminosit et la couleur indiquent l'amplitude de chaque position de panoramique et de phase. Teintez les affichages pour ajouter des informations relatives la frquence. (Voir les sections propos de l'option Affichage panoramique spectral la page 77 et propos de l'option Affichage phase spectrale la page 77.)
Listes de pistes CD enregistres Enregistrez et rappelez des listes de pistes CD pour procder d'autres rglages ou la gravure d'autres copies. Pour augmenter votre productivit, gravez jusqu' 99 copies simultanment. (Voir la section Pour enregistrer et ouvrir des listes CD la page 257.) Prise en charge Broadcast Wave Incorporez les estampilles BWF en vue de leur utilisation dans des applications de diffusion. Ou importez-les pour identifier et insrer automatiquement les clips multipiste des points temporels spcifiques. (Voir la section Options de l'onglet Onde de diffusion la page 244.) Amlioration des performances d'dition Appliquez rapidement des effets complexes et visualisez l'audio dans les
affichages spectraux. (Voir la section Options d'affichage de la vue dition la page 75.)
Prise en charge du format Ogg Vorbis Importez et exportez des fichiers .ogg. (Voir la section Ogg Vorbis (.ogg) la
page 239.)
10
Chapitre 2 : Processus et espace de travail

Processus
Prsentation du processus
Adobe Audition propose trois vues distinctes, chacune tant optimise pour des processus audio uniques : Dans la vue dition, vous pouvez modifier des fichiers audio et les optimiser pour la diffusion radio, pour Internet et pour des CD audio. Dans la vue Multipiste, vous pouvez combiner plusieurs fichiers audio, les mixer pour crer des compositions musicales et des pistes sonores vido complexes. Dans la vue CD, vous pouvez assembler des fichiers audio et les convertir en pistes sur des CD audio. Grce l'environnement intgr d'Adobe Audition, vous pouvez passer d'une vue l'autre de manire transparente, tout en modifiant et en mixant des fichiers afin de crer des pistes audio professionnelles et impeccables. Adobe Production Studio vient complter cet environnement intgr. Il s'agit d'une application dans laquelle vous pouvez intgrer Adobe Audition dans des processus d'dition vido complets en toute simplicit.
Voir galement
Comparaison entre les vues dition et Multipiste la page 18
Processus d'dition
1. Ouverture du fichier 2. Modification de donnes audio 3. Application d'effets 4. Enregistrement des modifications
Dans la vue dition, vous pouvez modifier, restaurer et amliorer des fichiers audio tels qu'une voix hors champ ou un ancien disque en vinyle. Toutes les modifications enregistres tant permanentes, la vue dition constitue la solution idale pour mastriser et finaliser des fichiers. Pour plus de dtails, voir la section dition - Principes de base la page 75.
Ouverture ou cration d'un fichier
Ouvrez le fichier audio que vous souhaitez modifier. Sinon, crez un fichier vierge dans lequel vous pourrez enregistrer ou coller des donnes audio. Pour plus de dtails, voir les sections Pour ouvrir un fichier audio la page 39 et Pour crer un fichier audio vierge la page 39.
Cration d'un fichier
Modification de donnes audio
Dans le panneau principal, rduisez ou tendez un fichier en supprimant ou en gnrant des donnes audio. Pour crer un collage sonore, combinez des donnes audio issues de plusieurs fichiers. Ensuite, slectionnez un bruit ou d'autres donnes audio traiter l'aide d'effets. Pour plus de dtails, voir la section Pour slectionner des plages temporelles la page 81.
Modification de donnes audio dans le panneau principal
Application d'effets
Appliquez des effets de restauration de manire individuelle ou appliquez des groupes d'effets dans le rack de mastrisation. Dans le rack, vous pouvez modifier et rorganiser des effets afin d'obtenir des rsultats parfaits. Pour plus de dtails, voir la section propos du processus de mastrisation la page 110.
Application de groupes d'effets dans le rack de mastrisation
Enregistrement des modifications
Enregistrez le fichier finalis sur disque ou insrez-le automatiquement dans la vue CD ou une session multipiste. Pour plus de dtails, voir les sections Pour enregistrer des fichiers audio la page 231 et propos de la vue CD la page 254.
Enregistrement du fichier sur disque
Processus multipiste
+3 -6
1. Ouverture d'une session 2. Insertion ou enregistrement de fichiers 3. Organisation de clips 4. Application d'effets 5. Mixage de pistes 6. Exportation
Dans la vue Multipiste, vous pouvez combiner plusieurs fichiers audio afin de crer des mixages sonores stro ou surround. Les modifications et les effets que vous appliquez ne sont pas dfinitifs. Ainsi, si un mixage que vous venez de crer ne vous plat plus dans une semaine ou dans un an, il vous suffit d'en modifier les paramtres. Pour plus de dtails, voir la section propos des sessions multipiste la page 180.
Ouverture ou cration d'une session

+3
-6
Dans le menu Fichier, choisissez Ouvrir session ou Nouvelle session. (Si vous crez une session, indiquez le taux d'chantillonnage des clips audio qui feront partie de la session.) Pour vous rendre compte de l'organisation de sessions professionnelles, ouvrez l'un des exemples de session situs sur le DVD des boucles Adobe Audition. Pour plus de dtails, voir les sections Pour ouvrir une session existante la page 41 et Pour crer une session la page 40.
Cration d'une session
Insertion ou enregistrement de fichiers

+3
-6
Insrez des fichiers audio, vido et MIDI dans des pistes ou enregistrez de nouvelles donnes audio lors de la lecture de pistes existantes. Pour crer une session flexible, insrez des boucles audio. Vous en trouverez plus de 5 000 sur le DVD des boucles (Loopology) Adobe Audition. Pour plus de dtails, voir les sections Pour insrer un fichier audio dans une session la page 41 et Pour enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 50.
Insertion partir du panneau Fichiers
Organisation de clips dans le montage

+3
-6
Dans le panneau principal, organisez et modifiez des clips dans le montage. Pour une flexibilit optimale, les modifications que vous apportez dans la vue Multipiste ne sont pas permanentes. Toutefois, si vous souhaitez modifier un clip de faon permanente, il vous suffit de double-cliquer dessus pour accder la vue dition. Pour plus de dtails, voir les sections Modification de sessions dans le panneau principal et dans le mlangeur la page 180 et propos des clips la page 194.
Organisation et modification de clips dans le panneau principal
Application d'effets
+3
-6
Appliquez des effets dans le rack d'effets, qui vous permet de modifier, regrouper et rorganiser des effets pour chaque piste. Ultrieurement, vous pouvez modifier ou supprimer des effets en fonction de vos besoins. Pour plus de dtails, voir la section Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112.
Application d'effets dans le rack d'effets
Acheminement et mixage de pistes

+3 -6
Dans le mlangeur ou dans le panneau principal, acheminez la sortie de pistes audio directement vers la piste principale pour des mixages standard. Pour crer des mixages plus complexes, combinez des pistes associes dans des bus et utilisez des missions pour envoyer des pistes vers plusieurs destinations. Automatisez ensuite les paramtres d'effet et de mixage au fil du temps afin de crer un mixage volutif dynamique qui met en vidence des passages musicaux diffrents. Pour plus de dtails, voir les sections Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 187 et Automatisation des paramtres de piste la page 204.
Acheminement et mixage de pistes dans le mlangeur
Exportation
+3
-6
Exportez votre mixage finalis dans un fichier que vous pouvez insrer automatiquement dans la vue dition des fins de mastrisation ou dans la vue CD des fins d'archivage et de diffusion. Pour plus de dtails, voir les sections Pour exporter une session dans un fichier audio la page 232 et propos de la vue CD la page 254.
Exportation d'un mixage dans un fichier audio
Espace de travail - Principes de base

A propos de l'espace de travail d'Adobe
Les applications audio et vido d'Adobe offrent un espace de travail cohrent et personnalisable. Bien que chaque application possde son propre ensemble de panneaux (tels que Outils, Proprits, Montage, etc.), la faon de dplacer et de regrouper les panneaux l'cran de l'ordinateur est la mme pour tous les produits. La fentre principale d'un programme est la fentre d'application. Les diffrents panneaux sont organiss dans cette fentre sous une disposition appele espace de travail. L'espace de travail par dfaut comprend des groupes de panneaux de mme que des panneaux isols. Pour personnaliser un espace de travail, vous arrangez les panneaux, gnralement en les faisant glisser, pour obtenir la disposition qui correspond le mieux votre mode de fonctionnement. Vous pouvez crer et enregistrer plusieurs espaces de travail personnaliss pour diffrentes tches. Par exemple, un pour la modification et un pour l'affichage de l'aperu. Vous pouvez faire glisser des panneaux vers de nouveaux emplacements, les dplacer dans un groupe ou en dehors, les placer les uns ct des autres et sortir un panneau pour qu'il flotte dans une nouvelle fentre au-dessus de la fentre d'application. Lorsque vous rarrangez des panneaux, les autres sont automatiquement redimensionns pour correspondre la fentre. Vous pouvez utiliser des fentres flottantes pour crer un espace de travail proche de ceux des versions prcdentes des applications Adobe ou pour placer des panneaux sur plusieurs crans.
B A
Exemple d'espace de travail A. Fentre d'application B. Fentres groupes C. Panneaux
Composants de base des vues dition, Multipiste et CD

Les vues dition, Multipiste et CD comportent chacune leur propre espace de travail. Elles prsentent toutefois des composants de bases similaires, comme les boutons d'affichage, le panneau principal et la barre d'outils.
A
B C D
F G
Composants de base des vues dition, Multipiste et CD (affichage de la vue Multipiste) A. Boutons d'affichage B. Barre de menus C. Barre d'outils D. Barre de raccourcis E. Panneau principal F. Autres panneaux G. Barre d'tat
Voir galement
Comparaison entre les vues dition et Multipiste la page 18 propos de la vue CD la page 254
Comparaison entre les vues dition et Multipiste
Adobe Audition propose diffrentes vues vous permettant de modifier des fichiers audio et de crer des mixages multipiste. Utilisez la vue dition pour modifier des fichiers de manire individuelle. Utilisez la vue Multipiste pour mixer plusieurs fichiers et intgrer des fichiers MIDI et vido. Les vues dition et Multipiste utilisent des mthodes d'dition diffrentes, prsentant toutes deux des avantages uniques. La vue dition utilise une mthode destructrice, qui modifie les donnes audio en altrant les fichiers enregistrs de faon permanente. De tels changements sont prfrables en cas de conversion du taux d'chantillonnage et de la rsolution, de gravure ou de traitement par lots. La vue Multipiste utilise une mthode non destructrice, la fois instantane et non permanente, qui exige une puissance de traitement plus grande, mais au profit d'une flexibilit accrue. Une telle flexibilit est souhaitable en cas de cration progressive et de rvaluation d'une composition musicale ou d'une piste sonore vido multiple. Vous pouvez combiner la modification destructrice et non destructrice pour les besoins d'un projet. Par exemple, si un clip multipiste exige une modification destructrice, il vous suffit de double-cliquer dessus pour accder la vue dition. De mme, si vous n'aimez pas les modifications rcentes apportes une forme d'onde, utilisez la commande Annuler pour rtablir l'tat initial ; les modifications destructrices ne sont pas appliques tant que vous n'enregistrez pas le fichier. Pour plus de dtails sur l'utilisation de la vue dition, voir la section dition - Principes de base la page 75 ; pour plus de dtails sur l'utilisation de la vue Multipiste, voir la section propos des sessions multipiste la page 180.
Pour changer de vue Effectuez lune des oprations suivantes :
Dans le menu Affichage, choisissez Vue dition, Vue Multipiste ou Vue CD. Cliquez sur le bouton Vue dition , Vue Multipiste ou Vue CD dans la barre d'outils. Dans la vue Multipiste, double-cliquez sur un clip audio pour l'ouvrir dans la vue dition. Vous pouvez galement double-cliquer sur un fichier dans le panneau Fichiers. Sinon, slectionnez un clip audio dans le panneau Fichiers ou dans le panneau principal, puis cliquez sur le bouton Modifier le fichier situ dans le panneau Fichiers.
Voir galement
Comparaison entre les vues dition et Multipiste la page 18 Touches d'ouverture des vues la page 260
Pour afficher la barre d'outils

La barre d'outils vous permet d'accder rapidement aux outils, au menu Espace de travail et aux boutons de basculement entre les vues dition, Multipiste et CD. Certains outils sont spcifiques de chaque vue. De mme, certains outils d'affichage ne sont disponibles que pour le mode Affichage frquence spectrale. Par dfaut, la barre d'outils est ancre directement sous la barre de menus. Vous pouvez toutefois dsancrer la barre d'outils et la convertir en panneau Outils, que vous pourrez alors utiliser comme tout autre panneau. Pour afficher ou masquer la barre d'outils, choisissez Fentre > Outils. Une coche situe en regard de la commande Outils signifie qu'elle est affiche. Pour dsancrer la barre d'outils de son emplacement par dfaut, faites glisser sa poigne (extrme gauche) vers un autre emplacement de l'espace de travail. Pour rancrer le panneau Outils son emplacement par dfaut, faites glisser l'onglet du panneau vers la zone de dpose qui s'tend sur toute la largeur de la fentre Adobe Audition, juste en dessous de la barre de menus.
Les boutons disponibles de la barre d'outils varient d'une vue l'autre. A. Outils de la vue dition B. Outils de la vue Multipiste C. Boutons d'affichage D. Menu Espace de travail
Voir galement
Pour ancrer ou regrouper des panneaux la page 23 Pour ouvrir un panneau dans une fentre flottante la page 24 Composants de base des vues dition, Multipiste et CD la page 17
Pour afficher la barre de raccourcis

La barre de raccourcis contient des boutons vous permettant d'accder rapidement des fonctions courantes. La barre de raccourcis s'affiche dans la partie suprieure de la fentre de l'application, en dessous de la barre de menus et de l'emplacement par dfaut de la barre d'outils. Les boutons de chaque groupe de raccourcis varient en fonction des vues (dition, Multipiste et CD). Pour identifier un bouton, placez le pointeur sur le bouton jusqu' l'affichage de l'info-bulle correspondante. Pour afficher ou masquer la barre de raccourcis, choisissez Affichage > Barre des raccourcis > Afficher. Pour afficher ou masquer des groupes de raccourcis de manire individuelle, choisissez Affichage > Barre des raccourcis > [nom du groupe]. Vous pouvez afficher des groupes de raccourcis diffrents dans les vues dition, Multipiste et CD.
Voir galement
Composants de base des vues dition, Multipiste et CD la page 17
Pour afficher la barre d'tat

La barre d'tat est situe dans le bas de l'espace de travail Adobe Audition. Vous pouvez afficher ou masquer la barre d'tat et slectionner les types d'informations qui s'y affichent.
Barre d'tat A. Donnes sur le curseur B. Format d'chantillon C. Taille du fichier D. Taille du fichier (dure) E. Espace libre F. Espace libre (dure) G. Modificateurs de clavier H. Stabilit de l'esclave SMPTE/MTC I. Mode d'affichage
Pour afficher ou masquer la barre d'tat, choisissez Affichage > Barre d'tat > Afficher. Une coche indique que la barre d'tat est visible. Pour modifier les types d'informations afficher dans la barre d'tat, choisissez Affichage > Barre d'tat ou cliquez avec le bouton droit sur la barre d'tat, puis slectionnez les options de votre choix:
Donnes sur le curseur Affiche des informations utiles telles que le canal (pour les fichiers stro), l'amplitude (mesure en
dcibels) et le temps (heures:minutes:secondes:centimes de secondes) coul depuis le dbut du fichier audio. Ces donnes sont modifies de manire dynamique lorsque vous dplacez le pointeur. Par exemple, D : -15,2 dB @ 0:00:242 dans la vue dition signifie que le pointeur est au-dessus du canal droit 0,242 seconde et que l'amplitude ce point prcis est de -15,2 dB. Dans la vue Multipiste, vous verrez des donnes encore plus utiles, comme les positions des enveloppes, les paramtres d'effets dynamiques et la position actuelle des clips lors de leur dplacement.
Format d'chantillon Affiche des informations d'chantillon sur la forme d'onde (vue dition) ou la session (vue Multipiste) ouverte. Par exemple, un fichier stro de 16 bits 44 100 kHz est prsent sous la forme 44100 - 16 bits - stro.
Taille du fichier Reprsente la taille du fichier audio actif, mesure en kilooctets. Si la barre d'tat affiche 308 K, cela signifie
que la taille de la forme d'onde ou de la session en cours est de 308 Ko.

Taille du fichier (dure) Affiche la longueur (mesure en temps) de la forme d'onde ou de la session en cours. Par exemple,
0:01:247 signifie que la forme d'onde ou la session a une longueur de 1,247 seconde.
Espace libre Dans les vues dition et Multipiste, affiche l'espace disponible sur le disque dur. Dans la vue CD, affiche l'espace restant sur un CD en fonction de l'lment de menu Affichage slectionn : CD 74 min. ou CD 80 min. Espace libre (dure) Dans les vues dition et Multipiste, affiche le temps restant disponible pour l'enregistrement, en
fonction du taux d'chantillonnage actuellement slectionn. Cette valeur est affiche en minutes, secondes et millimes de secondes. Par exemple, si vous paramtrez Adobe Audition pour enregistrer un fichier audio mono de 8 bits 11 025 kHz, le temps restant sera affich sous la forme suivante : 4399:15.527 libre. Si vous remplacez les options d'enregistrement par stro 16 bits 44 100 kHz, le temps restant passe 680:44.736 libre. Dans la vue CD, affiche l'espace restant sur un CD en fonction de l'lment de menu Affichage slectionn : CD 74 min. ou CD 80 min.
Modificateurs de clavier Affiche l'tat des touches Ctrl, Maj. et Alt du clavier, ce qui vous permet de dterminer si les
touches sont totalement enfonces.

Stabilit de l'esclave SMPTE/MTC Indique la stabilit du code temporel entrant SMPTE/MTC par rapport l'horloge interne d'Adobe Audition. Par exemple, 95,0 % SMPTE/MTC indique un signal SMPTE/MTC trs puissant. Des pourcentages suprieurs 80 % doivent tre suffisamment stables pour maintenir la synchronisation. Pour plus de dtails, voir la section propos des matres et des esclaves SMPTE la page 209. Mode d'affichage Indique le contenu actuel du panneau principal : Affichage de forme d'onde, Affichage frquence
spectrale, Affichage panoramique spectral ou Affichage phase spectrale dans la vue dition ; Montage dans la vue Multipiste ; Liste CD dans la vue CD.
Voir galement
Composants de base des vues dition, Multipiste et CD la page 17
Zoom
Effectuez un zoom pour modifier l'affichage du montage dans le panneau principal. Le niveau de zoom recommand varie en fonction de la tche que vous effectuez. Par exemple, vous pouvez effectuer un zoom avant pour afficher les dtails d'un fichier audio ou d'une session multipiste ou un zoom arrire pour en obtenir une vue d'ensemble. Dans Adobe Audition, vous pouvez effectuer un zoom de diffrentes manires. Vous pouvez cliquer sur les boutons du panneau Zoom ou faire dfiler les barres de dfilement et les rgles.
B A C
Mthodes de zoom A. Cliquer sur les boutons du panneau Zoom B. Faire dfiler les barres de dfilement C. Cliquer avec le bouton droit sur les rgles, puis les faire dfiler
Voir galement
Touches de lecture audio et de zoom la page 260
Pour effectuer un zoom l'aide du panneau Zoom
1 Pour afficher le panneau Zoom, choisissez Fentre > Commandes de zoom.
2 Effectuez l'une des oprations suivantes : Cliquez sur le bouton Agrandissement vertical pour augmenter la rsolution verticale dans la vue dition ou afficher un plus petit nombre de pistes dans la vue Multipiste. Cliquez sur le bouton Agrandissement horizontal de la session visible. Cliquez sur le bouton Ajustement la slection pour effectuer un zoom avant sur le centre de la forme d'onde ou pour effectuer un zoom avant sur la plage slectionne. pour effectuer un zoom avant sur le bord droit pour effectuer un zoom avant sur le bord
Cliquez sur le bouton Agrandissement du bord droit de la slection de la plage slectionne. Cliquez sur le bouton Agrandissement du bord gauche de la slection gauche de la plage slectionne. Cliquez sur le bouton Rduction horizontale ou de la session visible.
pour effectuer un zoom arrire partir du centre de la forme d'onde pour afficher l'ensemble du fichier audio dans la vue dition
Cliquez sur le bouton Rduction totale sur les deux axes ou de la session dans la vue Multipiste.
Cliquez sur le bouton Rduction verticale pour diminuer la rsolution verticale dans la vue dition ou afficher un plus grand nombre de pistes dans la vue Multipiste.
Pour effectuer un zoom l'aide d'une barre de dfilement ou d'une rgle Dans le panneau principal, effectuez l'une des oprations suivantes :
Dplacez le pointeur vers l'une des extrmits de la barre de dfilement horizontale ou verticale. Lorsque le pointeur se change en loupe avec des flches , faites dfiler la barre vers la gauche, la droite, le haut ou le bas. Cliquez avec le bouton droit et faites glisser le pointeur dans la rgle horizontale pour effectuer un zoom sur la plage temporelle spcifique. L'icne de loupe avec des flches s'affiche. Vous obtenez ainsi une slection qui indique la plage qui sera agrandie dans le panneau principal. (Vue dition uniquement) Cliquez avec le bouton droit et faites glisser le pointeur dans la rgle verticale pour effectuer un zoom sur une plage de frquences spcifique. L'icne de loupe avec des flches s'affiche. Vous obtenez ainsi une slection de la plage qui sera agrandie dans le panneau principal. Pour effectuer un zoom l'aide de la molette de la souris, placez le pointeur sur la barre de dfilement ou la rgle approprie, puis actionnez la molette. (Dans la vue dition, cette mthode de zoom est galement valable lorsque le pointeur se trouve sur une forme d'onde.) Il est possible de dfinir le pourcentage de zoom dans l'onglet Gnral de la bote de dialogue Prfrences. (Voir la section Prfrences gnrales la page 30.)
Pour naviguer l'aide d'une barre de dfilement ou d'une rgle

Si le niveau de zoom est lev, il peut s'avrer utile de faire dfiler l'affichage du panneau principal pour visualiser d'autres contenus audio. Pour modifier la position d'une barre de dfilement horizontale, cliquez avec le bouton droit sur la barre de dfilement, puis choisissez Affichage au-dessus ou Affichage en dessous. Vous dterminez ainsi la position de la barre de dfilement pour la vue active uniquement (dition ou Multipiste).
Priphriques de dfilement A. Barre de dfilement horizontale B. Barre de dfilement verticale (vue Multipiste uniquement) C. Rgle verticale (vue dition uniquement) D. Rgle horizontale
Pour faire dfiler le temps, faites glisser la barre de dfilement horizontale ou faites glisser la rgle horizontale vers la gauche ou vers la droite. Pour faire dfiler les amplitudes de son dans la vue dition, faites glisser la rgle verticale vers le haut ou vers le bas. Pour faire dfiler les pistes dans la vue Multipiste, faites glisser la barre de dfilement verticale. Pour faire dfiler les pistes l'aide de la molette de la souris, placez le pointeur sur l'affichage de la piste, puis actionnez la molette.
Voir galement
Pour naviguer l'aide du panneau Slection/Vue la page 22
Pour naviguer l'aide du panneau Slection/Vue

Le panneau Slection/Vue indique le dbut, la fin et la dure de la slection en cours et s'affiche dans le panneau principal. Le panneau affiche ces informations au format temporel actuel (Dcimal ou Mesures et temps, par exemple). (Voir la section Pour modifier le format d'affichage du temps la page 48.)
Panneau Commandes de slection/vue
1 Pour afficher le panneau Slection/Vue, choisissez Fentre > Commandes de slection/vue. 2 (Facultatif) Entrez des nouvelles valeurs de dbut, de fin ou de dure pour modifier la slection ou la vue.
Voir galement
Contrle du temps lors de l'enregistrement et de la lecture la page 47 Pour ancrer ou regrouper des panneaux la page 23 Pour ouvrir un panneau dans une fentre flottante la page 24
Personnalisation des espaces de travail

Zones de largage
Les zones de largage sont des zones o vous pouvez dposer ou dplacer des panneaux. Lorsque vous faites glisser un panneau, les zones de largage sont mises en surbrillance. La zone de largage dtermine o et comment le panneau est insr dans l'espace de travail. Si vous faites glisser un panneau vers une zone de largage, cela entrane l'un des deux fonctionnements suivants : l'ancrage ou le regroupement.
Ancrage
Les zones de largage le long des bords d'un panneau, d'un groupe ou d'une fentre constituent des zones d'ancrage. Si vous ancrez un panneau, il devient adjacent au groupe existant et tous les groupes sont redimensionns pour recevoir le nouveau panneau.
Dplacement d'un panneau (A) vers une zone d'ancrage (B) pour l'ancrer (C)
Regroupement
La zone de largage situe au milieu d'un panneau ou d'un groupe ainsi que la zone le long de la zone d'onglet d'un panneau constituent des zones de regroupement. Si vous regroupez un panneau, vous l'ajoutez un groupe existant et il est plac en tte de l'ordre d'empilage. Le regroupement d'un panneau ne redimensionne pas les autres groupes.
A C
Dplacement d'un panneau (A) vers une zone de regroupement (B) pour le regrouper avec les panneaux existants (C)
Pour ancrer ou regrouper des panneaux

Pour ancrer et regrouper des panneaux, vous les faites glisser vers des zones de largage. Lorsque vous faites glisser un panneau sur une zone de largage, la zone est mise en surbrillance de telle sorte que vous disposez d'une rfrence visuelle pour dposer le panneau. Faites glisser la zone d'accrochage dans le coin suprieur gauche de l'onglet d'un panneau pour dplacer un panneau individuel. Pour dplacer l'ensemble d'un groupe, faites glisser la pince de groupe, dans le coin suprieur droit.
Dplacement de la pince de panneau (A) pour dplacer un panneau ; dplacement de la pince de groupe (B) pour dplacer un groupe entier
1 Slectionnez le panneau que vous souhaitez ancrer ou regrouper en cliquant sur son onglet. Si le panneau n'est pas visible, slectionnez-le dans le menu Fentre pour l'ouvrir. 2 Faites glisser le panneau au moyen de son onglet vers la zone de largage voulue. L'application ancre ou regroupe le panneau selon le type de zone de largage.
Voir galement
Zones de largage la page 23
Pour ouvrir un panneau dans une fentre flottante

Vous pouvez ouvrir un panneau dans une fentre flottante. Vous pouvez ajouter des panneaux la fentre flottante ou la modifier comme dans le cas de la fentre d'application. Vous pouvez utiliser des fentres flottantes pour crer un espace de travail tel que ceux des versions prcdentes des applications Adobe ou pour utiliser un moniteur secondaire.
Slectionnez le panneau que vous souhaitez ouvrir (s'il n'est pas visible, choisissez-le dans le menu Fentre), puis
effectuez l'une des oprations suivantes : Choisissez Dsancrer le panneau ou Dsancrer l'image dans le menu du panneau. L'option Sortir cadre sort le groupe de panneaux. Cliquez sur le panneau ou le groupe en maintenant la touche Ctrl enfonce (Windows) ou la touche Commande enfonce (Mac OS ; After Effects uniquement) et faites-le glisser partir de son emplacement actuel. Lorsque vous relchez la souris, le panneau ou le groupe apparat dans une nouvelle fentre flottante. Faites glisser le panneau ou le groupe l'extrieur de la fentre d'application. (Si la fentre d'application occupe toute la surface de l'cran, faites glisser le panneau vers la barre des tches Windows.)
Pour fermer un panneau ou une fentre

Lorsque vous fermez un groupe de panneaux dans la fentre d'application, les autres groupes sont redimensionns afin d'utiliser le nouvel espace disponible. Lorsque vous fermez une fentre flottante, les panneaux qu'elle comprend se ferment galement.
Cliquez sur le bouton Fermer
dans le panneau ou la fentre que vous souhaitez fermer.
Pour redimensionner des groupes de panneaux

Les sparations entre les groupes de panneaux prsentent des poignes de redimensionnement. Vous redimensionnez un groupe dans un sens la fois, soit verticalement, soit horizontalement. Lorsque vous faites glisser une sparation entre des groupes de panneaux, tous les groupes qui partagent la sparation sont redimensionns. Par exemple, supposons que votre espace de travail comprenne trois groupes de panneaux empils verticalement. Si vous faites glisser la sparation entre les deux derniers groupes, ils sont redimensionns mais le groupe le plus haut ne change pas.
Vous pouvez agrandir rapidement un panneau situ sous le pointeur en appuyant sur la touche tilde (~). (N'appuyez pas sur la touche Maj.) Appuyez de nouveau sur la touche tilde pour ramener le panneau sa taille d'origine. 1 Positionnez le pointeur sur la sparation situe entre les groupes de panneaux que vous souhaitez redimensionner. La forme du pointeur change . 2 Tout en appuyant sur le bouton de la souris, faites glisser la sparation pour redimensionner les groupes de panneaux.
Dplacement de la sparation entre des groupes de panneaux pour les redimensionner A. Groupe d'origine avec sparation slectionne B. Groupes redimensionns
Pour afficher ou masquer un panneau

Vous pouvez utiliser le menu Fentre pour afficher et masquer des panneaux. Mme si un panneau est ouvert, il peut ne pas tre visible et se trouver sous d'autres panneaux ouverts. Si vous choisissez un panneau dans le menu Fentre, ce panneau est ouvert et mis en avant.
A partir du menu Fentre, slectionnez le panneau que vous souhaitez afficher ou masquer.
Utilisation de plusieurs crans

Vous pouvez utiliser plusieurs moniteurs pour augmenter l'espace d'cran disponible. Lorsque vous utilisez plusieurs crans, la fentre d'application apparat l'cran principal et vous placez une fentre flottante dans le second cran. Les configurations des crans sont stockes dans l'espace de travail.
Espaces de travail prdfinis

Pour utiliser un espace de travail Adobe
Chaque application vido et audio Adobe comprend plusieurs espaces de travail pour diffrentes tches. Par exemple, Adobe Encore DVD prsente des espaces de travail pour l'dition dans le montage et pour la conception de diaporamas, de menus et la navigation. Vous pouvez choisir un espace de travail tout moment. Lorsque vous slectionnez l'un de ces espaces de travail, l'espace de travail en cours est refait en consquence.
Alors que le projet sur lequel vous souhaitez travailler est ouvert, slectionnez Fentre > Espace de travail et slectionnez l'espace de travail souhait.
Espaces de travail prdfinis d'Adobe Audition

Adobe Audition 2.0 intgre plusieurs espaces de travail prdfinis, accessibles via Fentre > Espace de travail. Ces espaces de travail contiennent les panneaux qui conviennent tout particulirement des tches spcifiques. Tout espace de travail prdfini peut tre personnalis. (Voir la section Pour crer ou modifier un espace de travail la page 26.)
Vue dition (par dfaut) Organise des panneaux en fonction de positions par dfaut pour la vue dition et prsente l'affichage de forme d'onde dans le panneau principal.
Vue Multipiste (par dfaut) Organise des panneaux en fonction de positions par dfaut pour la vue Multipiste. Vue CD (par dfaut) Organise des panneaux en fonction de positions par dfaut pour la vue CD. Modification de l'espacement des frquences Reprsente l'organisation par dfaut de la vue dition, mais prsente l'affichage de frquence spectrale dans le panneau principal. Mastrisation et analyse Ajoute les panneaux Analyse des frquences et Analyse des phases dans l'espace de travail Vue
dition par dfaut.

Session maximale (deux crans) Organise l'espace de travail Vue Multipiste en fonction d'une configuration deux crans.
Affiche le panneau principal et la fentre de l'application sur un cran et les autres panneaux sur le second cran, pour un affichage optimal du panneau principal.
Modification de forme d'onde maximale (deux crans) Organise l'espace de travail Vue dition en fonction d'une
configuration deux crans. Affiche le panneau principal et la fentre de l'application sur un cran et les autres panneaux sur le second cran, pour un affichage optimal du panneau principal.
Mixage de session Ajoute le panneau Mlangeur dans l'espace de travail Vue Multipiste par dfaut. Session vido + audio Ajoute le panneau Vido dans l'espace de travail Vue Multipiste par dfaut.
Pour crer ou modifier un espace de travail

Lorsque vous modifiez un espace de travail, l'application suit les modifications apportes et enregistre toute modification relative au projet. La prochaine fois que vous ouvrez le projet, la version la plus rcente de l'espace de travail est utilise. Vous pouvez galement choisir de rtablir la disposition d'origine de l'espace de travail. Vous pouvez enregistrer tout espace de travail, chaque instant, comme espace de travail personnalis. Une fois enregistrs, les espaces de travail nouveaux et modifis apparaissent dans le menu Espace de travail sur l'ordinateur local. Si un projet avec un espace de travail personnalis est ouvert sur un systme autre que celui sur lequel il a t cr, l'application recherche un espace de travail ayant un nom correspondant. Si l'application trouve une correspondance (et que la configuration des moniteurs correspond), elle utilise cet espace de travail. Si elle ne peut trouver de correspondance (ou que la configuration des moniteurs ne concorde pas), elle ouvre le projet l'aide de l'espace de travail local courant.
Organisez les images et les panneaux votre gr, puis slectionnez Fentre > Espace de travail > Nouvel espace de travail et entrez un nom pour l'espace de travail. Cliquez sur OK.
Pour rtablir un espace de travail

Vous pouvez supprimer les modifications apportes un espace de travail et rtablir sa disposition originale.
Activez l'espace de travail restaurer, choisissez Fentre > Espace de travail > Rinitialiser l'espace de travail, puis cliquez sur Annuler les modifications.
Pour supprimer un espace de travail

1 Slectionnez Fentre > Espace de travail > Supprimer l'espace de travail. 2 Slectionnez lespace de travail supprimer et cliquez ensuite sur Supprimer.
27
Chapitre 3 : Configuration d'Adobe Audition

Liaison des entres et des sorties
propos des entres et des sorties matrielles
Adobe Audition vous permet d'utiliser un large ventail d'entres et de sorties matrielles. Les entres d'une carte son vous permettent de faire entrer des donnes audio de sources telles que des microphones, des magntophones et des appareils effets numriques, tandis que les sorties permettent de contrler les donnes audio via des sources telles que des hautparleurs et un casque. Grce aux ports MIDI, vous pouvez synchroniser Adobe Audition avec des priphriques et applications MIDI.
A. Les entres d'une carte son sont relies des sources telles qu'un microphone ou un magntophone. B. Les sorties d'une carte son sont relies des haut-parleurs ou un casque. C. Les ports MIDI se connectent des priphriques et des applications MIDI.
Voir galement
propos des htes et des esclaves ReWire la page 208
Pour dfinir les entres et sorties audio

Lorsque vous dfinissez les entres et les sorties pour l'enregistrement et la lecture, Adobe Audition peut utiliser deux types de pilotes de carte son : DirectSound et ASIO (Audio Stream In/Out). Certaines cartes prennent en charge les deux types de pilotes. Les pilotes ASIO sont recommands car ils permettent d'obtenir de meilleures performances et un temps d'attente infrieur. Ils vous permettent galement de contrler les donnes audio lors de leur enregistrement et d'couter directement les modifications apportes au volume, au panoramique et aux effets lors de la lecture. Le principal avantage des pilotes DirectSound est qu'ils vous permettent d'accder en mme temps une seule carte partir de plusieurs applications. 1 Choisissez dition > Configuration du matriel audio. 2 Cliquez sur l'onglet Vue dition, Vue Multipiste ou Codeur surround. 3 Dans la zone Pilote audio, slectionnez le pilote utiliser pour la carte son. (Choisissez un pilote ASIO si la liste en contient un ; sinon, slectionnez le pilote DirectSound, Audio Windows d'Audition.)
4 (Facultatif) Cliquez sur Panneau de configuration, dfinissez les proprits du pilote, puis cliquez sur OK. Pour plus de dtails, voir la section Pour dfinir les proprits du pilote d'une carte son la page 28. 5 Effectuez l'une des oprations suivantes : Dans l'onglet Vue dition, slectionnez des ports stro dans les listes Entre par dfaut et Sortie par dfaut. Dans l'onglet Vue Multipiste, slectionnez des ports stro ou mono dans les listes Entre par dfaut et Sortie par dfaut. Dans une session multipiste, vous pouvez remplacer les valeurs par dfaut pour une piste donne. (Voir la section Pour affecter des entres et des sorties des pistes audio la page 186.) Dans l'onglet Codeur surround, slectionnez des ports de sortie pour chaque canal surround dans la section Correspondance des canaux de sortie. (Pour plus de dtails sur les exigences relatives aux priphriques, voir la section Pour dfinir le priphrique de prvisualisation des mixages surround la page 229.)
Pour dfinir les proprits du pilote d'une carte son
Optimisez les proprits du pilote pour amliorer les performances de cartes ASIO et DirectSound. 1 Choisissez dition > Configuration du matriel audio, puis cliquez sur Panneau de configuration. 2 Effectuez lune des actions suivantes, puis cliquez sur OK. Dans un panneau de configuration ASIO fourni par le fabricant de la carte son, dfinissez les options du pilote. (Les options disponibles diffrent de celles dcrites ci-aprs. Pour plus de dtails, consultez la documentation accompagnant votre carte son.) Remarque : Par dfaut, Adobe Audition commande la carte son ASIO lors de la lecture ou du contrle de donnes audio. Si vous souhaitez accder la carte partir d'une autre application, slectionnez l'option Version du pilote ASIO l'arrire-plan. Dans le panneau de configuration Configuration Duplex intgral DirectSound, dfinissez les options suivantes :
Cases cocher des priphriques Utilisez les cases cocher des sections Ports de sortie DirectSound et Ports d'entre DirectSound pour activer ou dsactiver des priphriques. Lorsque vous dsactivez un port, il n'est plus propos comme option dans la bote de dialogue Configuration du matriel audio. Taille de la mmoire tampon (chantillons) En rgle gnrale, les paramtres par dfaut conviennent pour la lecture (Ports
de sortie DirectSound) et pour l'enregistrement (Ports d'entre DirectSound). Toutefois, certaines cartes son peuvent ncessiter d'autres paramtres. Si vous entendez des blancs ou des pertes d'informations lors de la lecture, rglez la taille de la mmoire tampon. Double-cliquez sur l'entre numrique de taille de la mmoire tampon correspondant un priphrique d'entre ou de sortie, puis entrez une nouvelle valeur.
Ordre des ports Si le priphrique slectionn contient plusieurs ports, cliquez sur le bouton Dplacer vers le haut ou
Dplacer vers le bas pour modifier l'ordre des ports de ce priphrique.

Rfrence de synchronisation Indiquez si l'entre ou la sortie DirectSound doit tre utilise pour le rglage de l'horloge de
rfrence.
Duplex intgral Activez cette option pour permettre Adobe Audition d'enregistrer une piste audio lors de la lecture d'une
autre piste, si la carte son le permet.

Commencer par l'entre Cette option dtermine l'ordre dans lequel Adobe Audition active les ports de lecture (entre) et d'enregistrement (sortie) de la carte son dans un environnement multipiste. Ne slectionnez cette option que si votre carte son n'est pas rcente et ne prend pas en charge le duplex intgral.
Connexion des priphriques et des applications MIDI

La norme MIDI (Musical Instrument Digital Interface) est un moyen de communiquer les donnes de performance d'un logiciel ou d'un quipement un autre. Dans Windows, vous pouvez transmettre les donnes MIDI en interne entre des programmes ou en externe avec des priphriques tels qu'un clavier MIDI. Adobe Audition ne vous permet pas d'enregistrer des donnes issues d'une entre MIDI. Toutefois, vous pouvez utiliser ces donnes de bien d'autres manires diffrentes.
Pour pouvoir utiliser des donnes MIDI enregistres, vous devez les sauvegarder dans un fichier l'aide d'une application de squenage MIDI, puis importer ce fichier en tant que clip dans une session multipiste. Vous pouvez alors diriger la sortie du clip MIDI vers un priphrique et un canal spcifiques des fins de lecture. (Voir la section propos des pistes MIDI la page 192.) Si un priphrique MIDI est reli un port d'entre MIDI, vous pouvez vous en servir pour dclencher des commandes dans Adobe Audition. Il est par exemple possible d'attribuer la commande Lecture d'Adobe Audition la note Do4 du clavier MIDI. (Voir la section Pour activer des raccourcis de dclenchement MIDI la page 260.) Il est galement possible d'utiliser des sorties et entres MIDI pour envoyer et recevoir un code temporel SMPTE/MTC afin de synchroniser la lecture et l'enregistrement multipiste avec d'autres logiciels ou matriels. (Voir la section propos des matres et des esclaves SMPTE la page 209.)
Pour dfinir les sorties MIDI

Pour envoyer des donnes MIDI vers des synthtiseurs externes, vous devez d'abord dfinir les sorties dans la bote de dialogue Configuration MIDI et ReWire. (Pour envoyer des donnes MTC vers des priphriques SMPTE, voir la section Pour utiliser une session comme matre SMPTE la page 209.) 1 Dans la vue Multipiste, choisissez dition > Configuration MIDI et ReWire. 2 Cliquez sur l'onglet Sorties MIDI. 3 Pour activer les sorties utiliser, slectionnez-les dans la liste des sorties inutilises, puis cliquez sur Ajouter. Pour supprimer les sorties inutiles, slectionnez-les dans la liste des sorties actives, puis cliquez sur Supprimer. 4 Pour modifier l'ordre des sorties, slectionnez un priphrique, puis cliquez sur Dplacer vers le haut ou Dplacer vers le bas. Une fois termin, cliquez sur OK. Le premier priphrique de la liste des sorties actives correspond au paramtre initial par dfaut pour toutes les pistes MIDI. Vous pouvez toutefois raffecter la sortie MIDI d'une piste en toute simplicit. (Voir la section Pour acheminer une piste MIDI vers une sortie et un canal MIDI la page 192.)
Voir galement
propos des matres et des esclaves SMPTE la page 209 Pour activer des raccourcis de dclenchement MIDI la page 260
Dfinition des prfrences Adobe Audition

Pour dfinir les prfrences Adobe Audition
Dans la bote de dialogue Prfrences, vous pouvez personnaliser l'affichage d'Adobe Audition, le comportement d'dition, l'utilisation de la mmoire et de l'espace disque, ainsi que d'autres paramtres. 1 Choisissez dition > Prfrences. 2 Cliquez sur un onglet en haut de la bote de dialogue pour afficher le groupe d'options correspondant. 3 Lorsque les options sont paramtres, cliquez sur OK. Pour fermer la bote de dialogue Prfrences sans y apporter aucune modification, cliquez sur Annuler. Lorsque vous cliquez sur OK, la plupart des modifications prennent effet immdiatement. Si une modification ncessite de fermer et de relancer Adobe Audition, un message vous y invite. C'est notamment le cas lorsque vous configurez un autre dossier temporaire.
Voir galement
Prfrences gnrales la page 30 Prfrences systme la page 31
Prfrences des couleurs la page 31 Affichage, prfrences la page 32 Prfrences des donnes la page 33 Prfrences multipiste la page 34 Prfrences SMPTE/MTC la page 35 Prfrences des contrleurs externes la page 36
Prfrences gnrales
Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Gnral pour accder aux options suivantes :
La barre d'espace dclenche toujours la lecture Lit un fichier lorsque vous appuyez sur la barre d'espace quelle que soit la
fentre ancrable active.

Lecture automatique lors du lancement externe Vous permet de lancer Adobe Audition et de lire un fichier audio partir de la ligne de commande. (Voir la section Pour lire des donnes audio partir de la ligne de commande la page 55.) Dfilement auto lors de la lecture et de l'enregistrement Fait dfiler l'affichage de la forme d'onde au fur et mesure de la lecture. Le dfilement automatique ne prend effet que lorsque vous effectuez un zoom sur une partie d'une forme d'onde et que la lecture passe sur la partie en question. Aprs modification manuelle de dfilement, zoom ou slection Dtermine le comportement du dfilement automatique en cas de modification manuelle du dfilement, du zoom ou de la slection:
Abandonner le dfilement auto jusqu' la prochaine lecture ou au prochain enregistrement Interrompt le dfilement automatique pour le reste de la lecture en cours. Reprendre le dfilement auto lorsque le curseur de lecture entre dans la vue Affiche la partie actuelle de la piste ou de la forme d'onde jusqu' ce que le curseur de lecture atteigne ce point sur le montage, puis active le dfilement automatique en rythme avec la lecture. Reprendre dfilement auto immdiatement Poursuit le dfilement automatique indpendamment de la position du curseur de lecture.
Clics droits dans la vue dition Dtermine le comportement du clic droit dans le panneau principal.
Menu contextuel Affiche un menu. (Pour tendre une slection, cliquez tout en maintenant la touche Maj. enfonce.) tendre la slection tend les plages slectionnes au lieu d'afficher le menu contextuel. (Pour afficher le menu contextuel, cliquez avec le bouton droit tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.)
Facteur de zoom de la molette de la souris Dtermine le comportement de zoom lorsque vous utilisez la molette de la
souris sur un priphrique de pointage compatible Intellipoint. Il est recommand d'utiliser des valeurs comprises entre 10 et 80 %. Plus la valeur est leve, plus le degr de zoom est lev lors de l'utilisation de la molette de souris.
Personnaliser l'affichage du code temporel Dfinit le nombre de trames par seconde (FPS) affect au format de temps
personnalis dans le menu Affichage > Format daffichage de lheure.

Slections dans la vue dition Dtermine le volume de donnes de la forme d'onde slectionn automatiquement (si aucun
lment n'est mis en vidence) lorsque vous appliquez un effet. Affichage Slectionne automatiquement uniquement la partie du fichier audio actuellement affiche l'cran. Totalit du fichier Slectionne automatiquement toute la forme d'onde, mme si vous n'en affichez qu'une partie. Double-cliquez pour slectionner la vue en cours. et cliquez trois fois pour slectionner la forme d'onde entire. Slection audio aprs collage Slectionne automatiquement les donnes audio insres aprs une opration de collage. Dsactivez cette option pour placer le curseur la fin des donnes audio insres. Dsactivez cette option pour ajouter rapidement plusieurs segments de donnes audio colles.
Prfrences systme
Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Systme pour configurer l'interaction d'Adobe Audition avec le systme :
Taille de la mmoire cache Dtermine la quantit de mmoire rserve au traitement des donnes. la plage de tailles de la
mmoire cache recommande s'tend de 8 32 Mo (32 Mo est la valeur par dfaut).

Options du priphrique CD Spcifie l'interface qu'Adobe Audition utilise pour communiquer avec le lecteur de CD-
ROM : ASPI (Advanced SCSI Programming Interface) ou SPTI (SCSI Pass Through Interface). L'interface SPTI est prise en charge par la plupart des lecteurs CD.
Dossiers temporaires Permet de modifier l'emplacement des dossiers des fichiers temporaires crs lors de la modification de donnes audio. (Voir la section propos des fichiers temporaires la page 37.) Tous les fichiers temporaires commencent par AUD et ont l'extension .tmp. Normalement, les fichiers temporaires sont supprims lors de la fermeture d'Adobe Audition. Pour les options ci-dessous, cliquez sur le bouton Parcourir pour accder un nouvel emplacement de dossier.
Temporaire principal Indique le dossier principal contenant les fichiers temporaires. Idalement, ce dossier doit se trouver sur le disque dur le plus rapide. Temporaire secondaire Indique le dossier secondaire contenant les fichiers temporaires. Pour de meilleurs rsultats, spcifiez un disque dur physique diffrent du dossier temporaire principal. Remarque : Si le lecteur du dossier temporaire principal contient suffisamment d'espace pour les fichiers temporaires, ne spcifiez pas de dossier temporaire secondaire.
Annuler Dtermine le comportement de la commande dition > Annuler.
Activer Annuler Active la fonction Annuler. Cette fonction exigeant de l'espace disque pour les fichiers temporaires et du temps de traitement supplmentaire, il est parfois souhaitable de la dsactiver. Niveaux (minimum) Indique le nombre d'actions que vous pouvez annuler. Plus ce nombre est lev, plus vous pouvez annuler de modifications, mais plus la quantit de mmoire exige est importante. Purger annulations Supprime tous les fichiers d'annulation, ce qui libre de l'espace disque, mais vous empche d'annuler des modifications dj apportes.
Enregistrement automatique de rcupration Sauvegarde les fichiers plus souvent que ncessaire des fins de rcupration
de base en cas de blocage. Dans Adobe Audition, la rcupration de base en cas de blocage est active en permanence. Toutefois, cette option tend cette fonctionnalit et effectue des sauvegardes plus frquentes. tant donn que cette prfrence peut affecter les performances, ne l'activez que si vous tes souvent confront des pannes de courant ou des blocages systme.
Supprimer les fichiers du Presse-papiers en quittant Supprime les fichiers du Presse-papiers Adobe Audition lorsque vous
quittez. Il est gnralement prfrable de laisser cette option active. En effet, lorsqu'une session Adobe Audition est termine, les fichiers contenus dans le Presse-papiers ne sont plus ncessaires, mais utilisent de l'espace disque.
Forcer purge complte avant l'enregistrement Dsactive la fonction d'enregistrement rapide qui permet d'enregistrer
rapidement des fichiers ne contenant que des modifications mineures. Si vous activez cette option, Adobe Audition enregistre une copie de sauvegarde interne des fichiers entiers, ce qui augmente considrablement le temps d'enregistrement des fichiers volumineux. Slectionnez cette option uniquement en cas de problme d'enregistrement sous le mme nom de fichier ou avec la fonction d'enregistrement rapide d'Adobe Audition.
Prfrences des couleurs

Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Couleurs pour modifier le modle de couleurs d'Adobe Audition :
Forme d'onde Rpertorie tous les lments auxquels vous pouvez affecter des couleurs personnalises. Slectionnez un lment de la liste, puis cliquez sur le bouton Modifier la couleur sous l'exemple d'affichage pour modifier la couleur de cet lment.
Pour modifier la couleur du clip dans la vue Multipiste, voir la section Pour dfinir les proprits de clips audio la page 201.
Prconfigurations de couleur Rpertorie les modles de couleurs prconfigurs fournis avec le programme ainsi que ceux que vous avez crs. Pour en choisir un, slectionnez-le dans la liste droulante. Enregistrer sous Enregistre le modle de couleurs slectionn en tant que prconfiguration. Supprimer Supprime le modle de couleurs prconfigur slectionn. Exemple Affiche le modle de couleurs prconfigur ou personnalis slectionn. Modifier la couleur Ouvre la fentre de slection de couleur, qui vous permet de choisir une nouvelle couleur pour l'lment
slectionn dans la liste Forme d'onde. (La couleur actuelle s'affiche dans l'chantillon de couleur situ gauche du bouton Modifier la couleur.)
Slection Permet de modifier l'aspect d'une plage slectionne. Prvisualisez les modifications dans la section Exemple.
Inverser Inverse compltement la couleur des plages slectionnes par rapport aux donnes audio non slectionnes. Dsactivez cette option pour appliquer un effet de transparence aux plages slectionnes au lieu d'inverser les couleurs. Transparence Faites glisser le curseur ou entrez une valeur pour rgler la valeur de transparence (en %) d'une slection (0 pour aucune transparence et 100 pour une transparence maximale). (Cette option n'est pas disponible si l'option Inverser est active.)
Luminosit d'interface utilisateur Faites glisser le curseur, cliquez sur les flches l'une des extrmits de l'chelle de
luminosit ou entrez un pourcentage pour modifier la luminosit de l'espace de travail.

Rtablir la luminosit par dfaut Rtablit la valeur de luminosit par dfaut, savoir 50 %.
Affichage, prfrences
Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Affichage pour modifier les modes Affichage de forme d'onde et Affichage spectral.
Fonction de fentrage Dtermine la mthode d'organisation des donnes spectrales avant de les afficher. Les segments
(fentres) sont rpertoris de la bande de frquence minimale/bruit maximal la bande de frquence maximale/bruit minimal. Les options Blackmann ou Blackmann-Harris sont gnralement recommandes.
Rsolution Spcifie le nombre de bandes verticales pour le dessin des frquences. Plus cette valeur est leve, plus il faudra de temps Adobe Audition pour rendre l'affichage spectral. Les performances varient en fonction de la vitesse de votre ordinateur. Largeur de la fentre Spcifie la largeur de la fentre (ou la taille de la trame FFT) utilise pour tracer les donnes spectrales, 100 % correspondant une trame complte. La valeur par dfaut est 75 %. Pour augmenter la rsolution temporelle et dterminer le dbut des frquences avec prcision, diminuez la largeur de la fentre (les pourcentages entre 50 % et 75 % fournissent les meilleurs rsultats). L'affichage est alors plus prcis sur la ligne temporelle (de gauche droite), mais moins prcis sur l'chelle de frquences (de haut en bas). Plage de dcibels Dfinit la plage d'amplitude visible pour l'option Affichage frquence spectrale. Afficher les lignes de marqueurs et d'intervalles Affiche les lignes de marqueurs et de plages dans l'affichage de forme
d'onde. Les entres de marqueur et de plage de la liste des marqueurs s'affichent dans la forme d'onde sous la forme de lignes verticales pointilles superposes aux donnes audio et reliant les flches du haut vers le bas de l'affichage.
Afficher le quadrillage Affiche le quadrillage dans l'affichage de forme d'onde. Le quadrillage indique le temps sur l'axe
des x (horizontal) et l'amplitude sur l'axe des y (vertical.

Afficher les lignes centrales Affiche les lignes centrales dans l'affichage de forme d'onde. Les lignes centrales reprsentent
l'amplitude zro des canaux gauche et droit de la forme d'onde.

Afficher les bordures Affiche les bordures dans l'affichage de forme d'onde. Il s'agit des lignes horizontales qui indiquent
visuellement les endroits o l'amplitude de la forme d'onde approche ou dpasse le niveau d'crtage. La valeur de l'option Afficher les bordures spcifie l'amplitude laquelle apparaissent les bordures.
Fichier Peak Spcifie les options des fichiers Peak (.pk) dans lesquels Adobe Audition stocke les informations relatives
l'affichage des fichiers WAV. Les fichiers Peak permettent l'ouverture presque instantane des fichiers, rduisant ainsi sensiblement le temps ncessaire au traage de la forme d'onde (particulirement avec les fichiers volumineux). Cache Peak Dtermine le nombre d'chantillons par bloc utiliser lors du stockage des fichiers Peak. Des valeurs leves rduisent la quantit de mmoire RAM ncessaire pour les fichiers volumineux, mais en contrepartie ralentit lgrement le trac certains niveaux de zoom. Si vous avez peu de mmoire RAM et que vous utilisez des fichiers trs volumineux (plusieurs centaines de mgaoctets ou plus), il est recommand d'augmenter la valeur Cache Peak 1024, voire 1536 ou 2048. Enregistrer des fichiers cache Peak Enregistre les fichiers Peak (PK) dans le mme dossier que les fichiers WAV. Vous pouvez supprimer les fichiers Peak en toute scurit ou dsactiver cette option. Toutefois, si vous n'utilisez pas de fichiers cache Peak, l'ouverture des fichiers audio volumineux sera plus lente. Regnrer l'affichage de l'onde maintenant Ranalyse les amplitudes d'chantillon du fichier en cours et retrace la forme d'onde.
Prfrences des donnes

Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Donnes pour dfinir la gestion des donnes audio dans Adobe Audition.
Convertir automatiquement toutes les donnes en 32 bits l'ouverture Convertit toutes les donnes 8 et 16 bits en 32 bits l'ouverture d'un fichier. Toutes les oprations ultrieures conservent les donnes en 32 bits. Interprter les fichiers PCM .wav 32 bits au format flottant 16.8 Rend cette version d'Adobe Audition compatible avec les versions antrieures pour ce qui est du traitement des fichiers PCM .wav 32 bits. Rsultats transformation dither Active le dithering lors du traitement d'effets tels que Filtre FFT ou Amplification. Lors du traitement, Adobe Audition utilise gnralement des oprations arithmtiques suprieures 16 bits, les rsultats tant ensuite reconvertis en 16 bits. Pendant cette conversion, le dithering offre une plage dynamique plus leve et des rsultats plus nets, avec en outre moins de distorsions et d'artefacts ngatifs.
L'activation de cette option vous permet de bnficier d'une performance proche de 24 bits avec des donnes 16 bits dans la mesure o le dithering augmente la plage dynamique de 10 dB environ. Si cette option est dsactive, les donnes audio sont tronques sur 16 bits lors de la reconversion et les informations plus subtiles sont perdues. Le seul inconvnient du dithering est qu' chaque opration s'ajoute un peu de bruit blanc au niveau de volume le plus faible. Toutefois, le compromis entre l'utilisation du dithering (avec ajout de bruit) et la perte de donnes (avec cration d'artefacts et limitation de la plage dynamique) penche gnralement en faveur du dithering, de sorte qu'il est prfrable de laisser cette option active.
Utiliser le dither symtrique Active le dithering symtrique. Dans la plupart des cas, il est prfrable de slectionner cette option. Si elle n'est pas slectionne, un dcalage d'un demi-chantillon est ajout chaque application de dithering des donnes. Le dithering symtrique ajoute autant d'chantillons au-dessus qu'en dessous de zro. En revanche, le dithering asymtrique varie entre 0 et 1. Lors d'un dithering final, il peut tre souhaitable de rduire la plage de bits du dither. Quoi qu'il en soit, ces deux mthodes produisent les mmes rsultats tous points de vue. Lisser les bordures supprimes et coupes sur Lisse les oprations Couper et Supprimer au point de division, vitant tout clic audible ces endroits. Applique uniquement les bordures sur le nombre de millisecondes indiqu dans la zone d'dition. Lisser toutes les bordures par fondu enchan Applique automatiquement un fondu enchan aux bordures de dbut et de
fin de la slection. Cette option lisse toutes les transitions abruptes ces extrmits, vitant ainsi tout clic audible lors du filtrage de petites parties de son. Vous pouvez entrer une valeur (en millisecondes) dans la zone correspondante afin de spcifier la dure de fondu enchan.
Convertir automatiquement les rglages pour le collage Lorsque vous collez diffrents formats d'chantillon, Adobe
Audition utilise ces rglages pour la conversion automatique du Presse-papiers au format d'chantillon actuel. Niveau de qualit du sous-chantillonnage Entrez une valeur comprise entre 30 et 1000. Des valeurs plus leves conservent plus de hautes frquences tout en vitant l'aliasing des frquences plus hautes vers les frquences plus basses. Une valeur basse diminue le temps de traitement, mais gnre galement l'attnuation de certaines frquences hautes ; le
rsultat ressemble des sons assourdis. La pente de coupure du filtre tant plus abrupte pour les valeurs de qualit suprieure, le risque de bourdonnement aux hautes frquences est accru. Gnralement, des valeurs entre 80 et 400 conviennent la plupart des besoins de conversion. La valeur par dfaut est 80. Prfiltre vite l'aliasing lors du sous-chantillonnage. Le prfiltre supprime toutes les frquences suprieures la limite de Nyquist pour empcher l'apparition de frquences d'alias l'extrmit infrieure du spectre. Cette option permet gnralement d'obtenir des rsultats optimaux. Niveau de qualit du sur-chantillonnage Entrez une valeur comprise entre 30 et 1000. Des valeurs plus leves conservent plus de hautes frquences tout en vitant l'aliasing des frquences plus hautes vers les frquences plus basses. Une valeur basse diminue le temps de traitement, mais gnre galement l'attnuation de certaines frquences hautes ; le rsultat ressemble des sons assourdis. La pente de coupure du filtre tant plus abrupte pour les valeurs de qualit suprieure, le risque de bourdonnement aux hautes frquences est accru. Les valeurs comprises entre 100 et 400 conviennent la plupart des besoins de conversion. La valeur par dfaut est 120. Utilisez une valeur de niveau de qualit du surchantillonnage suprieure lorsque vous passez d'un taux d'chantillonnage lev un taux faible. Dans le cas du sur-chantillonnages, une valeur infrieure produit une qualit presque identique une valeur suprieure. La diffrence rside au niveau du changement de phase plus large qu'impliquent les frquences plus hautes, mais passe relativement inaperu puisqu'il est compltement linaire. Le sous-chantillonnage, mme aux valeurs les plus faibles, n'introduit gnralement aucun artefact sonore indsirable. Par contre, il peut lgrement touffer le son en raison du filtrage accru des extrmits. Post-filtre vite l'aliasing lors du sur-chantillonnage. Le post-filtre supprime toutes les frquences suprieures la limite de Nyquist pour empcher l'apparition de fausses frquences l'extrmit infrieure du spectre. Cette option permet gnralement d'obtenir des rsultats optimaux.
Quantit de dither pour enregistrer les donnes 32 bits en fichiers 16 bits Active le dithering lors du collage de donnes
audio 32 bits en 16 bits. La valeur par dfaut 1 (bit) active le dithering, tandis que la valeur 0 le dsactive. Pour un semidithering, choisissez une valeur de 0,5. Grce au dithering, vous pouvez bnficier d'une performance proche de 24 bits avec des donnes 16 bits dans la mesure o la plage dynamique est augmente de 10 dB environ. Cela permet d'obtenir des signaux allant jusqu' -105 dB. L'activation de cette option vous permet de bnficier d'une performance proche de 24 bits avec des donnes 16 bits dans la mesure o le dithering augmente la plage dynamique de 10 dB environ.
Autoriser les donnes partiellement traites aprs l'annulation de l'effet Dtermine l'opration effectuer lorsque vous
cliquez sur le bouton Annuler lors de l'application d'un effet une forme d'onde. Lorsque cette option est active, l'effet appliqu toutes les donnes traites est maintenu jusqu'au moment o vous cliquez sur Annuler. Lorsqu'elle est dsactive, en revanche, l'effet appliqu aux donnes traites est automatiquement supprim quand vous cliquez sur Annuler.
Prfrences multipiste
Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Multipiste pour optimiser l'enregistrement, la lecture et le mixage :
Valeurs par dfaut Indique les paramtres d'enregistrement et de panoramisation pour les sessions multipiste.
Rsolution d'enregistrement Slectionnez 16 ou 32 bits. Mode panoramique stro Slectionnez l'option Coupe gauche/droite (logarithmique) pour effectuer un panoramique gauche en rduisant le volume du canal droit et un panoramique droit en rduisant le volume du canal gauche. Le volume du canal panoramis n'augmente pas l'approche d'un panoramique de 100 %. Sinon, slectionnez l'option Sinusodal quipuissance pour effectuer un panoramique de puissance gale sur les canaux gauche et droit, de sorte qu'un panoramique fort gauche produit la mme intensit que les deux canaux runis. Il en rsulte une augmentation de 3 dB RMS sur le canal auquel est appliqu le panoramique lorsqu'il atteint 100 %. Pour remplacer le mode de panoramisation par dfaut pour une session spcifique, voir la section Proprits de mixage des sessions la page 210.
Remarque : tant donn que le panoramique sinusodal quipuissance peut donner un canal une intensit sonore suprieure la forme d'onde d'origine, un crtage audible est possible dans les sessions 16 bits. Pour viter cet crtage, utilisez des donnes en 32 bits.
Son mixage final Contient des options permettant de dterminer la rsolution et le dithering pour des sessions multipiste.
Rsolution du rebond Dtermine la rsolution de la commande dition > Retransmettre la piste. Quel que soit le format de la session (16 ou 32 bits), cette option vous permet de retransmettre des donnes audio de qualit. La valeur par dfaut est 16 bits. Activer le dithering Slectionnez cette option si la rsolution du mixage est infrieure celle des donnes audio de la session. Paramtres de dither Ouvre une bote de dialogue proposant trois options de dithering des mixages 16 bits : Profondeur de dither (en bits), Fonction de distribution de la probabilit et Mise en forme du bruit. Pour plus de dtails, voir la section Pour modifier la rsolution d'un fichier la page 103.
Optimisation d'automatisation Contient des options dterminant l'enregistrement des paramtres de mixage automatis.
(Voir la section Techniques d'automatisation des mixages la page 202.) Unit de correspondance automatique Dtermine la vitesse laquelle les paramtres retournent leur valeur d'origine en mode Toucher ou Circuit verrouillage. Vous pouvez dfinir des valeurs de 0,00 5,00 secondes, la valeur par dfaut tant de 1,00 seconde. Amincissement linaire du point de montage Supprime tous les points d'dition reprsentant des rglages de paramtres statiques non modifis. Rduction de l'intervalle de temps minimum Cre des points d'dition dont l'intervalle est suprieur la valeur temporelle indique. Entrez un intervalle compris entre 1 et 2 000 millisecondes dans la zone Temps minimum.
Contre vrification auto. du zro Rgle automatiquement les points de dbut et de fin de toutes les oprations Couper,
Copier et Coller au point le plus proche de l'intersection de la forme d'onde avec la ligne centrale (point d'amplitude zro). Si les amplitudes ne sont pas alignes sur les deux cts de la slection, les extrmits se trouvent des amplitudes diffrentes. Cela entrane souvent des bruits parasites audibles ce point.
Lisser dfilement auto lors de la lecture Active le lissage du dfilement lors de la lecture audio dans la vue Multipiste. Par dfaut, Adobe Audition utilise une mthode de dfilement par page dans la vue Multipiste au lieu de la technique de dfilement lisse utilise dans la vue dition, ce qui permet d'conomiser des ressources systme. Utiliser la rf. temporelle BWF comme temps de dpart insr Utilise l'estampille intgre dans un fichier BWF (Broadcast
Wave) lors de l'insertion de fichiers. (Voir la section Pour insrer des points d'un fichier Broadcast Wave dans une session la page 42.)
Enregistrer les fichiers audio de pistes geles avec la session Enregistre les fichiers temporaires associs des pistes geles.
Lorsque vous rouvrez la session, Adobe Audition utilise les fichiers temporaires au lieu de geler les pistes.
Lecture audio lors du balayage avec l'indicateur de temps de dpart Permet de lire des donnes audio lorsque vous faites glisser l'un des triangles jaunes de l'indicateur de temps de dpart, indpendamment de l'outil slectionn dans le panneau Outils. (Voir la section Pour lire des donnes audio par balayage la page 54.) Dure du fondu enchan Dtermine la dure du fondu enchan pour des clips superposs.
Prfrences SMPTE/MTC
Vous pouvez utiliser le code temporel SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers) pour synchroniser les commandes de transport d'Adobe Audition avec l'application de squenage MIDI ou un priphrique externe tel qu'un magntoscope. (Voir la section propos des matres et des esclaves SMPTE la page 209.) Adobe Audition envoie et reoit le code SMPTE via MTC (MIDI timecode), que Windows transmet via les ports d'entre et de sortie MIDI de votre systme. Le code MTC est un signal numrique. Pour convertir le code SMPTE analogique provenant d'un magntoscope ou d'un magntophone en code MTC numrique, vous devez utiliser une interface MIDI approprie.
Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet SMPTE/MTC pour accder aux options permettant de dfinir les ports et la synchronisation pour le code temporel.
Entre et sortie SMPTE/MTC Les options ci-dessous permettent de dfinir les ports d'entre et de sortie pour le code
temporel: Priphrique de sortie MIDI (envoyer MTC vers ce port) Indique le priphrique auquel Adobe Audition envoie le code temporel MIDI. Priphrique d'entre MIDI (recevoir MTC sur ce port) Indique le priphrique sur lequel Adobe Audition reoit le code temporel MIDI. Utiliser des estampilles internes Applique une estampille aux messages MIDI entrants en fonction de l'heure de leur arrive dans Adobe Audition au lieu d'utiliser l'estampille fournie par Windows. (Certains systmes Windows fournissent des estampilles irrgulires, ce qui rend la synchronisation imprcise.)
Synchronisation SMPTE/MTC Les options ci-dessous ne concernent que le code temporel entrant.
Dlai d'excution (prparation du pilote Wave) Spcifie le temps (en millisecondes) ncessaire Adobe Audition pour effectuer la synchronisation avec le code temporel entrant. Des valeurs peu leves (200 ms et moins) entranent une rponse de transport plus rapide mais peuvent empcher Adobe Audition d'effectuer la synchronisation. Des valeurs comprises entre 500 et 1 000 ms sont suffisantes sur la plupart des systmes. Dlai d'arrt (roue libre - le son s'arrte si aucune entre n'est dtecte pendant cette priode de temps) Spcifie la dure (en millisecondes) pendant laquelle Adobe Audition poursuit la lecture en cas de perte d'informations du code temporel. Temps de latence (diffrence de temps constante entre la position signale et la position relle du pilote de carte son) Spcifie le nombre d'chantillons entre le code temporel entrant et les donnes audio sortantes. Cette valeur tient compte des incohrences dues aux tampons de la carte son. La valeur par dfaut est 10 chantillons. Marge d'erreur (erreur temporelle permise avant le repositionnement du curseur de lecture) Spcifie le nombre de trames pouvant tre dsynchronises avec le code temporel avant repositionnement de l'indicateur de temps de dpart par rapport au code ou avant resynchronisation complte. Il est conseill de dfinir cette valeur sur 2,5 trames, le code temporel incorrect tant gnralement corrig lors de l'envoi de la trame suivante. La valeur par dfaut est 0,25 trame. Temps de correction de la drive de l'horloge (longueur de fondu enchan utiliser lors de l'ajustement de la position de lecture) Spcifie le nombre d'chantillons auquel doit s'appliquer le fondu enchan lors de corrections temporelles de la synchronisation du son par rapport au code temporel. La valeur par dfaut est 250 chantillons. Repositionner le curseur de lecture lors de la lecture vitesse variable Rajuste la position de lecture en cas de dsynchronisation par rapport la marge d'erreur. Resynchronisation complte lors de la lecture vitesse variable Effectue une resynchronisation complte en cas de dsynchronisation par rapport la marge d'erreur.
Prfrences des contrleurs externes

Vous pouvez utiliser des contrleurs externes (par exemple, Mackie Control) lors de l'enregistrement et du mixage dans Adobe Audition. Ces priphriques vous permettent de modifier les pistes audio l'aide de boutons rels et de curseurs automatiques au lieu de la souris et du clavier de l'ordinateur. Grce un contrleur externe, vous pouvez automatiser des paramtres pour plusieurs pistes la fois. (Voir la section Pour enregistrer l'automatisation de piste en cours de mixage la page 205.) Dans la bote de dialogue Prfrences, cliquez sur l'onglet Contrleurs externes pour accder aux options suivantes :
Priphrique de contrle externe Indique le contrleur utiliser. Incrment du volume Dfinit la modification de volume minimal correspondant au bouton d'entre de donnes sur le
contrleur.
Configurer Permet d'accder des options supplmentaires fournies par le logiciel du contrleur. Pour plus de dtails,
consultez la documentation fournie avec le contrleur.
Gestion des fichiers temporaires

propos des fichiers temporaires
Lorsque vous modifiez un fichier, Adobe Audition copie les donnes audio dans un fichier temporaire des fins d'utilisation interne. Ce processus acclre les modifications, amliore le traitement des fichiers volumineux et permet d'annuler des modifications. Lorsque vous dterminez les dossiers utiliser pour les fichiers temporaires, utilisez des disques durs contenant beaucoup d'espace libre. (Pour spcifier ces dossiers, voir la section Prfrences systme la page 31.) Si l'espace disque libre atteint 45 Mo, la bote de dialogue Gestion de l'espace rserv dans les dossiers temporaires s'affiche. Vous pouvez supprimer des fichiers temporaires et effacer des lments d'annulation partir de cette bote de dialogue. Utilisez la barre d'tat pour contrler la quantit d'espace disque disponible. (Voir la section Pour afficher la barre d'tat la page 19.)
Bote de dialogue Gestion de l'espace rserv dans les dossiers temporaires A. Formes d'onde ouvertes B. lments annuls pour la forme d'onde slectionne C. Emplacement des dossiers temporaires primaire et secondaire
Pour grer l'espace dans les dossiers temporaires

1 Choisissez Fichier > Gestion de l'espace rserv dans les dossiers temporaires. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes : Pour fermer un fichier temporaire que vous n'utilisez plus, slectionnez-le dans la liste Forme d'onde, puis cliquez sur Fermer le fichier. (Il est cependant impossible de fermer la forme d'onde active de cette manire.) Pour effacer des lments annuls pour un fichier, slectionnez le fichier dans la liste Forme d'onde. La liste Historique des actions annules affiche les actions conserves dans le systme et la quantit d'espace disque ncessaire pour chacune d'elles. Slectionnez une action et cliquez sur Effacer les actions annules. Toutes les actions jusqu'au niveau slectionn sont supprimes. Pour interrompre une action en cours, comme l'application d'un effet ou toute autre modification, cliquez sur Annuler la dernire opration. Cette option n'est utile que si la bote de dialogue s'affiche automatiquement pour cause d'espace insuffisant. En cas de blocage d'Adobe Audition, il est possible que vous deviez supprimer manuellement le fichier temporaire audxxxx.tmp du dossier des fichiers temporaires.
Voir galement
Prfrences systme la page 31
Pour accder un fichier ouvert dans une autre application

Si un fichier Windows PCM (.wav) n'a pas encore t modifi et que vous devez y accder dans une autre application, liminez la version virtuelle du fichier. La purge permet de copier des donnes audio d'un fichier dans un dossier temporaire. (Cette opration est automatiquement excute lorsque vous modifiez un fichier audio.)
Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Purger le fichier virtuel.
39
Chapitre 4 : Importation, enregistrement et lecture de donnes audio

Ouverture de fichiers audio dans la vue dition
Pour crer un fichier audio vierge
La commande Fichier > Nouveau permet de crer un fichier audio vierge, qui s'avre tout particulirement utile pour enregistrer du son ou pour combiner des donnes audio colles. 1 Dans la vue dition, choisissez Fichier > Nouveau. Pour crer rapidement un fichier partir de donnes audio slectionnes dans un fichier ouvert, choisissez dition > Copier vers nouveau. (Voir la section Pour copier ou couper des donnes audio la page 85.) 2 Dans la bote de dialogue Nouveau fichier de forme d'onde, dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK:
Taux d'chantillonnage Dtermine la plage de frquences pouvant tre reproduites. Pour reproduire une frquence donne, le taux d'chantillonnage doit tre au moins deux fois suprieur cette frquence. (Voir Taux d'chantillonnage la page 266.) Canaux Dtermine si la forme d'onde est en mode mono ou stro.
Mono Cette option cre une forme d'onde avec un seul canal d'informations audio. Elle est idale lorsque l'enregistrement ne contient que des voix. Stro L'option Stro cre une forme d'onde deux canaux distincts (droite et gauche). Elle est gnralement conseille pour les enregistrements musicaux. Toutefois, les formes d'onde stro contiennent deux fois plus de donnes que les formes d'onde mono. Elles demandent par consquent un espace de stockage deux fois plus important.
Rsolution Dtermine la plage de niveaux d'amplitude pouvant tre reproduits. Le niveau 32 bits est recommand dans Adobe Audition. Si ncessaire, vous pouvez convertir ultrieurement une rsolution infrieure pour la sortie. (Voir la section Pour modifier la rsolution d'un fichier la page 103.)
Remarque : Si votre carte son n'est pas rcente et ne peut pas lire correctement les fichiers 32 bits, vous pouvez rduire la rsolution pour la lecture en conservant celle d'un fichier. Pour vrifier les proprits de votre carte son, choisissez dition > Configuration du matriel audio, slectionnez la carte son dans la zone Pilote audio, puis cliquez sur Panneau de configuration. Pour plus de dtails sur les options disponibles, consultez la documentation accompagnant votre carte son.
Pour ouvrir un fichier audio

Dans la vue dition, vous pouvez ouvrir des donnes audio dans divers formats de fichier audio, parmi lesquels MP3, WAV et AIFF. Vous pouvez galement ouvrir la partie audio d'un fichier vido au format AVI, MPEG, MOV ou WMV. 1 Dans la vue dition, choisissez Fichier > Ouvrir pour ouvrir un fichier audio ou Fichier > Ouvrir le son partir de la vido pour ouvrir un fichier vido. 2 Recherchez et slectionnez le fichier ouvrir. Pour slectionner plusieurs fichiers adjacents, cliquez sur le premier fichier, puis sur le dernier en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour slectionner plusieurs fichiers non adjacents, cliquez dessus tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. Remarque : Si vous ne voyez pas le nom du fichier voulu, choisissez Tous les mdias pris en charge dans la liste Types de fichiers. Si le fichier n'est toujours pas visible, il est possible qu'il soit stock dans un format qu'Adobe Audition ne peut pas lire. 3 (Facultatif) Pour prvisualiser le contenu d'un fichier audio slectionn, cliquez sur Lire pour couter le fichier une fois, cochez la case Boucle pour rpter le fichier jusqu' ce que vous cliquiez sur Arrter ou cochez la case Lecture auto pour lire automatiquement des fichiers lorsque vous les slectionnez. 4 Cliquez sur Ouvrir.
Voir galement
propos des formats de fichiers audio la page 234 propos des formats de fichiers vido la page 241
Pour ajouter un ou plusieurs fichiers audio un autre

1 Dans la vue dition, ouvrez le fichier auquel vous souhaitez ajouter des fichiers. 2 Choisissez Fichier > Ouvrir et ajouter. 3 Dans la bote de dialogue Ouvrir et ajouter, slectionnez un ou plusieurs fichiers. (Pour slectionner plusieurs fichiers adjacents, cliquez sur le premier fichier, puis sur le dernier en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour slectionner plusieurs fichiers non adjacents, cliquez dessus tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.) Remarque : Si le taux d'chantillonnage, la rsolution ou le type de canal des fichiers audio slectionns diffre de celui du fichier audio ouvert, Adobe Audition convertit les fichiers slectionns en fonction du fichier ouvert. Pour obtenir des rsultats optimaux, ajoutez des fichiers dont le type d'chantillon est identique celui du fichier audio d'origine. 4 Cliquez sur Annexe.
Pour convertir des donnes audio un type d'chantillon diffrent lors de l'ouverture
1 Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Ouvrir en tant que. 2 Recherchez et slectionnez le fichier ouvrir, puis cliquez sur Ouvrir. 3 Dans la bote de dialogue Ouvrir fichier(s) en tant que, dfinissez les options Taux d'chantillonnage, Canaux et Rsolution, puis cliquez sur OK. Pour plus de dtails, voir la section Pour crer un fichier audio vierge la page 39.
Ouverture et ajout de sessions dans la vue Multipiste

Pour crer une session
Les fichiers de session ne contiennent pas de donnes audio. Il s'agit en fait de petits fichiers qui renvoient vers d'autres fichiers audio prsents sur le disque dur. Ils gardent la trace des fichiers qui constituent la session, de leur point d'insertion, des enveloppes et des effets appliqus, etc. 1 Choisissez Fichier > Nouvelle session. 2 Slectionnez un taux d'chantillonnage pris en charge par votre carte son. (Pour connatre les taux d'chantillonnage pris en charge, consultez la documentation accompagnant votre carte son.) Remarque : Tous les fichiers ajouts une session doivent avoir un taux d'chantillonnage identique. Si vous tentez d'importer des fichiers dont les taux d'chantillonnage varient, Adobe Audition vous demande de les rchantillonner, ce qui risque de rduire la qualit audio. 3 (Facultatif) Slectionnez Utiliser la session par dfaut pour utiliser cette session comme modle. (Voir la section Pour dfinir ou effacer une session par dfaut la page 41.) 4 Cliquez sur OK.
Voir galement
propos des sessions multipiste la page 180 Taux d'chantillonnage la page 266 Pour enregistrer des sessions multipiste la page 231
Pour ouvrir une session existante

1 Dans la vue Multipiste, choisissez Fichier > Ouvrir session. 2 Recherchez et slectionnez la session, puis cliquez sur Ouvrir. Remarque : Vous ne pouvez ouvrir qu'une seule session la fois.
Voir galement
Pour convertir le taux d'chantillonnage d'une session la page 232
Pour dfinir ou effacer une session par dfaut

La session dfinie par dfaut s'ouvre automatiquement au dmarrage d'Adobe Audition. Cette session peut servir de modle pour les nouvelles sessions, auquel cas ce sont ses paramtres que vous utiliserez pour les autres sessions, notamment les niveaux de volume et les sorties de piste. La dsactivation d'une session par dfaut ne modifie pas les fichiers de session. Cette opration empche simplement l'ouverture automatique d'une session donne chaque dmarrage d'Adobe Audition.
Dans la vue Multipiste, effectuez l'une des oprations suivantes :
Pour dfinir une session par dfaut, ouvrez-la, puis choisissez Fichier > Session par dfaut > Dfinir la session active par dfaut. Si la session contient des clips, cliquez sur Oui dans la bote de dialogue qui s'affiche. Pour dsactiver la session par dfaut, choisissez Fichier > Session par dfaut > Effacer la session par dfaut.
Pour insrer un fichier audio dans une session

Lorsque vous insrez un fichier audio dans la vue Multipiste, celui-ci devient un clip audio de la piste slectionne. Si vous insrez plusieurs fichiers simultanment ou un seul fichier dont la longueur est suprieure l'espace disponible dans la piste slectionne, Adobe Audition insre de nouveaux clips dans les pistes vides les plus proches. Remarque : En ce qui concerne les fichiers Broadcast Wave (onde de diffusion), Adobe Audition peut utiliser l'estampille intgre afin de placer les fichiers aux points de dbut appropris. (Voir la section Pour insrer des points d'un fichier Broadcast Wave dans une session la page 42.) 1 Dans la vue Multipiste, slectionnez une piste, puis placez l'indicateur de temps de dpart au point d'insertion souhait. 2 Effectuez lune des oprations suivantes : Pour insrer un ou plusieurs fichiers audio, choisissez Insrer > Audio, slectionnez les fichiers, puis cliquez sur Ouvrir. (Pour prvisualiser le contenu des fichiers slectionns, cliquez sur Lire ou cochez la case Lecture auto. Cochez la case Boucle pour rpter les prvisualisations et cliquez sur Arrter pour les interrompre.) Pour insrer la partie audio d'un fichier vido au format AVI, MOV, MPEG ou WMV, choisissez Insrer > Audio de Vido, slectionnez un fichier, puis cliquez sur Ouvrir. Pour insrer un fichier audio dj ouvert, choisissez Insrer > [nom du fichier]. Pour insrer une plage de marqueurs partir d'un fichier audio ouvert, choisissez Insrer > Liste de fichiers/marqueurs. Dans la fentre qui s'affiche, cliquez sur le signe plus (+) pour obtenir la liste des plages de marqueurs du fichier, puis slectionnez la plage ajouter. Pour insrer des fichiers partir du panneau Fichiers, slectionnez-les, puis cliquez sur le bouton Insrer dans Multipiste ou appuyez sur la touche Inser.
Voir galement
propos des clips la page 194 Pour insrer un fichier MIDI dans une session la page 192 Pour insrer un fichier vido dans une session la page 220 Pour utiliser des fichiers dans le panneau Fichiers la page 43
Pour insrer des points d'un fichier Broadcast Wave dans une session
Lors de l'insertion d'un fichier Broadcast Wave (onde de diffusion) dans une session multipiste, Adobe Audition peut utiliser l'estampille intgre afin de placer le fichier un point donn. Ce processus s'appelle insertion de points . 1 Dans la vue Multipiste, effectuez l'une des oprations suivantes pour utiliser les estampilles intgres : Choisissez Insrer > Insrer l'aide de l'estampille BWF. Cliquez avec le bouton droit sur le panneau Fichiers, puis choisissez Utiliser dcalage de rf. temporelle BWF. Dans l'onglet Multipiste de la bote de dialogue Prfrences, activez l'option Utiliser la rf. temporelle BWF comme temps de dpart insr. 2 Dans le panneau principal, slectionnez une piste. 3 Choisissez Insrer > Audio, puis slectionnez un fichier BWF. Adobe Audition insre un clip audio au point de dbut dsign. Pour afficher ou modifier l'estampille d'un clip BWF, ouvrez le clip dans la vue dition, puis choisissez Fichier > Infos fichier. Cliquez sur l'onglet Onde de diffusion. La valeur d'estampille s'affiche en tant que rfrence temporelle.
Voir galement
Options de l'onglet Onde de diffusion la page 244
Importation l'aide du panneau Fichiers

Prsentation du panneau Fichiers
Le panneau Fichiers affiche la liste des formes d'onde, fichiers MIDI et fichiers vido ouverts pour que vous puissiez y accder plus facilement. Le panneau Fichiers propose galement diverses options avances qui vous permettent d'afficher ou de masquer des marqueurs, de modifier l'ordre de tri des fichiers et de lire des fichiers. Pour afficher ou masquer les options avances, cliquez sur le bouton Afficher les options situ dans le coin suprieur droit du panneau.
Panneau Fichiers
Voir galement
Pour obtenir l'aperu d'un lment audio dans le panneau Fichiers la page 43
Pour importer des fichiers dans le panneau Fichiers

1 Dans le panneau Fichiers, cliquez sur le bouton Importer le fichier . 2 Dans la bote de dialogue Importer, recherchez et slectionnez les fichiers importer, puis cliquez sur Ouvrir. (Vous pouvez slectionner n'importe quel fichier audio, MIDI ou vido disponible sur votre ordinateur ou sur le rseau.)
Remarque : En ce qui concerne les fichiers vido, le panneau Fichiers cre deux clips : un clip vido portant le nom de fichier d'origine ( horloge.avi , par exemple) et un clip audio nomm Audio pour suivi du nom de fichier d'origine ( Audio pour horloge , par exemple).
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Pour utiliser des fichiers dans le panneau Fichiers

1 Dans le panneau Fichiers, slectionnez les fichiers utiliser : Pour slectionner un seul fichier, cliquez dessus. Pour slectionner plusieurs fichiers adjacents, cliquez sur le premier fichier de la plage concerne, puis cliquez sur le dernier tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour slectionner plusieurs fichiers non adjacents, cliquez dessus tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. 2 Dans la partie suprieure du panneau Fichiers, effectuez l'une des oprations suivantes : Pour ouvrir un fichier slectionn dans la vue dition, cliquez sur le bouton Modifier le fichier Remarque : Si vous slectionnez plusieurs fichiers, seul le dernier s'ouvre dans la vue dition. Pour insrer chaque fichier slectionn dans une piste distincte de la session en cours, cliquez sur le bouton Insrer dans Multipiste . (Voir la section Pour insrer un fichier audio dans une session la page 41.) Pour insrer tous les fichiers slectionns dans la vue CD, cliquez sur le bouton Insrer dans une liste CD section Pour insrer des pistes de CD la page 254.) Pour fermer tous les fichiers slectionns, cliquez sur le bouton Fermer le fichier . . (Voir la .
Voir galement
Pour modifier l'affichage des fichiers dans le panneau Fichiers

1 Cliquez sur le bouton Afficher les options boutons d'option dans le bas du panneau. situ dans la partie suprieure du panneau Fichiers pour afficher les
2 Cliquez sur les boutons d'option pour effectuer l'une des oprations suivantes : Pour modifier l'ordre de tri des fichiers, slectionnez une option dans la liste droulante Trier par. Pour afficher ou masquer les fichiers en fonction de leur type, activez un ou plusieurs des boutons suivants : Afficher les fichiers audio , Afficher les fichiers de boucle , Afficher les fichiers vido et Afficher les fichiers midi . Pour afficher ou masquer les marqueurs, cliquez sur Afficher marqueurs . Lorsque l'option Afficher marqueurs est active, un signe plus (+) s'affiche en regard des fichiers contenant des marqueurs. Cliquez dessus pour afficher les noms des marqueurs. Pour plus de dtails, voir la section propos des marqueurs la page 86. Pour afficher le chemin complet [lecteur, dossier, nom de fichier] de chaque fichier, activez le bouton Chemins comp. .
Pour obtenir l'aperu d'un lment audio dans le panneau Fichiers

Le panneau Fichiers propose plusieurs options de lecture qui permettent de prvisualiser facilement des boucles et d'autres fichiers. Ces options sont particulirement utiles lorsque vous travaillez dans la vue Multipiste car elles vous permettent de prvisualiser les boucles au tempo de la session. 1 Cliquez sur le bouton Afficher les options boutons d'option dans le bas du panneau. situ dans la partie suprieure du panneau Fichiers pour afficher les
2 Effectuez l'une des oprations suivantes : Slectionnez le fichier prvisualiser et cliquez sur le bouton Lecture . Cliquez sur le bouton Arrter pour interrompre la prvisualisation. Utilisez le bouton de volume pour rgler le volume de la prvisualisation. Pour prvisualiser automatiquement un fichier lors de sa slection, cliquez sur le bouton Lecture auto Pour activer la prvisualisation en boucle continue, cliquez sur le bouton Lecture en boucle . .
(Vue Multipiste uniquement) Pour prvisualiser des fichiers en boucle au tempo de la session, slectionnez Suivre tempo de session. Les fichiers en boucle sont accompagns d'une icne de boucle .
Voir galement
Prsentation du panneau Fichiers la page 42
Importation de donnes audio partir de CD

propos de l'importation de donnes audio partir de CD
Si vous voulez importer des donnes audio dans Adobe Audition partir d'un CD, vous pouvez soit les extraire numriquement, soit les enregistrer en interne. Il est recommand d'utiliser l'extraction numrique dans la mesure o cette mthode produit des donnes audio de meilleure qualit que l'enregistrement interne. Adobe Audition propose deux mthodes d'extraction des pistes d'un CD : la commande Ouvrir et la commande Extraire audio du CD. La commande Ouvrir est la mthode la plus rapide et est conseille pour l'extraction de pistes entires. La commande Extraire audio du CD vous offre un contrle plus prcis, avec la possibilit notamment d'extraire des pistes partielles et de spcifier le processus d'extraction utilis. Si vous disposez d'un ancien lecteur de CD-ROM qui ne prend pas en charge l'extraction de donnes ou que vous avez des problmes pour extraire une piste dans Adobe Audition, vous pouvez enregistrer partir d'un CD en temps rel via la carte son de l'ordinateur. Cette mthode est appele enregistrement interne . Gardez l'esprit que les PC ne disposent pas tous d'un cble analogique partant d'un lecteur de CD et que les ordinateurs ne ragissent pas tous de la mme manire l'enregistrement interne. Il est ds lors toujours prfrable d'avoir recours l'extraction numrique.
Pour extraire des pistes d'un CD l'aide de la commande Ouvrir

1 Insrez un CD audio dans le lecteur de CD-ROM de l'ordinateur. 2 Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Ouvrir. 3 Slectionnez le type de fichier CD Digital Audio (*.cda) et accdez au lecteur de CD-ROM. 4 Slectionnez les pistes extraire et cliquez sur Ouvrir.
Pour extraire des pistes d'un CD l'aide de la commande Extraire audio du CD

1 Insrez un CD audio dans le lecteur de CD-ROM de l'ordinateur. 2 Dans la vue dition ou CD, choisissez Fichier > Extraire audio du CD. 3 Dans la liste Priphrique, slectionnez le lecteur qui contient le CD audio. 4 Dans la section Slection de la source, effectuez l'une des oprations suivantes : Cochez la case Piste pour extraire une ou plusieurs pistes compltes du CD. La liste de toutes les pistes prsentes sur le CD s'affiche, ainsi que leur dure au format Mn:S:Trame. (Chaque seconde de donnes audio d'un CD correspond 75 trames.) Cochez la case Temps pour extraire une partie d'une piste ou un segment de donnes audio qui s'tend sur plusieurs pistes. Entrez la trame de dbut dans la zone Dbut et le nombre total de trames extraire dans la zone Dure. (Chaque
seconde de donnes audio d'un CD correspond 75 trames.) Le point de dbut et la dure rels apparaissent au format Mn:S:Trame au-dessus des zones correspondantes. La barre Plage propose une reprsentation graphique de la quantit de donnes audio extraire et de leur emplacement sur le CD. Cependant, si vous ne slectionnez qu'une faible quantit de donnes audio, il est possible que la barre Plage ne change pas d'aspect. L'option Temps est idale pour extraire des pistes masques d'un CD, ainsi que pour runir des pistes qui ont t spares par des index de pistes (des CD de pistes de performances et des albums live, par exemple). 5 Dans la section Options d'interface, choisissez Generic Win32 ou ASPI / SPTI. Dans la plupart des cas, il est recommand d'utiliser l'option ASPI / SPTI. Slectionnez Generic Win32 uniquement si l'option ASPI / SPTI ne donne pas de rsultats satisfaisants. Avec l'option Generic Win32, la fonction Extraire audio du CD utilise des codes de commande Entre/Sortie au lieu de commandes SCSI. 6 Dans la section Correction erreurs, l'option Compatible CDDA est automatiquement slectionne lorsque le lecteur de CD-ROM dispose d'une fonction de correction des erreurs d'extraction intgre. Pour ces types de lecteurs, aucune correction des erreurs nest ncessaire, de sorte que vous ne pouvez pas slectionner les options de cette partie de la bote de dialogue Extraire audio du CD. Par contre, si votre lecteur n'est pas compatible CDDA, vous avez accs aux options Pas de correction et Correction instabilit. L'option Pas de correction signifie, vous l'aurez compris, que les erreurs ne sont pas corriges. L'option Correction instabilit compense les problmes de lecture de donnes que pourraient avoir des lecteurs plus anciens. 7 Pour couter les pistes slectionnes avant de les extraire, cliquez sur Prvisualiser. 8 Pour sauvegarder les paramtres en vue d'un usage ultrieur, enregistrez une prconfiguration. (Voir la section Pour utiliser des prconfigurations d'effets la page 108.) 9 Lorsque les options sont paramtres, cliquez sur OK.
Options ASPI/SPTI
Si vous slectionnez ASPI/SPTI dans la bote de dialogue Extraire audio du CD, paramtrez les options suivantes selon vos besoins :
Mthode de lecture Vous permet de choisir la manire dont Adobe Audition lit les donnes audio du CD. Il existe plusieurs mthodes, la plupart d'entre elles ayant t dveloppes avant la publication des spcifications SCSI 3. (Les spcifications SCSI 2 ne prennent pas en charge l'extraction partir de CD.)
MMC - Lecture CD Paramtre SCSI 3 compatible avec la plupart des lecteurs rcents. Si vous avez un lecteur CD-ROM rcent, essayez ce paramtre en premier. SBC - Lecture (10) Paramtre de lecture SCSI standard qui utilise un bloc SRB (SCSI Request Block) de 10 octets). Tous les priphriques SCSI sont tenus de prendre en charge ce paramtre. SBC - Lecture (6) Paramtre de lecture SCSI standard qui utilise un bloc SRB (SCSI Request Block) de 6 octets). De nombreux priphriques SCSI prennent en charge ce paramtre. Toutefois, dans la mesure o il est facultatif, tous ne le font pas. Plextor (D8) Envoie le code D8 SCSI Op au lecteur de CD-ROM. Utilisez ce paramtre avec des lecteurs de CD-ROM Plextor plus anciens. NEC (D4) Fonctionne avec des lecteurs de CD-ROM NEC plus anciens.
Vitesse CD Rpertorie toutes les vitesses d'extraction prises en charge par le lecteur de CD-ROM slectionn et vous permet de choisir la vitesse souhaite. L'option Vitesse maximale donne gnralement des rsultats satisfaisants, mais si des erreurs se produisent, choisissez une vitesse plus lente. Taille tampon Spcifie la quantit de donnes qu'Adobe Audition appelle dans le module Extraction du CD en vue de les extraire. Elle dtermine donc le nombre de donnes extraites du CD chaque fois que vous appelez la commande de lecture. La taille par dfaut est de 16 Ko, mais vous pouvez essayer d'autres tailles (pouvant aller jusqu' la taille de tampon maximale prise en charge par le lecteur de CD-ROM). Un tampon de grande taille acclre l'extraction, mais risque d'introduire des erreurs dans le fichier extrait. Permuter l'ordre des octets Fait passer lordre des octets de Little Endian Big Endian et vice-versa. Certains lecteurs de CD-ROM conus pour fonctionner uniquement avec dautres types dordinateurs (tels que les systmes DEC et Macintosh)
envoient des donnes en utilisant lordre des octets Little Endian, tandis que les PC utilisent la mthode Big Endian. En rgle gnrale, vous devez laisser cette option dsactive. Ne l'activez que si le processus d'extraction se droule normalement mais gnre du son ne contenant que du bruit numrique.
Permuter les canaux Place le canal gauche du CD audio dans le canal droit du panneau principal et place le canal droit du CD audio dans le canal gauche du panneau. Mettre en rotation avant extraction Fait tourner le lecteur de CD-ROM avant qu'Adobe Audition n'extraie les donnes.
Certains lecteurs de CD-ROM offrent une plus grande prcision lorsqu'ils lisent le CD aprs avoir commenc tourner. Cette option ne prsente par contre aucun avantage pour d'autres lecteurs.
Pour enregistrer partir d'un CD en interne

1 Prvisualisez le niveau d'entre des donnes audio du CD pour viter l'crtage. (Voir la section Pour prvisualiser le niveau d'entre des donnes audio du CD la page 46.) 2 Dans la vue dition, crez un fichier. 3 Dans le panneau Transport, cliquez sur le bouton Enregistrer 4 Lancez la piste souhaite dans l'application de votre lecteur CD. 5 Lorsque vous le souhaitez, interrompez l'enregistrement dans Adobe Audition et dans l'application du lecteur de CD. .
Pour prvisualiser le niveau d'entre des donnes audio du CD

1 Ouvrez votre application de lecteur de CD tierce prfre (Windows Media Player, par exemple). 2 Commencez la lecture de la partie du CD dont le volume est le plus fort. Ensuite, passez dans la vue dition d'Adobe Audition, puis choisissez Options > Rglage > Contrler le niveau d'enregistrement. 3 Utilisez le panneau Niveaux pour contrler l'amplitude du signal entrant. Le niveau d'entre doit tre le plus fort possible sans dpasser 0 dB. Si ce niveau est dpass, un crtage se produit. (Voir la section Prsentation des rgles de niveau la page 55.) 4 Si vous devez ajuster le niveau d'entre du lecteur CD, choisissez Options > Mlangeur d'enregistrement Windows pour ouvrir le mlangeur de contrle de l'enregistrement de Windows. Rglez le niveau d'entre du lecteur CD selon vos besoins. 5 Dans Adobe Audition, dslectionnez l'option Options > Rglage > Contrler le niveau d'enregistrement.
Prparation de l'enregistrement et de la lecture

Prsentation du panneau Transport
A linstar de nombreux priphriques denregistrement et de lecture audio bass sur du matriel, Adobe Audition propose des commandes de transport pour la lecture, lenregistrement, larrt, la pause, lavance rapide et le rembobinage des formes donde et des sessions. Pour afficher ou masquer le panneau Transport, choisissez Fentre > Commandes de transport. Une coche indique que les commandes sont visibles. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur des boutons du panneau Transport pour dfinir des options relatives la lecture, l'enregistrement, l'avance rapide et le rembobinage de donnes audio.
Panneau Transport
l'instar des autres panneaux d'Adobe Audition, vous pouvez dplacer ce panneau dans l'espace de travail ou le dtacher afin qu'il soit en position flottante sur l'espace de travail.
Voir galement
Pour ouvrir un panneau dans une fentre flottante la page 24
Contrle du temps lors de l'enregistrement et de la lecture

Adobe Audition propose plusieurs fonctions pour vous aider contrler le temps pendant l'enregistrement et la lecture : L'indicateur de temps de dpart est une ligne jaune verticale pointille situe dans le panneau principal. Vous pouvez le rgler de manire dmarrer la lecture ou l'enregistrement un point prcis d'une forme d'onde. Le curseur de lecture correspond une ligne blanche verticale situe dans le panneau principal. Lors de la lecture d'un fichier audio, cette ligne se dplace pour indiquer le temps actuel sur la forme d'onde. Le panneau temporel affiche le temps actuel au format numrique. Le format temporel par dfaut est Mesures et temps. Il peut toutefois tre aisment modifi. Ce format est galement utilis par la ligne temporelle qui longe le bas du panneau principal.
A B
C D
Fonctions qui vous aident contrler le temps A. Indicateur de temps de dpart B. Curseur de lecture C. Ligne temporelle D. Panneau temporel
Pour paramtrer l'indicateur de temps de dpart

Dans le panneau principal, cliquez pour dplacer l'indicateur de temps de dpart sur la ligne temporelle. (Pour utiliser cette technique dans la vue Multipiste, n'utilisez pas l'outil Dplacer/Copier.) Dans le panneau principal, faites glisser la poigne (le triangle jaune) au-dessus ou en dessous de l'indicateur de temps de dpart vers un autre emplacement de la ligne temporelle. Dans le panneau Slection/Vue, saisissez un point temporel prcis dans l'option de slection Dbut, puis appuyez sur Entre. Aprs avoir paramtr l'indicateur de temps de dpart, vous pouvez l'enregistrer en tant que marqueur pour rfrence ultrieure. Voir propos des marqueurs la page 86.
Pour synchroniser l'indicateur de temps de dpart entre des fichiers ou des vues
Dans la vue dition, vous pouvez conserver la position de l'indicateur de temps de dpart lorsque vous passez d'un fichier l'autre, ce qui s'avre trs utile en cas de modification de plusieurs versions d'une mme forme d'onde. Dans la vue Multipiste, vous pouvez conserver la position de l'indicateur de temps de dpart lorsque vous basculez dans la vue dition, ce qui s'avre trs utile en cas d'application de modifications et d'effets dans ces deux vues. Pour synchroniser l'indicateur de temps de dpart entre des formes d'onde dans la vue dition, choisissez Options > Synchroniser le curseur sur les fentres. Pour synchroniser l'indicateur de temps de dpart entre les vues Multipiste et dition, choisissez Options > Synchroniser les clips sur la vue dition dans la vue Multipiste.
Pour ajuster le curseur de lecture

Cliquez sur l'un des boutons suivants dans le panneau Transport :
Pause Arrte momentanment le curseur de lecture. Cliquez nouveau sur le bouton Pause pour reprendre la lecture ou l'enregistrement. Aller au dbut/marqueur prcdent Place le curseur de lecture au dbut du marqueur suivant. S'il n'y a aucun marqueur, le curseur de lecture se place au dbut de la forme d'onde ou de la session. Rembobinage Dplace le curseur de lecture en arrire dans le temps. Cette fonction prend en charge l'puration, ce qui signifie que sur certaines cartes son, le fichier audio est lu un volume infrieur tandis que le curseur de lecture se dplace sur la forme d'onde ou la session.
Cliquez avec le bouton droit sur le bouton Rembobinage pour dfinir la vitesse de dplacement du curseur.
Avance rapide
Dplace le curseur de lecture en avant dans le temps. Cette fonction prend en charge l'puration, ce qui signifie que sur certaines cartes son, le fichier audio est lu un volume infrieur tandis que le curseur de lecture se dplace sur la forme d'onde ou la session. Cliquez avec le bouton droit sur le bouton Avance rapide pour dfinir la vitesse de dplacement du curseur.
Aller la fin/au marqueur suivant
Place le curseur de lecture sur le marqueur suivant. S'il n'y a aucun marqueur, le curseur de lecture se place la fin de la forme d'onde ou de la session.
Pour modifier le format d'affichage du temps

Choisissez Affichage > Format de la dure et de l'cran et slectionnez l'option souhaite:
Dcimal (mm:ss.ddd) Affiche le temps en minutes, secondes et millimes de seconde. Disque compact 75 fps Affiche le temps dans le format utilis par les disques compacts audio, chaque seconde correspondant 75 trames. SMPTE 30 fps Affiche le temps au format SMPTE, chaque seconde correspondant 30 trames. Temps rel SMPTE (29,97 fps) Affiche le temps au format SMPTE en temps rel, chaque seconde correspondant
29,97 trames.
SMPTE 29,97 fps Affiche le temps au format SMPTE non en temps rel, chaque seconde correspondant 29,97 trames. SMPTE 25 fps (EBU) Affiche le temps en utilisant la frquence de trame europenne standard, chaque seconde correspondant 25 trames. SMPTE 24 fps (Film) Affiche le temps dans un format o chaque seconde correspond 24 trames, idal pour les films. chantillons Affiche le temps dans un format numrique, en utilisant le nombre rel d'chantillons qui se sont couls depuis le dbut du fichier modifi comme rfrence. Mesures et temps Affiche l'heure sous la forme de mesures musicales, savoir mesures:temps:points. Pour ajuster les
paramtres, choisissez Modifier le tempo. Pour plus de dtails, voir la section Pour calculer le tempo d'une plage slectionne la page 217.
Perso. (X trames/s) Affiche le temps dans un format personnalis. Pour modifier un format personnalis, choisissez
Modifier format de la dure personnalis, saisissez un nombre de trames par seconde dans la zone Affichage code temporel personnalis, puis cliquez sur OK.
Enregistrement de donnes audio

Pour enregistrer des donnes audio dans la vue dition
Vous pouvez enregistrer des donnes audio partir d'un microphone ou de n'importe quel priphrique que vous pouvez brancher dans le port Entre de ligne d'une carte son. Avant d'effectuer un enregistrement, vous pouvez rgler le signal d'entre afin d'optimiser les niveaux signal/bruit. (Voir la section Pour rgler les niveaux d'une carte son grand public la page 56 ou la documentation accompagnant une carte son professionnelle.) 1 Dfinissez les entres audio pour la vue dition. (Voir la section Pour dfinir les entres et sorties audio la page 27.) 2 Effectuez lune des oprations suivantes : Crez un fichier. Ouvrez un fichier existant pour remplacer ou ajouter des donnes audio, puis placez l'indicateur de temps de dpart au dbut de l'enregistrement. 3 Dans le panneau Transport, cliquez sur le bouton Enregistrer sur le bouton Arrter . pour lancer l'enregistrement. Une fois termin, cliquez
Pour dsactiver le bouton Enregistrer afin d'viter le dmarrage accidentel de l'enregistrement, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Enregistrer, puis choisissez Dsactiver le bouton Enregistrement. Rptez l'opration pour ractiver le bouton.
Voir galement
Pour crer un fichier audio vierge la page 39 Pour paramtrer l'indicateur de temps de dpart la page 47 Pour enregistrer partir d'un CD en interne la page 46
Pour utiliser le mode Enregistrement programm dans la vue dition

1 Choisissez Options > Mode Enregistrement programm. Vous pouvez galement cliquer avec le bouton droit de la souris sur le bouton Enregistrer dans le panneau Transport, puis slectionner Mode Enregistrement programm. Une coche indique que le mode Enregistrement programm est activ. 2 Dans le panneau Transport, cliquez sur le bouton Enregistrer 3 Slectionnez la dure maximale de l'enregistrement :
Pas de dure limite Enregistre jusqu' ce que vous cliquiez sur le bouton Arrter (ou que l'espace disque arrive saturation). Dure de l'enregistrement Enregistre pendant une priode limite, que vous indiquez dans la zone dans le mme format temporel (Dcimal ou Mesures et temps, par exemple) que celui du panneau principal.
4 Slectionnez le moment auquel l'enregistrement doit commencer :

Immdiatement Lance l'enregistrement ds que vous cliquez sur OK. Heure/Date Lance l'enregistrement au moment indiqu (par exemple, pour qu'Adobe Audition enregistre une mission radio une certaine heure). Saisissez l'heure et la date de dbut dans les zones de texte appropries, puis paramtrez les options d'heure et de date souhaites.
5 Cliquez sur OK.
Voir galement
Prsentation du panneau Transport la page 46
Enregistrement direct dans un fichier dans la vue Multipiste

Dans la vue Multipiste, Adobe Audition sauvegarde directement chaque clip enregistr dans un fichier WAV. Grce l'enregistrement direct dans un fichier, vous pouvez enregistrer et sauvegarder plusieurs clips tout en bnficiant d'une flexibilit exceptionnelle. Avant d'enregistrer dans une session, vous devez la sauvegarder afin qu'Adobe Audition puisse stocker les clips enregistrs dans le dossier de la session. Ce dossier contient chaque clip enregistr dans le dossier [nom de session]_Enregistr. Le nom d'un fichier de clip commence par le nom de la piste, suivi du numro de prise (par exemple, Piste 1_003.wav). Aprs l'enregistrement, vous pouvez modifier les prises afin de gnrer un mixage final impeccable. Par exemple, si vous effectuez plusieurs prises d'un solo guitare, vous pouvez combiner les meilleurs passages de chaque solo. Vous pouvez galement utiliser une version du solo pour une piste sonore vido et une autre version pour un CD audio.
Voir galement
Raccord et extension de clips la page 197 Pour effectuer une boucle lors de l'enregistrement dans la vue Multipiste la page 51 Pour effectuer une introduction dans une plage slectionne dans la vue Multipiste la page 52
Pour enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste

Dans la vue Multipiste, vous pouvez enregistrer des donnes audio sur plusieurs pistes par superposition. Lorsque vous superposez des pistes, vous pouvez couter les pistes dj enregistres et jouer dessus pour crer des compositions en couche avances. Chaque enregistrement devient un nouveau clip audio sur une piste. 1 Dans la section Entres/Sorties du panneau principal, slectionnez une source dans la liste d'entres d'une piste.
Remarque : Si vous utilisez une carte son grand public, vous devez galement slectionner la source approprie dans le mlangeur de contrle de l'enregistrement de Windows. (Voir la section Pour rgler les niveaux d'une carte son grand public la page 56.) 2 Cliquez sur le bouton Prparer pour l'enregistrement de la piste.
Si vous activez l'enregistrement dans une session non enregistre pour une piste, la bote de dialogue Enregistrer la session sous s'affiche. Spcifiez un nom et un emplacement, puis cliquez sur Enregistrer. (Pour plus de dtails, voir la section Enregistrement direct dans un fichier dans la vue Multipiste la page 50.) 3 (Facultatif) Pour enregistrer simultanment sur plusieurs pistes, rptez les tapes 1 2 pour chaque piste. 4 Dans le panneau principal, positionnez l'indicateur de temps de dpart l'endroit souhait ou slectionnez une plage pour le nouveau clip. 5 Dans le panneau Transport, cliquez sur le bouton Enregistrer sur le bouton Arrter . pour lancer l'enregistrement. Une fois termin, cliquez
Voir galement
Pour dfinir les entres et sorties audio la page 27 Pour couter des entres avec des effets appliqus aux pistes la page 50 Pour couter des entres sans effets appliqus aux pistes la page 51
Pour couter des entres avec des effets appliqus aux pistes
Dans la vue Multipiste, vous pouvez couter les entres lorsque vous appliquez des effets et des missions une piste. Vous obtenez ainsi une prvisualisation prcise des donnes enregistres telles qu'elles seront dans le mixage final. Vous pouvez couter une entre en permanence ou uniquement lorsque vous atteignez une partie enregistrable d'une piste (zone vierge ou plage d'introduction, par exemple.
Remarque : Pour cette fonction, il est fortement recommand d'utiliser une carte son ASIO. Les cartes DirectSound augmentent le temps d'attente (retard audible) qui entrave le minutage des musiciens. Pour rduire le temps d'attente, voir la section Pour dfinir les proprits du pilote d'une carte son la page 28. 1 Choisissez Options > Contrle > Mixage Audition, puis slectionnez l'une des options suivantes:
Entre intelligente Contrle l'entre uniquement lors de l'enregistrement d'une piste. Lors de la lecture, contrle
uniquement les clips de la piste, pas l'entre.

Entre constante Contrle l'entre en permanence lors de la lecture et de l'enregistrement. Les clips de la piste d'entre ne
sont pas lus. 2 Pour dmarrer le contrle d'une entre, cliquez sur le bouton Prparer pour l'enregistrement de piste. 3 Pour lancer l'enregistrement, cliquez sur le bouton Enregistrer dans le panneau Transport. dans les commandes
Voir galement
Pour enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 50 Pour enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 50 Pour couter des entres sans effets appliqus aux pistes la page 51
Pour couter des entres sans effets appliqus aux pistes
Pour viter un temps d'attente (un retard audible) lors de l'enregistrement dans la vue Multipiste, vous pouvez couter les entres directement depuis la carte son, sans leur appliquer des effets ou des missions dans Adobe Audition. 1 Choisissez Options > Contrle > Externe. 2 Pour dfinir les options de contrle, effectuez l'une des oprations suivantes : Pour une carte son grand public, utilisez le mlangeur du contrle du volume de Windows. Pour une carte son professionnelle, consultez la documentation accompagnant la carte.
Voir galement
Pour rgler les niveaux d'une carte son grand public la page 56 Pour enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 50 Pour couter des entres avec des effets appliqus aux pistes la page 50
Pour effectuer une boucle lors de l'enregistrement dans la vue Multipiste

Si vous effectuez une boucle lors de l'enregistrement, Adobe Audition sauvegarde un nouveau clip pour chaque prise. Cette fonction s'avre utile pour les passages musicaux difficiles. Il vous suffit d'effectuer une boucle lors de l'enregistrement jusqu' ce que le musicien produise la prise parfaite. Vous pouvez galement combiner les meilleures parties de chaque prise pour crer un clip. Pour plus de dtails, voir la section Pour afficher, supprimer ou lire des clips masqus la page 196. 1 Paramtrez une ou plusieurs pistes pour l'enregistrement. (Voir la section Pour enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 50.) 2 Dans le panneau Transport, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Enregistrer des options suivantes : , puis slectionnez l'une
Boucler pendant l'enregistrement (vue ou sl.) pour effectuer une boucle lorsque le curseur atteint la fin de la plage visible de la piste. Si une plage est slectionne, la boucle est cre lorsque le curseur atteint la fin de cette plage. Boucler pendant l'enregistrement (tout ou sl.) pour effectuer une boucle lorsque le curseur atteint la fin de la piste. Si une plage est slectionne, la boucle est cre lorsque le curseur atteint la fin de cette plage. 3 Cliquez sur le bouton Boucler pendant l'enregistrement bouton Arrter . pour lancer l'enregistrement. Une fois termin, cliquez sur le
Voir galement
Prsentation du panneau Transport la page 46 Enregistrement direct dans un fichier dans la vue Multipiste la page 50
Pour effectuer une introduction dans une plage slectionne dans la vue Multipiste
Si une plage temporelle d'un clip enregistr ne vous convient pas, vous pouvez slectionner cette plage et y introduire un nouvel enregistrement, tout en prservant le clip d'origine. Vous pouvez enregistrer dans une plage donne sans effectuer d'introduction. Toutefois, l'introduction vous permet d'couter les donnes situes directement avant et aprs la plage. Vous disposez ainsi d'un contexte essentiel pour crer des transitions musicales naturelles. En ce qui concerne les sections particulirement importantes ou difficiles, vous pouvez introduire plusieurs prises, puis slectionner ou modifier des prises afin d'optimiser les performances. Adobe Audition enregistre deux secondes de donnes audio de chaque ct d'une plage d'introduction. Par consquent, vous pouvez modifier des prises et appliquer des fondus enchans de manire transparente. (Voir la section Pour afficher, supprimer ou lire des clips masqus la page 196.) Remarque : Vous ne pouvez pas introduire de prise dans un clip activ par boucle. Pour plus de dtails sur la dsactivation de boucles, voir la section Pour remplacer les proprits de bouclage d'origine la page 214.
Prise cre l'aide de la commande Introduire
1 Dans le panneau principal, dplacez l'outil de slection temporelle temporelle du clip.
sur la piste approprie pour slectionner une plage
2 Veillez ce que l'entre de piste approprie soit slectionne. (Voir la section Pour affecter des entres et des sorties des pistes audio la page 186.) 3 Choisissez Clip > Introduire. 4 Positionnez l'indicateur de temps de dpart quelques secondes avant le dbut de la plage slectionne. Notez que le bouton Prparer pour l'enregistrement de la piste est prsent activ dans le panneau principal.
5 Dans le panneau Transport, effectuez l'une des oprations suivantes : Pour introduire une seule prise, cliquez sur le bouton Enregistrer . Pour introduire plusieurs prises, cliquez avec le bouton droit sur le bouton Enregistrer, slectionnez une option Boucler pendant l'enregistrement, puis cliquez sur le bouton Boucler pendant l'enregistrement .
Voir galement
Prsentation du panneau Transport la page 46 Enregistrement direct dans un fichier dans la vue Multipiste la page 50
Pour effectuer une introduction lors de la lecture dans la vue Multipiste

Si vous ne devez pas effectuer d'introduction dans une plage donne, vous pouvez effectuer une introduction rapide dans une zone gnrale lors de la lecture. 1 Activez une ou plusieurs pistes pour l'enregistrement. (Voir la section Pour enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 50.) 2 Dans le panneau Transport, cliquez sur le bouton Lecture . . Une fois
3 Lorsque vous atteignez la zone o l'enregistrement doit commencer, cliquez sur le bouton Enregistrer l'enregistrement termin, cliquez nouveau sur ce bouton.
Lecture de donnes audio

Pour lire des donnes audio l'aide du panneau Transport
Le panneau Transport intgre plusieurs options permettant de lire le fichier actif. Vous pouvez par exemple lire uniquement la section visible d'une forme d'onde, la section allant de l'indicateur de temps de dpart la fin du fichier ou l'ensemble de la forme d'onde. Vous pouvez en outre paramtrer des options Preroll et Postroll pour lire une slection prcde ou suivie de quelques secondes de donnes audio. Pour lancer la lecture sans utiliser le panneau Transport, appuyez sur la barre d'espace. Appuyez nouveau dessus pour interrompre la lecture. Pour lire une section allant de l'indicateur de temps de dpart la fin du fichier, rglez l'indicateur de temps de dpart dans le panneau principal et cliquez sur le bouton Lecture standard situ dans le panneau Transport. Pour lire une section allant de l'indicateur de temps de dpart la fin de la vue actuelle, rglez l'indicateur de temps de dpart dans le panneau principal et cliquez sur le bouton Lecture entour d'un cercle situ dans le panneau Transport. Pour lire une plage de donnes audio, slectionnez la plage lire dans le panneau principal, puis cliquez sur le bouton Lecture standard ou entour d'un cercle dans le panneau Transport. Pour lire la partie visible du fichier, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Lecture standard ou entour d'un cercle dans le panneau Transport, puis slectionnez Lire la vue. Cliquez ensuite nouveau sur le bouton pour lancer la lecture. Pour lire tout un fichier, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Lecture standard ou entour d'un cercle dans le panneau Transport, puis choisissez Lire la totalit du fichier. Cliquez ensuite nouveau sur le bouton pour lancer la lecture. Pour lire la partie actuellement visible des donnes audio dans une boucle continue, cliquez sur le bouton Lire en boucle situ dans le panneau Transport. Pour boucler l'ensemble du fichier ou la plage slectionne, cliquez avec le bouton droit sur le bouton Lire en boucle dans le panneau Transport et choisissez Boucler tout (ou la slection). Cliquez ensuite nouveau sur le bouton pour lancer la lecture. Remarque : Par dfaut, le panneau principal dfile en mme temps que la lecture lorsque celle-ci s'tend au-del de la section visible d'une forme d'onde. L'onglet Gnral de la bote de dialogue Prfrences permet de dfinir des options pour le dfilement automatique ou de dsactiver cette fonction. (Voir la section Pour dfinir les prfrences Adobe Audition la page 29.)
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Pour lire des donnes audio par balayage

Le terme balayage fait rfrence au processus de rotation manuelle des bobines d'une bande audio analogique pour lire des donnes audio. Dans les vues dition et Multipiste, vous pouvez atteindre un rsultat similaire l'aide de l'outil de balayage . Dplacez lentement cet outil pour lire les donnes audio un rythme plus lent ou faites-le glisser plus rapidement pour augmenter la vitesse de lecture. Dans la vue Multipiste, l'outil de balayage permet de balayer des pistes individuelles. Pour balayer toutes les pistes, faites glisser l'indicateur de temps de dpart. 1 Dans la barre d'outils, slectionnez l'outil de balayage .
2 Dans le panneau principal, effectuez l'une des oprations suivantes : Dans la vue dition, faites glisser l'outil vers l'avant ou vers l'arrire sur des donnes audio. (Pour balayer un seul canal, faites glisser l'outil en haut ou en bas du panneau.) Dans la vue Multipiste, faites glisser l'outil vers l'avant ou vers l'arrire sur la piste couter. 3 (Facultatif) Effectuez l'une des oprations suivantes : Pour crer une slection lors du balayage, cliquez pour placer l'indicateur de temps de dpart au dbut de la slection, puis dplacez l'outil de balayage tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour couter des donnes audio et dplacer simultanment un bord d'une slection existante, faites glisser l'outil de balayage tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour lire les donnes audio situes l'emplacement exact du pointeur, faites glisser l'outil de balayage tout en maintenant la touche Ctrl enfonce ou faites glisser l'indicateur de temps de dpart. Pour lire les donnes audio un rythme plus rapide ou plus lent, faites glisser l'outil de balayage tout en maintenant la touche Alt enfonce. Ne relchez pas le bouton de la souris. Les donnes audio restantes seront lues un rythme comparable celui que vous venez de dfinir.
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Pour slectionner des plages temporelles la page 81
Pour lire des slections avec Preroll et Postroll

Dans la vue dition, vous pouvez lire des plages slectionnes avec Preroll et Postroll (petits segments de donnes audio qui prcdent et qui suivent directement la slection). Grce la lecture Preroll et Postroll, vous pouvez couter des transitions afin d'affiner une slection. 1 Dans le panneau Transport, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Lecture d'un cercle, puis slectionnez l'une des options suivantes : Lire Preroll et Postroll (ignorer la slection) Lire Preroll et la slection Lire Postroll Lire Preroll, Postroll et la slection 2 Pour lancer la lecture dans le mode Preroll et Postroll slectionn, cliquez sur le bouton Lecture standard ou entour d'un cercle. 3 (Facultatif) Pour dsactiver le mode Preroll et Postroll, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le bouton Lecture standard ou entour d'un cercle, puis slectionnez l'une des quatre premires options de lecture. standard ou entour
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Pour modifier les dures Preroll et Postroll
Par dfaut, la dure du mode Preroll et Postroll est d'une seconde. Il est toutefois possible de modifier ce paramtre. 1 Dans la vue dition, choisissez Options > Options Preroll et Postroll. 2 Dans la section Vue dition - Lecture, entrez les dures Preroll et Postroll pour les plages slectionnes dans le panneau principal. 3 Dans la section Prvisualisation des effets, entrez les dures Preroll et Postroll pour les prvisualisations dans les botes de dialogue d'effets.
Pour lire des donnes audio partir de la ligne de commande

Vous pouvez dmarrer Adobe Audition et lancer la lecture d'un fichier dans la vue dition en utilisant la commande Excuter de Windows. 1 Choisissez dition > Prfrences, puis activez l'option Lecture automatique lors du lancement externe. Cliquez sur OK. 2 Dans Windows, choisissez Dmarrer > Excuter. 3 Tapez le texte ci-dessous (avec les guillemets), puis cliquez sur OK: "[lecteur]:\Program Files\Adobe\Audition 2.0\Audition.exe" "[chemin d'accs au fichier]" Par exemple, pour lire le son que Windows XP met lorsque vous videz la Corbeille, tapez la commande suivante : "c:\Program Files\Adobe\Adobe Audition 2.0\Audition.exe" "c:\Windows\Media\Windows XP Recycle.wav" Remarque : Veillez insrer un espace entre ". . . Audition.exe" et le guillemet suivant.
Contrle des niveaux d'enregistrement et de lecture

Prsentation des rgles de niveau
Vous utilisez les rgles de niveau pour contrler l'amplitude des signaux entrants et sortants lors de l'enregistrement et de la lecture. La vue dition propose ces rgles dans le panneau Niveaux. Dans la vue Multipiste, ces rgles sont situes dans le panneau Niveaux principaux, qui affiche l'amplitude d'une session, ainsi que dans les rgles de piste, qui affichent l'amplitude d'une piste. Vous pouvez ancrer les panneaux Niveaux et Niveaux principaux l'horizontale ou la verticale. Lorsqu'un panneau est ancr l'horizontale, la rgle suprieure reprsente le canal gauche et la rgle infrieure, le canal droit.
A B
C D
Panneau Niveaux ancr l'horizontale A. Canal gauche B. Canal droit C. Indicateurs de crte D. Indicateurs de clip
Les rgles indiquent les niveaux de signal en dBFS (decibels Full Scale), un niveau de 0 dB correspondant l'amplitude maximale possible avant l'crtage. Les indicateurs de crte jaunes restent affichs pendant 1,5 seconde pour vous permettre de dterminer facilement l'amplitude de crte. Si l'amplitude est trop basse, la qualit du son est rduite. Si elle est trop leve, il y a crtage et distorsion. L'indicateur d'crtage rouge droite des rgles s'illumine et reste allum lorsque les niveaux dpassent le maximum de 0 dB. Cliquez sur l'indicateur d'crtage pour le rinitialiser. Cliquez avec le bouton droit sur les rgles de niveau pour dfinir les options de rglage.
Pour contrler les niveaux

Pour ouvrir le panneau Niveaux ou Niveaux principaux, choisissez Fentre > Rgles de niveau ou Fentre > Rgles du niveau principal. Pour contrler les niveaux d'entre dans la vue Multipiste, choisissez Options > Rglage > Contrler le niveau d'entre ou cliquez avec le bouton droit sur les rgles et choisissez Contrler le niveau d'entre. Pour contrler les niveaux d'entre dans la vue dition, choisissez Options > Rglage > Contrler le niveau d'entre ou double-cliquez sur les rgles. Pour activer ou dsactiver les rgles dans la vue dition, choisissez Options > Rglage > Afficher les niveaux pendant la lecture et l'enregistrement. (La dsactivation des rgles amliore les performances sur un ordinateur lent.) Pour rinitialiser les indicateurs de clip, cliquez dessus ou choisissez Options > Rglage > Rinitialiser tous les indicateurs.
Pour personnaliser les rgles de niveau

Cliquez avec le bouton droit sur les rgles de niveau et choisissez l'une des options suivantes:
Pour modifier la plage de dcibels, slectionnez une option Plage. Si les indicateurs de creux sont proches des indicateurs de crte, la plage dynamique (la diffrence entre les sons les plus lgers et les plus forts) est faible. Si les indicateurs sont trs loigns les uns des autres, la plage dynamique est leve. Pour afficher ou masquer les indicateurs de creux, choisissez Afficher les creux. Pour ajuster le dcalage DC, slectionnez Ajuster pour CC. Lors de l'enregistrement, les dcalages DC sont indiqus par les indicateurs de clip dans les rgles. Remarque : Slectionnez l'option Ajuster pour CC si votre carte son enregistre avec un lger dcalage DC qui dplace le centre de la forme d'onde au-dessus ou en dessous de la ligne d'amplitude zro. Ce dcalage risque de modifier considrablement l'amplitude mesure par les rgles et d'afficher les niveaux de manire imprcise. Pour modifier le mode des indicateurs de crte, choisissez Crtes dynamiques ou Crtes statiques. L'option Crtes dynamiques rinitialise les indicateurs de niveau de crte jaunes sur un nouveau niveau de crte au bout de 1,5 seconde, ce qui vous permet de voir directement l'amplitude de crte rcente. Plus le son devient calme, plus les indicateurs de crte sont bas. L'option Crtes statiques conserve les indicateurs de crte, ce qui vous permet de dterminer l'amplitude maximale du signal depuis le dbut du contrle, de la lecture ou de l'enregistrement. Il est toutefois possible de rinitialiser manuellement les indicateurs de crte en cliquant sur les indicateurs de clip. Pour connatre le niveau sonore maximal de donnes audio avant de les enregistrer, slectionnez l'option Crtes statiques, puis contrlez les niveaux d'entre et lisez les donnes audio. Ensuite, les indicateurs de crte montrent le volume de la partie la plus forte.
Pour rgler les niveaux d'une carte son grand public

Il peut s'avrer ncessaire de rgler les niveaux si les enregistrements sont trop faibles (ce qui provoque des bruits indsirables), trop forts (entranant l'apparition de sons crts, distordus) ou inaudibles lors de la lecture dans Adobe Audition. Pour obtenir des rsultats sonores optimaux, il est conseill d'enregistrer les donnes audio le plus fort possible sans produire d'crtage. Essayez de maintenir la crte la plus forte entre -2 dB et 0 dB lorsque vous rglez les niveaux d'enregistrement. Adobe Audition ne dtermine pas directement les niveaux d'enregistrement et de lecture d'une carte son. Pour une carte son professionnelle, vous rglez ces niveaux l'aide de l'application de mlange fournie avec la carte. Toutefois, en ce qui concerne une carte son grand public, vous utilisez le mlangeur fourni par Windows. 1 Ouvrez l'application de contrle du volume de Windows, qui se prsente sous la forme d'une petite table de mixage constitue de rgles verticales. Pour accder cette application, choisissez Dmarrer > Programmes > Accessoires > Divertissement (ou Multimdia). Sur la plupart des systmes, vous pouvez galement double-cliquer sur l'icne Haut-parleur dans la barre d'tat systme.
2 Pour rgler les niveaux de lecture (sortie) de la carte son, faites glisser les curseurs de volume votre convenance. (Veillez ce que la case Muet soit dsactive en dessous de chaque rgle.) 3 Pour rgler les niveaux d'enregistrement (entre) de la carte son, choisissez Options > Proprits, cochez la case Enregistrement, puis cliquez sur OK. Slectionnez la source d'entre utiliser, puis rglez les curseurs de volume votre convenance. Pour accder rapidement la section Enregistrement du mlangeur Windows, choisissez Options > Mlangeur d'enregistrement Windows dans Adobe Audition.
58
Chapitre 5 : Avec Adobe Bridge,

Notions de base de Bridge
A propos d'Adobe Bridge
Adobe Bridge est une application inter-plate-forme fournie dans Adobe Creative Suite et Adobe Production Studio. Bridge permet d'organiser, de parcourir et de rechercher les lments dont vous avez besoin pour crer un contenu imprimer, publier sur le Web, pour la tlvision, un DVD, un film et des dispositifs mobiles. Avec Bridge, les fichiers Adobe natifs (tels que PSD et PDF) et les fichiers d'application non-Adobe sont disponibles pour un accs ais. Vous pouvez faire glisser des lments dans vos dispositions, vos projets et vos compositions en fonction de vos besoins, les prvisualiser et mme ajouter des mtadonnes (informations sur les fichiers) afin de faciliter la recherche des fichiers.
Parcourir des fichiers Depuis Bridge, vous pouvez afficher, rechercher, trier, grer et traiter des fichiers image. Vous pouvez
utiliser Bridge pour crer de nouveaux dossiers, pour renommer, dplacer et supprimer des fichiers, pour modifier des mtadonnes, pour faire pivoter des images et pour excuter des commandes par lots. Vous pouvez galement afficher des informations relatives aux fichiers et donnes imports partir de votre appareil photo numrique ou VN.
Version Cue Si vous disposez d'Adobe Creative Suite 2, vous pouvez utiliser Bridge comme emplacement central partir duquel employer Adobe Version Cue. A partir de Bridge, vous pouvez parcourir tous les fichiers d'un projet depuis un seul emplacement, sans devoir ouvrir l'application native de chaque fichier, y compris des fichiers d'applications non-Adobe. Toujours partir de Bridge, vous pouvez galement crer ou supprimer des projets Version Cue, crer des versions de fichiers, enregistrer des variantes et dfinir des droits d'accs.
Remarque : Adobe Version Cue n'est pas compris dans Production Studio.
Bridge Center Si vous tes quip d'Adobe Creative Suite 2, Adobe Bridge inclut Bridge Center, partir duquel vous pouvez
accder des groupes de nouvelles dans votre navigateur Web, consulter votre activit la plus rcente ainsi que des conseils et des astuces sur les produits Adobe, enregistrer des groupes de fichiers, et bien plus encore. Les utilisateurs d'Adobe Creative Suite 2 peuvent galement utiliser Bridge pour dfinir les paramtres de gestion des couleurs et accder des scripts permettant d'automatiser le flux des tches. Remarque : Bridge Center n'est pas compris dans Production Studio.
Camera Raw Si vous disposez d'Adobe Photoshop ou Adobe After Effects, vous pouvez ouvrir ou importer des fichiers
Camera Raw partir de Bridge, les modifier et les enregistrer dans un format compatible avec Photoshop. Vous pouvez modifier les paramtres d'une image directement dans la bote de dialogue Camera Raw sans ouvrir Photoshop. Si vous ne disposez pas de Photoshop ou After Effects, vous pouvez toujours afficher un aperu des fichiers Camera Raw dans Bridge.
Stock Photos Cliquez sur Adobe Stock Photos dans le panneau Favoris de Bridge, pour accder des photos sans droits d'auteur stockes dans les bibliothques d'images les plus compltes. Vous pouvez tlcharger des versions basse rsolution gratuites de ces photos et les tester dans vos projets avant de les acheter. Gestion des couleurs Vous pouvez utiliser Bridge pour synchroniser les paramtres de couleur entre les applications Adobe Creative Suite 2. Cette synchronisation garantit que les couleurs ont le mme aspect dans toutes les applications Creative Suite.
Plan de travail de Bridge

Voici les principaux composants de la fentre Adobe Bridge :
Menu Rechercher dans Affiche la hirarchie des dossiers, ainsi que les dossiers favoris et rcents. Ce menu vous permet de rechercher rapidement les dossiers contenant les lments que vous souhaitez afficher. Ce menu se trouve dans le haut de la fentre Bridge. Panneau Favoris Il vous permet d'accder rapidement aux dossiers ainsi qu'aux collections et Adobe Stock Photos. Si vous disposez d'Adobe Creative Suite 2, vous avez galement accs Version Cue et Bridge Center.
Panneau Dossiers Affiche la hirarchie des dossiers. Permet de naviguer vers le dossier correct. Panneau Aperu Affiche un aperu du fichier slectionn. L'aperu est distinct et gnralement plus grand que la vignette affiche dans la zone de contenu. Cet aperu peut tre rduit ou agrandi. Panneau Mtadonnes Contient les mtadonnes du fichier slectionn. Lorsque plusieurs fichiers sont slectionns, les donnes partages (mots-cls, date de cration et paramtres d'exposition notamment) sont affiches. Panneau Mots-cls Permet l'utilisateur d'organiser ses images en y associant des mots-cls.
Pour lancer et quitter Bridge, puis revenir une application

Effectuez l'une des oprations suivantes : Pour ouvrir Bridge partir d'une application, slectionnez Fichier > Parcourir dans l'application. (Windows) Pour ouvrir Bridge directement, slectionnez Adobe Bridge dans le menu Dmarrer. (Mac OS) Pour ouvrir Bridge directement, cliquez deux fois sur l'icne d'Adobe Bridge trouve dans le dossier Applications/Adobe Bridge. . Par dfaut, cette icne se
Pour quitter Bridge, slectionnez Fichier > Quitter (Windows) ou Bridge > Quitter Bridge (Mac OS). Pour revenir la dernire application ouverte partir de laquelle vous avez lanc Bridge, slectionnez Fichier > Revenir [Application]. Si vous disposez de Production Studio et que vous utilisez Fichier > Parcourir pour lancer Bridge dans une application Production Studio, vous pouvez double-cliquer sur un fichier pour l'ouvrir ou l'importer dans cette application. Par exemple, si vous choisissez Fichier > Parcourir partir d'Adobe Premiere et que vous cliquez deux fois sur un fichier Photoshop, le fichier est ajout au panneau de projet de Premiere au lieu d'tre ouvert dans Photoshop.
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Pour grer les fichiers l'aide de Bridge la page 65
Pour crer et fermer des fentres Bridge

Effectuez l'une des oprations suivantes :
Slectionnez Fichier > Nouvelle fentre pour crer une fentre Bridge plein cran. Slectionnez Fichier > Fermer la fentre. Sous Windows, cette commande ferme galement Bridge.
Voir galement
Plan de travail de Bridge la page 58
Pour utiliser Bridge en mode rduit

Passez au mode rduit lorsque vous souhaitez rduire la fentre Bridge. En mode rduit, les panneaux sont masqus et la zone de contenu est simplifie. Un sous-groupe de commandes Bridge communes reste accessible partir du menu contextuel dans la partie suprieure droite de la fentre. En mode rduit, la fentre Bridge s'affiche par dfaut sur toutes les autres fentres et elle est flottante. (En mode complet, la fentre Bridge peut tre place derrire les fentres des autres applications.) Cette fentre flottante est utile, car elle est toujours visible et peut tre employe lorsque vous travaillez dans d'autres applications. Vous pourriez par exemple activer le mode rduit aprs avoir slectionn les fichiers que vous voulez utiliser, puis faire glisser ces fichiers dans l'application en fonction de vos besoins. 1 Cliquez sur le bouton Passer au mode rduit 2 Effectuez l'une des oprations suivantes : Slectionnez des commandes dans le menu affich dans l'angle suprieur droit de la fentre Bridge. .
Cliquez sur le bouton Passer au mode ultra-rduit pour masquer la zone de contenu et rduire encore plus la fentre Bridge. Cliquez de nouveau sur ce bouton pour revenir au mode rduit. Cliquez sur le bouton Passer au mode complet pour activer le mode complet, qui affiche la zone de contenu et les panneaux, et permettre la fentre Bridge de se placer derrire la fentre de l'application en cours.
Voir galement
Pour rgler la taille de la fentre Bridge

Vous pouvez rgler la fentre Bridge en dplaant et en redimensionnant les panneaux. Vous pouvez par exemple agrandir le panneau Aperu afin d'y afficher des vignettes plus grandes. Il n'est toutefois pas possible de dplacer les panneaux en dehors de la fentre Bridge.
Faites glisser un panneau par son onglet vers un autre emplacement. Faites glisser le sparateur horizontal entre les panneaux pour agrandir ou rduire la taille de ces derniers. Faites glisser vers la gauche ou vers la droite le sparateur vertical entre les panneaux et la zone de contenu afin de les redimensionner. Cliquez sur le bouton Afficher/Masquer les panneaux afficher ou masquer les panneaux. dans la partie infrieure gauche de la fentre Bridge, pour
Slectionnez Afficher, suivi du nom du panneau que vous voulez afficher ou masquer.
Voir galement
Pour slectionner des espaces de travail Bridge

Un espace de travail Bridge est une configuration ou une disposition particulire du plan de travail. Vous pouvez slectionner un espace de travail prdfini ou un espace personnalis que vous avez enregistr pralablement.
Slectionnez Fentre, suivi du nom de l'espace de travail de votre choix, ou slectionnez Fentre > Espace de travail, suivi de l'une des commandes suivantes :
Bote lumire Affiche uniquement la zone de contenu de Bridge, ce qui vous permet de vous concentrer sur les fichiers
affichs.
Navigateur de fichiers Affiche la zone de contenu dans la vue Vignettes, ainsi que les panneaux Favoris et Dossiers. Mtadonnes Affiche la zone de contenu dans la vue Vignettes, ainsi que le panneau Mtadonnes au premier plan. Bande de film Affiche uniquement la zone de contenu, dans la vue Bande de film.
Pour enregistrer et supprimer des espaces de travail Bridge

Vous pouvez enregistrer la disposition Bridge actuelle (c'est--dire la configuration du plan de travail) en tant qu'espace de travail et la rutiliser ultrieurement. L'enregistrement de diffrentes configurations Bridge vous permet d'utiliser diffrentes dispositions du plan de travail (et de passer rapidement de l'une l'autre). Vous pourriez par exemple utiliser un espace de travail pour trier vos nouvelles photos et un autre pour travailler sur vos fichiers Adobe InDesign.
Slectionnez Fentre > Espace de travail, suivi d'une des commandes suivantes :
Enregistrer l'espace de travail Enregistre la disposition Bridge actuelle en tant qu'espace de travail pour vous permettre de
la rutiliser ultrieurement mme si vous changez de panneau ou modifiez la vue dans la zone de contenu. Si vous slectionnez cette commande, saisissez un nom pour l'espace de travail, puis cliquez sur Enregistrer. Vous pouvez galement attribuer un raccourci clavier l'espace de travail et indiquer si vous voulez enregistrer l'emplacement de la fentre Bridge en tant partie de cet espace de travail.
Supprimer l'espace de travail Supprime l'espace de travail enregistr. Si vous choisissez cette commande, slectionnez l'espace de travail dans le menu, puis cliquez sur Supprimer. Rtablir l'espace de travail par dfaut Rtablit la configuration par dfaut de l'espace de travail.
Pour dfinir les prfrences de Bridge

1 Slectionnez Edition > Prfrences (Windows) ou Bridge > Prfrences (Mac OS). 2 Slectionnez les catgories de prfrences de votre choix affiches sur la gauche :
Gnrales Contrle les paramtres d'aspect gnraux. Mtadonnes Dtermine les sections et les champs qui s'affichent dans le panneau Mtadonnes. Libells Affecte un nom chaque libell de couleur et indique si la touche Ctrl doit tre utilise ou non dans la combinaison de raccourci clavier pour appliquer les libells et les notes. Association des fichiers Indique l'application utiliser partir de Bridge pour ouvrir les fichiers du type nomm. Quel que
soit le type de fichier, vous pouvez cliquer sur le nom de l'application (ou sur Aucune application) et sur Parcourir pour localiser l'application utiliser. Vous pouvez galement rtablir les paramtres par dfaut des associations de types de fichiers et masquer les types de fichiers auxquels aucune application n'est associe. Cela affecte uniquement les fichiers que vous ouvrez l'aide de Bridge et crase les paramtres dfinis pour l'Explorateur (Windows) et le Finder (MacOS).
Adobe Stock Photos Spcifie les paramtres d'Adobe Stock Photos. Avances Spcifie les paramtres avancs, tels que les options de la mmoire cache ou les options de langue.
3 Cliquez sur OK.
Voir galement
Prfrences gnrales de Bridge la page 61 Prfrences avances de Bridge la page 61
Prfrences gnrales de Bridge

Parmi les prfrences gnrales suivantes, dfinissez celles de votre choix et cliquez sur OK:
Arrire-plan Indique si la zone de contenu dans laquelle s'affichent les vignettes est sombre. Afficher les info-bulles Indique si les informations d'aide de Bridge s'affichent ou non lorsque le pointeur est positionn sur un lment. (Cette prfrence n'affecte pas le paramtrage des info-bulles de Version Cue qui affichent les mtadonnes des lments.) Lignes de mtadonnes supplmentaires pour les vignettes Indique si des lignes de mtadonnes supplmentaires doivent
ou non tre affiches avec les vignettes dans la zone de contenu. Si vous slectionnez cette option, vous pouvez choisir le type de mtadonnes afficher partir du menu associ. Vous pouvez afficher jusqu' trois lignes d'informations supplmentaires.
Favoris Spcifie les lments afficher dans le panneau Favoris. Certaines options apparaissent en gris lorsque vous ne
disposez pas des lments correspondants.

Faire apparatre les scripts dans l'Explorateur/le Finder Ouvre le dossier contenant les scripts (commandes accessibles dans
le menu Outils).
Rinitialiser tous les messages d'avertissement Rtablit les paramtres par dfaut des messages d'avertissement dans
Bridge.
Prfrences avances de Bridge

Parmi les prfrences avances suivantes, dfinissez celles de votre choix et cliquez sur OK:
Ne pas traiter les fichiers dont la taille est suprieure Spcifie la taille maximale des fichiers pour lesquels Bridge cre automatiquement des vignettes. L'affichage de fichiers volumineux peut ralentir les performances.
Nombre de dossiers rcents affichs dans le menu de recherche Dtermine le nombre des derniers fichiers consults qui
s'affichent dans le menu Rechercher dans.

Langue Dfinit la langue utilise dans l'interface de Bridge. Double-cliquez sur pour diter les paramtres Camera Raw dans Bridge Ouvre les fichiers Camera Raw dans la bote de
dialogue Adobe Camera Raw dans Bridge.

Utiliser un fichier de mmoire cache centralise Place dans un dossier centralis les deux fichiers de mmoire cache crs pour chaque dossier que vous consultez. Il est gnralement plus facile d'utiliser une mmoire centralise qu'une mmoire rpartie. Par exemple, lorsque la mmoire cache est centralise et que vous souhaitez la supprimer, vous n'avez pas rechercher dans plusieurs endroits. Pour renommer ou modifier l'emplacement du dossier de cette mmoire centralise, cliquez sur Slectionner. Utiliser des fichiers de mmoire cache rpartie si possible Place les deux fichiers de mmoire cache crs pour chaque dossier affich dans le dossier consult, lorsque c'est possible. Ainsi, il n'est pas possible de placer les fichiers de la mmoire cache dans le dossier consult lorsque ce dernier se trouve sur un CD grav par exemple. Dans ce cas, Bridge place les fichiers de la mmoire cache dans le dossier centralis. Toutefois, si vous gravez un CD, l'utilisation d'une mmoire cache rpartie signifie que vous ne devez pas exporter les fichiers de mmoire cache vers le CD dans la mesure o ils se trouvent dj dans le dossier que vous tes en train de graver.
Remarque : Les fichiers de mmoire cache sont des fichiers masqus. Pour les afficher dans Bridge, slectionnez Affichage > Fichiers masqus.
Pour utiliser la mmoire cache dans Bridge

La mmoire cache stocke les informations sur les vignettes, les mtadonnes et les fichiers afin d'acclrer les dlais de chargement lorsque vous revenez un dossier prcdemment consult. Toutefois, le stockage de la mmoire cache occupe de lespace disque. Remarque : Purger la mmoire cache supprime les informations sur les vignettes et les mtadonnes mises en cache. Si les mtadonnes ne peuvent pas tre crites dans un fichier, les informations sur les libells et les notes sont galement perdues.
Slectionnez l'une des commandes suivantes dans le sous-menu Outils > Mmoire cache :
Constituer la mmoire cache pour les sous-dossiers Constitue une mmoire cache, en arrire-plan, pour le dossier slectionn et tous les dossiers qu'il comprend (except les alias/raccourcis vers d'autres dossiers). Cela permet de rduire le temps d'attente de l'affichage de la mmoire cache lorsque vous recherchez dans des sous-dossiers. Purger la mmoire cache de ce dossier Efface la mmoire cache du dossier slectionn. Cette commande est utile lorsque vous pensez que la mmoire cache d'un dossier est ancienne et qu'elle doit tre rgnre. Purger la mmoire cache centrale Efface l'intgralit de la mmoire cache centralise ainsi que toute mmoire cache rpartie du dossier actuellement consult, librant ainsi de l'espace sur le disque dur. Cette commande n'efface pas le contenu des mmoires cache locales. Exporter la mmoire cache Exporte la mmoire cache, ce qui vous permet de graver un CD avec la mmoire cache dj
gnre. La mmoire cache du dossier tant crite dans le dossier, les vignettes et les mtadonnes mises en cache sont accessibles une fois le CD grav. Cette option n'est active que si vous avez slectionn Utiliser un fichier de mmoire cache centralise dans la bote de dialogue Prfrences.
Fichiers et dossiers dans Bridge

Pour afficher dans Bridge les fichiers et les dossiers sous forme de vignettes
La zone de contenu de Bridge affiche les fichiers et les sous-dossiers du dossier slectionn sous forme de vignettes, ainsi que des informations les concernant. Vous pouvez spcifier comment vous souhaitez que les fichiers et dossiers soient affichs dans la zone de contenu.
Faites glisser le curseur des vignettes
situ au bas de la fentre Bridge pour rgler la taille des vignettes.
Choisissez Affichage > Vignettes pour afficher les lments dans une grille. Slectionnez Affichage > Bande de film pour afficher les vignettes dans une liste droulante avec une vignette grand format de l'lment slectionn. Cliquez sur le bouton Prcdent ou Suivant juste au-dessous de la vignette grand format pour passer la vignette prcdente ou suivante. Cliquez sur le bouton Modifier l'orientation de la bande de film pour passer d'un affichage horizontal un affichage vertical. Notez que vous pouvez parcourir un aperu au format PDF lorsque la vue Bande de film est active. Slectionnez Affichage > Dtails pour afficher une liste droulante de vignettes avec des informations sur le fichier slectionn. Slectionnez Affichage > Versions et variantes pour afficher une liste droulante de vignettes, y compris des vignettes des versions et variantes Version Cue pour chaque lment (Adobe Creative Suite 2 uniquement). Seul le fichier courant s'affiche, sauf si vous avez cr un groupe de variantes contenant le fichier ou des versions prcdentes du fichier. Cliquez sur Variantes ou sur Versions, dans la partie suprieure droite de la zone de contenu, pour afficher les variantes ou les versions sous forme de vignettes. Dans la vue des variantes, vous pouvez galement crer des groupes de variantes contenant les fichiers qui ne se trouvent pas dans le dossier actuel. Cliquez sur Affichage > Vignettes uniquement pour afficher les vignettes seules, sans aucune autre information. Toutefois, les info-bulles Version Cue affichent toujours des informations Version Cue lorsque vous positionnez le pointeur sur des vignettes de ce type. Slectionnez Affichage > Diaporama pour afficher les vignettes sous la forme d'un diaporama plein cran. Il s'agit d'un moyen rapide et ais d'afficher et d'utiliser des versions grand format de tous les fichiers graphiques d'un dossier. Les instructions concernant l'utilisation du diaporama s'affichent lorsque vous slectionnez la commande. Selon la vue dans laquelle vous travaillez, vous pouvez afficher des informations supplmentaires sur les fichiers en positionnant le pointeur sur une vignette dans la zone de contenu. Pour les fichiers des projets Version Cue (Adobe Creative Suite 2 uniquement), vous pouvez galement slectionner Fichier > Versions ou Fichier > Variantes. Cette commande ouvre une bote de dialogue qui vous permet d'utiliser les versions ou les variantes des fichiers sans avoir slectionner la vue correspondante dans la zone de contenu de Bridge.
Pour spcifier le mode d'affichage des fichiers et dossiers dans Bridge

Vous pouvez spcifier le type de fichiers et de dossiers afficher sous forme de vignettes dans la zone de contenu, ainsi que l'ordre dans lequel ils doivent apparatre.
Slectionnez l'une des commandes suivantes dans le menu Affichage :
Trier, suivi de l'ordre dans lequel vous souhaitez trier les fichiers. Slectionnez Croissant par exemple, pour effectuer un tri dans l'ordre croissant. Slectionnez Manuellement pour effectuer un tri selon le dernier ordre dans lequel vous avez fait glisser les fichiers. Fichiers masqus, pour afficher les fichiers masqus, tels que les fichiers Version Cue et les fichiers mis en cache qui ont t provisoirement enlevs (et non dfinitivement supprims) des projets Version. Dossiers, pour afficher les dossiers ainsi que les fichiers individuels. Tous les fichiers, pour afficher tous les fichiers quel que soit leur type, y compris les fichiers non-Adobe que Bridge n'affiche pas normalement. Fichiers image uniquement, pour n'afficher que les fichiers graphiques (au format EPS, JPEG, BMP, PS, TIFF ou GIF par exemple).
Fichiers Camera Raw uniquement, pour n'afficher que les fichiers Camera Raw. Fichiers vectoriels uniquement, pour n'afficher que les fichiers crs l'aide de logiciels de dessin, tels qu'Adobe Illustrator, ainsi que les fichiers EPS et PS. Actualiser (accessible galement partir du menu du panneau Favoris), pour mettre jour la zone de contenu. Cette commande est pratique notamment lorsque vous effectuez certaines oprations Version Cue qui n'entranent pas automatiquement l'actualisation de la zone de contenu. Le fait de fermer, puis de rouvrir Bridge actualise galement la zone de contenu. Vous pouvez galement cliquer sur Aucun filtre, dans la partie suprieure droite de la fentre Bridge, puis slectionner les fichiers afficher en fonction de leur note ou de leur libell. Le menu Aucun filtre fonctionne indpendamment de la commande Affichage > Trier.
Pour parcourir les dossiers et les fichiers dans Bridge

Slectionnez le panneau Dossiers et cliquez sur le dossier de votre choix. Cliquez sur le signe plus (Windows) ou sur le triangle (Mac OS) en regard de ce dossier, ou cliquez deux fois sur le dossier lui-mme pour l'ouvrir et afficher les sousdossiers qu'il contient. Slectionnez le panneau Favoris et cliquez sur le dossier de votre choix. Slectionnez un dossier dans le menu Rechercher dans. Cliquez sur le bouton Prcdent, Suivant ou Dossier parent en regard du menu pour naviguer dans le dossier figurant dans le menu.
Voir galement
Pour spcifier le mode d'affichage des fichiers et dossiers dans Bridge la page 63
Pour slectionner des fichiers dans Bridge

Pour pouvoir travailler sur un fichier, vous devez avant tout le slectionner. Il est possible de slectionner plusieurs fichiers la fois.
Dans le dossier actuel, effectuez l'une des oprations suivantes :
Cliquez sur la vignette dun fichier. Pour slectionner plusieurs fichiers contigus, cliquez dessus tout en maintenant la touche Maj enfonce. Pour slectionner plusieurs fichiers non contigus, cliquez dessus tout en maintenant la touche Ctrl enfonce (Windows) ou la touche Commande enfonce (Mac OS). Pour slectionner tous les fichiers avec libell ou sans libell, choisissez Edition > Slectionner les lments libell ou Edition > Slectionner les lments sans libell. Pour slectionner l'inverse de la slection actuelle, choisissez Edition > Inverser la slection.
Pour ouvrir les fichiers dans Bridge

Il est possible d'ouvrir diffrents types de fichiers dans Bridge, mme des fichiers qui n'ont pas t crs l'aide d'applications Adobe. 1 Slectionnez le fichier dans le dossier actuel. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes : Choisissez Fichier > Ouvrir. Appuyez sur la touche Entre (Windows) ou Retour (Mac OS). Cliquez deux fois sur le fichier dans la zone de contenu ou le panneau Aperu. Choisissez Fichier > Ouvrir avec, suivi du nom de l'application utiliser pour ouvrir le fichier. Faites glisser le fichier dans l'espace de travail d'une application, par exemple un document Illustrator ouvert.
Faites glisser le fichier sur l'icne de l'application. Slectionnez Fichier > Ouvrir dans Camera Raw pour modifier les paramtres Adobe Camera Raw du fichier. Choisissez Fichier > Ouvrir dans Adobe Encore DVD comme, suivi du type de fichier (Elment, Menu, Montage ou Diaporama) que vous souhaitez utiliser (Windows uniquement). Si vous choisissez Fichier > Parcourir pour lancer Bridge dans une application Production Studio et que vous cliquez deux fois sur un fichier, ce fichier est ouvert ou import dans l'application.
Pour grer les fichiers l'aide de Bridge

Adobe Bridge il est trs facile de faire glisser des fichiers, de les dplacer d'un dossier un autre, de les dupliquer, en un mot, de les manipuler. Remarque : Si vous disposez d'Adobe Creative Suite 2, vous pouvez galement utiliser Adobe Version Cue partir de Bridge pour grer des fichiers dont vous tes l'auteur. Vous pouvez crer et grer des versions rvises de fichiers stocks dans des projets Version Cue. Version Cue est aussi un outil trs pratique et convivial pour grer des fichiers en groupes de travail. Il permet non seulement de grer des fichiers Adobe Creative Suite, mais galement d'autres fichiers Adobe et non-Adobe.
Pour supprimer des fichiers Slectionnez les fichiers et cliquez sur le bouton Supprimer
ou appuyez sur la touche Suppr.
Pour copier des fichiers et des dossiers Slectionnez les fichiers ou les dossiers copier, puis choisissez Edition > Copier, ou
faites glisser les fichiers ou les dossiers vers un autre dossier tout en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou la touche Option (Mac OS) enfonce.
Pour dplacer des fichiers vers un autre dossier Slectionnez les fichiers, puis faites-les glisser vers le dossier de votre choix.
Lorsque vous utilisez des images Adobe Stock Photos, vous ne pouvez pas les faire glisser vers diffrentes zones, car certaines d'entre elles peuvent tre des vignettes d'images complmentaires. Pour faire glisser une image complmentaire, vous devez tout d'abord la tlcharger, puis la faire glisser partir du dossier dans lequel elle a t tlcharge. Pour joindre rapidement une image un message lectronique, faites-la glisser depuis Bridge, puis dposez-la dans le message lectronique.
Pour afficher l'emplacement d'un fichier dans le systme d'exploitation Slectionnez le fichier puis choisissez Fichier > Faire apparatre dans l'Explorateur (Windows) ou Fichier > Faire apparatre dans le Finder (Mac OS). Pour localiser un fichier dans une collection Slectionnez le fichier, puis choisissez Fichier > Faire apparatre dans Bridge. Une collection est une recherche sauvegarde. Par dfaut, lorsque vous slectionnez un fichier dans une collection, il est list comme tant localis dans le dossier File Results . Lorsque vous slectionnez la commande Faire apparatre dans Bridge, vous accdez au dossier contenant le fichier. Pour importer des fichiers dans une application Slectionnez les fichiers, puis choisissez Fichier > Placer, suivi du nom de l'application. Vous pouvez par exemple utiliser cette commande pour importer une image JPEG dans Illustrator. Vous pouvez galement faire glisser les fichiers depuis Bridge vers une application. Selon le fichier choisi, il peut que vous ayez d'abord ouvrir le document dans lequel vous voulez effectuer l'importation. Pour faire glisser des fichiers en dehors de Bridge Slectionnez les fichiers, puis faites-les glisser vers le Bureau ou n'importe quel autre dossier. Cette opration dplace le fichier vers le Bureau ou un dossier. Pour faire glisser des fichiers dans Bridge Slectionnez un ou plusieurs fichiers dans le Bureau, un dossier ou une autre application prenant en charge l'opration glisser-dplacer, puis faites glisser ces fichiers dans la zone de contenu de Bridge. Les fichiers sont alors dplacs de leur dossier actuel vers le dossier affich dans Bridge. (Si le fichier que vous faites glisser se trouve sur un volume diffrent de celui de Bridge, le fichier est copi, et non dplac, dans Bridge.)
Faites glisser un fichier ou un dossier dans le panneau Aperu pour afficher le contenu du dossier dans Bridge.
Pour grer les dossiers l'aide de Bridge

Pour crer des dossiers Choisissez Fichier > Nouveau dossier. Saisissez ensuite le nom du dossier lorsque ce dernier s'affiche dans la zone de contenu. Pour supprimer des dossiers Slectionnez le dossier et appuyez sur la touche Suppr. Pour ajouter des dossiers aux Favoris Choisissez un dossier dans le menu Rechercher dans ou dans le panneau Favoris, ou
slectionnez-le dans la zone de contenu. Slectionnez ensuite Fichier > Ajouter aux Favoris. Vous pouvez galement faire glisser le dossier depuis la zone de contenu vers le dossier Favoris.
Pour supprimer des dossier de Favoris Dans le panneau Favoris, slectionnez le dossier supprimer. Slectionnez
Fichier > Supprimer des Favoris.

Pour rorganiser les dossiers affichs dans le panneau Favoris Faites glisser le dossier vers l'emplacement souhait dans le
panneau.
Pour faire pivoter des images l'aide de Bridge

Vous pouvez faire pivoter des images JPEG, PSD, TIFF et Camera Raw dans Bridge. La rotation d'une image dans Bridge peut entraner galement sa rotation dans l'application utilise pour la crer. Les rotations n'affectent pas les donnes du fichier image. 1 Slectionnez une ou plusieurs images dans la zone de contenu. 2 Choisissez Edition > Rotation 90 D horaire, Rotation 90 D antihoraire ou Rotation 180 D.
Pour ajouter un libell aux fichiers l'aide de Bridge

Ajouter un libell d'une certaine couleur aux fichiers est un moyen pratique de signaler et donc d'identifier rapidement un grand nombre de fichiers. A l'aide du menu Affichage > Trier ou du bouton Aucun filtre, vous pouvez afficher les fichiers en fonction de leur libell de couleur. Supposons par exemple que vous venez d'importer un grand nombre d'images et que vous les affichez dans Bridge. Au fur et mesure que vous les passez en revue, vous pouvez ajouter un libell celles que vous souhaitez garder. Aprs cette premire passe, utilisez le bouton Aucun filtre pour afficher les fichiers auxquels vous avez ajout un libell d'une couleur particulire. Vous pouvez attribuer des noms aux libells l'aide de la bote de dialogue Prfrences. Ce nom est ensuite ajout aux mtadonnes du fichier lorsque vous appliquez le libell. Remarque : Lorsque vous visualisez les fichiers, Bridge affiche aussi bien les fichiers avec que sans libell, jusqu' ce que vous slectionniez une autre option. Par ailleurs, le fait de purger la mmoire cache supprime les libells des fichiers qui ne prennent pas en charge le langage XMP (comme c'est le cas des fichiers BMP, DCS, Pict, PS6 PDF et PSB), les fichiers verrouills ou les fichiers en lecture seule (fichiers sur CD par exemple). 1 Slectionnez un ou plusieurs fichiers. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes : Pour ajouter un libell aux fichiers, choisissez une couleur dans le menu Libell. Pour supprimer les libells des fichiers, slectionnez Libell > Sans libell.
Voir galement
Pour noter les fichiers l'aide de Bridge

Lors de l'affectation de notes aux fichiers, vous pouvez attribuer de zro cinq toiles. A l'aide du menu Affichage > Trier ou du bouton Aucun filtre, vous pouvez afficher les fichiers en fonction de leur note.
Supposons par exemple que vous venez d'importer un grand nombre d'images et que vous les affichez dans Bridge. Au fur et mesure que vous les passez en revue, vous pouvez leur attribuer une note. Aprs cette premire passe, vous pouvez choisir de n'afficher que les fichiers auxquels vous avez attribu quatre ou cinq toiles. 1 Slectionnez un ou plusieurs fichiers. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes : Dans la vue Vignettes, cliquez sur le point reprsentant le nombre d'toiles que vous voulez attribuer au fichier. Les points ne s'affichent pas dans les vignettes de trs petite taille. Si ncessaire, redimensionnez les vignettes jusqu' ce que les points apparaissent. Choisissez une note partir du menu Libell. Pour ajouter ou supprimer une toile, choisissez Libell > Augmenter la note ou Libell > Baisser la note. Pour supprimer toutes les toiles, choisissez Libell > Aucune note.
Voir galement
Pour rechercher des fichiers et des dossiers avec Bridge

Bridge permet de rechercher des fichiers et des dossiers. Vous pouvez affiner vos recherches en dfinissant plusieurs critres. Vous pouvez mme enregistrer vos critres de recherche en tant que collection, de faon pouvoir effectuer la mme recherche ultrieurement. 1 Slectionnez Edition > Rechercher. 2 Dans la bote de dialogue Rechercher, choisissez un dossier source dans le menu Rechercher dans. Par dfaut, ce menu affiche le dossier actif. Cliquez sur le bouton Parcourir pour naviguer dans l'arborescence des dossiers. 3 (Facultatif) Slectionnez Inclure tous les sous-dossiers pour tendre la recherche tous les sous-dossiers du dossier source. 4 (Facultatif) Slectionnez Rechercher les anciennes versions des fichiers Version Cue pour inclure dans la recherche les versions antrieures des fichiers Adobe Version Cue, ainsi que les versions actuelles (Adobe Creative Suite 2 uniquement). 5 (Facultatif) Slectionnez Afficher les rsultats dans une nouvelle fentre pour que les rsultats de la recherche s'affichent dans une nouvelle fentre Bridge. Lorsque cette fonction n'est pas slectionne, les rsultats de la recherche s'affichent dans la zone de contenu de la fentre active. 6 Choisissez un critre de recherche en slectionnant une option dans le menu Critres situ l'extrme gauche. 7 Slectionnez un oprateur restrictif dans le menu Critres du centre. 8 Le cas chant, entrez le texte rechercher dans la zone de saisie de droite. Vous pouvez entrer des critres de recherche basiques, tels que AND, OR et * (pour les caractres gnriques). 9 Pour ajouter de nouveaux critres de recherche, cliquez sur le signe plus. Pour enlever des critres de recherche, cliquez sur le signe moins. 10 Cliquez sur Rechercher. Bridge affiche alors les fichiers qui correspondent vos critres de recherche, et vous pouvez les parcourir. 11 (Facultatif) Pour enregistrer vos critres de recherche afin de pouvoir effectuer la mme recherche plus tard, cliquez sur Enregistrer comme collection. Donnez un nom la collection. Slectionnez Rechercher partir du dossier actif pour effectuer vos prochaines recherches partir du mme dossier. Cliquez ensuite sur Enregistrer. Les critres de recherche sont enregistrs dans le dossier Collections affich dans le panneau Favoris.
Voir galement
Pour effectuer des recherches l'aide de critres enregistrs en tant que collections la page 68
Pour effectuer des recherches l'aide de critres enregistrs en tant que collections
Si vous avez enregistr des critres de recherche en utilisant l'option Enregistrer comme collection de la bote de dialogue Rechercher, vous pouvez utiliser la collection ainsi cre pour effectuer de nouveau la mme recherche. 1 Slectionnez Collections dans le panneau Favoris ou le menu Rechercher dans. 2 Cliquez deux fois sur la collection de votre choix. Une nouvelle fentre Bridge s'affiche, contenant les rsultats de la recherche.
Voir galement
Pour rechercher des fichiers et des dossiers avec Bridge la page 67
Excution de tches automatises l'aide de Bridge

Pour excuter des tches automatises l'aide de Bridge
Le menu Outils contient des sous-menus pour les diverses commandes accessibles dans les diffrentes applications Adobe. Par exemple, si vous disposez d'Adobe Photoshop, vous pouvez utiliser les commandes du sous-menu Outils > Photoshop pour constituer des collections d'images et crer des panoramas Photomerge partir de photos slectionnes dans Bridge. Excuter ces tches partir de Bridge permet de gagner du temps, car vous n'avez pas ouvrir les fichiers un par un. Remarque : Les fournisseurs et fabricants tiers peuvent galement ajouter leurs propres lments au menu Outils, ce qui permet d'augmenter les fonctionnalits disponibles dans Bridge. Pour plus d'informations sur la cration de vos propres scripts, consultez Rfrence de script JavaScript Bridge. 1 Slectionnez les fichiers ou les dossiers que vous souhaitez utiliser. Si vous slectionnez un dossier, la commande est applique lorsque cela est possible tous les fichiers qu'il contient. 2 Slectionnez Outils > [Application], suivi de la commande de votre choix. Si votre application ne dispose d'aucune tche automatise, aucun nom d'application ne s'affiche dans le menu. Pour en savoir plus sur une commande particulire, voir la documentation de l'application concerne.
Pour renommer des fichiers par lots l'aide de Bridge

Vous pouvez renommer des fichiers ou des dossiers en groupes, ou lots. Lorsque vous renommez des fichiers par lots, vous pouvez choisir les mmes paramtres pour tous les fichiers slectionns. 1 Effectuez l'une des oprations suivantes : Slectionnez les fichiers renommer. Slectionnez un dossier dans le panneau Dossiers. Les nouveaux paramtres s'appliqueront tous les fichiers de ce dossier. 2 Slectionnez Outils > Changement de nom global. 3 Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur Renommer : Dans la zone Dossier de destination, indiquez si vous souhaitez que les fichiers renomms soient placs dans le mme dossier ou dans un dossier diffrent, qu'ils soient transfrs ou bien copis vers un autre dossier. Si vous slectionnez Dplacer dans un autre dossier ou Copier dans un autre dossier, cliquez sur Parcourir pour slectionner le dossier en question. Dans la zone Nouveaux noms de fichiers, slectionnez des lments dans les menus ou saisissez le texte de votre choix dans les zones prvues cet effet. Les lments et le texte spcifis sont ensuite combins pour crer les nouveaux noms des fichiers. Vous pouvez cliquer sur les boutons + ou - pour ajouter ou supprimer des lments. Un aperu du nouveau nom du fichier s'affiche dans le bas de la bote de dialogue. Remarque : Si vous avez slectionn Numro de squence, entrez un nombre. Ce nombre est automatiquement incrment pour chaque fichier nomm.
Slectionnez Conserver le nom actuel du fichier dans les mtadonnes XMP si vous souhaitez conserver le nom d'origine du fichier dans les mtadonnes. Dans la zone Compatibilit, slectionnez les systmes dexploitation avec lesquels vous voulez que les fichiers soient compatibles. Le systme d'exploitation en cours est slectionn par dfaut et ne peut tre dslectionn.
Mtadonnes dans Bridge

A propos des mtadonnes
Les mtadonnes sont des informations sur les fichiers qui indiquent notamment l'auteur, la rsolution, l'espace colorimtrique, le copyright et les mots-cls qui leur sont associs. Vous pouvez utiliser les mtadonnes pour rationaliser votre flux de production et organiser vos fichiers. Ces informations sont stockes l'aide d'une mthode qui utilise la norme XMP (Extensible Metadata Platform) et sur laquelle Adobe Bridge et les applications Adobe Creative Suite sont bases. La norme XMP repose sur le langage XML et dans la plupart des cas, les informations sont stockes dans le fichier lui-mme de manire ne pas les perdre. Lorsqu'il n'est pas possible de stocker les informations dans le fichier lui-mme, les mtadonnes XMP sont conserves dans un fichier part, appel fichier annexe. De nombreuses fonctionnalits puissantes de Bridge qui vous permettent d'organiser, de rechercher et d'effectuer le suivi de vos fichiers et de leurs versions dpendent des mtadonnes XMP. Bridge offre deux faons d'accder aux mtadonnes : via le panneau Mtadonnes et partir de la bote de dialogue Informations sur le fichier. Ces deux moyens fournissent des vues diffrentes des mtadonnes XMP stockes dans les fichiers. Dans certains cas, il peut y avoir plusieurs vues pour une mme proprit. Par exemple, une proprit peut tre libelle Auteur dans une vue et Crateur dans une autre mais il s'agit dans les deux cas de la mme proprit sous-jacente. Mme si vous personnalisez ces vues pour des flux de tches particuliers, elles restent normalises via XMP. La vue Avances de la bote de dialogue Informations sur le fichier affiche les valeurs fondamentales stockes. Les mtadonnes stockes dans d'autres formats, tels que EXIF, IPTC (IIM), GPS ou TIFF, sont synchronises et dcrites l'aide d'XMP pour faciliter leur visualisation et leur gestion. D'autres applications et fonctions (Adobe Version Cue par exemple) utilisent galement XMP pour communiquer et stocker des informations telles que les commentaires de version. Par exemple, lorsque vous enregistrez un fichier dans Version Cue, vous pouvez ajouter en commentaire que vous avez fait pivoter le fichier lorsque vous avez travaill dessus. Ultrieurement, vous pourrez l'aide de Bridge naviguer jusqu' ce projet Version Cue et faire une recherche sur le mot pivoter pour localiser le fichier. Dans la plupart des cas, les mtadonnes sont conserves dans leur fichier, mme si le format du fichier change, de PSD JPG par exemple. Les mtadonnes sont galement conserves lorsque les fichiers sont placs dans une disposition Adobe InDesign. Vous pouvez utiliser le Kit de dveloppement logiciel XMP (ou SDK XMP) pour personnaliser la cration, le traitement et l'change des mtadonnes. Vous pouvez par exemple utiliser le SDK XMP pour ajouter des champs la bote de dialogue Informations sur le fichier. Pour en savoir plus sur la norme XMP et le SDK XMP, consultez Adobe Solutions Network sur le site Web Adobe.
A propos du panneau Mtadonnes de Bridge

A partir du panneau Mtadonnes, vous pouvez afficher et modifier les mtadonnes des fichiers slectionns, rechercher des fichiers partir de leurs mtadonnes et utiliser des modles pour ajouter ou remplacer des mtadonnes. Les mtadonnes conservent des informations sur le contenu, le copyright, l'origine et l'historique des documents. Version Cue utilise les mtadonnes pour grer les fichiers. Vous pouvez spcifier les types de mtadonnes afficher dans le panneau Mtadonnes. Remarque : Si vous avez appliqu des mtadonnes un fichier Adobe Acrobat PDF, il se peut que certains mots-cls ne s'affichent pas bien qu'ils soient bel et bien associs au fichier.
En fonction du fichier slectionn, les types de mtadonnes suivants s'affichent dans le panneau Mtadonnes de Bridge :
Proprits de fichier Dcrit les caractristiques du fichier, notamment sa taille, sa date de cration et sa date de
modification.
IPTC Core Affiche les mtadonnes modifiables. Vous pouvez ajouter des lgendes vos fichiers, ainsi que des informations de copyright. IPTC Core est une nouvelle norme qui a t approuve par l'IPTC (International Press Telecommunications Council) en Octobre 2004. Elle diffre de l'ancienne norme IPTC (IIM, standard hrit) en ce sens que de nouvelles proprits ont t ajoutes tandis qu'autres ont t supprimes, et que certains noms de proprit ont t modifis. Pour afficher les anciennes mtadonnes IPTC (IIM, standard hrit), slectionnez-les parmi les options Mtadonnes de la bote de dialogue Prfrences. IPTC (IIM, standard hrit) Affiche les mtadonnes modifiables. Comme avec IPTC Core, vous pouvez ajouter des
lgendes vos fichiers ainsi que des informations de copyright. Ce jeu de mtadonnes est masqu par dfaut, car il est remplac par IPTC Core. Vous pouvez toutefois les afficher en les slectionnant parmi les options Mtadonnes de la bote de dialogue Prfrences.
Polices Rpertorie les polices utilises dans les fichiers Adobe InDesign. Nuancier Rpertorie les nuances utilises dans les fichiers Adobe InDesign. Donnes de lappareil photo (EXIF) Affiche des informations attribues par les appareils photo numriques. Les donnes
EXIF incluent les paramtres de l'appareil photo au moment de la prise.

GPS Affiche les informations de navigation fournies par le systme GPS (Global Positioning System) disponible sur certains appareils photo numriques. Les photos ne contenant aucune information GPS n'ont pas de mtadonnes GPS. Camera Raw Affiche les paramtres appliqus par le module externe Camera Raw. Historique des modifications Conserve un historique des modifications apportes aux images l'aide de Photoshop. Adobe Stock Photos Rpertorie des informations sur les images tlcharges via Adobe Stock Photos. Version Cue Rpertorie les informations de toutes les versions Version Cue d'un fichier donn.
Remarque : Selon les applications que vous utilisez, des panneaux personnaliss contenant diverses proprits peuvent galement s'afficher.
Pour afficher des mtadonnes dans Bridge

Slectionnez un ou plusieurs fichiers et affichez leurs informations dans le panneau Mtadonnes. Si vous avez slectionn plusieurs fichiers, seules les mtadonnes communes ces fichiers s'affichent. Utilisez les barres de dfilement pour afficher les catgories masques. Cliquez sur le triangle pour afficher le contenu d'une catgorie dans son intgralit. Vous pouvez modifier la taille de la police utilise dans le panneau en slectionnant Augmenter le corps de la police ou Diminuer le corps de la police dans le menu du panneau. Slectionnez un ou plusieurs fichiers, puis choisissez Fichier > Informations. Slectionnez ensuite l'une des catgories rpertories sur la gauche. Slectionnez Affichage > Dtails ou Affichage > Versions et variantes pour afficher les mtadonnes ct des vignettes dans la zone de contenu. Cette fonction est particulirement utile pour visualiser des fichiers Version Cue. Positionnez le pointeur sur une vignette dans la zone de contenu. Les mtadonnes s'affichent dans une info-bulle uniquement si l'option Afficher les info-bulles a t slectionne dans les prfrences gnrales.
Pour modifier des mtadonnes dans Bridge

1 Cliquez sur l'icne reprsentant un crayon droite du champ de mtadonnes que vous voulez modifier. 2 Saisissez le texte destin modifier ou ajouter des mtadonnes dans la zone prvue cet effet. 3 Appuyez sur la touche de tabulation pour passer dun champ de mtadonnes lautre.
4 Une fois vos modifications termines, cliquez sur le bouton Appliquer dans le bas du panneau Mtadonnes. Pour annuler des modifications que vous avez apportes, cliquez sur le bouton Annuler dans le bas du panneau.
Pour spcifier les mtadonnes afficher dans le panneau Mtadonnes

1 Effectuez l'une des oprations suivantes : Slectionnez Prfrences dans le menu du panneau Mtadonnes. Slectionnez Edition > Prfrences (Windows) ou Bridge > Prfrences (Mac OS), puis cliquez sur Mtadonnes dans la liste affiche sur le ct gauche de la bote de dialogue. 2 Slectionnez les champs de mtadonnes afficher dans le panneau Mtadonnes. 3 Slectionnez loption Masquer les champs vides pour masquer les champs qui ne contiennent aucune information. 4 Cliquez sur OK.
Pour ajouter des mtadonnes l'aide de la bote de dialogue Informations sur le fichier
La bote de dialogue Informations sur le fichier affiche les donnes de l'appareil photo, d'autres proprits du fichier, un historique des modifications, des informations de copyright et de cration (le cas chant), ainsi que des panneaux de mtadonnes personnaliss (si l'application les a installs). Vous pouvez ajouter des mtadonnes directement partir de la bote de dialogue Informations sur le fichier. Si vous slectionnez plusieurs fichiers, la bote de dialogue indique les champs pour lesquels les valeurs diffrent. Toute information que vous ajoutez un champ est applique tous les fichiers slectionns. Remarque : Vous pouvez galement afficher les mtadonnes d'un fichier dans le panneau Mtadonnes, dans certaines vues de la zone de contenu ou en positionnant le pointeur sur la vignette correspondante dans la zone de contenu. 1 Slectionnez un ou plusieurs fichiers. 2 Choisissez Fichier > Infos fichier. 3 Parmi les options ci-aprs de la liste affiche sur le ct gauche de la bote de dialogue, slectionnez celle(s) de votre choix :
Description Permet d'indiquer des informations sur le document, telles que son titre, son auteur, sa description et les motscls qui peuvent tre utiliss pour sa recherche. Vous pouvez galement slectionner du texte dans le menu affich sur la droite des champs de texte. Pour spcifier des informations sur le copyright, slectionnez Protg par copyright dans le menu contextuel Statut du copyright. Entrez ensuite la chane d'informations sur le copyright et l'URL de la personne ou de la socit propritaire du copyright. Donnes audio 1 Vous permet d'entrer des informations sur le fichier audio, y compris le titre, l'artiste et l'album. Donnes audio 2 Rpertorie des informations sur le fichier audio, y compris les paramtres de dbit, de dure et de boucle. Catgories Permet d'indiquer des informations sur les catgories Associated Press. Vous pouvez galement slectionner
du texte dans le menu affich sur la droite des champs de texte. L'option Catgories ne s'affiche que lorsqu'Adobe Photoshop est install sur votre ordinateur.
Historique Affiche un historique Adobe Photoshop contenant des informations sur les images enregistres l'aide de Photoshop. L'option Historique ne s'affiche que lorsqu'Adobe Photoshop est install sur votre ordinateur. Donnes de l'appareil photo 1 Affiche des informations en lecture seule sur l'appareil photo et les paramtres utiliss lors de la prise, telles que le modle, la vitesse d'obturation et l'ouverture du diaphragme. L'option Donnes de l'appareil photo 1 s'affiche uniquement si Adobe Photoshop ou Production Studio est install. Donnes de l'appareil photo 2 Affiche des informations en lecture seule sur la photo, telles que les dimensions et la rsolution en pixels. L'option Donnes de l'appareil photo 2 s'affiche uniquement si Adobe Photoshop ou Production Studio est install. Adobe Stock Photos Affiche des informations en lecture seule sur les images tlcharges via Adobe Stock Photos. Donnes vido 1 Rpertorie des informations sur le fichier vido, y compris la largeur et la hauteur de l'image vido, et vous
permet d'entrer des informations sur le fichier vido, y compris le nom de la bande et le nom de la scne.
Donnes vido 2 Rpertorie des informations sur la vido, y compris les valeurs de code temporel et le nom alternatif de la
bande.
Origine Permet d'indiquer des informations utiles sur le fichier, telles que sa date et son lieu de cration, son titre, ses
rfrences de transmission, et des instructions particulires sur sa gestion. Vous pouvez galement slectionner du texte dans le menu affich sur la droite des champs de texte.
Avances Affiche des champs et des structures pour le stockage des mtadonnes l'aide d'espaces de noms et de proprits, tels que le format de fichier et les proprits XMP, EXIF et PDF. A partir de ces informations, vous pouvez effectuer les oprations suivantes :
Cliquez sur Enregistrer pour exporter les mtadonnes vers un fichier texte (avec l'extension de nom de fichier .xmp). Cliquez sur Remplacer pour remplacer les mtadonnes dans les fichiers existants par des mtadonnes enregistres dans un fichier XMP. Les valeurs des proprits existantes sont remplaces par les nouvelles valeurs. Cliquez sur Ajouter pour ajouter les mtadonnes des fichiers existants aux mtadonnes enregistres dans un fichier XMP. Les valeurs des proprits existantes ne sont pas remplaces par les nouvelles valeurs, ces dernires tant ajoutes ou insres selon les besoins. Cliquez sur Supprimer pour supprimer les proprits de l'option Avances actuellement slectionnes. Pour slectionner plusieurs proprits, cliquez dessus tout en maintenant la touche Maj enfonce. Remarque : Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfonce pour donner ces commandes la valeur Remplacer tout, Ajouter tout ou Supprimer tout. Ces commandes modifient toutes les informations sur le fichier, savoir les informations EXIF non modifiables par l'utilisateur (telles que l'ouverture du diaphragme et l'ID du fichier Photoshop), ainsi que les informations modifiables par l'utilisateur (telles que le titre du document et les mots-cls qui lui sont associs). Lorsque la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) est maintenue enfonce, le bouton Rinitialiser s'affiche afin de vous permettre de restaurer les paramtres prcdents. 4 Cliquez sur OK pour appliquer les modifications.
Pour utiliser les modles de mtadonnes dans Bridge

Vous pouvez modifier les mtadonnes d'un fichier dans la bote de dialogue Informations sur le fichier, puis enregistrer les nouveaux paramtres en tant que modle pour une utilisation ultrieure avec d'autres fichiers. 1 Crez un fichier l'aide d'une application Adobe Creative Suite ou Production Studio. Vous obtenez un fichier sans mtadonnes d'aucune source que ce soit. 2 Slectionnez le fichier. 3 Slectionnez Fichier > Informations. 4 Entrez les informations de votre choix dans la bote de dialogue Informations sur le fichier. 5 Choisissez l'une des options suivantes dans le menu affich en haut droite de la bote de dialogue Informations sur le fichier : Pour enregistrer les mtadonnes dfinies dans la bote de dialogue Informations sur le fichier en tant que modle pour les utiliser avec d'autres fichiers, slectionnez Enregistrer le modle de mtadonnes. Donnez un nom au modle, puis cliquez sur Enregistrer. Pour supprimer un modle de mtadonnes existant, slectionnez Supprimer le modle de mtadonnes. Slectionnez le modle supprimer dans le menu de la bote de dialogue, puis cliquez sur Supprimer. Pour ouvrir le dossier contenant les modles de mtadonnes, slectionnez Afficher les modles. 6 Cliquez sur OK. Vous pouvez galement appliquer des modles de mtadonnes aux fichiers l'aide des commandes Ajouter des mtadonnes et Remplacer des mtadonnes dans le menu Outils ou le menu du panneau Mtadonnes.
Pour appliquer des modles de mtadonnes aux fichiers dans Bridge

Une fois que vous avez enregistr des mtadonnes pour un fichier, vous pouvez les appliquer d'autres fichiers. 1 Slectionnez un ou plusieurs fichiers.
2 Slectionnez l'une des commandes suivantes dans le menu du panneau Mtadonnes ou le menu Outils : Ajouter des mtadonnes, suivi du nom du modle appliquer. Cette commande applique les mtadonnes du modle uniquement aux valeurs ou aux proprits pour lesquelles aucune mtadonne n'a t dfinie dans le fichier. Remplacer des mtadonnes, suivi du nom du modle appliquer. Cette commande remplace toutes les mtadonnes existantes dans le fichier par les mtadonnes dfinies dans le modle.
Pour appliquer des mots-cls aux fichiers l'aide de Bridge

Le panneau Mots-cls permet de crer et dappliquer des mots-cls aux fichiers l'aide de Bridge. Les mots-cls peuvent tre organiss en catgories appeles ensembles de mots-cls. Dfinir des mots-cls vous permet d'identifier les fichiers en fonction de leur contenu. Vous pourrez ensuite afficher tous les fichiers qui partagent les mmes mots-cls sous la forme d'un groupe. Remarque : Les mots-cls dfinis dans Bridge sont diffrents des mots-cls XMP dfinis dans la bote de dialogue Informations sur le fichier, ces derniers s'affichant dans les fichiers Version Cue dans la section Autres mtadonnes de la bote de dialogue Informations sur le fichier.
Pour ajouter un mot-cl, slectionnez un ou plusieurs fichiers. Dans le panneau Mots-cls, activez la case cocher en regard du mot-cl que vous voulez ajouter. Une coche apparat dans la case en regard du mot-cl une fois quil a t ajout un fichier. Pour ajouter un ensemble de mots-cls, slectionnez un ou plusieurs fichiers. Dans le panneau Mots-cls, activez la case cocher en regard de l'ensemble de mots-cl que vous voulez ajouter. Une coche apparat dans la case en regard de lensemble de mots-cls une fois quil a t ajout un fichier. Vous pouvez crer un ensemble de mots-cls que vous utilisez frquemment afin de les appliquer sous forme de groupe. Pour supprimer les mots-cls associs un fichier, slectionnez le fichier, puis dsactivez la case cocher en regard du mot-cl ou de l'ensemble de mots-cls que vous souhaitez supprimer. Pour crer un mot-cl, cliquez sur le bouton Nouveau mot-cl situ dans le bas du panneau, ou slectionnez Nouveau mot-cl dans le menu du panneau. Un nouveau mot-cl par dfaut s'affiche dans le panneau. Pour crer le nouveau motcl, tapez le nom par dfaut et appuyez sur Entre (Windows) ou Retour (Mac OS). Pour crer un ensemble de mots-cls, cliquez sur le bouton Nouvel ensemble de mots-cls situ dans le bas du panneau, ou slectionnez Nouvel ensemble de mots-cls dans le menu du panneau. Un nouvel ensemble de mots-cls par dfaut s'affiche dans le panneau. Pour crer le nouvel ensemble de mots-cls, tapez le nom par dfaut et appuyez sur Entre (Windows) ou Retour (Mac OS). Pour renommer un mot-cl ou un ensemble de mots-cls, slectionnez ce mot-cl ou cet ensemble de mots-cls, puis cliquez sur Renommer dans le menu du panneau. Tapez ensuite le nom dans le panneau et appuyez sur Entre (Windows) ou Retour (Mac OS). Remarque : Lorsque vous renommez un mot-cl, son nom n'est pas modifi dans les fichiers qui le contiennent, ces derniers conservant le nom d'origine du mot-cl. Pour dplacer un mot-cl d'un ensemble de mots-cls vers un autre, faites-le glisser vers l'ensemble de votre choix. Pour supprimer un mot cl, slectionnez-le en cliquant dessus, puis cliquez sur le bouton de suppression bas du panneau, ou slectionnez Supprimer dans le menu du panneau. situ dans le
Remarque : Les mots-cls obtenus par le biais dautres utilisateurs sont rpertoris dans la catgorie Autres mots-cls jusqu' ce que vous les reclassiez. Pour faire en sorte que Bridge conserve ces mots-cls, slectionnez-les, puis choisissez Rendre permanent dans le menu contextuel. Pour rechercher un fichier l'aide d'un mot-cl, slectionnez Rechercher dans le menu du panneau. Remarque : Vous ne pouvez pas modifier les mots-cls utiliss pour rechercher des photos de type Adobe Stock Photos.
Voir galement
Pour rechercher des fichiers et des dossiers avec Bridge la page 67
75
Chapitre 6 : dition de fichiers audio

Prsentation de la vue dition
dition - Principes de base
Lorsque vous ouvrez un fichier audio dans la vue dition, vous obtenez une reprsentation visuelle de l'onde sonore, aussi appele forme d'onde . Si vous ouvrez un fichier stro, la forme d'onde du canal gauche apparat dans la partie suprieure et celle du canal droit dans la partie infrieure. Si vous ouvrez un fichier mono, la forme d'onde s'affiche sur toute la hauteur du panneau principal. Les tches d'dition telles que la rduction et l'ajout exigent la slection d'une plage prcise de donnes audio. Lors de cette slection, vous pouvez effectuer un zoom avant pour dtailler laffichage de la forme donde. Adobe Audition propose diffrentes mthodes permettant de slectionner les donnes audio avec prcision. Par exemple, vous pouvez accrocher le curseur des points temporels spcifiques, rechercher des temps et ajuster les slections sur les passages zro. Vous avez la possibilit d'annuler les modifications apportes une forme d'onde tant que vous n'avez pas enregistr le fichier.
Voir galement
Principes de base du son la page 264 Zoom la page 20 Pour slectionner des plages temporelles la page 81 Pour annuler ou rtablir des modifications la page 105 Comparaison entre les vues dition et Multipiste la page 18
Options d'affichage de la vue dition

l'aide du menu Affichage, vous pouvez slectionner l'un des quatre types d'affichage des donnes audio : Affichage de forme d'onde (affichage par dfaut), Affichage frquence spectrale, Affichage panoramique spectral ou Affichage phase spectrale. Vous pouvez personnaliser chaque affichage en fonction de vos besoins.
propos de l'option Affichage de forme d'onde
L'option Affichage de forme d'onde reprsente une forme d'onde l'aide de pics positifs et ngatifs. L'axe des x (rgle horizontale) mesure le temps, tandis que l'axe des y (rgle verticale) mesure l'amplitude, savoir l'intensit sonore du signal audio. Un son faible prsente des pics et des creux moins accentus quun son fort. Pour personnaliser l'affichage de forme d'onde, modifiez l'chelle verticale, les couleurs et la visibilit des lignes.
Fichier stro dans l'affichage de forme d'onde
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Pour modifier l'chelle verticale la page 78 Prfrences des couleurs la page 31 Affichage, prfrences la page 32
propos de l'option Affichage frquence spectrale
L'option Affichage frquence spectrale reprsente une forme d'onde en fonction de ses composants de frquence. L'axe des x (rgle horizontale) mesure le temps, tandis que l'axe des y (rgle verticale) mesure la frquence. Cette vue permet danalyser les donnes audio afin de dterminer les frquences dominantes. Plus les couleurs sont claires, plus l'amplitude des composants est grande. Les couleurs par dfaut vont du bleu fonc (frquences de faible amplitude) au jaune clair (frquences de grande amplitude). Vous pouvez modifier les paramtres de l'affichage de la frquence spectrale l'aide du panneau Commandes spectrales. L'option Affichage frquence spectrale s'avre utile pour supprimer des sons indsirables d'un enregistrement, tels les toussotements et d'autres artefacts. Ce type d'dition s'appelle modification de l'espacement des frquences .
Affichage frquence spectrale - Slection de hautes frquences
Voir galement
Pour slectionner des plages de frquences la page 82 propos du panneau Commandes spectrales la page 79 Techniques de restauration de donnes audio la page 116
propos de l'option Affichage panoramique spectral
L'option Affichage panoramique spectral reprsente la position panoramique (stro gauche/droite) de chaque frquence d'un fichier audio. Vous pouvez ainsi visualiser les emplacements du son sur le plan stro. L'axe des x (rgle horizontale) mesure le temps, tandis que l'axe des y (rgle verticale) mesure la position panoramique, la partie suprieure de l'affichage (-100 %) reprsentant l'extrme gauche et la partie infrieure de l'affichage (100 %) reprsentant l'extrme droite. Plus les couleurs sont claires, plus les signaux audio sont forts. Vous pouvez modifier les paramtres de l'affichage panoramique spectral l'aide du panneau Commandes spectrales.
Affichage panoramique spectral - Dplacement de donnes audio de la gauche vers la droite
L'option Affichage panoramique spectral s'avre trs utile en combinaison avec l'effet Extracteur de canal central. Grce cet effet, vous pouvez isoler des frquences qui sont communes aux canaux gauche et droit (autrement dit les sons panoramiss au centre). Dans certains cas, les donnes audio isoler peuvent tre lgrement dcentres. Vous pouvez utiliser l'option Affichage panoramique spectral pour dterminer la position panoramique relle des donnes audio isoler, puis entrer la valeur de l'effet Extracteur de canal central afin d'amliorer la qualit de l'extraction. Vous pouvez galement utiliser l'effet Extracteur de canal central pour amplifier le signal sonore au niveau d'une position panoramique spcifique. Pour plus de dtails, voir la section Effet Extracteur de canal central la page 149. Combin l'option Affichage panoramique spectral, l'effet Panoramique/Expansion donne galement de bons rsultats. Cet effet permet de dcaler le canal central d'une forme d'onde stro et d'largir ou de rtrcir la sparation stro des canaux gauche et droit. Pour plus de dtails, voir la section Effet Panoramique/Expansion (vue dition uniquement) la page 146.
Voir galement
propos du panneau Commandes spectrales la page 79 Effet Rduction du bruit (vue dition uniquement) la page 123
propos de l'option Affichage phase spectrale
L'option Affichage phase spectrale reprsente la diffrence de phase, exprime en degrs, entre les canaux gauche et droit. Par exemple, si une frquence est dphase de 180, l'option Affichage phase spectrale affiche des taches claires proximit des marques +/-180. Vous pouvez modifier les paramtres de l'affichage de phase spectrale l'aide du panneau Commandes spectrales. Les donnes audio qui sont dphases de plus de 90 posent des problmes lors de la rduction en mono et risquent de paratre tranges en mode stro. Pour vous aider dterminer la quantit de donnes audio dphases, Adobe Audition affiche par dfaut des lignes au niveau des marques 90.
Affichage panoramique spectral - Dplacement de donnes audio d'un tat dphas (haut et bas) vers un tat en phase (centre)
Pour une prcision maximale, utilisez l'option Affichage phase spectrale en combinaison avec le panneau Analyse des phases. (Voir la section Pour analyser la phase la page 96.) Par exemple, si le panneau Analyse des phases contient un nombre important d'informations de phase inverse, utilisez l'option Affichage phase spectrale pour connatre la position prcise des donnes audio dphases dans le temps. Pour corriger un problme de phase, utilisez l'effet Dphaseur graphique pour dcaler des plages de frquences spcifiques. Vous pouvez galement utiliser l'effet Extracteur de canal central pour extraire les donnes audio concernes par une relation de phase spcifique. Pour plus de dtails, voir les sections Effet Dphaseur graphique la page 155 et Effet Extracteur de canal central la page 149.
Voir galement
propos du panneau Commandes spectrales la page 79 Techniques de restauration de donnes audio la page 116 Pour inverser une forme d'onde la page 92
Pour changer d'option d'affichage dans la vue dition

Dans le menu Affichage, choisissez Affichage de forme d'onde, Affichage frquence spectrale, Affichage panoramique spectral ou Affichage phase spectrale.
Personnalisation de la vue dition

Pour modifier l'chelle verticale
Vous pouvez modifier l'chelle de la rgle verticale pour les options Affichage de forme d'onde et Affichage frquence spectrale. 1 Choisissez Affichage > Format de l'chelle verticale. 2 Effectuez lune des oprations suivantes : Dans l'affichage de frquence spectrale, choisissez une chelle de frquences linaire ou logarithmique. Dans l'affichage de forme d'onde, slectionnez l'une des chelles d'amplitude suivantes :
Valeurs d'chantillonnage Indique l'amplitude sur une chelle reprsentant la plage des valeurs de donnes prises en charge
pour la rsolution actuelle.

Valeurs normalises Indique l'amplitude sur une chelle normalise allant de -1 1.
Pourcentage Indique l'amplitude sur une chelle en pourcentage allant de -100 % 100 %. Dcibels Indique l'amplitude sur une chelle en dcibels allant de -infini zro dBFS.
Vous pouvez double-cliquer sur la rgle verticale pour passer d'une chelle l'autre.
Voir galement
propos de l'option Affichage de forme d'onde la page 75 propos de l'option Affichage frquence spectrale la page 76
propos du panneau Commandes spectrales

Grce au panneau Commandes spectrales, vous pouvez dterminer de manire prcise l'affichage des donnes dans les modes d'affichage suivants : Affichage frquence spectrale, Affichage panoramique spectral et Affichage phase spectrale. Modifiez les paramtres relatifs aux couleurs et l'affichage pour amliorer diffrents types de dtails et optimiser l'isolation des artefacts. Pour afficher le panneau Commandes spectrales, choisissez Fentre > Commandes spectrales. Le panneau Commandes spectrales permet de modifier les paramtres d'affichage de manire dynamique, c'est--dire que les modifications apportes sont directement appliques dans les vues spectrales. Vous pouvez utiliser l'une des prconfigurations d'affichage ou ajuster les paramtres en fonction de vos besoins. Vous pouvez enregistrer des paramtres personnaliss en tant que prconfigurations. Dans le panneau Commandes spectrales, les couleurs gauche du spectre de couleurs reprsentent les faibles amplitudes, tandis que celles droite indiquent les grandes amplitudes. Les points de couleur permettent de modifier la plage de couleurs avec prcision. Vous pouvez galement ajuster la saturation et la valeur gamma des couleurs.
Rglage de la largeur de la bande de couleurs dans le panneau Commandes spectrales
Voir galement
propos de l'option Affichage frquence spectrale la page 76 propos de l'option Affichage panoramique spectral la page 77 propos de l'option Affichage phase spectrale la page 77 Options de l'effet Rduction du bruit la page 124
Pour personnaliser un affichage spectral

1 Dans la vue dition, choisissez Affichage > Affichage frquence spectrale, Affichage panoramique spectral ou Affichage phase spectrale. 2 Choisissez Fentre > Commandes spectrales pour ouvrir le panneau Commandes spectrales. 3 Slectionnez une prconfiguration dans la liste droulante situe dans la partie suprieure du panneau Commandes spectrales. 4 Pour affiner les couleurs, effectuez l'une des oprations suivantes : Pour panoramiser le spectre de couleurs vers la gauche ou vers la droite, cliquez dans le spectre de couleurs et effectuez un dplacement vers la gauche ou vers la droite. Les couleurs affiches varient en fonction de la valeur gamma spcifie. Pour rgler la relation entre couleur et amplitude, faites glisser un point de couleur l'horizontale. Pour forcer le mouvement d'un point de couleur l'horizontale ou la verticale, dplacez le point tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour modifier la teinte de chaque bande de couleurs du spectre, cliquez sur le bouton Modifier la teinte dplacez un point de couleur la verticale. , puis
Pour rgler la luminosit de chaque bande de couleurs, cliquez sur le bouton Modifier luminosit , puis dplacez un point de couleur la verticale. Dplacez le point vers le haut pour claircir les couleurs ou vers le bas pour les foncer. Pour rgler la largeur de couleur des bandes du spectre de couleurs, cliquez sur le bouton Modifier la largeur de la couleur , puis dplacez un point de couleur la verticale. Dplacez le point vers le haut pour rtrcir la largeur de couleur ou vers le bas pour l'agrandir. Pour ajouter des points de couleur, cliquez avec le bouton droit sur le spectre de couleurs, puis choisissez Ajouter un nouveau point de couleur. Pour supprimer un point de couleur, cliquez dessus avec le bouton droit, puis choisissez Supprimer ce point de couleur. (Affichage panoramique spectral et Affichage phase spectrale uniquement) Pour teinter l'affichage en fonction des frquences relles du signal audio, cliquez sur le bouton Teinter l'aide d'un prisme spectral . Pour rtablir les paramtres par dfaut des couleurs, cliquez sur Rinitialiser. 5 (Facultatif) Vous pouvez galement dfinir d'autres options lies aux couleurs et l'affichage dans la partie infrieure du panneau Commandes spectrales.(Voir la section Options du panneau Commandes spectrales la page 80.) 6 (Facultatif) Pour pouvoir rutiliser ultrieurement les paramtres personnaliss, enregistrez-les en tant que prconfiguration. (Voir la section Pour enregistrer ou supprimer une prconfiguration de commandes spectrales la page 81.)
Voir galement
propos de l'option Affichage frquence spectrale la page 76 propos de l'option Affichage panoramique spectral la page 77 propos de l'option Affichage phase spectrale la page 77
Options du panneau Commandes spectrales

Vous pouvez dfinir les options suivantes situes dans la partie infrieure du panneau Commandes spectrales :
Plage Modifie l'amplitude d'affichage des couleurs. Diminuez la plage pour afficher davantage de couleurs l'extrme
gauche du spectre. Augmentez-la pour afficher en dtail les passages les plus calmes des donnes audio. Pour modifier la plage, vous pouvez galement dplacer la rgle horizontale. Pour ajuster des points de couleur par rapport la plage, dplacez-les tout en maintenant la touche Maj. enfonce.
Saturation Modifie l'intensit ou la puret des couleurs. Augmentez la saturation pour afficher davantage de dtails.
Gamma Rgle la pente de la courbe de luminosit. Plus les valeurs gamma sont leves, plus la pente de la courbe de luminosit est importante, ce qui augmente le contraste pour les zones qui vous intressent. Plus les valeurs gamma sont faibles, plus les couleurs sont claires dans les plages de dcibels infrieures.
Pour modifier la valeur gamma, dplacez un point dans le spectre de couleurs tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour rgler le point central de la courbe gamma, dplacez ce point tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.
Inverser Retourne l'affichage spectral afin que les couleurs situes l'extrme droite du spectre s'affichent l'extrme gauche et inversement. Transparence Dtermine la transparence des plages slectionnes. Inverser la slection Inverse compltement les plages slectionnes par rapport au fond. Rsolution Spcifie le nombre de bandes verticales pour le dessin des frquences. Plus ce nombre est lev, plus l'affichage est prcis, mais plus le rendu de l'affichage est long. Multirsolution (Affichage frquence spectrale uniquement) Indique le compromis entre le dtail des frquences et le dtail
du temps. Les paramtres de multirsolution s'avrent tout particulirement utiles lorsque vous utilisez une valeur de rsolution leve en mode logarithmique. Slectionnez l'option Dsactiv (fixe) pour dfinir une rsolution fixe sur toute la plage de frquences ou l'option Important pour la dure ou Important pour la frquence afin de donner respectivement la priorit aux dtails du temps ou des frquences. L'option Objectif principal permet d'tablir un compromis entre les options Important pour la dure et Important pour la frquence.
Logarithmique (Affichage frquence spectrale uniquement) Bascule entre l'affichage logarithmique et l'affichage linaire. Qualit (Affichage panoramique spectral et Affichage phase spectrale uniquement) Indique la qualit de l'affichage. Plus
la qualit est leve, plus l'affichage est prcis, mais plus le rendu est long.
Pour enregistrer ou supprimer une prconfiguration de commandes spectrales

Dans le panneau Commandes spectrales, effectuez l'une des oprations suivantes :
Pour enregistrer un paramtrage personnalis en tant que prconfiguration, cliquez sur le bouton Enregistrer . Entrez un nom, cochez la case Enregistrer les couleurs uniquement pour enregistrer uniquement les paramtres du graphique des couleurs ou dcochez cette case pour enregistrer tous les paramtres. Ensuite, cliquez sur OK. Pour supprimer une prconfiguration, choisissez-la dans la liste des prconfigurations, puis cliquez sur Supprimer .
Slection de donnes audio

Pour slectionner des plages temporelles
1 Si vous utilisez l'option Affichage frquence spectrale, slectionnez l'outil de slection temporelle d'outils. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes : Pour slectionner une plage, faites glisser le curseur dans le panneau principal. dans la barre
Glissement pour slectionner des plages temporelles
Pour tendre ou rduire une slection, cliquez sur l'extrmit de la slection modifier tout en appuyant sur Maj., puis faites glisser le curseur. Remarque : Il est galement possible dtendre ou de raccourcir une slection en cliquant laide du bouton droit de la souris. Pour pouvoir utiliser cette fonctionnalit, activez l'option tendre la slection, situe sous l'onglet Gnral de la bote de dialogue Prfrences. (Voir la section Prfrences gnrales la page 30.)
Pour slectionner des plages de frquences

Dans l'affichage de la frquence spectrale, vous pouvez slectionner des donnes audio dans des frquences spcifiques l'aide des outils Rectangle de slection et Lasso de slection. Grce l'outil Rectangle de slection, vous pouvez slectionner une zone rectangulaire, tandis que l'outil Lasso de slection vous permet d'effectuer des slections libres. Ces outils sont adapts au traitement et l'dition avec des limitations de bande et offrent une plus grande flexibilit pour les oprations de restauration du son. Par exemple, si vous dtectez une anomalie ou une erreur audio, vous pouvez slectionner et modifier uniquement les frquences concernes et obtenir ainsi de meilleurs rsultats plus rapidement. 1 Dans l'affichage de la frquence spectrale, cliquez sur Slection rectangle d'outils. ou Slection lasso dans la barre
2 Faites glisser le curseur dans le panneau principal pour slectionner les donnes audio de votre choix.
Slection rectangle (Affichage frquence spectrale)
Remarque : Lorsque vous effectuez une slection dans une forme d'onde stro, la slection est applique aux deux canaux. Pour slectionner des donnes audio dans un seul canal, choisissez Edition > Modifier un canal, puis Modifier le canal gauche ou Modifier le canal droit. 3 Effectuez l'une des oprations suivantes : Pour dplacer la slection, placez le curseur dans la slection, puis faites-le glisser jusqu' l'emplacement voulu. Pour redimensionner la slection, placez le curseur sur le coin ou le bord de la slection, puis faites-le glisser pour obtenir la taille voulue. Pour ajouter des lments dans un lasso de slection, maintenez la touche Maj enfonce lors de l'utilisation de l'outil Lasso de slection. Pour retirer des lments d'un lasso de slection, maintenez la touche Alt enfonce lors de l'utilisation de l'outil Lasso de slection.
Voir galement
propos de l'option Affichage frquence spectrale la page 76 propos de l'option Affichage panoramique spectral la page 77 propos de l'option Affichage phase spectrale la page 77 Techniques de restauration de donnes audio la page 116
Pour slectionner la totalit d'une forme d'onde

Pour slectionner la plage visible d'une forme d'onde, double-cliquez dans le panneau principal.
Pour slectionner l'ensemble d'une forme d'onde, choisissez dition > Slectionner toute l'onde ou cliquez trois fois dans le panneau principal.
Pour spcifier le canal modifier

Par dfaut, Adobe Audition applique les slections et les modifications aux deux canaux dune forme donde stro. Toutefois, vous pouvez facilement slectionner et modifier le canal (gauche ou droit) concern.
Pour slectionner une plage dans un seul canal, faites glisser le curseur proximit du haut du canal gauche (suprieur) ou du bas du canal droit (infrieur). Le curseur affiche l'icne G ou D pour indiquer le canal dans lequel vous slectionnez des donnes audio. Choisissez Edition > Modifier un canal, puis slectionnez le canal modifier. Cliquez sur le bouton Modifier le canal gauche , Modifier le canal droit ou Modifier les deux canaux la barre de raccourcis Affichage. (Voir la section Pour afficher la barre de raccourcis la page 19.) dans
Pour rgler une slection sur des points de passage zro

Pour de nombreuses tches d'dition, comme la suppression ou l'insertion de donnes audio au milieu d'une forme d'onde, les meilleurs emplacements de slection sont les points auxquels l'amplitude est gale zro ( passages zro ). La slection de points de passage zro limite le risque de gnrer des bruits audibles de pop ou clic lors de ldition. Vous pouvez facilement rgler une slection sur les passages zro les plus proches grce aux commandes Passages zro.
Choisissez Edition > Passages zro, puis lune des commandes suivantes:
Rgler la slection vers l'intrieur Ajuste les deux bords de la plage vers l'intrieur, jusqu'au point de passage zro suivant. Rgler la slection vers l'extrieur Ajuste les deux bords de la plage vers l'extrieur, jusqu'au point de passage zro
suivant.
Rgler le ct gauche sur la gauche Ajuste le bord gauche de la plage vers la gauche, jusqu'au point de passage zro
suivant.
Rgler le ct gauche sur la droite Ajuste le bord gauche de la plage vers la droite, jusqu'au point de passage zro suivant. Rgler le ct droit sur la gauche Ajuste le bord droit de la plage vers la gauche, jusqu'au point de passage zro suivant. Rgler le ct droit sur la droite Ajuste le bord droit de la plage vers la droite, jusqu'au point de passage zro suivant.
Pour slectionner du son entre des temps

Pour certaines tches d'dition, comme la cration de boucles de percussions ou de phrases musicales similaires, vous devez slectionner le son entre des temps. Pour identifier des temps, il suffit souvent de rechercher les crtes d'une forme d'onde. Toutefois, la commande Rechercher des temps permet d'effectuer cette opration en toute simplicit. Lorsque vous avez trouv des temps l'aide de cette commande, Adobe Audition les enregistre en tant que marqueurs de temps afin de pouvoir les retrouver ultrieurement en toute simplicit. 1 Cliquez dans le panneau principal, gauche du premier temps recherch. 2 Choisissez Edition > Rechercher des temps > Rechercher le temps suivant ( gauche). Le curseur se place au dbut du temps suivant. 3 Choisissez Edition > Rechercher des temps > Rechercher le temps suivant ( droite) pour slectionner le temps suivant partir de la position actuelle du curseur. 4 Pour slectionner plusieurs temps, choisissez nouveau Edition > Rechercher des temps > Rechercher le temps suivant ( droite). Chaque fois que vous choisissez cette commande, Adobe Audition ajoute le temps suivant la slection.
Voir galement
Types de marqueurs la page 88 Pour dfinir automatiquement des marqueurs la page 90
Pour modifier les paramtres de recherche de temps

1 Choisissez Edition > Rechercher des temps > Paramtres des temps. 2 Entrez de nouvelles valeurs dans les champs Monte en dB et Temps de monte, puis cliquez sur OK. Pour rechercher des temps avec un matriel dot d'attaques transitoires rapides, telles les percussions, spcifiez un temps de monte rapide et une monte en dcibels leve. Pour le matriel aux attaques plus douces, telles les basses, le temps de monte peut tre lgrement infrieur par rapport la monte en dcibels.
Pour accrocher le curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro
L'accrochage entrane le dplacement des bords de la slection, ainsi que de l'indicateur du point de dbut, vers des lments tels que des marqueurs, des points de la rgle, des points de passage zro et des trames. Lactivation de cette fonction permet une slection prcise, mais vous pouvez la dsactiver pour des lments spcifiques, si vous prfrez.
Pour activer ou dsactiver la fonction d'accrochage, choisissez Edition > Accrochage, puis slectionnez l'une des commandes suivantes:
Accrocher aux marqueurs Permet d'accrocher le curseur un point de marqueur. Pour plus de dtails sur la dfinition des marqueurs, voir la section propos des marqueurs la page 86. Accrocher la rgle (Brut) Permet d'accrocher le curseur uniquement aux principales divisions numriques (dcimal, SMPTE, chantillons, etc.) sur la ligne temporelle.
Remarque : Vous ne pouvez activer qu'une seule commande d'accrochage la rgle la fois.
Accrocher la rgle (fin) Permet d'accrocher le curseur chaque subdivision (dcimal, SMPTE, chantillons, etc.) de la ligne temporelle. Si vous effectuez un zoom avant (cliquez laide du bouton droit de la souris et faites glisser le curseur sur la ligne temporelle), vous obtenez des subdivisions supplmentaires qui permettent de placer le curseur avec plus de prcision sur la ligne temporelle. Accrocher aux passages Zro Permet d'accrocher le curseur au point d'intersection le plus proche entre les donnes audio et la ligne mdiane (point d'amplitude zro). Accrocher aux trames (toujours) Permet d'accrocher le curseur au bord d'une trame si le format temporel est mesur en
trames (notamment CD et SMPTE). Cette commande est particulirement utile pour travailler sur les donnes audio destines un CD. Vous pouvez accder aux commandes daccrochage en cliquant laide du bouton droit de la souris sur la ligne temporelle.
Voir galement
Pour accrocher le curseur des clips et des extrmits de boucles la page 195
Copie, coupure, collage et suppression de donnes audio

Pour slectionner un Presse-papiers
Adobe Audition permet daccder cinq Presse-papiers internes pour le stockage temporaire des donnes. Leur fonctionnement est similaire celui du Presse-papiers Windows, mais ils peuvent traiter plus rapidement une quantit suprieure de donnes.
Choisissez Edition > Dfinir le Presse-papiers actif, puis slectionnez un Presse-papiers.
Choisissez le Presse-papiers Windows si vous voulez copier des donnes audio vers dautres applications Windows.
Pour copier ou couper des donnes audio

1 Dans l'affichage de la forme d'onde de la vue dition, slectionnez les donnes audio copier ou couper. Pour copier ou couper la totalit de la forme d'onde, dslectionnez toutes les donnes audio. 2 Choisissez une des options suivantes : Edition > Copier pour copier les donnes audio dans le Presse-papiers actif. Edition > Copier vers nouveau pour copier et coller les donnes audio dans un nouveau fichier en une seule opration. Edition > Couper pour supprimer les donnes audio de la forme d'onde actuelle et les copier dans le Presse-papiers actif.
Pour coller des donnes audio

Utilisez la commande Coller pour insrer dans la forme d'onde actuelle les donnes audio contenues dans le Presse-papiers actif. La commande Coller vers nouveau permet de crer un nouveau fichier pour y coller les donnes audio du Pressepapiers actif.
Pour coller des donnes audio dans le fichier actuel, placez le curseur l'endroit o vous voulez insrer les donnes audio ou slectionnez les donnes audio remplacer. Choisissez ensuite dition > Coller. Si le format des donnes du Pressepapiers est diffrent de celui du fichier de destination, Adobe Audition convertit automatiquement les donnes avant de les coller. Pour coller des donnes audio dans un nouveau fichier, choisissez Edition > Coller vers nouveau. Le nouveau fichier hrite automatiquement des proprits (taux dchantillonnage, frquence dchantillonnage, etc.) des donnes du Pressepapiers dorigine. L'option Slection audio aprs collage dans l'onglet Gnral de la bote de dialogue Prfrences dtermine si les donnes colles dans un fichier sont mises en surbrillance ou non.
Pour mixer des donnes audio lors du collage

La commande Mixer et coller permet de mixer des donnes audio du Presse-papiers ou dun fichier avec la forme donde actuelle. Si le format des donnes du Presse-papiers est diffrent de celui du fichier de destination, Adobe Audition convertit automatiquement les donnes avant de les coller. La commande Mixer et coller constitue une alternative rapide lutilisation des fonctionnalits multipistes plus puissantes et flexibles dAdobe Audition. 1 Dans le panneau principal, placez le curseur au point de dpart du mixage des donnes audio. Vous pouvez galement slectionner les donnes audio remplacer, le cas chant. 2 Choisissez Edition > Mixer et coller. 3 Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK:
Volume Ajuste le niveau sonore des canaux gauche et droit avant le collage. Dplacez les curseurs de volume, ou entrez un
pourcentage dans les zones de texte situes leur droite. Pour coller dans un seul canal (gauche ou droit), rglez le curseur du canal oppos sur zro.
Inverser Renverse ce canal dans la forme donde. (les chantillons au-dessus de la ligne mdiane sont placs en dessous et ceux situs en dessous de la ligne sont placs au-dessus).
Cette option savre utile lorsque vous voulez prlever la diffrence entre deux chantillons (ou soustraire un signal dun autre).
Verrouiller Gauche/Droite Verrouille les curseurs du volume pour permettre leur dplacement simultan.
Insrer Insre les donnes audio lemplacement ou la slection en cours ; toutes les donnes slectionnes sont remplaces. Si vous navez pas slectionn de donnes audio, Adobe Audition insre les donnes audio lemplacement du curseur et dplace toutes les donnes existantes derrire le point dinsertion. Superposer Mixe les donnes audio au niveau de volume slectionn avec la forme donde actuelle. Si les donnes audio sont plus longues que la forme donde actuelle, cette dernire est allonge en consquence. Remplacer R-enregistre les donnes audio partir de lemplacement du curseur et remplace les donnes existantes pour la dure des donnes colles. Par exemple, si vous collez 5 secondes de donnes, les 5 premires secondes existantes aprs le curseur sont supprimes. Moduler Module le son avec la forme donde actuelle et permet dobtenir un effet intressant. Le rsultat est similaire celui de la superposition, mais les valeurs des deux formes donde sont multiplies entre elles, chantillon par chantillon, au lieu dtre ajoutes.
Pour crer des effets combo tonnants, slectionnez une partie donde et choisissez la commande Mixer et coller, puis cochez la case Moduler. La slection est ainsi module avec le signal sonore du Presse-papiers.
Fondu enchan Applique un fondu au dbut et la fin des donnes audio colles. Entrez une valeur pour indiquer le
nombre de millisecondes du fondu. Cette option permet dobtenir des transitions plus douces au dbut et la fin des donnes audio colles.
A partir du Presse-papiers [nombre] Colle les donnes audio partir du Presse-papiers interne actif. A partir du Presse-papiers Windows Colle les donnes audio partir du Presse-papiers Windows. Si le Presse-papiers Windows ne contient pas de donnes audio, cette option est indisponible. A partir dun fichier Colle les donnes audio partir dun fichier. Cliquez sur le bouton Slectionner fichier pour
rechercher le fichier voulu.

Coller et boucler Colle les donnes audio le nombre de fois indiqu. Si les donnes audio sont plus longues que la slection
actuelle, cette dernire est automatiquement allonge en consquence.
Pour supprimer ou rogner des donnes audio

Dans Adobe Audition, vous pouvez supprimer des donnes audio de deux manires diffrentes : vous pouvez utiliser soit la commande Supprimer la slection pour supprimer une plage de la forme donde, soit la commande Rogner pour supprimer des donnes audio indsirables des deux cts de la slection. Remarque : Les donnes supprimes ne sont pas places dans le Presse-papiers. Pour les rcuprer, vous pouvez uniquement choisir Edition > Annuler ou Fichier > Rtablir la dernire version enregistre, condition de ne pas avoir enregistr le fichier depuis la suppression.
Pour supprimer des donnes audio, slectionnez les donnes audio de votre choix. Choisissez ensuite dition > Supprimer la slection. Pour raccorder des donnes audio, slectionnez les donnes audio conserver. Choisissez ensuite dition > Raccorder.
Utilisation des marqueurs

propos des marqueurs
Les marqueurs sont des emplacements que vous dfinissez sur une forme d'onde. Ils permettent de parcourir facilement une forme d'onde en vue d'effectuer des slections, d'apporter des modifications ou de lire les donnes audio.
Dans Adobe Audition, un marqueur peut correspondre un point ou une plage. Un point dsigne une position temporelle spcifique au sein d'une forme d'onde (par exemple 1:08.566 partir du dbut du fichier). Une plage de repres comprend la fois un point de dbut et un point de fin (par exemple lensemble de la forme donde de 1:08.566 3:07.379). Vous pouvez faire glisser les marqueurs de dbut et de fin d'une plage vers d'autres positions temporelles. Les marqueurs sont dots de poignes triangulaires qui apparaissent dans les parties suprieure et infrieure du panneau principal. Ces poignes permettent de slectionner et d'ajuster les marqueurs. Vous pouvez galement cliquer avec le bouton droit de la souris sur une poigne pour accder aux commandes relatives aux marqueurs.
B C D
Exemples de marqueurs A. Poigne de marqueur B. Point de marqueur C. Plage de marqueurs D. Plage de marqueurs non divise
Remarque : Pour conserver les marqueurs lorsque vous enregistrez un fichier, veillez cocher la case Enregistrer les informations supplmentaires non audio.
Pour afficher le panneau Marqueurs

Le panneau Marqueurs permet de dfinir et de slectionner des marqueurs.
Choisissez Fentre > Liste de marqueurs.
Panneau Marqueurs
Pour ajouter un marqueur

1 Dans la vue dition, effectuez l'une des oprations suivantes : Lors de la lecture de donnes audio, appuyez sur la touche F8. Placez le curseur l'emplacement exact o vous souhaitez dfinir le point de marqueur. Slectionnez les donnes audio dfinir comme plage de marqueurs. 2 Cliquez sur Ajouter dans le panneau Marqueurs.
Pour slectionner un marqueur

Double-cliquez sur une poigne de marqueur dans le panneau principal.
Double-cliquez sur un marqueur dans le panneau Marqueurs. Pour slectionner des marqueurs adjacents, cliquez sur le premier marqueur dans le panneau Marqueurs, puis maintenez la touche Maj. enfonce et cliquez sur le dernier marqueur voulu. Pour slectionner des marqueurs non adjacents, cliquez dessus dans le panneau Marqueurs tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. Pour lire automatiquement les marqueurs lors de leur slection, cliquez sur le bouton Lecture auto d'identifier rapidement l'emplacement des marqueurs. . Cette option permet
Types de marqueurs
Adobe Audition intgre cinq types de marqueurs. Il peut s'agir de plages ou de points. Pour modifier un type de marqueur, cliquez sur Modifier les infos du marqueur dans le panneau Marqueurs, puis slectionnez le type de marqueur dans la liste Type. (Vous pouvez galement cliquer avec le bouton droit sur la poigne du marqueur, puis slectionner un type de marqueur dans le menu contextuel qui s'affiche.)
Marqueurs de repre Indiquent les sections importantes d'une forme d'onde des fins de rfrence ultrieure (par exemple
pour identifier un point d'dition).

Marqueurs de temps Similaires aux marqueurs simples, mais identifient galement des temps musicaux pour les boucles,
ce qui permet d'obtenir un mapping de temps trs prcis. (Voir la section propos des boucles la page 213.)
Marqueurs de piste Indiquent les pistes d'un CD audio. Utilisez ce type de marqueur uniquement pour graver des CD.
(Voir la section Pour insrer des pistes de CD la page 254.)

Marqueurs d'index Dfinissent les marqueurs dans une piste CD. (Outre les marqueurs de piste, certains lecteurs de CD peuvent accder aux marqueurs d'index.)
Pour optimiser le processus de cration de CD, dterminez des plages pour les marqueurs de piste et des points pour les marqueurs d'index.
Marqueurs BWF-J Dterminent des points de marqueur pour les fichiers Broadcast Wave (environnement de diffusion au
Japon). Remarque : Pour spcifier un marqueur BWF-J, nommez-le tout d'abord l'aide de l'un des libells suivants : BC$START, BC$STANDBY, BC$CM, BC$END, BC$STOP, BC$STOP, BC$FILE, BC$PAUSE, or BC$UTL [*], o * correspond au chiffre 1, 2, 3 ou 4.
Pour renommer un marqueur et ajouter une description

Aprs avoir cr un marqueur, vous pouvez le renommer et lui ajouter une description. 1 Slectionnez un marqueur. 2 Cliquez sur Modifier les infos du marqueur dans le panneau Marqueurs. 3 Effectuez l'une des oprations suivantes : Entrez un nouveau nom dans la zone de texte Libell. Entrez une description dans la zone de texte Description.
Pour modifier, fusionner, convertir ou supprimer des marqueurs

Pour repositionner un marqueur de point ou de plage, faites glisser la poigne du marqueur (marqueur de point) ou la poigne de dbut rouge (marqueur de plage) vers un autre emplacement du panneau principal. Sinon, dans le panneau Marqueurs, slectionnez le marqueur, puis entrez une nouvelle valeur dans la zone de texte Dbut. Pour modifier la dure d'un marqueur de plage, faites glisser la poigne de fin bleue vers un autre emplacement du panneau principal. Sinon, dans le panneau Marqueurs, slectionnez le marqueur, puis entrez une nouvelle valeur dans la zone de texte Fin ou Dure.
Pour fusionner des marqueurs, ouvrez le panneau Marqueurs, slectionnez les marqueurs de votre choix, puis cliquez sur le bouton Fusionner . Remarque : Le nom du premier marqueur est attribu au nouveau marqueur rsultant de la fusion. Vous perdez toutes les informations indiques dans les zones de texte Libell et Description pour les marqueurs suivants concerns par la fusion. Pour fusionner deux plages de marqueurs, ouvrez le panneau Marqueurs, slectionnez les deux plages, puis cliquez sur le bouton Fusionner . Pour convertir un marqueur de point en un marqueur de plage, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poigne du marqueur, puis choisissez Crer plage. La poigne est alors divise en deux poignes distinctes. Pour convertir un marqueur de plage en un marqueur de point, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la poigne du marqueur, puis choisissez Crer point. Les deux poignes fusionnent pour n'en former qu'une seule ; le point de dpart de la plage devient le point du marqueur. Pour supprimer des marqueurs, slectionnez un ou plusieurs marqueurs, puis cliquez sur le bouton Supprimer dans le panneau Marqueurs. Vous pouvez galement cliquer avec le bouton droit sur la poigne du marqueur dans le panneau principal, puis choisir Supprimer.
Pour ajouter un silence entre des marqueurs

1 Dans la vue dition, choisissez Fentre > Liste de marqueurs. 2 Slectionnez un ou plusieurs marqueurs. Au moins un des marqueurs que vous slectionnez doit faire partie d'une plage. 3 Cliquez sur Lot dans le panneau Marqueurs. 4 Cliquez sur Dfinir une dure de silence, entrez le nombre de secondes souhait dans les zones de texte Ajouter un silence avant et Ajouter du silence aprs, puis cliquez sur OK.
Voir galement
Pour enregistrer les donnes audio entre des marqueurs dans un nouveau fichier la page 89 Pour crer un silence la page 91
Pour enregistrer les donnes audio entre des marqueurs dans un nouveau fichier
1 Dans la vue dition, choisissez Fentre > Liste de marqueurs. 2 Slectionnez un ou plusieurs marqueurs. Au moins un des marqueurs que vous slectionnez doit faire partie d'une plage. 3 Cliquez sur le bouton Traitement par lots dans le panneau Marqueurs.
4 Cliquez sur Enregistrer dans des fichiers, dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK:
Libell de marqueur comme nom de fichier Utilise le nom du marqueur comme prfixe du nom de fichier. Prfixe de nom de fichier Permet de spcifier un prfixe pour les nouveaux fichiers. Adobe Audition ajoute
automatiquement des nombres aprs le prfixe (phrase02, phrase03, etc.), ainsi que l'extension correspondant au format de sortie slectionn.
Dbut de sq. Indique le premier nombre utiliser lors de l'ajout de numros au prfixe du nom de fichier. Dossier de destination Indique le dossier dans lequel Adobe Audition place les nouveaux fichiers. Cliquez sur le bouton Parcourir pour spcifier un autre dossier. Format de sortie Indique le format de sortie des nouveaux fichiers. Si le format indiqu possde des paramtres uniques,
cliquez sur Options pour y accder.
Voir galement
Pour ajouter un silence entre des marqueurs la page 89 propos des formats de fichiers audio la page 234 Prsentation du traitement par lots la page 249
Pour dfinir automatiquement des marqueurs

Grce la fonction Marque automatique, vous pouvez localiser des phrases ou des temps pour les ajouter automatiquement la liste des marqueurs. Vous pouvez galement lutiliser pour supprimer du silence au dbut et la fin dun fichier. 1 Slectionnez la plage gnrale dans laquelle vous voulez rechercher les phrases et les temps. 2 Choisissez Edition > Marque automatique, puis slectionnez l'une des commandes suivantes:
Ajuster la slection la phrase Slectionne une phrase au sein de la plage slectionne en ajustant la mise en surbrillance intrieure, sans prendre en compte le silence avant et aprs les donnes audio. Aucun lment n'est ajout la liste des marqueurs. Rechercher les phrases et marquer Analyse la plage slectionne et marque les plages non silencieuses en tant que
marqueurs simples dans la liste des marqueurs.

Rechercher les temps et marquer Analyse la plage slectionne et marque les temps en tant que marqueurs de temps dans
la liste des marqueurs.

Rogner silence numrique Rogne le silence au dbut et la fin d'un fichier. Si vous slectionnez le milieu dune forme donde, cette commande fonctionne de manire identique la commande de raccord classique. Elle raccorde tout le reste, y compris le silence numrique aux extrmits de la plage mise en surbrillance.
Pour personnaliser les paramtres de marqueur automatique

1 Choisissez dition > Marque automatique > Paramtres de marqueur automatique. 2 Ajustez les paramtres suivants, puis cliquez sur OK:
Le son sera considr comme un silence lorsque Indique les paramtres de recherche de silence. Dans la zone de texte Le signal est en dessous de, entrez lamplitude (en dcibels) qui doit reprsenter le niveau maximal de silence pour Adobe Audition. Dans la zone de texte Pendant plus de, entrez la dure (en millisecondes) de cette amplitude maximale.
Pour un son haute qualit trs calme, entrez une amplitude faible (par exemple -60 dB). Pour un son plus bruyant, la valeur peut tre bien suprieure (par exemple -30 dB). Entrez une longue dure pour conserver des groupes de mots ensemble, par exemple.
Le son sera considr comme valide lorsque Indique les paramtres de validation des donnes audio. Dans la zone de texte Le signal est au-dessus de, entrez lamplitude (en dcibels) qui doit reprsenter le niveau minimal sonore pour Adobe Audition. Dans la zone de texte Pendant plus de, entrez la dure (en millisecondes) de cette amplitude minimale.
Entrez une dure plus longue pour ignorer les brves priodes de son indsirable (tel que les bruits de clic, les parasites, etc.). Toutefois, si la valeur est trop grande (suprieure 200 millisecondes), des mots courts risquent dtre ignors.
Rechercher les niveaux Permet d'analyser la forme d'onde (ou une plage slectionne) pour qu'Adobe Audition dfinisse automatiquement le point de dpart appropri pour les niveaux de signal. Des propositions sont insres dans les zones de texte correspondantes.
Si ces valeurs ne conviennent pas (par exemple si des mots ou des phrases sont tronqus), diminuez les valeurs de niveau de signal. Si la quantit de silence supprime est insuffisante, augmentez ces valeurs.
Cration et suppression de silence

Pour crer un silence
La cration de silence savre utile pour insrer des pauses et supprimer le bruit superflu dun fichier audio. Dans Adobe Audition, vous pouvez crer un silence sur une forme d'onde de deux manires diffrentes : en appliquant un silence sur une partie de la forme d'onde ou en insrant une nouvelle dure de silence.
Pour appliquer un silence des donnes audio existantes, slectionnez la plage de donnes audio de votre choix, puis choisissez Effets > Silence. Tandis que le fait de supprimer ou de couper une slection colle les donnes qui l'entourent, l'application de l'effet Silence laisse la priode de la slection intacte et seule son amplitude est ramene la valeur zro. Pour insrer une nouvelle dure de silence, placez le curseur l'endroit o vous souhaitez l'insrer. Si vous voulez remplacer une partie de la forme donde existante, slectionnez la plage de donnes audio correspondante. Ensuite, choisissez Gnrer > Silence et entrez le nombre de secondes du silence gnrer. Utilisez des dcimales pour entrer des fractions de secondes. Par exemple, tapez 0.3 pour gnrer trois diximes de seconde de silence. Cliquez sur OK. Les donnes audio situes droite du curseur sont pousses dans le temps, ce qui allonge la dure de la forme donde.
Pour supprimer du silence

La commande Supprimer le silence dtecte et supprime le silence entre des mots ou dautres donnes audio. Elle constitue un trs bon moyen de nettoyer les guides vocaux et dacclrer la narration sans affecter le son au premier plan. 1 Si vous voulez supprimer le silence dune partie de la forme donde, slectionnez la plage de donnes audio correspondante. Si vous ne slectionnez rien, Adobe Audition supprime le silence dans la totalit de la forme donde. 2 Choisissez Edition > Supprimer le silence. 3 Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK:
Le silence est dfini comme suit Cette zone permet de dfinir ce quAdobe Audition considre comme un silence. Dans
la zone de texte Le signal est en dessous de, entrez lamplitude (en dcibels) qui doit reprsenter le niveau maximal de silence pour Adobe Audition. Dans la zone de texte Pendant plus de, entrez la dure (en millisecondes) de cette amplitude maximale. Pour un son trs calme avec un bruit de fond rduit, entrez une amplitude faible (par exemple -60 dB). Pour un son plus bruyant, la valeur peut tre bien suprieure (par exemple -30 dB). Entrez une longue dure pour conserver des groupes de mots ensemble, par exemple.
Le son est dfini comme suit Cette zone permet de dfinir ce quAdobe Audition considre comme un son. Dans la zone de texte Le signal est au-dessus de, entrez lamplitude (en dcibels) qui doit reprsenter le niveau minimal sonore pour Adobe Audition. Dans la zone de texte Pendant plus de, entrez la dure (en millisecondes) de cette amplitude minimale.
Entrez une plus grande dure pour ignorer les brves priodes de son indsirable (tel que les bruits de clic, les parasites, etc.). Toutefois, si la valeur est trop grande (suprieure 200 millisecondes), des mots courts risquent dtre ignors.
Rechercher les niveaux Cliquez sur ce bouton pour quAdobe Audition analyse la forme donde (ou la plage slectionne) et dfinisse automatiquement le point de dpart appropri pour les niveaux de signal. Des propositions sont insres dans les zones de texte correspondantes.
Si ces valeurs ne conviennent pas (par exemple si des mots ou des phrases sont tronqus), diminuez les valeurs de niveau de signal. Si la quantit de silence supprime est insuffisante, augmentez ces valeurs.
Suppressions de marques dans la liste des marqueurs Cochez cette case pour ajouter tous les emplacements de
suppression de silence dans la liste des marqueurs.

Limiter le silence continu Cette zone de texte permet de spcifier la dure de silence maximale (en millisecondes) respecter. Les plages de silence infrieures cette dure ne sont pas supprimes ; les plages suprieures cette valeur sont raccourcies de manire conserver exactement la dure spcifie. Pour supprimer le plus de silence possible, entrez la valeur zro.
Pour raccourcir des segments vocaux, utilisez une valeur denviron 150 millisecondes afin dobtenir une pause plus naturelle et raliste. Avec des valeurs suprieures, la pause gnre risque de sembler artificielle.
Rechercher les silences maintenant Prvisualise le silence supprimer. Cette option indique la quantit de silence
supprimer et le nombre demplacements de silence trouvs. Lactivation de ce bouton ne supprime pas le silence, mais vous donne une ide du rsultat que vous obtiendrez si vous cliquez sur OK avec les paramtres actuels. Si votre prsentation audio comprend de nombreuses coupes spares par du silence (comme une bande de plusieurs jingles), choisissez Edition > Supprimer le silence pour vous assurer que la dure du silence entre chaque coupe est identique. Par exemple, si la diffrence entre les coupes 1 et 2 est de 3,2 secondes, que celle entre les coupes 2 et 3 est de 4,1 secondes et que celle entre les coupes 3 et 4 est de 3,7 secondes, vous pouvez utiliser la commande Supprimer le silence afin de dfinir un silence dune dure de 3 secondes exactement entre les quatre coupes.
Inversion et retournement audio

Pour inverser une forme d'onde
L'effet Inverser permet d'inverser une phase audio de 180 degrs. L'inversion n'entrane pas de modification audible d'une forme d'onde. Toutefois, vous entendrez la diffrence lors de la combinaison de plusieurs formes d'onde. Par exemple, inversez des donnes audio colles pour amliorer leur alignement avec les donnes audio existantes. Vous pouvez aussi inverser un canal d'un fichier stro afin de corriger un enregistrement dphas. 1 Si vous voulez inverser une partie de la forme d'onde, slectionnez la plage correspondante. Pour inverser la totalit de la forme d'onde, dslectionnez toutes les donnes audio. 2 Choisissez Effets > Inverser.
Voir galement
Mesures de forme d'onde la page 264 Phase la page 274
Pour retourner une forme d'onde

L'effet Retourner gnre le retournement d'une forme d'onde de la droite vers la gauche ; la lecture se fait en sens inverse. Il permet de crer des effets spciaux. 1 Si vous voulez retourner une partie de la forme donde, slectionnez la plage correspondante. Pour retourner la totalit de la forme d'onde, dslectionnez toutes les donnes audio. 2 Choisissez Effets > Retourner.
Gnration de donnes audio

Pour gnrer des signaux DTMF
Les signaux DTMF (Dual Tone Multi-Frequency ou double tonalit multifrquence) sont utiliss pour composer les numros de tlphones via des lignes tlphoniques capables de rpondre aux signaux DTMF. Le Comit consultatif international tlphonique et tlgraphique (CCITT) recommande ces signaux pour les tlphones touches au niveau international. Veuillez noter que les signaux DTMF gnrs par les touches dun tlphone diffrent des tonalits multifrquences (MF) gnres par le rseau tlphonique pour transmettre les informations. La commande Signaux DTMF permet galement de gnrer des tonalits MF. 1 Placez le curseur lendroit o vous voulez insrer les signaux. Si vous voulez remplacer une partie de la forme donde existante, slectionnez la plage de donnes audio correspondante.
2 Choisissez Gnrer > Signaux DTMF (processus). 3 Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK:
Chane de numrotation Indique le numro de tlphone pour lequel vous voulez gnrer des tonalits. Vous pouvez
galement entrer dautres caractres, tels que lastrisque (*), le signe dise (#), ainsi que les lettres A , B , C et D . La saisie dun caractre de pause (voir Caractre de pause dans cette liste) insre une pause dune longueur dfinie.
Dure de la tonalit Indique la dure des tonalits en millisecondes. La dure standard des tonalits DTMF est de
100 millisecondes.
Temps darrt Indique la dure du silence entre les tonalits successives (en millisecondes). Temps de pause Indique la longueur affecte au caractre de pause utilis dans la zone de texte Chane de numrotation. Caractre de pause Indique le caractre interprt par Adobe Audition en tant que pause. Signaux DTMF Gnre des signaux DTMF laide de combinaisons des frquences 697 Hz, 770 Hz, 852 Hz, 941 Hz,
1 209 Hz, 1 336 Hz, 1 477 Hz et 1 633 Hz.

Signaux MF (CCITT R1) Gnre des signaux MF (tonalits internes des rseaux tlphoniques) laide de combinaisons par
paires des frquences 700 Hz, 900 Hz, 1100 Hz, 1300 Hz, 1500 Hz et 1700 Hz.
Personnalis Permet de spcifier les combinaisons de frquences utiliser pour gnrer les signaux. Slectionnez cette option, puis entrez des valeurs dans les zones de texte Hz du pav numrique. Amplitude Dtermine le niveau du volume (en pourcentage) des tonalits gnres, o 100 % correspond au volume maximum sans crtage. Modulation Indique la diffrence de volume entre la tonalit de frquence suprieure et la tonalit de frquence infrieure. Entrez une valeur (en dcibels) dans cette zone de texte pour augmenter le volume de la tonalit de frquence suprieure en consquence. Rtablir DTMF Si vous cliquez sur ce bouton, toutes les frquences personnalises sont effaces et remplaces par les
combinaisons de frquences DTMF standard.
Pour gnrer du bruit

La commande Bruit permet de gnrer du bruit alatoire de diffrentes couleurs. Le terme de couleur est habituellement utilis pour dcrire la composition spectrale du bruit ; chaque couleur a ses propres caractristiques. La gnration de bruit est utile pour la cration de sons apaisants tels que le bruit dune chute deau (trs bons rsultats en combinaison avec la fonction Panoramique auto binaural dAdobe Audition) et pour la gnration de signaux pouvant tre utiliss pour vrifier la rponse en frquence dun haut-parleur, dun micro ou dun autre composant du systme audio. 1 Placez le curseur lendroit o vous voulez insrer du bruit. Si vous voulez remplacer une partie de la forme donde existante, slectionnez la plage de donnes audio correspondante. 2 Choisissez Gnrer > Bruit. 3 Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK:
Couleur Indique la couleur du bruit :
Bruit marron Correspond un bruit d'une frquence spectrale de 1/f^2. En d'autres termes, le bruit a beaucoup plus de frquences basses. Le son est semblable celui dune chute deau ou du tonnerre. Londe du bruit marron suit une courbe de mouvement brownien (do le nom du bruit, brown , en anglais). Cest--dire que lchantillon suivant dans la forme donde est gal lchantillon prcdent, plus une petite quantit alatoire. Sur un graphique, cette forme donde ressemble une chane de montagnes. Bruit rose Correspond un bruit d'une frquence spectrale de 1/f et se trouve le plus souvent dans la nature. Il sagit du bruit qui sonne le plus naturel. En appliquant un galiseur aux sons, vous pouvez gnrer des bruits de pluie, de chute deau, de vent, de rivire et dautres sons naturels. Le bruit rose se situe exactement entre les bruits marron et blanc (do lancienne appellation de bruit ocre ). Il nest ni alatoire, ni prvisible ; sa reprsentation visuelle est du type fractal. Lorsque vous effectuez un zoom avant sur ce bruit, la seule diffrence du motif est son amplitude infrieure.
Bruit blanc Correspond un bruit d'une frquence spectrale de 1, c'est--dire qu'il contient toutes les frquences proportions gales. Loreille humaine tant plus sensible aux frquences hautes, le bruit blanc est un son trs sifflant. Adobe Audition gnre un bruit blanc en choisissant des valeurs alatoires pour chaque chantillon.
Style Indique le style du bruit :
Stro spatiale Gnre du bruit en utilisant trois sources de bruit uniques et les code dans l'espace de manire ce qu'elles semblent provenir respectivement du ct gauche, du centre et du ct droit. Lorsque vous coutez le rsultat avec un casque stro, vous percevez un son semblant provenir de tout autour de vous. Pour spcifier la distance du centre partir des sources de bruit de droite et de gauche, entrez un dlai en microsecondes. Les valeurs denviron 900 1 000 microsecondes correspondent au dlai perceptible maximal. Un dlai de zro est identique au bruit monaural, pour lequel les canaux gauche et droit sont identiques. Canaux indpendants Gnre du bruit en utilisant deux sources de bruit uniques, une pour chaque canal. Le bruit du canal gauche est totalement indpendant de celui du canal droit. Mono Gnre du bruit l'aide d'une seule source de bruit ; les canaux gauche et droit sont dfinis de manire gale par rapport cette source. Inverse Gnre du bruit l'aide d'une seule source de bruit (semblable l'option Mono). Toutefois, le bruit du canal gauche est exactement linverse de celui du canal droit. Lorsque vous coutez le rsultat avec un casque stro, vous percevez un son semblant provenir de lintrieur de votre tte, plutt que de lextrieur.
Intensit Indique lintensit du bruit sur une chelle de 2 40. Lorsque lintensit est leve, le bruit devient plus irrgulier
et sonne plus dur et fort.

Dure Indique la dure du bruit (en secondes) gnr par Adobe Audition.
Pour les bruits trs longs, il est plus rapide de gnrer un bruit dune courte dure (environ 10 20 secondes), puis de supprimer le bruit excdentaire au dbut et la fin de manire ce que les ondes commencent et se terminent au milieu. Ensuite, il suffit de copier et de faire autant de boucles (choisir Edition > Mixer et coller) que ncessaire.
Pour gnrer des tonalits

La commande Tonalits vous permet de crer une forme donde simple et de dfinir de nombreux paramtres lis la frquence et lamplitude. La gnration de tonalits est le point de dpart idal en vue de crer de nouveau effets sonores. 1 Placez le curseur lendroit o vous voulez insrer les tonalits. Si vous voulez remplacer une partie de la forme donde existante, slectionnez la plage de donnes audio correspondante. 2 Choisissez Gnrer > Tonalits. 3 Effectuez lune des oprations suivantes : Pour crer une tonalit constante, cochez la case Verrouiller avec ces paramtres uniquement. Ensuite, dfinissez les paramtres voulus, puis cliquez sur OK. Pour crer une tonalit qui change de manire dynamique dans le temps, supprimez la coche de la case Verrouiller avec ces paramtres uniquement. Sous longlet Paramtres de dpart, dfinissez les paramtres de la tonalit initiale et, sous longlet Paramtres darrive, dfinissez les paramtres de la tonalit finale. Lorsque vous avez dfini tous les paramtres voulus, cliquez sur OK. La tonalit gnre passe progressivement de ltat initial ltat final.
Options de la bote de dialogue Gnrer des tonalits
La bote de dialogue Gnrer des tonalits fournit les options suivantes :

Frquence de base Indique la frquence principale utiliser pour gnrer les tonalits. Moduler de Module la frquence de base dans la hauteur de ton au cours dune plage dfinie par lutilisateur. Par exemple, un paramtre de 100 Hz module la frquence d'origine par + 100 Hz. Avec ce paramtre, la modulation dune tonalit de 1 000 Hz surviendrait entre 950 Hz et 1 050 Hz. Frquence de Indique le taux (nombre de fois par seconde) auquel la frquence varie. La valeur 10, par exemple, gnre des tonalits qui semblent modules en amplitude au taux de 10 fois par seconde. Les tonalits sont en ralit modules en
hauteur de ton (frquence), comme il se doit, mais tant donn lcart des niveaux dnergie perus par loreille humaine pour les diffrentes frquences, ces tonalits semblent modules en amplitude.
Composants de frquence Permet dajouter jusqu cinq harmoniques la frquence fondamentale (Frquence de base).
Entrez un multiplicateur pour chaque harmonique sous les curseurs Composants de frquence. (La frquence relle est obtenue en multipliant la frquence fondamentale dautant.) Ensuite, utilisez les curseurs pour mixer chacun des composants individuels (0 100 %) les uns par rapport aux autres. Le gain gnral (niveau de signal) peut tre rgl laide des curseurs de la zone Volume dB. Si la case Verrouiller avec ces paramtres uniquement nest pas coche, toutes les valeurs peuvent varier pendant la dure du fichier audio ; elles se mtamorphosent entre les paramtres de dpart et darrive.
Volume dB Indique le gain gnral pour chacun des canaux gauche et droit ; les valeurs sont comprises entre -80 dB et 0 dB. Pour la gnration de tonalits stro, vous pouvez rgler les deux canaux sparment. Phase dbut Indique le point de dpart du cycle produit. Si cette valeur correspond 0, les ondes commencent sur la ligne
de base. Si vous entrez 90, l'onde commence une amplitude totale (ce qui gnre en outre un bruit de clic audible). Cette option savre particulirement utile si vous souhaitez dfinir des tonalits trs dtailles et que vous avez besoin dune phase rpondant exactement vos attentes.
Diffrence de phase Permet au canal gauche dtre dphas par rapport au canal droit. Si cette valeur correspond 0, les
canaux restent entirement en phase ; la valeur 180 entrane leur dphasage total.
Taux modif. Gnre une modification dynamique de la phase relative entre les deux canaux dun fichier audio stro dans
le temps et un taux dfini. Par exemple, si vous entrez 1 Hz, vous obtenez une diffrence de phase cyclique de 360 pour chaque seconde.
Dcalage DC Permet dajouter une amplitude CC (courant continu) constante la tonalit ; la forme donde est centre par un dcalage vers le haut ou vers le bas selon le pourcentage spcifi. Par exemple, vous pouvez appliquer un dcalage CC pour corriger un signal entrant qui a t altr par la pollution lectrique dun courant adjacent lev. Type Indique le type de forme donde utiliser. Chaque type est dot dun son particulier unique. Les formes donde
sinusodales sont fondamentales, sans harmoniques (tonalits pures). Les formes donde triangulaires sont dotes dharmoniques impaires avec une amplitude propre de 1 (carr). Les formes donde carres sont dotes dharmoniques impaires avec une amplitude propre de 1. Les formes donde en dents de scie sont dotes de toutes les harmoniques avec une amplitude propre de 1.
Dure Indique la longueur de la tonalit gnre (en secondes). Utilisez des dcimales pour entrer des fractions de
secondes. Par exemple, tapez 0.25 pour gnrer des tonalits durant exactement un quart de seconde.
Moduler Lorsqu'une plage de donnes audio est slectionne et que vous cochez cette case, le son est modul en anneau, ou multipli, par les paramtres de tonalit actifs. Cette option est particulirement utile pour ajouter des effets spciaux. Dmoduler Lorsquune plage de donnes audio est slectionne et que vous cochez cette case, le son est dmodul. La
dmodulation dune source dj module permet de produire des effets intressants.

Superposer (mixage) Lorsquune plage de donnes audio est slectionne et que vous cochez cette case, les tonalits
gnres sont superposes (mixes) la slection audio.
Analyse de la phase, de la frquence et de l'amplitude

Techniques d'analyse de donnes audio
Dans la vue dition, vous pouvez analyser les donnes audio de diffrentes manires. Pour comparer les relations de phase entre les canaux stro gauche et droit, utilisez le panneau Analyse des phases. Pour analyser la plage tonale et dynamique, utilisez le panneau Analyse des frquences et la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude. En outre, la vue dition propose les affichages de frquence spectrale, de panoramique spectral et de phase spectrale que vous pouvez utiliser en combinaison avec les mthodes d'analyse ci-dessus. (Voir la section Options d'affichage de la vue dition la page 75.)
Pour analyser la phase

Dans la vue dition, le panneau Analyse des phases permet d'afficher les canaux hors phase sur une forme d'onde stro, que vous pouvez corriger l'aide de la commande Inverser. L'analyse des phases indique galement la sparation stro, que vous pouvez modifier l'aide d'effets d'image stro. (Voir la section Modification de l'image stro la page 145.) Pour analyser une phase en dtail, utilisez l'option Affichage phase spectrale en combinaison avec le panneau Analyse des phases. (Voir la section propos de l'option Affichage phase spectrale la page 77.)
Panneau Analyse des phases en mode Histogramme (zoom journal) : A. Donnes audio en phase B. Donnes audio hors phase
1 Dans la vue dition, choisissez Fentre > Analyse des phases. 2 Dans l'affichage de la forme d'onde de la vue dition, cliquez sur un point, slectionnez une plage ou lancez la lecture. Si vous slectionnez une plage, Adobe Audition analyse le milieu de la plage. 3 Utilisez les lments d'affichage ci-dessous pour interprter les informations sur la phase affiches dans le panneau Analyse des phases : Par dfaut, le graphique affiche les canaux stro sur l'axe horizontal et les informations de la phase sur l'axe vertical. Les donnes audio en phase apparaissent dans la moiti suprieure du graphique, tandis que les donnes audio dphases s'affichent dans la moiti infrieure. Pour effectuer un zoom avant dans le graphique, utilisez la molette de la souris ou cliquez avec le bouton droit de la souris sur une rgle, puis faites glisser l'icne de loupe. (Voir la section Pour effectuer un zoom dans les graphiques de phase et de frquence la page 99.) La bille de couleur indique l'emplacement de phase et stro gnral pour les donnes audio. Sa couleur varie selon l'lment : rouge pour des donnes audio dphases, vert pour des donnes audio en phase et jaune pour des donnes audio la limite. Le contour blanc indique le pourcentage d'chantillons en phase ou dphass pour chaque canal. Il reprsente la largeur de l'image stro. Si vous souhaitez crer une version mono d'un fichier stro (en vue d'une diffusion sur la bande radio AM, par exemple), observez la largeur de l'image stro. Si elle est trs large, le son du fichier sera considrablement diffrent en mono. Les lignes d'indicateur de couleur spcifient si la forme d'onde est en phase (bleu) ou hors phase (rouge).
Voir galement
Pour inverser une forme d'onde la page 92 propos de l'option Affichage phase spectrale la page 77
Options du panneau Analyse des phases
Dfinissez les options suivantes pour personnaliser le panneau Analyse des phases :
Normaliser Ajuste les lignes de l'analyse des phases de manire ce qu'elles atteignent les bords du graphique. Liste Type de graphique Slectionnez l'une des options suivantes :
Gauche/Droite Affiche un trac de Lissajous qui reprsente les formes d'onde comme suit : une forme d'onde mono s'affiche sous la forme d'une diagonale ascendante de gauche droite, une forme d'onde de canal droit seulement s'affiche sous la forme d'une ligne horizontale, une forme d'onde de canal gauche seulement s'affiche sous la forme d'une ligne verticale, une forme d'onde stro compltement dphase s'affiche sous la forme d'une diagonale descendante de gauche droite, une forme d'onde stro ordinaire s'affiche sous la forme de lignes ondules descendantes de droite gauche, une forme d'onde stro sparation large s'affiche sous la forme de lignes ondules partant dans toutes les directions. Milieu/Ct Fait pivoter l'affichage Gauche/Droite de 45 vers la gauche. La rgle horizontale (axe des x) trace le canal latral ([droite - gauche]/2), alors que la rgle verticale (axe des y) reprsente le canal du milieu ([droite + gauche]/2). Pivot 1 Affiche l'amplitude au lieu de la phase, tout en redessinant la forme d'onde sur un axe qui effectue une rotation dans le graphique de phase. Histogramme (zoom journal) Affiche l'histogramme circulaire par dfaut. Histogramme (journal complet) Similaire l'option Histogramme (zoom journal), mais affiche toute la plage. Cette option permet de visualiser les donnes mono pures sur les bords du graphique. Histogramme (linaire) Similaire l'option Histogramme (zoom journal), mais affiche le graphique sur une chelle linaire (et non logarithmique). Cette option affiche des variations plus importantes car il s'agit d'une chelle linaire. Cliquez sur Normaliser pour afficher le graphique dans tout l'cran. Molette de la phase Affiche la phase de frquences individuelles. Les frquences leves apparaissent vers le bord extrieur du graphique.
chantillons Dfinit le nombre dchantillons affichs simultanment. Des tailles dchantillon plus leves donnent des rsultats plus prcis, mais requirent de plus grandes performances de traitement pour tre efficaces. Choisissez la taille dchantillon la mieux adapte votre systme. Options d'affichage supplmentaires du mode Histogramme Cliquez avec le bouton droit sur le graphique, puis choisissez
l'une des options suivantes: Afficher indicateurs Affiche des lignes d'indicateur bleues et rouges qui indiquent respectivement les donnes audio en phase et hors phase. Afficher bille Affiche une bille qui indique l'emplacement de phase et stro gnral pour les donnes audio. Sa couleur varie selon l'lment : rouge pour des donnes audio dphases, vert pour des donnes audio en phase et jaune pour des donnes audio la limite. Moduler par amplitude Modifie la taille du graphique de phase en fonction de l'amplitude. Lorsque vous slectionnez cette option, le graphique de phase se rtrcit pour les sons calmes et s'agrandit pour les sons forts. Afficher libells Affiche les libells Mono, Gauche, Droite et Inverse sur les axes. Afficher pics Affiche une ligne jaune qui se contracte progressivement partir du dernier pic le plus lev. Afficher creux Affiche une ligne mauve qui s'agrandit progressivement partir du dernier creux le plus bas. Pics et creux statiques Affiche le pic et le creux absolus depuis le dbut de la lecture audio.
Option d'affichage supplmentaire du mode Pivot Cliquez avec le bouton droit sur le graphique, puis slectionnez Modifier taux de rotation pour modifier la vitesse de rotation.
Pour analyser la plage des frquences

Dans la vue dition, vous pouvez utiliser le panneau Analyse des frquences pour identifier les bandes de frquences problmatiques, que vous pouvez ds lors corriger l'aide d'un effet de filtre. Dans ce panneau, l'axe horizontal reprsente la frquence (mesure en Hz) et l'axe vertical l'amplitude (mesure en dcibels).
Pour enregistrer ou imprimer un graphique Analyse des frquences, appuyez sur Alt + Impr cran, puis collez la capture d'cran dans une application d'dition d'images.
A
B C E
Panneau Analyse des frquences affichant les options avances A. Note de musique B. chelle de frquence C. Format graphique D. chelle d'amplitude E. Type de fentre FFT
1 Dans la vue dition, choisissez Fentre > Analyse des frquences. 2 Dans le panneau principal, cliquez sur un point, slectionnez une plage ou lancez la lecture. Si vous slectionnez une plage, Adobe Audition analyse uniquement le milieu de la plage. Pour analyser la frquence globale de la plage slectionne, cliquez sur Analyser la slection dans le panneau Analyse des frquences. 3 Consultez les informations sur la frquence et l'amplitude dans le panneau Analyse des frquences : Le graphique affiche la frquence sur l'axe horizontal et l'amplitude sur l'axe vertical. Pour effectuer un zoom avant sur une zone du graphique, cliquez avec le bouton droit de la souris sur une rgle, puis faites glisser l'icne loupe. (Voir la section Pour effectuer un zoom dans les graphiques de phase et de frquence la page 99.) La note musicale de la forme d'onde s'affiche dans la zone situe au-dessus du graphique. Les nombres indiquent la position sur le clavier et l'cart par rapport l'accord standard. Par exemple, A2 +7 signifie le deuxime La le plus bas sur un clavier rgl 7 % plus haut que la normale. La frquence la plus leve de la forme d'onde et l'amplitude maximale de chaque canal s'affichent dans la zone de statut situe gauche sous le graphique. La frquence globale (et la note musicale quivalente) au milieu de la plage slectionne s'affiche dans la zone de statut situe droite sous le graphique.
Options du panneau Analyse des frquences
Dfinissez les options suivantes pour personnaliser le panneau Analyse des frquences :
Vue linaire Dfinit laffichage graphique sur une chelle de frquences linaire horizontale lorsquelle est slectionne ou
sur une chelle logarithmique lorsquelle est dslectionne.

Boutons Maintenir Permettent de prendre jusqu' quatre instantans des frquences pendant la lecture d'une forme d'onde.
Le contour des frquences (reprsent dans la mme couleur que le bouton actionn) se fige sur le graphique et est recouvert par les autres contours de frquences. Il est possible dafficher jusqu quatre contours figs simultanment. Pour effacer un contour de frquence fig, cliquez une nouvelle fois sur le bouton Maintenir correspondant.
Liste Format du graphique Permet de modifier l'affichage graphique. Choisissez l'un des styles suivants :
Lignes Affiche l'amplitude de chaque frquence l'aide de lignes simples. Le canal de gauche est reprsent en bleu, celui de droite en rouge. Zone (gauche l'avant-plan) Affiche des lignes correspondant l'amplitude. Toutefois, cette option remplit la zone sous ces lignes dans une couleur unie, lisse les carts d'amplitude dans cette mme zone et fait passer le canal de gauche l'avantplan.
Zone (droite l'avant-plan) Agit exactement de la mme manire que l'option ci-dessus, si ce n'est qu'elle place le canal de droite l'avant-plan. Mesures (gauche l'avant-plan) Affiche les limites de la rsolution de l'analyse en divisant l'cran en segments rectangulaires et place le canal de gauche l'avant-plan. Plus la taille de la FFT est grande, plus la rsolution de lanalyse est leve et plus la mesure est troite. Mesures (droite l'avant-plan) Agit exactement de la mme manire que l'option ci-dessus, si ce n'est qu'elle place le canal de droite l'avant-plan.
Liste Taille de la FFT (option avance) Spcifie la taille de la FFT (Fast Fourier Transform). Les tailles de FFT leves fournissent des rsultats plus prcis en termes de frquence (par exemple pour lestimation globale des frquences), mais elles peuvent galement gnrer des temps de traitement plus longs.
Vous pouvez gnrer une animation progressive en cliquant sur le panneau principal, puis en maintenant enfonce la flche vers la droite. Au fur et mesure du dfilement du curseur sur la forme d'onde, Adobe Audition affiche les informations correspondantes sur le spectre dans le panneau Analyse des frquences. Remarque : Lorsque vous paramtrez la taille de la FFT sur 8192 ou moins, le panneau Analyse des frquences est actualis en temps rel pendant la lecture du fichier. (N'oubliez pas que la mise jour en temps rel reste tributaire des performances de lordinateur.)
Liste Type de fentre FFT (option avance) Permet de choisir entre huit types de fentres de FFT. Chacune delles affiche un graphique des frquences lgrement diffrent.
L'option Triangulaire donne une estimation plus prcise des frquences, mais elle est aussi la plus bruyante, ce qui signifie que d'autres frquences s'afficheront, mme si leur volume est moindre. l'extrme oppos, l'option Blackman-Harris prsente une bande de frquences plus large et n'est donc pas aussi prcise, mais les bruits parasites sont trs faibles, ce qui permet d'identifier plus aisment les principales composantes des frquences.
Rfrence (option avance) Dtermine lamplitude laquelle les donnes audio de 0 dBFS de pleine ampleur sont affiches.
Par exemple, une valeur de zro affiche un son de 0 dBFS 0 dB. Une valeur de 30 affiche un son de 0 dBFS -30 dB. Cette valeur dplace simplement laffichage vers le haut ou vers le bas ; elle ne modifie en rien lamplitude des donnes audio.
Copier dans Presse-papiers (option avance) Copie un rapport de frquences au format texte pour la forme donde en cours
dans le Presse-papiers de Windows.
Pour effectuer un zoom dans les graphiques de phase et de frquence

Dans les panneaux Analyse des phases et Analyse des frquences, il est possible d'effectuer un zoom dans les graphiques afin d'analyser en dtail la phase et la frquence.
Pour effectuer un zoom avant, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la rgle verticale ou horizontale, puis faites glisser l'icne de loupe le long de la rgle. (Pour effectuer un zoom dans le panneau Analyse des phases, vous pouvez galement cliquer dans le panneau, puis utiliser la molette de la souris.) Pour dplacer un graphique agrandi, cliquez sur la rgle verticale ou horizontale, puis faites glisser l'icne main de la rgle. le long
Pour effectuer un zoom arrire dans un graphique agrandi, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la rgle verticale ou horizontale, puis choisissez Zoom arrire ou Zoom arrire complet. Un zoom arrire permet de revenir au facteur de grossissement prcdent. (Cette option n'est disponible que dans le panneau Analyse des frquences.) Vous pouvez effectuer un zoom arrire complet pour rduire compltement l'affichage.
Zoom et navigation dans un graphique Analyse des phases
Pour analyser l'amplitude

Dans la vue dition, vous pouvez utiliser la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude pour analyser diffrentes informations relatives l'amplitude du son. 1 Dans la vue dition, slectionnez une plage audio. 2 Choisissez Fentre > Statistiques sur l'amplitude, puis ouvrez les onglets ci-dessous: Longlet Gnral affiche des zones de texte numriques indiquant la plage dynamique, identifiant les chantillons crts et notant tout dcalage CC. L'onglet Histogramme affiche un graphique indiquant la prvalence relative de chaque amplitude. La rgle horizontale mesure l'amplitude en dcibels et la rgle verticale mesure la prvalence l'aide de la formule RMS. Slectionnez Gauche ou Droite pour afficher le canal gauche ou droit lavant-plan. L'onglet Histogramme permet d'identifier des amplitudes prvalentes, puis de les compresser, de les limiter ou de les normaliser avec un effet d'amplitude.
Bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude, onglet Histogramme
Options de la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude
Dans la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude, vous pouvez accder des points spcifiques de la forme d'onde partir de l'onglet Gnral ou modifier les paramtres RMS afin de recalculer les statistiques.
Onglet Gnral
Valeur dchantillon min. Affiche lchantillon avec lamplitude la plus faible. Cliquez sur le bouton flch l'indicateur de point de dbut cet emplacement et fermer la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude. Valeur dchantillon max. Affiche lchantillon avec lamplitude la plus forte. Cliquez sur le bouton flch
pour placer pour placer
l'indicateur de point de dbut cet emplacement et fermer la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude.
Amplitude Affiche lchantillon avec lamplitude la plus forte sous la forme de dcibels. Cliquez sur le bouton flch pour placer l'indicateur de point de dbut cet emplacement et fermer la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude. Echantillons crts possibles Affiche le nom d'chantillons susceptibles de dpasser 0 dBFS. Cliquez sur le bouton
flch pour placer l'indicateur de point de dbut au premier chantillon crt et fermer la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude. (Si ncessaire, choisissez Fentre > Statistiques sur l'amplitude, puis cliquez une nouvelle fois sur ce bouton flch afin de dtecter les chantillons crts suivants.)
Dcalage DC Affiche le dcalage CC du centre de la forme donde, mesur en pourcentage. Les valeurs positives se situent au-dessus de la ligne centrale (zro volt) et les valeurs ngatives en dessous. Puissance RMS min. Affiche lamplitude RMS minimale. Cliquez sur le bouton flch
pour placer l'indicateur de point pour placer l'indicateur de point
de dbut cet emplacement et fermer la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude.

Puissance RMS max. Affiche lamplitude RMS maximale. Cliquez sur le bouton flch de dbut cet emplacement et fermer la bote de dialogue Statistiques sur l'amplitude.
Puissance RMS moyenne Affiche lamplitude moyenne. Cette valeur reflte la puissance sonore perue. Puissance RMS totale Reprsente la puissance totale de la slection dans son ensemble. Rsolution relle Fait tat de la rsolution de la forme donde (ou flotte si la forme donde utilise lensemble de la gamme
flottante 32 bits).
Copier les donnes dans le Presse-papiers Copie toutes les statistiques de longlet Gnral.
Zone Paramtres RMS

0dB = Onde sinusodale FS Dfinit le niveau de dB des paramtres RMS de manire le faire correspondre une onde sinusodale intgrale (dont l'amplitude est 0 dB et utilise toutes les valeurs d'chantillon de la gamme 16 bits). 0dB = Onde carre FS Dfinit le niveau de dB des paramtres RMS de manire le faire correspondre une onde carre
intgrale (dont l'amplitude est suprieure d'environ 3,02 dB l'onde sinusodale FS.
Rendre compte DC Soustrait tout dcalage CC afin d'obtenir les valeurs RMS les plus prcises. Largeur de la fentre Spcifie le nombre de millisecondes dans chaque fentre RMS. Une plage slectionne contient plusieurs fentres de ce type, dont Adobe Audition calcule les moyennes afin de dterminer les valeurs RMS minimale et maximale. Pour obtenir les valeurs RMS les plus prcises, utilisez de larges fentres pour les sons prsentant une vaste plage dynamique et des fentres troites pour les sons dont la plage dynamique est troite. Recalculer RMS Met jour les valeurs RMS lorsque vous spcifiez de nouveaux paramtres RMS.
Conversion de types d'chantillons

Pour prvisualiser un fichier dans un autre taux d'chantillonnage
La commande Rgler le taux dchantillonnage permet de prvisualiser le rsultat de son application sur un fichier audio. (Voir Taux d'chantillonnage la page 266.) Cette commande ne convertit pas le taux d'chantillonnage du fichier audio. Pour ce faire, utilisez plutt la commande Convertir le type d'chantillon. 1 Choisissez Edition > Rgler le taux dchantillonnage. 2 Entrez un taux dchantillonnage dans la zone de texte ou slectionnez un taux usuel dans la liste. 3 Cliquez sur OK. Remarque : Dans Adobe Audition, vous pouvez utiliser n'importe quel taux d'chantillonnage. Cependant, la carte son risque de ne pas pouvoir le lire correctement. Pour connatre les taux d'chantillonnage pris en charge, consultez la documentation accompagnant votre carte son.
Pour convertir le taux d'chantillonnage d'un fichier

Le taux dchantillonnage dun fichier dtermine la largeur de bande globale de la forme donde (c.--d. le nombre de frquences codes au sein du signal sonore). Lorsque vous convertissez ce taux, n'oubliez pas que la plupart des cartes son prennent en charge uniquement certains taux d'chantillonnage. 1 Choisissez dition > Convertir le type d'chantillon. 2 Slectionnez un taux dans la liste Taux dchantillonnage ou saisissez une valeur personnalise dans la zone de texte. 3 Faites glisser le curseur Qualit min/max pour ajuster la qualit de la conversion dchantillonnage. Les valeurs leves permettent de conserver plus de frquences hautes (elles prviennent le repliement des frquences hautes vers des frquences plus basses) ; la conversion dure plus longtemps. Les valeurs infrieures demandent moins de temps de traitement, mais gnrent l attnuation des frquences hautes ; le rsultat ressemble des sons assourdis. Gnralement, des valeurs entre 100 et 400 conviennent la plupart des besoins de conversion. Utilisez des valeurs suprieures pour tout sous-chantillonnage dun taux lev vers un taux rduit. Pour le surchantillonnage, les rsultats sont presque identiques, que les valeurs entres soient suprieures ou infrieures. 4 Cochez la case Filtre pr/post pour prvenir lapparition de fausses frquences lextrmit infrieure du spectre sonore. Lactivation de cette option permet dobtenir les meilleurs rsultats. 5 Cliquez sur OK.
Voir galement
Taux d'chantillonnage la page 266
Pour convertir une forme d'onde en stro ou en mono

La commande Convertir le type dchantillon est la manire la plus rapide de convertir une forme donde mono en stro et inversement. (Vous pouvez galement copier la forme donde son volume actuel directement dans un canal ou lautre.) Si vous voulez placer des formes donde distinctes sur chaque canal dun fichier stro et les mixer diffrents niveaux de volume, utilisez plutt la commande Mixer et coller. 1 Choisissez dition > Convertir le type d'chantillon. 2 Slectionnez loption Mono ou Stro. 3 Entrez des pourcentages dans les zones de texte Mixage gauche et Mixage droit : Si vous convertissez une forme donde mono en stro, les zones Mixage gauche et Mixage droit permettent de spcifier lamplitude relative selon laquelle le signal mono dorigine est plac de chaque ct du nouveau signal stro. Par exemple, vous pouvez placer la source mono sur le canal gauche uniquement, le canal droit uniquement ou tout autre point de balance entre les deux.
Lorsque vous convertissez une forme donde stro en mono, les zones Mixage gauche et Mixage droit permettent de dfinir le pourcentage du signal du canal correspondant qui sera mix dans la forme donde mono finale. La mthode habituelle de mixage consiste utiliser 50 % des deux canaux. 4 Cliquez sur OK. Pour supprimer la totalit ou la plupart des chanteurs de nombreux enregistrements musicaux stro, vous pouvez convertir une forme d'onde en mono avec un mixage gauche de 100 % et un mixage droit de -100 %. La plupart des pistes vocales sont positionnes au milieu du champ stro en phase. Donc, si vous convertissez le signal de manire ce quil soit dphas, le niveau de la piste vocale est souvent fortement rduit, voire limin.
Pour crer une forme d'onde stro partir de deux formes d'onde mono
1 Copiez la forme donde mono que vous voulez placer dans le canal gauche. 2 Crez un nouveau fichier, puis choisissez Edition > Mixer et coller. 3 Slectionnez loption Superposer et supprimez la coche de la case Verrouiller Gauche/Droite. Entrez un volume gauche de 100 % et un volume droit de 0 %, puis cliquez sur OK. 4 Copiez la forme donde mono que vous voulez placer dans le canal droit. 5 Retournez au fichier que vous venez de crer, puis choisissez Edition > Mixer et coller. 6 Cette fois, entrez un volume gauche de 0 % et un volume droit de 100 %. Cliquez sur OK.
Pour modifier la rsolution d'un fichier

La rsolution (en bits) dun fichier dtermine la plage dynamique du son. Par exemple, une rsolution de 8 bits fournit 256 volumes uniques possibles, tandis quune rsolution de 16 bits en fournit 65 536. Adobe Audition prend en charge des rsolutions allant jusqu 32 bits. Vous pouvez augmenter la rsolution du fichier pour obtenir une plus grande plage dynamique, ou rduire cette rsolution pour diminuer la taille du fichier. Utilisez une rsolution de 32 bits pour le traitement audio, mme si vous prvoyez de sous-chantillonner vers une sortie 16 ou 18 bits. Vous obtiendrez ainsi de meilleurs rsultats. Le seul cas de figure o il est conseill dutiliser une rsolution de 16 ou 18 bits pour le traitement audio, cest lorsque vous travaillez sur un trs gros fichier sur un ordinateur lent. 1 Choisissez dition > Convertir le type d'chantillon. 2 Slectionnez un nombre de bits dans la liste Rsolution ou saisissez une valeur personnalise dans la zone de texte. 3 Lorsque vous slectionnez une rsolution infrieure, les options de dithering d'Adobe Audition permettent de rduire le bruit et la distorsion. Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK: Le dithering introduit une petite quantit de bruit blanc. Nanmoins, le rsultat est de loin prfrable limportante distorsion que vous risquez dentendre avec de faibles niveaux de signal si vous nutilisez pas cette fonctionnalit. Le dithering permet galement dentendre des sons qui, autrement, seraient masqus par les limites de bruit et de distorsion dune rsolution de 8 bits.
Activer le dithering Permet dactiver ou de dsactiver le dithering. Si le dithering est dsactiv, Adobe Audition tronque le son, c'est--dire que les bits inutiliss sont coups et supprims. Le rsultat est un effet de crpitement avec fondu dentre et de sortie sur des passages de son trs calme. Profondeur de dither (bits) Indique le nombre de bits du dithering appliqu. Gnralement, les valeurs de 0,2 0,7 donnent les meilleurs rsultats sans ajouter trop de bruit. Notez toutefois qu mesure que cette valeur est diminue, dautres bruits de distorsion harmonique indsirables apparaissent. (Des valeurs infrieures sont gnralement appropries si vous procdez galement une modlisation du bruit.) p.d.f. (probability distribution function ou fonction de distribution de probabilit) Dtermine le type de rpartition du
bruit auquel le dithering est appliqu, partir de la valeur dchantillon audio dorigine. Gnralement, l'option Triangulaire est un bon choix car elle reprsente le meilleur compromis entre le rapport signal-bruit (SNR, Signal-to-Noise Ratio), la distorsion et la modulation du bruit. Lorsque vous slectionnez cette option, les nombres alatoires choisis sont gnralement plus prs de zro que des limites -1 ou +1 (ainsi, la valeur zro a deux fois plus de chances d'tre choisie que 0,5 ou -0,5).
p.d.f. Rectangulaire Triangulaire Gaussien Mise en forme triangulaire Gaussien mis en forme
Perte de rapport signal-bruit 3 dB 4,8 dB 6,0 dB 4,8 dB 6 dB
Modulation Oui Non Ngligeable Non Ngligeable
Mise en forme du bruit Dtermine la rpartition du bruit lorsque vous le dplacez vers des frquences diffrentes. La mme
quantit de bruit global est prsente, mais vous pouvez placer moins de bruit sur une frquence pour en placer plus sur une autre. Vous pouvez galement choisir de nappliquer aucune mise en forme du bruit. Les diffrentes courbes correspondent diffrents types de bruit de fond. Le type de courbe utilis dpend du son de la source, du taux dchantillonnage final et de la rsolution. L'application d'une mise en forme du bruit peut permettre, avec une profondeur de dither infrieure, de rduire le niveau de bruit de fond global sans gnrer une grande quantit de bruit harmonique indsirable.
Courbe Mise en forme du bruit A Mise en forme du bruit B Mise en forme du bruit C1 Mise en forme du bruit C2 Mise en forme du bruit C3 Mise en forme du bruit D Mise en forme du bruit E Mise en forme du bruit E2 Mise en forme du bruit (44.1KHZ) Mise en forme du bruit (48 kHz) Mise en forme du bruit (96 kHz) Taux d'chantillonnage 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz ou 48 kHz 44,1 kHz 48 kHz 96 kHz
Remarque : En gnral, aucune courbe de mise en forme du bruit nest particulirement adapte au son 32 kHz ou moins. Pour le son dot de telles frquences dchantillonnage, essayez les diffrentes courbes afin de dterminer si elles savrent adquates et choisissez celle qui sonne le mieux.
Voir galement
Rsolution en bits la page 267
Pour utiliser des prconfigurations de conversion de taux d'chantillonnage

Si vous devez appliquer le mme type de conversion plusieurs fichiers, l'utilisation d'une prconfiguration de conversion de taux d'chantillonnage peut vous permettre de gagner du temps. 1 Choisissez dition > Convertir le type d'chantillon. 2 Ajustez les paramtres ncessaires. 3 Cliquez sur le bouton Enregistrer sous, entrez le nom de la prconfiguration, puis cliquez sur OK. Une fois cre, une prconfiguration apparat dans la liste des prconfigurations situe dans la partie suprieure de la bote de dialogue. Pour appliquer une prconfiguration un fichier, slectionnez-la, puis cliquez sur OK. Pour supprimer une prconfiguration, slectionnez-la dans la liste, puis cliquez sur Supprimer.
Rcupration et annulation
Pour annuler ou rtablir des modifications
chaque dmarrage, Adobe Audition effectue le suivi des modifications que vous apportez. Cellesci sont stockes dans un fichier temporaire sur votre disque dur. Elles ne sont pas appliques de faon permanente au fichier tant que vous ne lenregistrez pas et que vous ne le fermez pas, ce qui vous permet de les annuler et de les rtablir votre guise.
Pour annuler ou rtablir des modifications, effectuez l'une des oprations suivantes :
Pour annuler une modification, choisissez Edition > Annuler [nom de la modification] La commande Annuler indique de faon commode la modification que vous tes en train dannuler. Elle affiche par exemple Annuler supprimer ou Annuler normaliser. Si vous navez pas encore modifi une forme donde ou si la fonction Annuler est dsactive, cette commande indique Annulation dsactive. Si vous avez oubli la dernire modification apporte une forme donde, regardez dans la commande Annuler pour vous rafrachir la mmoire. Vous pourrez ou non annuler laction. Pour annuler les modifications apportes depuis le dernier enregistrement du fichier, dans la vue dition, choisissez Fichier > Rtablir la dernire version enregistre. Pour rtablir une modification, dans la vue dition, choisissez dition > Rtablir [nom de la modification]. Pour rpter la dernire commande excute, dans la vue dition, choisissez dition > Rpter la dernire commande. Vous pouvez rpter toutes les commandes, quelques exceptions prs (Supprimer, par exemple). Pour rpter la dernire commande sans ouvrir la bote de dialogue correspondante, appuyez sur la touche F3.
Pour dsactiver ou activer la fonction Annuler

Lorsque vous travaillez avec des fichiers audio de grande taille, il est possible que vous ne disposiez pas de suffisamment despace libre pour sauvegarder les donnes dannulation avant de poursuivre une modification. En outre, le temps ncessaire lenregistrement des informations dannulation risque de ralentir votre travail. Vous pouvez rsoudre ce problme en dsactivant la fonction Annuler.
Dans la vue Edition, choisissez Edition > Activer Annuler/Rtablir. Une coche indique que la fonction Annuler est active. Choisissez Edition > Prfrences, puis cliquez sur l'onglet Systme. Slectionnez ou dslectionnez Activer Annuler, puis cliquez sur OK. Vous pouvez galement spcifier le nombre minimum de niveaux dannulation et purger tous les fichiers dannulation. (Voir la section Prfrences systme la page 31.) Si vous ne disposez pas de suffisamment d'espace libre pour enregistrer les informations d'annulation, vous pouvez transfrer le dossier Temp vers un autre lecteur, le cas chant.
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Chapitre 7 : Application d'effets

Commandes partages des effets
Rack de mastrisation et rack d'effets - Prsentation
Vous pouvez appliquer des groupes d'effets l'aide de deux fonctionnalits similaires : le rack de mastrisation (vue dition) et le rack d'effets (vue Multipiste). Dans ces deux racks, vous pouvez insrer, modifier et rorganiser jusqu' 16 effets, optimiser les niveaux des mixages et enregistrer vos prconfigurations de prfrence.
A B
Commandes partages entre le rack de mastrisation et le rack d'effets A. Commandes des prconfigurations des effets B. Commandes des prconfigurations des racks C. Emplacements d'effets D. Contrles de niveau E. Bouton marche-arrt
Toutefois, certaines options sont uniques dans chaque rack : Dans la vue dition, le rack de mastrisation propose les boutons Prvisualiser et OK, qui permettent d'couter et d'appliquer des effets de manire permanente. Si vous cliquez sur OK ou sur Fermer, le rack de mastrisation enregistre vos paramtres, que vous pouvez rappliquer ultrieurement en toute simplicit.
Commandes uniques dans le rack de mastrisation de la vue dition A. Bouton Prvisualiser avec option Preroll/Postroll B. Boutons permettant d'appliquer ou d'annuler des modifications permanentes
Dans la vue Multipiste, le rack d'effets propose les boutons Scuris pendant l'enregistrement, Geler et Pr/Postquilibreur, qui permettent d'automatiser, de verrouiller et de dterminer la route des effets. Chaque piste possde son propre rack d'effets, qui est enregistr en mme temps que la session. (Ancrez le rack d'effets afin d'afficher et de modifier rapidement les paramtres d'effets pour plusieurs pistes.)
Commandes uniques dans le rack d'effets de la vue Multipiste A. Bouton Pr/Post-quilibreur B. Bouton Geler C. Bouton Scuris pendant l'enregistrement
Voir galement
Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112 Comparaison entre les vues dition et Multipiste la page 18
Pour insrer, ignorer, rorganiser et supprimer des effets dans les racks
Dans le rack de mastrisation et le rack d'effets, vous grez les groupes d'effets l'aide d'emplacements d'effets. Dans la vue Multipiste, la zone des effets du panneau principal ou du mlangeur permet d'accder rapidement aux emplacements dans le rack d'effets.
Rorganisation et insertion d'effets dans les racks : A. Rorganisation par glissement B. Insertion l'aide de la liste de l'emplacement
Pour insrer un effet, slectionnez-le dans la liste droulante d'un emplacement. Pour ignorer un effet, cliquez sur le bouton Marche/Arrt correspondant. Pour ignorer tous les effets, cliquez sur le bouton Marche/Arrt principal situ dans le coin infrieur gauche d'un rack ou sur le bouton Marche/Arrt des effets situ dans le panneau principal ou dans le mlangeur. Ignorez des effets pour effectuer une comparaison rapide entre les donnes audio traites et non traites. Pour supprimer un effet, choisissez Aucun effet dans la liste droulante d'un emplacement. Pour supprimer tous les effets, cliquez sur Tout supprimer. (Pour accder cette option partir du panneau principal ou du mlangeur, choisissez Rack d'effets dans la liste droulante d'un emplacement.) Pour rorganiser des effets, dplacez-les vers d'autres emplacements. La rorganisation d'effets entrane des rsultats sonores diffrents. (Par exemple, vous pouvez placer l'effet Rverbration avant l'effet Phaser de balayage ou inversement.)
Pour dfinir les niveaux d'entre, de sortie et de mixage dans les racks
Pour optimiser le volume, rglez les niveaux d'entre et de sortie afin que les rgles atteignent un niveau de crte sans crtage. Pour modifier le pourcentage de donnes audio traites, faites glisser le curseur de mixage. La valeur 100 % (son avec effets) correspond des donnes audio entirement traites ; la valeur 0 % (son pur) correspond des donnes audio originales (non traites).
propos des effets de processus

Contrairement aux effets VST, les effets de processus ne peuvent tre appliqus qu'au niveau individuel ; ils ne sont ds lors pas disponibles dans les racks de mastrisation et d'effets. Toutefois, certains effets de processus proposent plus d'options que leur quivalent VST. (Par exemple, comparez les effets de processus et VST Limitation fixe et Rotation du champ stro.) Vous pouvez identifier les effets de processus d'aprs le mot processus qui s'affiche dans les commandes de menu, ainsi qu'en fonction de leur aspect visuel. Dans les botes de dialogue lies aux effets de processus, les couleurs et la disposition des options diffrent de celles des botes de dialogue correspondant aux effets VST.
Les effets de processus et VST diffrent en apparence. A. Effet de processus B. Effet VST
Pour utiliser des prconfigurations d'effets

De nombreux effets sont assortis de prconfigurations qui permettent d'enregistrer et de rcuprer vos paramtres prfrentiels. Outre les prconfigurations spcifiques des effets, le rack de mastrisation et le rack d'effets intgrent des prconfigurations qui contiennent des groupes d'effets et de paramtres. Pour appliquer une prconfiguration, choisissez-la dans le menu Prconfiguration. (Si vous tes dans une bote de dialogue qui contient une liste au lieu d'un menu, cliquez sur le nom de la prconfiguration.) Pour enregistrer les paramtres actuels en tant que prconfiguration, cliquez sur le bouton Enregistrer certaines botes de dialogue, il s'agit du bouton Ajouter). Pour supprimer une prconfiguration, slectionnez-la, puis cliquez sur le bouton Supprimer de dialogue, il s'agit du bouton Suppr). (dans
(dans certaines botes
Pour modifier une prconfiguration, appliquez-la, modifiez les paramtres de votre choix, puis enregistrez une nouvelle prconfiguration portant le mme nom.
Pour dterminer les paramtres des effets dans des graphiques

Dans Adobe Audition, la plupart des effets sont associs des graphiques permettant de modifier les paramtres. Vous pouvez ajouter ou dplacer des points de contrle sur un graphique pour personnaliser les paramtres d'effets avec prcision. Les points de contrle d'un graphique sont associs aux curseurs correspondants. Ainsi, si vous dplacez ou dsactivez le curseur d'un paramtre d'effets, la commande graphique correspondante agit en consquence.
Le dplacement d'un point de contrle entrane le dplacement du curseur correspondant et inversement.
Pour dplacer un point sur un graphique, faites-le glisser vers un nouvel emplacement. Lorsque le pointeur se trouve audessus d'un point de contrle, il se transforme en main ( la place d'une flche.) Remarque : Les techniques ci-dessous ne concernent pas les graphiques des effets Rverbration avance, galiseur paramtrique et galiseur de pistes. (Voir les sections Effet Rverbration avance la page 168, Effet galiseur paramtrique la page 130 et galisation de pistes la page 190.) Pour ajouter un point de contrle sur un graphique, cliquez dans la grille l'endroit o placer le point. Pour saisir les valeurs numriques d'un point de contrle, cliquez avec le bouton droit sur le point pour ouvrir la zone d'dition ou double-cliquez sur la courbe du graphique. Pour supprimer un point d'un graphique, faites-le glisser hors du graphique. Pour rtablir l'tat par dfaut d'un graphique, cliquez sur Rinitialiser (dans certaines botes de dialogue, il s'agit du bouton Aplatir).
propos des courbes splines des graphiques

Par dfaut, les graphiques affichent des lignes droites entre les points de contrle. Toutefois, certains graphiques intgrent l'option Splines ou Courbes splines, qui permet de crer une courbe entre des points de contrle afin d'obtenir des transitions plus douces. Lorsque vous utilisez une courbe spline, celle-ci ne croise pas directement les points de contrle, mais sa forme est fonction de ces points. Pour rapprocher la courbe d'un point de contrle, cliquez pour crer plus de points de contrle proximit du point en question. Plus le nombre de points de contrle regroups est important, plus la courbe spline sera proche de ces points.
Comparaison d'un graphique lignes droites et d'un graphique courbes splines
Pour regrouper des effets dans le panneau Effets

Le panneau Effets rpertorie tous les effets audio disponibles pour que vous puissiez y accder plus facilement. Vous pouvez modifier les groupes deffets en fonction de vos besoins. Outre les effets Adobe Audition, ce panneau contient tous les modules externes DirectX tiers installs sur votre systme, ainsi que les modules externes VST dans des dossiers spcifis. (Voir la section Pour dterminer les dossiers pour les effets VST la page 115.)
Effets, panneau
Cliquez sur les boutons situs dans la partie infrieure du panneau Effets :
Slectionnez Grouper par catgorie. Les effets s'affichent alors dans une hirarchie prsentant les catgories et leurs entres dans le mme ordre que dans le menu Effets. Dslectionnez Grouper par catgorie. Tous les effets s'affichent dans l'ordre o ils apparaissent dans les menus Effets et
Gnrer.
Slectionnez Grouper les effets en temps rel Les effets s'affichent alors dans une hirarchie regroupant les effets en temps
rel, les effets hors ligne et les effets multipiste dans des catgories distinctes.
Dsactivez l'option Grouper les effets en temps rel Pour revenir la vue prcdente.
Application d'effets dans la vue dition

propos du processus de mastrisation
La mastrisation dsigne l'ensemble du processus d'optimisation des fichiers audio pour un support particulier, comme la radio, la vido, un CD ou le Web. Dans Adobe Audition, vous pouvez mastriser des fichiers audio individuels dans la vue dition ou des groupes de fichiers par le biais dun traitement par lots. Le traitement par lots est particulirement utile si vous envisagez de graver un groupe de fichiers sur un CD. (Voir la section Prsentation du traitement par lots la page 249.) Avant de mastriser un son, prenez en considration les exigences du support de destination. Si la destination est le Web, par exemple, il est vraisemblable que le fichier sera lu sur des haut-parleurs d'ordinateur qui reproduisent les basses de manire mdiocre. Pour compenser ce phnomne, vous pouvez renforcer les frquences basses au cours de la phase dgalisation du processus de mastrisation. En rgle gnrale, les tapes du processus de mastrisation sont excutes dans l'ordre suivant :
1. Analyse Dtermine les paramtres gnraux de phase, de plage de frquences et d'amplitude du fichier existant. (Voir la section Techniques d'analyse de donnes audio la page 95.) 2. Restauration du son limine tous les bruits parasites indsirables. (Voir la section Techniques de restauration de
donnes audio la page 116.)

3. galisation Permet d'obtenir la balance tonale souhaite. (Voir la section Effet galiseur paramtrique la page 130.)
4. Compression et limitation Permet de maximiser le volume peru. (Voir la section Effet Compresseur multibande la
page 142.) Si la tonalit de vos donnes source est quilibre, vous pouvez atteindre de meilleurs rsultats en effectuant une compression avant l'galisation. Toutefois, si la tonalit des donnes est irrgulire, effectuez une galisation avant la compression. En effet, dans ce cas, l'inversion de ces tapes risque d'entraner une variation peu naturelle du volume pour certaines plages tonales.
5. Normalisation Garantit que les sons les plus forts atteignent le niveau le plus lev autoris par les systmes numriques, savoir 0 dBFS. (Voir la section Effet Normaliser (vue dition uniquement) la page 144.)
Adobe Audition intgre un espace de travail par dfaut optimis pour la mastrisation. Choisissez Fentre > Espace > Mastrisation et analyse.
Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition

Grce au rack de mastrisation de la vue dition, vous pouvez appliquer des groupes d'effets. (Ce rack n'intgre pas d'effets de traitement comme la rduction du bruit, qui doivent tre appliqus de manire individuelle.) 1 Slectionnez les donnes audio souhaites l'aide de l'outil de slection temporelle, Rectangle de slection ou Lasso de slection. (Double-cliquez pour slectionner tout le fichier.) 2 Choisissez Effets > Rack de mastrisation. 3 Dans la liste des effets, slectionnez des effets pour un maximum de 16 emplacements. 4 Cliquez sur le bouton Prvisualiser , puis modifiez, mlangez ou rorganisez les effets votre convenance.
Pour comparer les donnes audio traites celles d'origine, activez et dsactivez le bouton Marche/Arrt principal situ dans le coin infrieur gauche du rack ou le bouton Marche/Arrt de chaque effet. 5 Lorsque vous souhaitez appliquer les modifications, cliquez sur OK. Pour enregistrer des paramtres, enregistrez une prconfiguration de rack. (Voir la section Pour utiliser des prconfigurations d'effets la page 108.)
Voir galement
Rack de mastrisation et rack d'effets - Prsentation la page 106 Pour insrer, ignorer, rorganiser et supprimer des effets dans les racks la page 107 Pour dfinir les niveaux d'entre, de sortie et de mixage dans les racks la page 107 propos des effets de processus la page 108
Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition

1 Dans le panneau principal, slectionnez les donnes audio de votre choix. 2 Slectionnez un effet dans un sous-menu du menu Effets. 3 Cliquez sur le bouton Prvisualiser, puis modifiez les paramtres votre convenance. Lors de la modification des paramtres, observez le panneau Niveaux afin d'optimiser l'amplitude. 4 Pour comparer les donnes audio d'origine celles traites, slectionnez et dslectionnez l'option Ignorer. 5 Lorsque vous souhaitez appliquer les modifications, cliquez sur OK.
Voir galement
Pour utiliser des prconfigurations d'effets la page 108 Pour dterminer les paramtres des effets dans des graphiques la page 108 propos des effets de processus la page 108
Pour ajouter les options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets

Dans la vue dition, vous pouvez ajouter les fonctionnalits Preroll et Postroll aux prvisualisations d'effets pour observer la transition entre les donnes audio traites et les donnes audio environnantes. Elles s'avrent tout particulirement utiles lors de la prvisualisation d'effets appliqus de petites slections.
Choisissez Effets > Activer la prvisualisation Preroll et Postroll. Dans une bote de dialogue d'effets ou dans le rack de mastrisation, slectionnez Prvisualisation Preroll/Postroll.
Voir galement
Pour modifier les dures Preroll et Postroll la page 55 Pour lire des slections avec Preroll et Postroll la page 54
Application d'effets dans la vue Multipiste

Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste
Dans la vue Multipiste, vous pouvez appliquer jusqu' 16 effets chaque piste audio et bus et les ajuster lors de la lecture d'un mixage. Vous pouvez insrer, rorganiser et supprimer des effets dans le mlangeur, le panneau principal ou le rack d'effets. Toutefois, dans le rack d'effets uniquement, il est possible de modifier des effets et d'enregistrer des paramtres de prfrence en tant que prconfigurations applicables plusieurs pistes. Dans la vue Multipiste, les effets ne sont pas destructeurs, c'est--dire qu'ils peuvent tre modifis tout moment. Pour radapter une session pour plusieurs projets, par exemple, il vous suffit de la rouvrir et de modifier les effets afin d'obtenir d'autres textures sonores.
Affichage des emplacements d'effets dans le panneau principal
1 Pour appliquer un effet, effectuez l'une des procdures suivantes : Dplacez-le du panneau Effets vers une piste. Slectionnez-le dans la liste d'un emplacement d'effets dans le panneau principal ou le mlangeur. Pour afficher les emplacements d'effets dans le panneau principal, cliquez sur le bouton des effets gauche, puis effectuez un zoom avant vertical. dans le coin suprieur
2 Dans le rack d'effets, slectionnez des effets pour un maximum de 16 emplacements dans la liste des effets. 3 Appuyez sur la barre d'espace pour lire la session, puis modifiez, mlangez, rorganisez ou supprimez des effets votre convenance. Pour modifier les paramtres des effets au fil du temps, utilisez des enveloppes de piste. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 204.)
Voir galement
Rack de mastrisation et rack d'effets - Prsentation la page 106 Pour insrer, ignorer, rorganiser et supprimer des effets dans les racks la page 107 Pour dfinir les niveaux d'entre, de sortie et de mixage dans les racks la page 107
Pour modifier les paramtres d'effets dj appliqus

Pour modifier les paramtres d'effets dj appliqus dans une piste, vous devez rouvrir le rack d'effets.
Dans le panneau principal ou le mlangeur, double-cliquez sur un emplacement d'effets ou choisissez Rack d'effets dans la liste droulante d'un emplacement. Slectionnez une piste, puis choisissez Fentre > Rack d'effets.
Pour geler des effets afin d'amliorer les performances

Aprs avoir appliqu des effets dans une piste de la vue Multipiste, vous pouvez les geler pour prserver la puissance de traitement et amliorer les performances systme dans le cadre de mixages complexes. Lorsqu'une piste est gele, il est impossible de modifier les effets, les clips ou les enveloppes qu'elle contient. Toutefois, si vous souhaitez modifier la piste, vous pouvez rapidement la dgeler. (Bien que le gel d'une piste ncessite un certain temps de traitement, le dgel est en revanche instantan.)
Dans le panneau principal, le rack d'effets ou le mlangeur, cliquez sur le bouton Geler
A B
Identification d'une piste gele dans le panneau principal : A. Boutons Puissance des effets et Pr-quilibreur/post-quilibreur des effets indisponibles B. Bouton Geler la piste et clips en bleu
Pour insrer des effets avant ou aprs des missions et l'galisation

Sur chaque piste, vous pouvez insrer des effets pr-quilibreur ou post-quilibreur. Les effets pr-quilibreur traitent les donnes audio avant les missions et l'galisation, tandis que effets post-quilibreur les traitent aprs les missions et l'galisation. Le paramtre de pr-quilibreur par dfaut convient pour la plupart des mixages. Le paramtre de postquilibreur offre toutefois plus de flexibilit dans le cadre de l'acheminement du signal pour des mixages plus complexes.
Dans la section des effets du panneau principal ou du mlangeur, cliquez sur le bouton Pr-quilibreur/Post-quilibreur pour insrer des effets avant ou aprs les missions et l'galisation.
Si vous modifiez des paramtres d'effets dans le rack d'effets, cliquez sur le bouton Pr-quilibreur/Post-quilibreur dans le coin infrieur gauche.
Effet pr-quilibreur et post-quilibreur et acheminement d'mission pour chaque piste: A. Gain d'entre B. galisation C. Volume D. Silence E. mission F. Rack d'effets
Voir galement
Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 187 Pour configurer une mission la page 189
Ajout de modules externes tiers

propos des modules externes tiers
Les modules externes (plug-ins) DirectX et VST vous permettent d'tendre les effets dj performants proposs par Adobe Audition. L'application d'effets d'un module externe est identique celle d'effets intgrs. Pour plus de dtails sur les fonctionnalits d'un module externe, vous devez videmment consulter la documentation fournie par le fabricant du module. Pour accder aux effets de modules externes dans Adobe Audition, activez-les (effets DirectX) ou indiquez les dossiers les contenant (effets VST), puis actualisez la liste des effets. N'oubliez pas que le chargement d'un nombre important de modules externes risque de ralentir le dmarrage d'Adobe Audition. Remarque : Si un effet tiers n'est pas compatible, Adobe Audition l'ajoute dans la liste des effets non pris en charge.
Voir galement
Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112 Automatisation des paramtres de piste la page 204
Pour activer les effets DirectX

1 Dans la vue dition, choisissez Effets > Activer les effets DirectX. 2 Cliquez sur Oui pour actualiser la liste des effets. Remarque : Fermez la session multipiste si des effets y sont utiliss. Revenez ensuite dans la vue dition, puis choisissez Effets > Actualiser la liste des effets. Adobe Audition recherche les modules externes DirectX sur votre systme. Une fois les modules externes activs, l'option Activer les effets DirectX est supprime du menu.
Pour dterminer les dossiers pour les effets VST

La bote de dialogue Ajouter/Supprimer le rpertoire VST indique les dossiers dans lesquels Adobe Audition recherche les modules externes VST. Si vous avez install Adobe Premiere Pro au pralable, Adobe Audition recherche automatiquement les modules externes VST intgrs Premiere Pro. 1 Dans la vue Edition, choisissez Effets > Ajouter/Supprimer le rpertoire VST. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes, puis cliquez sur OK: Pour ajouter un nouveau dossier, cliquez sur Ajouter, puis localisez ou crez le dossier dans lequel vous souhaitez rechercher des modules externes VST. Pour supprimer un dossier, slectionnez-le, puis cliquez sur Supprimer. 3 Cliquez sur Oui pour actualiser la liste des effets. Remarque : Fermez la session multipiste si des effets y sont utiliss. Revenez ensuite dans la vue dition, puis choisissez Effets > Actualiser la liste des effets.
Effets de restauration
Techniques de restauration de donnes audio
Dans la vue dition, vous pouvez rsoudre un nombre important de problmes lis au son l'aide de deux fonctionnalits puissantes. Tout d'abord, utilisez la fonction d'affichage de la frquence spectrale pour identifier et slectionner du bruit et d'autres artefacts dans un graphique. (Voir la section Pour slectionner des plages de frquences la page 82.) Ensuite, utilisez les effets de restauration pour rsoudre des problmes tels que : Les grsillements induits par des microphones sans fil ou des anciens disques en vinyle. (Voir la section Effet Antiparasite automatique (vue dition uniquement) la page 116.) Les bruits de fond tels que les grondements et les sons mcaniques. (Voir la section Effet Rduction du bruit (vue dition uniquement) la page 123.) Le souffle de bandes magntiques. (Voir la section Effet Rduction du souffle (vue dition uniquement) la page 121.) Les bourdonnements de 60 cycles induits par les amplificateurs de guitares. (Voir la section Effet Filtre coupe-bande la page 130.)
Slection de divers types de bruit dans l'affichage de la frquence spectrale: A. Souffle B. Grsillement C. Grondement
Voir galement
propos de l'option Affichage frquence spectrale la page 76 Modification de clips audio provenant d'Adobe Premiere Pro ou After Effects la page 219
Effet Antiparasite automatique (vue dition uniquement)

Si vous souhaitez supprimer rapidement les crpitements et les parasites d'enregistrements vinyles, commencez par essayer l'effet Restauration > Antiparasite automatique. Vous pouvez aisment slectionner et corriger une longue plage de son ou un seul son parasite. Cet effet gnre la mme qualit sonore que leffet Antiparasite, tout en prsentant des commandes plus simples et une prvisualisation trs utile.
Voir galement
Options de l'effet Antiparasite automatique la page 117 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Antiparasite automatique
L'effet Antiparasite automatique propose les options suivantes:

Seuil de bruit Dtermine la sensibilit au bruit. Des valeurs basses dtectent plus de bruits parasites, mais peuvent affecter
des sons conserver. Les paramtrages possibles sont compris entre 1 et 100, la valeur par dfaut tant 35.
Complexit Indique la complexit du bruit. Des valeurs plus leves impliquent un traitement plus pouss mais peuvent
nuire la qualit sonore. Les paramtrages possibles sont compris entre 1 et 100, la valeur par dfaut tant 1.
Voir galement
Pour utiliser des prconfigurations d'effets la page 108 Pour ajouter les options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 112
Effet Antiparasite (vue dition uniquement)

L'effet Restauration > Antiparasite dtecte et supprime les bruits parasites. Tout comme Antiparasite automatique, cet effet est idal si vous souhaitez nettoyer le son denregistrements vinyles avant de les transfrer sur un CD ou sur un autre support numrique. L'effet Antiparasite propose toutefois une palette de commandes beaucoup plus tendues, ce qui vous permet de personnaliser des paramtres afin de rparer des artefacts transitoires tels que des occlusives vocales ou de l'lectricit statique radio. Les paramtres principaux de cet effet sont les seuils Dtecter et Rejeter. (Pour activer ces derniers, vous devez slectionner Vrification second niveau.) Pour les seuils Dtecter, essayez des paramtrages compris entre 10 pour de nombreuses corrections et 50 pour un nombre limit de corrections. Pour les seuils Rejeter, essayez des paramtrages allant de 5 40. La taille dexcution reprsente lautre paramtre essentiel. Pour un travail de haute qualit, une valeur d'environ 25 est idale. Pour la qualit la plus leve possible, passez lantiparasite trois fois (chacun de ces passages sera plus rapide que le prcdent). Pour identifier les clics visuellement, effectuez un agrandissement et utilisez la Vue spectrale avec une rsolution de 256 bandes et une largeur de fentre de 40 %. (Vous pouvez accder ces paramtres par le biais de l'onglet Afficher de la bote de dialogue Prfrences.) La plupart des clics apparaissent sous la forme de barres verticales stirant de haut en bas sur la reprsentation de la forme donde.
A B
Graphique de dtection des parasites ( clics et pops ). A. Niveau des clics et des pops dtects B. Niveau des clics et des pops rejets
Voir galement
Options de l'effet Antiparasite la page 118 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Antiparasite
L'effet Antiparasite propose les options suivantes :

Graphique de dtection Indique les niveaux exacts des seuils utiliser chaque amplitude. La rgle horizontale (axe des x) indique l'amplitude. La rgle verticale (axe des y) indique le niveau de seuil. Adobe Audition utilise les valeurs de la courbe droite (au-dessus de -20 dB environ) lors du traitement de sons forts et les valeurs gauche lors du traitement de sons plus modrs. Les courbes sont colores de manire indiquer les dtections et les rejets. Recherche auto tous niveaux Analyse la zone mise en surbrillance afin dy rechercher des clics sur la base des valeurs des
zones Sensibilit et Discrimination et dtermine les valeurs des zones Seuil, Dtecter et Rejeter. Cinq zones sonores sont slectionnes, de la plus faible la plus forte. Pour supprimer rapidement les bruits parasites, slectionnez une prconfiguration, puis cliquez sur Recherche auto tous niveaux. Affinez ensuite les paramtres, si ncessaire.
Sensibilit Dtermine le niveau des clics dtecter. Utilisez une valeur faible, par exemple 10, pour dtecter un grand
nombre de clics subtils et une valeur de 20 pour dtecter un nombre moindre de clics plus forts. (Les niveaux dtects laide de Recherche auto tous niveaux sont toujours plus levs quavec cette option.)
Discrimination Dtermine le nombre de clics corriger. Entrez des valeurs leves pour corriger un nombre trs limit de
clics et laissez le son dorigine intact dans la mesure la plus large possible. Entrez des valeurs faibles (20 ou 40, par exemple), si les donnes audio contiennent un nombre modr de clics. Entrez des valeurs extrmement faibles (2 ou 4, par exemple) pour corriger des clics permanents.
Rechercher niveaux seuil uniquement Dfinit automatiquement les niveaux de seuil maximal (max.), moyen et minimal
(min.).
Seuils max., moyen et min. Dterminent les seuils de dtection et de rejet spcifiques aux amplitudes maximale, moyenne et minimale du son. Par exemple, si le son prsente une amplitude RMS maximale de -10 dB, vous devez dfinir le seuil maximal sur -10 dB. Si l'amplitude RMS minimale est de -55 dB, attribuez au seuil minimal la valeur -55.
Dfinissez les niveaux de seuil avant de rgler les valeurs de dtection et de rejet correspondantes. Commencez par dfinir les niveaux de seuil maximal et minimal tant donn que ceux-ci, une fois tablis, ne doivent en principe plus tre modifis. Dfinissez le niveau de seuil moyen aux trois-quarts environ de lintervalle entre les niveaux de seuil maximal et minimal. Par exemple, si les seuils maximal et minimal ont une valeur de 30 et de 10 respectivement, dfinissez le seuil moyen 25. Aprs avoir cout un petit chantillon dun son rpar, vous pouvez rgler les paramtres de la manire requise. Par exemple, si une portion calme comporte encore beaucoup de clics, abaissez lgrement le niveau du seuil minimum. Si une partie au volume intense prsente encore des clics, diminuez le niveau du seuil maximum ou moyen. En rgle gnrale, les sons puissants demandent moins de corrections tant donn quils masquent eux-mmes les clics, rendant ainsi toute correction inutile. Par contre, les clics sentendent beaucoup dans les sons moins intenses. Par consquent, il convient d'abaisser leurs seuils de dtection et de rejet.
Dtecter Dtermine la sensibilit aux clics et aux pops. Les valeurs possibles vont de 1 150, mais nous recommandons des valeurs comprises entre 6 et 60. Les valeurs infrieures dtectent davantage de clics.
Commencez avec un seuil de 35 pour les sons grande amplitude (au-del de -15 dB), de 25 pour les amplitudes moyennes et de 10 pour les faibles amplitudes (moins de -50 dB). Ces paramtres permettent de dtecter la plupart des clics, et gnralement tous les parasites les plus audibles. Si un crpitement constant est audible en bruit de fond sur le son source, essayez dabaisser le niveau du seuil minimal ou daugmenter le niveau de dB auquel correspond le seuil. Le niveau peut descendre jusqu' 6, mais un rglage encore infrieur risque de provoquer le filtrage de sons autres que des clics. Si vous dtectez dautres clics, vous pouvez effectuer dautres rparations, mais cela augmente le risque de distorsion. Si les distorsions sont trop nombreuses, le son commence sembler plat et sans vie. Dans ce cas, rglez un seuil de dtection bas et slectionnez Vrification second niveau pour ranalyser les clics dtects et ignorer les percussions transitoires qui nen sont pas. Si vous entendez toujours des clics aprs avoir filtr le son, abaissez le seuil de dtection ; si la distorsion du son est trop forte, augmentez le seuil ou slectionnez Vrification second niveau.
Rejeter Dtermine le nombre de clics potentiels (trouvs sur la base du seuil de dtection) rejets si la case Vrification second niveau est coche. Les valeurs sont comprises entre 1 et 100 ; un paramtre de 30 est un bon point de dpart. Des
paramtres infrieurs permettent de rparer plus de clics. Des paramtres plus levs peuvent empcher la rparation de clics tant donn qu'il peut ne pas rellement s'agir de clics. Vous pouvez rejeter autant de clics dtects que vous le souhaitez, dont tous les clics audibles. Si un son de trompette comporte des clics, et si ceux-ci ne sont pas supprims, essayez dabaisser la valeur pour rejeter moins de clics potentiels. Si un son donn subit des distorsions, augmentez le paramtre pour limiter au maximum le nombre de rparations. Plus les rparations ncessaires pour obtenir de bons rsultats sont limites, mieux cest.
Vrification second niveau Rejette certains des clics potentiels dcouverts par l'algorithme de dtection des clics. Dans
certains types de son, tels que les trompettes, les saxophones, les voix fminines et les tambours timbre, les crtes sont parfois identifies comme des clics. Si ces crtes sont corriges, le son rsultant sera assourdi. Loption Vrification second niveau rejette ces crtes sonores et ne corrige que les vritables clics. Cette option rduit les performances. Par consquent, ne lutilisez que pour les sections vraiment problmatiques.
Vrification train dimpulsions Empche que les crtes de forme donde normales soient dtectes comme des clics. Cette
option peut galement rduire la dtection des clics valides, demandant des paramtrages de seuils plus agressifs. Ne slectionnez cette option que si vous avez dj essay de nettoyer le son et que certains clics difficiles subsistent.
Lier canaux Analyse le son des deux canaux simultanment. Si un clic est dtect sur un canal, un clic sera plus que
vraisemblablement dtect sur lautre.

Lisser lgers grsillements Lisse les erreurs dun chantillon la dtection, supprimant davantage de grsillements
d'arrire-plan. Si le son rsultant samoindrit, saplatit ou sonne faux, dslectionnez cette option.
Dtecter pops forts Supprime les vnements de grande ampleur non souhaits (tels que ceux de plus de quelques centaines
dchantillons) qui ne peuvent tre identifis comme des clics. Les valeurs peuvent tre comprises entre 30 et 200. Remarquez quun son aigu tel quun battement de tambour timbre sonore peut prsenter la mme caractristique qu'un trs fort pop. Par consquent, ne slectionnez cette option que si vous savez que le son comporte des pops trs sonores (comme un disque vinyle avec une trs grosse griffe). Si cette option ternit le son du battement de tambour, augmentez lgrement le seuil pour ne corriger que les pops trs forts et vidents. Sils ne sont pas corrigs, slectionnez Dtecter pops forts et utilisez des paramtres de 30 (pour dtecter les pops lgers) 70 (pour dtecter les pops sonores) environ.
Plusieurs passages Effectue jusqu 32 passages automatiquement pour saisir les clics trop proches les uns des autres pour
pouvoir tre rpars efficacement. Si plus aucun clic nest dcouvert, le nombre de passages est plus limit et tous les clics dtects sont rpars. En rgle gnrale, chaque passage corrige environ la moiti du nombre de clics du passage prcdent. Un seuil de dtection plus lev peut entraner un nombre moindre de rparations et accrotre la qualit tout en supprimant tous les clics.
Taille de la FFT Dtermine la taille de la FFT utilise pour rparer les clics, les pops et les crpitements. En rgle gnrale,
slectionnez Auto pour quAdobe Audition dtermine la taille de la FFT. Toutefois, pour certains types de son, il peut tre prfrable d'entrer une taille de FFT spcifique (de 8 512). 32 constitue une bonne valeur de dpart, mais si des clics restent audibles, vous pouvez faire passer la valeur 46, 64, etc. Plus la valeur est leve, plus la correction est lente, mais plus les rsultats potentiels sont bons. Si la valeur est trop leve, une distorsion des basses frquences ressemblant un grondement peut se produire. Si vous rparez les clics un par un en cliquant sur Remplir clic unique, une taille de FFT leve (128 256) donne de bons rsultats.
Sur-chant. pops Inclut les chantillons qui entourent les clics dtects. Lorsqu'un clic potentiel est dtect, ses points de dpart et de fin sont marqus le plus prs possible lun de lautre. La valeur Sur-chant. pops (comprise entre 0 et 300) tend cette plage, ce qui signifie que plus dchantillons gauche et droite du clic sont considrs comme faisant partie intgrante de celui-ci.
Si les clics corrigs s'attnuent mais restent audibles, augmentez la valeur Sur-chant. pops. Partez dune valeur de 8 et augmentez-la progressivement 30 ou 40. Les sons sans clics ne devraient pas changer beaucoup sils sont corrigs, ce qui signifie que la zone tampon devrait tre peu touche par l'algorithme de remplacement.
Laugmentation de la valeur Sur-chant. pops force galement lutilisation de tailles FFT suprieures si Auto est slectionn. Un paramtrage plus lev peut supprimer les clics de manire plus nette, mais sil est trop haut, il entranera une distorsion du son o les clics sont effacs.
Taille dexcution Dfinit le nombre dchantillons entre des clics distincts. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et
1000. Pour corriger de manire indpendante des clics extrmement proches, entrez une valeur faible ; les clics dtects dans la taille dexcution sont corrigs ensemble. 25 (ou la moiti de la taille de la FFT si la case Auto nest pas slectionne en regard de Taille de la FFT) constitue un bon point de dpart. Si la valeur Taille dexcution est trop leve (plus de 100 environ), les corrections risquent de devenir plus audibles tant donn que de trs gros blocs de donnes sont rpars simultanment. Si vous dfinissez une taille dexcution trop faible, les clics trs proches les uns des autres risquent de ne pas tre compltement rpars au premier passage.
Remplir clic unique Corrige un seul clic dans une plage de sons slectionne. Si vous slectionnez Auto en regard de Taille
de la FFT, une taille de FFT approprie est utilise pour la restauration en fonction de la taille de la zone restaure. Dans le cas contraire, des paramtres de 128 256 fonctionnent trs bien pour remplir des clics uniques. Lorsquun clic unique est rempli, appuyez sur la touche F3 pour rpter laction. Vous pouvez galement crer une touche daccs rapide permettant de remplir les clics uniques dans le menu Favoris. Remarque : Si la plage de sons slectionne est trop longue, le bouton Remplir clic unique n'est pas disponible. Cliquez sur Annuler, puis slectionnez une plage plus courte dans la reprsentation de la forme donde.
Corrig et Rejet Indique le nombre de clics qui ont t corrigs, en plus de ceux qui auraient t corrigs si l'option Vrification second niveau n'tait pas active.
Pour entendre tous les clics supprims, utilisez la commande Mixer et coller pour combiner une copie du fichier original au son corrig. Choisissez Edition > Mixer et coller, slectionnez le fichier dorigine, entrez 100 % pour Volume et slectionnez Inverser. Pour plus de dtails, voir la section Pour mixer des donnes audio lors du collage la page 85.
Voir galement
Pour utiliser des prconfigurations d'effets la page 108 Pour dterminer les paramtres des effets dans des graphiques la page 108
Effet Restauration de crte (vue dition uniquement)

L'effet Restauration > Restauration de crte rpare les formes d'onde crtes en remplissant les portions crtes avec de nouvelles donnes audio. Un crtage a lieu lorsque lamplitude dun signal dpasse le niveau maximum de la rsolution actuelle (par exemple des niveaux suprieurs 256 dans un son 8 bits). Gnralement, lcrtage est la consquence de niveaux denregistrement trop levs. Vous pouvez surveiller ce processus pendant lenregistrement ou la lecture en observant les rgles de niveau. Lorsquun crtage a lieu, les cases situes lextrme droite des rgles deviennent rouges. Visuellement, les sons crts apparaissent sous la forme de vastes zones plates situes en haut de la forme d'onde. Dun point de vue sonore, les sons crts ressemblent une distorsion de texte statique. Remarque : Si vous devez rgler le dcalage CC dun son crt, commencez par utiliser leffet Restauration de crte. Si vous procdez dans lordre inverse, leffet Restauration de crte nidentifiera pas les zones crtes situes sous 0 dBFS.
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Options de l'effet Restauration de crte la page 120 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Restauration de crte
L'effet Restauration de crte propose les options suivantes :

Attnuation en entre Spcifie le degr damplification appliqu avant le traitement.
Marge Spcifie le pourcentage de variation dans les rgions crtes. Une valeur de 0 % ne dtecte un crtage que dans des lignes parfaitement horizontales lamplitude maximum. Une valeur de 1 % dtecte un crtage partir de 1 % sous lamplitude maximum. Il est noter quune valeur de 1 % dtecte pratiquement tous les crtages et entrane une rparation plus approfondie. Taille dexcution minimale Spcifie la longueur de lexcution la plus courte des chantillons crts rparer. Une valeur
de 1 rpare tous les chantillons qui semblent crts, alors quune valeur de 2 ne rpare un chantillon crt que sil est prcd ou suivi par un autre chantillon crt.
Taille de la FFT Dfinit une taille de FFT (Transforme de Fourier rapide), mesure en chantillons, si le son a t fortement crt (par exemple en raison dune prsence trop massive de basses). Dans ce cas, vous devez pouvoir estimer les signaux de la frquence suprieure dans les zones crtes. L'utilisation de loption Taille de la FFT dans d'autres conditions peut aider avec certains types d'crtage. (Essayez un paramtrage de 40 pour un son normal crt.) Toutefois, en rgle gnrale, mieux vaut ne pas slectionner Taille de la FFT. Dans ce cas, Adobe Audition recourt une estimation de la courbe spline. Statistiques sur lcrtage Affiche les valeurs dchantillons maximum et minimum dtectes dans la plage actuellement slectionne, de mme que le pourcentage dchantillons crts bass sur ces donnes. Collecter les statistiques Met jour les valeurs des Statistiques sur lcrtage pour la slection ou le fichier en cours.
Pour prserver lamplitude lors de la restauration dun son crt, travaillez une rsolution de 32 bits pour une modification plus prcise. (Voir la section Pour modifier la rsolution d'un fichier la page 103.) Ensuite, appliquez l'effet Restauration de crte sans attnuation, suivi d'un effet Limitation fixe avec une valeur d'amplification de 0 et une valeur limite de -0,2 dB.
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Pour utiliser des prconfigurations d'effets la page 108
Effet Rduction du souffle (vue dition uniquement)

L'effet Restauration > Rduction du souffle rduit le souffle de sources telles que les cassettes audio, les disques vinyles ou les microphones. Cet effet rduit considrablement l'amplitude d'une plage de frquences s'il tombe sous un seuil d'amplitude appel bruit de fond. Les sons situs dans les plages de frquences suprieures au seuil restent identiques. Si le son prsente un niveau constant de souffle de fond, celui-ci peut tre compltement limin. Pour rduire dautres types de son avec une vaste plage de frquence, essayez leffet Rduction du bruit. (Voir la section Effet Rduction du bruit (vue dition uniquement) la page 123.)
Utilisation du graphique de l'effet Rduction du souffle pour rduire le bruit de fond
Voir galement
Options de l'effet Rduction du souffle la page 122 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Rduction du souffle
L'effet Rduction souffle propose les options suivantes:

Graphe Reprsente le bruit de fond estim existant pour chaque frquence du son source, la frquence tant reprsente sur la rgle horizontale (axe des x) et l'amplitude, ou bruit de fond, sur la rgle verticale (axe des y). Ces informations permettent de distinguer les souffles de donnes audio souhaitables.
La valeur relle utilise pour rduire le souffle rsulte dune combinaison actuelle du graphique et du curseur Rglage du bruit de fond, qui augmente ou diminue la valeur du bruit de fond pour un rglage fin.
Affichage Affiche le canal gauche ou droit de la forme donde. Obtenir bruit de fond Fournit une reprsentation graphique de lestimation du bruit de fond. Cette estimation est utilise par leffet Rduction du souffle de manire supprimer plus efficacement les seuls souffles sans affecter les sons normaux. Obtenir bruit de fond est la fonction la plus puissante de l'effet Rduction du souffle.
Pour gnrer un graphique reprsentant le bruit de fond de manire trs prcise, cliquez sur Obtenir bruit de fond en slectionnant dans la forme donde une section de souffle uniquement. Si vous ne pouvez pas identifier une telle section, slectionnez la zone prsentant le moins de musique ou de sons dsirs ainsi que le plus petit nombre dinformations sur les hautes frquences. Dans la vue spectrale, une telle zone ne prsente pas dactivit dans les trois-quarts suprieurs de lcran. Aprs avoir identifi le bruit de fond, il peut tre ncessaire d'abaisser les points de contrle sur la gauche (reprsentant les frquences les plus basses) de manire rendre le graphique le plus plat possible. Si de la musique est reprsente une frquence quelconque, les points de contrle situs autour de cette frquence sont plus levs que la normale.
Points glisser Spcifie le nombre de points glisser, ou points de contrle, sur le graphique. Rinitialiser (Haut, Moy, Bas) Rinitialise le bruit de fond estim. Cliquez sur Haut pour donner au bruit de fond la valeur de 50 dB (pour un souffle trs fort), sur Moy pour dfinir -70 dB (pour un souffle moyen) ou sur Bas pour spcifier une valeur de -90 dB).
Pour une rduction du souffle rapide et universelle, un graphique du bruit de fond complet nest pas toujours ncessaire. Dans de nombreux cas, il vous suffit de rinitialiser le graphique un niveau uniforme et de manipuler le curseur Rglage du bruit de fond.
Rglage bruit de fond Permet de rgler en finesse le bruit de fond jusqu' obtenir la rduction du souffle approprie et le degr de qualit souhait. Taille de la FFT Spcifie une taille de transforme. En rgle gnrale, les tailles comprises entre 3 000 et 6 000 sont les plus
performantes. Des tailles de FFT infrieures (2 048 et moins) fournissent un meilleur temps de rponse (moins de bruissements avant un coup de timbale, par exemple), mais peuvent amoindrir la rsolution de la frquence, crant ainsi des sons creux ou touffs. Des tailles de FFT plus leves (12 000 et plus) peuvent entraner des bruissements, des chos ou la mise en vidence de bruits de fond, mais elles produisent des rsolutions de frquence plus prcises.
Facteur de prcision Dtermine la prcision de la rduction du souffle dans le domaine temporel et affecte la vitesse
d'attnuation des composants spectraux situs sous le niveau de souffle prcdent. (Voir Vitesse dattnuation spectrale.) Les valeurs sont gnralement comprises entre 7 et 14. Les valeurs suprieures fournissent gnralement de meilleurs rsultats, mais allongent les temps de traitement. Les valeurs suprieures 20 namliorent gnralement la qualit en rien. Des valeurs infrieures peuvent avoir pour consquence quelques millisecondes de souffle avant et aprs les portions les plus intenses du son.
Largeur de transition Produit une faible transition de la rduction du souffle au lieu dun changement abrupt entre
labsence de rduction et le niveau de souffle rduit. Les valeurs comprises entre 5 et 10 permettent gnralement dobtenir de bons rsultats. Si la valeur est trop leve, une partie du souffle peut subsister aprs traitement. Si la valeur est trop basse, d'autres artefacts d'arrire-plan peuvent devenir audibles.
Vitesse d'attnuation spectrale Lorsque le programme dtecte du son situ au-del du bruit de fond estim, dtermine la
quantit de son de la mme plage de frquence suppos suivre. Si vous slectionnez des valeurs faibles, peu de son est cens suivre, et la fonction de dcoupe travaille au plus prs des frquences conserves. Les valeurs comprises entre 40 % et 75 % produisent les meilleurs rsultats. Si la valeur est trop leve (suprieure 90 %), de longues queues et chos peu naturels risquent de se faire entendre. Si la valeur est trop basse, des bruits semblables des bulles peuvent devenir audibles en bruit de fond et confrer un son artificiel la musique.
Rduire souffle de Permet de dfinir le niveau de rduction du souffle pour les sons situs sous le bruit de fond.
Avec des valeurs plus leves (surtout suprieure 20 dB), il est possible d'obtenir une rduction considrable du souffle, mais le reste des sons peut alors prsenter une distorsion. Avec des valeurs plus basses, moins de bruit est supprim et le signal audio d'origine reste relativement stable.
Supprimer souffle, Conserver souffle uniquement Permet de supprimer le souffle ou tous les sons l'exception de celui-ci.
Voir galement
Pour utiliser des prconfigurations d'effets la page 108 Pour dterminer les paramtres des effets dans des graphiques la page 108 Pour ajouter les options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 112
Effet Rduction du bruit (vue dition uniquement)

L'effet Restauration > Rduction du bruit rduit considrablement le bruit de fond et le bruit de la bande passante avec une rduction minime de la qualit du signal. Cet effet permet de supprimer une vaste gamme de bruit, y compris des souffles de bandes magntiques, des bruits de fond de microphones, un bourdonnement de 60 cycles ou tout autre bruit constant tout le long de la forme donde. La bonne proportion de rduction du bruit dpend du type de bruit de fond et de la perte de qualit acceptable pour le reste du signal. En rgle gnrale, vous pouvez augmenter le rapport signal/bruit de 5 20 dB et conserver une excellente qualit sonore. Pour obtenir des rsultats optimaux avec leffet Rduction du bruit, appliquez-le des sons 16 ou 32 bits sans dcalage CC. Avec du son de 8 bits, cet effet ne peut pas rduire le bruit sous -45 dB, ce qui reste trs audible. (Pour obtenir un bruit de fond infrieur avec un son de 8 bits, sur-chantillonnez le fichier 16 bits, appliquez leffet Rduction du bruit, puis ramenez le fichier 8 bits.) Avec un dcalage CC, il est possible que cet effet introduise des clics dans les passages calmes. (Pour supprimer un dcalage CC, slectionnez la prconfiguration Onde propose par l'effet Amplification/Fondu.)
C A D
Rglage des paramtres spcifiques de la frquence avec les graphiques Rduction du bruit A. Niveau B. Graphique de rduction C. Son dorigine D. Son trait
Pour rduire le bruit ajout par une carte son au cours de l'enregistrement, commencez lenregistrement par une seconde de silence. Lorsque lenregistrement est termin, servez-vous de ce silence comme profil de rduction du bruit, puis supprimezle de lenregistrement une fois celui-ci termin. Dans certains cas, ce processus peut augmenter la plage dynamique de 10 dB.
Pour appliquer l'effet Rduction du bruit
1 Dans la vue dition, slectionnez une plage ne contenant que du bruit et durant au moins une demi seconde. Pour slectionner du bruit dans une plage de frquence donnes, utilisez loutil Rectangle de slection. (Voir la section Pour slectionner des plages de frquences la page 82.) 2 Choisissez Effets > Restauration > Saisir le profil de rduction du bruit. 3 Dans le panneau principal, slectionnez la plage dont vous souhaitez supprimer le bruit. 4 Choisissez Effets > Restauration > Rduction du bruit. 5 Dfinissez les options suivantes :
Voir galement
Options de l'effet Rduction du bruit la page 124 propos des effets de processus la page 108
Options de l'effet Rduction du bruit
L'effet Rduction du bruit propose les options suivantes:

Affichage Affiche le profil de bruit du canal gauche ou droit. Le degr de rduction du bruit est toujours identique pour les deux canaux. Pour appliquer des niveaux distincts chaque canal, modifiez-les individuellement. Graphique Profil de bruit Reprsente, en jaune, le degr de rduction du bruit appliqu une frquence donne. Ajustez le graphique en dplaant le curseur Niveau de rduction du bruit. Capturer le profil Extrait un profil de bruit dune plage slectionne, en nindiquant que le bruit de fond. Adobe Audition
collecte des informations statistiques sur le bruit de fond de manire pouvoir le supprimer du reste de la forme donde. Si la plage slectionne est trop courte, Capturer le profil est dsactiv. Rduisez la taille de la FFT ou slectionnez une plage de bruits plus longue. Si vous nen trouvez pas, copiez et collez la plage slectionne pour en crer une. (Vous pourrez ensuite supprimer le bruit coll laide de la commande Modifier > Supprimer slection).
Instantans dans le profil Dtermine combien dinstantans de bruit inclure dans le profil captur. Une valeur de 4 000 est
optimale pour garantir la prcision des donnes. De trs petites valeurs nuisent considrablement la qualit des diffrents niveaux de rduction du bruit. Avec plus dchantillons, un niveau de rduction du bruit de 100 coupera vraisemblablement plus de bruit, mais galement plus de signaux dorigine. Toutefois, un faible taux de rduction du bruit avec plus dchantillons supprimera galement plus de bruit, mais naffectera pas le signal initial.
Charger depuis fichier Permet d'ouvrir un profil de bruit enregistr au format FFT dans Adobe Audition. Vous ne pouvez toutefois appliquer des profils de bruit qu' des types d'chantillons identiques. (Par exemple, vous ne pouvez pas appliquer un profil 22 kHz, mono, 16 bits sur un chantillon 44 kHz, stro, 8 bits.)
Remarque : En raison de cette spcificit, un profil correspondant un type de bruit ne donnera pas de rsultats satisfaisants avec les autres types. Toutefois, si vous supprimez rgulirement un bruit similaire, un profil enregistr permet d'amliorer considrablement votre rendement.
Enregistrer Enregistre le profil de bruit dans un fichier .fft file, qui contient des informations sur le type d'chantillon, la
taille de la FFT (Transforme de Fourier rapide) et trois jeux de coefficients FFT : un pour la plus petite quantit de bruit trouve, un pour la quantit la plus importante et un pour la puissance moyenne.
Slectionner fichier entier Permet dappliquer un profil de rduction du bruit prcdemment captur lensemble du
fichier.
Graphique de rduction Dfinit le degr de rduction du bruit certaines plages de frquences. Par exemple, si vous n'avez
besoin que d'une rduction du son dans les frquences les plus leves, rglez le tableau de manire limiter la rduction du bruit aux basses frquences et laugmenter dans les frquences suprieures.
Le graphique reprsente la frquence sur l'axe des x (horizontal) et le degr de rduction du bruit sur l'axe des y (vertical). Si le graphique est aplati (cliquez sur Rinitialiser), le degr de rduction du bruit utilis se base exactement sur le profil de bruit. La mesure indique sous le graphique affiche la frquence ainsi que le pourcentage d'adaptation la position du curseur.
Echelle logarithmique Affiche le graphique Profil de bruit sous une forme linaire ou logarithmique.
Slectionnez Echelle logarithmique pour diviser le graphique de manire quitable en 10 octaves. Dslectionnez Echelle logarithmique pour diviser le graphique de manire linaire, avec une mme largeur pour chaque tranche de 1 000 Hz (par exemple).
Mise jour auto Active la rgnration du graphique Profil de bruit lors du dplacement des points de contrle sur le graphique Rduction. Niveau de rduction du bruit Ajuste le degr de rduction du bruit appliquer la forme d'onde ou la slection. Toutefois,
vous pouvez galement entrer la quantit souhaite dans la zone de texte situe la droite du curseur. Remarque : Selon la forme donde dorigine et le type de bruit supprim, les niveaux de rduction du bruit lev peuvent parfois dgrader ou saccader le reste du son. Pour obtenir de meilleurs rsultats, annulez l'effet et essayez un paramtrage plus bas.
Paramtres de rduction du bruit Proposent les options suivantes:
Taille de la FFT dtermine combien de bandes de frquences individuelles sont analyses. Cette option affecte considrablement la qualit. Le bruit de chaque bande de frquences est trait de manire distincte. Par consquent, plus vous avez de bandes, plus vous obtiendrez un dtail prcis des frquences lors de la suppression des bruits. Par exemple, sil y a un bourdonnement de 120 Hz, mais peu de bandes de frquences, les frquences comprises entre 80 et 160 Hz peuvent tre affectes. Avec un nombre plus levs de bandes, les espacements qui les sparent rtrcissent, permettant ainsi de dtecter et de supprimer avec plus de prcision le bruit rel. Toutefois, si les bandes sont trop nombreuses, une distorsion temporelle a lieu, donnant au son un air dcho (avec avant-cho et post-cho). Par consquent, le meilleur compromis rside dans une rsolution base sur la frquence et non sur le temps, les tailles de la FFT plus basses amliorant la rsolution base sur le temps, alors que les tailles de la FFT plus leves favorisent la rsolution base sur les frquences. Les valeurs optimales de la taille de la FFT sont comprises entre 4 096 et 12 000. Supprimer le bruit, Conserver uniquement le bruit supprime le bruit ou tous les sons lexception de celui-ci. Rduire de Dtermine le niveau de rduction du bruit. Des valeurs comprises entre 6 et 30 dB sont recommandes. Pour rduire les effets semblables des bulles, entrez des valeurs faibles. Facteur de prcision Affecte les distorsions d'amplitude. Les valeurs de 5 et plus donnent les meilleurs rsultats, et les chiffres pairs sont les plus favorables en ce qui concerne les proprits symtriques. Avec des valeurs de 3 au maximum, la FFT est effectue sous la forme de blocs gants et des augmentations ou diminutions de volume brusques peuvent se produire aux intervalles entre les blocs. Les valeurs au-del de 10 n'apportent pas de changement de qualit, mais allongent les temps de traitement. Quantit lissage prend en compte lcart standard du signal de bruit sur chaque bande. Les bandes qui varient considrablement l'analyse (par exemple les bruits blancs) sont lisss d'une autre manire que les bandes constantes (par exemple les bourdonnements de 60 cycles). En rgle gnrale, augmenter la quantit de lissage (de deux points environ) rduit le bruit darrire-plan, en contrepartie dune augmentation du niveau du bruit de la bande passante. Largeur de transition dtermine la plage qui diffrencie le bruit du reste. Par exemple, une largeur de transition de zro applique une courbe aigu, de type porte de bruit , chaque bande de frquences. Si le son de la bande se situe juste audessus du seuil, il est conserv; sil se trouve juste en dessous, il est rduit au silence. Inversement, vous pouvez spcifier une plage sur laquelle le son est progressivement rduit au silence sur la base du niveau dentre. Par exemple, si la largeur de transition est de 10 dB et si le point de coupure (niveau de bruit numris pour la bande donne) est de -60 dB, le son 60 dB reste le mme, le son -62 dB est rduit ( environ -64 dB), etc., et le son -70 dB est entirement supprim. nouveau, si la largeur est gale zro, le son situ directement sous -60 dB est compltement supprim, alors que le son suprieur cette limite reste identique. Les largeurs ngatives vont au-del du point de coupure. Ainsi, dans l'exemple prcdent, une largeur de -10 dB cre une plage comprise entre -60 et -50 dB. Vitesse d'attnuation spectrale Spcifie le pourcentage de frquences traites lorsque le son se situe sous le bruit de fond. Un rglage fin de ce pourcentage permet une plus grande rduction du bruit avec moins dartefacts. Les valeurs comprises
entre 40 % et 75 % produisent les meilleurs rsultats. Sous ces valeurs, des artefacts bruits de bulle deviennent souvent audibles. Au-dessus de ces valeurs, des bruits excessifs sont conservs. Vous pouvez crer des effets originaux en utilisant le son de premier plan comme profil de bruit, et non le bruit de fond. Dans un enregistrement vocal, par exemple, vous pouvez utiliser le son o comme profil, puis rduire ou liminer les o de tout lenregistrement.
Voir galement
Pour dterminer les paramtres des effets dans des graphiques la page 108
Effets de filtre et d'galisation

Effet EQ dynamique (vue dition uniquement)
L'effet Filtres > EQ dynamique fait varier le degr d'galisation au fil du temps. Par exemple, vous pouvez amplifier les hautes frquences tout au long de la premire moiti dune forme donde et changer la bande passante des frquences affectes sur la seconde moiti de celle-ci. La bote de dialogue EQ dynamique intgre trois zones de commandes : Gain, Frquence et Q (largeur de bande).
Graphique des frquences de l'effet EQ dynamique (prconfiguration Rhythmic Sweep)
Voir galement
Options de l'effet EQ dynamique la page 126 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet EQ dynamique
Dans la vue dition, leffet EQ dynamique propose les options suivantes :

Graphique de frquence Dfinit la frquence dgalisation. La rgle horizontale (axe des x) reprsente la longueur de la slection, alors que la rgle verticale (axe des y) reprsente la frquence amplifie ou coupe. Graphique de gain Rgle le degr damplitude ou lattnuation utilis par l'effet EQ dynamique. La rgle horizontale (axe
des x) reprsente la longueur de la slection, alors que la rgle verticale (axe des y) reprsente le niveau de dB amplifi ou coup.
Graphique Q (largeur de bande) Dtermine la largeur de bande des frquences concerne par l'effet EQ dynamique. La
rgle horizontale (axe des x) reprsente le temps, alors que la rgle verticale (axe des y) reprsente la largeur de bande mesure en valeurs Q. (Plus les valeurs Q augmentent, plus la largeur de bande se rtrcit.)
Type de filtre Permet de slectionner Passe-bas, Passe-haut et Passe-bande :
Passe-bas Conserve les basses frquences et supprime les hautes frquences.
Passe-haut Conserve les hautes frquences et supprime les basses frquences. Passe-bande Prserve une bande (une plage de frquences) en attnuant toutes les autres frquences. Dans la zone de texte Bande attnue, spcifiez le nombre de dcibels dont vous souhaitez attnuer les autres frquences. Pour le filtrage passe-bande traditionnel, utilisez le paramtrage par dfaut, -30 dB.
Boucler le graphe Dlimite le graphique en fonction de la longueur spcifie afin que l'effet se rpte en boucle tout au long
de la slection. Si vous slectionnez cette option, vous pouvez prciser la priode (longueur du graphique), la frquence (vitesse de rptition de la boucle), le tempo (nombre de temps par minute que la boucle doit contenir) et les cycles totaux (nombre de rptitions du graphique en boucle dans la slection donne). Ces paramtres interagissent les uns avec les autres. Par consquent, si vous en modifiez un, les autres changent automatiquement. Si vous ne slectionnez pas l'option Boucler le graphe, la longueur du graphique correspond la slection, de sorte que l'effet n'est pas rpt en boucle.
Voir galement
Pour dterminer les paramtres des effets dans des graphiques la page 108 Pour utiliser des prconfigurations d'effets la page 108 Pour ajouter les options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 112
Effet Filtre FFT (vue dition uniquement)

La nature graphique de l'effet Filtres > Filtre FFT permet de dessiner plus facilement des courbes ou des bandes coupes qui rejettent ou amplifient des frquences spcifiques. (Pour connatre la dfinition de ce terme, voir FFT la page 272.) Cet effet peut produire de filtres passe-bande larges tels que des filtres passe-haut ou passe-bas (pour prserver les frquences hautes et basses, respectivement), des filtres passe-bande troits (pour simuler le son dun appel tlphonique) ou des filtres coupe-bande (pour liminer des bandes de frquences trs troites). Le niveau de bruit de leffet Filtre FFT est infrieur celui des chantillons de 16 bits et n'introduit donc aucun bruit lors du traitement des sons avec une rsolution de 16 bits ou moins. Pour des rsultats optimaux, filtrez des chantillons de 32 bits. Vous pouvez ainsi effectuer plusieurs transformations sans perte de donnes audibles. Si le son source est de 8 ou de 16 bits, convertissez-le d'abord en 32 bits, filtrez-le, puis reconvertissez-le en 8 ou 16 bits avec dithering.
Graphique de l'effet Filtre FFT (prconfiguration De-Esser)
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Options de l'effet Filtre FFT la page 128 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Filtre FFT
L'effet Filtre FFT propose les options suivantes:

Modes Passif et Logarithmique Mesure les modifications de frquence (amplifications ou coupures) en pourcentage (passif) ou en dB (logarithmique), o un paramtre de 100 % ou de 0 dB reprsente labsence de modifications. Afficher le graphe du filtre initial, Afficher final Permet de dfinir un paramtre de filtre initial et final, si Verrouiller sur
filtre constant nest pas slectionn. La vitesse laquelle le filtre migre des paramtres initiaux aux finaux dpend des paramtres de la courbe de transition.
Echelle logarithmique Affiche l'axe des x (frquence) sur une chelle logarithmique et non sur une chelle linaire. Lchelle
logarithmique ressemble davantage la manire dont loreille peroit le son. Pour modifier plus prcisment les basses frquences, slectionnez Echelle logarithmique. Pour un travail plus dtaill sur les hautes frquences ou sur des intervalles uniformes entre les frquences, dslectionnez Echelle logarithmique.
Max., Min. Dfinit les valeurs maximale et minimale pour la rgle horizontale (axe des y). Taille de la FFT Spcifie la taille de la FFT utiliser (reprsente sous la forme dune puissance de deux), affectant ainsi la vitesse et la qualit du traitement. Pour des filtres au son plus propre , utilisez des valeurs plus leves. Les valeurs comprises entre 1 024 et 8 192 permettent dobtenir de bons rsultats.
Ayez recours une valeur infrieure (512 environ) pour des prvisualisations plus rapides et une valeur suprieure lorsque vous avez rgl les paramtres souhaits pour une meilleure qualit lors du traitement du son.
Fonction de fentrage Dtermine le degr de largeur de transition et dannulation dondulation survenant pendant le
filtrage, chacun rsultant dans une courbe de rponse en frquence diffrente. Ces fonctions sont rpertories depuis la plus petite largeur et les plus grandes ondulations jusqu la plus grande largeur et les plus petites ondulations. Les filtres aux ondulations les plus rduites sont galement ceux qui suivent avec le plus de prcision le graphique dessin et prsentent les pentes les plus raides, mme sils sont plus larges et laissent passer plus de frquences dans une opration passe-bande. Les filtres Hamming et Blackman fournissent de bons rsultats globaux.
Verrouiller sur filtre constant Applique un filtre constant la forme d'onde. Dslectionnez cette option pour rgler les
paramtres de filtre initiaux et finaux.

Morphe Morphe les paramtres de filtre initiaux en paramtres de filtre finaux. Si cette option est dslectionne, les paramtres changent tout simplement de manire linaire au fil du temps. Par exemple, si Morphe est dslectionn et si vous avez un pic 10 kHz pour le filtre initial et un pic 1 kHz pour le filtre final, le pic 10 kHz diminue et le pic 1 kHz augmente progressivement au fil du temps; les frquences comprises entre 1 kHz et 10 kHz ne sont pas affectes. Toutefois, si Morphe est slectionn, le pic passe progressivement de 10 kHz 1 kHz, en passant par les frquences situes dans l'intervalle.
Pour un bon exemple de morphing, slectionnez le mode Passif et dfinissez une courbe initiale avec la premire moiti 100 % et la seconde moiti 0 %. Pour la courbe finale, dfinissez le dixime appropri 100 % et le reste 0 %. Cette combinaison slectionne de hautes frquences pour la configuration initiale et de basses frquences pour la configuration finale. Pour obtenir une belle transition du haut vers le bas, slectionnez Morphe de manire inclure toutes les combinaisons de frquences entre les deux filtres. Cliquez sur Courbe de transition pour afficher les paramtres rels utiliss tout au long de la slection.
Facteur de prcision Dtermine la prcision avec laquelle vous souhaitez filtrer au fil du temps lorsque vous utilisez des
paramtres initiaux et finaux distincts. Un nombre lev (facteur faible) entrane un changement grossier (ou par tronons) des paramtres de filtre initiaux vers les paramtres finaux, alors qu'un nombre infrieur (facteur plus lev) rend la transition plus lisse. Dans tous les cas, plus le facteur de prcision est lev, plus le temps de traitement est long, mais plus leffet est agrable. Etant donn que la fonction FFT slectionne un grand groupe dchantillons et les filtre d'un seul coup, le facteur de prcision dtermine le nombre d'chantillons du groupe rellement enregistrs. Un facteur de 2 signifie que la moiti des chantillons sont enregistrs, alors quun facteur de 10 signifie quun dixime des chantillons sont enregistrs. Etant donn que vous ne disposez que dun seul paramtre pour l'ensemble du groupe d'chantillons, utilisez un paramtre plus prcis (plus petit) si la courbe EQ varie fortement sur de brves priodes.
Courbe de transition Ouvre la fentre Courbe de transition qui affiche une reprsentation graphique de la transition des
paramtres de filtre initiaux vers les paramtres de filtre finaux. Le graphique du haut indique le temps le long de l'axe des x (o la gauche reprsente le dbut de l'chantillon et la droite la fin) et le pourcentage de transition sur l'axe des y (o 0 % reprsente le filtre initial et 100 % le filtre final). L'option Rponse du graphe entrane la modification du relev du bas en fonction de la position du curseur dans le graphique du haut. Le filtre est ainsi reprsent tout point de la transition sous forme graphique. Selon la position slectionne, vous pouvez spcifier une transition de morphing ou une transition linaire.
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Effet galiseur graphique

L'effet Filtres > galiseur graphique amplifie ou dcoupe des bandes de frquences spcifiques et fournit une reprsentation visuelle de la courbe EQ rsultante. Contrairement lgaliseur paramtrique, lgaliseur graphique utilise des bandes de frquences prdfinies pour une galisation rapide et facile. Les paramtres Q fixes garantissent quaucune perte na lieu aux frquences intermdiaires. Vous pouvez espacer les bandes de frquences selon un intervalle dune octave, dune demi octave ou d'un tiers d'octave. L'effet galiseur graphique est un filtre FIR (Finite Impulse Response) prservant la prcision des phrases, contrairement aux filtres IIR (Infinite Impulse Response) qui peuvent introduire des erreurs de phase, ajoutant un effet de sonnerie au son.
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Options de l'effet galiseur graphique la page 129 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet galiseur graphique
L'effet galiseur graphique propose les options suivantes :

Boutons de bandes Ils permettent daccder au nombre de bandes d'galisation requis. Les bandes Egaliseur graphique sont
espaces intervalle dune octave (10 bandes), dune demi octave (20 bandes) ou d'un tiers d'octave (30 bandes). Le paramtre 10 bandes offre une galisation plus gnrale, alors que les paramtres 20 et 30 bandes permettent dagrandir des plages de frquences spcifiques avec plus de prcision. Outre les paramtres de bandes, les commandes de chaque section de la fentre galiseur graphique sont identiques.
Bande Dtermine la bande modifier laide de la valeur Gain. Gain Dfinit l'amplification ou l'attnuation exacte (mesure en dcibels) pour la bande choisie. Plage Dfinit la plage des curseurs. Entrez une valeur comprise entre 4 et 180 dB. En comparaison, les galiseurs matriels
standard prsentent une plage comprise entre 30 et 48 dB.

Prcision Dfinit le niveau de prcision de lgalisation. Des niveaux de prcision plus levs (filtres FIR plus longs) donnent une meilleure rponse en frquence dans les plages infrieures, mais requirent des temps de traitement plus longs. Si vous ngalisez que les frquences suprieures, vous pouvez utiliser des niveaux de prcision infrieurs.
Si vous galisez des frquences extrmement basses, dfinissez une prcision comprise entre 500 et 5 000 points.
Gain principal Compense un niveau de volume global trop faible ou trop fort aprs le rglage des paramtres d'galisation.
La valeur par dfaut de 0 dB reprsente l'absence de rglage de gain.
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Effet Filtre coupe-bande

L'effet Filtres > Filtre coupe-bande supprime jusqu' six bandes de frquences dfinies par l'utilisateur, en plus des tonalits tlphoniques DTMF standard. Utilisez cet effet pour supprimer des bandes de frquence trs troites, telles quun bourdonnement de 60 Hz, tout en laissant intactes les frquences environnantes. Pour supprimer les sons sifflants excessifs, utilisez la prconfiguration De-Ess.
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Options de l'effet Filtre coupe-bande la page 130 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Filtre coupe-bande
L'effet Filtre coupe-bande propose les options suivantes:

Fixer les attnuations Dtermine si les bandes coupes prsentent des niveaux dattnuation identiques ou individuels. Frquence Spcifie la frquence centrale pour chaque bande coupe. Attnuation Spcifie la rduction damplitude pour chaque bande coupe. Tonalits DTMF infrieures, Tonalits DTMF suprieures Filtre les tonalits tlphoniques DTMF infrieures et suprieures standard. Ces options sont utiles si vous prparez des sons pour une diffusion radio. Largeur de bande coupe Dtermine la plage de frquences de toutes les bandes coupes. Les trois options vont de troite pour un filtre de second ordre, qui supprime certaines frquences adjacentes, Extrmement troite pour un filtre de sixime ordre, qui est trs spcifique.
Utilisez des attnuations de 30 dB maximum pour un paramtre troite, de 60 dB maximum pour Trs troite et de 90 dB maximum pour Extrmement troite. Une attnuation plus intense peut supprimer une vaste plage de frquences avoisinantes.
Ultra-silencieux Supprime virtuellement le bruit et les artefacts, mais ncessite un traitement important. Cette option n'est
audible que sur des systmes de contrle professionnels dernier cri.
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Effet galiseur paramtrique

L'effet Filtres > galiseur paramtrique fournit un contrle maximum sur l'galisation tonale. Contrairement lgaliseur graphique qui fournit un nombre fixe de frquences et des bandes passantes Q, l'galiseur paramtrique vous offre un contrle total sur les paramtres Frquence, Q et Gain. Par exemple, vous pouvez rduire simultanment une petite gamme de frquences centres autour de 1000 Hz, amplifier un grand papillon de basses frquentes centr autour de 80 Hz et insrer un filtre coupe-bande de 60 Hz. Lgaliseur paramtrique utilise des filtres IIR de second ordre trs rapide fournissant une rsolution trs prcise, mme aux basses frquences. Par exemple, vous pouvez amplifier avec prcision une plage comprise entre 40 et 45 Hz.
Graphique de l'effet galiseur paramtrique (prconfiguration Old Time Radio)
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Options de l'effet galiseur paramtrique la page 131 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet galiseur paramtrique
L'effet Egaliseur paramtrique propose les options suivantes:

Graphe Affiche la frquence sur la rgle horizontale (axe des x) et l'amplitude sur la rgle verticale (axe des y), la courbe reprsentant le changement d'amplitude des frquences spcifiques. Les frquences du graphique vont de la plus basse la plus leve sous une forme logarithmique (espacement uniforme par octave).
A B
Effet galiseur paramtrique avec prconfiguration Old Time Radio : A. Coupure papillon grave et niveau B. Coupure papillon aigu et niveau Coupure papillon grave et niveau Dtermine les basses frquences affectes et leur amplitude. Dterminez la frquence de
coupure l'aide du premier curseur situ sous le graphique et augmentez ou diminuez les basses l'aide du curseur situ gauche du graphique. Utilisez l'option Coupure papillon grave pour rduire les grondements, les bourdonnements ou autres sons de basse frquence non dsirables.
Coupure papillon aigu et niveau Dtermine les hautes frquences affectes et leur amplitude. Dterminez la frquence de coupure l'aide du deuxime curseur situ sous le graphique et augmentez ou diminuez les aigus l'aide du curseur situ droite du graphique. Utilisez l'option Coupure papillon aigu pour rduire le souffle, le bruit de l'amplificateur, etc.
Boutons Deuxime ordre Permettent de rgler les papillons grave et aigu de 12 dB par octave. (Les filtres de premier ordre
par dfaut permettent de rgler les papillons de 6 dB par octave.)

Bandes de frquences Place jusqu cinq bandes intermdiaires dans le circuit d'galisation, vous offrant ainsi un grand
contrle sur la forme de la courbe dgalisation. Slectionnez la case situe en regard du curseur pour activer la bande, le curseur de volume correspondant et la zone de texte Hz, les deux contrlant la frquence centrale laquelle lamplification ou la coupure intervient. Les curseurs verticaux situs dans la partie suprieure droite de la bote de dialogue galiseur paramtrique contrlent le niveau d'amplification ou de coupure. Vous pouvez galement spcifier le niveau d'amplification ou de coupure dans la zone de texte situe sous chaque curseur.
Curseurs d'amplitude Permettent de dterminer l'amplification ou l'attnuation pour chaque bande de frquences. Ultra-silencieux Supprime virtuellement le bruit et les artefacts, mais ncessite un traitement important. Cette option n'est
audible que sur des systmes de contrle professionnels dernier cri.

Q constant, Largeur constante Dcrit une largeur de bande de frquence comme une valeur Q (qui est le rapport de la
largeur la frquence centrale) ou une valeur de largeur absolue en Hz. Q constant est le paramtre le plus courant, mais il peut tre ncessaire d'utiliser Largeur constante si, par exemple, vous voulez que la longueur de la sonnerie soit constante, indpendamment de la frquence amplifie.
Q / Largeur Commande la largeur de la bande de frquence affecte, mesure en valeur Q ou Largeur. Des valeurs Q basses (ou des valeurs Largeur leves) affectent une plus grande plage de frquences. Des valeurs Q trs leves (proches de 100) naffectent quune bande trs troite et sont idales pour les filtres coupe-bande o seule une frquence donne doit tre supprime, comme un bourdonnement de 60 Hz.
Soyez conscient du fait que lorsqu'une bande trs troite est amplifie, elle tend sonner et rsonner au son de cette frquence. Les valeurs Q comprises entre 1 et 10 sont la plupart du temps utilises pour une galisation gnrale.
Gain Compense un niveau de volume global trop faible ou trop fort aprs le rglage des paramtres d'galisation.
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Effet Filtre rapide (vue dition uniquement)

L'effet Filtres > Filtre rapide est un galiseur graphique huit bandes que vous pouvez personnaliser facilement pour rpondre de nombreux besoins de filtrage. Contrairement un galiseur graphique standard, les paramtres des bandes de frquences individuelles interagissent avec les frquences avoisinantes. Par exemple, si vous amplifiez fortement le niveau de la bande de frquences de 22 kHz la plus leve, le niveau des basses frquences est modrment amplifi. Ce comportement aide optimiser rapidement et aisment la tonalit audio. Pour modifier le paramtre dgalisation au fil du temps, utilisez des paramtres initiaux et finaux diffrents. laide de cette approche, vous pouvez crer de nombreux effets intressants, tels quune galisation des basses, qui passe progressivement une galisation plate au dbut dune chanson.
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Options de l'effet Filtre rapide la page 132 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Filtre rapide
L'effet Filtre rapide propose les options suivantes:

Verrouiller avec ces paramtres uniquement Dtermine si les paramtres sont fixes ou variables.
Si cette option est slectionne, l'ensemble de la plage slectionne est galise selon les paramtres affichs.
Si cette option n'est pas slectionne, vous pouvez spcifier des paramtres d'galisation initiaux et finaux, de telle faon que la slection puisse glisser de manire fluide du paramtre d'galisation initial vers le paramtre final sur la plage slectionne. Cliquez sur les onglets Paramtres initiaux et Paramtres finaux pour spcifier des paramtres initiaux et finaux.
Onglet Paramtres de dpart S'affiche si l'option Verrouiller avec ces paramtres uniquement n'est pas slectionne. Cliquez sur cet onglet pour spcifier des paramtres d'galisation initiaux. Onglet Paramtres finaux S'affiche si l'option Verrouiller avec ces paramtres uniquement n'est pas slectionne. Cliquez
sur cet onglet pour spcifier des paramtres d'galisation finaux.

Curseurs des bandes dgaliseur Augmentent ou diminuent la frquence spcifie sous chaque curseur. Lamplitude apparat au-dessus de chaque curseur. Curseurs Gain principal Rglent le niveau gnral de lgaliseur pour les canaux de gauche et de droite des formes donde.
En rgle gnrale, si vous augmentez les frquences d'galisation dune forme donde, le volume de celle-ci augmente galement et peut entraner un crtage. Utilisez les curseurs Gain principal pour rduire le niveau avant dappliquer leffet.
Verrouiller G/D Permet de rgler les canaux ensemble ou sparment. Slectionnez cette option pour rgler les canaux ensemble, en conservant les mmes valeurs pour chacun dentre eux. Laissez cette option dslectionne pour rgler chaque canal sparment.
Pour produire un filtre passe-bas, dfinissez les barres de dfilement de la frquence suprieure -30. De la mme manire, vous pouvez crer un filtre passe-haut en rduisant les frquences infrieures.
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Effet Filtres scientifiques (vue dition uniquement)

L'effet Filtres > Filtres scientifiques fournit des filtres IIR (Infinite Impulse Response) d'ordre suprieur pour un filtrage prcis passe-bande, coupe-bande, passe-haut et passe-bas. Les types de filtres d'ordre suprieur les plus courants sont disponibles : Bessel, Butterworth, Chebychev 1 et Chebychev 2. Chaque type prsente des caractristiques diffrentes pour l'attnuation du filtre et la raideur des bandes de transition aux points de coupure. Butterworth constitue gnralement le meilleur compromis entre qualit et prcision. Sur le graphique Filtres scientifiques, une ligne reprsente la rponse en frquence (mesure en dcibels) et lautre la phase (mesure en degrs) ou le retard (dlai) de groupe (mesur en millisecondes), selon que l'option Phase ou Retard est slectionne. Augmentez la plage daffichage du graphique en slectionnant Plage tendue.
Graphique Filtres scientifiques pour le filtre Butterworth (prconfiguration Remove Subsonic Rumble) A. Dlai de groupe (millisecondes) B. Rponse en frquence (dB)
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Options de l'effet Filtres scientifiques la page 134 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Filtres scientifiques
L'effet Filtres scientifiques propose les options suivantes:

Bessel Fournit une rponse en phase prcise sans effet de sonnerie ou dpassement. Toutefois, le passe-bande tombe sur
les bords, lendroit o le rejet de la bande attnue est le plus faible de tous les types de filtre. Ces qualits font du filtre Bessel un bon choix pour les signaux de percussion semblables des impulsions. Pour les autres tches de filtrage, utilisez le filtre Butterworth.
Butterworth Fournit un passe-bande plat avec un dcalage de phase, un effet de sonnerie et un dpassement minimum. Ce type de filtre rejette galement la bande attnue bien mieux que le filtre Bessel et peine moins bien que les filtres Chebychev 1 ou 2. Ces qualits gnrales font du filtre Butterworth le meilleur choix pour la plupart des tches de filtrage. Chebychev 1 Fournit le meilleur rejet de la bande attnue, mais les plus mauvais rsultats en matire rponse en phase, effet de sonnerie et dpassement en passe-bande. Nutilisez ce type de filtre que si le rejet de la bande attnue est plus important que le maintien dun passe-bande prcis. Chebychev 2 Combine un filtre Butterworth dans le passe-bande avec des filtres coupe-bande dans la bande attnue. Entre les coupe-bandes de la bande attnue, un certain signal de dcalage de phase subsiste, mais seulement des niveaux trs attnus. Passe-bas Laisse passer les basses frquences et supprime les frquences leves. Vous devez spcifier le point de coupure
auquel les frquences sont supprimes.

Passe-haut Laisse passer les hautes frquences et supprime les frquences basses. Vous devez spcifier le point de coupure
auquel les frquences sont supprimes.

Passe-bande Prserve une bande (une plage de frquences) en supprimant toutes les autres frquences. Vous devez spcifier deux points de coupure pour dfinir les bords de la bande. Coupe-bande Rejette toutes les frquences comprises dans la gamme spcifie. En tant que filtre coupe-bande, il agit
l'oppos d'un filtre passe-bande. Vous devez spcifier deux points de coupure pour dfinir les bords de la bande.
Coupure Dfinit la frquence qui sert de limite entre les frquences conserves et supprimes. ce point, le filtre bascule du passage lattnuation ou inversement. Dans les filtres requrant une plage (passe-bande ou coupe-bande), la coupure dfinit la limite infrieure de la frquence, alors que le paramtre Frquence de coupure leve dfinit la limite suprieure des frquences. Frquence de coupure leve Dfinit la limite suprieure des frquences dans les filtres requrant une plage (passe-bande
ou bande attnue).
Ordre Dtermine la prcision du filtre. Plus lordre est lev, plus le filtre est prcis (avec des pentes plus raides aux points
de coupure, etc.) Toutefois, des ordres trs levs peuvent galement prsenter des niveaux levs de distorsion des phases.
Largeur de bande de transition (Butterworth et Chebychev uniquement) Dfinit la largeur de la bande de transition. (Les
valeurs infrieures prsentent des pentes plus raides.) Si vous spcifiez une largeur de bande de transition, le paramtre Ordre est renseign automatiquement, et inversement. Dans les filtres requrant une plage (passe-bande ou bande attnue), cette valeur sert de transition aux frquences infrieures, alors que le paramtre Hautes frquences dfinit la transition des frquences suprieures.
Hautes frquences (Butterworth et Chebychev uniquement) Dans les filtres requrant une plage (passe-bande ou bande attnue), cette option sert de transition aux frquences suprieures, alors que le paramtre Largeur de bande de transition dfinit la transition des frquences infrieures. Ondulation de la bande passante/Ondulation actuelle (Chebychev uniquement) Dtermine le degr dondulation
maximum autorise. Londulation est leffet caus par lamplification ou la coupure accidentelles de frquences ct du point de coupure.
Arrt attn. (Butterworth et Chebychev uniquement) Dtermine la rduction de gain appliquer lors de la suppression de
frquences.
Gain principal Compense un niveau de volume global trop faible ou trop fort aprs le rglage des paramtres de filtre.
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Effets d'amplification et de compression

Effet Amplification
L'effet Amplitude > Amplification permet d'amplifier ou d'attnuer un signal audio. Comme il s'agit d'un effet VST, vous pouvez le combiner avec d'autres effets du rack de mastrisation ou du rack d'effets.
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Options de l'effet Amplification la page 135 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Amplification
L'effet Amplification propose les options suivantes :

Curseurs Gain gauche, Gain droit Permettent d'amplifier ou d'attnuer les canaux gauche et droit. Lier gauche et droite Permet de dplacer simultanment les curseurs Gain gauche et Gain droit.
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Effet Amplification/Fondu (vue dition uniquement)

L'effet Amplitude > Amplification/Fondu produit des changements d'amplification constants (comme des amplifications fixes) ou des fondus prcis. Bien que l'effet Amplification/Fondu ne soit pas disponible dans la vue Multipiste, vous pouvez utiliser des pistes d'automatisation pour accomplir la mme tche. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 204.)
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Options de l'effet Amplification/Fondu la page 136 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Amplification/Fondu
L'effet Amplification/Fondu propose les options suivantes:

Amplification (onglet Amplification constante) Dtermine la mesure dans laquelle le changement de volume sapplique la slection. Une valeur damplification suprieure 100 % ou 0 dB augmente le volume ; une valeur infrieure 100 % ou 0 dB le rduit. Amplification initiale (onglet Fondu) Dtermine la mesure dans laquelle le changement de volume sapplique au dbut de la slection. Une valeur damplification suprieure 100 % ou 0 dB augmente le volume ; une valeur infrieure 100 % ou 0 dB le rduit.
Pour gnrer un fondu, spcifiez une valeur Amplification initiale infrieure celle dAmplification finale. Pour raliser un fondu de sortie, faites le contraire.
Amplification finale (onglet Fondu) Dtermine la mesure dans laquelle le changement de volume sapplique la fin de la
slection.
Fondus linaires (onglet Fondu) Entrane un fondu uniforme et linaire des valeurs dchantillons de la forme donde, gnrant ainsi une pente douce du dbut la fin. Fondus logarithmiques (onglet Fondu) Applique un fondu de style logarithmique (galement appel fondu de puissance ). Si vous slectionnez cette option, lamplitude dun signal s'attnue un taux constant, produisant ainsi une pente plus raide une extrmit du fondu (selon que vous effectuez un fondu dentre ou de sortie). DC Bias Adjust Garantit que les nouveaux enregistrements seront parfaitement centrs. Certains matriels denregistrement peuvent appliquer une polarisation (DC Bias) de telle faon que la forme donde enregistre semble se situer au-dessus ou en dessous de la ligne centrale normale dans laffichage des ondes. De nombreuses transformations de forme d'onde requirent le centrage du signal.
Slectionnez Absolu, puis spcifiez le pourcentage CC final dans les cases G et D. Cette option permet dannuler un CC non constant sur lensemble dune forme donde. Un filtre coupe-bas extrme obtient ce rsultat. Ne perdez pas de vue que le degr rel dajustement varie pour chaque chantillon. Par exemple, si vous avez une modification CC importante dans une zone de londe, la limite o le CC change, loption Absolu galise toutes les parties. (Toutefois, il y aura un creux ou un pic directement au point limite.) Pour appliquer une polarisation en dviant lensemble de la forme donde slectionne au-dessus ou en dessous de la ligne centrale, entrez un pourcentage positif ou ngatif. Par exemple, un paramtre de 50 % dplace l'ensemble de la forme d'onde mi-chemin vers le haut et -50 % la dplace mi-chemin vers le bas. Slectionnez Diffrentiel et cliquez sur Atteindre zro pour analyser lensemble de la zone slectionne de manire obtenir le dcalage CC et dajuster chaque chantillon linverse de la quantit exacte. Les pourcentages G et D corrects sont saisis automatiquement.
Niveau de crte Dfinit le niveau de crte pour la normalisation du son. Calculer Analyse la slection et ajuste les curseurs damplification de manire normaliser la slection en fonction du niveau de crte Verrouiller Gauche/Droite Permet de rgler les canaux ensemble ou sparment. Slectionnez cette option pour rgler les
canaux ensemble, en conservant les mmes valeurs pour chacun dentre eux. Laissez cette option dslectionne pour rgler chaque canal sparment. Les rglages spars permettent d'affiner la balance stro et de crer des effets panoramiques agrables.
Afficher tous les paramtres en dB Provoque laffichage des valeurs damplification en dcibels ; sans quoi, elles apparaissent sous la forme dun pourcentage de la forme donde dorigine.
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Effet Traitement de la dynamique

L'effet Amplitude > Traitement de la dynamique peut faire office de compresseur, de limiteur ou d'extenseur. En tant que compresseur et que limiteur, cet effet rduit la plage dynamique, ce qui gnre des niveaux de volume cohrents. En tant qu'extenseur, il augmente la plage dynamique en diminuant le niveau des signaux faibles. ( l'aide de paramtres d'extenseur extrmes, il est possible de supprimer totalement le bruit situ sous un seuil d'amplitude spcifique.) Leffet Traitement de la dynamique peut produire des modifications subtiles que vous ne remarquez quaprs des coutes rptes. Lorsque vous appliquez cet effet dans la vue dition, utilisez une copie du fichier original de manire pouvoir retourner au son de base, si ncessaire. Utilisez la prconfiguration RadioLimit, FastRelease, Boost pour simuler le son trait d'une station radio FM contemporaine.
Graphique de l'effet Traitement de la dynamique (prconfiguration Classic SoftKnee)
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Options de l'effet Traitement de la dynamique la page 137 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Traitement de la dynamique
L'effet Traitement de la dynamique propose les options suivantes :

Section Graphique
Cliquez sur Graphique pour traiter la dynamique sous forme graphique.

Graphe Reprsente le niveau d'entre sur la rgle horizontale (axe des x) et le niveau de sortie sur la rgle verticale (axe des y). Le graphique par dfaut, prsentant une ligne allant du coin infrieur gauche au coin suprieur droit, dpeint un signal rest intact, tant donn que chaque valeur dentre est associe la valeur de sortie correspondante. Le rglage du graphique permet d'ajuster les affectations dentre ou de sortie, altrant ainsi la plage dynamique.
Par exemple, vous pouvez amplifier toutes les entres d'un niveau avoisinant -20 dB, laissant tout le reste inchang. Vous pouvez galement dessiner une ligne inverse (une ligne partant du coin suprieur gauche vers le coin infrieur droit) qui amplifiera considrablement lamplitude faible tout en supprimant de manire spectaculaire les grandes amplitudes. En d'autres termes, tous les sons faibles deviendront forts et tous les sons forts deviendront faibles).
Rinitialiser Rinitialise le graphique son tat par dfaut. Inverser Inverse le graphique.
Remarque : Vous ne pouvez inverser un graphe que s'il possde des points dans les deux coins par dfaut (-100, -100 et 0, 0) et que son niveau de sortie augmente de gauche droite (c'est--dire que chaque point de contrle doit tre suprieur celui se trouvant sa gauche).
Section Traditionnel
Cliquez sur Traditionnel pour spcifier des rapports et des seuils. Vous pouvez choisir Comprimer, Aplatir ou tendre pour un maximum de six sections ou tapes, chaque paramtre prsentant ses propres valeurs de rapport et de seuil. Par exemple, pour crer une compression 3:1 au-del de -20 dB, choisissez Comprimer, puis spcifiez un rapport de 3:1 et un seuil de 20 dB. Si vous souhaitez galement tendre 2:1 sous -20 dB, choisissez Etendre, puis spcifiez un rapport de 2:1. Remarque : Les paramtres de seuil doivent dcrotre mesure que vous descendez dans la liste.
Section Attaque/Relchement
Cliquez sur Attaque/Relchement pour dterminer la vitesse de traitement des signaux qui traversent le seuil.
Processeur de gain Amplifie ou attnue le signal en fonction de lamplitude dtecte. Dfinissez les paramtres suivants de
la manire souhaite : Gain de sortie Reprsente le gain appliqu au signal de sortie. Il s'agit de la dernire opration effectue sur le son. Temps d'attaque Dtermine le temps (en millisecondes) ncessaire pour que le signal de sortie trait atteigne le volume de sortie spcifi. Si une portion faible perd soudain 30 dB, le temps spcifi s'coule avant que la sortie n'atteigne effectivement le volume correspondant. Temps de relchement Dtermine le temps que prend la fin d'un niveau de sortie prcdent pour atteindre le volume de sortie spcifi. Par exemple, si le Temps dattaque est le temps ncessaire pour que le dbut dune impulsion atteigne le volume de sortie dsir, le Temps de relchement est le temps requis pour que la fin de l'impulsion atteigne ce niveau. Remarque : Si la somme des temps dattaque et de relchement est trop courte (moins de 30 millisecondes environ), des effets audibles tels quun bruit de vibration peut tre entendu un total denviron 1000 Hz/millisecondes. Si la somme des temps dattaque et de relchement sont chacun dfinis 5 millisecondes (soit un total de 10 millisecondes), un bruit de vibration peut tre entendu vers 100 Hz. Joindre les canaux utilisez les deux canaux pour rechercher une valeur dentre unique en dB, de manire ce que les deux canaux soient amplifis ensemble dun mme degr (prservant ainsi limage stro centre sur les canaux). Par exemple, un battement de tambour fort sur le canal de gauche entranera une rduction du niveau du canal de droite dans une mme mesure.
Dtecteur de niveau Dtermine lamplitude de la forme donde actuelle, utilise comme entre du traitement de la
dynamique. Dfinissez les paramtres suivants de la manire souhaite : Gain d'entre Correspond au gain appliqu au signal avant que celui-ci passe au dtecteur de niveau (la section qui dtecte le niveau actuel). Temps d'attaque Appliqu lorsque les informations d'amplitude actuelles sont rcupres et dtermine le temps (en millisecondes) ncessaire pour que le signal de sortie trait atteigne le volume de sortie spcifi. Si une portion faible perd soudain 30 dB, le temps spcifi s'coule avant que la sortie n'atteigne effectivement le volume correspondant. Temps de relchement Appliqu lorsque les informations d'amplitude actuelles sont rcupres et dtermine le temps ncessaire pour que la fin d'un niveau de sortie prcdent atteigne le volume de sortie spcifi. Par exemple, si le temps d'attaque est le temps ncessaire pour que le dbut d'une impulsion atteigne le volume de sortie dsir, le temps de relchement est le temps requis pour que la fin de l'impulsion atteigne ce niveau. Mode Crte Mode qui assure la compatibilit avec les versions antrieures. Il s'agit d'une mthode d'interprtation des graphiques lgrement obsolte et un peu plus difficile utiliser que la pression acoustique efficace (valeur RMS). Elle correspond au double de la valeur RMS (par exemple -20 dB en mode RMS quivaut -40 dB en mode Crte). Mode RMS Mthode d'interprtation des graphiques correspondant le plus la perception humaine des volumes. Dans ce mode, la sortie correspond exactement l'amplitude RMS spcifie dans le graphique. Par exemple, un sparateur (ligne
droite horizontale) -10 dB dtermine une amplitude RMS du rsultat une moyenne de -10 dB (0 dB tant une onde sinusodale d'amplitude maximale sans crtage).
Temps d'anticipation Contribue grer les pics aigus susceptibles de survenir au dbut dun signal plus fort et de dpasser les limites des paramtres du compresseur. Sil est souhaitable de recourir cette approche pour optimiser limpact des battements de tambour, par exemple, elle est dconseille si vous utilisez la limitation pour rduire lamplitude maximale du son.
Remarque : Les pics ont lieu parce quil faut un peu de temps pour dterminer le niveau de signal actuel et y ragir (en d'autres termes, pour dterminer la valeur d'attaque du Dtecteur de niveau et celle du Processeur de gain). Le Temps danticipation a en fait pour consquence de lancer les attaques avant que le son se renforce au lieu d'attendre le haut du passage. Dans le cas contraire, avec un Temps danticipation de 0, un pic reste fort jusqu ce que tous les temps dattaque se soient couls.
Porte de bruit Attnue compltement les signaux infrieurs au seuil spcifi.
Section Limitation de bande
Cliquez sur Limitation de bande pour limiter la manipulation de la dynamique une plage spcifie.
Frquence de coupure basse Frquence la plus basse qu'affecte le traitement de la dynamique. Vous pouvez dfinir une
bande, ou plage, laquelle la compression ou l'expansion est applique dans la plage de frquences actuelle.
Frquence de coupure leve Frquence la plus haute qu'affecte le traitement de la dynamique. Pour utiliser l'ensemble de
la gamme de frquences du matriau source, dfinissez la moiti du taux d'chantillonnage en cours. (Voir Frquence de Nyquist la page 272.) Pour utiliser l'ensemble de la gamme de frquences du matriau source, dfinissez Frquence de coupure basse 0 et Frquence de coupure leve la moiti du taux dchantillonnage en cours (24 000 pour 48 kHz, 11 025 pour 22 kHz, etc.)
Voir galement
Effet Enveloppe (vue dition uniquement)

L'effet Amplitude > Enveloppe permet de dterminer avec prcision l'amplitude au fil du temps, tout en combinant une vaste gamme d'effets d'amplification, comme plusieurs fondus ou amplifications. Le haut du graphique Enveloppe reprsente une amplification de 100 % (normale) et le bas, une attnuation de 100 %. Bien que l'effet Enveloppe ne soit pas disponible dans la vue Multipiste, vous pouvez utiliser des pistes d'automatisation pour accomplir la mme tche. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 204.)
Graphique de l'effet Enveloppe (prconfiguration Courbe de cloche)
Voir galement
Options de l'effet Enveloppe la page 140 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Enveloppe
L'effet Enveloppe propose les options suivantes:

Graphique Enveloppe Indique le temps le long de la rgle horizontale (axe des x) et le nouveau dbit le long de la rgle verticale (axe des y), la ligne bleue reprsentant le changement d'amplitude. Amplification Spcifie o se trouve le haut du graphique et s'exprime en pourcentage. Lorsque vous dessinez une courbe
d'enveloppe, le haut du graphique correspond au pourcentage spcifi et le bas est de 0 %. La valeur par dfaut de 100 % signifie quaucun changement de volume nintervient. Utilisez leffet Enveloppe pour rendre plus ralistes les tonalits gnres laide dAdobe Audition.
Voir galement
Effet VST Limitation fixe

l'instar de l'effet de processus similaire, l'effet VST Amplitude > Limitation fixe attnue considrablement le son dpassant un seuil dfini. Toutefois, vous pouvez combiner cet effet VST avec d'autres effets des racks de mastrisation et d'effets. En outre, dans la vue Multipiste, vous pouvez faire varier l'effet au fil du temps l'aide de pistes d'automatisation. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 204.)
Voir galement
Options de l'effet VST Limitation fixe la page 140 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet VST Limitation fixe
L'effet VST Limitation fixe propose les options suivantes :

Limiter lamplitude maxi Dfinit lamplitude maximum autorise pour les chantillons.
Pour viter l'crtage lorsque vous travaillez en 16 bits, ne dfinissez pas de valeur suprieure -0,1 dB. Si vous slectionnez la valeur -0,5 dB, vous aurez un peu plus de marge pour les modifications ultrieures.
Amplifier l'entre de Pr-amplifie le son avant la limitation, ce qui vous permet de rendre une slection plus forte sans
crtage. Plus vous augmentez ce niveau, plus la compression augmente. Essayez d'utiliser des paramtres extrmes pour obtenir un son fort impact caractristique des missions radio et des publicits la tlvision.
Temps d'anticipation Dfinit le dlai (en millisecondes) gnralement requis pour attnuer le son avant que la crte la plus
forte soit atteinte. Remarque : Veillez ce que cette valeur ne soit pas infrieure 5 millisecondes. Si cette valeur est trop faible, des effets de distorsion audibles peuvent se produire.
Temps de relchement Dfinit le dlai (en millisecondes) requis pour que l'attnuation remonte 12 dB (ou, globalement, le temps ncessaire pour que le son retrouve un volume normal aprs avoir rencontr une crte extrmement forte). En rgle gnrale, un paramtre denviron 100 (valeur par dfaut) fournit de bons rsultats et prserve les frquences trs basses.
Remarque : Si cette valeur est trop leve, le son peut rester trs faible et ne pas revenir des niveaux normaux avant un certain temps.
Lier gauche et droite Relie le volume des deux canaux, de manire prserver l'image stro.
Voir galement
Effet de processus Limitation fixe (vue dition uniquement)

L'effet de processus Amplitude > Limitation fixe attnue considrablement le son dpassant un seuil dfini, tout en laissant intact le son situ sous ce seuil. Cet effet est particulirement utile pour augmenter le volume peru. En effet, vous pouvez augmenter le son au-del du maximum numrique, 0 dBFS, et abaisser des zones qui, sinon, seraient crtes. Par exemple, lorsque vous effectuez une conversion dun son 32 bits vers un son 16 bits, les passages particulirement forts du 32 bits peuvent provoquer un crtage en 16 bits. Pour viter ce phnomne, vous pouvez recourir l'effet Normaliser pour rduire l'amplitude de l'ensemble du fichier (abaissement du volume peru) ou l'effet Limitation fixe pour rduire lamplitude des passages forts uniquement (augmentation du volume peru).
Voir galement
Options de l'effet de processus Limitation fixe la page 141 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet de processus Limitation fixe
L'effet de processus Limitation fixe propose les options suivantes :

Limiter lamplitude maxi Dfinit lamplitude maximum autorise pour les chantillons.
Pour viter un crtage lorsque vous travaillez en 16 bits, dfinissez cette valeur sur -0,1 dB au maximum ; si vous la dfinissez sur -0,5 dB, vous aurez un peu plus de marge pour les modifications ultrieures.
Amplifier l'entre de Pr-amplifie le son avant la limitation, ce qui vous permet de rendre une slection plus forte sans
crtage. Plus vous augmentez ce niveau, plus la compression augmente. Essayez d'utiliser des paramtres extrmes pour obtenir un son fort impact caractristique des missions radio et des publicits la tlvision.
Temps d'anticipation Dfinit le dlai (exprim en millisecondes) gnralement requis pour attnuer le son avant que la crte la plus forte soit atteinte.
Remarque : Veillez ce que cette valeur ne soit pas infrieure 5 millisecondes. Si cette valeur est trop faible, des effets de distorsion audibles peuvent se produire.
Temps de relchement Dfinit le dlai (exprim en millisecondes) requis pour que lattnuation remonte 12 dB (ou, globalement, le temps ncessaire pour que le son retrouve un volume normal aprs avoir rencontr une crte extrmement forte). En rgle gnrale, un paramtre denviron 100 (valeur par dfaut) fournit de bons rsultats et prserve les frquences trs basses.
Remarque : Si cette valeur est trop leve, le son peut rester trs faible et ne pas revenir des niveaux normaux avant un certain temps.
Lier gauche et droite Relie le volume des deux canaux, de manire prserver l'image stro.
Collecter les statistiques Met jour les valeurs Statistiques sur lcrtage, qui indiquent le pourcentage du son qui serait
crt sans limitation. Cliquez sur cette option aprs avoir modifi lun des paramtres dentre.
Effet Compresseur multibande

L'effet Amplitude > Compresseur multibande permet de compresser quatre bandes de frquences diffrentes de manire indpendante. En rgle gnrale, chaque bande est constitue de contenu dynamique unique. Par consquent, la compression multibande s'avre un outil particulirement performant dans le cadre de la mastrisation audio. Grce aux commandes de l'effet Compresseur multibande, vous pouvez dfinir des frquences de rpartition et appliquer des paramtres de compression spcifiques de la bande. Cliquez sur les boutons Solo pour prvisualiser des bandes isoles ou sur les boutons Ignorer pour ignorer des bandes sans leur appliquer de traitement. Aprs avoir rgl des bandes de manire individuelle, ajustez-les de manire globale l'aide des commandes de lien de bande, puis optimisez le volume global l'aide du curseur Gain de sortie et des paramtres du limiteur. Pour modifier les paramtres de compression au fil du temps, utilisez des pistes d'automatisation dans la vue Multipiste. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 204.)
A B C D
Ajustement d'une frquence de rpartition dans l'effet Compresseur multibande A. Bandes de frquences B. Marqueurs de rpartiteur C. Bande ignore (aucun traitement appliqu) D. chelle d'amplitude E. chelle de frquence
Voir galement
Options de l'effet Compresseur multibande la page 142 propos du processus de mastrisation la page 110 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Compresseur multibande
L'effet Compresseur multibande propose les options suivantes :

Rpartiteur Dfinit les frquences de rpartition, qui dterminent la largeur de chaque bande. Spcifiez des frquences
basses, moyennes et hautes ou faites glisser les marqueurs du rpartiteur au-dessus du graphique.
A B
C D E
Commandes spcifiques d'une bande dans l'effet Compresseur multibande A. Solo B. Ignorer C. Curseur de seuil D. Rgles du niveau d'entre E. Rgles de rduction du gain Boutons Solo Permettent d'couter des bandes de frquences spcifiques. Activez un seul bouton Solo la fois pour couter une bande isole ou activez plusieurs boutons pour couter plusieurs bandes simultanment. Boutons Ignorer Permettent d'ignorer des bandes afin de ne leur appliquer aucun traitement.
Pour appliquer rapidement un paramtre unique une bande, cliquez sur le bouton Solo ou Ignorer tout en maintenant la touche Alt enfonce.
Curseurs de seuil Permet de dfinir le niveau d'entre correspondant au dbut de la compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -60 et 0 dB. Le paramtre optimal varie en fonction du contenu audio et du type musical. Pour comprimer uniquement les crtes extrmes et conserver une plage plus dynamique, indiquez une valeur de seuil infrieure d'environ 5 dB au niveau d'entre de crte. Pour comprimer fortement les donnes audio et diminuer considrablement la gamme dynamique, utilisez une valeur infrieure d'environ 15 dB au niveau d'entre de crte. Rgles du niveau d'entre Permet de mesurer l'amplitude d'entre. Double-cliquez sur les rgles pour rinitialiser les
indicateurs de crtes et de clips.

Rgles de rduction du gain Permet de mesurer la rduction d'amplitude l'aide de rgles rouges qui s'tendent de haut (rduction minimale) en bas (rduction maximale). Gain Amplifie ou coupe l'amplitude aprs compression. Les valeurs possibles sont comprises entre -18 et +18 dB, 0
correspondant au gain d'unit.

Taux Dfinit un taux de compression allant de 1:1 40:1. Par exemple, la valeur 3,0 gnre une sortie de 1 dB pour chaque
augmentation de 3 dB au-dessus du seuil de compression. Les valeurs sont gnralement comprises entre 2,0 et 5,0. Toutefois, les valeurs leves gnrent un son fortement compress souvent caractristique de la musique pop.
Attaque Dtermine la vitesse d'application de la compression en cas de dpassement du seuil. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 500 millisecondes. La valeur par dfaut (10 millisecondes) convient la plupart des donnes audio. Les valeurs leves permettent d'obtenir de meilleurs rsultats avec un son transitoires rapides, mais elles paraissent peu naturelles pour les donnes audio moins percutantes. Temps de libration Dtermine la vitesse d'arrt de la compression lorsque les donnes audio deviennent infrieures au seuil. Les valeurs possibles sont comprises entre 0 et 5000 millisecondes. La valeur par dfaut (100 millisecondes) convient la plupart des donnes audio. Augmentez la valeur pour un son transitoires rapides et diminuez-la pour les donnes audio moins percutantes. Gain de sortie Amplifie ou coupe le niveau de sortie global aprs compression. Les valeurs possibles sont comprises entre
-18 et +18 dB, 0 correspondant au gain d'unit. Double-cliquez sur les rgles pour rinitialiser les indicateurs de crtes et de clips.
Limiteur Permet d'appliquer une limitation aprs le gain de sortie, la fin de la trajectoire du signal, afin d'optimiser les niveaux gnraux. Dterminez des paramtres de seuil, d'attaque et de relchement moins agressifs que des paramtres de bande similaires. Indiquez ensuite un paramtre de marge afin de spcifier le plafond absolu relatif 0 dBFS.
Pour crer des donnes audio extrmement compresses, activez le limiteur, puis testez des paramtres de gain de sortie trs levs.
Spectre sur entre Affiche le spectre de frquences du signal d'entre au lieu du signal de sortie dans le graphique multibande. Pour visualiser rapidement le taux de compression appliqu chaque bande, activez et dsactivez cette option. Limiteur pente de coupure raide Applique une limitation fixe immdiate pour le paramtre de marge actuel. (Dsactivez cette option pour appliquer une limitation variable plus lente, qui est plus douce, mais risque de dpasser le paramtre de marge.)
Remarque : Le temps d'attaque maximal pour la limitation de pente de coupure raide est de 5 ms.
Commandes de lien de bande Permet de modifier les paramtres de compression de manire globale pour toutes les bandes tout en respectant les diffrences relatives entre les bandes.
Pour relier temporairement des commandes de bande, maintenez les touches Alt + Maj. enfonces. Pour rinitialiser une commande pour toutes les bandes, maintenez les touches Ctrl + Alt + Maj. enfonces, puis cliquez sur la commande correspondante.
Voir galement
Effet Normaliser (vue dition uniquement)

L'effet Amplitude > Normaliser permet de dfinir un niveau de crte pour un fichier ou une slection. Lorsque vous normalisez le son 100 %, vous obtenez l'amplitude maximale autorise par le son numrique, savoir 0 dBFS. Toutefois, si vous envoyez les donnes audio un ingnieur de mastrisation, normalisez le son entre -1 et -4 dBFS afin de crer une attnuation pour le traitement ultrieur. Leffet Normaliser amplifie la qualit de lensemble du fichier ou de la slection. Par exemple, si le son original atteint une crte de 80 % et un creux de 20 %, la normalisation 100 % amplifie la crte 100 % et le creux 40 %. Pour appliquer une normalisation RMS, vous devez utiliser la commande Normaliser la forme donde du groupe. Si vous le souhaitez, vous pouvez appliquer cette commande un fichier unique. (Voir la section Pour normaliser un groupe de fichiers la page 248.)
Voir galement
Options de l'effet Normaliser la page 144 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Normaliser
L'effet Normaliser propose les options suivantes:

Normaliser Dfinissez le pourcentage auquel vous souhaitez effectuer la normalisation. Par exemple, spcifiez 50 % pour
amplifier une slection de 50 % par rapport au maximum (ce qui rsulte dans une attnuation de 3 dB par rapport la sortie maximum). Spcifiez 100 % (valeur par dfaut) pour appliquer lamplification la plus leve possible sans crtage.
Format dcibels Affiche la valeur Normaliser en dcibels au lieu d'un pourcentage. Normaliser G/D l'identique Utilise les deux canaux d'une forme d'onde stro lors du calcul de l'amplification. Si cette
option n'est pas slectionne, l'amplification est calcule sparment pour les canaux, avec le risque d'en amplifier l'un des deux considrablement plus que l'autre.
DC Bias Adjust Permet de rgler la position de la forme donde dans laffichage. Certains matriels denregistrement peuvent appliquer une polarisation (DC Bias) de telle faon que la forme donde enregistre semble se situer au-dessus ou en dessous de la ligne centrale normale dans laffichage des ondes. Pour centrer la forme donde, dfinissez un pourcentage de zro. Pour dvier lensemble de la forme donde slectionne au-dessus ou en dessous de la ligne centrale, dfinissez un pourcentage positif ou ngatif.
Si vous envisagez dutiliser un son normalis sur un CD, il peut tre ncessaire de normaliser les formes donde un maximum de 96 % tant donn que certains lecteurs de CD audio reproduisent de manire imprcise les bits traits une amplitude de 100 % maximum.
Effets d'image stro

Modification de l'image stro
Adobe Audition intgre plusieurs effets permettant de modifier la position apparente, c'est--dire l'image stro, des sons mis par les haut-parleurs. Par exemple, vous pouvez dplacer un son du haut-parleur central vers le gauche ou le droit, ou encore lui confrer un effet circulaire autour de l'auditeur.
Effet Panoramique auto binaural (vue dition uniquement)

L'effet Amplitude > Panoramique auto binaural fait pivoter les sons dans l'espace de la gauche vers la droite selon un mouvement apparemment circulaire. Cet effet retarde le canal gauche ou droit de sorte que les sons parviennent vos oreilles des moments diffrents, en vous donnant l'impression qu'ils proviennent des deux cts. Remarque : L'effet Panoramique auto binaural ne peut tre appliqu qu' des fichiers stro.
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Options de l'effet Panoramique auto binaural la page 145 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Panoramique auto binaural
Leffet panoramique auto binaural comprend les options suivantes:

Graphique de frquence Reprsente le temps sur l'axe des x (rgle horizontale) et la frquence sur l'axe des y (rgle verticale). Indiquez les frquences suprieure et infrieure reprsentes sur le graphique laide des options Paramtres graphe infrieur et Paramtres graphe suprieur. Le relev sous le graphique prsente la position x, y actuelle du pointeur. Retard uniquement Applique uniquement un retard laudio. Paramtres graphe infrieur, Paramtres graphe suprieur Dterminent les frquences binaurales infrieure et suprieure, reprsentes par les parties infrieure et suprieure du graphique :
Frquence de cycle panoramique Dtermine la frquence de dplacement du son d'un canal l'autre, avec retour. Par exemple, une frquence de cycle panoramique gale 1 Hz fait dplacer une source mono de gauche droite et inversement en 1 seconde, tandis qu'une frquence de cycle panoramique de 0,1 Hz la fait dplacer en 10 secondes. Intensit Dtermine le degr du codage binaural. Les intensits leves sont recommandes avec des frquences binaurales faibles. Centrage Donne l'impression l'auditeur que le signal provient de la gauche ou de la droite. Pour crer un effet intressant, mixez un fichier panoramis binauralement gauche avec un autre panoramis binauralement droite (avec des frquences de cycle panoramique distantes de 2 Hz).
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Effet Mlangeur de canaux

L'effet Amplitude > Mlangeur de canaux modifie la balance gauche et droite d'une forme d'onde stro afin de crer de nouveaux mixages stro en utilisant les canaux droit et gauche existants comme sources d'entre. En recombinant et en inversant les canaux, vous pouvez crer des effets dimage stro trs intressants.
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Options de l'effet Mlangeur de canaux la page 146 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Mlangeur de canaux
Leffet Mlangeur de canaux comprend les options suivantes :

Nouveau canal gauche Dtermine le pourcentage des canaux gauche et droit actuels quil faut mlanger dans le nouveau canal gauche. Par exemple, si les valeurs G et D sont toutes deux gales 50, le nouveau canal gauche contiendra des donnes audio gales provenant des deux canaux G et D actuels. En revanche, si la valeur G est gale 0 et la valeur D 100, le nouveau canal gauche ne contiendra que les donnes audio issues du canal droit actuel. Nouveau canal droit Dtermine le pourcentage des canaux gauche et droit actuels qu'il faut mlanger dans le nouveau canal
droit. Voir les exemples ci-dessus.

Inverser Inverse la polarit de phase d'un canal ; en d'autres termes, les crtes deviennent des creux et inversement). Linversion des deux canaux nentrane aucune diffrence sonore perceptible. Linversion dun seul canal, quant elle, dphase les canaux et modifie fortement le son.
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Effet Panoramique/Expansion (vue dition uniquement)

L'effet Amplitude > Panoramique/Expansion permet de dcaler le canal central d'une forme d'onde stro. Grce lui, vous pouvez en outre largir ou rtrcir la sparation stro des canaux gauche et droit. La panoramisation du canal central utilise les canaux surround et central d'un enregistrement stro, le canal surround reprsentant la diffrence des deux canaux d'origine et le canal central la somme des deux. Si vous considrez quun enregistrement stro possde quatre canaux (gauche, droit, central et surround), cet effet permet de panoramiser chacun dentre eux. Par exemple, vous pouvez effectuer une panoramisation lextrme gauche pour que le canal central dorigine sorte de l'enceinte gauche et le canal surround de l'enceinte droite. Ce type de panoramisation renforce le ralisme des enregistrements stro. Lexpansion revient soustraire ou ajouter diffrentes quantits de signaux des canaux gauche et droit de manire rduire ou amplifier les sons surgissant droite ou gauche. Vous pouvez modifier ces deux lments de faon dynamique au cours du temps, laide de leurs graphiques respectifs. Remarque : L'effet Panoramique/Expansion ne peut tre appliqu qu' des fichiers stro.
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Options de l'effet Panoramique/Expansion la page 147 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Panoramique/Expansion
L'effet Panoramique/Expansion comprend les options suivantes :

Graphique Panoramique du canal central Reprsente la position panoramique du canal central dune forme donde stro au fil du temps. L'axe des x (horizontal) du graphique indique la longueur de la forme d'onde ou de la slection, tandis que l'axe des y (vertical) reprsente le pourcentage de la panoramisation par rapport au centre. Vous pouvez utiliser le graphique pour placer le canal central o bon vous semble entre l'extrme gauche (-100 %) et l'extrme droite (100 %), le canal surround correspondant se dplaant de droite gauche dans le sens oppos. Employez cette mthode pour panoramiser les donnes stro dorigine de faon plus raliste que ne le permet la panoramisation de lamplitude. Graphique Expansion stro Prsente le niveau dexpansion au cours du temps et amplifie (>100 %) ou supprime (<100 %) les diffrences entre les canaux. L'axe des x (horizontal) du graphique indique la longueur de la forme d'onde ou de la slection, tandis que l'axe des y (vertical) reprsente le pourcentage d'expansion stro. Sur certains matriels, vous pouvez crer un effet dexpansion stro en augmentant les diffrences entre les canaux gauche et droit. Vous pouvez faire varier le niveau dexpansion dans le temps pour obtenir des effets intressants (signal mono voluant vers un signal stro trs large, par exemple).
Voir galement
Effet VST Faire pivoter le champ stro

l'instar de l'effet de processus similaire, l'effet VST Amplitude > Faire pivoter le champ stro permet de faire pivoter les canaux gauche et droit. Toutefois, vous pouvez combiner cet effet VST avec d'autres effets des racks de mastrisation et d'effets. En outre, dans la vue Multipiste, vous pouvez faire varier l'effet au fil du temps l'aide de pistes d'automatisation. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 204.)
Voir galement
Options de l'effet VST Faire pivoter le champ stro la page 147 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet VST Faire pivoter le champ stro
L'effet VST Faire pivoter le champ stro comprend les options suivantes :
Rotation Dfinit le degr de rotation. Inverser Gauche/Droite Inverse la rotation. Menu Plage Dfinit la plage de rotation de 45 360.
Lorsque vous dterminez les paramtres de rotation et de plage, tenez compte des points suivants : Si vous faites pivoter le champ stro de 180 degrs, les canaux gauche et droit sont dphass de 180, ce qui inverse toute la forme d'onde. 90 degrs vers la droite, seul le canal droit est invers ; 90 vers la gauche, seul le canal gauche est invers. Une rotation de 45 produit un rsultat identique l'effet Panoramique/Expansion, en panoramisant le son centr vers la gauche ou la droite tout en panoramisant le son surround dans la direction oppose.
Voir galement
Effet de processus Faire pivoter le champ stro (vue dition uniquement)

L'effet de processus Amplitude > Faire pivoter le champ stro permet de faire pivoter les canaux gauche et droit afin de modifier l'emplacement des instruments ou d'autres sources. En manipulant le graphique Rotation, vous pouvez faire pivoter les sources dans le temps. Remarque : L'effet de processus Faire pivoter le champ stro ne peut tre appliqu qu' des fichiers stro.
Voir galement
Options de l'effet de processus Faire pivoter le champ stro la page 148 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet de processus Faire pivoter le champ stro
L'effet de processus Faire pivoter le champ stro comprend les options suivantes :
Graphique Rotation Reprsente la rotation du champ stro au fil du temps. Utilisez ce graphique pour placer le champ
stro o bon vous semble entre l'extrme gauche (haut du graphique) et l'extrme droite (bas du graphique) tout instant dans le temps. L'axe des x (rgle horizontale) du graphique reprsente la ligne du temps de la forme d'onde, tandis que l'axe des y (rgle verticale) indique le nombre de degrs de dcalage par rapport au centre pour les canaux gauche et droit.
Inverser Gauche/Droite Inverse le graphique de faon ce quune ligne vers le haut fasse pivoter le champ stro dans le
sens des aiguilles dune montre, plutt que dans le sens inverse. Dans la fentre Analyse des phases (Fentre > Analyse des phases), vous pouvez voir le champ stro pivoter. Par exemple, si vous crez un graphique qui fait pivoter le son vers la droite, la phase pivote dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. Toutefois, si vous slectionnez galement l'option Inverser Gauche/Droite, la phase tourne dans le sens inverse des aiguilles d'une montre.
Plage Dfinit la plage de l'axe des y de 45 360.
Remarque : Si vous faites pivoter le champ stro de 180 degrs, les canaux gauche et droit sont dphass de 180, ce qui inverse toute la forme d'onde. 90 vers la droite, seul le canal droit est invers. 90 vers la gauche, seul le canal gauche est invers. Une rotation de 45 produit un rsultat identique l'effet Panoramique/Expansion, en panoramisant le son centr vers la gauche ou la droite tout en panoramisant le son surround dans la direction oppose.
Boucler le graphe Dlimite le graphique en fonction de la longueur spcifie afin que l'effet se rpte en boucle tout au long
de la slection. Si vous slectionnez cette option, vous pouvez prciser la priode (longueur du graphique), la frquence (vitesse de rptition de la boucle), le tempo (nombre de temps par minute que la boucle doit contenir) et les cycles totaux (nombre de rptitions du graphique en boucle dans la slection donne). Ces paramtres interagissent les uns avec les autres. Par consquent, si vous en modifiez un, les autres changent automatiquement. Si vous ne slectionnez pas l'option Boucler le graphe, la longueur du graphique correspond la slection, de sorte que l'effet n'est pas rpt en boucle.
Voir galement
Pour dterminer les paramtres des effets dans des graphiques la page 108 Pour utiliser des prconfigurations d'effets la page 108
Effet Expanseur stro

l'instar de l'effet Panoramique/Expansion, l'effet Amplitude > Expanseur stro permet de positionner et d'tendre l'image stro. Toutefois, comme il s'agit d'un effet VST, vous pouvez le combiner avec d'autres effets des racks de mastrisation et d'effets. En outre, dans la vue Multipiste, vous pouvez faire varier l'effet au fil du temps l'aide de pistes d'automatisation. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 204.)
Voir galement
Options de l'effet Expanseur stro la page 149 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Expanseur stro
L'effet Expanseur stro comprend les options suivantes :

Panoramique du canal central Permet de placer le centre de l'image stro n'importe o entre l'extrme gauche (-100 %) et
l'extrme droite (100%).

Expansion stro Permet d'tendre l'image stro d'troit/Normal (0) Large (300). L'option troit/Normal indique le son
d'origine non trait.
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Effet Extracteur de canal central

L'effet Filtres > Extracteur de canal central conserve ou supprime des frquences qui sont communes aux deux canaux gauche et droit, c'est--dire les sons qui sont panoramiss au centre. Les voix ainsi que les instruments graves et solistes sont souvent enregistrs de cette manire. Par consquent, vous pouvez utiliser cet effet pour augmenter le volume des voix, des basses ou de la grosse caisse ou supprimer certains de ces lments pour obtenir un mlange karaok. Remarque : L'effet Extracteur de canal central ne peut tre appliqu qu' des fichiers stro.
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Options de l'effet Extracteur de canal central la page 149 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Extracteur de canal central
L'effet Extracteur de canal central comprend les options suivantes :

Extraire audio du Dfinit le degr de phase, le pourcentage de panoramisation et le temps de dlai des donnes audio extraire ou supprimer. Paramtrez cette option sur Centre (0) pour traiter des donnes audio panoramises exactement au centre. Pour extraire les donnes audio surround de la matrice de mixage, paramtrez cette option sur Surround (180) afin que les donnes soient exactement dphases entre les canaux gauche et droite. Paramtrez cette option sur Personnaliser pour modifier le degr de phase, le panoramique et le dlai. Les valeurs des deux premiers paramtres vont de -100 % (extrme gauche) 100 % (extrme droite). La valeur du dernier paramtre va de -5 +5 millisecondes.
Plage de frquences Dtermine la plage extraire ou supprimer. Il existe des plages prdfinies : Voix masculine, Voix fminine, Basses et Spectre entier. Paramtrez cette option Personnalise pour dfinir une plage de frquences. Niveau canal central Prcise la proportion du signal slectionn extraire ou supprimer. Dplacez le curseur vers la
gauche (valeurs ngatives) pour supprimer les frquences du canal central et vers la droite (valeurs positives) pour supprimer les signaux stro panoramiss.
Mode damplification du volume Amplifie les signaux du canal central si vous avez rgl le curseur Niveau canal central
une valeur positive ou amplifie les signaux stro si vous avez rgl le curseur une valeur ngative. Cette option est particulirement utile pour amplifier les voix.
Rpartiteur Dtermine lampleur de labsorption autorise. Dplacez le curseur vers la gauche pour augmenter labsorption
audio et la rendre moins artificielle et vers la droite pour sparer davantage le matriel du canal central du mixage.
Discrimination de phase En rgle gnrale, il est prfrable dutiliser des valeurs leves pour extraire le canal central et des valeurs faibles pour le supprimer. Les valeurs plus faibles autorisent une absorption plus importante et risquent de ne pas sparer efficacement les voix du mixage. Cependant, elles sont plus efficaces pour capturer tous les signaux au centre. Dans lensemble, choisissez une valeur comprise entre 2 et 7 pour obtenir un bon rsultat. Discrimination d'amplitude et Largeur de bande d'amplitude Additionne les canaux gauche et droit et cre un troisime
dphas 180 qu'Audition utilise pour supprimer les frquences similaires. Si le volume est semblable chaque frquence, les donnes audio communes aux deux canaux sont galement prises en considration. Si vous attribuez des valeurs infrieures aux options Discrimination d'amplitude et Largeur de bande d'amplitude, vous coupez davantage de signaux du mixage mais vous risquez galement d'enlever les voix. Si vous attribuez des valeurs leves, l'extraction dpend plus de la phase du matriel et moins de l'amplitude du canal. Pour un fonctionnement idal, paramtrez l'option Discrimination d'amplitude entre 0,5 et 10 et Largeur de bande d'amplitude entre 1 et 20.
Vitesse d'attnuation spectrale Maintenezla 0 % pour un traitement plus rapide et pour profiter des avantages dun
ordinateur multitche et multiprocesseur. Dfinissez la valeur entre 80 % et 98 % pour aider lisser les distorsions en arrireplan.
Taille de la FFT Prcise la taille de la FFT (Fast Fourier Transform) qui influence la vitesse et la qualit de traitement. En gnral, le paramtrage optimal se situe entre 4 096 et 10 240. Si vous optez pour une valeur leve (telle que la valeur par dfaut, qui est de 8 192), les filtres offrent un son plus propre. Incrustations Dfinit le nombre de fentres FFT superposes. Les valeurs suprieures produisent des rsultats plus lisses ou un effet de type chorus, mais elles exigent plus de temps de traitement. Les valeurs infrieures produisent parfois des bruits en arrireplan ressemblant des bulles qui ptillent. Slectionnez une valeur entre 3 et 9 pour obtenir un bon rsultat. Taille intervalle Dtermine l'intervalle de temps (mesur en millisecondes) entre chaque fentre FFT. Le paramtrage idal se situe habituellement entre 10 et 50 millisecondes mais, si vous avez affect une valeur leve aux incrustations, vous devrez sans doute choisir une autre valeur. Largeur de la fentre Dfinit la largeur (mesure sous la forme d'un pourcentage) de chaque fentre FFT. Choisissez une valeur entre 30 % et 100 % pour obtenir un bon rsultat.
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Effet Modification de l'effet doppler (vue dition uniquement)

L'effet Temps/Hauteur de ton > Modification de l'effet Doppler cre l'augmentation et la diminution de la hauteur tonale que l'on remarque lorsqu'un objet s'approche et s'loigne ensuite, comme une voiture de police qui dboule toutes sirnes hurlantes. La frquence du bruit de la sirne commence une hauteur tonale et un tempo levs et diminue au fur et mesure que la voiture s'loigne. Lorsque la voiture sapproche, le son quelle gnre atteint les oreilles comme une frquence suprieure car chaque crte donde est en ralit comprime par la voiture qui avance. La premire crte quitte la voiture et
au moment o la suivante la quitte, la voiture sest entre-temps dplace, rduisant ainsi la longueur donde du son et augmentant sa frquence. Le contraire se produit lorsque la voiture s'loigne : les ondes sont tendues, ce qui entrane un son d'une hauteur plus faible.
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Options de l'effet Modification de l'effet doppler la page 151 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Modification de l'effet doppler
L'effet Modification de l'effet doppler comprend les options suivantes : Remarque : Contrairement la plupart des graphiques lis aux effets Adobe Audition, le graphique Modification de l'effet doppler n'est pas interactif. Il est ds lors impossible de le manipuler directement. Le graphique volue en ralit mesure que vous ajustez les paramtres de l'effet.
Type de trajectoire Dfinit la trajectoire que la source sonore semble prendre. Selon le type de trajectoire choisi, vous
disposez de diffrentes options. Options Ligne droite : Distance du point de dpart Dfinit le point de dpart virtuel (en mtres) de l'effet. Vlocit Dfinit la vitesse virtuelle (en mtres par seconde) laquelle se dplace l'effet. Origine Dtermine la direction virtuelle (en degrs) d'o semble venir l'effet. Distance de passage l'avant Prcise quelle distance (en mtres) l'effet semble passer devant l'auditeur. Distance de passage droite Prcise quelle distance (en mtres) l'effet semble passer ct de l'auditeur. Rayon Dfinit les dimensions circulaires (en mtres) de l'effet. Vlocit Dfinit la vitesse virtuelle (en mtres par seconde) laquelle se dplace l'effet. Angle de dpart Dfinit l'angle virtuel initial (en degrs) de l'effet. Centre l'avant de Indique quelle distance (en mtres) la source sonore se trouve devant l'auditeur. Centre droite de Indique quelle distance (en mtres) la source sonore se trouve droite de l'auditeur. Options Circulaire : Rgler le volume sur la distance Ajuste le volume de leffet automatiquement daprs la distance spcifie. Rgler le volume sur la direction Ajuste le volume de leffet automatiquement daprs la direction spcifie. Niveau de qualit Propose six niveaux de qualit de traitement. Les niveaux de qualit infrieurs demandent moins de temps de traitement, tandis que les niveaux plus levs produisent gnralement de meilleurs rsultats acoustiques.
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Effets de chorus, flanger et phaser

Effet Chorus
L'effet Effets de dlai > Chorus simule plusieurs voix ou instruments jouant au mme instant en ajoutant plusieurs dlais courts une faible rinjection. Il en rsulte un son riche. Utilisez l'effet Chorus pour amliorer une piste vocale ou ajouter de l'espace stro un son mono. Vous pouvez galement lutiliser pour crer des effets spciaux vraiment insolites.
Adobe Audition utilise une mthode de simulation directe pour obtenir l'effet Chorus ; en d'autres termes, chaque voix (ou couche) sonne diffremment de l'original en modifiant lgrement le minutage, l'intonation et le vibrato. L'option Rinjection permet d'ajouter des dtails supplmentaires au rsultat. Pour obtenir des rsultats optimaux avec des fichiers mono, convertissez-les en stro avant d'appliquer l'effet Chorus.
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Options de l'effet Chorus la page 152 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Chorus
L'effet Chorus comprend les options suivantes :

Caractristiques Il s'agit des caractristiques attribues chaque voix (couche) au sein du chorus. Alors que les proprits
ci-dessous s'appliquent chaque voix, elles reprsentent des plages de valeurs alatoires ; ds lors, chaque voix est unique. Voix Dtermine le nombre de voix simules. Remarque : Plus vous ajoutez de voix, plus le son devient riche, mais plus le temps de traitement est long. Temps de dlai Indique la dure maximale de dlai autorise. Un lment important du chorus est lintroduction de brefs retards (souvent compris entre 15 et 35 millisecondes), dont la dure varie au cours du temps. Si votre paramtrage est trop petit, toutes les voix ont tendance fusionner dans loriginal et vous risquez dobtenir un effet Flanger artificiel. Si la valeur est trop grande, un effet de gazouillement peut survenir, comme si une bande tait avale par un magntophone. Taux de dlai Dtermine le temps que prend le dlai pour effectuer un cycle de zro la valeur maximale. tant donn que le dlai rel varie au cours du temps, la hauteur tonale de l'chantillon augmente ou diminue avec le temps, ce qui dcale lgrement la justesse de chaque voix par rapport aux autres (en donnant l'impression de voix distinctes). Par exemple, la valeur 2 Hz fait varier le dlai entre zro et la valeur maximale et inversement deux fois par seconde (simulation d'un vibrato de la hauteur tonale deux fois par seconde). Si vous la paramtrez une valeur trop faible, les diffrentes voix ne varient pas beaucoup en termes de hauteur de ton. Si vous la paramtrez trop haut, les voix risquent de varier si rapidement qu'un effet de gazouillement apparatra. R-injection Ajoute un pourcentage de voix traites en retour dans l'entre de l'effet. La rinjection donne la forme d'onde un effet supplmentaire d'cho ou de rverbration. Une faible rinjection (moins de 10 %) peut ajouter une richesse, en fonction des paramtres de retard et de vibrato. Une valeur plus leve produit une rinjection plus traditionnelle, savoir une sonnerie assez forte que pour crter le signal. Cet crtage est parfois un effet souhait, comme dans la prconfiguration Soucoupes volantes, qui gnre des sons gazouills d'ovnis sifflant autour de votre tte. Diffusion Ajoute un dlai supplmentaire chaque voix, les sparant ainsi dans le temps de pas moins de 200 millisecondes (1/5 de seconde). Si vous choisissez une valeur leve, les voix spares commencent des moments diffrents ; plus la valeur est leve, plus le dbut de chaque voix est loign. En revanche, si vous attribuez une valeur infrieure, cela a pour consquence de runir toutes les voix lunisson. En fonction des autres paramtres, les valeurs plus faibles peuvent galement gnrer un effet Flanger non dsirable si votre objectif est dobtenir un effet Chorus raliste. Taux de modulation Dtermine la variation d'amplitude maximale susceptible de survenir. Par exemple, vous pouvez altrer l'amplitude d'une voix en chorus afin qu'elle soit 5 dB plus forte ou plus faible que l'original. des valeurs extrmement basses (moins de 1 dB), la profondeur peut passer inaperue, sauf si la vitesse de modulation est trs leve. des valeurs extrmement hautes, le son peut toutefois sentrecouper, crant un gazouillement dsagrable. Des vibratos naturels se produisent entre 2 dB et 5 dB. Notez que cette caractristique correspond au maximum ; il est possible que le volume du vibrato natteigne pas toujours la valeur indique. Cette restriction est intentionnelle car elle cre un son plus naturel.
Vitesse de modulation Dtermine la frquence maximale laquelle a lieu le changement d'amplitude. Si vous choisissez une valeur trs faible, la voix qui en rsulte devient graduellement plus forte et plus basse, tel un chanteur qui ne parvient pas stabiliser sa respiration. Si vous optez pour une valeur leve, le rsultat peut tre quelque peu sautillant et artificiel. Un paramtrage trs lev peut produire des effets spciaux intressants (comme dans la prconfiguration Une autre dimension). Qualit optimale Garantit une excellente qualit. Nanmoins, cette amlioration de la qualit augmente le temps de traitement pour la prvisualisation et lapplication de leffet.
Largeur stro Dtermine l'endroit o les diffrentes voix sont places dans le champ stro, ainsi que le mode
d'interprtation du signal stro d'origine. Les options ci-dessous ne sont actives que si vous traitez des fichiers stro : Entre moyenne des canaux gauche & droit Effectue la moyenne des canaux gauche et droit d'origine. Si vous ne slectionnez pas cette option, les canaux demeurent spars pour prserver l'image stro. Par exemple, les repres binauraux spatiaux, tels que ceux existant dans les enregistrements audio ayant subi une rverbration ou les enregistrements stro en direct, sont conservs. Ne slectionnez pas cette option si le son source stro tait monophonique l'origine ; cela n'aurait pas d'effet hormis d'augmenter le temps de traitement. Ajouter des repres binauraux Ajoute des dlais distincts aux sorties gauche et droite de chaque voix. Ces dlais donnent l'impression que chaque voix provient d'une direction diffrente lorsque vous coutez dans un casque. Dsactivez cette option pour des donnes audio destines tre coutes travers des haut-parleurs. (Lorsque vous ajoutez des repres binauraux, le volume du canal droit pour une voix panoramise jusqu' l'extrme gauche est encore important. Toutefois, si vous n'ajoutez pas de repres, aucune sortie n'est envoye au canal droit et il en rsulte donc une sparation plus grande lorsque vous coutez le son travers des haut-parleurs.) Curseur Champ stro Dtermine le champ stro, qui indique l'emplacement spatial des instruments ou d'autres sources au sein des images gauche et droite d'une forme d'onde stro. Plus le champ stro est troit, plus les voix en chorus sont proches du centre de l'image stro. la valeur de 50 %, toutes les voix sont rparties uniformment dans lespace, le long dun demi-cercle de gauche droite. Si vous choisissez une valeur plus leve, les voix se dplacent vers les bords extrieurs. Si vous avez un nombre impair de voix, lune dentre elles se situe toujours exactement au centre.
Niveau de sortie Dfinit le rapport entre le signal d'origine (pur) et le signal en chorus (avec effets). Une valeur trs leve risque de provoquer un crtage.
Dans la vue Multipiste, vous pouvez faire varier le niveau Avec effets au fil du temps l'aide de pistes d'automatisation. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 204.)Cette technique est trs utile pour accentuer les solos vocaux ou instrumentaux. Maintenez le niveau Pur proche de 100 % et rduisez le niveau Avec effets 30 % environ pour confrer un chorus de soutien un solo.
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Effet Flanger
L'effet Flanger est un effet audio obtenu par le mixage d'un dlai court et variable dans des proportions globalement gales au signal d'origine. Auparavant, il tait obtenu en envoyant un signal audio identique deux magntophones bobines et en appuyant sur le patin d'une bobine pour la ralentir. La combinaison des deux enregistrements produisait alors un effet de dphasage et de retard dans le temps, trs caractristique de la musique psychdlique des annes 1960 et 1970. L'effet Effets de dlai > Flanger permet d'obtenir un rsultat similaire en retardant et en dphasant lgrement un signal des intervalles spcifiques ou alatoires.
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Options de l'effet Flanger la page 154 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Flanger
L'effet Flanger comprend les options suivantes :

Temps de dlai initial Dfinit le point en millisecondes partir duquel leffet Flanger doit commencer par rapport au signal original. Leffet Flanger se concrtise par un cycle dans le temps allant du paramtre de retard initial au second paramtre de retard (final). Temps de dlai final Dfinit le point en millisecondes auquel leffet Flanger se termine par rapport au signal original. Phasage stro Dfinit les retards gauche et droit des valeurs distinctes, exprimes en degrs. Par exemple, si vous choisissez la valeur 180, le dlai initial du canal droit a lieu en mme temps que le dlai final du canal gauche. Vous pouvez paramtrer cette option afin dinverser les retards initiaux/finaux des canaux gauche et droit et crer ainsi un effet circulaire psychdlique. R-injection Dtermine le pourcentage du signal ayant subi leffet Flanger qui est rinject dans le rsultat de l'effet Flanger. En labsence dune rinjection, leffet utilise uniquement le signal dorigine. Si vous ajoutez une rinjection, leffet utilise un pourcentage du signal affect avant le point actuel de lecture. Vitesse de modulation Permet de paramtrer la frquence (en Hz), la priode (en secondes) et le nombre total de cycles (en
cycles). Chaque facteur influence la vitesse laquelle les cycles passent du retard initial au retard final. Vous pouvez obtenir des effets trs divers en fonction du paramtrage. Par exemple, si vous paramtrez le nombre total de cycles 0,5, leffet commence avec le retard initial et se termine par le retard final. Si vous paramtrez la frquence 4, le cycle Flanger se droule quatre fois par seconde.
Mode Cette option offre trois possibilits pour appliquer leffet Flanger :
Invers Inverse le signal retard et provoquer l'annulation priodique des ondes au lieu de renforcer le signal. Si vous avez paramtr loption Original Etendu sur 50/50, les ondes sannulent jusquau silence chaque fois que le retard est dfini zro. Effets spciaux Permet de mlanger les effets Flanger normaux et inverss. Le signal retard vient s'ajouter l'effet alors que le signal principal est soustrait. Sinusodal Permet d'effectuer la transition entre le dlai initial et le dlai final et inversement en suivant une courbe sinusodale. Sinon, la transition est linaire et les retards initial et final sont une frquence constante. Si vous cochez Sinusodal, le signal se situe plus souvent aux retards initial et final quentre ceux-ci.
Mixer Dtermine le mixage entre le signal d'origine (pur) et le signal Flanger (avec effets). Vous avez besoin dune partie
des deux signaux pour obtenir lannulation et le renforcement de la caractristique qui se produisent pendant l'effet Flanger. Si vous paramtrez loption Original 100 %, aucun effet Flanger napparat. Si vous paramtrez loption Etendu 100 %, vous obtenez un son vacillant, comme avec un mauvais magntophone.
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Effet Phaser de balayage

linstar de l'effet Flanger, le phasage introduit un dphasage variable dans un signal scind et le recombine, en crant des effets psychdliques rendus populaires par les guitaristes des annes 1960. L'effet Effets de dlai > Phaser de balayage permet de balayer un filtre coupe-bande ou d'amplification d'avant en arrire au travers d'une frquence centrale. l'instar de l'effet Flanger, l'effet Phaser ajoute un lger dlai, mais dcale galement les frquences au fil du temps. Sur des fichiers stro, l'image stro s'en trouve fortement altre et vous pouvez obtenir des sons extrmement intressants.
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Options de l'effet Phaser de balayage la page 155 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Phaser de balayage
Leffet Phaser de balayage comprend les options suivantes :

Balayer gain Permet de faire varier le gain appliqu au signal phas. Veillez viter lcrtage lorsque vous appliquez des
valeurs positives leves.

Centrer frquence Dfinit la frquence autour de laquelle la phase effectue un balayage. Les frquences proches du milieu
de la plage dynamique des signaux audio slectionns produisent des rsultats plus impressionnants.
Taux de modulation Dtermine le degr de phasage en tant que valeur Q, qui reprsente le rapport entre la largeur et la
frquence centrale. Plus la profondeur est importante, plus le balayage scarte de la frquence centrale dans les deux directions (couvrant une plus grande plage de frquences), ce qui produit un effet trmolo plus large.
Rsonance Dtermine la proportion de dphasage applique au signal. Vous pouvez considrer que ce paramtre
reprsente lintensit de la phase.

Vitesse de modulation Indique la vitesse laquelle le filtre effectue le balayage autour de la frquence centrale, en couvrant
la plage dynamique spcifie par le paramtre Profondeur. Les valeurs sont Hz (cycles par seconde), Priode (millisecondes par temps) et Tempo (temps par minute). Pour que le balayage ait lieu en rythme dans un morceau, saisissez le tempo de la musique ou une fraction de celuici. Saisissez, par exemple, 240 pour une chanson ayant un tempo de 120 afin de crer des balayages en croches.
Diffrence de phase Dfinit le degr auquel l'intervalle de balayage passe entre les canaux d'une forme d'onde stro. Vous
pouvez saisir une valeur comprise entre -359 et 359. Si vous entrez les valeurs 0 ou 360, le balayage se produit des intervalles de plus en plus distants entre les canaux gauche et droit. La valeur 180 gnre une diffrence complte. Les nombres ngatifs sont les quivalents des nombres positifs inverses. Par exemple, -5 et 355 sont quivalents, 180 et -180 sont quivalents et 90 et -270 sont quivalents.
Modes Dtermine la forme du balayage du filtre. Sinusodal et Triangulaire indiquent si le balayage suit une onde en forme
de sinus ou de triangle. Les ondes triangulaires ont tendance tre plus aigus. Balayage de frquence logarithmique et Balayage de frquence linaire prcisent si le balayage adopte un mode logarithmique constant ou un mode linaire gal.
Type de filtre Dfinit le type de filtre utilis. Bande passante applique leffet Phaser autour de la frquence centrale renseigne. Passe-bas applique leffet Phaser partir de la frquence centrale renseigne vers le bas. Loption Bande passante est plus frquente car elle produit le son classique dun effet Phaser de balayage. Gain de sortie Rgle la sortie de volume globale. Vous pouvez compenser une perte ou un gain excessif rsultant de leffet
en saisissant un gain principal (mesur en dcibels) appliquer aux donnes audio obtenues. Une valeur de 0 dB correspond une absence de rglage.
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Effet Dphaseur graphique

L'effet Filtres > Dphaseur graphique permet d'ajuster la phase d'une forme d'onde en ajoutant des points de contrle dans un graphique.
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Options de l'effet Dphaseur graphique la page 156 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Dphaseur graphique
Leffet Dphaseur graphique comprend les options suivantes :

Graphique Dphaser Rgle la phase dune forme donde. La rgle horizontale (axe des x) mesure la frquence, tandis que la
rgle verticale (axe des y) indique le degr de dphasage, la valeur zro ne correspondant aucun dphasage. Vous pouvez crer une simulation stro en concevant un modle en zigzag qui devient plus prononc lextrmit suprieure sur un des canaux. Rassemblez deux canaux ayant t traits de cette manire ( laide dun modle de zigzag diffrent pour chacun) pour obtenir une simulation stro encore plus impressionnante. Cela revient au mme que de faire zigzaguer un seul canal deux fois plus. Si vous rglez la phase dun canal dans une petite bande de frquence et que vous utilisez ensuite leffet Flanger ou un autre qui dpend de la phase, vous obtenez des rsultats diffrents quavec un audio nayant pas t dphas.
chelle de frquence Dfinit les valeurs de la rgle horizontale (axe des x) sur une chelle linaire ou logarithmique.
Slectionnez l'option Logarithmique pour travailler avec plus de prcision dans les basses frquences. (L'chelle logarithmique illustre la manire dont l'oreille entend, chaque octave occupant ds lors une largeur fixe.) Slectionnez l'option Linaire pour afficher les valeurs de manire linaire de 0 Hz la frquence de Nyquist (moiti du taux d'chantillonnage), ce qui diminue la largeur des octaves de basses frquences par rapport celles de hautes frquences.
Plage Dfinit les valeurs de la rgle verticale (axe des y) sur une chelle de 360 ou 180. Canal Indique le ou les canaux dphaser.
Remarque : Traitez un seul canal pour obtenir de meilleurs rsultats. Si vous dphasez les deux canaux simultanment, le fichier obtenu aura exactement le mme son quavant traitement lorsque vous lcoutez en stro.
Taille de la FFT Spcifie la taille de la FFT (Fast Fourier Transform). Des tailles suprieures donnent des rsultats plus prcis mais exigent un temps de traitement plus long.
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Effets de manipulation de la hauteur du ton

Effet Variateur de ton (vue dition uniquement)
L'effet Temps/Hauteur de ton > Variateur de ton fait varier la hauteur tonale des donnes audio au fil du temps. Utilisez le graphique pour dessiner un tempo afin de crer des changements de tempo progressifs ou d'autres effets, comme un disque en vinyle qui acclre ou ralentit.
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Options de l'effet Variateur de ton la page 157 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Variateur de ton
Leffet Variateur de ton comprend les options suivantes :

Graphique Hauteur de ton Permet de dessiner une variation de tempo au cours du temps. La rgle horizontale (axe des x) reprsente la dure, tandis que la rgle verticale (axe des y) reprsente la hauteur tonale, exprime en demi-tons ou en temps par minute, selon l'option Plage. Les points au-dessus de 0 acclrent le son, alors que les points en dessous de 0 le ralentissent. Extrmits zro Dsactive toute transposition aux extrmits. Cette option est utile si vous voulez faire varier le ton au
milieu de la slection, afin que les extrmits soient la mme frquence que laudio autour.
Niveau de qualit Dtermine le niveau de qualit. Les niveaux de qualit suprieurs produisent le meilleur son mais demandent un temps de traitement plus long. Les niveaux de qualit infrieurs crent une distorsion harmonique indsirable mais sont moins longs traiter. Gnralement, vous ne remarquerez aucune distorsion harmonique pour les niveaux Trs bon et au-del. Le phnomne daliasing continue toutefois de se produire lorsque vous levez la hauteur tonale, mais les niveaux de qualit suprieurs rduisent grandement la distorsion lorsque vous baissez la hauteur tonale. Plage Dfinit l'chelle de la rgle verticale (axe des y) sous la forme de demi-tons (il y a 12 demi-tons dans une octave) ou de temps par minute. Sil sagit dune plage en demi-tons, la hauteur tonale varie de faon logarithmique et vous pouvez prciser le nombre de demi-tons ajouter ou retirer. Sil sagit dune plage en temps par minute, la hauteur tonale varie de faon linaire et vous devez indiquer la fois une plage et un tempo de base. Vous pouvez spcifier le tempo exact dune slection pour passer diffrentes frquences, mais ce nest pas obligatoire. Rapport de longueur Indique la nouvelle longueur du fichier. N'oubliez pas que si vous diminuez la hauteur tonale, vous risquez dobtenir des fichiers trs longs, en fonction de la valeur Plage.
Voir galement
Effet Correction hauteur du ton (vue dition uniquement)

L'effet Temps/Hauteur du ton > Correction hauteur du ton permet d'ajuster la hauteur du ton de voix ou d'instruments solo de deux manires diffrentes. Le mode Automatique analyse les signaux audio et corrige automatiquement la hauteur tonale d'aprs la cl que vous dfinissez, sans qu'il soit ncessaire d'analyser chaque note. Le mode manuel cre un profil de hauteur de ton que vous pouvez ajuster note par note. Vous pouvez mme surcorriger des voix afin de crer des effets imitant des sonorits robotiques. Leffet Correction hauteur de ton dtecte la hauteur tonale de laudio source et mesure le cycle priodique de la forme donde en vue de dterminer sa hauteur de ton. Cet effet est idal pour des donnes audio qui contiennent un signal priodique ( savoir des donnes audio comportant une note la fois, par exemple, un saxophone, un violon ou une voix). Les donnes audio non priodiques ou celles contenant un bruit de fond lev risquent d'entraver la capacit de l'effet dtecter la hauteur tonale entrante, avec pour rsultat une correction incomplte de la hauteur de ton.
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Options de l'effet Correction hauteur du ton la page 158 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Correction hauteur du ton Mode automatique
Longlet Automatique de la bote de dialogue Correction hauteur de ton comprend les options suivantes :
Canal de rfrence Indique le canal utiliser pour les donnes audio source. Leffet Correction hauteur de ton analyse et profile uniquement le signal priodique du canal de votre choix, mais il applique la correction de la hauteur tonale aux deux canaux. Calibration Dfinit l'talonnage standard de la hauteur tonale des donnes audio source. Dans la musique occidentale, le
calibrage standard de la hauteur tonale est A4 = 440 Hz. Il peut cependant arriver que laudio source ait t enregistr selon un talonnage lgrement diffrent. Dans ce cas, vous pouvez lever ou baisser la valeur en Hz de 430 450.
Taille de la FFT Dfinit la taille de la transforme de Fourier rapide (FFT, Fast Fourier Transform) ou la taille des extraits de donnes que leffet traite. En gnral, il est conseill dutiliser de petites valeurs pour corriger les frquences leves. En ce qui concerne les voix, les valeurs 2 048 ou 4 096 procurent un son trs naturel, tandis que la valeur 1 024 donne des effets robotiques. chelle Indique le type de gamme qui sadapte le mieux au matriel. Vous avez le choix entre Majeur, Mineur ou
Chromatique. Loption Chromatique est idale si vous voulez simplement effectuer une lgre correction afin de tirer la hauteur dun ton vers la note chromatique la plus proche. Les options Majeur et Mineur permettent des corrections plus importantes, notamment lorsque les donnes source sont dcales de plus dun demiton par rapport la gamme musicale souhaite.
Cl Dtermine la cl du son corrig. Cette option nest disponible que si vous avez slectionn la gamme Majeur ou Mineur (puisque la gamme Chromatique comprend 12 tons et nest pas propre une cl). En rgle gnrale, la cl est la mme que celle choisie pour les signaux audio source. Attaque Dtermine la rapidit avec laquelle Adobe Audition corrige la hauteur tonale vers le ton de la gamme. Il est prfrable de choisir une attaque rapide pour un son compos de courtes notes, par exemple, un passage rythm jou par une trompette. Une attaque extrmement rapide peut galement produire une qualit robotique. Une attaque lente gnre une correction plus naturelle sur les notes soutenues plus longues, par exemple dans le cas dun extrait vocal o le chanteur tient la note en ajoutant un vibrato. Etant donn que le matriel source peut voluer au cours dune interprtation musicale, vous pouvez obtenir un rsultat des plus naturels en corrigeant de petits morceaux (par exemple, des phrases individuelles) la fois. Sensibilit Dfinit un seuil au-del duquel une note nest pas corrige. La sensibilit se mesure en centimes et chaque
demiton comprend 100 centimes. Par exemple, une sensibilit de 50 centimes signifie quun note doit se situer 50 centimes (la moiti dun demiton) du ton de la gamme cible pour pouvoir tre corrige automatiquement.
Rgle de correction Affiche la correction au fur et mesure dans la prvisualisation, pour montrer o des bmols ont t
levs et des dises baisss, et dans quelle mesure.

Mode Manuel
Longlet Manual de la bote de dialogue Correction hauteur de ton comprend les options suivantes :
Canal de rfrence Indique le canal utiliser pour les donnes audio source. Leffet Correction hauteur de ton analyse et profile uniquement le signal priodique du canal de votre choix, mais il applique la correction de la hauteur tonale aux deux canaux. Calibration Dfinit l'talonnage standard de la hauteur tonale des donnes audio source. Dans la musique occidentale,
l'talonnage standard de la hauteur tonale est A3 = 440 Hz. Il peut cependant arriver que laudio source ait t enregistr selon un talonnage lgrement diffrent. Dans ce cas, vous pouvez lever ou baisser la valeur en Hz de 430 450.
Taille de la FFT Dfinit la taille de la transforme de Fourier rapide (FFT, Fast Fourier Transform) ou la taille des extraits de donnes que leffet traite. En gnral, il est conseill dutiliser de petites valeurs pour corriger les frquences leves. En ce qui concerne les voix, les valeurs 2 048 ou 4 096 procurent un son trs naturel, tandis que la valeur 1 024 donne des effets robotiques.
Graphique Rfrence hauteur de ton Prsente la hauteur tonale sous la forme d'incrments d'un demi-ton le long de la rgle verticale (axe des y) et le temps le long de la rgle horizontale (axe des x) afin que vous puissiez voir les transitions exactes de la hauteur tonale dans l'ensemble des donnes audio source. Lignes Profil hauteur de ton et Correction hauteur de ton Indique la correction ncessaire nimporte quel point de la forme donde. Il est impossible de modifier la ligne rouge du profil hauteur de ton, tandis que la ligne verte de correction de la hauteur tonale apparat au fur et mesure que vous modifiez lenveloppe ddition dans le graphique de modification de la hauteur de ton. Graphique Modification de la hauteur de ton Prsente la hauteur tonale sous la forme d'incrments d'un demi-ton le long
de l'axe des y et le temps (au mme format que la ligne temporelle au bas de la fentre d'affichage) le long de l'axe des x. Si la source est un fichier stro, le graphique indique le canal que vous avez spcifi comme canal de rfrence. Le graphique Modifier la hauteur de ton comporte deux lments principaux : Ligne d'enveloppe bleue rglable Permet de dterminer l'ampleur de la correction applique la hauteur de ton. Cliquez sur la ligne pour crer un point de contrle que vous pouvez faire glisser pour dfinir la correction des signaux audio ce stade de lchelle temporelle. Pour plus de prcision, cliquez avec le bouton droit de la souris sur un point de contrle afin d'afficher la bote de dialogue Point d'dition, dans laquelle vous pouvez saisir des valeurs relatives l'indice temporel (axe des x) et la hauteur de ton (axe des y). Mesure indique sous le graphique Indique la position d'un point de contrle au fur et mesure que vous le faites glisser.
Barre de dfilement vertical Permet de passer une autre partie du graphique de rfrence de la hauteur de ton. Vous pouvez effectuer un zoom avant ou arrire en dplaant le bord du curseur. Barre de dfilement horizontale Vous permet de passer une autre plage temporelle de la forme d'onde dans les deux
graphiques. Vous pouvez effectuer un zoom avant ou arrire en dplaant le bord du curseur. Pour effectuer un zoom, vous pouvez aussi cliquer avec le bouton droit sur le curseur et choisir Zoom arrire ou Zoom arrire complet.
Boutons de zoom Vous pouvez effectuer un zoom avant ou arrire sur le graphique de modification de la hauteur de ton. Le zoom avant maximum est dun demiton (en plus ou en moins. Le zoom arrire maximum quivaut 200 centimes (en plus ou en moins). (La forme d'onde conserve toujours la mme taille verticale car elle n'est pas affecte par le zoom vertical.)
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Effet Transpositeur
L'effet Temps/Hauteur de ton > Transpositeur permet de modifier la hauteur musicale. Toutefois, contrairement aux autres effets de manipulation de la hauteur tonale, l'effet Transpositeur est un effet VST. Par consquent, vous pouvez le combiner avec d'autres effets du rack de mastrisation ou du rack d'effets. En outre, dans la vue Multipiste, vous pouvez faire varier la hauteur du ton au fil du temps l'aide de pistes d'automatisation. (Voir la section Automatisation des paramtres de piste la page 204.)
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Options de l'effet Transpositeur la page 160 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Transpositeur
L'effet Transpositeur comprend les options suivantes :

Transposer Contient des options permettant de modifier la hauteur tonale :
Demi-tons Transpose la hauteur tonale en demi-tons, qui correspondent des demi-notes de musique (par exemple, la note Do# est un demi-ton au-dessus du Do). La valeur 0 indique la hauteur d'origine ; +12 demi-tons correspondent une octave au-dessus et -12 demi-tons une octave en dessous. Centimes Rgle la hauteur du ton en fractions de demi-tons. Les valeurs possibles sont comprises entre -100 (un demiton en dessous) et +100 (un demi-ton au-dessus). Taux Dtermine la relation entre la frquence transpose et la frquence d'origine. Les valeurs possibles sont comprises entre 0,5 (une octave en dessous) et 2,0 (une octave au-dessus).
Prcision Dtermine la qualit du son, le paramtre Prcision leve exigeant un temps de traitement plus long. Utilisez le paramtre Prcision faible pour un son 8 bits ou de faible qualit et le paramtre Prcision leve pour un son enregistr de manire professionnelle.
Pour dterminer rapidement le paramtre de prcision utiliser, appliquez chaque paramtre une petite plage slectionne jusqu' ce que vous trouviez l'quilibre idal entre la qualit et le temps de traitement.
Paramtres de hauteur de ton Dtermine le mode de traitement des donnes audio :
Frquence de raccord Dtermine la taille de chaque bloc de donnes audio. (L'effet Transpositeur divise les donnes audio en petits blocs des fins de traitement.) Plus la valeur est leve, plus le placement de l'audio tir est prcis dans le temps. Toutefois, les artefacts sont plus perceptibles au fur et mesure que l'on monte dans les valeurs. Si le paramtre de prcision est lev, une faible valeur de frquence de raccord risque de gnrer un bgaiement ou un cho. Si la frquence est trop leve, le son devient mtallique et les voix donnent l'impression de provenir d'un tunnel. Superposition Dtermine dans quelle proportion chaque bloc de donnes audio actuel se superpose aux prcdents et aux suivants. Si l'tirement produit un effet de chorus, diminuez le pourcentage de superposition. Si vous obtenez alors un son clapotant, ajustez le pourcentage de superposition pour obtenir un quilibre entre les effets de clapotis et de chorus. Les valeurs sont comprises entre 0 et 50%. Utiliser les paramtres par dfaut appropris Applique les valeurs par dfaut adquates pour la frquence de raccord et la superposition.
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Effet largissement (vue dition uniquement)

L'effet Temps/Hauteur de ton > largissement permet de modifier la hauteur tonale (frquence) d'un signal audio et/ou le tempo (dure). Par exemple, vous pouvez utiliser leffet pour transposer une chanson dans une cl plus leve sans changer le tempo ou encore pour ralentir un passage sans modifier la hauteur de ton. Vous pouvez galement faire varier la hauteur tonale et le tempo dans le temps.
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Options de l'effet largissement la page 161 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet largissement
L'effet largissement comprend les options suivantes :

largissement constant ou largissement variable Permet d'effectuer un largissement constant de la slection, c'est--dire
un largissement dont le pourcentage ne varie pas, ou un largissement variable allant d'un pourcentage initial un pourcentage final.
% d'largissement, % initial, % final Dfinit le pourcentage d'largissement appliqu la forme d'onde (une valeur infrieure 100 % rtrcit l'onde). En mode largissement constant, vous dfinissez un pourcentage d'largissement fixe. En mode largissement variable, vous dfinissez des pourcentages initial et final afin d'tirer la forme d'onde de faon linaire d'un taux un autre. Les changements des curseurs sont reflts dans les zones Taux et Longueur. Taux, Longueur Indique le taux (pourcentage) et la longueur finale (dure temporelle) de llargissement. Si vous dfinissez
lune des deux valeurs, lautre change automatiquement. Si les longueurs initiale et finale diffrent, la longueur relle dfinitive sera exactement (initiale+finale)/2 en mode Hauteur de ton conserve.
Transposer Rpertorie les diffrentes transpositions musicales. Les valeurs numriques correspondantes sont saisies
automatiquement au niveau des curseurs dtirement. Par exemple, pour transposer le son dun demi-ton vers le haut (une demi-note sur un clavier), choisissez la valeur 1# pour un dise.
Prcision Dfinit la fidlit globale la qualit du son, la qualit suprieure exigeant un temps de traitement plus long. Les fichiers audio de 8 bits ou de qualit infrieure peuvent tre traits rapidement avec ce paramtre dfini sur Prcision basse, tandis que les fichiers audio enregistrs par un professionnel ncessitent un largissement avec une prcision leve.
Un moyen rapide pour dterminer la qualit de prcision appliquer consiste traiter une petite partie des donnes audio en changeant les paramtres jusqu ce que vous trouviez lquilibre idal entre la qualit et le temps de traitement.
Mode dtirement Vous disposez de quatre options d'tirement :
Extension temporelle (mme hauteur de ton) Permet de diminuer ou d'augmenter le tempo sans modifier la hauteur tonale. Les pourcentages faibles ralentissent le tempo et les pourcentages levs l'acclrent. Remarque : Utilisez ce paramtre pour fixer la dure dune publicit de 33 ou 28 secondes exactement 30 secondes. Transposition (mme tempo) Permet d'lever ou d'abaisser la hauteur de ton sans altrer le tempo. Les pourcentages faibles augmentent la hauteur tonale et les pourcentages suprieurs la rduisent. Utilisez ce paramtre pour rendre une voix plus basse ou plus aigu sans affecter la vitesse de lecture dorigine. Vous avez aussi la possibilit de dfinir des pourcentages initial et final diffrents pour lever et diminuer la hauteur tonale sans influencer le tempo. Rchantillonnage (ne conserve ni l'un ni l'autre) Permet de modifier la fois la hauteur de ton et le tempo. Les pourcentages infrieurs 100 acclrent le tempo et lvent la hauteur tonale, alors que les pourcentages suprieurs 100 ralentissent le tempo et diminuent la hauteur tonale. Voyelles constantes Prserve le son des voyelles dans les voix tires. Le traitement de cette option tant relativement long, essayez-la d'abord sur une petite slection avant de l'appliquer des donnes plus importantes.
Paramtres de hauteur de ton et de temps Vous disposez des options suivantes:
Frquence de raccord Dtermine la taille du bloc de donnes audio utilis lorsque vous conservez la hauteur de ton ou le tempo tout en allongeant ou en tronquant une forme d'onde. Plus la valeur est leve, plus le placement de l'audio tir est prcis dans le temps. Toutefois, les artefacts sont plus perceptibles au fur et mesure que lon monte dans les valeurs. Si le niveau de prcision est lev, les basses frquences de raccord peuvent gnrer un bgaiement ou un cho. Si la frquence est trop haute, le son risque dtre mtallique et les voix risquent de donner limpression de provenir dun tunnel. En mode Prcision basse, vous pouvez amliorer la qualit d'un chantillon tir monotonal (ton pur) en slectionnant une frquence de raccord divisible de faon gale par la frquence de l'chantillon. Utilisez la fentre Analyse des frquences pour trouver la frquence de base de lchantillon et divisez-la ensuite par un entier pour obtenir la frquence de raccord. Par exemple, si le ton est de 438 Hz, une division par 20 donne 21,9 Hz. Ainsi, la frquence de raccord de 21,9 Hz amliore grandement la qualit en rduisant les artfacts de phase. Pour un chantillon non tonal ou bruyant, la frquence de raccord na pas autant dimportance.
Superposition Dtermine dans quelle proportion le bloc de donnes audio actuel se superpose aux prcdents et aux suivants. Lorsque vous tirez ou comprimez des donnes audio, des extraits de donnes chevauchent ceux transforms auparavant. Si l'tirement produit un effet de chorus, diminuez le pourcentage de superposition. Cette opration peut nanmoins gnrer un son clapotant. Il suffit simplement d'ajuster la superposition pour obtenir un quilibre entre les effets de clapotis et de chorus. Vous pouvez dfinir la superposition jusqu 400 % mais il est conseill de nutiliser cette valeur que pour des acclrations trs importantes (200 %, voire plus). Choisir les valeurs par dfaut appropries Applique les valeurs par dfaut adquates pour la frquence de raccord et la superposition. Cette option est trs utile pour prserver la hauteur tonale ou le tempo.
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Effets de dlai et d'cho

propos des dlais et des chos
Les dlais sont des copies spares d'un signal d'origine qui rapparaissent quelques millisecondes les unes aprs les autres. Un cho est un son qui est suffisamment retard dans le temps pour que vous lentendiez comme une copie distincte du son original. Les dlais et les chos constituent un excellent moyen pour amliorer l'ambiance d'une piste, alors que la rverbration et le chorus sont susceptibles de brouiller le mlange. Pour accder des options courantes partir de dlais matriels, utilisez l'effet cho d'Adobe Audition.
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propos de la rverbration la page 168
Effet Dlai
L'effet Effets de dlai > Dlai permet de crer des chos simples, ainsi que toute une srie d'autres effets. Les dlais de 35 millisecondes ou plus gnrent des chos discrets, tandis que ceux durant de 15 34 millisecondes produisent un effet imitant le Chorus ou le Flanger. (Le rsultat n'est pas aussi probant que si vous appliquez directement un effet Chorus ou Flanger dans Adobe Audition puisque les paramtres du dlai ne changent pas au cours du temps.) Si vous rduisez le dlai entre 1 et 14 millisecondes, vous pouvez localiser dans l'espace un son mono afin que le son semble provenir de la gauche ou de la droite, mme si les niveaux de volume rels gauche et droit sont identiques.
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Options de l'effet Dlai la page 162 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Dlai
Leffet Dlai comprend les options suivantes :

Temps de dlai Rgle le dlai des deux canaux gauche et droit entre 500 millisecondes et +500 millisecondes. En saisissant
un nombre ngatif, vous pouvez dplacer un canal en avant dans le temps au lieu de le retarder. Par exemple, si vous saisissez 200 millisecondes pour le canal gauche, la partie concerne par ce dlai dans la forme donde est entendue avant la partie originale.
Mixer Dtermine le rapport entre le signal trait (avec effets) et le signal d'origine (pur) mixer dans la sortie finale.
Choisissez la valeur 50 pour mixer les deux quitablement.

Inverser Transforme les valeurs positives de la forme donde slectionne en valeurs ngatives. En inversant le signal retard, vous pouvez obtenir des effets spciaux, comme crer un filtre en peigne sommaire. Une annulation se produit si vous mixez une forme donde inverse avec loriginale.
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Effet Dlai dynamique (vue dition uniquement)

L'effet Effets de dlai > Dlai dynamique permet de modifier l'importance du dlai tout au long de la forme d'onde. Par exemple, vous pouvez dfinir un dlai de 2 millisecondes pour les 5 premires secondes de laudio, un dlai de 20 millisecondes pour les 15 secondes suivantes et un dlai de 7 millisecondes pour les 10 secondes suivantes, etc.
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Options de l'effet Dlai dynamique la page 163 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Dlai dynamique
Leffet Dlai dynamique comprend les options suivantes :

Original et Retard Mlange les proportions souhaites des donnes audio originales et retardes. Inverser Inverse le signal retard, pour provoquer lannulation priodique des ondes au lieu de renforcer le signal. Graphique Dlai Illustre limportance du dlai. La rgle horizontale (axe des x) reprsente le temps, alors que la rgle verticale (axe des y) reprsente la longueur du dlai. Graphique de rinjection Illustre limportance de la rinjection. L'axe des x reprsente le temps, tandis que l'axe des y reprsente le pourcentage de rinjection. Boucler les graphes Dlimite le graphique en fonction de la longueur spcifie afin que l'effet se rpte en boucle tout au
long de la slection. Si vous slectionnez cette option, vous pouvez prciser la priode (longueur du graphique), la frquence (vitesse de rptition de la boucle) et le total des cycles (nombre de rptitions du graphique en boucle dans la slection donne). Ces paramtres interagissent les uns avec les autres. Par consquent, si vous en modifiez un, les autres changent automatiquement. Si vous ne slectionnez pas l'option Boucler le graphe, la longueur du graphique correspond la slection, de sorte que l'effet n'est pas rpt en boucle.
Retard stro Reprsente le nombre de millisecondes de retard d'un canal par rapport l'autre, ce qui cre un son phasage
stro. Les valeurs positives retardent le canal droit, tandis que les valeurs ngatives retardent le canal gauche.
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Effet cho
L'effet Effets de dlai > cho permet d'ajouter des sons une srie d'chos rpts qui s'attnuent. (Pour insrer un seul cho, utilisez plutt leffet Dlai.) En variant le pourcentage du dlai, vous pouvez crer des effets imitant un cho renvoy par une montagne (Grand Canyon) ou encore des sons mtalliques donnant limpression de provenir de tuyaux de
canalisations. En galisant les dlais, vous pouvez transformer le son caractristique d'une pice pour passer d'un effet rflchissant (crant des chos aux sonorits limpides) un effet presque entirement absorbant (gnrant des chos sombres). Remarque : Veillez ce que la longueur du fichier audio soit suffisante pour que l'cho puisse se terminer. Si lcho est coup de faon abrupte avant quil ait eu le temps de sattnuer compltement, annulez leffet , ajoutez plusieurs secondes de silence en slectionnant loption Gnrer un > silence, puis appliquez nouveau leffet Echo.
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Options de l'effet cho la page 164 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet cho
L'effet cho comprend les options suivantes :

Canal gauche et Canal droit Ces paramtres permettent de dfinir les caractristiques spcifiques de l'cho :
Temps de dlai Indique le nombre de millisecondes, de temps ou d'chantillons sparant chaque cho. Par exemple, la valeur 100 millisecondes se traduit par un dlai d'un dixime de seconde entre les chos successifs. R-injection Dtermine le taux de dgradation de l'cho. Chaque cho successif sestompe un peu plus vite que le prcdent, dun certain pourcentage. Si vous dfinissez lattnuation 0 %, il ny a pas dcho du tout ; si vous lui attribuez la valeur 100 %, lcho ne sestompe jamais. Mixer Dfinit le pourcentage du signal en cho (avec effets) qu'il convient de mlanger avec le signal d'origine (pur) dans la sortie finale. Vous pouvez crer d'tonnants effets d'cho en stro en paramtrant des valeurs gauche et droite diffrentes pour les commandes Temps de dlai, R-injection et Mixer.
Verrouiller gauche & droite Permet de relier les curseurs relatifs l'attnuation, au dlai et au volume initial de l'cho afin de conserver les mmes valeurs pour chaque canal. Rebond cho Fait rebondir les chos d'avant en arrire entre les canaux gauche et droit. Si vous voulez crer un seul cho
rebondissant davant en arrire, choisissez un volume initial de lcho de 100 % pour un canal et de 0 % pour lautre. Sinon, les paramtres de chaque canal vont rebondir vers lautre, ce qui aura pour consquence de crer deux sries dchos sur chaque canal.
galisation des chos successifs Il sagit dun filtre rapide dcho huit bandes qui vous permet de prciser quelles frquences sont supprimes de lcho en premier lieu. Chaque cho successif passe par lgaliseur, ce qui vous donne la possibilit de simuler labsorption sonore naturelle dune pice. Si vous dfinissez cette option 0, la bande de frquence reste inchange ; si vous la dfinissez 15, la frquence diminue de 15 dB. Et comme 15 dB correspond la diffrence de chaque cho successif, certaines frquences disparaissent plus rapidement que dautres.
Remarque : Contrairement la plupart des commandes de type galiseur, vous ne pouvez pas augmenter lattnuation des frquences laide de loption galisation des chos successifs ; vous pouvez uniquement la diminuer.
Units du temps de dlai Indique l'unit (millisecondes, temps ou chantillons) utilise pour le paramtre Temps de dlai.
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Effet Chambre d'cho

L'effet Effets de dlai > Chambre d'cho peut simuler l'ambiance de pratiquement n'importe quelle pice. Les paramtres permettent de dfinir les caractristiques de surface et de dimension dune pice virtuelle, ainsi que lemplacement de microphones virtuels. Vous pouvez dfinir le nombre dchos jusqu 500 000. Gardez lesprit que plus vous incluez dchos, plus Adobe Audition prendra de temps pour traiter leffet. Vous pouvez crer un effet dexpansion stro dans lespace en loignant les microphones virtuels davantage que les enceintes acoustiques stro relles. Par exemple, si ces dernires sont distantes de 2 mtres, loignez les microphones virtuels gauche et droit de 5 10 mtres lun de lautre. Veillez ce que la longueur du fichier audio soit suffisante pour que l'cho puisse se terminer. Si l'cho est coup de faon abrupte avant qu'il ait eu le temps de s'attnuer compltement, annulez l'effet Chambre d'cho, ajoutez plusieurs secondes de silence en slectionnant l'option Gnrer > Silence, puis appliquez nouveau l'effet.
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Options de l'effet Chambre d'cho la page 165 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Chambre d'cho
Leffet Chambre dcho comprend les options suivantes :

Taille de la pice (pieds) Indique la largeur, la longueur et la hauteur de la pice virtuelle, exprimes en pieds. Un pied quivaut 30 centimtres environ. Il ny a pas de restriction quant la taille de la pice mais souvenez-vous que plus la pice est grande, plus elle sollicite la capacit de la mmoire. Intensit Dtermine le pourcentage damplitude du signal direct (original). Etant donn que les chos (capts par le
microphone virtuel) enrichissent lamplitude globale du signal, veillez toujours dfinir lintensit une valeur infrieure 100 % afin dviter lcrtage. En ralit, plus il y a dchos, plus le pourcentage doit tre faible. Par exemple, un pourcentage de 30 % savre pertinent pour 100 chos, tandis quun pourcentage de 15 % est prfrable pour 1 000 chos.
chos Prcise le nombre dchos gnrer. Pour obtenir un bel effet ambiant de rverbration, prvoyez au moins 10 000 chos. Plus leffet gnre dchos, plus le son semble rel mais cela rallonge le temps de traitement. Avec 25 000chos, le rsultat est trs raliste.
Afin de tester plus rapidement la taille de la pice virtuelle et le son global de celle-ci, vous pouvez vous contenter de ne gnrer que 100 chos. Ds que vous obtenez le son voulu, vous pouvez annuler leffet test et augmenter le nombre dchos pour la production finale. Un systme trs rapide est capable de gnrer jusqu 500 000chos, selon la taille de la pice virtuelle et la mmoire disponible.
Facteurs damortissement Dcrit le type de pice virtuelle dans laquelle le son est diffus. Vous pouvez choisir le pourcentage damortissement du son pour chaque mur, le sol et le plafond. Ces facteurs peuvent simuler des revtements pour les murs et le sol, ainsi que dautres objets de la pice susceptibles dabsorber le son. Un facteur damortissement lev correspond une surface rflchissant le son (comme le ciment), tandis quun facteur damortissement faible reprsente une surface qui absorbe le son (comme un tapis ou des parois dinsonorisation). Bien que toutes les frquences soient absorbes de faon gale (contrairement ce qui passe dans la ralit), le rsultat est plus raliste que si vous utilisez uniquement les paramtres dcho de base. Signal et placement du microphone (pieds) Proposent les options suivantes:
Source Indique la distance entre le signal source (forme d'onde ou slection) et le mur gauche, le mur du fond et le sol de la pice virtuelle. Sil sagit dune forme donde stro, vous pouvez dfinir diffrentes valeurs pour les canaux gauche et droit. Le signal simule ensuite une source unique non directionnelle, ce qui signifie que le son se diffuse vers lextrieur dans toutes les directions. La distance entre la source et les murs influence les frquences qui sont enrichies et savre cruciale pour leffet ambiant global. Si vous saisissez une valeur dpassant les dimensions de la pice, Adobe Audition utilise la valeur la plus grande possible daprs les dimensions spcifies.
Microphone Indique la distance sparant le microphone virtuel du mur gauche, du mur arrire et du sol. Sil sagit dune forme donde stro, vous pouvez dfinir des valeurs pour deux microphones virtuels. Les chos gnrs imitent ce que le microphone capte dans la pice lendroit spcifi. Dans une configuration stro, loignez les microphones virtuels dun pied (30 cm) lun de lautre pour simuler des oreilles humaines. Le placement des microphones et la distance les sparant donnent au cerveau des repres concernant la direction de chaque cho et la taille de la pice. Essayez dcouter dans un casque des microphones virtuels trs loigns lun de lautre ; le son donne une impression de grande spatialit ou dauralit. Remarque : Veillez toujours placer les microphones virtuels une distance suffisante de la source. Si un microphone est trop proche de la source, vous entendrez uniquement la source et pas lcho. Cela revient placer votre oreille juste ct de la source sonore et vous nentendez que le son en raison de la forte intensit sonore.
Frquence damortissement Prcise la frquence limite suprieure du son rflchi. Par exemple, si vous dfinissez la
frquence damortissement 7 000 Hz, les frquences suprieures ce plafond sont coupes pour chaque unit de temps. Utilisez des valeurs infrieures pour obtenir un son plus chaud.
Ajouter gauche & droite en une seule source Combine les canaux gauche et droit dune forme donde stro avant le traitement. Slectionnez cette option pour acclrer le traitement. Ne la slectionnez pas si vous souhaitez un effet stro plus complet et plus riche.
Pour obtenir une ambiance avec des donnes mono, convertissez-les en stro (choisissez dition > Convertir le type d'chantillon), puis appliquez l'effet Chambre d'cho. Dfinissez le microphone gauche un ou deux pieds du microphone droit afin de simuler l'coute d'un auditeur (technique particulirement utile en cas d'utilisation d'un casque).
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Effet Dlai multiple

L'effet Effets de dlai > Dlai multiple peut tre compar une combinaison associant les effets Dlai, cho, Filtre et Rverbration. Vous pouvez crer jusqu' 10 units de dlai, chacune ayant ses propres paramtres de dlai, de rinjection et de filtrage. Une seule unit de dlai donne pratiquement le mme rsultat que la fonction cho mais prsente de lgres diffrences au niveau du filtrage. (Une unit de dlai utilise deux bandes coulissantes avec des points de coupure variables plutt que huit bandes de filtrage.) Faites des essais pour obtenir des effets trs intressants. Si vous placez une unit de dlai l'intrieur d'une autre, l'cho se produit plusieurs fois. Au fur et mesure que les donnes audio se dplacent vers le bas le long de la ligne de dlai, vous pouvez les rinjecter dans la ligne l'aide de diffrents paramtres de dcalage, de rinjection et de filtrage.
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Options de l'effet Dlai multiple la page 166 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Dlai multiple
Leffet Retard de rfrence sonore multiple comprend les options suivantes :

Units de retard Affiche les diffrentes units de retard et leurs paramtres au format suivant : dlai [temps de dlai]
[dcalage] ([pourcentage de rinjection]). Slectionnez une unit de retard dans la liste pour ajuster ses paramtres de retard. Cliquez sur Ajouter afin de crer une nouvelle unit de retard au moyen des paramtres actuels. Cliquez sur Supprimer pour effacer lunit de retard slectionne.
Dlai Permet de dfinir les paramtres de dlai suivants pour chaque unit :
Dcalage de dlai Indique le point de la ligne de dlai partir duquel Adobe Audition prend les donnes audio. Il est alors mlang dans un point prcdent de la ligne de retard, ce qui provoque un cho. Gardez lesprit que cest la position relative des dcalages des units de retard qui fait la diffrence, pas leur position absolue. Par exemple, si vous avez deux units de retard des dcalages de 200 et 500, le rsultat est identique un son situ aux dcalages 100 et 400. L'lment important est l'cart entre les dcalages. Temps de dlai Indique le nombre de millisecondes attendre avant la rinjection de l'audio dans la ligne de dlai. Le rsultat est un cho gnrer avec une priode du retard donn. Si vous ajoutez plusieurs units de retard dont les dlais varient, le modle dcho final peut devenir trs complexe. Les dlais trs courts produisent des effets de sonnerie ou robotiques. Les dlais plus longs donnent des chos plus distincts. R-injection Reprsente le pourcentage du signal d'origine rinject dans la ligne de dlai. Si vous dfinissez une rinjection trop leve, il sensuit un effet de sonnerie et de rtroaction. Laudio devient de plus en plus fort jusqu ce quil scrte et subisse des distorsions. Cependant, il peut arriver que vous souhaitiez produire cet effet qui est semblable la rinjection que vous entendez si vous placez un microphone branch trop prs dun haut-parleur. Si le pourcentage de rinjection est trop faible, une trs petite partie du signal original est rinjecte dans la boucle. Leffet obtenu est trs subtile. Rponse du filtre passe-tout Permet de prvenir la perte de contrle du composant DC (la forme d'onde ayant tendance monter ou descendre jusqu' ce qu'elle s'crte). Si vous slectionnez cette option, les donnes issues de la destination de la boucle de retard sont mlanges nouveau dans les donnes audio rsultant du dcalage de retard. Au lieu daller dans un seul sens (depuis le dcalage en arrire dun certain nombre de millisecondes), elles vont galement de la destination jusqu la source, crant une sorte de rinjection avant ou prcompensation. Cette option est trs pratique pour concevoir des effets de rverbration.
Filtre coupe-bas et Filtre coupe-haut Filtre les donnes rinjectes dans la ligne de dlai. Le filtre coupe-bas rduit ou amplifie les basses frquences, selon les paramtres Coupure et Amplifier. Le filtre coupe-haut rduit ou accentue les hautes frquences, de sorte que les chos successifs sont filtrs de manire lgrement diffrente et produisent des effets intressants. Les paramtres Filtre coupe-bas et Filtre coupe-haut comportent deux options :
Coupure Dtermine les frquences concernes. Les frquences sous la valeur de ce paramtre sont affectes par le filtre coupe-bas. Les frquences au-dessus de la valeur de ce paramtre sont affectes par le filtre coupe-haut. Toute modification de la valeur de coupure influence le ton des chos car plus ou moins de frquences sont affectes par le filtre. Gain Dfinit le niveau de filtrage. Le gain est gnralement ngatif, ce qui signifie que les donnes audio sont rduites dans la plage de frquences concerne. Les valeurs ngatives trs basses entranent la coupure dune plus grande partie du son. Les valeurs positives gnrent des frquences amplifies. Lorsque vous concevez un effet de rverbration, coupez certaines des frquences leves pour simuler leur absorption par les murs environnants. En outre, lors de lcho, les frquences ne sont gnralement pas amplifies. Toutefois, vous pouvez crer des effets intressants en saisissant des valeurs positives. L'amplification d'un filtre coupe-bas tout en diminuant la rinjection revient exactement au mme que rduire un filtre coupe-haut en augmentant la rinjection.
Canaux Cette liste comprend les options suivantes si vous travaillez avec des donnes audio stro. Pour tendre l'effet dans
le domaine stro, au moins une unit de dlai dans le groupe doit tre multicanal ou monocanal: Gauche uniquement Applique un dlai au canal gauche uniquement. Droite uniquement Applique un dlai au canal droit uniquement. Stro discrte Applique un dlai aux deux canaux. Permutation stro Mappe le dlai du canal gauche sur le canal droit et inversement. De droite gauche Applique un dlai aux donnes audio partir du canal droit et les applique au canal gauche. De gauche droite Applique un dlai aux donnes audio partir du canal gauche et les applique au canal droit. Du centre vers surround Applique un dlai aux donnes audio communes aux deux canaux et inverse la phase du dlai du canal gauche par rapport au dlai du canal droit.
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Effets de rverbration
propos de la rverbration
Lorsqu'un son est mis, il rebondit contre diffrentes surfaces sur son chemin jusqu' vos oreilles. Par exemple, lorsque quelquun chante dans une pice, ce son est rflchi par les murs, le plafond et le sol, ainsi que par les objets prsents dans la pice. Ce son rflchi est appel rverbration ou rverb, en abrg. Tous ces sons rflchis atteignent vos oreilles de faon si rapproche que vous ne les distinguez pas comme des chos distincts. Nanmoins, ils donnent une impression despace. Grce Adobe Audition, vous pouvez utiliser les effets de rverbration afin de simuler une multitude d'environnements de pices. Pour utiliser la rverbration de manire optimale et flexible dans la vue Multipiste, ajoutez des effets de rverbration aux bus et dfinissez les niveaux de sortie de rverbration sur 100 % (avec effets). Ensuite, acheminez des pistes vers ces bus et utilisez des missions pour dterminer la proportion de son pur et de son avec effet de rverbration.
Voir galement
propos des dlais et des chos la page 162 Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 187
Effet Rverbration avance

l'instar de l'effet Rverbration standard, l'effet Effets de dlai > Rverbration avance est bas sur la convolution, ce qui vite les sonneries et les autres artefacts mtalliques ou artificiels. Cet effet propose plusieurs options uniques, comme Perception (simulation des irrgularits d'une pice), Emplacement gauche/droit (dcentrage de la source) et Taille de la pice et Dimension (simulation raliste d'une pice personnalisable. Pour simuler des murs et une rsonance, vous pouvez modifier l'absorption de frquences de la rverbration l'aide d'une galisation paramtrique tribande dans la section Coloration. Remarque : Cet effet de rverbration exige un temps de traitement important. Dans le cadre d'une utilisation en temps rel et multipiste, gelez cet effet ou remplacez-le par l'effet Rverbration studio. (Voir la section Pour geler des effets afin d'amliorer les performances la page 114.) Lors de la modification des paramtres de rverbration, cet effet cre un fichier d'impulsions qui simule l'environnement acoustique dfini. La taille de ce fichier peut atteindre plusieurs mgaoctets, ce qui ncessite un temps de traitement de quelques secondes. Par consquent, il peut s'avrer ncessaire d'attendre avant d'entendre la prvisualisation. Toutefois, les rsultats sont trs ralistes et facilement personnalisables.
Voir galement
Options de l'effet Rverbration avance la page 169 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Rverbration avance Section Paramtres de rverbration
Cliquez sur Paramtres de rverbration pour afficher les options suivantes :

Temps d'attnuation Indique le nombre total de millisecondes dont a besoin la rverbration pour diminuer 60 dB. En
fonction des paramtres de coloration, certaines frquences prennent parfois plus de temps pour s'attnuer 60 dB, alors que dautres frquences sestompent beaucoup plus rapidement. Si vous choisissez une longueur importante, la trane de rverbration dure plus longtemps mais implique un temps de traitement plus long. La limite effective se situe aux environs de 6 000 millisecondes (trane de 6 secondes). La trane rellement gnre est beaucoup plus longue afin de permettre l'attnuation dans le niveau de bruit de fond.
Temps de prdlai Indique le nombre de millisecondes dont a besoin la rverbration pour se dployer son amplitude maximale. En rgle gnrale, les rverbrations se dploient sur un court laps de temps et sattnuent ensuite un rythme beaucoup plus lent. Les temps de prdlai extrmement longs (400 millisecondes ou plus) gnrent des effets intressants. Diffusion Dtermine la vitesse de gnration des chos ainsi que leur mode de diffusion. Si vous choisissez une valeur de diffusion leve (suprieure 900), vous obtenez une rverbration trs coule dans laquelle on ne distingue pas les diffrents chos. Si vous dfinissez une valeur plus basse, vous distinguez mieux les chos puisque la densit initiale des chos est plus lgre et s'intensifie au fur et mesure de la vie de la trane de rverbration.
Pour crer des effets de rebond d'cho, paramtrez une diffusion faible et une perception leve. Si vous optez pour une diffusion faible et une perception relativement basse avec de longues tranes de rverbration, vous obtenez un effet semblable celui dun stade.
Perception Modlise les irrgularits de lenvironnement (objets, murs, pices connexes, etc.). Une perception faible cre une rverbration qui sattnue progressivement sans frise. Une perception plus importante produit des chos plus distincts (provenant demplacements diffrents).
Si la rverbration est trop progressive, elle risque de ne pas sembler naturelle. Les valeurs jusqu 40 donnent juste assez de variation la rverbration pour simuler les irrgularits dune petite pice.
Taille de la pice Dfinit le volume de la pice virtuelle, exprim en mtres cubes. Plus la pice est grande, plus les rverbrations sont longues. Utilisez cette commande pour crer des pices virtuelles votre gr, quelles soient minuscules ou gigantesques. Dimension Indique le rapport entre la largeur (gauche droite) et la profondeur (avant arrire) de la pice. Vous calculez alors la hauteur approprie dun point de vue acoustique et la saisissez comme dans la bote de dialogue Dimensions relles de la pice. En rgle gnrale, les pices ayant un rapport largeur-profondeur compris entre 0,25 et 4 offrent les meilleures rverbrations sonores. Emplacement gauche/droit Vous permet de dcentrer la source pour produire une autre srie dchos entrants de premire rflexion. Si vous slectionnez l'option Inclure direction sous Niveau de sortie, vous pouvez rgler le signal d'origine afin qu'il donne l'impression de venir du mme emplacement. De trs beaux effets sont possibles si vous dcentrez trs lgrement les chanteurs, entre 5 % et 10 % vers la gauche ou la droite. Coupure passe-haut Empche la perte de sons basse frquence (100 Hz ou moins), tels que les basses ou les tambours. Ces
sons peuvent se dphaser si la pice est petite et que vous mlangez les premires rflexions avec le signal original. Indiquez une frquence suprieure celle du son que vous voulez conserver. Un rglage entre 80 Hz et 150 Hz savre habituellement judicieux. Si la valeur de coupure est trop leve, vous nallez sans doute pas obtenir une image raliste de la taille de la pice.
Dfinir la rverbration en fonction de la taille de la pice Dfinit la longueur d'attnuation et le temps de prdlai
appropris en fonction de la taille de la pice renseigne, ce qui gnre une rverbration plus convaincante. Si ncessaire, vous pouvez ensuite affiner la longueur d'attnuation et le temps de prdlai.
Section Coloration
Cliquez sur Coloration pour afficher les options suivantes lies au filtrage de la rverbration :
Curseurs d'amplitude Permettent d'ajuster rapidement le volume de rverbration. Ils se trouvent droite du graphique et permettent de rgler l'amplitude de papillon grave, de bande moyenne et de papillon aigu, de gauche droite.
Si vous souhaitez amliorer la qualit de donnes audio, comme la voix dun chanteur, essayez damplifier les frquences aux environs de la frquence naturelle de la voix afin damliorer la rsonance dans cette plage (par exemple de 200 Hz 800 Hz).
Curseurs Papillon grave, Bande moyenne et Papillon aigu Situs sous le graphique, ils spcifient la frquence d'encoignure des papillons ou la frquence centrale de la bande moyenne. Par exemple, pour chauffer la rverbration, diminuez la frquence du papillon aigu tout en rduisant galement son amplitude. Q Dtermine la largeur de la bande moyenne. Les valeurs leves concernent une plage troite de frquences tandis que les valeurs faibles concernent une plage plus large.
Pour obtenir une rsonance bien distincte, utilisez une valeur de 10 ou suprieure. Pour amplifier ou couper une large plage de frquences, choisissez une valeur de 2 ou 3.
Attnuation Prcise le nombre de millisecondes dont a besoin la rverbration pour sattnuer chaque frquence suivant
la courbe de coloration. Les valeurs jusqu 700 fonctionnent bien. Si vous souhaitez une rverbration plus colore, choisissez une valeur infrieure (entre 100 et 250). Globalement, plus la valeur est faible, plus le graphique influence la rverbration qui en rsulte.
Section Niveau de sortie
La section Niveau de sortie propose les options suivantes, qui permettent d'quilibrer les signaux avec effets et les signaux purs :
Pur Ajuste la proportion du signal original par rapport aux autres niveaux pour crer une sensation de distance entre lauditeur et la source. Optez pour un niveau de signal faible si vous voulez un son semblant loign. Optez pour un niveau lev (proche de 100 %) tout en dfinissant un niveau faible pour les autres paramtres si vous voulez crer une impression de proximit par rapport la source. Avec effets (rverbration) Dtermine le volume de la couche dense de son rverbr. l'instar du paramtre Avec effets
(premires rflexions), vous devez affiner cette option pour obtenir un mlange plaisant. Si elle est trop forte, la rverbration semble trs artificielle. L'quilibre entre la rverbration et le signal d'origine donne une impression de distance ; augmentez donc le volume de rverbration pour donner la sensation que la source est loigne.
Avec effets (premires rflexions) Dtermine le pourcentage dchos qui atteignent les premiers loreille, pour donner une
ide de la taille gnrale de la pice. Une valeur trop leve risque de donner un son artificiel, alors quune valeur trop faible risque de perdre les repres audio pour la taille de la pice. La moiti du volume du signal original constitue un bon point de dpart.
Inclure direction Dphase (retarde) lgrement les canaux gauche et droit du signal original pour concider avec la
direction des premires rflexions entrantes. Le paramtre Emplacement gauche/droit, dans longlet Premires rflexions, dtermine la direction dont semble venir le son si vous lcoutez dans un casque stro.
Ajouter les entres gauche et droite Combine les canaux gauche et droit dune forme donde stro avant le traitement.
Slectionnez cette option pour acclrer le traitement. Ne la slectionnez pas si vous souhaitez un effet stro plus complet et plus riche. Slectionnez cette option si les deux canaux sont identiques (c'est--dire s'ils proviennent d'un chantillon mono).
Voir galement
Pour utiliser des prconfigurations d'effets la page 108 Pour ajouter les options Preroll et Postroll lors de la prvisualisation d'effets la page 112 Pour dterminer les paramtres des effets dans des graphiques la page 108
Effet Rverbration
L'effet Effets de dlai > Rverbration permet de simuler un espace acoustique. Il gnre des premires rflexions et des chos irrguliers si proches dans l'espace qu'ils sont perus comme un seul son attnu.
L'effet Rverbration permet de crer un large ventail de rverbrations de grande qualit. Il peut reproduire des environnements acoustiques ou ambiants tels qu'un vestiaire, une douche carrele, une salle de concert ou un grand amphithtre. Il est possible de rapprocher trs fort les chos et de faire en sorte qu'ils surviennent de faon alatoire afin que la trane rverbre du signal s'attnue progressivement dans le temps, en crant un son chaud et naturel. Vous pouvez, par ailleurs, utiliser les premires rflexions pour donner une ide de la taille de la pice, en fonction des temps de dlai initiaux. Par rapport l'effet Rverbration, l'effet Rverbration avance propose plus d'options et un meilleur rendu audio. Toutefois, il est recommand d'utiliser les options de base de l'effet Rverbration pour effectuer un ajustement rapide. Remarque : Cet effet de rverbration exige un temps de traitement important. Dans le cadre d'une utilisation en temps rel et multipiste, gelez cet effet ou remplacez-le par l'effet Rverbration studio. (Voir la section Pour geler des effets afin d'amliorer les performances la page 114.)
Voir galement
Options de l'effet Rverbration la page 171 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Rverbration
L'effet Rverbration comprend les options suivantes :

Temps d'attnuation Dtermine le nombre de millisecondes dont a besoin la rverbration pour s'estomper l'infini
(environ -96dB). Choisissez une valeur infrieure 400 pour les pices de petite taille, une valeur entre 400 et 800 pour les pices moyennes et une valeur suprieure 800 pour les trs grandes pices, comme les salles de concert. Saisissez, par exemple, 3 000 millisecondes pour crer des tranes de rverbration dans un amphithtre gigantesque. Pour simuler des pices ayant la fois des chos et des rverbrations, utilisez d'abord l'effet cho pour tablir la taille de la pice et ensuite l'effet Rverbration pour rendre le son plus naturel. Un temps d'attnuation d' peine 300 millisecondes permet de confrer plus d'espace un son pur.
Temps de prdlai Dfinit le temps dont a besoin la rverbration pour atteindre son intensit maximale. Si le temps de rverbration est court, vous devez prvoir un temps dattaque plus petit. En gnrale, une valeur gale 10 % de la longueur totale de rverbration constitue un bon choix. Toutefois, vous pouvez crer des effets intressants et subtils en allongeant le temps dattaque et en diminuant la longueur de rverbration ou, inversement, en combinant un temps dattaque trs court avec une trs grande longueur de rverbration. Diffusion Simule labsorption naturelle de faon rduire (attnuer) les hautes frquences mesure que la rverbration sestompe. Un temps dabsorption rapide simule une pice occupe et contenant des meubles et des tapis, comme une bote de nuit ou un thtre. Un temps dabsorption lent (surtout au-del de 1 000 millisecondes) simule une pice vide, comme une salle de confrence, o les rflexions des hautes frquences dominent. Dans les environnements acoustiques, les hautes frquences ont tendance tre absorbes plus vite que les basses frquences. Perception Amliore la subtilit de lenvironnement en modifiant les caractristiques des rflexions survenant dans la pice.
Les valeurs infrieures crent une rverbration plus coule dans laquelle on ne distingue pas autant dchos. Les valeurs leves simulent de grandes pices, avec une variation plus importante de lamplitude de rverbration, et donnent une impression despace en crant des rflexions bien distinctes au cours du temps. Pour obtenir un effet de canyon russi, paramtrez cette option 100 et la longueur de rverbration 2 000 millisecondes, voire plus.
Pur Dfinit le pourcentage des donnes audio source conserves dans l'effet. En gnral, plus vous ajoutez de rverbration, plus le volume du signal original est faible. La plupart du temps, un pourcentage de 90 % savre judicieux.
Pour confrer plus despace un instrument, maintenez le signal pur plus lev ou 100 %. Si vous essayez de gnrer un effet spcial avec la rverbration, il peut tre ncessaire de diminuer le volume du signal original. Si la rverbration est tellement importante que les donnes audio commencent scrter, rduisez le signal pur et le signal rverbr.
Avec effets Dfinit le pourcentage de rverbration plac dans l'effet. Pour accrotre la spatialit dune piste, dfinissez le
pourcentage de rverbration plus bas que celui du signal original. Nanmoins, vous pouvez augmenter le pourcentage pour simuler la distance physique depuis la source audio (la rverbration tant mieux entendue proportionnellement que le signal original).
Ajouter les entres gauche et droite Combine les canaux gauche et droit dune forme donde stro avant le traitement.
Slectionnez cette option pour acclrer le traitement. Ne la slectionnez pas si vous souhaitez un effet stro plus complet et plus riche.
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Effet Rverbration studio

l'instar des effets Rverbration avance et Rverbration, l'effet Effets de dlai > Rverbration studio permet d'ajouter de la rverbration des donnes audio afin de simuler des espaces acoustiques. Cependant, il est plus rapide et exige moins de ressources du processeur que les effets Rverbration avance et Rverbration, car il n'est pas bas sur la convolution. Ds lors, vous pouvez apporter des modifications en temps rel de manire simple et rapide dans la vue Multipiste, sans devoir geler des effets d'une piste.
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Options de l'effet Rverbration studio la page 172 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Rverbration studio
Leffet Rverbration studio comprend les options suivantes :

Taille de la pice Dfinit la taille de la pice. Attnuation Rgle l'attnuation de la rverbration en millisecondes. Premires rflexions Dtermine le pourcentage dchos qui atteignent les premiers loreille, pour donner une ide de la taille
gnrale de la pice. Une valeur trop leve risque de donner un son artificiel, alors quune valeur trop faible risque de perdre les repres audio pour la taille de la pice. La moiti du volume du signal original constitue un bon point de dpart.
Largeur stro Varie le signal de rverbration entre les canaux stro. Si vous paramtrez cette option entirement
gauche, vous obtenez un signal de rverbration mono.

Coupure frquence leve Indique la frquence la plus haute laquelle la rverbration peut avoir lieu. Coupure frquence basse Indique la frquence la plus basse laquelle la rverbration peut avoir lieu. Amortissement Dfinit l'importance de l'attnuation applique aux hautes frquences du signal de rverbration au cours
du temps. Si vous dfinissez un pourcentage lev, l'amortissement est plus important et produit un ton de rverbration plus chaud.
Diffusion Simule labsorption du signal rverbr mesure quil est rflchi par les surfaces, telles que les tapis ou les rideaux. Si vous attribuez une valeur faible, vous obtenez plus dchos et si vous optez pour une valeur plus leve, la rverbration est plus lisse avec moins dchos. Pur Dfinit le pourcentage des donnes audio source auxquelles l'effet doit tre appliqu. Avec effets Dfinit le pourcentage de rverbration appliquer.
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Effets spciaux
Effet Convolution (vue dition uniquement)
L'effet Spcial > Convolution multiplie les chantillons audio slectionns par les chantillons d'un fichier d'impulsions (.imp). Les impulsions fonctionnent comme des cartes d'amplitude. Par exemple, si vous appliquez une impulsion d'un seul chantillon plein volume, les donnes audio slectionnes resteront inchanges. Cependant, si l'impulsion est demi volume, le volume des donnes audio slectionnes sera rduit de moiti. Si plusieurs impulsions de ce type sont donnes en mme temps, chacune avec une amplitude dcroissante, les donnes audio slectionnes seront progressivement et rythmiquement diminues en volume. Cet effet applique essentiellement le son d'un fichier audio sur un autre. Le rsultat peut ressembler celui des effets de filtrage, d'cho, de dphasage ou toute combinaison de ceux-ci. Par exemple, si vous modlisez le cri H ! laide dune piste de batterie (les sons courts, de spectre entier, tels que les caisses claires, fonctionnent le mieux), la batterie produit le mot H ! chaque fois que vous en jouez. Vous pouvez construire des impulsions partir de zro en spcifiant la manire dont les donnes sont filtres et le taux de dlai appliqu ou en copiant des donnes audio directement partir d'une onde de forme. Avec les bonnes impulsions, vous pouvez simuler tout espace rverbrant. Supposons que vous crez une impulsion stro dans votre cathdrale prfre. Si vous l'appliquez en convolution avec un son mono, le son obtenu est lu comme dans une cathdrale. (Pour crer ce type d'impulsion, placez un microphone stro dans la cathdrale, gnrez un bruit impulsif fort comme un claquement de mains, puis enregistrez le bruit et la rverbration. Si vous appliquez l'impulsion qui en rsulte un autre son, celui-ci rsonne comme s'il avait t gnr l'endroit du claquement de mains par rapport au microphone.) Pour dcouvrir l'effet Convolution, ouvrez et lisez des fichiers d'exemples d'impulsions situs dans le dossier Imps du dossier programme d'Adobe Audition. Utilisez l'effet Convolution pour maintenir un son pendant un certain laps de temps. Par exemple, vous pouvez faire en sorte que le son d'une personne chantant lalalala pendant une seconde se transforme en des milliers de lalalala pendant un laps de temps donn, en utilisant le bruit blanc tendu de faon dynamique. En outre, pour expulser une partie d'un signal pur non trait, il vous suffit d'ajouter un cho de spectre entier 0 milliseconde. Les pourcentages de volume gauche et droit reprsentent le volume du signal pur obtenu dans les canaux gauche et droit.
Voir galement
Options de l'effet Convolution la page 173 propos des effets de processus la page 108 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111
Options de l'effet Convolution
Leffet Convolution comprend les options suivantes :

Charger Ouvre une impulsion sauvegarde prcdemment (p.ex. celles fournies avec Adobe Audition). Le taux
dchantillonnage dune impulsion influence le rsultat de la convolution. Par exemple, si vous crez une impulsion 44 100 Hz et que vous la rouvrez par la suite pour lutiliser dans un fichier 22 050 Hz, le contenu est tendu selon un rapport 2:1. Les chos filtrs ont une frquence deux fois moindre et les retards sont deux fois plus longs.
Enregistrer Enregistre limpulsion. Effacer Supprime entirement limpulsion.
Mono, Stro Prcise la manire dont limpulsion ragit face des donnes mono ou stro. Les impulsions mono fonctionnent avec des donnes mono ou stro (les canaux gauche et droit sont convolutionns avec la mme impulsion). Les impulsions stro appliquent un effet de convolution aux canaux gauche et droit sparment. chelle Indique le facteur dchelle utiliser lorsque vous ajoutez une slection en surbrillance dans une impulsion pour
dterminer son volume. La valeur par dfaut propose par Adobe Audition est un bon point de dpart. Diminuez cette valeur pour augmenter lamplitude de limpulsion. Notez que vous pouvez ajouter nimporte quelles donnes audio directement dans une impulsion.
Minimum Fixe la frquence de coupure infrieure de lcho lorsque vous ajoutez des chos filtrs par passe-bande. Par exemple, pour appliquer un cho juste la plage allant de 500 Hz 1 000 Hz, saisissez 500 Hz comme valeur minimale. Maximum Fixe la frquence de coupure suprieure de lcho lorsque vous ajoutez des chos filtrs par passe-bande. Par exemple, pour appliquer un cho la plage allant de 500 Hz 1 000 Hz, saisissez 1 000 Hz comme valeur maximale. Taille RIF Dfinit la taille du filtre RIF utilis pour gnrer lcho filtr.
Remarque : Adobe Audition recommande dappliquer un dlai minimum (affich sous Taille RIF) lorsque vous ajoutez cet cho. Si vous utilisez un dlai plus court que celui suggr, lcho risque de contenir plus de frquences que vous ne le souhaitez. Vous pouvez ignorer ce dlai pour les chos de spectre entier car ceux-ci ne sont que des points dchantillon uniques dans limpulsion.
Ajouter la sl. Ajoute la slection actuelle dans limpulsion en tenant compte du dlai et des volumes gauche et droit
spcifis. Vous pouvez ajouter autant de slections de donnes audio relles que vous le souhaitez. Remarque : Vous pouvez intgrer des donnes audio dans une impulsion en mettant dabord ces donnes en surbrillance, puis en cliquant sur Ajouter la sl. En principe, vous devez dabord rduire lchelle de la slection un volume infrieur ; sinon, la convolution a une intensit sonore extrmement forte.
Ajouter cho Ajoute lcho filtr par passe-bande dans limpulsion en tenant compte du dlai et des volumes gauche et droit
spcifis. Vous pouvez ajouter autant dchos que vous le souhaitez. Remarque : Pour ajouter un point nimporte quel volume, saisissez les pourcentages de volume gauche et droit, ainsi que le dlai auquel le point doit apparatre. Vous obtenez alors un cho ayant le volume indiqu, au dlai donn aprs la convolution. Outre de simples chos, vous pouvez ajouter des versions filtres des chos en saisissant les frquences minimale et maximale de lcho. Pour inclure dans l'cho toutes les frquences en dehors de la plage, ajoutez un cho de spectre entier (par exemple de 0 Hz 22 050 Hz) un dlai spcifique, puis ajoutez un autre cho au mme dlai mais avec des valeurs minimale et maximale diffrentes ainsi que des pourcentages gauche et droit inverss (par exemple -100 % au lieu de 100%).
Dlai Dfinit le retard des chantillons en millisecondes. En ce qui concerne les prchos, placez au moins un cho de
spectre entier (Minimum = 0 Hz, Maximum = 22 050 Hz) un dlai plus long (p.ex. 1 000 millisecondes). Ds lors, tout cho plac avant 1 000 millisecondes est un prcho.
Gauche Indique le pourcentage de volume gauche ajouter. Droite Indique le pourcentage de volume droit ajouter. Volume Rgle le niveau de volume si les donnes convolutionnes sont trop faibles ou trop fortes. Dcalage Compense les donnes convolutionnes qui migrent trop loin vers la droite par rapport aux donnes audio
dorigine. En gnral, vous devez rgler ce paramtre une valeur gale la moiti de la taille RIF pour les impulsions que vous construisez en partant de rien, afin de compenser le retard induit lorsque le dlai minimum utilis quivaut seulement la moiti de la taille RIF.
Afficher gauche Affiche limpulsion du canal gauche uniquement. Afficher droite Affiche limpulsion du canal droit uniquement. Afficher les deux Affiche limpulsion des deux canaux. Vue normalise Affiche lamplitude de limpulsion de sorte quelle sadapte prcisment dans le graphique verticalement.
Effet Distorsion
Utilisez l'effet Spcial > Distorsion pour simuler des haut-parleurs de voiture, des microphones touffs ou des amplificateurs surmoduls. Amusez-vous rendre le son audio mauvais ou ajouter un certain flou des riffs de guitare.
Voir galement
Options de l'effet Distorsion la page 175 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112
Options de l'effet Distorsion
Leffet Distorsion comprend les options suivantes :

Symtrique Transforme les boutons de la bote de dialogue de (Symtrique)/(Symtrique) en Positif/Ngatif. Boutons (Symtrique)/(Symtrique) Crent des courbes positive et ngative identiques. Vous ne pouvez pas privilgier
lune par rapport lautre.

Boutons Positif/Ngatif Permettent de spcifier des courbes de distorsion distinctes pour les valeurs dchantillon positives et ngatives. Slectionnez longlet correspondant la courbe de distorsion que vous voulez afficher. Graphique Distorsion Reprsente la valeur d'chantillon d'entre en dcibels le long de la rgle horizontale (axe des x) et la valeur d'chantillon de sortie en dcibels le long de la rgle verticale (axe des y). La ligne par dfaut qui va directement du coin infrieur gauche au coin suprieur droit illustre un signal non modifi, puisque chaque valeur dentre rejoint la valeur de sortie correspondante. Ajustez la forme de cette ligne pour rgler les affectations dentre et de sortie. Le relev sous le graphique affiche les valeurs dchantillon dentre et de sortie qui correspondent la position du curseur.
Voir galement
Pour dterminer les paramtres des effets dans des graphiques la page 108
Effets multipiste
Effet Suiveur d'enveloppe (vue Multipiste uniquement)
L'effet Multipiste > Suiveur d'enveloppe fait varier le niveau de sortie d'une forme d'onde d'aprs le niveau d'entre d'une autre. La carte damplitude, ou enveloppe, dune forme donde (onde danalyse) est applique au matriel dune seconde forme donde (onde de traitement), de sorte que cette dernire adopte les caractristiques damplitude de la premire. Cet effet permet, par exemple, de faire entendre le son dune guitare basse uniquement lorsque vous jouez de la batterie. Dans cet exemple, la batterie est londe danalyse et la guitare basse londe de traitement. En plus dappliquer une enveloppe damplitude une forme donde, vous pouvez modifier les proprits dynamiques du signal obtenu grce divers paramtres permettant de ltendre, de le canaliser, de le comprimer ou de le limiter.
Pour appliquer l'effet Suiveur d'enveloppe
1 Dans des pistes diffrentes, placez deux clips audio afin que les sections traiter simultanment se superposent. 2 Cliquez sur le bouton Outil hybride ou Outil de slection temporelle .
3 Dans le panneau principal, slectionnez la plage traiter. 4 Cliquez sur les deux clips audio tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. Remarque : Si vous slectionnez une plage en la faisant glisser travers un clip, ce dernier est slectionn par dfaut ; si vous cliquez sur le clip en appuyant sur la touche Ctrl, vous le dslectionnez. 5 Choisissez Effets > Suiveur d'enveloppe, puis dfinissez les options de votre choix.
Voir galement
Options de l'effet Suiveur d'enveloppe la page 176 Pour slectionner des plages dans la vue Multipiste la page 182 propos des effets de processus la page 108
Options de l'effet Suiveur d'enveloppe
Leffet Suiveur denveloppe comprend les options suivantes :

Onde danalyse Indique la forme donde utiliser comme onde danalyse. En dautres termes, cette option dtermine lenveloppe damplitude. Vous pouvez choisir nimporte quelle forme donde dans la fentre de la session. Onde de traitement Indique la forme donde appliquer londe danalyse. Vous pouvez choisir nimporte quelle forme
donde dans la fentre de la session.

Rsultat vers Indique la piste de destination de la forme donde rsultante. Par dfaut, il sagit de la piste disponible suivante. Processeur de gain Proposent les options suivantes:
Gain de sortie Prcise la quantit de gain (exprim en dcibels) ajout au signal de sortie. Temps d'attaque Dtermine le temps que prend le signal de sortie trait pour atteindre le volume de sortie spcifi. Par exemple, si une partie perd soudain 30 dB, la sortie aura besoin du temps spcifi pour redescendre au niveau de volume correspondant. Si la somme du temps dattaque et du temps de relchement est trop courte (moins de 20 millisecondes au total), des effets audibles, comme des vibrations sonores, se produisent aux alentours de 1 000 Hz/millisecondes. Par exemple, si le temps dattaque et le temps de relchement durent chacun 5 millisecondes (10 millisecondes au total), les vibrations sonores interviennent 100 Hz. 30 millisecondes est le seuil minimum que vous pouvez atteindre sans introduire ces effets. Temps de relchement Dtermine le temps que prend le niveau de sortie prcdent pour atteindre le volume de sortie spcifi. Par exemple, si le temps d'attaque correspond au temps dont a besoin le dbut d'une impulsion pour atteindre le volume de sortie souhait, le temps de relchement est le temps ncessaire la fin d'une impulsion pour atteindre le niveau voulu. Joindre les canaux Utilise les deux canaux pour trouver une valeur unique d'entre en dcibels et amplifie les deux canaux dans la mme proportion, tout en prservant l'image stro du canal central. Dans le cas de fichiers stro, chaque canal peut tre compress indpendamment, ce qui augmente parfois le bruit de fond sur un canal. Par exemple, un rythme de batterie fort dans le canal gauche renforce le bruit de fond dans le canal droit par rapport au gauche.
Dtecteur de niveau Proposent les options suivantes:
Gain d'entre Indique l'importance du gain (exprim en dcibels) ajout au signal avant qu'il ne passe dans le dtecteur de niveau (la partie qui dtecte le niveau actuel). Le gain d'entre fait monter ou descendre le trac du graphique. Temps d'attaque Dtermine le temps que prend le signal de sortie trait pour atteindre le volume de sortie spcifi. Par exemple, si une partie perd soudain 30 dB, la sortie aura besoin du temps spcifi pour redescendre au niveau de volume correspondant. Si la somme du temps dattaque et du temps de relchement est trop courte (moins de 20 millisecondes au total), des effets audibles, comme des vibrations sonores, se produisent aux alentours de 1 000 Hz/millisecondes. Par exemple, si le temps dattaque et le temps de relchement durent chacun 5 millisecondes (10 millisecondes au total), les vibrations sonores interviennent 100 Hz. 30 millisecondes est le seuil minimum que vous pouvez atteindre sans introduire ces effets. Temps de relchement Dtermine le temps que prend le niveau de sortie prcdent pour atteindre le volume de sortie spcifi. Par exemple, si le temps d'attaque correspond au temps dont a besoin le dbut d'une impulsion pour atteindre le volume de sortie souhait, le temps de relchement est le temps ncessaire la fin d'une impulsion pour atteindre le niveau voulu. Crte Mode qui assure la compatibilit avec les versions antrieures. Il s'agit d'une mthode d'interprtation des graphiques lgrement obsolte et un peu plus difficile utiliser que la pression acoustique efficace (valeur RMS). Elle correspond au double de la valeur RMS (par exemple -20 dB en mode RMS quivaut -40 dB en mode Crte).
RMS Mthode d'interprtation des graphiques correspondant le plus la perception humaine des volumes. Dans ce mode, la sortie correspond exactement l'amplitude RMS spcifie dans le graphique. Par exemple, un sparateur (ligne droite horizontale) -10 dB dtermine une amplitude RMS du rsultat une moyenne de -10 dB (0 dB tant une onde sinusodale d'amplitude maximale sans crtage).
Frquence de coupure basse Indique la frquence la plus basse qu'affecte le traitement dynamique. Frquence de coupure leve Indique la frquence la plus haute qu'affecte le traitement dynamique. Temps d'anticipation Aide grer les pointes aigus susceptibles de survenir au dbut dun signal fort en permettant de commencer lattaque quelques millisecondes avant que les donnes audio ne deviennent fortes, plutt quau niveau des transitoires. Les pointes surviennent en raison du temps ncessaire pour dterminer le niveau de signal actuel (tel que dfini par les valeurs dattaque) et y ragir. Pendant un bref instant, ces transitoires peuvent dpasser les limites du compresseur. Ces pointes peuvent tre utiles dans certains scnarios de compression afin damliorer limpact dun rythme de batterie, par exemple. Elles ne sont par contre pas souhaitables si vous utilisez un limiteur pour rduire lamplitude maximale. Sinon, si vous paramtrez le temps danticipation 0, une pointe peut rester forte jusqu ce que le temps dattaque soit entirement coul. Graphe Reprsente le niveau d'entre le long de la rgle horizontale (axe des x) et le niveau de sortie le long de la rgle verticale (axe des y). Un signal non dit est reprsent par une ligne droite allant du coin infrieur gauche au coin suprieur droit (par dfaut) du graphique, car chaque valeur dentre rejoint la valeur de sortie correspondante. Ajustez la forme de cette ligne pour rgler les affectations dentre et de sortie et ainsi modifier la plage dynamique. Par exemple, vous pouvez amplifier toutes les entres d'un niveau avoisinant -20 dB, laissant tout le reste inchang. Aplatir Rinitialise le graphique son tat par dfaut. Inverser Inverse le graphique. Vous ne pouvez inverser un graphe que s'il possde des points dans les deux coins par dfaut (-100, -100 et 0, 0) et que son niveau de sortie augmente de gauche droite (c'est--dire que chaque point de contrle doit tre suprieur celui se trouvant sa gauche).
Voir galement
Effet Diviseur de frquence (vue Multipiste uniquement)

L'effet Multipiste > Diviseur de frquence permet de prendre un clip audio donn (ou une partie mise en surbrillance) et d'en faire jusqu' huit copies, chacune ayant une plage de frquences diffrente de celle de l'original. Les points de division sont dtermins par les frquences de rpartition que vous spcifiez. Chaque copie de la forme donde est place sur une piste propre dans la fentre de session. Vous pouvez ensuite modifier ou appliquer des effets chaque bande sparment. Par exemple, l'utilisation du paramtrage par dfaut de trois bandes avec des valeurs de rpartition de 800 et 3 200 entrane la cration de trois copies de l'onde de forme slectionne : une contenant la plage de frquences de 0 800 Hz de l'onde slectionne, une de 800 3 200 Hz et une de 3 200 22 050 Hz (ou la frquence maximale prsente en fonction du taux d'chantillonnage).
Pour appliquer l'effet Diviseur de frquence
1 Cliquez sur le bouton Outil hybride
ou Outil de slection temporelle
2 Dans le panneau principal, slectionnez la plage traiter. 3 Cliquez sur le clip audio traiter tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. (L'effet Diviseur de frquence n'est pas disponible si plusieurs clips sont slectionns.) Remarque : Si vous slectionnez une plage en la faisant glisser travers un clip, ce dernier est slectionn par dfaut ; si vous cliquez sur le clip en appuyant sur la touche Ctrl, vous le dslectionnez. 4 Choisissez Effets > Diviseur de frquence, puis dfinissez les options de votre choix.
Voir galement
Options de l'effet Diviseur de frquence la page 178 Pour slectionner des plages dans la vue Multipiste la page 182 propos des effets de processus la page 108
Options de l'effet Diviseur de frquence
Leffet Diviseur de frquence comprend les options suivantes :

Bandes Dfinit le nombre de points de division. La forme donde originale est copie le nombre de fois indiqu, chaque copie ayant une plage de frquences diffrente, en fonction du nombre de rpartiteurs. Rpartiteurs Dtermine les frquences de recoupement utilises pour les points de division. Ondes de sortie Spcifie le nom de chaque nouveau clip audio. Par dfaut, tout nouveau clip reoit le nom original de la
forme donde, plus sa plage de frquences.

Taille max. du filtre RIF Dfinit la taille maximale du filtre RIF (rponse dimpulsion finie), qui gre les erreurs de phase au-
dessus de la courbe de rponse. Les filtres RIF diffrent des filtres RII, qui peuvent avoir des erreurs de phase (souvent audibles sous la forme dun effet de sonnerie). Des valeurs suprieures permettent dobtenir un filtrage des frquences plus prcis. La valeur par dfaut, 320, fonctionne bien la plupart du temps, mais vous devez laugmenter si vous constatez une distorsion ou une sonnerie dans les ondes filtres.
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Effet Vocodeur (vue Multipiste uniquement)

L'effet Multipiste > Vocodeur permet de simuler un vocodeur matriel. Leffet Vocodeur prend deux entres, gnralement un instrument et une voix, et module un signal (le signal de traitement, souvent linstrument) avec lautre (le signal de pilotage, habituellement la voix). Cette modulation permet un signal de piloter lautre. Dans lexemple donn ici, linstrument (le signal de traitement) peut devenir un chant si vous le modulez au moyen de la voix (le signal de pilotage).
Pour appliquer l'effet Vocodeur
1 Dans des pistes diffrentes, placez deux clips audio afin que les sections traiter simultanment se superposent. 2 Cliquez sur le bouton Outil hybride ou Outil de slection temporelle .
3 Dans le panneau principal, slectionnez la plage traiter. 4 Cliquez sur les clips audio traiter tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. Remarque : Si vous slectionnez une plage en la faisant glisser travers un clip, ce dernier est slectionn par dfaut ; si vous cliquez sur le clip en appuyant sur la touche Ctrl, vous le dslectionnez. 5 Choisissez Effets > Vocodeur, puis dfinissez les options de votre choix.
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Options de l'effet Vocodeur la page 178 Pour slectionner des plages dans la vue Multipiste la page 182 propos des effets de processus la page 108
Options de l'effet Vocodeur
Leffet Vocodeur comprend les options suivantes :

Onde de contrle (voix) Dfinit toute forme donde active dans la session, gnralement une voix, en tant que signal de
pilotage.
Onde de traitement (synth.) Dfinit toute forme donde active dans la session en tant que signal de traitement. Cette forme donde est souvent un son synthtis destin remplacer une voix. Rsultat vers Indique la piste de destination de la forme donde obtenue. Taille de la FFT Dfinit la taille de la transforme de Fourier rapide (FFT, Fast Fourier Transform). Des tailles suprieures donnent gnralement des rsultats plus prcis mais exigent un temps de traitement plus long. Incrustations Dfinit le nombre de transformes de Fourier rapides superposes. Plus il y a dincrustations, plus le rsultat est lisse mais plus le traitement est long. Slectionnez une valeur entre 3 et 12 pour obtenir un bon rsultat. Taille intervalle Permet de prciser le nombre de millisecondes par transforme de Fourier rapide. Des valeurs entre 10 et 30 constituent un choix judicieux, sauf si vous paramtrez un nombre lev dincrustations. Si lintervalle est trop petit, vous risquez de gnrer un bourdonnement. Sil est trop grand, le son sera saccad par blocs. Largeur de la fentre Permet dindiquer le pourcentage par transforme de Fourier rapide. 90 % est gnralement un paramtrage pertinent. Rpartiteur vocal Dtermine la frquence utilise pour filtrer ou sparer la frquence de base sous-jacente de londe source
(voix) des formants vocaux (sons des voyelles). Si vous paramtrez une valeur leve, vous reportez plus de formants et moins de voix source. Lidal est de transfrer tous les formants, mais aucune voix source afin que le synthtiseur parle .
Fentre de resynthse Indique la largeur de la fentre utilise pour resynthtiser le signal vocod. Plus la fentre est troite, plus les consonnes sont claires et, si le nombre dincrustations est lev, elles offriront une meilleure rsolution temporelle si le signal vocod est trop liss. Le nombre disponible pour cette option est toujours infrieur au nombre dincrustations. Niveau traitement Dtermine la proportion du signal vocod qui aboutit dans la forme donde rsultante. Par exemple, dfinissez cette valeur 100 % pour un vocodage complet, 50 % pour conserver une grande partie de la forme donde originale et 15 % pour produire un effet subliminal qui influence peine londe de traitement avec la voix. Amplification Dtermine lamplification de la forme donde finale. Vous pouvez la paramtrer zro mais, si le rsultat est
trop faible ou trop fort, augmentez ou diminuez la valeur en consquence. Pour plus de facilit, dfinissez la largeur de la fentre 90 %, utilisez 3 ou 4 incrustations, paramtrez la fentre de resynthse 1 ou 2 et choisissez une taille de transforme de Fourier rapide entre 2 048 et 6 400.
Voir galement
180
Chapitre 8 : Mixage de sessions multipiste

Prsentation de la vue Multipiste
propos des sessions multipiste
Dans la vue Multipiste, vous pouvez mixer plusieurs fichiers audio et MIDI pour crer des pistes sonores multiples et laborer des compositions musicales. Vous pouvez enregistrer et mixer un nombre illimit de pistes, chacune pouvant contenir autant de clips que vous le souhaitez. L'espace disque et la puissance du processeur constituent les seules limites. Lorsque le mixage vous satisfait, vous pouvez exporter un fichier de mixage en vue de l'utiliser sur un CD, sur Internet, etc. La vue Multipiste est un environnement d'dition en temps rel qui vous garantit une flexibilit extrme. Vous pouvez ainsi modifier des paramtres lors de la lecture pour en couter directement les rsultats. Par exemple, lorsque vous coutez une session, vous pouvez rgler le volume de chaque piste afin d'effectuer des transitions impeccables. Toutes les modifications que vous apportez sont temporaires, c'est--dire non destructrices. Ainsi, si un mixage que vous venez de crer ne vous plat plus dans une semaine ou dans un an, il vous suffit de remixer les fichiers source d'origine et d'appliquer ou de supprimer des effets pour obtenir d'autres textures sonores. Adobe Audition enregistre les informations sur les fichiers source et les paramtres de mixage dans des fichiers de session (.ses). Ces fichiers sont relativement petits car ils contiennent uniquement le nom des chemins d'accs aux fichiers source et des rfrences aux paramtres de mixage (p. ex., paramtres de volume, de panoramique et d'effet). Pour grer plus facilement les fichiers de session, enregistrez-les dans un dossier unique avec les fichiers source auxquels ils font rfrence. Si vous devez dplacer la session vers un autre ordinateur par la suite, il vous suffira de dplacer le dossier de la session.
Voir galement
Pour crer une session la page 40 Pour enregistrer des sessions multipiste la page 231 Pour annuler ou rtablir des modifications la page 105 Comparaison entre les vues dition et Multipiste la page 18
Modification de sessions dans le panneau principal et dans le mlangeur

Dans la vue Multipiste, le panneau principal intgre plusieurs lments vous permettant de mixer et de modifier les sessions. l'aide des commandes de piste situes gauche, vous pouvez rgler les paramtres spcifiques d'une piste, comme le volume et le panoramique. Dans le montage situ droite, vous pouvez modifier les clips et les enveloppes d'automatisation de chaque piste.
Panneau principal (Montage) de la vue Multipiste A. Commandes de piste B. Barre de dfilement horizontale C. Barre de dfilement vertical D. Piste
Le mlangeur fournit une autre vue d'une session et affiche simultanment bien d'autres pistes et commandes, sans les clips. Il s'agit de l'outil idal pour l'enregistrement d'une automatisation ou le mixage de sessions contenant un nombre important de pistes. Pour passer rapidement du panneau principal au mlanger et inversement, ancrez-les dans le mme groupe de panneaux. (Voir la section Pour ancrer ou regrouper des panneaux la page 23.)
Commandes du mlangeur : A. Entres B. Effets C. missions D. galisation E. Volume F. Sorties G. Automatisation
Voir galement
Pour ajouter, insrer ou supprimer des pistes la page 183 propos des clips la page 194 Automatisation des paramtres de piste la page 204
Pour afficher ou masquer le mlangeur Choisissez Fentre > Mixage. Identification des types de pistes dans le panneau principal et dans le mlangeur
Dans le panneau principal et dans le mlangeur, vous pouvez identifier le type d'une piste l'aide de l'icne qui s'affiche en regard du nom de la piste.
A B C D E
Icnes des diffrents types de pistes A. Audio B. MIDI C. Vido D. Bus E. Piste principale
Pour slectionner des pistes identiques ou diffrentes dans le panneau principal et dans le mlangeur
Par dfaut, Adobe Audition relie le panneau principal au mlangeur. Par consquent, il slectionne automatiquement les pistes identiques dans chaque panneau et les fait dfiler, si ncessaire. Pour slectionner des pistes diffrentes tout en conservant des positions uniques, supprimez le lien entre le panneau principal et le mlangeur
Choisissez Options > Lier mixage et montage.
Pour slectionner des plages dans la vue Multipiste

Pour slectionner des plages dans la vue Multipiste, utilisez l'outil de slection temporelle ou l'outil hybride . Ces outils permettent tous deux de slectionner des plages et des clips, la diffrence prs que l'outil hybride permet en outre de dplacer les clips. Si vous prfrez slectionner des plages et dplacer des clips l'aide d'outils distincts, utilisez les outils Slection temporelle et Dplacer/Copier le clip. (Voir la section propos des clips la page 194.)
Slection simultane d'une plage et de clips dans le panneau principal (les deux clips du haut sont slectionns, le troisime ne l'est pas)
1 Dans la barre d'outils, slectionnez l'outil hybride
ou l'outil de slection temporelle
2 Dans le panneau principal, effectuez l'une des oprations suivantes : Pour slectionner uniquement une plage, cliquez dans une zone vide de l'affichage et dplacez l'outil vers la gauche ou la droite. Pour slectionner une plage et des clips, cliquez sur un clip et faites glisser un marqueur.
Pour insrer ou supprimer du temps dans une session

Vous pouvez insrer un silence dans une session ou en supprimer une plage slectionne. 1 Positionnez l'indicateur de temps de dpart au point d'insertion souhait ou slectionnez la plage supprimer. 2 Choisissez dition > Insertion/Suppression temporelle, puis dfinissez les options suivantes:
Insrer Dplace tous les lments (clips ou parties de clips) droite de l'indicateur de temps de dpart en fonction de la
valeur indique dans la zone de texte. Si ncessaire, les clips sont diviss et un silence quivalent la valeur spcifie est insr.
Supprimer la dure slectionne Supprime la zone mise en vidence et fait passer tous les clips droite de la rgion
slectionne. Pour insrer ou supprimer du temps dans une session, vous devez dverrouiller toutes les pistes geles. (Voir la section Pour geler des effets afin d'amliorer les performances la page 114.)
Commandes de piste partages

Pour ajouter, insrer ou supprimer des pistes
Si vous crez rgulirement des sessions prsentant une structure de pistes spcifique, utilisez la commande Ajouter des pistes pour ajouter directement plusieurs pistes de diffrents types. Vous pouvez galement insrer des pistes de manire individuelle afin de les positionner avec prcision. Remarque : Une session multipiste ne prend en charge qu'une seule piste vido, qu'Adobe Audition insre toujours en haut du panneau principal.
Dans le panneau principal ou dans le mlangeur, effectuez l'une des procdures suivantes :
Pour ajouter plusieurs pistes de diffrents types, choisissez Insrer > Ajouter des pistes, puis indiquez le nombre et l'emplacement des nouvelles pistes audio, MIDI et bus. Si ncessaire, activez l'option Ajouter une piste vido, puis cliquez sur OK. Pour insrer une piste, slectionnez la piste qui doit la prcder, puis choisissez Insrer > Piste [type. Pour supprimer une piste, slectionnez-la, puis choisissez dition > Supprimer la piste slectionne.
Voir galement
Pour insrer un fichier audio dans une session la page 41 Pour insrer un fichier MIDI dans une session la page 192 Pour insrer un fichier vido dans une session la page 220
Pour nommer ou dplacer des pistes

Vous pouvez nommer les pistes de sorte pouvoir mieux les identifier ou les dplacer pour afficher simultanment des pistes associes. Dans le panneau principal ou le mlangeur, tapez le nom de votre choix dans la zone de texte.
Zone de texte Nom du panneau principal
Placez le pointeur gauche du nom de la piste, puis faites-le glisser soit vers le haut ou vers le bas dans le panneau principal, soit vers la gauche ou la droite dans le mlangeur.
Dplacement d'une piste dans le panneau principal
Pour effectuer un zoom vertical sur une piste

Lorsque vous utilisez les options verticales dans le panneau Zoom, un zoom concerne toutes les pistes simultanment. Si une session contient un nombre important de pistes, il est prfrable d'effectuer un zoom sur chaque piste sparment.
Dans les commandes de piste, faites glisser le bord suprieur ou infrieur de la piste vers le haut ou vers le bas.
Pour effectuer un redimensionnement horizontal de toutes les commandes de piste, faites glisser le bord droit.
Zoom vertical sur une piste
Voir galement
Zoom la page 20 Pour afficher ou masquer les commandes de piste audio la page 185
Pour rgler le volume de sortie d'une piste

Dans le panneau principal, faites glisser le bouton de volume . Maintenez la touche Maj. enfonce pour modifier le rglage par incrments de 10 units. Maintenez la touche Ctrl enfonce pour modifier le rglage par incrments de fraction d'un dixime. (Les pistes MIDI ne sont pas compatibles avec le rglage par fraction du volume.) Dans le mlangeur, faites glisser l'quilibreur de piste, cliquez au-dessus ou en dessous pour dplacer par incrments ou cliquez au-dessus ou en dessous tout en maintenant la touche Alt enfonce pour vous placer sur le point de clic. Cliquez sur les boutons et les quilibreurs tout en maintenant la touche Alt enfonce pour les rinitialiser (gain unitaire).
Voir galement
Pour amplifier ou rduire le gain d'entre la page 187 Pour effectuer une panoramisation de pistes en stro ou les rduire en mono la page 190 Automatisation des paramtres de piste la page 204
Pour assourdir et isoler des pistes

Vous pouvez isoler des pistes pour les entendre sparment du reste du mixage. De la mme manire, vous pouvez assourdir des pistes pour ne pas les entendre dans un mixage. Pour assourdir une piste, cliquez sur le bouton Silence mlangeur. correspondant dans le panneau principal ou dans le
Pour isoler une piste, cliquez sur le bouton Solo correspondant dans le panneau principal ou dans le mlangeur. (Lorsque vous cliquez sur le bouton, maintenez la touche Ctrl enfonce pour ne pas appliquer le mode Solo aux autres pistes.) Remarque : Le raccourci Ctrl + clic ne s'applique pas aux pistes de bus. Ainsi, lorsque vous isolez un bus, les pistes attribues sont toujours places en mode Solo.
Voir galement
Pour enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 50
Pour appliquer un paramtre identique toutes les pistes

Pour amliorer votre rendement, vous pouvez appliquer rapidement plusieurs paramtres toute une session.
Maintenez les touches Ctrl + Maj. enfonces, puis slectionnez un paramtre Solo, Silence, Enregistrer, Entre ou Sortie pour une piste.
Voir galement
Pour assourdir et isoler des pistes la page 185 Pour enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 50 Pour affecter des entres et des sorties des pistes audio la page 186
Commandes des pistes audio et bus

Pour afficher ou masquer les commandes de piste audio
Bien que le large ventail de commandes de piste audio puisse sembler dconcertant de prime abord, les commandes de chaque piste sont identiques. Ainsi, lorsque vous en connaissez une, vous les connaissez toutes.
Affichage ou masquage de groupes de commandes de piste audio A. Panneau principal B. Mlangeur
gauche du mlangeur, cliquez sur le triangle Afficher/Masquer correspondant un ou plusieurs groupes de commandes. Dans le coin suprieur gauche du panneau principal, cliquez sur le bouton Entres/Sorties, Effets, missions ou galiseur. Dans le panneau principal, faites glisser le bord droit ou infrieur des commandes de piste pour afficher davantage ou moins d'informations.
Glissement du bord droit des commandes de piste pour afficher davantage ou moins d'informations
Voir galement
Pour effectuer un zoom vertical sur une piste la page 184
Pour affecter des entres et des sorties des pistes audio

Dans la section Entres/Sorties
du panneau principal ou du mlangeur, effectuez l'une des procdures suivantes :
Dans la liste Entre, slectionnez une entre matrielle. Dans la liste Sortie, slectionnez un bus, la piste principale ou une sortie matrielle. La liste des ports matriels disponibles varie en fonction des paramtres dfinis dans la bote de dialogue Configuration du matriel audio. (Voir la section Pour dfinir les entres et sorties audio la page 27.)
Voir galement
Pour enregistrer des clips audio dans la vue Multipiste la page 50 Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 187
Pour amplifier ou rduire le gain d'entre
Pour optimiser les niveaux d'entre, rglez les niveaux de la carte son de manire approprie lors de l'enregistrement. Toutefois, dans certains mixages, il peut arriver que le son d'une piste dj enregistre soit si fort ou si faible qu'il est impossible de le compenser l'aide des rglages de volume de piste. Pour rsoudre ce problme, amplifiez ou rduisez le gain d'entre. (En cas d'amplification, veillez ne pas crer de distorsion.)
Dans la section Commandes d'entre
du mlangeur, faites glisser le bouton de gain d'entre.
Maintenez la touche Maj. enfonce pour modifier le rglage par incrments de 10 units. Maintenez la touche Ctrl enfonce pour modifier le rglage par incrments de fraction d'un dixime.
Voir galement
Pour rgler le volume de sortie d'une piste la page 184
Pour inverser la phase d'une entre
Si une paire d'entres stro (microphones pour percussions, par exemple) est hors phase, le son sera plus mat et l'image stro sera plus troite. Pour rsoudre ce problme, inversez la phase de l'une des entres.
Dans la section Commandes d'entre
du mlangeur, cliquez sur le bouton Inversion de phase
Voir galement
Mesures de forme d'onde la page 264 Phase la page 274
Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale
Les bus, les missions et la piste principale vous permettent d'acheminer plusieurs sorties de piste audio vers un groupe de commandes. Grce ces commandes combines, vous pouvez organiser et mixer une session de manire efficace. Pour enregistrer la sortie d'une piste audio, bus ou principale dans un fichier, voir la section Pour exporter une session dans un fichier audio la page 232.
Exemple d'acheminement audio pour des pistes A. Voix B. Bus de rverbration recevant les missions vocales et de guitare C. Guitare D. Bus de percussions combinant les sorties de percussions E. Basse avec sortie directe vers le matriel F. Piste principale G. Sorties matrielles
Prsentation des pistes bus
Avec les pistes bus, vous pouvez combiner les sorties de plusieurs pistes audio ou d'missions et de les dterminer de manire collective. Par exemple, pour rgler le volume de plusieurs pistes de percussions l'aide d'un seul quilibreur, acheminez la sortie de toutes les pistes vers un bus. Pour optimiser les performances systme, vous pouvez galement appliquer un effet de rverbration une piste bus, puis acheminer vers ce bus la sortie des missions de plusieurs pistes. (L'application du mme effet de rverbration plusieurs pistes sparment utilise davantage de ressources du processeur.) Mme si elles ne possdent pas d'entre matrielle, les pistes bus intgrent toutes les autres fonctionnalits des pistes audio. Vous pouvez appliquer des effets et des fonctions d'galisation, ainsi qu'automatiser les modifications au fil du temps. Pour la plupart des mixages, vous acheminez la sortie des bus vers des ports matriels ou vers la piste principale. Toutefois, si vous souhaitez combiner des bus, vous pouvez diriger leur sortie vers d'autres bus.
Exemple d'acheminement de bus : A. Bus de batterie B. Bus de percussions main C. Bus de percussions combines avec sortie vers la piste principale ou le matriel
Prsentation des missions
Grce aux missions, vous pouvez acheminer des donnes audio d'une piste vers plusieurs bus tout en bnficiant d'une flexibilit exceptionnelle en termes d'acheminement du signal. Chaque piste fournit jusqu' 16 missions que vous configurez de manire indpendante de la sortie de piste. Par exemple, vous pouvez faire sortir une piste non traite directement vers un port matriel, tout en acheminant l'mission 1 vers un bus de rverbration et l'mission 2 vers un bus casque. (Grce un bus casque, un musicien peut entendre un mixage unique lors de l'enregistrement. Par exemple, un batteur peut prfrer une piste basse plus forte.)
A 1 B 2 2 1
Envoi de pistes vers plusieurs bus A. mission 1 vers bus de dlai B. mission 2 vers bus de rverbration C. Piste principale qui combine les sorties voix, guitare, dlai et rverbration
Prsentation de la piste principale
Une session contient toujours une piste principale ( master ). Par consquent, vous pouvez facilement combiner les sorties de plusieurs pistes et bus et les rgler l'aide d'un seul quilibreur. La piste principale propose moins d'options d'acheminement que les pistes audio et bus, car elle est situe tout au bout de la trajectoire du signal. La piste principale ne peut pas tre directement relie aux entres audio, ni acheminer les sorties vers des missions ou des bus. Elle peut uniquement envoyer les sorties directement vers des ports matriels.
La piste principale est toujours situe la fin de la trajectoire du signal. A. Panneau principal B. Mlangeur
Pour configurer une mission

Lors de la configuration d'une mission, vous dterminez le volume et le panoramique stro en sortie vers un bus. En outre, vous appliquez un effet pr-quilibreur ou post-quilibreur l'mission. Les missions pr-quilibreur ne sont pas affectes par le volume de piste, tandis que les missions post-quilibreur le sont. (Par exemple, si vous dterminez la sortie d'une mission pr-quilibreur vers un bus de rverbration, la rverbration se poursuit aprs un fondu de donnes audio pures. Par contre, si vous dterminez la sortie d'une mission post-quilibreur, un fondu parallle entre la rverbration et les donnes audio pures est appliqu.)
Effet pr-quilibreur et post-quilibreur et acheminement d'mission pour chaque piste A. Gain d'entre B. galisation C. Volume de piste D. Silence de piste E. mission F. Rack d'effets
1 Dans la section missions
du panneau principal ou du mlangeur, cliquez sur le bouton Puissance d'mission ou aprs
2 Cliquez sur le bouton Pr-quilibreur/Post-quilibreur pour placer l'mission avant 3 Rglez le volume et le panoramique. 4 Dans la liste Sortie, slectionnez un bus.
le volume de piste.
Voir galement
Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 187 Pour rgler le volume de sortie d'une piste la page 184 Pour effectuer une panoramisation de pistes en stro ou les rduire en mono la page 190 Pour insrer des effets avant ou aprs des missions et l'galisation la page 114
Pour effectuer une panoramisation de pistes en stro ou les rduire en mono

Faites glisser le bouton de panoramique dans le panneau principal ou le mlangeur. Maintenez la touche Maj. enfonce pour modifier le rglage par incrments de 10 units. Maintenez la touche Ctrl enfonce pour modifier le rglage par incrments de fraction d'un dixime. Cliquez sur le bouton Rduire en mono dans le mlangeur.
Voir galement
Pour rgler le volume de sortie d'une piste la page 184 Automatisation des paramtres de piste la page 204
galisation de pistes
Pour chaque piste, la vue Multipiste fournit un galiseur paramtrique trois bandes accessible dans le panneau principal, le mlangeur et l'galiseur de pistes. Le panneau principal et le mlangeur vous permettent d'accder rapidement aux paramtres frquemment utiliss. Quant la fentre galiseur de pistes, elle intgre des commandes plus prcises et complexes.
Dans la section galisation du panneau principal et du mlangeur, le texte en bleu indique l'galisation actuelle de trois bandes de frquence. Faites glisser ce texte pour modifier la frquence centrale et rgler l'amplification ou l'attnuation. Dans le panneau galiseur de pistes, vous modifiez les paramtres d'galisation l'aide d'un graphique. Outre les options intgres au panneau principal et au mlangeur, le panneau galiseur de pistes vous permet d'accder aux prconfigurations, aux commandes de largeur de bande et d'autres options avances.
galisation de pistes A. Commandes numriques dans le panneau principal B. Commandes graphiques dans le panneau galiseur de pistes
Pour galiser une piste dans le panneau principal ou dans le mlangeur
1 Dans la section galisation
, cliquez sur le bouton Puissance de l'galiseur
2 Faites glisser le texte en bleu de chaque bande pour dterminer l'amplification ou l'attnuation en dcibels, ainsi que la frquence centrale en hertz. 3 (Facultatif) Cliquez sur le bouton galiseur pour ouvrir la fentre galiseur de pistes afin d'afficher les paramtres sous forme graphique.
Pour galiser une piste dans le panneau galiseur de pistes
1 Slectionnez la piste, puis choisissez Fentre > galiseur de pistes. 2 Dfinissez les options suivantes :
Options prdfinies Permettent de stocker et d'appliquer des paramtres identiques plusieurs pistes. EG/A-B Permet de comparer deux paramtres d'galisation diffrents. Par exemple, vous pouvez dfinir des paramtres pour la banque EG/A, puis cliquer sur le bouton pour accder aux paramtres non galiss par dfaut pour la banque EG/B. Egaliseur de pistes scuris pendant l'enregistrement
vite la modification accidentelle des paramtres lors de
l'enregistrement de l'automatisation.
Graphe Affiche la courbe d'galisation actuelle de la piste. L'axe des x reprsente la frquence et l'axe des y l'amplitude. Vous pouvez dplacer les trois points de contrle dans le graphique pour rgler la courbe d'galisation. Dans ce cas, les curseurs se dplacent pour reflter les modifications. l'origine, le point de contrle de gauche reprsente la basse frquence, tandis que les points du centre et de droite correspondent aux frquences moyennes et hautes. Curseurs d'amplitude verticaux Amplifient ou attnuent les trois bandes de frquence. Faites glisser les curseurs ou cliquez
sur le texte en bleu pour entrer des valeurs prcises.

Curseurs de frquence horizontaux Dterminent la frquence centrale pour chaque bande. Faites glisser les curseurs ou
cliquez sur le texte en bleu pour entrer des valeurs prcises.

Valeurs Q Dterminent la largeur de chaque bande. (Plus les valeurs sont leves, plus la largeur de bande est petite et
inversement.) Faites glisser le texte ou cliquez dessus pour entrer des valeurs prcises.
Boutons Papillon grave/bande et Papillon aigu/bande Font basculer la premire et la troisime bandes du mode papillon
au mode crte et inversement.
Voir galement
Commandes des pistes MIDI

propos des pistes MIDI
Adobe Audition peut importer des fichiers MIDI sous la forme de clips sur des pistes MIDI, qui contiennent un sousgroupe de commandes disponibles pour les pistes audio : une zone de texte Nom et des commandes pour les modes Solo et Silence, ainsi que pour le volume. Les pistes MIDI intgrent aussi deux commandes uniques : une liste Sortie permettant d'affecter des priphriques MIDI et une option Table permettant d'acheminer des pistes d'instrument vers des canaux MIDI diffrents. Adobe Audition n'inclut pas de clips MIDI dans les fichiers de mixage exports. Vous pouvez toutefois convertir les clips MIDI en clips audio en enregistrant la sortie d'un module sonore MIDI sur une piste audio. Remarque : Au sens strict, les pistes MIDI sont des pistes d'instrument individuelles dans des fichiers MIDI. Dans Adobe Audition, toutefois, les pistes MIDI contiennent des clips MIDI, qui contiennent eux-mmes des pistes d'instrument.
A B C
Une piste MIDI et un clip dans le panneau principal : A. Les notes de musique identifient le type de piste B. La liste Sortie indique le priphrique MIDI connect C. Le bouton Table achemine les pistes d'instrument vers les canaux MIDI
Pour insrer un fichier MIDI dans une session

1 Dans le panneau principal, placez l'indicateur de temps de dpart au point d'insertion souhait. 2 Choisissez Insrer > MIDI. 3 Slectionnez le fichier MIDI, puis cliquez sur Ouvrir. Adobe Audition cre une piste MIDI et insre le fichier sous la forme d'un clip.
Voir galement
Pour importer des fichiers dans le panneau Fichiers la page 42 Pour nommer ou dplacer des pistes la page 183 Pour assourdir et isoler des pistes la page 185
Pour acheminer une piste MIDI vers une sortie et un canal MIDI
1 Dans les commandes de piste, slectionnez un priphrique MIDI dans la liste Sortie. La liste des priphriques varie en fonction des paramtres dfinis dans la bote de dialogue Configuration MIDI et ReWire. (Voir la section Pour dfinir les sorties MIDI la page 29.) 2 Cliquez sur le bouton Table.
3 Pour chaque piste d'instrument de la liste Piste, slectionnez une option dans la liste Canal. (Choisissez Aucun mapping si vous ne souhaitez pas envoyer une piste vers un canal MIDI.) 4 (Facultatif) Pour chaque piste d'instrument de la liste Piste, slectionnez une option dans la liste Priphrique. (Choisissez Aucune sortie pour que la piste ne soit lue par aucun priphrique.) Remarque : La liste Priphrique remplace la liste Sortie dans les commandes de piste.
Pour modifier le volume d'un clip MIDI

Si une piste contient plusieurs clips MIDI, le volume de la piste modifie l'ensemble des clips de manire uniforme. Pour rgler le volume d'un clip MIDI donn, modifiez son volume gnral. 1 Slectionnez le clip, puis choisissez Clip > Dfinir le contrleur 7. 2 Slectionnez Dfinir le contrleur 7, puis entrez le volume souhait dans la zone Valeur par dfaut contrleur 7.
Pour transposer un clip MIDI

1 Slectionnez le clip. 2 Choisissez Clip > Transposer, puis slectionnez le nombre de tons vers le haut ou le bas de votre choix. Les valeurs vont de -12 (une octave en dessous) +12 (une octave au-dessus).
Pour dfinir le tempo d'un clip MIDI

1 Slectionnez le clip, puis choisissez Clip > Dfinir le tempo. 2 Dans le menu contextuel qui s'affiche, choisissez parmi les options suivantes: crit pour utiliser le tempo stock avec le fichier MIDI. Faire correspondre la session pour faire correspondre le tempo de la session multipiste. Personnaliser pour entrer un nouveau tempo dans la zone de texte Tempo.
Pour effectuer un zoom avant ou arrire sur un clip MIDI

Vous pouvez effectuer un zoom avant ou arrire sur un clip MIDI pour afficher plus ou moins de donnes MIDI pour des pistes d'instrument individuelles.
Slectionnez le clip, puis choisissez Clip > Agrandissement vertical ou Clip > Rduction verticale.
Pour lire une piste d'instrument spcifique dans un clip MIDI

Si une piste d'instrument particulire convient mieux une session, vous pouvez demander Adobe Audition de lire cette piste uniquement. (Par dfaut, Adobe Audition lit toutes les pistes d'instrument d'un clip MIDI.)
Slectionnez le clip, puis choisissez Clip > Piste active > [nom de la piste d'instrument].
Pour arrter la lecture de toutes les pistes MIDI

Si, lors de la lecture d'une session, vous entendez des notes bloques ou remarquez tout autre comportement MIDI inattendu, vous pouvez arrter instantanment la lecture de toutes les pistes MIDI tout en laissant les autres pistes continuer.
Choisissez Options > Bouton d'arrt d'urgence MIDI.
Organisation des clips

propos des clips
Lorsque vous insrez un fichier audio ou MIDI dans la vue Multipiste, ce fichier devient un clip de la piste slectionne. Vous pouvez facilement dplacer des clips d'une piste une autre ou d'une position temporelle une autre. Vous pouvez galement modifier les clips de manire rversible, rogner leurs points de dbut et de fin, appliquer un fondu enchan avec d'autres clips et bien plus encore. Pour utiliser des clips dans le panneau principal, vous avez le choix entre l'outil hybride , qui vous permet de dplacer les clips et de slectionner des plages, et les outils Dplacer/Copier le clip et Slection temporelle , qui permettent d'effectuer ces deux tches sparment.
Alignement et regroupement de deux clips
Voir galement
Pour slectionner des plages dans la vue Multipiste la page 182
Pour slectionner et dplacer des clips

Pour slectionner un clip, cliquez sur ce clip dans le panneau principal. Pour slectionner tous les clips d'une piste, slectionnez la piste, puis choisissez dition > Slectionner tous les clips dans la piste [numro]. S'il y a un espace entre les clips, double-cliquez dessus pour slectionner rapidement tous les clips d'une piste. Pour slectionner tous les d'une session, choisissez dition > Slectionner tous les clips. Pour dplacer les clips slectionns, cliquez sur l'outil Dplacer/Copier le clip les clips. dans la barre d'outils, puis faites glisser
Si vous prfrez, slectionnez loutil Hybride et cliquez ensuite avec le bouton droit et faites glisser les clips.
Regroupement de clips
Pour une organisation, une modification et un mixage dans une session plus efficaces, vous pouvez regrouper des clips. Vous pouvez, par exemple, associer des clips de guitare pour pouvoir les identifier, les slectionner et les dplacer plus facilement. Les clips regroups s'affichent avec l'icne de groupe et dans une autre couleur que les clips dissocis. Toute modification apporte aux proprits de verrouillage et de silence d'un clip affecte tous les clips audio du groupe. (Voir la section Pour dfinir les proprits de clips audio la page 201.)
Pour regrouper des clips
1 Cliquez sur chaque clip ajouter au groupe tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.
2 Choisissez Clip > Regrouper les clips. Sinon, cliquez avec le bouton droit de la souris sur un clip du groupe, puis choisissez Regrouper les clips.
Pour dissocier des clips Slectionnez un clip du groupe, puis choisissez Clip > Dissocier les lments. Pour modifier la couleur d'un groupe
1 Slectionnez un clip du groupe, puis choisissez Clip > Couleur du groupe. 2 Slectionnez une couleur, puis cliquez sur OK.
Pour aligner des clips

Vous pouvez aligner les bords gauche et droit de plusieurs clips, afin de leur donner le mme point de dpart ou de fin. 1 Slectionnez les clips tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. 2 Choisissez Clip > Aligner gauche ou Clip > Aligner droite. Remarque : La position relative des clips associs tant fixe, il faut les dissocier pour pouvoir les aligner.
Pour accrocher le curseur des clips et des extrmits de boucles

L'accrochage vous permet d'aligner rapidement des clips sur des boucles et d'autres clips. Lorsque l'accrochage est activ, les clips que vous faites glisser et l'indicateur de temps de dpart s'accrochent aux extrmits de boucle et aux bords de clips. Lorsque vous faites glisser un clip, une ligne blanche apparat dans le panneau principal indiquant l'approche de points d'accrochage. Ainsi, si l'option Accrocher aux clips est slectionne, la ligne blanche apparat lorsqu'un clip est align sur le dbut ou la fin d'un autre clip.
Choisissez Edition > Accrochage, puis slectionnez parmi les options suivantes:
Accrocher aux clips Lorsque cette option est active, les clips s'accrochent au dbut ou la fin des autres clips. Accrocher aux extrmits des boucles Lorsque cette option est active, les clips s'accrochent au dbut ou la fin de boucles.
Cette section dcrit les options d'accrochage spcifiques de la vue Multipiste. Pour plus de dtails sur les options d'accrochage communes entre les vues Multipiste et dition, voir la section Pour accrocher le curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro la page 84.
Pour copier un clip

Vous pouvez crer deux types de clips audio copis : les copies de rfrence, qui partagent des fichiers source, et les copies uniques, qui possdent des fichiers source indpendants. Le type de copie dpend de la quantit d'espace disque disponible et de la nature de la modification permanente (destructrice) que vous envisagez d'effectuer dans la vue dition. Les copies de rfrence ne demandent pas d'espace disque supplmentaire, ce qui vous permet de modifier simultanment toutes les instances par la seule modification du fichier source d'origine. (Vous pouvez, par exemple, ajouter l'effet Flanger un fichier source dans la vue dition et appliquer automatiquement l'effet aux 30 copies de rfrence d'une session.) Les copies uniques ont un fichier audio spar sur le disque, permettant la modification individuelle de chaque version dans la vue dition. (Vous pouvez, par exemple, ajouter des effets permanents la version tout en conservant la mme version sans effets.) Remarque : Vous ne pouvez crer des copies de rfrence que de clips MIDI. (Pour copier rapidement une rfrence, appuyez sur Ctrl + C.) 1 Cliquez sur l'outil Dplacer/Copier le clip dans la barre d'outils.
2 Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le clip, puis faites-le glisser. 3 Lchez le bouton de la souris et choisissez une des options suivantes dans le menu contextuel: Copier rfrence ici
Copie unique ici Si vous prfrez, copiez les clips l'aide de l'outil hybride. Pour copier un clip de rfrence, cliquez avec le bouton droit de la souris sur le clip, puis faites-le glisser tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour copier un clip unique, cliquez avec le bouton droit sur le clip et faites-le glisser tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.
Pour rpter un clip

La commande Dupliquer le clip vous permet de reproduire les rptitions d'un clip dans une piste sans utiliser d'espace disque supplmentaire. Vous pouvez galement spcifier l'espacement entre chaque rptition. Pour copier un clip dans une autre piste ou diffrentes positions de la piste actuelle, voir la section Pour copier un clip la page 195. 1 Slectionnez le clip, puis choisissez Clip > Dupliquer. 2 Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK:
Dupliquer le clip Spcifie le nombre de rptitions du clip. Espacement Dtermine l'espacement entre chaque clip dupliqu :
Sans espace - bouclage continu Place chaque rptition directement aprs le clip prcdent pour former une boucle continue. Pour obtenir une mthode de bouclage plus flexible, modifiez les proprits de bouclage du clip. Voir la section propos des boucles la page 213. Espacement rgulier Dfinit l'espacement entre chaque clip en fonction du format d'affichage du temps. Cette valeur dfinit par dfaut la longueur du clip slectionn, produisant le mme effet que l'option Sans espace. Entrez une valeur plus leve pour placer un espace entre chaque clip ou une valeur plus faible pour superposer les clips. Pour rpter un clip tel qu'un coup de batterie un temps sur deux dans un morceau, dfinissez le format temporel sur Mesures et temps. (Voir la section Contrle du temps lors de l'enregistrement et de la lecture la page 47.) Si les points de dbut et de fin du clip ne s'alignent pas correctement sur les temps, rognez le clip dans la vue dition en choisissant dition > Rechercher des temps.
Pour insrer des clips audio vides

Vous pouvez insrer des clips audio vides comme espaces rservs en vue d'un enregistrement ultrieur. Cette technique est particulirement utile en combinaison avec la commande Introduire. (Voir la section Pour effectuer une introduction dans une plage slectionne dans la vue Multipiste la page 52.) 1 Slectionnez une plage dans le panneau principal. 2 Slectionnez Insrer > Clip audio vide et choisissez ensuite parmi les options suivantes: Dans la piste slectionne (stro) Dans la piste slectionne (mono)
Pour afficher, supprimer ou lire des clips masqus

En cas de superposition de clips, vous pouvez afficher, supprimer ou lire des clips masqus. (Par dfaut, Adobe Audition ne lit que les clips affichs.) Pour afficher un clip masqu, slectionnez le clip qui le chevauche, puis choisissez Clip > Placer devant > [nom du clip]. Pour afficher les clips masqus d'une session, choisissez dition > Rechercher les clips masqus. Pour supprimer des clips masqus, slectionnez le clip qui les chevauche, puis choisissez Clip > Supprimer les clips masqus. Pour lire des clips masqus, slectionnez le clip qui les chevauche, puis choisissez Clip > Lire les clips masqus.
Pour supprimer les clips slectionns

Vous pouvez supprimer les clips slectionns d'une session et conserver leurs fichiers source disponibles dans le menu Insrer, dans le panneau Fichiers et dans la vue dition. Vous pouvez galement dtruire les clips slectionns pour les supprimer d'une session et fermer leurs fichiers source. Pour supprimer les slectionns, choisissez Clip > Supprimer les clips ou appuyez sur la touche Suppr. Pour dtruire les slectionns, choisissez Clip > Dtruire les clips.
Modification des clips

Raccord et extension de clips
Vous pouvez rogner ou tendre des clips audio et MIDI en fonction de vos besoins de mixage. La vue Multipiste tant rversible, les modifications des clips ne sont pas permanentes, ce qui vous permet de revenir au clip d'origine tout moment. Pour modifier un clip audio de manire permanente, ouvrez rapidement le fichier source dans la vue dition.
Voir galement
Pour afficher la barre de raccourcis la page 19
Pour rduire ou tendre un clip en slectionnant une plage
1 Dans la barre d'outils, cliquez sur l'outil de slection temporelle
ou sur l'outil hybride
2 Faites glisser le clip pour le slectionner en mme temps qu'une plage. 3 Effectuez lune des oprations suivantes : Pour raccorder le clip la plage, choisissez Clip > Raccord. Pour supprimer la plage du clip, appuyez sur la touche Suppr. Pour ajuster les bords du clip la plage, choisissez Clip > Ajuster les bordures. (Pour afficher davantage d'un clip prcdemment modifi, tendez la plage au-del des bordures du clip actuel.)
Utilisation de la commande Ajuster les bordures pour afficher davantage d'un clip prcdemment modifi
Pour rduire ou tendre un clip en le faisant glisser
1 Choisissez Affichage > Faire glisser le bord du clip. 2 Dans le panneau principal, positionnez le curseur sur le bord gauche ou droit du clip. L'icne de glissement du bord s'affiche. (Si l'icne d'extension temporelle apparat la place, placez le curseur sur la poigne du coin.) 3 Faites glisser le bord du clip.
Voir galement
Pour tendre ou rduire un clip en boucle la page 214
Pour dplacer le contenu d'un clip rduit ou en boucle
Vous pouvez faire glisser un clip rduit ou en boucle pour en dplacer le contenu dans les bords du clip.
Glissement du contenu d'un clip dans ses bords
1 Dans la barre d'outils, cliquez sur l'outil Dplacer/Copier le clip
2 Cliquez avec le bouton droit de la souris sur le clip tout en maintenant la touche Alt enfonce et faites-le glisser.
Pour rtablir la version d'origine complte d'un clip Slectionnez le clip, puis choisissez Clip > Complet.
La commande Complet n'est pas compatible avec les boucles. Pour tendre ou rduire une boucle, il vous suffit d'en dplacer les bords.
Pour modifier le fichier source d'un clip de manire permanente dans la vue dition Double-cliquez sur le clip.
Voir galement
Comparaison entre les vues dition et Multipiste la page 18
Division et reformation de clips

La commande cartement fonctionne de la mme manire qu'un raccord traditionnel ; elle coupe les clips audio et MIDI en morceaux. Lorsqu'un clip est divis, chaque partie devient un nouveau clip qui peut tre dplac ou supprim indpendamment. La division est rversible. Vous pouvez ds lors reformer des clips diviss l'aide de la commande Fusionner/Rejoindre la division.
Slection d'une plage et division d'un clip en trois clips indpendants
Pour diviser un clip
1 Dans la barre d'outils, cliquez sur l'outil de slection temporelle 2 Effectuez lune des oprations suivantes :
Pour diviser le clip en deux, cliquez l'emplacement souhait pour la division. Pour diviser le clip en trois, faites-le glisser pour spcifier deux points de partage (un au dbut de la slection et l'autre la fin). 3 Choisissez Clip > Ecartement.
Pour reformer des clips diviss
1 Dans la barre d'outils, cliquez sur l'outil Dplacer/Copier le clip 2 Positionnez les clips l'un ct de l'autre sur la mme piste.
3 Slectionnez l'un des clips, puis choisissez Fusionner/Rejoindre la division.
Pour appliquer un fondu enchan des clips audio

Vous pouvez appliquer un fondu enchan des clips audio pour crer une transition douce entre la fin d'un clip et le dbut d'un autre. Le fondu enchan consiste en un fondu de sortie suivi d'un fondu d'entre au niveau d'une rgion de transition. Pour crer une transition douce, slectionnez une rgion de transition qui commence avant la fin du premier clip et qui s'tend au-del du dbut du deuxime clip.
Slection d'une plage et de deux clips et application d'un fondu enchan linaire
1 Placez deux clips sur des pistes distinctes. 2 Positionnez les clips de telle sorte que le point de fin du premier chevauche le point de dpart du deuxime. 3 Slectionnez ensuite une plage qui couvre la zone de superposition pour y appliquer le fondu. Pour placer avec prcision les points de dbut et de fin du fondu enchan sur les points de dbut et de fin du clip, choisissez dition > Accrochage > Accrocher aux clips. 4 Cliquez sur les deux clips tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. 5 Choisissez Clip > Fondu enchan, puis slectionnez l'une des options suivantes: Linaire pour produire un fondu enchan uniforme. Sinusodal pour produire un fondu enchan avec une pente incurve de forme sinusodale. Logarithmique entre pour un fondu d'entre logarithmique produisant une pente plus raide la fin du fondu. Logarithmique sortie pour un fondu de sortie logarithmique produisant une pente plus raide au dbut du fondu. Les courbes de fondu cres l'aide des commandes de fondu enchan sont des enveloppes de volume que vous pouvez modifier. (Voir la section Pour modifier des enveloppes d'automatisation la page 207.)
Extension temporelle de clips audio

L'extension temporelle vous permet de modifier la longueur d'un clip audio sans modifier sa hauteur de ton. Cette technique est particulirement utile pour intgrer des clips audio des scnes vido ou pour superposer des clips en vue de crer des effets sonores. Vous pouvez tendre un clip rapidement en le faisant glisser ou en dfinissant les proprits d'extension temporelle. Si vous optez pour l'extension par glissement, Adobe Audition analyse le contenu du clip et essaie de slectionner la mthode d'extension temporelle qui donnera le rsultat le plus naturel. Lorsque vous dfinissez les proprits de l'extension temporelle, vous pouvez spcifier la mthode d'extension utiliser. Tout comme les autres fonctionnalits de la vue Multipiste, l'extension temporelle est une opration rversible qui peut tre annule tout moment.
Remarque : L'extension temporelle modifie le tempo d'un clip. Si vous effectuez une extension temporelle pour un clip activ par boucle, il ne correspondra pas au tempo de la session.
Extension temporelle d'un clip par glissement
Pour tendre un clip en le faisant glisser
1 Choisissez Affichage > Activer l'extension temporelle du clip. 2 Slectionnez le clip, puis positionnez le curseur sur la poigne infrieure gauche ou droite du clip. L'icne d'extension temporelle apparat. 3 Faites glisser la poigne pour allonger ou raccourcir le clip. Pour passer temporairement en mode d'extension temporelle, faites glisser une poigne du clip tout en maintenant la touche Ctrl enfonce.
Pour dfinir des proprits d'extension temporelle spcifiques
1 Slectionnez le clip, puis choisissez Clip > Proprits de l'expansion de la dure du clip. 2 Slectionnez Activer l'expansion temporelle et entrez un pourcentage dans la zone de texte Expansion temporelle. 3 Slectionnez l'une des options d'extension temporelle suivantes dans la liste droulante, dfinissez les options lies, puis cliquez sur OK:
chelle d'expansion temporelle tire le clip sans en modifier la hauteur de ton. Cette mthode est gnralement utilise
pour les instruments mlodiques tels que le piano, la basse et la guitare. Cette mthode reposant sur lexpansion de la longueur et la dure relles du fichier, utilisez-la uniquement pour tirer un son dont les temps ne sont pas bien dfinis, comme un pad de synthse ou une section de chane soutenue.
Rchantillonner (affecte la hauteur de ton) Acclre ou ralentit la lecture d'un clip pour s'adapter la nouvelle longueur
sans maintenir la hauteur de ton. Ce paramtre est gnralement utilis en R&B et hip-hop pour obtenir une extension et une compression exagres des pistes de batterie, crant ainsi un son Lo-Fi. Il fonctionne galement bien pour les voix pour lesquelles il permet des modifications minimes radicales du timbre.
Division des temps tire le clip en fonction des temps dtects dans le fichier. Ce paramtre fonctionne uniquement sur les
clips contenant des sons trs aigus et phmres, comme les percussions. Si la forme d'onde contient dj des marqueurs de temps, slectionnez l'option Utiliser les marqueurs de temps du fichier pour les utiliser. Sinon, slectionnez la fonction de recherche automatique et dfinissez les valeurs par dfaut votre convenance.
Hybride Utilise les paramtres d'extension temporelle actuels lorsque vous raccourcissez le clip et les paramtres de
division des temps lorsque vous le rallongez.

Pour dsactiver l'extension temporelle
1 Slectionnez un clip tendu, puis choisissez Clip > Proprits de l'expansion de la dure du clip. 2 Dsactivez l'option Activer l'expansion temporelle.
Pour crer un clip audio partir de plusieurs clips

Vous pouvez combiner le contenu de plusieurs clips dans une mme plage temporelle afin de crer un seul clip que vous pouvez modifier en toute simplicit.
Cration d'un clip partir de plusieurs clips
1 (Facultatif) Dans le panneau principal, effectuez l'une des oprations suivantes : Slectionnez une plage spcifique mixer. (Voir la section Pour slectionner des plages dans la vue Multipiste la page 182.) Slectionnez des clips spcifiques mixer. 2 Slectionnez dition > Retransmettre la nouvelle piste et slectionnez ensuite une option de mixage stro ou mono. Adobe Audition cre alors une piste contenant un clip qui regroupe le contenu des clips d'origine.
Voir galement
Pour exporter une session dans un fichier audio la page 232
Pour crer un clip audio partir d'une piste bus ou principale

Si vous souhaitez modifier le contenu d'une piste bus ou principale, crez un clip partir de la piste. 1 Dans le panneau principal, slectionnez une plage temporelle pour le nouveau clip. (Voir la section Pour slectionner des plages dans la vue Multipiste la page 182.) 2 Dans le montage, cliquez avec le bouton droit de la souris sur une piste bus ou principale, slectionnez Retransmettre [bus ou principal] la piste, puis slectionnez Stro ou Mono. Adobe Audition cre alors une piste contenant un clip qui reflte le mixage bus ou principal.
Voir galement
Pour exporter une session dans un fichier audio la page 232
Pour dfinir les proprits de clips audio

La fentre Proprits du clip audio vous permet de modifier les paramtres des clips audio tels que le volume, le panoramique et la couleur. Les paramtres de volume, panoramique et silencieux sont indpendants des commandes de piste similaires.
D E
Proprits du clip audio, fentre A. Curseur de panoramique B. Zone de texte du panoramique C. Zone de texte du volume D. Curseur du volume E. Nom du chemin d'accs au fichier source
1 Slectionnez un clip audio, puis choisissez Clip > Proprits du clip. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes : Pour modifier le volume, le panoramique ou la couleur, faites glisser le curseur correspondant votre convenance. Pour verrouiller le clip dans le temps, slectionnez Verrouiller dans le temps. Une icne de verrou s'affiche sur le clip. Si un clip est verrouill dans le temps, vous pouvez le faire monter ou descendre d'une piste, mais vous ne pouvez ni le dplacer vers la gauche, ni vers la droite sur l'axe temporel. Pour assourdir le clip, slectionnez Silence. Pour dplacer le clip vers une position spcifique du montage, entrez un temps de dbut dans la zone de texte Dcalage temps. Pour modifier le nom d'un clip, tapez le nom de votre choix dans la zone de texte Nom de fichier. (Lorsque vous enregistrez la session, Adobe Audition vous invite enregistrer une copie du fichier source avec le nouveau nom du clip.)
Voir galement
Pour afficher, supprimer ou lire des clips masqus la page 196
Automatisation de mixages
Techniques d'automatisation des mixages
L'automatisation des mixages vous permet de modifier les paramtres de mixage au fil du temps. Vous pouvez, par exemple, augmenter automatiquement le volume du lors d'un passage musical critique et le rduire ultrieurement dans un fondu de sortie graduel. Adobe Audition propose plusieurs techniques d'automatisation des mixages. L'une d'entre elles est peut-tre mieux adapte votre style de travail et votre contenu audio. L'utilisation d'une combinaison de ces techniques s'avre toutefois gnralement plus probable : Pour automatiser manuellement les paramtres de volume et de panoramique de clips, utilisez les enveloppes de clip. Pour automatiser manuellement les paramtres de volume, de panoramique et d'effets de clips, utilisez les enveloppes de piste. Pour automatiser dynamiquement les paramtres de piste en cours de mixage, enregistrez l'automatisation de piste.
propos des enveloppes d'automatisation

Les enveloppes d'automatisation fournissent une reprsentation visuelle des paramtres des points spcifiques dans le temps. Vous pouvez les modifier en dplaant les points sur les lignes d'enveloppe. Par exemple, pour des enveloppes de volume, la ligne indique le volume maximal au-dessus et le volume zro en dessous. Les enveloppes ne sont pas destructrices, c'est--dire qu'elles ne modifient pas les fichiers audio. Ainsi, si vous ouvrez un fichier dans la vue dition, vous n'entendrez pas l'effet des enveloppes appliques dans la vue Multipiste.
Enveloppes de clip et de piste dans le panneau principal A. Enveloppe de clip B. Enveloppe de piste
Voir galement
Pour enregistrer l'automatisation de piste en cours de mixage la page 205
Automatisation des paramtres de clip

Les enveloppes de clip vous permettent d'automatiser les paramtres de volume et de panoramique de clips. Vous pouvez identifier les enveloppes de volume et de panoramique en fonction de leur couleur et de leur position initiale. Les enveloppes de volume sont des lignes vertes apparaissant sur la partie suprieure des clips. Quant aux enveloppes de panoramique, il s'agit de lignes bleues places au milieu. (Avec les enveloppes de panoramique, la partie suprieure d'un clip reprsente un panoramique l'extrme gauche et la partie infrieure un panoramique l'extrme droite.) Remarque : Avec les clips MIDI, les enveloppes de volume dterminent la vlocit MIDI, qui reprsente gnralement la force avec laquelle une note est frappe. Certains synthtiseurs sont toutefois programms de telle sorte que la vlocit influence la hauteur de ton ou le contenu harmonique.
A
Deux enveloppes de clip A. Enveloppe de volume B. Enveloppe de panoramique
Pour afficher ou masquer des enveloppes de clip Dans le menu Affichage, choisissez l'une des options suivantes :
Afficher les enveloppes de volume du clip Afficher les enveloppes panoramiques du clip Afficher les enveloppes de tempo du clip MIDI Vous pouvez afficher les enveloppes de tempo, mais vous ne pouvez pas les modifier. Pour modifier le tempo d'un clip MIDI, voir la section Pour dfinir le tempo d'un clip MIDI la page 193.
Voir galement
Pour modifier des enveloppes d'automatisation la page 207
Pour utiliser des courbes splines pour les enveloppes de clip Cliquez avec le bouton droit sur le clip contenant l'enveloppe, puis choisissez Enveloppes clip > [type d'enveloppe] >
Utiliser des splines.
Voir galement
propos des courbes splines des graphiques la page 109
Pour redimensionner une enveloppe de volume de clip
Si une enveloppe est trop leve ou trop faible, vous empchant d'augmenter ou de diminuer les points d'dition, vous pouvez la redimensionner. 1 Cliquez avec le bouton droit sur le clip contenant l'enveloppe, puis choisissez Enveloppes clip > Redimensionner les enveloppes de volume du clip. 2 Entrez le nombre de dcibels dont vous dsirez augmenter ou diminuer l'enveloppe. Les valeurs possibles vont de -40 40. Les valeurs ngatives augmentent les enveloppes et diminuent le volume du clip de manire gale, tandis que les valeurs positives font l'inverse. Vous pouvez galement redimensionner toutes les enveloppes de volume d'une session. (Voir la section Proprits de mixage des sessions la page 210.)
Automatisation des paramtres de piste

Les enveloppes de piste vous permettent de modifier les paramtres de volume, de panoramique et d'effets au fil du temps. Adobe Audition affiche les enveloppes de piste dans des pistes d'automatisation situes sous chaque piste. Chaque paramtre automatis est associ une enveloppe et une piste d'automatisation que vous pouvez modifier de la mme manire que des enveloppes de clip. Pour la plupart des paramtres, les enveloppes de clip passent progressivement d'un paramtre au suivant. Toutefois, pour les paramtres pouvant tre activs et dsactivs, les enveloppes de piste passent directement du haut vers le bas dans une piste d'automatisation.
B A C
Automatisation des paramtres de piste dans le panneau principal A. Pistes d'automatisation B. Enveloppe de paramtre variable C. Enveloppe de paramtre activ/dsactiv
Pour crer manuellement des enveloppes de piste
Lorsqu'une session est en cours de lecture ou est arrte, vous pouvez crer manuellement des enveloppes de piste afin de modifier des paramtres de piste avec prcision des points spcifiques dans le temps.
Bouton Afficher/Masquer les pistes d'automatisation dans le panneau principal
1 Dans le panneau principal, cliquez sur le bouton Afficher/Masquer les pistes d'automatisation automatiser. 2 Dans la liste droulante de la piste d'automatisation, slectionnez un paramtre automatiser.
correspondant la piste
3 Dans la piste cre, cliquez sur l'enveloppe et faites-la glisser pour ajouter et modifier des points d'dition. 4 (Facultatif) Cliquez sur le bouton Afficher une piste d'automatisation supplmentaire puis rptez les tapes 2 et 3. pour ajouter une autre piste,
Voir galement
Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112 Pour modifier des enveloppes d'automatisation la page 207
Pour enregistrer l'automatisation de piste en cours de mixage
Lors de la lecture d'une session, vous pouvez enregistrer les modifications apportes aux paramtres de volume, de panoramique et d'effet afin d'obtenir un mixage qui volue de manire dynamique au fil du temps. Adobe Audition convertit automatiquement les modifications apportes en enveloppes de piste que vous pouvez modifier avec prcision. Grce un contrleur externe tel que Mackie Control, vous pouvez modifier simultanment plusieurs paramtres. 1 Dans le panneau principal, placez l'indicateur de temps de dpart au point de dbut d'enregistrement de l'automatisation. 2 Slectionnez une option dans le menu Mode d'automatisation de piste. (Voir la section Options du mode d'automatisation de piste la page 206.) 3 (Facultatif) Pour viter la modification accidentelle d'un paramtre, voir la section Pour viter la modification accidentelle des paramtres lors de l'enregistrement de l'automatisation la page 206. 4 Pour lancer l'enregistrement de l'automatisation, appuyez sur la barre d'espace ou cliquez sur le bouton Lecture dans le panneau Transport. Lors de la lecture des donnes audio, modifiez les paramtres de piste ou d'effet dans le panneau principal, dans le mlangeur ou dans le rack d'effets. 5 Pour arrter l'enregistrement de l'automatisation, appuyez sur la barre d'espace ou cliquez sur le bouton Arrter dans le panneau Transport. Pour empcher la cration de points d'dition excessifs ou irrguliers par l'automatisation enregistre, optimisez les paramtres d'automatisation dans la bote de dialogue Prfrences. (Voir la section Prfrences multipiste la page 34.)
Voir galement
Modification de sessions dans le panneau principal et dans le mlangeur la page 180 Pour appliquer des effets dans la vue Multipiste la page 112 Pour modifier des enveloppes d'automatisation la page 207 Prfrences des contrleurs externes la page 36
Options du mode d'automatisation de piste
Lors de l'enregistrement d'une automatisation dans le panneau principal ou dans le mlangeur, vous pouvez slectionner l'un des modes suivants pour chaque piste :
Menu Mode d'automatisation de piste Dsactiv Ignore les enveloppes de piste lors de la lecture et du mixage, mais continue afficher les enveloppes pour vous permettre d'ajouter ou de modifier manuellement des points d'dition. Lire Applique des enveloppes de piste lors de la lecture et du mixage, mais n'enregistre pas les modifications apportes.
(Vous pouvez prvisualiser les modifications apportes, mais les paramtres enregistrs sont rtablis pour les points d'dition.)
Circuit verrouillage Enregistre les modifications apportes aux paramtres et cre des points d'dition correspondants dans les enveloppes de piste. Lance l'enregistrement lors de la premire modification d'un paramtre jusqu' l'arrt de la lecture. Toucher Similaire l'option Circuit verrouillage, mais rtablit les valeurs prcdemment enregistres des paramtres lorsque vous avez termin de les modifier. Enregistrer Similaire l'option Circuit verrouillage, mais enregistre les paramtres actuels en tant que points d'dition ds
le dbut de la lecture, sans attendre la modification d'un paramtre.
Voir galement
Proprits de mixage des sessions la page 210
Pour viter la modification accidentelle des paramtres lors de l'enregistrement de l'automatisation
Lors de l'enregistrement de l'automatisation, il est primordial d'viter la modification accidentelle de certains paramtres. Dans le panneau principal, vous pouvez protger les paramtres de manire individuelle. Par contre, le rack d'effets vous permet de protger des effets ou des racks entiers. Dans le panneau principal, cliquez sur le bouton Scuris pendant l'enregistrement pour chaque paramtre de votre choix. (Pour afficher un paramtre, voir la section Pour crer manuellement des enveloppes de piste la page 204.) Dans le rack d'effets, cliquez sur le bouton Scuris pendant l'enregistrement pour le rack entier ou pour chaque paramtre de votre choix.
Boutons Scuris pendant l'enregistrement dans le rack d'effets et dans le panneau principal : A. Effet individuel B. Rack entier C. Paramtre individuel
Voir galement
Rack de mastrisation et rack d'effets - Prsentation la page 106 Automatisation des paramtres de piste la page 204
Pour modifier des enveloppes d'automatisation

Aprs avoir cr des enveloppes de clip ou de piste, vous pouvez les affiner en dplaant des points d'dition lorsqu'une session est en cours de lecture ou est arrte.
Modification d'un point d'dition d'une enveloppe
1 (Enveloppes de clip uniquement) Cliquez sur le bouton Modifier les enveloppes du clip Slectionnez ensuite le clip. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes : Pour ajouter un point d'dition, cliquez sur l'enveloppe. Pour supprimer un point d'dition, faites-le glisser hors du clip ou de la piste.
de la barre de raccourcis.
Pour dplacer un point d'dition, faites-le glisser. (Pour conserver la position temporelle, maintenez la touche Maj. enfonce pendant le glissement.) Pour dplacer tous les points d'dition vers le haut ou vers le bas en fonction du mme pourcentage, faites-les glisser tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. Pour dplacer tous les points d'dition vers le haut ou vers le bas en fonction de la mme valeur, faites-les glisser tout en maintenant la touche Alt enfonce. (Cette option conserve la forme de l'enveloppe, empchant tout mouvement vers les bordures dfinies par les points de contrle le plus lev et le plus bas.)
Pour effacer tous les points d'dition d'une enveloppe
Pour une enveloppe de clip, cliquez avec le bouton droit sur le clip, puis choisissez Enveloppes clip > [type d'enveloppe] > Effacer les points slectionns. Pour une enveloppe de piste, affichez la piste d'automatisation souhaite, puis cliquez sur le bouton Effacer les points d'dition . (Voir la section Pour crer manuellement des enveloppes de piste la page 204.)
Synchronisation de sessions l'aide de ReWire et SMPTE

propos des htes et des esclaves ReWire
ReWire (produit de Propellerhead Software) est une technologie destine la synchronisation d'applications audio. Vous pouvez configurer Adobe Audition de manire ce qu'il accepte l'entre de donnes audio de toute application compatible ReWire. Une fois Adobe Audition configur pour accepter l'entre ReWire, il devient un hte ReWire. Les applications qui fournissent l'entre audio sont quant elles appeles esclaves ReWire et les canaux de sortie qu'elles proposent l'hte sont appels priphriques . Lors de la synchronisation via ReWire, vous liez les commandes de transport et l'axe temporel d'Adobe Audition l'application esclave ReWire. Par exemple, si vous cliquez sur le bouton de lecture dans l'application esclave, Adobe Audition lit la session lie en envoyant le son via les sorties spcifies dans la bote de dialogue Configuration du matriel audio. (Voir la section Pour dfinir les entres et sorties audio la page 27.) Toutefois, vous pouvez galement prvisualiser des modules individuels dans l'application esclave pour les couter indpendamment de la session d'Adobe Audition. Dans ce cas, les modules envoient le son via la carte son spcifie dans les zones Sons et Priphriques audio du panneau de configuration.
Pour synchroniser un esclave ReWire avec une session

Remarque : Avant d'activer ReWire dans Adobe Audition, fermez toutes les autres applications htes et esclaves ReWire. Aprs avoir activ ReWire, lancez une application esclave afin d'tablir la connexion ReWire. 1 Dans la vue Multipiste, choisissez dition > Configuration MIDI et ReWire, puis cliquez sur l'onglet ReWire. 2 Cliquez sur Activer. La bote de dialogue affiche automatiquement la liste des applications esclaves ReWire installes. 3 Cochez la case situe en regard de l'application que vous dsirez activer en tant qu'esclave. 4 Slectionnez l'une des options d'affectation de piste suivantes : Insrer la sortie stro totale dans la premire piste disponible. Tous les priphriques ReWire proposent une sortie stro totale. Cette option dirige la sortie stro totale vers la premire piste inoccupe de la session en cours. Insrer toutes les sorties dans des pistes individuelles. Les priphriques ReWire peuvent proposer plusieurs sorties de canaux. Cette option dirige chaque sortie ReWire disponible vers sa propre piste, en commenant par la premire piste inoccupe et en poursuivant avec les suivantes. Insrer les sorties manuellement l'aide des botes de dialogue de saisie des priphriques audio. Slectionnez cette option pour affecter manuellement des sorties l'aide de la liste d'entre d'une piste. (Voir la section Pour affecter un priphrique ReWire une piste audio la page 209.) 5 Cliquez sur Lancer pour lancer l'application esclave ReWire et tablir la connexion ReWire. Adobe Audition affecte la sortie de l'esclave ReWire une ou plusieurs pistes suivant l'option d'affectation de piste slectionne. 6 Dans l'application esclave ReWire, ouvrez une session contenant les donnes audio auxquelles vous souhaitez accder dans Adobe Audition. Adobe Audition fait office d'hte ReWire exclusif jusqu' ce que vous fermiez l'application ou que vous dsactiviez manuellement ReWire. Si vous constatez un dcalage de montage entre Adobe Audition et l'application esclave, diminuez la taille de tampon de votre carte son. Pour cela, choisissez dition > Configuration du matriel audio, cliquez sur l'onglet Vue Multipiste, puis sur Panneau de configuration. Des valeurs extrmement faibles risquant d'occasionner des pertes d'informations, il se peut que vous deviez essayer diffrentes valeurs pour trouver celle qui vous convient.
Pour dsactiver manuellement ReWire
Vous ne pouvez activer qu'un seul hte ReWire la fois. Si vous souhaitez activer une autre application en tant qu'hte, vous devez fermer Adobe Audition ou dsactiver manuellement ReWire. 1 Dans la vue Multipiste, choisissez dition > Configuration MIDI et ReWire. 2 Cliquez sur l'onglet ReWire et dslectionnez toutes les applications esclaves actives. 3 Cliquez sur Dsactiver, puis sur OK.
Pour affecter un priphrique ReWire une piste audio

Aprs avoir synchronis des applications ReWire avec une session, vous pouvez affecter des priphriques ReWire des pistes audio et dfinir les options de volume, de panoramique, d'effets et d'acheminement. Notez toutefois qu'une session enregistre contient uniquement des paramtres dans Adobe Audition. Par consquent, si vous modifiez des paramtres dans l'application esclave ReWire, vous devez les enregistrer sparment.
Dans les commandes de piste, cliquez sur le menu Entre, puis choisissez ReWire > [priphrique].
Voir galement
Pour synchroniser un esclave ReWire avec une session la page 208
Pour convertir un clip ReWire en clip audio

Lorsque vous affectez un priphrique ReWire une piste audio, un clip reprsentant les donnes audio ReWire s'affiche droite des commandes de piste. Si vous souhaitez modifier ce clip, vous devez le convertir en clip audio.
Slectionnez le clip ReWire, puis choisissez dition > Retransmettre ReWire la piste.
Les clips ReWire sont vierges dans le panneau principal
propos des matres et des esclaves SMPTE

Lorsque vous utilisez des sessions en tant que matres ou esclaves SMPTE, vous pouvez synchroniser les commandes de transport de la vue Multipiste avec une application de squenage MIDI ou un priphrique externe tel qu'un magntoscope. Lorsqu'elle opre en tant que matre SMPTE, une session gnre un code temporel au format SMPTE slectionn pour l'axe temporel. En tant qu'esclave SMPTE, une session reoit un code temporel gnr ailleurs.
Pour utiliser une session comme matre SMPTE

Lorsqu'il opre en tant que matre SMPTE, Adobe Audition envoie un code temporel via un port de sortie MIDI du systme. 1 Choisissez dition > Prfrences, puis cliquez sur l'onglet SMPTE/MTC. 2 Slectionnez un port dans la liste Priphrique de sortie MIDI, puis cliquez sur OK. (Voir la section Prfrences SMPTE/MTC la page 35.) 3 Choisissez Options > Activer le matre SMPTE/MTC. 4 Slectionnez le format temporel SMPTE de votre choix pour l'axe temporel. (Voir la section Contrle du temps lors de l'enregistrement et de la lecture la page 47.)
Pour utiliser une session comme esclave SMPTE

Lorsqu'il opre en tant qu'esclave SMPTE, Adobe Audition reoit un code temporel d'un port d'entre MIDI du systme. 1 Choisissez dition > Prfrences, puis cliquez sur l'onglet SMPTE/MTC.
2 Slectionnez un port dans la liste Priphrique d'entre MIDI, dfinissez les options de synchronisation, puis cliquez sur OK. (Voir la section Prfrences SMPTE/MTC la page 35.) 3 Choisissez Options > Dcalage du dpart SMPTE, cliquez sur Format et slectionnez le format temporel SMPTE souhait. 4 Entrez le point de dpart souhait dans la zone Dcalage temps de dpart SMPTE, puis cliquez sur OK. (Cette option dfinit le point de dpart d'Adobe Audition, mais ne dcale pas le code temporel entrant.) Remarque : Si vous choisissez le format Temps rel SMPTE, le dcalage doit compenser les trames perdues. Ainsi, pour obtenir un dcalage de 1:00:00, vous devez entrer 1:00:02. 5 Choisissez Options > Activer l'esclave SMPTE/MTC. gauche de la barre d'tat, Adobe Audition indique les tats de synchronisation suivants : Priphrique d'entre MIDI ouvert en cas d'attente d'un code temporel entrant. Synchronisation lors de l'tablissement de la synchronisation. (Adobe Audition a besoin d'environ 5 secondes de code temporel, ou Preroll, pour tablir la synchronisation.) Lecture synchronise une fois la synchronisation tablie.
Pour effectuer une synchronisation avec SMPTE avec la prcision d'chantillonnage

Si votre interface MIDI prend en charge la synchronisation prcise de l'chantillon, vous pouvez verrouiller une session sur un code temporel avec plus de prcision.
Choisissez Options > Sync prcise d'chantillon.
Dfinition des proprits avances d'une session

Pour dfinir les proprits avances d'une session
La bote de dialogue Proprits avances de la session vous permet de dfinir les paramtres de mixage, tempo et mtronome propres la session. Vous pouvez galement ajouter des notes de session pour vous rappeler les dtails relatifs une session ou pour communiquer ces dtails une autre personne. Pour dfinir des proprits de session relatives au bouclage, utilisez le panneau Proprits de la session. Voir la section Pour dfinir le tempo, la mesure et la cl d'une session la page 215. 1 Choisissez Affichage > Proprits avances de la session. 2 Dfinissez les options souhaites, puis cliquez sur OK.
Proprits gnrales des sessions

Dans l'onglet Gnral de la bote de dialogue Proprits avances de la session, vous pouvez dfinir les options suivantes :
Dcalage temps de dpart SMPTE Spcifie un temps de dcalage correspondant au point de temps auquel Adobe Audition
commence la lecture. Cliquez sur Format pour choisir un format temporel. Pour plus de dtails sur les formats temporels, voir la section Contrle du temps lors de l'enregistrement et de la lecture la page 47.
Cl pour boucles sonores Spcifie la cl de la session. La hauteur de ton des boucles pour lesquelles une cl est dfinie
change pour s'adapter la cl de la session.
Proprits de mixage des sessions

Dans la bote de dialogue Proprits avances de la session, cliquez sur l'onglet Mixage pour dfinir les options spcifiques de la session suivantes:
Pour dfinir des proprits globales pour des sessions, utilisez l'onglet Multipiste de la bote de dialogue Prfrences. (Voir la section Prfrences multipiste la page 34.)
Panoramique Spcifie la mthode utilise pour le panoramique des formes d'onde dans une session multipiste.
La mthode Coupe G/D logarithmique (par dfaut) effectue un panoramique gauche en rduisant le volume du canal droit et un panoramique droit en rduisant le volume du canal gauche. Le volume du canal panoramis n'augmente pas l'approche d'un panoramique de 100 %. L'option Sinusodal quipuissance effectue un panoramique de puissance gale sur les canaux gauche et droit, donnant ainsi un panoramique fort d'une intensit sonore quivalant un panoramique central. Ainsi, un panoramique fort gauche amplifie le canal gauche de 3 dB. Cette option est similaire aux consoles de mixage analogiques. Remarque : Le panoramique pouvant donner un canal une intensit sonore suprieure la forme d'onde d'origine, un crtage audible est possible dans les sessions 16 bits. Pour viter cela, travaillez en 32 bits si vous utilisez la mthode Sinusodal quipuissance.
Enveloppes de volume du clip Dtermine la plage d'enveloppes de volume. Slectionnez l'une des options suivantes :
Plage de 0 % 100 % pour placer 100 % de volume en haut des clips. Plage de 0 % 200 % pour placer 100 % de volume au centre des clips.
Dfinir par dfaut Enregistre les modifications apportes aux options de mixage comme paramtres par dfaut.
Proprits de tempo des sessions

Dans la bote de dialogue Proprits avances de la session, cliquez sur l'onglet Tempo pour dfinir les options suivantes :
Tempo Spcifie le tempo de la session. La dure des boucles pour lesquelles un tempo est dfini est tendue pour correspondre au tempo de la session. La mthode d'extension temporelle utilise est dtermine par les paramtres de la boucle en question. Pour plus de dtails sur les paramtres de tempo, cliquez avec le bouton droit sur la rgle horizontale dans laffichage de session dAdobe Audition.
Temps/minute indique le tempo. Temps/mesure indique la mesure. Longueur du temps indique la longueur de chaque temps. (Entrez 4 pour une noire, 8 pour une croche, etc.) Points/temps indique le nombre de points par temps.
Dcalage Slectionnez l'une des options suivantes :
Curseur indique la position actuelle du curseur sous la forme de mesures et de temps. Vous pouvez galement entrer ici une nouvelle position de curseur ; Adobe Audition rtalonne alors la session, y compris le temps ngatif. Ceci vous permet d'aligner le mtronome sur un morceau existant auquel vous ajoutez de nouvelles donnes. Rinit. curseur sur 1:1 dfinit le curseur sur le premier temps de la premire mesure. Dbut du morceau indique la position exacte (en millisecondes) du dbut du morceau.
Proprits de mtronome des sessions

Dans la bote de dialogue Proprits avances de la session, cliquez sur l'onglet Mtronome pour dfinir les options suivantes : Pour accder directement aux paramtres du mtronome, choisissez Options > Mtronome.
Activer mtronome Vous permet de maintenir la synchronisation l'aide du mtronome intgr d'Adobe Audition. Cochez
la case Activer mtronome pour entendre les battements du mtronome lors de la lecture ou de l'enregistrement dans la vue Multipiste. (Les effets sonores du mtronome ne seront pas enregistrs, moins bien sr que vous n'utilisiez un microphone et que les haut-parleurs de l'ordinateur soient branchs.)
Jeu de sons Dtermine le type de son du mtronome. Sortie vers Dtermine le port de sortie du mtronome sur la carte son.
Volume Dfinit le volume du mtronome. La valeur par dfaut est -6 dB. Une valeur plus leve (p.ex., -3 dB) augmente le
volume du mtronome, tandis qu'une valeur plus faible (p.ex., -10 dB) le diminue.
Signature Dfinit la mesure du mtronome. Le modle de mesure actuel est affich dans le champ non modifiable Modle.
Vous pouvez ajouter des mesures personnalises l'aide du bouton Signature perso.
Signature perso Ouvre la bote de dialogue Personnaliser la mesure du mtronome dans laquelle vous pouvez ajouter des
options personnalises au menu Mesure. Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur Ajouter : Nom dtermine le nom qui apparat dans le menu Signature. Modle spcifie le modle de mesure. Utilisez 0 pour aucun temps, 1 pour un premier temps, 2 pour un deuxime temps et 3 pour un temps normal. Les espaces entre les chiffres sont facultatifs. Temps/mesure indique le tempo. Longueur temps indique la longueur de chaque temps (Entrez 4 pour une noire, 8 pour une croche, etc.)
Supprimer Supprime l'option de mesure actuelle. Modle Affiche le modle de mtronome actuel.
Pour ajouter des notes une session

Grce aux notes de session, vous pouvez vous rappeler les dtails relatifs une session ou communiquer ces dtails une autre personne. Par exemple, les notes peuvent indiquer les musiciens de la session, l'instrument dont joue chacun d'eux et dtailler les paramtres d'galisation pour les diffrents instruments.
Choisissez Affichage > Proprits avances de la session, puis cliquez sur Remarques.
213
Chapitre 9 : Boucles
Utilisation de boucles dans la vue Multipiste
propos des boucles
La grande majorit des styles musicaux fait appel aux boucles. De la pop au rap, en passant par le hip hop, la musique alternative, la musique adulte contemporaine et le jazz, les boucles sont utilises tous les niveaux, d'une piste rythmique de base une composition entire. Dans Adobe Audition, vous pouvez crer des boucles personnalises ou faire votre choix parmi les milliers de boucles fournies sur le DVD des boucles Adobe Audition. Grce aux boucles, vous pouvez crer des sessions multipistes avec une flexibilit extrme. Vous pouvez par exemple intgrer une boucle dans plusieurs compositions diffrentes constitues chacune d'un tempo et d'une cl musicale rglables. En rgle gnrale, une boucle ne contient qu'une ou deux mesures de musique (quatre huit temps). Vous pouvez l'tendre et la rpter d'un simple glissement du curseur. Si vous activez la fonction d'accrochage, vous pouvez mme effectuer une synchronisation rythmique des boucles. Par exemple, vous pouvez faire glisser le pointeur pour crer 1,5 rptition et finir prcisment sur un roulement de tambour au niveau du point central dune boucle. Pour des didacticiels, des formations et d'autres ressources, visitez la section Resource Center sur le site Web d'Adobe.
Identification des boucles dans l'affichage de piste A. Pas de boucle B. Boucle simple C. Boucle tendue (rpte)
Pour effectuer la synchronisation rythmique de boucles

Pour effectuer la synchronisation rythmique d'une session contenant des boucles, utilisez le format temporel Mesures et temps, et activez la fonction d'accrochage. Ensuite, insrez des boucles pour crer une base rythmique que vous pouvez dvelopper en enregistrant des clips audio. (Vous pouvez galement ajouter des clips audio existants, mais seuls leurs points de dbut et de fin s'aligneront avec les temps des boucles.) 1 Choisissez Affichage > Format d'affichage de l'heure > Mesures et temps. (Ce format de rgle permet d'aligner plus facilement les boucles avec les temps musicaux d'un point de vue visuel.) 2 Dans le sous-menu Edition > Accrochage, choisissez une des options suivantes:
Accrocher la rgle (Brut) Pour effectuer un accrochage des temps dans des mesures. Utilisez cette option si vous travaillez avec des fichiers de boucle de 1/4 ou 1/2 mesure. Accrocher aux clips Pour effectuer un accrochage au point de dbut ou de fin de clips audio. Accrocher aux extrmits des boucles Pour effectuer un accrochage au point de dbut ou de fin de boucles.
Voir galement
Pour accrocher le curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro la page 84 Pour accrocher le curseur des clips et des extrmits de boucles la page 195 Pour modifier le format d'affichage du temps la page 48
Pour tendre ou rduire un clip en boucle

1 Slectionnez le clip et placez le pointeur sur la poigne infrieure gauche ou droite. L'icne de modification de boucle apparat. 2 Faites glisser la poigne pour allonger la boucle selon le nombre de mesures souhait. En fonction de la longueur de lextension, la boucle peut se reproduire totalement ou partiellement. Vous pouvez par exemple faire glisser une boucle dune mesure pour lallonger 3 mesures et demie, en terminant sur un temps dans la boucle. A mesure que vous traversez chaque mesure, une ligne blanche verticale apparat dans le clip. Il sagit de la ligne daccrochage, qui indique un alignement parfait sur les temps dautres pistes.
Allongement dune boucle A. Placement du pointeur sur la poigne du clip B. Dplacement de la boucle, les lignes d'accrochage indiquant les temps d'autres pistes
Pour remplacer les proprits de bouclage d'origine

Les proprits de bouclage dfinies dans la vue Multipiste sont enregistres en mme temps que la session et remplacent les proprits d'origine sans modifier les fichiers source. (Voir la section Pour dfinir des proprits de boucle d'origine la page 217.) Remarque : Par dfaut, les modifications apportes aux proprits dans la vue Multipiste ne concernent que le clip slectionn, sauf si vous activez l'option Ajuster TOUS les clips activs par boucle utilisant cette onde. 1 Dans la vue Multipiste, slectionnez un clip audio. 2 Choisissez Clip > Proprits de la boucle. 3 Dans la bote de dialogue Boucle du clip audio, dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur OK:
Activer la boucle Permet d'allonger un clip en boucle en faisant glisser son bord droit. Boucle simple (sans espace) Boucle le clip audio en continu, sans espace entre les instances de boucle. Rpter toutes les X secondes Rpte la boucle en fonction du nombre de secondes spcifi. Si des informations de
bouclage ont dj t saisies dans le clip, le logiciel saisit automatiquement des valeurs appropries pour les options Rpter toutes les X secondes et Rpter tous les X temps afin de permettre le bouclage en continu du clip audio au tempo correct. Si vous modifiez la valeur de Rpter toutes les X secondes, Adobe Audition ignore le tempo et tend le fichier pour terminer la boucle dans le nombre de secondes spcifi. Normalement, vous devez slectionner cette option et entrer le nombre de temps dans la zone Informations fichier forme donde source.
Rpter tous les X temps Rpte la boucle en fonction du nombre de temps spcifi. Si des informations sur la boucle ont
dj t saisies dans le clip audio, le logiciel saisit automatiquement des valeurs appropries pour les options Rpter toutes les X secondes et Rpter tous les X temps afin de permettre le bouclage en continu du clip audio au tempo correct. Si vous modifiez la valeur de Rpter tous les X temps, Adobe Audition tend le fichier pour terminer la boucle dans le nombre de temps spcifi. Il est cependant gnralement prfrable de slectionner loption Rpter tous les X temps et de saisir le nombre de temps dans la zone Informations fichier forme donde source.
Suivre tempo de session Lit la boucle au tempo de la session plutt quau tempo dorigine. Par exemple, si vous lisez une boucle de 100 bpm dans une session de 120 bpm, la boucle est tendue 120 bpm. Si vous dsactivez cette option, la boucle est lue au tempo spcifi dans la zone de texte BPM. Verrouiller la position sur le tempo Verrouille le bord gauche du clip audio en fonction du temps. Si vous modifiez le
tempo, le clip audio se dplace de manire commencer au mme temps. Activez cette option si vous tendez une boucle en fonction du tempo ou si vous faites dbuter un clip constitu d'un son unique (comme un coup de tonnerre ou un gong) sur des temps musicaux.
Informations fichier forme donde source Permet de remplacer les proprits du tempo et de la cl d'origine enregistres
dans le fichier source.

Correspondance tempo Permet de remplacer les proprits de la mthode d'expansion d'origine enregistres dans le fichier
source.
Transposer la hauteur de ton Transpose la hauteur de ton du clip boucl en fonction du nombre de demi-tons spcifis. Un
nombre positif augmente la hauteur, un nombre ngatif la diminue.

Ajuster TOUS les clips activs par boucle utilisant cette onde Modifie en bloc les paramtres de tous les clips associs au
mme fichier source. Par exemple, si vous insrez quatre fois le mme fichier de boucle dans une session, puis que vous modifiez les proprits de bouclage d'un des quatre clips, les modifications sont rpercutes sur les trois autres clips.
Pour dfinir le tempo, la mesure et la cl d'une session

Le panneau Proprits de la session permet de dfinir le tempo, la mesure et la cl des boucles d'une session. Tous les clips activs par boucle sont automatiquement ajusts en fonction des nouveaux paramtres. Les clips normaux ne sont pas affects. Pour prvisualiser des fichiers de boucle en fonction du tempo et de la cl d'une session, slectionnez l'option Boucle de la bote de dialogue Insrer audio ou l'option Suivre session du panneau Fichiers. (Voir les sections Pour insrer un fichier audio dans une session la page 41 et Pour obtenir l'aperu d'un lment audio dans le panneau Fichiers la page 43.) 1 Dans la vue Multipiste, choisissez Fentre > Proprits de la session si le panneau n'est pas visible. 2 Parmi les options suivantes, dfinissez celles de votre choix :
Tempo Dtermine le tempo de la session, mesur en temps par minute. Temps/Mesure Dtermine le nombre de temps par mesure. Cl Spcifie la cl de la session. Temps Dtermine la mesure de la session. La slection dune autre mesure met automatiquement jour le paramtre Temps/Mesure. Avances Ouvre la bote de dialogue Proprits avances de la session, qui permet de personnaliser des proprits telles que les paramtres de mixage et du mtronome. Mtronome Active et dsactive le mtronome intgr.
Voir galement
Pour calculer le tempo d'une plage slectionne la page 217 Pour dfinir les proprits avances d'une session la page 210
Cration de boucles dans la vue dition

Pour slectionner une plage pour une boucle
Pour crer une boucle de qualit partir d'un fichier existant, slectionnez d'abord une plage qui se rpte avec prcision sur un temps donn. Grce la rptition sur un temps, vous pouvez combiner une boucle en rythme avec d'autres boucles. 1 Dans la vue dition, ouvrez le fichier partir duquel crer une boucle. 2 Choisissez dition > Marque automatique > Rechercher les temps et marquer. Dfinissez ensuite la monte en dcibels et le temps de monte pour les temps, puis cliquez sur OK. 3 Choisissez Edition > Accrochage > Accrocher aux passages zro. Cette commande permet d'accrocher votre slection des endroits de la forme d'onde dont l'amplitude est nulle, de manire viter que des bruits ne soient audibles au dbut et la fin de la boucle. 4 Slectionnez la plage utiliser en tant que boucle. En gnral, elle commence et se termine sur un temps. Pour obtenir de l'aide, utilisez les temps marqus l'tape 2 en parallle aux commandes du menu dition > Rechercher des temps. (Voir la section Pour slectionner du son entre des temps la page 83.)
La slection d'une plage qui dbute et se termine sur un temps clair permet de crer une boucle de qualit.
5 Cliquez sur le bouton Lire en boucle
pour lire votre slection de faon rpte.
6 Modifiez le dbut et la fin de la slection pour affiner la boucle. 7 Choisissez Affichage > Format d'affichage de l'heure > Modifier tempo pour calculer le tempo de la plage slectionne, puis cliquez sur OK. 8 Choisissez Edition > Copier vers nouveau. 9 Dans le nouveau fichier, choisissez Fichier > Infos fichier, cliquez sur l'onglet Infos boucle, puis dfinissez les proprits de la boucle d'origine.
Voir galement
Pour accrocher le curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro la page 84 Pour calculer le tempo d'une plage slectionne la page 217 Pour dfinir des proprits de boucle d'origine la page 217
Pour calculer le tempo d'une plage slectionne

Pour calculer le tempo d'une plage slectionne, utilisez la commande Modifier tempo. Cette commande permet de dterminer rapidement le tempo de la boucle dans la vue dition ou de modifier le tempo de la session dans la vue Multipiste. Elle permet galement de modifier la valeur des temps par minute (bpm) des rgles horizontales dans le format daffichages Mesures et temps. 1 Choisissez Affichage > Format daffichage de lheure > Modifier tempo. 2 Paramtrez les options suivantes et cliquez sur OK:
Temps en surbrillance/Mesures en surbrillance Prcise le nombre de temps ou mesures mis en surbrillance dans la slection
en fonction du format Mesures et temps. Il est probable que ce nombre ne sera pas correct au dpart, dans la mesure o vous navez pas encore dfini le tempo. Dans ce cas, entrez le nombre correct de mesures utiliser pour extraire les informations relatives au tempo.
Extraire Calcule les informations relatives au tempo partir de la slection en surbrillance et renseigne les valeurs Temps par minute et Dcalage. Avant de cliquer sur Extraire, prenez soin de saisir une valeur dans Temps par mesure. Temps courant Dfinit les informations relatives la mesure et au temps du point de dpart de la slection (ou la position actuelle du curseur en labsence de slection). Adobe Audition part du principe que cela reprsente un pos. La modification de cette valeur met jour loption Dbut du morceau en fonction des paramtres de tempo actuels. Rinit. curseur sur 1:1 Remplace la valeur Temps courant par 1:1.00. Dbut du morceau Reprsente le nombre de millisecondes avant le dbut de la mesure 1:1.00. Cette valeur est uniquement fournie titre dinformation. Temps par minute Affiche le nombre de temps au cours dun intervalle dune minute. Vous pouvez calculer cette valeur en cliquant sur Extraire. Temps par mesure Dtermine le nombre de temps qui constituent une mesure. Par exemple, entrez 4 pour un temps 4/4, 6
pour un temps 6/8, etc.

Longueur du temps Spcifie la valeur du temps. Par exemple, entrez 2 pour une blanche, 4 pour une noire et 8 pour une
croche.
Points par temps Prcise en combien de sections chaque temps est divis ou la valeur aprs la dcimale. Vous pouvez entrer
un nombre compris entre 2 et 3600. Par exemple, si vous entrez une valeur de 32 points par temps, le paramtre de temps 4:2:16 reprsente une croche situe mi-chemin entre les temps 2 et 3 en 4/4.
Pour dfinir des proprits de boucle d'origine

Vous pouvez dfinir des proprits de boucle telles que le tempo et la cl pour tous les fichiers de boucle, nouveaux ou existants. Adobe Audition utilise ces proprits d'origine pour ajuster les boucles avec prcision en fonction du tempo et de la cl de la session. 1 Dans la vue dition, choisissez Fichier > Infos fichier. 2 Cliquez sur longlet Infos boucle. 3 Paramtrez les options suivantes, cliquez sur OK, puis enregistrer le fichier: Pour obtenir une qualit audio optimale, enregistrez les boucles dans des formats non comprims, comme Windows PCM (.wav).
Boucle Active automatiquement le bouclage si le fichier est insr dans une session multipiste. Une seule fois Indique que le fichier est lu une fois, au lieu d'tre rpt en boucle. Nombre de temps Spcifie le nombre de temps dans la boucle. Adobe Audition essaie de dtecter et de dfinir le nombre de temps automatiquement, mais vous pouvez ajuster la valeur si ncessaire. Tempo Spcifie le nombre de temps par minute dans la boucle. Adobe Audition calcule automatiquement cette valeur sur la base du nombre de temps. Ne vous inquitez pas si la valeur n'est pas un nombre entier (par exemple, 80,4 au lieu de 80). En effet, aprs avoir boucl le fichier, Adobe Audition peut l'tendre au tempo voulu.
Cl Indique la cl d'origine de la boucle afin qu'Adobe Audition puisse l'ajuster en fonction de la cl de chaque session. Pour une piste de batterie, slectionnez l'option Non sonore, sauf si vous souhaitez transposer les percussions en cas de modification de la cl de session. Rechercher le plus proche Analyse la boucle pour localiser la cl la plus proche. Cette option est recommande pour les instruments solo. Dans la mesure o de nombreuses cls partagent les mmes notes dans la gamme, vous pouvez considrer ce paramtre comme la note fondamentale pour la transposition. Mthode dexpansion Spcifie la manire dont la boucle est tendue (le cas chant) afin de correspondre au tempo de la
session. Choisissez lune des options suivantes : Dure fixe (pas d'expansion) prserve la dure du clip sans tendre le temps en fonction du tempo ou de la cl de la session. la place, cette option effectue un rchantillonnage (modification simultane du tempo et de la cl). N'utilisez cette option que si vous souhaitez dupliquer un clip l'aide de la fonction de dplacement. (Notez que la commande dition > Dupliquer le clip fournit des fonctionnalits similaires sans modifier le tempo et la cl.) chelle d'expansion temporelle (reflte l'effet largissement) permet d'tendre la boucle en fonction du tempo de la session. Les options portent sur la qualit (haute, moyenne ou faible), la taille de la trame (nombre de divisions par temps) et le pourcentage de superposition de trames. Cette mthode permet d'largir un fichier en fonction de sa dure relle. Utilisez-la pour boucler des donnes dont les temps ne sont pas bien dfinis, comme des sons de synthtiseur ou des morceaux de corde prolongs. Cette mthode est gnralement utilise pour les instruments tonals , tels que le piano, la basse et la guitare. Rchantillonner (affecte la hauteur de ton) rchantillonne la boucle en fonction du tempo de la session, en affectant la hauteur de ton. Vous pouvez choisir parmi les options Haute, Moyenne ou Faible dans Qualit. Cette mthode est gnralement utilise dans les pistes R&B et hip hop, principalement parce quelle permet une expansion ou une compression exagre des fichiers. Si les boucles configures sur Rchantillonner sont soumises l'expansion temporelle, leur hauteur de ton varie. Ce paramtre est gnralement utilis sur les pistes de batterie pour crer un son plat et terne, de faible fidlit. Il est galement recommand si vous souhaitez modifier le son et le timbre de voix. Division des temps boucle le fichier en fonction des temps dtects dans celui-ci, de la mme faon que la commande Rechercher les temps et marquer. (Voir la section Pour slectionner une plage pour une boucle la page 216.) Ce paramtre fonctionne uniquement avec les boucles qui ont des sons trs tranchants ou brefs, comme les pistes de batterie. Si la forme donde contient dj des marqueurs de temps, vous pouvez slectionner loption Utiliser les marqueurs de temps du fichier pour les utiliser. Sinon, loption Recherche auto de temps est slectionne. Si ncessaire, vous pouvez modifier les valeurs par dfaut correspondantes de 10 dB et 9 millisecondes pour trouver le temps. Hybride utilise les paramtres actuels de lchelle dexpansion temporelle si vous diminuez la valeur bpm (temps par minute) et les paramtres actuels de division de temps si vous augmentez cette valeur.
219
Chapitre 10 : Utilisation de vido

Utilisation d'applications vido
Modification de clips audio provenant d'Adobe Premiere Pro ou After Effects
Dans Adobe Premiere Pro et Adobe After Effects, la commande Modifier dans Adobe Audition permet d'ouvrir des clips audio dans la vue dition, o vous pouvez les restaurer et les amliorer en toute simplicit. Lorsque vous enregistrez les modifications, les clips audio mis jour s'affichent automatiquement dans les projets vido. Pour plus de dtails, voir les sections propos de la modification de donnes audio dans Adobe Audition dans l'aide de Premiere Pro et Pour modifier des donnes audio dans Adobe Audition (Windows uniquement) dans l'aide d'After Effects.
Voir galement
propos du processus de mastrisation la page 110 Techniques de restauration de donnes audio la page 116
Pour associer des sessions des mixages finaux WAV exports

Pour crer des pistes son de vido plusieurs couches que vous pouvez facilement mettre jour, reliez des sessions multipistes des fichiers de mixage final WAV exports. Si vous slectionnez les fichiers exports dans une application telle qu'Adobe Premiere Pro, vous pouvez les remixer ou les modifier dans Adobe Audition. Au fur et mesure de l'volution d'un projet vido, il suffit de rpter ce processus pour crer une piste son finale impeccable. 1 Ouvrez une session multipiste. 2 Choisissez Fichier > Exporter > Son mixage final. 3 Dans la section Options de mixage final, slectionnez Incorporer les donnes de lien Modifier l'original. 4 Spcifiez un nom de fichier, choisissez un format WAV, puis cliquez sur Enregistrer.
Pour modifier un mixage final WAV via une application vido
1 Dans l'application vido, slectionnez le mixage final WAV export depuis Adobe Audition. 2 Choisissez Edition > Modifier loriginal. 3 Slectionnez l'une des options suivantes, puis cliquez sur OK: Lancer la session multipiste Audition qui a cr ce fichier Insrer ce fichier dans la vue dition d'Audition 4 Remixez la session lie dans la vue Multipiste ou ditez le fichier de mixage final dans la vue dition. 5 Pour remplacer le fichier d'origine dans l'application vido, effectuez l'une des oprations suivantes : Dans la vue Multipiste, choisissez Fichier > Exporter > Audio et spcifiez le mme nom et le mme emplacement que le fichier original. Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Enregistrer.
Voir galement
Pour associer des sessions des mixages finaux WAV exports la page 219 Comparaison entre les vues dition et Multipiste la page 18
Importation de donnes vido et utilisation de clips vido

Pour insrer un fichier vido dans une session
Dans la vue Multipiste, vous pouvez insrer des fichiers vido afin de synchroniser avec prcision une session avec une prvisualisation vido. Lors de l'insertion d'un fichier vido, le clip vido correspondant s'affiche dans la partie suprieure de l'affichage de piste et le clip audio correspondant apparat dans la piste du dessous. Pour les fichiers AVI imports partir d'Adobe Premiere Pro, les marqueurs de squence s'affichent sous la forme de pointills. Vous pouvez dplacer un clip vido indpendamment du clip audio contenant la piste son d'origine. Pour prserver la synchronisation de ces clips, regroupez-les. (Voir la section Regroupement de clips la page 194.) Remarque : Une session ne peut contenir qu'un seul clip vido la fois.
Clips vido et audio correspondants avec marqueurs vido imports
1 Dans la vue Multipiste, placez l'indicateur de temps de dpart au point d'insertion souhait. 2 Choisissez Insrer > Vido, slectionnez un fichier AVI, MPEG, QuickTime ou Windows Media, puis cliquez sur Ouvrir. Pour importer uniquement les donnes audio d'un fichier vido, choisissez Insrer > Audio de Vido (vue Multipiste) ou Ouvrir > Audio de Vido (vue dition). Cette technique s'avre utile pour une dition de pistes son qui ne requiert pas de prvisualisation de la vido ou pour la radaptation de pistes son pour des supports de donnes audio uniquement, comme une radio ou un CD.
Voir galement
Pour slectionner et dplacer des clips la page 194
Pour accrocher des trames d'un clip vido

Pour synchroniser une session multipiste avec des donnes vido, accrochez les clips audio et l'indicateur de point de dbut aux trames. 1 Choisissez Affichage > Format daffichage de lheure et slectionnez le format temporel SMPTE qui correspond la frquence de trame du clip. 2 Choisissez Edition > Accrochage > Accrocher aux trames. Pour afficher davantage de vignettes dans un clip vido, effectuez un zoom horizontal dans l'affichage de la session. Toutefois, notez que les vignettes vido ne constituent qu'une aide de base. Pour effectuer une synchronisation prcise avec les trames, utilisez la fonction d'accrochage.
Accrochage une trame vido qui tombe dans une vignette vido
Voir galement
Pour accrocher le curseur des marqueurs, des rgles, des trames et des passages zro la page 84 Pour accrocher le curseur des clips et des extrmits de boucles la page 195 Zoom la page 20
Pour modifier l'affichage des vignettes dans les clips vido

Il est possible de modifier l'affichage des vignettes des trames dans les clips vido. Augmentez le nombre de vignettes affiches afin d'identifier le contenu vido avec prcision. Diminuez ce nombre pour amliorer les performances.
Dans les commandes de piste vido, slectionnez l'une des options suivantes dans la liste Options vignettes :
Aucune vignette Affiche des clips vido vides. Uniquement la premire Affiche une vignette pour la premire trame uniquement. Tout Affiche chaque trame sous la forme d'une vignette. (Le paramtre de zoom horizontal de la session dtermine le pourcentage de trames visibles.)
Voir galement
Zoom la page 20
Prvisualisation de clips vido

Prsentation du panneau Vido
Dans le panneau Vido, vous pouvez prvisualiser des clips vido pendant la lecture d'une session multipiste afin de synchroniser de manire prcise une piste son avec des vnements vido spcifiques tels que des changements de scnes, des squences de titres ou des effets spciaux. Vous pouvez personnaliser le panneau Vido afin de l'optimiser en fonction de la taille du moniteur et de la vitesse du systme. Par exemple, vous pouvez ajuster la prvisualisation un panneau redimensionn ou diminuer la qualit de la prvisualisation afin d'amliorer les performances.
Panneau Vido et clip associ dans le panneau principal
Pour personnaliser le panneau Vido, cliquez dessus avec le bouton droit, puis slectionnez l'une des options suivantes:
Un pourcentage de zoom Permet d'effectuer un zoom avant ou arrire. Ajuster Permet d'ajuster la prvisualisation la taille du panneau. Respecter le rapport d'apparence Conserve le rapport d'apparence en cas de redimensionnement du panneau. Dimensionnement facteur entier Applique la prvisualisation un rapport tel que 1/2, 1/1 et 2/1 en cas de redimensionnement du panneau. Cette option permet dviter un rchantillonnage complexe, en produisant une image plus nette et en amliorant les performances. Vido dmarrage auto Affiche automatiquement le panneau Vido lors de l'insertion de fichiers vido. Qualit infrieure Diminue la qualit de la prvisualisation pour amliorer les performances.
Remarque : Les paramtres de la qualit vido prennent effet lors de limportation suivante dun clip vido. Pour appliquer un nouveau paramtre de qualit au clip en cours, fermez-le et rimportez-le dans la session.
Pour afficher ou masquer le panneau Vido Choisissez Fentre > Vido.
Pour afficher automatiquement le panneau Vido lors de l'insertion de fichiers vido, cliquez avec le bouton droit sur le panneau, puis slectionnez l'option Vido dmarrage auto.
Pour prvisualiser un clip vido export

Dans la vue Multipiste, il est possible d'exporter un fichier vido au format d'un clip vido import. Ainsi, si vous importez un fichier AVI, vous ne pouvez exporter qu'au format AVI. Un fichier vido export contient un clip vido associ des clips audio dans la mme plage slectionne, qui crent une piste audio. Avant d'exporter un fichier vido, prvisualisez-le afin de vous assurer qu'il est lu correctement, puis modifiez la session, si ncessaire.
Slection des points de dbut et de fin pour une vido exporte
1 Choisissez Edition > Accrochage > Accrocher aux trames. 2 Dans l'affichage de la session, slectionnez une plage allant du dbut la fin du clip vido. 3 Lisez la session, puis effectuez l'une des oprations suivantes : Si la piste son vous convient, exportez un fichier vido (choisissez Fichier > Exporter > Vido). Si la piste son ne vous convient pas, modifiez la session, puis rptez les tapes 2 et 3. (Par exemple, si une partie d'un clip audio est omise, dplacez tout le clip dans la plage slectionne.) Vous pouvez galement utiliser cette procdure pour exporter un mixage audio en vue de le recombiner un clip vido dans une application vido telle qu'Adobe Premiere Pro. Les fichiers vido exports sont limits au son stro, mais les mixages audio exports prennent en charge le son stro et surround.
Voir galement
Pour insrer un fichier vido dans une session la page 220 Pour exporter une session dans un fichier vido la page 233 Pour exporter une session dans un fichier audio la page 232 propos du son surround la page 224
224
Chapitre 11 : Cration de son surround

Son surround - Principes de base
propos du son surround
Grce au son surround, que vous retrouvez dans de nombreux films populaires, vous pouvez panoramiser un mixage audio travers une pice. Adobe Audition prend en charge le son surround 5.1, qui requiert cinq enceintes acoustiques, outre un caisson de grave (canal LFE). Pour prvisualiser correctement un mixage de son surround 5.1, votre ordinateur doit tre quip dune carte son disposant dau moins six sorties et le haut-parleur doit tre connect et positionn comme suit: Sortie 1 : Haut-parleur avant gauche. Sortie 2 : Haut-parleur avant droit. Sortie 3 : Haut-parleur avant central. Sortie 4 : LFE. Sortie 5 : Haut-parleur surround gauche. Sortie 6 : Haut-parleur surround droit. Pour contrler les frquences basses de manire prcise, configurez le canal des basses (LFE) en fonction du systme surround qui sera utilis lors de la diffusion. Par exemple, le systme DTS (Digital Theater System) utilise en gnral une frquence de recoupement de 80 Hz qui achemine les frquences infrieures cette limite vers le caisson de grave. Toutefois, la plupart des systmes Dolby Digital utilisent une frquence de recoupement de 120 Hz. Enfin, certains systmes amplifient le canal des basses (LFE) de 10 dB pour accentuer les frquences basses.
Pour crer des mixages l'aide du codeur surround

Vous exportez le son surround 5.1 partir d'une session multipiste l'aide de la bote de dialogue Codeur surround. Dans cette bote de dialogue, vous pouvez panoramiser chaque piste, prvisualiser le mixage surround et l'exporter sous la forme de six fichiers WAV mono ou d'un fichier WAV ou WMA 6 canaux intercalaires. Important : Pour prvisualiser les mixages surround avec prcision, vous avez besoin d'une carte son comportant au moins six sorties. Pour plus de dtails, voir la section Pour dfinir le priphrique de prvisualisation des mixages surround la page 229. 1 Dans la vue Multipiste, ouvrez ou crez une session, puis crez un mixage stro de base en fonction des paramtres de volume, de panoramique et d'effets de votre choix pour la piste. Si vous ouvrez une session existante, choisissez Fichier > Enregistrer la session sous pour enregistrer une copie destine exclusivement au mixage surround. 2 Choisissez Affichage > Codeur surround. 3 Dans la zone Liste des pistes, slectionnez les pistes et les bus inclure dans le mixage surround. 4 Dans la zone Options des pistes, dfinissez l'affectation panoramique et les niveaux d'amplitude de chaque piste. 5 Si ncessaire, affinez et automatisez la panoramisation pour chaque piste. 6 Prvisualisez et exportez le mixage surround.
Codeur surround, bote de dialogue A. Commandes de piste B. Affichage de forme d'onde avec enveloppes de panoramique C. Commandes de prvisualisation et d'exportation
Voir galement
Pour inclure une piste ou un bus dans un mixage surround la page 225 Pour affecter une commande de panoramisation surround la page 226 Pour rgler les niveaux de volume pour des mixages surround la page 228 Commandes de prvisualisation des mixages surround la page 228 Pour exporter un mixage surround la page 229
Rglage de la panoramisation et du volume de piste pour des mixages surround

Pour inclure une piste ou un bus dans un mixage surround
Dans la zone Liste des pistes du codeur surround, cochez la case situe en regard du nom de la piste ou du bus inclure.
Pour accder une piste dont la sortie se fait sur un bus, envoyez la piste vers un bus supplmentaire spcifique de la piste. (Voir la section Acheminement de donnes audio vers des bus, des missions et la piste principale la page 187.)
Insertion d'une piste dans un mixage surround
Pour affecter une commande de panoramisation surround

Dans le coin suprieur droit de la bote de dialogue Codeur surround, slectionnez une des options d'affectation panoramique suivantes pour chaque piste :
Surround panner, source stro Prserve l'image stro en utilisant le Panoramique surround comme commande de balance afin d'attnuer le contenu des canaux gauche et droit sans le dplacer. Par exemple, si la piste source est en stro, le canal gauche sort sur les canaux avant gauche et surround gauche et le canal droit sort sur les canaux avant droit et surround droit. Le canal central reoit un signal mono total (G + D). Surround panner, total vers mono Permet d'utiliser le Panoramique surround pour placer les signaux votre gr dans le champ surround, mais additionne les pistes stro en mono. LFE uniquement Envoie lensemble de la piste vers le canal des basses (LFE, caisson de grave). Le systme de contrle doit appliquer une frquence de recoupement correspondant au systme surround qui sera utilis la diffusion. (Voir la section propos du son surround la page 224.)
Remarque : L'encodeur surround ne filtre pas les donnes audio envoyes vers le canal des basses (LFE) lors de la prvisualisation, de l'exportation ou du codage. Si ncessaire, appliquez des filtres passe-bas aux pistes source dans la vue Multipiste ou aux fichiers exports.
G + D, stro Envoie le signal de la piste slectionne en stro uniquement vers les enceintes avant gauche et droit. Ls + Rs, stro Envoie le signal de la piste slectionne en stro uniquement vers les enceintes surround gauche et droit. Centre + LFE, stro Option utile pour les pistes stro. Elle achemine le signal gauche vers le canal central et le signal droit
vers le canal des basses (LFE, caisson de grave). (Pour les pistes mono, le mme signal est transmis sur le canal central et le canal des basses.)
Centre uniquement, mono ; GL uniquement, mono ; D uniquement, mono ; Ls uniquement, mono ; Rs uniquement, mono
Additionne les donnes audio de la piste slectionne en mono et envoie le tout au canal slectionn. (Vous pouvez galement accder ces options en faisant glisser le point de panoramique sur l'une des cinq enceintes principales dans le Panoramique surround.)
Voir galement
Pour utiliser le panoramique surround la page 226
Pour utiliser le panoramique surround

Dans la bote de dialogue Codeur surround, faites glisser le point de panoramique (pastille blanche) pour modifier la position du signal.
mesure que vous dplacez ce point, la longueur des lignes bleu clair en provenance des enceintes change. Ces lignes reprsentent l'intensit du signal pour chacun des cinq canaux principaux. l'arrire-plan, le secteur bleu fonc du cercle pivote, s'agrandit et diminue. Ce secteur correspond l'image du champ surround pour un auditeur assis au centre des enceintes (indiqu par la rticule). Vous pouvez galement faire glisser le point de panoramique directement sur une enceinte 5.1 afin d'additionner les donnes audio de la piste slectionne en mono et de les envoyer vers un seul canal d'enceinte.
Options du Panoramique surround : A. Surround gauche B. Frontale gauche C. Centre D. Frontale droite E. Surround droite F. Effets de frquence basse (caisson de grave) G. Point de panoramique
Pour effectuer une panoramisation statique des pistes dans un mixage surround
1 Dans la bote de dialogue Codeur surround, slectionnez une piste et dsactivez l'option Enveloppes panoramiques. 2 Dans le Panoramique surround, placez le point de panoramique sur une position statique. Si vous activez ou dsactivez l'option Enveloppes panoramiques d'une piste, tous les points d'enveloppe crs sont conservs.
Pour effectuer une panoramisation dynamique des pistes dans un mixage surround
Lorsque vous activez l'option Enveloppes panoramiques dans le codeur surround, deux lignes d'enveloppe apparaissent dans l'affichage de la forme d'onde. La ligne jaune contrle la balance gauche/droite et la verte la balance frontal/surround. Ces enveloppes interagissent avec le point de panoramique dans le panoramique surround et permettent d'effectuer une panoramisation dynamique des pistes au cours du temps.
Enveloppes panoramiques dans le codeur surround
1 Dans la bote de dialogue Codeur surround, slectionnez une piste dans la liste des pistes. 2 Dans la liste Affectation panoramique, choisissez l'option Surround panner, source stro ou Surround panner, total vers mono. 3 Activez l'option Enveloppes panoramiques, droite au-dessus de l'affichage de la forme d'onde. Deux lignes denveloppe apparaissent dans laffichage de la forme donde. (La ligne jaune tant superpose la ligne verte, cette deuxime ligne n'apparat que lorsque vous modifiez la position panoramique.) 4 Effectuez l'une des oprations suivantes : Pour ajouter un point de contrle dans l'affichage de la forme d'onde, cliquez sur la ligne d'une enveloppe. Sinon, cliquez l'endroit o vous souhaitez insrer un point de contrle sans cliquer sur une enveloppe, puis faites glisser le point de panoramique dans le Panoramique surround. Pour modifier un point de contrle, dplacez-le. Le point de panoramique se dplace en parallle pour vous indiquer la position relative dans le champ surround.
Pour supprimer un point de contrle, faites-le glisser vers le haut ou vers le bas en dehors de l'affichage de la forme d'onde. Pour supprimer tous les points de contrle, cliquez sur Effacer tout. Pour crer des transitions plus douces entre les points de contrle, cochez la case Splines. 5 Cliquez sur le bouton Lire piste ou Tout lire pour couter la piste panoramise de manire dynamique.
Pour rgler les niveaux de volume pour des mixages surround

Dans la bote de dialogue Codeur surround, slectionnez une piste et dfinissez les options suivantes :
Niveau sous-canal Dtermine le niveau d'amplitude envoy au canal des basses (LFE).
Vous pouvez utiliser un circuit de gestion des basses dans le systme de contrle afin d'entendre les mmes niveaux de basse que les auditeurs.
Niveau canal central Pour les pistes affectes au Panoramique surround, dtermine le niveau du canal central par rapport
au niveau des canaux avant gauche et droit. la valeur 100, le canal central reoit un pourcentage de signal gal.
Niveau piste Dtermine le niveau d'amplitude de la piste slectionne.
Pour effectuer un zoom sur les formes d'onde dans le codeur surround
Dans la bote de dialogue Codeur surround, effectuez l'une des oprations suivantes :
Placez le curseur de la souris sur la ligne de temps qui longe l'affichage de la forme d'onde, cliquez avec le bouton droit de la souris et slectionnez une option de zoom dans le menu contextuel. Cliquez avec le bouton droit et faites glisser la zone de zoom souhaite sur la ligne de temps. (Pour effectuer un zoom arrire, cliquez avec le bouton droit de la souris et choisissez Zoom arrire ou Zoom complet dans le menu contextuel.) Placez le pointeur de la souris dans l'affichage de la forme d'onde et actionnez la molette de la souris. La zone temporelle situe directement sous le pointeur de la souris est agrandie.
Prvisualisation et exportation de mixages surround

Commandes de prvisualisation des mixages surround
Les commandes de prvisualisation du codeur surround permettent d'affiner un mixage surround avant de l'exporter.
A B C
D E F G
Commandes de prvisualisation du codeur surround A. Commandes de transport B. Indicateur temporel C. Rgles de sortie D. Priphrique de prvisualisation E. Volume de prvisualisation F. Bouton de changement du priphrique de prvisualisation G. Niveau principal Dbut
Place le curseur au dbut de la piste.
Lire piste Lit la piste slectionne partir de l'emplacement du curseur jusqu' la fin de la piste, indpendamment du niveau
de zoom actuel.
Lire tout Lit tout le mixage surround partir de l'emplacement du curseur jusqu' la fin de la session, indpendamment du niveau de zoom actuel.
Indicateur temporel Situ ct du bouton Tout lire, cet indicateur affiche le temps correspondant l'emplacement actuel
du curseur.
Volume de prvisualisation Permet de rgler le volume de prvisualisation sans modifier l'amplitude des fichiers exports.
(Utilisez le curseur Niveau principal pour rgler l'amplitude exporte.)

Rgles de sortie (G, D, C, LFE, Ls, Rs) Ces six rgles affichent l'amplitude de chaque canal surround. Si vous cliquez sur Lire
piste, ces rgles affichent uniquement la sortie de la piste slectionne. Si vous cliquez sur Tout lire, elles affichent la sortie de l'ensemble du mixage 5.1 en fonction des niveaux des fichiers exports.
Niveau principal Dfinit l'amplitude globale des fichiers exports. Utilisez ce curseur en parallle aux rgles de sortie pour optimiser l'amplitude globale et vous assurer qu'aucun canal n'est crt. Priphrique de prvisualisation, Format Affiche le priphrique actuellement slectionn vers lequel Adobe Audition
achemine la sortie surround six canaux.
Voir galement
Pour dfinir le priphrique de prvisualisation des mixages surround la page 229
Pour dfinir le priphrique de prvisualisation des mixages surround

Pour prvisualiser les mixages surround 5.1 avec prcision, vous avez besoin d'une carte son DirectSound ou ASIO comportant au moins six sorties. Si vous utilisez une carte DirectSound, installez un pilote intercal particulier. Dans le codeur surround, la zone Priphrique de prvisualisation, Format indique le pilote de sortie et la rsolution en bits actuels permettant de prvisualiser les mixages surround. Vous pouvez modifier ces paramtres dans la bote de dialogue Configuration du matriel audio. 1 Cliquez sur le bouton Configuration du matriel audio droite de la zone Priphrique de prvisualisation, Format.
2 Dans l'onglet Codeur surround, slectionnez un pilote audio pour la carte son que vous souhaitez utiliser, puis associez chaque canal 5.1 une sortie de la carte son. Pour plus de dtails, voir la section Pour dfinir les entres et sorties audio la page 27. Remarque : Contrairement aux cartes son ASIO, les cartes DirectSound prenant en charge la lecture 5.1 ncessitent une configuration de haut-parleurs spcifique. Il est ds lors impossible d'associer les canaux des sorties diffrentes. Toutefois, certaines cartes DirectSound proposent des pilotes diffrents pour la sortie stro et 5.1. Dans ce cas, slectionnez le pilote 5.1. (Les cartes telles que Creative Labs Audigy, qui utilise un pilote pour la stro et le surround, acheminent automatiquement les mixages 5.1 vers les sorties appropries.)
Voir galement
propos du son surround la page 224 Pour crer des mixages l'aide du codeur surround la page 224
Pour exporter un mixage surround

Adobe Audition peut exporter les mixages surround dans un fichier WMA ou WAV qui contient les six canaux ou dans six fichiers WAV diffrents (un fichier par canal). Remarque : Si vous prvoyez de fournir des fichiers exports un service externe de codage surround, veillez utiliser le format appropri. 1 Cliquez sur le bouton Exporter en bas droite de la bote de dialogue Codeur surround. 2 Dans le champ Nom de la session multicanal, entrez le prfixe ajouter au nom des fichiers exports. Dans le bas de la bote de dialogue, la zone Noms de fichiers enregistrer affiche les noms complets des fichiers.
Les noms complets des fichiers s'affichent dans le bas de la bote de dialogue.
3 Dans le champ Enregistrer dans, indiquez le dossier de destination des fichiers enregistrs. 4 Dans la zone des options de format, slectionnez une des options suivantes :
Exporter sous forme de six fichiers wave mono individuel Cre des fichiers Windows PCM mono (.wav) qui peuvent tre
utiliss par toutes les applications audio de Windows.

Exporter sous forme de fichier wave 6 canaux intercalaires Cre un seul fichier six canaux au format Windows PCM (.wav). Toutefois, certaines applications audio de Windows ne prennent en charge que les fichiers WAV mono et stro.
Remarque : Les fichiers intercalaires refltent l'ordre des canaux utilis par les codeurs Dolby Digital. Si vous prvoyez dutiliser un processus dencodage avec un ordre de canaux diffrent, vous devez exporter la session dans six fichiers individuels.
Exporter et coder sous forme de fichier 6 canaux Windows Media Audio Pro Cre un fichier WMA multicanal lisible par
tout utilisateur disposant de Windows Media Player 9 ou d'une version ultrieure, d'une carte son de sortie multicanal et d'une configuration d'enceintes 5.1. (Media Player 9 fonctionne sous Windows XP.) Dfinissez les options Windows Media Audio suivantes : Dbit constant (CBR) Fait varier le niveau de qualit selon les besoins afin de garantir que le dbit reste identique. Cette mthode donne un fichier de taille cohrente, mais la qualit peut ne pas tre aussi leve quavec le codage dbit variable. Dbit variable (VBR) Maintient la qualit audio en faisant varier le dbit en fonction de la complexit du passage audio encod. Cette mthode permet de prserver une meilleure qualit audio dans le fichier, mais la taille du fichier nest pas aussi prvisible quavec le codage dbit constant Sans perte Compresse les donnes pour obtenir un fichier plus petit que le format WAV, mais sans aucune perte de fidlit. Passer en stro Dtermine le son du mixage surround tel qu'il sera lu sur un systme stro. Dterminez des niveaux d'attnuation pour mixer les canaux central, surround et FB avec les canaux stro avant. Les paramtres par dfaut conviennent pour la plupart des fichiers. Vous pouvez toutefois dfinir des valeurs personnalises comprises entre 0 et 144 dB. Afficher les formats de codec qui correspondent le mieux au taux d'chantillonnage de la session Restreint la liste des options de dbit WMA disponibles en fonction du taux d'chantillonnage et de la rsolution en bits des fichiers prsents dans la session multipiste actuelle.
Voir galement
Windows PCM (.wav) la page 240 Windows Media Audio (.wma) la page 240
231
Chapitre 12 : Enregistrement et exportation

Enregistrement et exportation de fichiers
Pour enregistrer des fichiers audio
Dans la vue dition, vous pouvez enregistrer des fichiers audio dans divers formats courants. Le format que vous choisissez dpend de la faon dont vous pensez utiliser le fichier. N'oubliez pas que chaque format vous permet de stocker des informations uniques pouvant tre ignores si vous enregistrez le fichier sous un autre format. 1 Effectuez lune des oprations suivantes : Choisissez Fichier > Enregistrer pour enregistrer les modifications apportes dans le fichier en cours d'utilisation. Choisissez Fichier > Enregistrer sous pour enregistrer le fichier modifi sous un autre nom. Choisissez Fichier > Enregistrer une copie sous pour enregistrer une copie du fichier en laissant le fichier d'origine actif et ouvert. Choisissez Fichier > Enregistrer la slection pour enregistrer les donnes audio actuellement slectionnes dans un nouveau fichier. Choisissez Fichier > Enregistrer tout pour enregistrer tous les fichiers ouverts. La commande Enregistrer la slection est utile pour enregistrer de petits segments d'un fichier plus gros. Vous pouvez l'utiliser, par exemple, pour fragmenter un long enregistrement en pistes plus petites et plus grables. 2 Choisissez un emplacement pour le fichier, saisissez un nom de fichier et choisissez un format de fichier. (Voir la section propos des formats de fichiers audio la page 234.) 3 Selon le format slectionn, des options supplmentaires peuvent tre disponibles. Pour afficher les options propres au format, cliquez sur Options. 4 Cochez la case Enregistrer les informations supplmentaires non audio pour conserver les marqueurs et les informations relatives au fichier, comme les mtadonnes sur les boucles et sur l'onde de diffusion. Remarque : Ne dsactivez cette option que si vous utilisez une autre application pour graver le fichier sur CD. En effet, certaines applications de gravure n'interprtent pas correctement les informations non audio (comme les marqueurs et les mtadonnes) et peuvent gnrer un bruit dplaisant au dbut de chaque piste. 5 Cliquez sur Enregistrer.
Voir galement
Pour ajouter des informations relatives au fichier audio la page 242 propos des marqueurs la page 86
Pour enregistrer des sessions multipiste

Un fichier de session multipiste (.ses) est un petit fichier non audio. Il contient uniquement des informations sur l'emplacement des fichiers audio associs sur le disque dur, la dure de chaque fichier audio contenu dans la session, les enveloppes et les effets appliqus aux pistes, etc. Vous pouvez rouvrir ultrieurement un fichier de session enregistr afin de modifier le mixage. 1 Dans la vue Multipiste, effectuez l'une des oprations suivantes : Choisissez Fichier > Enregistrer la session pour enregistrer les modifications apportes dans le fichier de session en cours dutilisation.
Choisissez Fichier > Enregistrer la session sous pour enregistrer les modifications apportes dans un autre fichier de session. Choisissez Fichier > Enregistrer tout pour enregistrer le fichier de la session ainsi que tous les fichiers audio qu'il utilise. 2 Dans la bote de dialogue qui s'affiche, slectionnez l'emplacement du fichier et saisissez le nom du fichier. 3 (Recommand) Slectionnez Enregistrer des copies de tous les fichiers associs pour enregistrer une copie de chaque fichier utilis dans une session dans le mme dossier que le fichier de session. Important : Slectionnez cette option pour pouvoir organiser, dplacer et archiver plus facilement tous les fichiers d'une session. 4 (Facultatif) Pour enregistrer les fichiers associs dans un autre format, cliquez sur Options, cochez la case Enregistrer toutes les copies dans ce format, puis slectionnez un format dans la liste. Si ncessaire, cliquez sur Proprits du format pour accder aux options relatives au format slectionn. (Voir la section propos des formats de fichiers audio la page 234.) 5 Cliquez sur Enregistrer.
Pour convertir le taux d'chantillonnage d'une session

1 Choisissez Fichier > Enregistrer la session sous, slectionnez l'emplacement du fichier, puis saisissez le nom du fichier. 2 Slectionnez Enregistrer des copies de tous les fichiers associs, puis cliquez sur Options. 3 Slectionnez Convertir le taux, puis slectionnez un taux dchantillonnage. 4 Pour dfinir les options dithering et autres options de conversion, cliquez sur Proprits de conversion. Pour plus de dtails sur les options de conversion, voir la section Pour convertir le taux d'chantillonnage d'un fichier la page 102. 5 Cliquez sur Enregistrer.
Pour exporter une session dans un fichier audio

Aprs avoir mix une session, vous pouvez exporter une partie ou l'ensemble de la session dans divers formats de fichiers audio courants. Lors de toute exportation, les paramtres actuels de volume, de panoramique et d'effets sont automatiquement reflts dans le fichier obtenu. Pour mlanger rapidement des clips audio dans une seule piste, utilisez la commande dition > Retransmettre la nouvelle piste. (Voir la section Pour crer un clip audio partir de plusieurs clips la page 200.) 1 Si vous souhaitez exporter une partie d'une session, slectionnez la plage exporter l'aide de l'outil de slection temporelle . 2 Choisissez Fichier > Exporter > Son mixage final. 3 Dans la bote de dialogue Exporter son mixage final, slectionnez un emplacement, saisissez le nom du fichier, puis slectionnez le format du fichier enregistr. (Voir la section propos des formats de fichiers audio la page 234.) Si le format de fichier slectionn peut tre personnalis, cliquez sur le bouton Options pour consulter ou modifier des paramtres, puis cliquez sur OK. 4 Dans la section Options de mixage final, dfinissez les options Source, Rsolution et Mtadonnes. 5 Cliquez sur Enregistrer.
Voir galement
Pour crer un clip audio partir d'une piste bus ou principale la page 201
Options de la commande Son mixage final
Les options suivantes sont disponibles droite de la bote de dialogue Exporter son mixage final :
Source Spcifie la source du fichier export :
Piste principale Exporte les donnes audio achemines vers la piste principale (master). Piste Exporte une piste de la session actuelle, que vous slectionnez dans la liste droulante.
Bus Exporte les donnes audio achemines vers un bus spcifique. Sortie Exporte le mixage achemin vers la sortie matrielle slectionne. La sortie de la piste stro principale est slectionne par dfaut. Toutefois, d'autres sorties sont disponibles pour autant qu'elles aient t configures dans la bote de dialogue Configuration du matriel audio en parallle aux pistes et bus achemins vers elles. (Voir la section Pour affecter des entres et des sorties des pistes audio la page 186.)
Plage Indique si toute la session doit tre mixe ou uniquement une plage slectionne. Pour mixer une plage, vous devez la slectionner avant d'activer la commande Son mixage final. Rsolution Indique une rsolution de 32 ou 16 bits. Si vous choisissez une rsolution de 16 bits, les options d'activation et de dsactivation du dithering sont disponibles. Pour plus de dtails, voir la section Pour modifier la rsolution d'un fichier la page 103. Canaux Dtermine si le mixage final est en mode mono ou stro. Incorporer les donnes de lien Modifier l'original Enregistre le chemin d'accs au fichier de session d'origine afin de relier
les fichiers de session et de mixage final associs pour les utilisateurs Adobe Premiere et Adobe After Effects. Pour plus de dtails, voir la section Pour associer des sessions des mixages finaux WAV exports la page 219.
Inclure tous les marqueurs et les mtadonnes Enregistre les champs d'en-tte qui contiennent les informations relatives
au fichier et les marqueurs du fichier. Si vous envisagez d'utiliser Adobe Audition pour graver le fichier sur CD, laissez cette option active. Si vous envisagez d'utiliser une autre application, dsactivez l'option. L'application pourrait, en effet, ne pas interprter correctement les informations non audio (comme les marqueurs et les mtadonnes), ce qui gnrerait un bruit dplaisant au dbut de chaque piste.
Insrer le mixage final dans Insre le fichier de mixage final enregistr dans Adobe Audition :
Vue dition Ouvre le fichier de mixage final dans la vue dition. Vue Multipiste de la piste audio Cre une piste audio juste en dessous de la piste actuellement slectionne et insre le fichier de mixage final au niveau de l'indicateur de temps de dpart. Vue CD Insre le fichier de mixage final dans la liste CD actuelle ou cre une liste CD s'il n'en existe aucune. Si la session contient des plages de marqueurs de piste, celles-ci sont automatiquement insres en tant que pistes CD distinctes.
Voir galement
Types de marqueurs la page 88
Pour exporter une session dans un fichier vido

Si une session contient un fichier vido, vous pouvez mixer la session afin de crer une bande son au mme format que le fichier vido (AVI, MOV, MPEG ou WMV, par exemple). 1 Choisissez Fichier > Exporter > Vido. 2 Effectuez lune des oprations suivantes : Choisissez une prconfiguration enregistre dans le menu Prconfiguration. Choisissez une option dans le menu Codec audio. Ensuite, slectionnez l'option Mono ou Stro et slectionnez un taux d'chantillonnage dans la liste Frquence. 3 Cliquez sur OK.
Voir galement
propos des formats de fichiers vido la page 241 Pour insrer un fichier vido dans une session la page 220 Pour prvisualiser un clip vido export la page 222
Pour fermer des fichiers

Pour fermer le fichier audio actuel dans la vue dition, choisissez Fichier > Fermer. Pour fermer le fichier de session actuel dans la vue Multipiste sans fermer les fichiers multimdias associs, choisissez Fichier > Fermer la session. Pour fermer une liste CD dans la vue CD, choisissez Fichier > Fermer la liste CD. Pour fermer tous les fichiers audio et vido non utiliss, choisissez Fichier > Fermer le mdia inutilis. Pour fermer tous les fichiers audio, vido, de session ou de liste CD ouverts, choisissez Fichier > Tout fermer.
Formats de fichiers audio

propos des formats de fichiers audio
Adobe Audition permet douvrir et denregistrer des fichiers aux formats dcrits dans cette section. Dans la plupart des cas, nous vous conseillons d'enregistrer les donnes audio non compresses au format Microsoft PCM et les donnes audio compresses au format mp3PRO ou Windows Media Audio. Les autres formats existants ne sont utiliss que dans des situations particulires. Certains formats proposent des options denregistrement de donnes audio. Pour accder ces options, cliquez sur Options dans la bote de dialogue Enregistrer sous. Remarque : Si vous souhaitez enregistrer des fichiers dans un format non repris dans la liste, vous pouvez le faire en utilisant un codec ACM Waveform. Pour plus de dtails, voir la section Forme d'onde ACM (.wav) la page 235.
64 bits doubles (brut) (.dbl)

Ce format utilise 8 bits doubles au format binaire (8 octets par chantillon mono ou 16 octets par chantillon stro intercal). Le format 64 bits doubles n'a pas d'en-tte (il s'agit de donnes purement audio, comme le format PCM brut).
Sign sur 8 bits (.sam)

Ce format est connu pour la construction de fichiers MOD, car le son dans les fichiers MOD est sign sur 8 bits. De nombreux diteurs de fichiers MOD permettent dinsrer des chantillons ou de les exporter vers des fichiers de ce format. Les fichiers munis de lextension .sam contiennent des donnes brutes signes sur 8 bits et, par dfaut, nont pas den-tte. Le taux dchantillonnage dmarre 22 050 Hz, mais vous pouvez le modifier aprs avoir ouvert le fichier en choisissant Edition > Rgler le taux dchantillonnage.
Onde A/mu-Law (.wav)

Les formats WAV A-law et mu-law (Standard CCITT G.711) sont frquents dans les applications tlphoniques. Ces formats de codage convertissent les donnes audio dorigine de 16 bits en donnes audio de 8 bits (pour un taux de compression de 2:1) avec une plage dynamique denviron 13 bits (78 dB). Alors que les formes donde codes A-law et muLaw ont un rapport signal-bruit suprieur 8 bits PCM, elles prsentent galement une distorsion un peu plus importante que les donnes audio dorigine 16 bits. De plus, la qualit est suprieure celle que vous pourriez obtenir avec des formats ADPCM 4 bits. Remarque : Les fichiers enregistrs dans ce format se dcompressent automatiquement en 16 bits aprs ouverture. Veillez donc ne pas enregistrer des fichiers 8 bits dans ce format. Choisissez lune des options suivantes :
A-Law 8 bits Variante du format standard mu-Law que vous pouvez trouver sur les systmes europens. mu-Law 8 bits Format international normalis d'encodage des tlcommunications. Il s'agit de l'option par dfaut.
Forme d'onde ACM (.wav)

Le format Microsoft ACM (Audio Compression Manager) est intgr toutes les versions 32 bits de Windows. Adobe Audition prend en charge le pilote ACM, qui vous permet douvrir et denregistrer des fichiers sous divers formats autres que ceux directement pris en charge par Adobe Audition. Certains de ces formats sont fournis en standard avec Windows, alors que dautres sont fournis par des tiers. Il est possible dacqurir des formats ACM lorsque vous installez un autre logiciel. Pour enregistrer un fichier dans un autre format en utilisant le pilote ACM, choisissez Fichier > Enregistrer sous, slectionnez Forme donde ACM en tant que format de fichier, puis cliquez sur Options. Vous pouvez choisir parmi divers niveaux de qualit, chaque niveau proposant diffrentes options pour les formats et les attributs. Remarque : Le pilote ACM que vous pouvez utiliser peut exiger un format de fichier spcifique avant lenregistrement. Par exemple, si vous souhaitez enregistrer un fichier au format DSP Group TrueSpeech, utilisez dabord la commande Edition > Convertir le type dchantillon pour convertir le fichier en 8 KHz, mono, 16 bits, parce que cest le seul format que le lecteur TrueSpeech ACM prend en charge. Pour plus de dtails sur un pilote ACM quelconque, contactez le crateur du format (DSP Group pour les formats TrueSpeech ou CCITT pour les divers formats CCITT, par exemple) ou le fabricant du matriel qui utilise le format en question.
Amiga IFF-8SVX (.iff, .svx)

Le format Amiga IFF-8SVX est un format 8 bits mono de lordinateur Commodore Amiga. Choisissez lune des options suivantes :
Donnes au format Enregistre le fichier audio au format Sign sur 8 bits non compress (paramtre par dfaut) ou au format Cod sur 4 bits avec Fibonacci Delta. Dithering partir de 16 bits Indique un type de dithering pour les fichiers 16 bits : Dither triangulaire, Dither gaussien mis
en forme, Modlisation du son A ou Modlisation du son B. L'option par dfaut est Pas de dithering. Pour plus de dtails sur les types de dithering, voir la section Pour modifier la rsolution d'un fichier la page 103.
Apple AIFF (.aif, .snd)

AIFF est le format de fichier audio standard d'Apple. AIFF prend en charge les fichiers stro ou mono, la rsolution 16 bits ou 8 bits et tout un ventail de taux dchantillonnage. Adobe Audition prend uniquement en charge la partie code PCM des donnes, mme si ce format (comme le format WAV de Windows) peut contenir divers formats de donnes. AIFF constitue un bon choix pour la compatibilit multiplate-forme Windows/Mac OS. Avant douvrir des fichiers AIFF dans Adobe Audition, ajoutez lextension .aif ou .snd au fichier et ouvrez-le en utilisant le filtre de fichier AIFF dApple. Lorsque vous transfrez un fichier AIFF sur un Macintosh, vous pouvez ajouter le code de quatre caractres AIFF dans la section de ressources du fichier afin quil soit reconnu. (Le Macintosh identifie un fichier via ses ressources , qui sont supprimes lorsquun fichier est ouvert sur un ordinateur fonctionnant sous Windows. Cependant, de nombreuses applications Mac OS prenant en charge lAIFF peuvent reconnatre les donnes PCM sans cet identifiant.)
Donnes texte ASCII (.txt)

Les donnes audio peuvent tre lues ou crites dans des fichiers au format texte standard (.txt), chaque chantillon tant spar par un retour chariot et les canaux par un caractre de tabulation. Vous pouvez insrer un en-tte facultatif avant les donnes. Sil ny a pas de texte den-tte, les donnes sont considres comme des entiers dcimaux signs sur 16 bits. L'en-tte se prsente sous la forme MOT-CL: valeur, les mots-cls tant SAMPLES (CHANTILLONS), BITSPERSAMPLE (BITSPARCHANTILLON), CHANNELS (CANAUX), SAMPLERATE (TAUXD'CHATILLONNAGE) et NORMALIZED (NORMALIS). Les valeurs pour NORMALIZED sont TRUE (VRAI) ou FALSE (FAUX). Exemples :
SAMPLES: 1582 BIT SPERSAMPLE: 16 CHANNEL S : 2 S A M PL E R AT E : 2 2 0 5 0
NORMALI ZED : FA L SE 1 6 4 < t ab > - 1 3 7 2 4 9 2 < t ab > - 8 7 6
Paramtrez les options suivantes :

Inclure en-tte Format Place un en-tte avant les donnes. Donnes normalises Normalise les donnes entre -1,0 et 1,0.
Boucle Audition (.cel)

Ce format produit des fichiers de boucle Adobe Audition compresss, qui sont essentiellement des fichiers .mp3 avec lextension .cel. Chaque fichier .cel possde un en-tte qui contient des informations sur la boucle, telles que le nombre de temps, le tempo, la cl et la mthode dexpansion. Vous pouvez galement enregistrer des boucles dans des formats non compresss, tels que Windows PCM. Le format .cel vite les ventuels problmes avec les fichiers .mp3. Pendant le codage, un trs court silence est ajout au dbut, la fin ou au dbut et la fin dun fichier .mp3. Ce silence est trs bref (souvent quelques chantillons seulement). Lorsque vous travaillez avec une boucle, cependant, il est suffisant pour dcaler l'ensemble de la boucle. Lors de lenregistrement dun fichier .cel, Adobe Audition calcule le silence ajouter au fichier mp3 et crit cette information dans len-tte .cel. Ensuite, lorsquil ouvre un fichier .cel, il lit cette information et supprime automatiquement le silence du fichier afin quil tourne en boucle rgulire. Les options disponibles pour le format Boucle Audition sont les mmes que pour mp3PRO. Pour plus de dtails, voir la section mp3PRO (.mp3) la page 237.
Creative Sound Blaster (.voc)

Ce format est destin aux fichiers de voix Sound Blaster et Sound Blaster Pro. Adobe Audition prend en charge les formats plus anciens tout comme les plus rcents. Le format plus ancien ne prend en charge que les donnes audio 8 bits mono 44,1 kHz et stro 22 kHz. Le format plus rcent prend en charge les donnes audio 8 bits et 16 bits. Les fichiers dans ce format peuvent contenir des informations relatives aux boucles et au silence. Si un fichier contient des boucles et des blocs de silence, ceux-ci se dveloppent lorsque vous ouvrez le fichier. Choisissez lune des options suivantes :
Ancien style Enregistre les donnes audio dans un fichier .voc 8 bits qui peut tre lu sur n'importe quelle carte Sound
Blaster.
Nouveau style Enregistre les donnes audio au format plus rcent, qui prend en charge les donnes audio 8 bits et 16 bits.
Dialogic ADPCM (.vox)

Le format Dialogic ADPCM (Adaptive Differential Pulse Code Modulation) est utilis dans les applications tlphoniques et est optimis pour la voix et les taux d'chantillonnage bas. Il prend uniquement en charge les donnes audio 16 bits et, comme les autres formats ADPCM, il compresse les donnes audio 4 bits/chantillon (4:1). Ce format na pas den-tte, de sorte quAdobe Audition gre tous les fichiers .vox au format Dialogic ADPCM. Remarque : Notez le taux dchantillonnage des donnes audio avant de les enregistrer car vous devrez le saisir nouveau la rouverture du fichier.
DiamondWare Digitized (.dwd)

Ce format est utilis par la bote doutils DiamondWare Sound, une bibliothque de programmation qui permet dajouter facilement et rapidement des sons interactifs de haute qualit dans des jeux ou dans des applications multimdia. Il prend en charge les fichiers mono et stro des rsolutions et taux dchantillonnages divers.
DVI/IMA ADPCM (.wav)

La version International Multimedia Association (IMA) de ADPCM compresse les donnes 16 bits 4 bits/chantillon (4:1) en utilisant une mthode diffrente (plus rapide) que Microsoft ADPCM. Ses caractristiques de distorsion sont diffrentes et les rsultats produits peuvent tre meilleurs ou moins bons suivant la compression de lchantillon. Comme pour Microsoft ADPCM, utilisez ce format avec des fichiers 16 bits plutt que 8 bits. Ce modle de compression peut constituer une bonne alternative au MPEG ; il permet un dcodage assez rapide de compression 4:1 tout en ne dgradant que lgrement la qualit de lchantillon. Choisissez lune des options suivantes :
2 bits/chantillon, 8:1 Produit des fichiers avec le taux de compression le plus lev (8:1) mais le nombre de bits le plus
faible. Choisissez cette option si la rduction de la taille du fichier prime sur la qualit audio. Ne perdez pas de vue que ce taux de compression est moins compatible que le taux 4 bits standard, et que peu de systmes le prennent en charge.
3 bits/chantillon, 5,3:1 Produit des fichiers de meilleure qualit que l'option 2 bits. La qualit n'atteint toutefois pas celle obtenue avec les options 4 bits et 5 bits. La lecture de fichiers prsentant ce taux de compression pourrait poser problme sur certains systmes, en particulier sil sagit de fichiers stro. 4 bits/chantillon, 4:1 Produit des fichiers 4 bits un taux de compression de 4:1. Il sagit de loption par dfaut. 5 bits/chantillon, 3,2:1 Produit des fichiers ayant la qualit la plus leve, puisque cette option utilise plus de bits et un taux de compression plus faible. Ce taux de compression est toutefois moins compatible que loption par dfaut 4 bits.
Microsoft ADPCM (.wav)

Le format Microsoft ADPCM utilise une compression 4:1. Les fichiers sauvegards sous ce format se dcompressent automatiquement en 16 bits aprs ouverture, quelle que soit leur rsolution initiale. Cest pourquoi il convient dutiliser ce format avec des fichiers 16 bits plutt que 8 bits. Choisissez lune des options suivantes :
En une passe (qualit infrieure) Compresse les fichiers en une seule passe. Utilisez cette option si vous tes press. La qualit sera cependant moins leve que si vous utilisez loption En plusieurs passes. Le temps de lecture dun fichier compress ADPCM sera le mme, quelle que soit loption utilise. En plusieurs passes (qualit suprieure) Compresse les fichiers en plusieurs passes, offrant ainsi une meilleure qualit. Il
sagit de loption par dfaut.

Taille du bloc Propose trois options de taille utilisant chacune un taux de compression et un niveau de qualit diffrents :
Grande (qualit par dfaut) avec un taux de compression 3,98:1, Moyenne (bonne qualit) avec un taux de compression de 3,81:1 et Petite (qualit suprieure) avec un taux de compression de 3,25:1.
mp3PRO (.mp3)
Le filtre mp3PRO permet Adobe Audition de coder et de dcoder directement des fichiers mp3. Lorsque vous sauvegardez un fichier au format mp3, le fichier audio est encod et compress en fonction des options choisies. Lorsque vous ouvrez un fichier .mp3, le fichier audio est converti dans le format interne non compress dAdobe Audition. Par consquent, vous pouvez sauvegarder un fichier mp3 dans nimporte quel format. Evitez de compresser un mme fichier audio au format mp3 plusieurs fois. Si vous ouvrez et renregistrez un fichier mp3, celui-ci est recompress, de sorte que tous les artefacts dcoulant du processus de compression deviennent plus prononcs. La bote de dialogue Options de l'encodeur MP3/mp3PRO contient deux groupes d'options : les options de base, qui permettent de slectionner une mthode de codage, et les options avances. Pour visualiser les options avances, cliquez sur Avanc. Pour visualiser uniquement les options de base, cliquez sur Simple. Choisissez une des options de base suivantes :
CBR (dbit constant) Code tout le fichier un dbit identique. Cette mthode est la plus courante et la plus prvisible en ce
qui concerne la bande passante et la taille du fichier.

VBR (dbit variable) Code les donnes complexes des dbits levs et les donnes plus simples des dbits infrieurs. Bien
que cela dpende des donnes sources, les fichiers .mp3 cods VBR ont souvent tendance tre plus petits que ceux cods
CBR. Utilisez le menu situ sous loption VBR pour choisir un niveau de qualit entre 10 (qualit minimale, mais fichier de plus petite taille) et 100 (qualit optimale, mais fichier plus volumineux). Certains lecteurs mp3 ne prennent pas en charge les fichiers cods en VBR. Pour une compatibilit maximale, slectionnez CBR.
MP3 Code le fichier en mp3, mais sans les donnes PRO. mp3PRO Code le fichier l'aide de donnes PRO permettant de recrer les hautes frquences dans le fichier compress, en
particulier pour les faibles dbits. Un fichier mp3PRO peut tre lu par tout lecteur mp3 ne prenant pas en charge les donnes PRO, mais il se peut alors que la qualit soit moindre que pour un fichier mp3 standard de mme dbit. Par exemple, la qualit dun fichier mp3PRO 64 kb/s se rapproche de celle dun fichier mp3 112 kb/s ou 128 kb/s si le lecteur prend en charge mp3PRO, mais dans le cas contraire, sa qualit est gale (ou infrieure) un fichier mp3 64 kb/s. Cliquez sur Avanc pour paramtrer les options suivantes :
Largeur de bande maximale (Disponible uniquement si MP3 est slectionn) Spcifie la frquence la plus leve qui sera
encode. Des largeurs de bande peu importantes contribuent liminer les effets de tintement et de phaser, mais rduisent les hautes frquences.
Dbit CBR (Disponible uniquement si CBR et MP3 sont slectionns) Spcifie le dbit du codage CBR. Plus le nombre est lev, plus le fichier est grand, mais plus la qualit est leve. Les valeurs autorises sont comprises entre 20 kb/s et 320 kb/s. Taux d'chantillonnage (Disponible uniquement si CBR et MP3 sont slectionns) Spcifie le taux d'chantillonnage du fichier cible. (Le dcodeur utilisera galement ce taux.) Ne perdez pas de vue que tous les taux dchantillonnage ne sont pas valides pour un dbit particulier. Qualit VBR (Disponible uniquement si VBR est slectionn) Spcifie la qualit du codage VBR. Plus le nombre est lev,
plus le fichier est grand, mais plus la qualit est leve. Les valeurs valides sont comprises entre 1 et 100.
Stro faible complexit (Disponible uniquement si CBR et mp3PRO sont slectionns) Code le fichier audio en mono en fournissant des informations indiquant comment reconstituer le signal stro lors de la lecture. Un dcodeur non PRO lit le fichier en mono, tandis quun dcodeur PRO le lit en stro. Limage stro est diffrente du signal audio dorigine, mais sa qualit est gnralement suprieure celle de son quivalent mono. Module de compression Propose trois options de codec. Selon le type de signal audio, un codec peut savrer meilleur que les autres. Testez afin de voir lequel est le meilleur pour votre projet. Actuel - Meilleure qualit est un algorithme extrmement rapide, qui donne gnralement de trs bons rsultats pour des dbits faibles et plus de dtails dans les hautes frquences sans artefacts indsirables. Utilisez cette option, sauf si vous avez une bonne raison de ne pas le faire. Hritage Qualit moyenne (rapide) utilise un modle diffrent pour lencodage et peut savrer plus complet des dbits suprieurs 160 kb/s. Hritage - Grande qualit (lent) prend plus de temps lencodage, mais la qualit est suprieure celle obtenue avec loption Qualit moyenne. Autoriser stro jointe moyenne Combine les canaux gauche et droit l'aide d'une mthode de milieu (moyenne) lors du codage des dbits de qualit moyenne ou infrieure. Cette option prserve les informations du son surround en enregistrant le signal audio commun dans un canal, tandis que la diffrence entre les canaux est enregistre dans lautre. Autoriser stro jointe d'intensit Combine les canaux gauche et droit pour des fichiers cods des dbits faibles. Certaines frquences sont enregistres en mono et places dans la zone stro en fonction de lintensit du son.
Remarque : Nutilisez pas cette option si le signal audio stro contient des donnes encodes en surround.
Autoriser la surrduction d'image stro Utilise plus de donnes pour reprsenter une image stro plus grande. Cette option permet lencodeur de rduire limage certains endroits afin damliorer la qualit audio gnrale. Dfinir le bit Priv Dfinit le bit priv de chaque trame MPEG. Dfinir le bit de Copyright Dfinit le bit Copyright dans le fichier .mp3. Dfinir le bit Original Dfinit le bit de copie originale indiquant que le fichier .mp3 se trouve sur son support d'origine. Remplissage Prcise le remplissage requis par le dcodeur. Padding ISO est loption par dfaut, mais vous pouvez choisir une autre option si le dcodeur ne requiert pas de remplissage ou si, au contraire, il le requiert toujours. Rgler tous les dcodages 32 bits Dtermine la manire dont les fichiers .mp3 sont ouverts dans Adobe Audition. Si vous slectionnez cette option, Adobe Audition surchantillonne en 32 bits les fichiers qui ne sont pas en 32 bits. Si vous ne slectionnez pas cette option, les fichiers .mp3 peuvent tre ouverts avec leur profondeur de bit originale intacte.
Coder le canal stro comme un canal double Code deux canaux audio ayant des contenus diffrents dans un mme flux
binaire.
crire les donnes de CRC Ajoute des contrles d'erreur par redondance CRC au flot de donnes audio afin que le contenu
puisse tre vrifi lors du dcodage.
Next/Sun (.au, .snd)

Le format NeXT/Sun est le format par dfaut des ordinateurs NeXT et Sun et possde de nombreux types de donnes. Adobe Audition prend en charge CCITT A-Law, mu-Law, G.721 ADPCM et les variantes de donnes PCM linaires. Comme Windows PCM et AIFF, ce format peut prendre en charge les signaux mono ou stro, 16 bits ou 8 bits, ainsi quune large gamme de taux dchantillonnage en cas denregistrement au format PCM linaire. Le format NeXt/Sun est couramment utilis pour compresser des donnes 16 bits en donnes mu-law 8 bits. AU est utilis de manire assez rpandue sur le Web et dans les applications et applets Java. Choisissez lune des options suivantes :
mu-Law 8 bits Utilise le format mu-Law 8 bits pour compresser le fichier. A-Law 8 bits Utilise le format A-Law 8 bits pour compresser le fichier. G.721 ADPCM 4 bits Applique la compression standard CCITT G.721 au fichier (ADPCM 32 Kbps). PCM linaire Enregistre le fichier au format PCM (Pulse Code Modulation) linaire non compress.
Ogg Vorbis (.ogg)

Le format Ogg Vorbis est similaire aux autres formats servant enregistrer et lire de la musique numrique, comme les formats MP3, VQF et AAC. Toutefois, contrairement ces formats, Ogg Vorbis est gratuit. Il est ds lors souvent utilis dans les jeux vido commerciaux. Lors de l'enregistrement d'un fichier OGG, vous pouvez slectionner l'une des trois options de codage de base ou utiliser les paramtres avancs pour un contrle plus prcis :
VBR (dbit cible) Permet de dfinir le dbit cible en kilobits par seconde. Prserve la qualit audio en faisant varier le dbit
en fonction de la complexit des donnes audio codes. Cette mthode permet de prserver une meilleure qualit audio, mais la taille du fichier n'est pas aussi prvisible qu'avec le codage dbit fixe.
VBR (indice de qualit) Similaire l'option VBR (dbit cible), mais permet de dfinir la qualit sur une chelle de 0 10. Dbit fixe Fait varier le niveau de qualit selon les besoins afin de garantir que le dbit reste au taux indiqu. Cette mthode
donne un fichier de taille cohrente, mais la qualit peut ne pas tre aussi leve quavec le codage dbit variable.
Utiliser les paramtres avancs Affiche les options suivantes :
Dbit minimal, Dbit cible et Dbit maximal Permet de dfinir les paramtres de compression avec prcision. Taille du rservoir de bits Prcise le nombre de bits excdentaires rserver lors du codage un dbit variable. Seuil du rservoir de bits Dtermine le mode de rpartition des bits excdentaires. Une valeur faible conserve les bits excdentaires pour des donnes audio constantes, au lieu d'appliquer ces bits des crtes et des creux transitoires. Une valeur leve conserve les bits excdentaires lors de transitoires, au lieu d'appliquer ces bits des donnes audio constantes. La valeur par dfaut (0,2) favorise lgrement les transitoires. Niveau de bruit impulsif Dfinit l'amplitude au-del de laquelle le codeur recherche des artefacts dans les crtes transitoires. Un niveau de bruit faible amliore la rponse transitoire, mais augmente le dbit. Temps d'amortissement Dtermine la vitesse laquelle le dbit revient la moyenne cible. Si vous indiquez une valeur faible, le dbit varie peu, mais la qualit sonore est amoindrie. Par contre, si vous spcifiez une valeur leve, le dbit varie plus, mais la qualit sonore est amliore. Filtre passe-bas Indique la frquence la plus haute conserver dans le fichier cod.
SampleVision (.smp)
Le format SampleVision est issu du programme Sample Vision de Turtle Beach. Il prend uniquement en charge le signal audio mono 16 bits. Si un fichier est dans un autre format, Adobe Audition vous invite le convertir avant de le sauvegarder. Ce format prend galement en charge les points de boucle, que vous pouvez modifier dans le panneau Liste de marqueurs. Le libell du marqueur doit avoir le format B oucle n , m , o n correspond au nombre de boucles, compris entre 1 et 8, et m au mode (0 = pas de boucle, 1 = boucle avant, 2 = boucle avant/arrire).
Windows Media Audio (.wma)

Le format WMA utilise un systme de compression perceptif et vous permet de choisir entre trois options de codage diffrentes :
Codage dbit constant Fait varier le niveau de qualit selon les besoins afin de garantir que le dbit reste identique. Cette
mthode donne un fichier de taille cohrente, mais la qualit peut ne pas tre aussi leve quavec le codage dbit variable.
Codage dbit variable Maintient la qualit audio en faisant varier le dbit en fonction de la complexit du passage audio
encod. Cette mthode permet de prserver une meilleure qualit audio dans le fichier, mais la taille du fichier nest pas aussi prvisible quavec le codage dbit constant
Codage sans perte mathmatique Compresse les donnes pour obtenir un fichier plus petit que le format WAV, mais sans
aucune perte de fidlit. Aprs avoir slectionn une option de codage, vous pouvez dfinir la qualit dsire. Comme pour les fichiers stro WMA, plus la qualit choisie est leve, plus le fichier est grand et inversement.
Windows PCM (.wav)

Le format Microsoft Windows PCM prend en charge les fichiers mono et stro diffrents taux dchantillonnage et rsolutions. Il suit la spcification RIFF (Resource Information File Format, format de fichier dinformation de ressource) et permet dincorporer dans le fichier des informations supplmentaires de lutilisateur, et de les sauvegarder. Le format WAV reproduit le signal audionumrique en utilisant la norme PCM (Pulse Code Modulation), qui ne requiert pas de compression et est considre comme un format sans perte. Vous pouvez inclure des mtadonnes sur l'onde de diffusion dans les fichiers Windows PCM. (Voir la section Options de l'onglet Onde de diffusion la page 244.) Les options suivantes sont disponibles pour les fichiers 32 bits. Il ny a par contre aucune option pour les fichiers 8 ou 16 bits:
Flottant normalis 32 bits (type 3) - Par dfaut Format interne d'Adobe Audition et format points flottants standard pour
les fichiers .wav de type 3. Les valeurs sont normalises en fonction de la plage +/-1,0. Les valeurs en dehors de cette plage sont enregistres, mais un crtage peut se produire dans certains programmes qui les reconstituent. (Adobe Audition n'crte pas les donnes audio, mais reproduit la mme valeur si elle est en dehors de cette plage.)
PCM 4 octets (type 1, 32 bits) Enregistre le son 32 bits en entiers de 32 bits en conservant 192 dB de la plage dynamique. Toutefois, le rapport signal/bruit des fichiers enregistrs est de 144,5 dB, ce qui correspond au format flottant 32 bits utilis en interne par Adobe Audition. Entier comprim 24 bits (type 1, 24 bits) Enregistre des entiers de 24 bits, de sorte que toute donne se trouvant au-del de la limite est crte. La valeur .wav BitsPerSample est dfinie 24 et BlockAlign 3 octets par canal. Entier comprim 24 bits (type 1, 20 bits) Enregistre des entiers 24 bits, de sorte que toute donne se trouvant au-del de la limite est crte. La valeur .wav BitsPerSample est dfinie 20 et BlockAlign 3 octets par canal. Les 4 bits supplmentaires sont en fait les bits valides restants lors de la sauvegarde et sont utiliss lors de la lecture (donnant ainsi une prcision 24 bits si ces bits taient effectivement prsents lors de lcriture). Les applications remplissent ces 4 derniers bits par des zros ou bien avec des donnes ; les convertisseurs analogique/numrique gnrant 20 bits de donnes valides paramtrent automatiquement les 4 bits restants zro. Tout format de type 1 avec BlockAlign dfini 3 octets par canal est suppos tre constitu dentiers condenss et une valeur BitsPerSample comprise entre 17 et 24 lira dans tous les 24 bits et supposera que les bits restants sont soit exacts, soit dfinis zro.
Flottant 32 bits 24.0 (type 1, 24 bits) - Non standard Enregistre les points flottants de 32 bits complets (qui s'tendent +/8 millions), mais la valeur .wav BitsPerSample est dfinie 24 alors que BlockAlign est toujours dfinie 4 octets par canal. Flottant 16.8 - Obsolte/Compatibilit Format interne utilis par Adobe Audition 1.0. Les valeurs des points flottants sont comprises dans la plage +/32768,0. Des valeurs suprieures et infrieures sont toutefois valides et ne sont pas crtes dans la mesure o lexposant du point flottant est galement enregistr. La valeur .wav BitsPerSample est dfinie 32 et BlockAlign 4 octets par canal. Activer le dithering Permet d'appliquer un dithering aux fichiers 32 bits lorsque ceux-ci sont enregistrs au format PCM (20 bits, 24 bits ou 32 bits). Cette option est disponible uniquement pour les fichiers 32 bits que vous slectionnez pour la sauvegarde sous un format de type sans point flottant. Elle applique un dither triangulaire avec une profondeur de 1,0 et aucune mise en forme de bruit. Si vous souhaitez appliquer un dither avec mise en forme de bruit, utilisez la commande Edition > Convertir le type dchantillon pour appliquer dabord le dithering au fichier audio, puis sauvegarder le fichier avec le dithering dsactiv dans les options du format de fichier.
Donnes brutes PCM (.pcm) (.raw)

Ce format est simplement le PCM dbarrass de toutes les donnes de londe. Aucune information den-tte nest contenue dans le fichier. Cest pourquoi vous devez slectionner le taux dchantillonnage, la rsolution et le nombre de canaux lorsque vous ouvrez le fichier. En ouvrant les donnes audio en tant que PCM, vous pouvez interprter presque tous les formats de fichier audio. Assurezvous toutefois que vous avez une ide du taux dchantillonnage, du nombre de canaux, etc. Vous pouvez galement interprter les donnes en tant que format A-law ou mu-law compress. Si vous ntes pas certain de ces paramtres en ouvrant un fichier, vous risquez davoir un rsultat erron (en fonction des paramtres qui sont incorrects). Lorsque le fichier est ouvert et que le son vous semble correct, il se peut que vous entendiez des clics au dbut et la fin de la forme donde, voire ailleurs. Ces clics correspondent diverses informations den-tte, interprtes comme une forme donde. Il vous suffit de les liminer pour lire une onde dans un format inconnu. Choisissez lune des options suivantes :
Donnes au format Spcifie le format des donnes enregistres. l'ouverture, dcaler les donnes en entre de Spcifie le nombre d'octets en fonction duquel les donnes d'entre doivent
tre dcales.
Crer un fichier d'en-tte .DAT lors de l'enregistrement crit un en-tte dans un fichier .dat distinct afin de faciliter la
rouverture du fichier.
Formats de fichiers vido

propos des formats de fichiers vido
Adobe Audition permet d'importer et d'exporter des fichiers vido au format AVI, MOV, MPEG ou WMV. Lors de l'exportation dans un fichier vido, vous devez enregistrer les donnes au format du fichier vido que vous avez import dans la session. Ainsi, si vous importez un fichier AVI, vous ne pouvez exporter dans un fichier vido qu'au format AVI.
Voir galement
Pour insrer un fichier vido dans une session la page 220 Pour exporter une session dans un fichier vido la page 233
AVI non comprim (.avi)

Le format AVI (Audio Video Interleaved) est un format de fichier multimdia qui permet d'enregistrer du son et des images animes sur les systmes Windows. Il s'agit d'un format conteneur, c'est--dire qu'il indique le mode d'organisation des donnes, mais qu'il ne constitue pas une forme de compression audio ou vido.
Le format AVI non comprim est une bonne solution de substitution au format AVI DV ou d'autres systmes de compression, car les donnes exportes ne subissent aucune perte.
AVI DV (.avi)
Le format AVI DV intgre le systme de compression par codec DV. Ce format Windows sert essentiellement changer du son et de la vido avec une camra numrique via un port FireWire (IEEE 1394).
MPEG-2 (.mpg)
MPEG (Motion Picture Experts Group) est un format de fichier qui permet de compresser les fichiers vido de manire trs efficace. Il existe plusieurs variantes du format MPEG. La version MPEG-2 procure une qualit d'image SVHS ; une forme de la version MPEG-2 fait partie intgrante de la dfinition de DVD vido. Toutefois, la compression base sur les images cls, qui assure le succs de MPEG dans la distribution de la vido finale, ne convient pas pour un montage de qualit. Remarque : La prise en charge native du format MPEG-2 est assure dans Adobe Production Studio, qui intgre l'application Adobe Audition. Si vous avez achet Adobe Audition sparment, il vous est possible d'importer des fichiers vido au format MPEG-2 si vous installez un codec MPEG-2 sur votre ordinateur.
QuickTime (.mov)
Le format de fichier QuickTime permet de crer, de modifier, de publier et de visualiser des fichiers multimdias. Il prend en charge un nombre important de types de compression diffrents. Ce format a t labor par Apple Computer, Inc., mais son utilisation ne se limite pas aux systmes d'exploitation Macintosh. En effet, les utilisateurs Windows peuvent utiliser les fichiers QuickTime. Pour cela, ils doivent installer QuickTime pour Windows.
Windows Media Video (.wmv)

Cr par Microsoft pour la vido, le format de compression WMV (Windows Media Video) est utilis pour la transmission en continu et le tlchargement de contenu via Internet.
Ajout d'informations relatives au fichier

Pour ajouter des informations relatives au fichier audio
La commande Infos fichier ouvre un panneau onglets qui permet de consulter et d'ajouter des mtadonnes concernant le fichier audio ouvert. Il s'agit d'informations de description qu'un ordinateur peut traiter et rechercher. Par exemple, les mtadonnes peuvent contenir des informations sur l'historique, les boucles et l'onde de diffusion. Pour les fichiers audio au format WAV, mp3 ou CEL, vous pouvez utiliser la commande Fichier > Infos XMP pour ajouter des mtadonnes XMP. Ces mtadonnes peuvent tre partages entre des bases de donnes, des formats de fichiers et des plates-formes. (Voir la section Pour ajouter ou modifier des mtadonnes XMP la page 245.) 1 Dans la vue dition, choisissez Fichier > Infos fichier. 2 Cliquez sur les onglets situs dans la partie suprieure de la bote de dialogue pour afficher les diffrents groupes de proprits. 3 Dfinissez les proprits de votre choix, puis cliquez sur OK. Pour conserver les informations du fichier lors de son enregistrement, cochez la case Enregistrer les informations supplmentaires non audio dans la bote de dialogue Enregistrer.
Voir galement
Pour dfinir des proprits de boucle d'origine la page 217
Options de l'onglet Champs texte
Dans Adobe Audition, vous pouvez incorporer des donnes texte au sein de fichiers WAV Windows qui utilisent les formats RIFF LIST INFO et DISP type 1. De plus, vous pouvez ajouter des informations standard ID3 dans les fichiers MP3. Le fichier audio conserve ces informations pour toute sa dure de vie, condition qu'elles soient prises en charge par les autres diteurs audio utiliss. Les options de l'onglet Champs texte varient en fonction de la valeur slectionne pour l'option Noms des champs de texte : Norme RIFF, Industrie de la radio ou MP3 (signalisation ID3). Le format Industrie de la radio adapte les informations pour les messages publicitaires et les autres types de fichiers audio utiliss par les professionnels de la radiodiffusion. Le format MP3 (signalisation ID3) permet de baliser le fichier MP3 ouvert l'aide de donnes compatibles avec ID3 2.3.
Options de l'onglet chantillonneur
L'onglet chantillonneur de la bote de dialogue Infos fichier fournit des options relatives aux autres priphriques, systmes ou programmes (tels les logiciels de chargement et tlchargement de synthtiseur). Les informations correspondantes peuvent tre directement incorpores au sein de fichiers WAV. Le fichier conserve ces donnes pour toute sa dure de vie, condition qu'elles soient prises en charge par les autres diteurs audio utiliss.
ID fabricant cible Affiche une valeur adquate si un chantillonneur a crit un fichier WAV avec ce bloc de donnes. Code produit cible Affiche une valeur adquate si un chantillonneur a crit un fichier WAV avec ce bloc de donnes. Priode Indique le taux d'chantillonnage du fichier ( 1 Hz prs). Vous pouvez modifier la valeur de cette zone de texte si
vous voulez que l'chantillonneur interprte les donnes un taux diffrent du taux actuel.
Remarque Indique une note de base (ou racine) sur un chantillonneur auquel le fichier audio actif doit tre affect. La
hauteur de ton d'origine du fichier audio est conserve lorsque cette note est joue sur un chantillonneur.
Rglage Indique le ton actuel sous la forme de centimes au-dessus de la note. Vous pouvez entrer des valeurs d'une
prcision allant jusqu' un centime de centime.

Rechercher avec l'analyse Analyse le fichier audio afin de dterminer automatiquement les valeurs des zones Note et
Rglage. Si une boucle d'chantillonneur est slectionne dans la liste Boucle d'chantillonneur, la frquence au centre de cette boucle est entre dans les zones de texte Note et Rglage. Dans le cas contraire, le centre de la forme d'onde est utilis pour obtenir la note actuelle. Remarque : Il se peut que les valeurs des zones Note et Rglage prsentent un lger dcalage de quelques centimes d'un centime. Dans ce cas, vous pouvez les ajuster manuellement une fois la note trouve. Par exemple, il peut tre ncessaire de remplacer G#4 99,99 centimes par A4 0 centime.
Format SMPTE Indique le format du nombre de trames SMPTE pour l'chantillon actuellement ouvert. Dcalage SMPTE Indique le point de dcalage du dclencheur SMPTE pour l'chantillon actuellement ouvert. Par exemple, un fichier audio pour la bande son d'un film qui doit tre dclenche aprs 45 minutes, 15 secondes et 29 images peut avoir un format de 30 images par seconde et la valeur de dcalage 00:45:14:29. Boucles chantillonneur Dresse la liste des boucles d'chantillonnage. Pour ajouter de nouvelles boucles, vous pouvez
slectionner une plage de forme d'onde, puis cliquer sur le bouton Nouveau, situ dans cette section. Si aucune plage n'est slectionne et que vous cliquez sur Nouveau, la totalit de la forme d'onde est ajoute en tant que boucle. Il est galement possible d'entrer un point de dbut, un point de fin et une dure dans les zones de texte correspondantes. Les chantillonneurs peuvent gnralement lire les boucles en avant, en arrire, ou bien en arrire et en avant, puis de nouveau en arrire. Chaque boucle peut tre rpte un nombre de fois spcifi ou indfiniment (comme avec une boucle prolonge ; la boucle infinie dclinerait avec le relchement de la touche du synthtiseur). Ces informations sont nanmoins enregistres uniquement dans les fichiers WAV.
Options de l'onglet Divers
L'onglet Divers de la bote de dialogue Infos fichier permet d'affecter une image au format .bmp ou .dib un fichier audio. Cette image apparat lorsque vous affichez les proprits du fichier audio dans Windows. Pour obtenir les meilleurs rsultats, choisissez une image de 32 x 32 pixels.
Si la case Utiliser la couleur d'onde par dfaut est coche, la couleur est identique celle utilise pour votre modle de couleurs actuel (la couleur d'une forme d'onde non slectionne dans l'affichage de l'onde de la vue dition). Pour slectionner une autre couleur, supprimez la coche de la case Utiliser la couleur d'onde par dfaut afin d'ouvrir la bote de dialogue Couleur d'avant plan des formes d'onde, puis slectionnez la couleur voulue.
Options de l'onglet Onde de diffusion
L'onglet Onde de diffusion de la bote de dialogue Infos fichier permet de consulter et de modifier les mtadonnes pour les applications de diffusion. Important : Pour inclure des mtadonnes sur l'onde de diffusion dans un fichier, vous devez enregistrer le fichier au format Windows PCM (.wav) et activer l'option Enregistrer les informations supplmentaires non audio. Pour plus de dtails, voir la section Pour enregistrer des fichiers audio la page 231.
Inclure les donnes BWF lors de l'enregistrement au format .wav Indique que vous souhaitez inclure des mtadonnes sur
l'onde de diffusion lors de l'enregistrement du fichier au format Windows PCM (.wav). Activez cette option pour pouvoir modifier les autres options. Si vous la dsactivez, Adobe Audition supprime toutes les mtadonnes d'onde de diffusion associes au fichier lorsque vous cliquez sur OK pour fermer la bote de dialogue.
Description Prsente une description du fichier audio comprenant jusqu' 256 caractres. Emetteur Indique le nom de l'auteur du fichier audio (jusqu' 32 caractres). Rfrence de l'metteur Fournit des informations de rfrence sur l'auteur (jusqu' 32 caractres). Date d'mission Indique la date de cration du contenu. La date doit avoir le format anne-mois-jour (aaaa-mm-jj). Par
exemple, entrez 2005-06-08 pour le 8 juin 2005.

Heure d'mission Spcifie l'heure laquelle le fichier audio a t produit. Le format est heures:minutes:secondes, l'heure tant affiche au format 24 heures. Rfrence temporelle Indique le code temporel du fichier audio, calcul partir de minuit. Slectionnez l'option hh:mm:ss.ddd ou chantillons. Cette option est gnralement appele estampille (ou horodatage ) du clip. Audition l'utilise pour insrer des points dans une session multipiste. Historique de codage Zone de texte permettant de dcrire tous les processus de codage appliqus la forme d'onde. Adobe Audition ajoute automatiquement les informations chaque fois que les donnes BWF sont modifies et que le fichier est enregistr. Ces informations peuvent tre modifies manuellement. Enregistrer toutes les mtadonnes Indique l'emplacement d'enregistrement des mtadonnes : au dbut ou la fin du fichier. Les mtadonnes places au dbut d'un fichier Broadcast Wave conviennent la plupart des systmes. Toutefois, certains systmes recherchent ces mtadonnes la fin du fichier. Dans ce cas, slectionnez l'option la fin du fichier. UMID Indique les donnes UMID (Unique Material Identifier Data) conformment au standard SPMTE 330M. Ces
informations sont en lecture seule.

Utilisation de Shift-JIS Permet d'afficher et de modifier les caractres japonais figurant dans les champs de texte pour autant que la police japonaise soit installe sur votre ordinateur. Si un fichier contient des mtadonnes Shift-JIS qui ne s'affichent pas dans l'onglet Onde de diffusion, ces mtadonnes sont prserves.
Voir galement
Pour insrer des points d'un fichier Broadcast Wave dans une session la page 42
Options de l'onglet Cart
L'onglet Cart de la bote de dialogue Infos fichier permet d'entrer les informations Cart Chunk pour le fichier, si ncessaire. Ces informations sont utilises par plusieurs produits d'automatisation radio connus. Pour plus de dtails sur les donnes Cart Chunk , consultez la documentation de votre systme d'automatisation.
Options de l'onglet Infos fichier
L'onglet Infos fichier de la bote de dialogue Infos fichier affiche des informations non modifiables relatives au fichier audio actif. Il fournit notamment les renseignements suivants : nom du fichier, dossier, type du fichier, taille sans compression, format du fichier, taille sur le disque, date et heure de la dernire criture et dure.
Pour ajouter ou modifier des mtadonnes XMP

La commande Infos fichier XMP vous permet d'ajouter des informations XMP (eXtensible Metadata Platform) des fichiers audio au format WAV, mp3 ou CEL. Les applications qui prennent en charge les mtadonnes XMP (notamment toutes les applications Adobe) peuvent lire, modifier et partager ces mtadonnes entre des bases de donnes, des formats de fichiers et des plates-formes. Les mtadonnes XMP comportent plus de champs d'informations que les mtadonnes Infos fichier 1 Dans la vue dition, choisissez Fichier > Infos XMP. 2 Cliquez sur les lments de la liste gauche de la bote de dialogue pour accder aux diffrents groupes de proprits. 3 Dfinissez les proprits de votre choix, puis cliquez sur OK. Remarque : Dans Adobe Bridge, il est possible de lire les mtadonnes XMP intgres dans un fichier audio WAV ou mp3 partir du panneau Mtadonnes ou en choisissant Fichier > Infos fichier.
246
Chapitre 13 : Automatisation de tches

Favoris
Pour appliquer des favoris des fichiers audio
Les favoris sont des effets, des scripts ou encore des outils de fabricants tiers que vous pouvez enregistrer en vue d'y accder plus facilement. Le panneau Favoris contient quelques favoris par dfaut, ainsi que tous les favoris que vous crez. Tous ces lments s'affichent galement dans le menu Favoris.
Dans la vue dition, double-cliquez sur le favori de votre choix dans le panneau Favoris ou slectionnez-le dans le menu Favoris.
Voir galement
propos des scripts la page 251 Pour appliquer des effets individuels dans la vue dition la page 111 Pour appliquer des groupes d'effets dans la vue dition la page 111
Pour crer, modifier et organiser des favoris

1 Dans la vue dition, choisissez Favoris > Modifier les favoris. 2 Effectuez l'une des oprations suivantes : Pour crer un favori, cliquez sur Nouveau. Si vous souhaitez crer le favori partir d'un favori existant, slectionnez d'abord ce dernier. Pour modifier un favori, slectionnez-le, puis cliquez sur dition. Pour supprimer un favori, slectionnez-le, puis cliquez sur Supprimer. Pour modifier l'ordre des favoris, slectionnez un favori, puis cliquez sur Haut ou Bas. 3 En cas de cration ou de modification d'un favori, dfinissez les options droite de la bote de dialogue. Cliquez sur l'onglet Fonction, Script ou Outil pour accder aux paramtres spcifiques du favori. (Pour plus de dtails, voir la section Options lies aux favoris la page 247.)
Pour accder des paramtres spcifiques, cliquez sur les onglets de la bote de dialogue Favoris.
4 Aprs avoir dfini les options, cliquez sur Enregistrer, puis sur Fermer.
Options lies aux favoris
Lors de la cration ou de la modification d'un favori, vous pouvez dfinir les options suivantes :
Nom Spcifie le nom dun favori. Pour organiser le menu Favoris, effectuez une ou plusieurs des oprations suivantes :
Crez des menus hirarchiques laide dune barre oblique inverse (\). Tapez par exemple Mes retards\Rverbration de salle dans la zone Nom pour placer le favori Rverbration de salle dans le sous-menu Mes retards. Ajoutez des barres de sparation en tapant une srie de tirets ( ------ ) dans la zone Nom. Si vous voulez insrer plusieurs barres de sparation, tapez un nombre diffrent de tirets ou ajoutez du texte pour que le sparateur soit diffrent de celui dans la liste. Par exemple, tapez ------2 (le 2 aprs les tirets n'apparat pas dans le menu Favoris). Crez une barre de sparation pour un sous-menu en entrant d'abord le chemin du sous-menu suivi de trois tirets (par exemple, Mes effets\---). Vous ne pouvez crer qu'une seule barre de sparation pour chaque sous-menu. Remarque : Si vous nommez un nouveau sous-menu, veillez ne pas utiliser le nom d'une commande, d'un script ou d'un outil rpertori dans l'onglet Fonction, Script ou Outil.
Appuyez sur la nouvelle touche de raccourci Tapez ici une touche ou une combinaison de touches attribuer en tant que
raccourci clavier d'un favori. Adobe Audition accepte la plupart des raccourcis une seule touche (les principales exceptions sont les touches Impr. cran, Arrt dfil, Verr Num, Verr. Maj, Tab, Fonction et Entre), de mme que les touches Ctrl, Maj. et Alt (ou n'importe quelle combinaison de ces trois touches) en tant que premire touche d'une combinaison. Cliquez sur le bouton Effacer pour supprimer un raccourci existant. Remarque : Si le raccourci saisi est dj utilis par Adobe Audition, une bote de dialogue qui vous donne la possibilit dcraser le raccourci actuel apparat.
Fonction Permet de dfinir les options suivantes :
Effet Audition Permet de choisir n'importe quelle commande rpertorie dans les menus Effets et Gnrer. Lorsque vous choisissez une commande, les derniers paramtres utiliss pour celle-ci saffichent. Modifier les paramtres Affiche la fentre correspondant la commande choisie. Vous pouvez alors prciser les paramtres utiliser lorsque vous choisissez le favori dans le menu Favoris. Copier partir du dernier Applique les paramtres utiliss lors de la dernire excution russie de la commande. Utiliser les paramtres en cours Applique les paramtres actuellement dfinis pour la commande en question. Dslectionnez cette option pour modifier les paramtres. Afficher la bote de dialogue Affiche la bote de dialogue correspondant la commande choisie et contenant les paramtres que vous avez dfinis pour le favori.
Script Permet de dfinir les options suivantes :
droite de la zone de Fichier de collection de scripts Affiche la collection de scripts actuellement utilise. Le bouton texte ouvre la bote de dialogue Rechercher un script qui vous permet de localiser et de slectionner un fichier de collection de scripts (SCP). Script Permet de choisir le script excuter dans la collection slectionne. Pause chaque bote de dialogue Arrte le script chaque bote de dialogue utilise dans le script de manire vous permettre den modifier les paramtres. Sinon, le script est excut sans interruption jusqu la fin.
Outil Dtermine la ligne de commande de loutil que vous voulez excuter, notamment les commutateurs de ligne de commande dont loutil pourrait avoir besoin. Le bouton droite de la zone de texte ouvre la bote de dialogue Rechercher un outil qui permet de localiser l'outil souhait. Aide Affiche des instructions pour lajout de sparateurs et de sous-menus au menu Favoris.
Voir galement
Pour crer, modifier et organiser des favoris la page 246
Normalisation de groupes de fichiers

Pour normaliser un groupe de fichiers
Lorsque vous normalisez une forme donde, la partie la plus forte de cette forme est paramtre sur une amplitude dtermine, de sorte que toutes les autres parties de cette mme forme donde sont augmentes ou rduites du mme montant. La fonction Normaliser la forme d'onde du groupe permet de normaliser le volume de plusieurs formes d'onde ouvertes en utilisant un traitement par lots en trois tapes. En cas d'augmentation du volume lors de ce traitement, Adobe Audition peut appliquer des limites afin d'empcher l'crtage. Si vous vous prparez graver un CD audio, la fonction Normaliser la forme donde permet de vous assurer que toutes les pistes du CD ont un volume cohrent. 1 Dans la vue dition ou CD, importez les formes d'onde normaliser. 2 Choisissez Edition > Normaliser la forme donde. 3 Slectionnez les formes d'onde normaliser. Cliquez pour slectionner un fichier unique, cliquez tout en appuyant sur la touche Maj. pour slectionner des fichiers contigus ou sur Ctrl pour slectionner des fichiers non contigus et faites glisser la souris pour slectionner un groupe de fichiers. 4 Cliquez sur l'onglet Analyser l'intensit sonore, puis cliquez sur Analyser les informations statistiques pour afficher les statistiques sur l'amplitude des diffrentes formes d'onde. Double-cliquez sur un fichier dans la liste pour afficher des statistiques plus dtailles, notamment un histogramme RMS et un profil dcrtage. (Voir la section Statistiques sur l'analyse de l'intensit sonore la page 248.) 5 Cliquez sur longlet Normaliser et prcisez la manire dont les formes donde doivent tre normalises. (Voir la section Options de la bote de dialogue Grouper la normalisation des formes d'onde la page 249.) 6 Cliquez sur Normaliser.
Voir galement
Effet Normaliser (vue dition uniquement) la page 144
Statistiques sur l'analyse de l'intensit sonore

Dans la bote de dialogue Normaliser la forme d'onde du groupe, cliquez sur l'onglet Analyser l'intensit sonore, puis cliquez sur Analyser les informations statistiques pour afficher les donnes suivantes :
Eg fort Valeur de l'intensit sonore moyenne avec une courbe d'isosonie qui prend en compte les frquences auxquelles
l'oreille est la plus sensible.

Fort Valeur de l'intensit sonore moyenne sans isosonie. Max. Amplitude RMS (Root-Mean-Square) maximale prsente. Moy. Amplitude RMS moyenne de l'ensemble de la forme d'onde. Cette valeur nest pas utilise pour la normalisation. % clip Pourcentage de la forme donde qui doit tre crt la suite de la normalisation. Lorsqu'il y a limitation (dans laquelle le volume des passages les plus forts est diminu), il ny a pas dcrtage. Les passages sonores les plus forts sont limits afin dempcher lcrtage. D'une manire gnrale, ne choisissez pas des valeurs suprieures 5 % pour viter lapparition de bruits audibles dans les passages audio les plus forts. Rinitialiser Efface toutes les statistiques de normalisation des fichiers contenus dans la liste.
Double-cliquez sur un fichier dans la liste pour afficher des statistiques plus dtailles, dont un histogramme RMS complet, qui montre les quantits relatives de donnes audio chaque niveau dintensit sonore, et un profil dcrtage, qui montre lampleur de lcrtage pour chaque dcibel damplification.
Voir galement
Pour normaliser un groupe de fichiers la page 248
Options de la bote de dialogue Grouper la normalisation des formes d'onde

Dans la bote de dialogue Grouper la normalisation des formes d'onde, cliquez sur l'onglet Normaliser pour afficher les options suivantes :
Normalisation Dtermine si la normalisation est effectue selon un niveau moyen ou un niveau spcifique que vous
saisissez en dcibels. Remarque : Contrairement l'effet Normaliser, l'option Normalisation n'utilise pas de pourcentages car elle fait appel des valeurs RMS au lieu de crtes.
Utiliser ligne disosonie Applique une ligne disosonie, dans laquelle les frquences moyennes sont les plus importantes.
Dans la mesure o loreille est beaucoup plus sensible aux frquences comprises entre 2 kHz et 4 kHz, deux morceaux audio ayant la mme amplitude RMS mais des frquences diffrentes auront un volume apparent diffrent. Slectionnez cette option pour que les donnes prsentent le mme niveau sonore, quelle que soit la frquence.
Crtes hors bande Lorsque vous amplifiez des donnes audio, il arrive que les chantillons audio stendent au-del du
point dcrtage. En cas de crtes hors bande, vous pouvez crter la forme d'onde (ce qui entrane une distorsion) ou appliquer une limitation (ce qui augmente le volume peru sans distorsion). Cette option inclut les options et paramtres suivants : Pas de limite (clip) Empche la limitation de sorte que des donnes audio crtes (distordues) peuvent survenir. Utiliser limites Applique la limite fixe, si ncessaire, afin d'empcher l'crtage des pics hors bande. Cette option fournit deux autres options : Temps d'anticipation et Temps de relchement. Temps d'anticipation Prcise le nombre de millisecondes gnralement ncessaires pour attnuer les donnes audio avant d'atteindre le pic le plus fort. Remarque : Si la valeur est trop faible, une distorsion audible risque de se produire. Veillez ce que cette valeur ne soit pas infrieure 5 millisecondes. Temps de relchement Spcifie le nombre de millisecondes ncessaires l'attnuation pour remonter 12 dB (soit le temps ncessaire aux donnes audio pour reprendre leur volume normal aprs un pic trs fort). Remarque : Un paramtre de 200 millisecondes permet de prserver les frquences basses. Si ce paramtre est trop lev, les donnes audio risquent de ne pas reprendre leur niveau normal avant un moment.
Largeur des statistiques RMS Indique la longueur des segments audio servant calculer les statistiques sur l'analyse de
l'intensit sonore. Si vous modifiez ce paramtre, cliquez sur Analyser les informations statistiques pour mettre les statistiques jour.
Voir galement
Pour normaliser un groupe de fichiers la page 248
Traitement de fichiers par lots

Prsentation du traitement par lots
Grce la bote de dialogue Traitement par lots d'Adobe Audition, vous pouvez traiter plusieurs fichiers de trois manires diffrentes : vous pouvez excuter un script, effectuer un rchantillonnage ou enregistrer les fichiers dans un autre format. Adobe Audition intgre plusieurs scripts que vous pouvez utiliser dans le cadre du traitement par lots de fichiers. Vous pouvez galement crer des scripts personnaliss. Pour utiliser un script des fins de traitement par lots, enregistrez le script sur une forme d'onde ouverte sans effectuer de slection.
Ajout de fichiers dans la bote de dialogue Traitement par lots
Voir galement
propos des scripts la page 251
Pour traiter des fichiers par lots

1 Dans la vue Edition, choisissez Fichier > Traitement par lots. 2 Cliquez sur les onglets situs dans la partie infrieure de la bote de dialogue pour dfinir les options de traitement par lots dcrites ci-dessous, puis cliquez sur Excuter.
Fichier Cliquez sur Ajouter des fichiers, slectionnez les fichiers source concerns par le traitement par lots, puis cliquez
sur Ajouter. (Si les fichiers source sont au format PCM brut, cliquez sur Ouvrir PCM brut en tant que pour slectionner le taux d'chantillonnage, les canaux, la rsolution et les autres proprits de votre choix.) Aprs avoir slectionn les fichiers source, vous pouvez supprimer des fichiers de la liste l'aide des boutons Supprimer et Tout supprimer. Vous pouvez galement slectionner l'option Masquer le chemin pour afficher le nom du fichier sans le chemin complet.
Excuter le script (Facultatif) Slectionnez l'option Excuter un script pour excuter un script sur les fichiers. Cliquez sur Parcourir pour slectionner un fichier de collection de scripts (SCP), puis cliquez sur Ouvrir. Slectionnez ensuite un script dans le menu Script.
Si le script excuter ne figure pas dans le menu Script, vous ne l'avez peut-tre pas enregistr sur une forme d'onde ouverte sans effectuer de slection. Dans ce cas, fermez la bote de dialogue Traitement par lots pour enregistrer nouveau le script.
Rchantillonner (Facultatif) Slectionnez l'option Paramtres de conversion pour remplacer les proprits d'chantillonnage de chaque forme d'onde par un jeu de valeurs courant. Cliquez ensuite sur Modifier le format cible pour prciser les valeurs.
Pour plus de dtails sur les options, voir la section Pour convertir le taux d'chantillonnage d'un fichier la page 102.
Nouveau format Slectionnez un format de sortie pour les fichiers.
Types de format dchantillons rpertorie les proprits dchantillonnage des formes donde convertir. Si plusieurs entres sont rpertories, cliquez sur Proprits du format pour dfinir des proprits diffrentes pour chaque entre. Par exemple, une forme donde mono de 22 kHz aura besoin de proprits de codage diffrentes dun fichier stro de 44 kHz.
Destination Slectionnez un dossier cible et dterminez la faon dont les fichiers doivent tre renomms. (Voir la section
Options lies au changement de noms de fichiers par lots la page 250.)
Options lies au changement de noms de fichiers par lots

Identique au dossier source du fichier Enregistre les fichiers modifis dans le mme dossier que le fichier source. Autre dossier Indique le dossier dans lequel enregistrer les fichiers modifis. Cliquez sur Parcourir pour localiser un
dossier.
Remplacer les fichiers existants Enregistre les fichiers existants sous un nouveau nom. Supprimer le fichier source si correctement converti Supprime les fichiers source une fois quils ont t convertis avec
succs.
Supprimer de la liste source si correctement convertis Supprime les noms des fichiers de la liste source aprs qu'ils ont t
convertis avec succs.

Modle de fichier de sortie Prcise la manire dont les fichiers sont renomms. Par dfaut, la premire partie du nom reste
inchange, tandis que l'extension est modifie en fonction du format de sortie choisi. Vous pouvez galement taper une autre extension et configurer les conditions dattribution dun nom aux fichiers laide de points dinterrogation et dastrisques : Le point d'interrogation ( ? ) signifie qu'un caractre ne change pas. L'astrisque ( * ) indique le nom de fichier ou l'extension d'origine. Voici quelques exemples montrant comment renommer des fichiers :
Nom d'origine Nom du modle de fichier de sortie *.wav q*.voc b???????.* ????.au *x.wav Nom du fichier renomm
zippy.aif toads.pcm funny.mp3 biglong.au bart.wav
zippy.wav qtoads.voc bunny.mp3 bigl.au bartx.wav
Voir galement
Pour traiter des fichiers par lots la page 250
Scripts
propos des scripts
Dans la vue dition, les scripts permettent d'enregistrer une srie d'actions, comme la copie de donnes ou l'application d'un effet, afin de les rexcuter ultrieurement d'un simple clic sur un bouton. Les scripts sont des fichiers texte simples semblables des macros. Adobe Audition enregistre les actions exactes de la souris et les ajustements des paramtres afin de les rpter dans le mme ordre lorsque vous excutez le script. Imaginons par exemple que vous ayez une combinaison deffets exigeant des paramtres particuliers (un paramtre d'galisation, une rverbration de salle, etc.) que vous comptez appliquer souvent et simultanment pour obtenir un certain son. Vous pouvez enregistrer ces tapes, ainsi que des paramtres d'effets spcifiques, puis les appliquer quand vous le souhaitez, simplement en excutant le script. Dans Adobe Audition, vous pouvez crer les trois types de scripts suivants : Nouveaux scripts crs partir d'une nouvelle forme d'onde. Premire commande : Fichier > Nouveau. Scripts bass sur la forme d'onde ouverte, de l'indicateur du point de dbut la fin du fichier. Scripts bass sur une plage slectionne sur une forme d'onde ouverte. Il est possible de regrouper un ensemble de scripts dans une collection de scripts. Par exemple, une collection de scripts appele ambiance peut contenir des scripts permettant d'ajouter un cho, une rverbration et un retard, tandis que la collection utilitaires pour traitement par lots renfermera des scripts de traitement par lots.
Voir galement
Prsentation du traitement par lots la page 249
Pour crer un script

1 Paramtrez la vue dition pour le script. Si vous crez un script applicable des formes d'onde ouvertes, ouvrez un fichier reprsentatif de ceux auxquels le script sera appliqu. Slectionnez ensuite une plage, si ncessaire. 2 Choisissez Fichier > Scripts. La zone Collections de scripts affiche le nom de la collection de scripts actuellement ouverte. 3 Si la collection de scripts utiliser n'est pas ouverte, effectuez l'une des oprations suivantes : Pour ouvrir une collection de scripts existante, cliquez sur Ouvrir/Nouvelle collection, localisez le fichier de collection (SCP) et double-cliquez dessus. Pour crer une nouvelle collection de scripts, cliquez sur Ouvrir/Nouvelle collection. Localisez le dossier dans lequel vous voulez enregistrer le nouveau fichier de collection (SCP). Tapez ensuite un nom dans la zone de texte Nom de fichier, puis cliquez sur Ouvrir. Pour renommer une collection de scripts, cliquez sur Modifier fichier de script. Le fichier de collection (SCP) s'ouvre dans le Bloc-notes de Windows. Localisez l'entre Collection: sur la premire ligne, puis tapez un nouveau nom. Enregistrez ensuite le fichier. 4 Tapez un nom dans la zone de texte Titre. 5 Cliquez sur Enregistrer. La bote de dialogue Scripts se ferme. 6 Excutez les actions inclure dans le script. L'ouverture et l'enregistrement d'un fichier font partie des actions propres un fichier donn. Elles ne doivent ds lors pas tre introduites dans un script. En cas derreur, revenez dans la bote de dialogue Scripts, cliquez sur Arrter le script en cours, puis sur Effacer, et recommencez. 7 Aprs avoir enregistr le script, choisissez Fichier > Scripts, puis cliquez sur Arrter le script en cours. 8 Tapez la description du script dans la zone de texte de la bote de dialogue. La description s'affiche lorsque le script est slectionn. Vous pouvez l'ajouter ou la modifier ultrieurement en cliquant sur Modifier fichier de script. 9 Cliquez sur Ajouter la collection. Le script apparat dans la liste situe gauche.
Pour excuter un script

Aprs avoir cr un script, vous pouvez lexcuter sur un fichier, sur tout ou partie dune forme donde, en fonction du type de script. Pour excuter un script unique sur un lot de fichiers, utilisez la commande Traitement par lots. Voir la section Pour traiter des fichiers par lots la page 250. 1 Paramtrez la vue dition pour qu'elle corresponde au point de dbut du script. Par exemple, si vous voulez excuter un script destin une forme d'onde, ouvrez un fichier et slectionnez une plage. Si vous voulez excuter un script partir de rien, fermez toutes les formes d'onde ouvertes. 2 Choisissez Fichier > Scripts. La zone Collections de scripts affiche le nom de la collection de scripts actuellement ouverte. 3 Si la collection de scripts que vous souhaitez utiliser nest pas ouverte, cliquez sur Ouvrir/Nouvelle collection. Localisez le fichier de collection (SCP) de votre choix et double-cliquez dessus. 4 Slectionnez le script excuter dans la liste.
5 Dfinissez les options suivantes, puis cliquez sur Excuter le script:

Pause chaque bote de dialogue Arrte le script chaque bote de dialogue utilise dans le script de manire vous permettre den modifier les paramtres. Cliquez sur Annuler dans nimporte quelle bote pour interrompre le script ou cliquez sur OK pour le continuer. Alerter la fin Affiche un avertissement lorsque le script est termin. Excuter par rapport au curseur Lorsque vous excutez un script bas sur l'onde actuelle, excute toutes les oprations du
script lies la position de l'indicateur de temps de dpart, par opposition la position actuelle. Par exemple, si un script est enregistr alors que l'indicateur de temps de dpart est plac sur 0:10:00, la slection de cette option applique le script la position actuelle, plus 10 secondes. Ainsi, si la position actuelle correspond 0:05:00, le script commence 0:15:00. Si vous devez excuter un script la position actuelle de l'indicateur de temps de dpart, enregistrez le script lorsque l'indicateur est en position 0:00:00 et slectionnez cette option lorsque vous excutez le script.
Zone de description du script Indique la description ventuelle saisie pour le script ainsi que le mode de fonctionnement
du script slectionn. Le type Script entirement nouveau cre un fichier, le type Script bas sur l'onde actuelle est bas sur toute une forme d'onde et le type Script bas sur la slection mise en surbrillance est bas sur une plage slectionne d'une forme d'onde.
Pour modifier un script

1 Dans la vue dition, choisissez Fichier > Scripts. La zone Collections de scripts affiche le nom de la collection de scripts actuellement ouverte. 2 Si la collection de scripts que vous souhaitez utiliser nest pas ouverte, cliquez sur Ouvrir/Nouvelle collection. Localisez le fichier de collection (SCP) de votre choix et double-cliquez dessus. 3 Slectionnez le script modifier dans la liste. 4 Cliquez sur Modifier fichier de script. Le fichier souvre dans le Bloc-notes Windows. 5 Parcourez le fichier pour trouver le script souhait. 6 Apportez les modifications ncessaires et enregistrez le fichier.
254
Chapitre 14 : Gnration de CD audio

Assemblage de CD
propos de la vue CD
La vue CD propose une interface conviviale permettant d'assembler des pistes audio, de dfinir les proprits des pistes et de graver des CD. Vous pouvez assembler toutes les pistes destines un CD en mme temps ou insrer des pistes individuelles lorsque vous avez fini de modifier les donnes audio. Aprs avoir insr des pistes, vous pouvez les rorganiser ou en supprimer. Lorsque vous assemblez des donnes audio pour un CD, il est probable que vous voudrez ajuster chaque piste de faon plus prcise pour obtenir un tout cohrent. Ce processus, appel mastrisation , implique souvent le dcoupage de fichiers, l'application d'un modle de compression et la comparaison de pistes afin de garantir la continuit des niveaux et de l'galisation. (Voir la section propos du processus de mastrisation la page 110.) En rgle gnrale, les disques compacts disposent d'un espace de 650 Mo pour des donnes, soit l'quivalent de 74 minutes de son stro.
Vue CD
Voir galement
Composants de base des vues dition, Multipiste et CD la page 17 Pour normaliser un groupe de fichiers la page 248
Pour insrer des pistes de CD

Adobe Audition propose diffrentes mthodes d'insertion de pistes dans la vue CD. Gardez l'esprit que vous n'tes pas oblig d'insrer des fichiers entiers ; vous pouvez galement insrer des plages audio qui sont dfinies l'aide de marqueurs de piste de CD.
Dplacement d'un marqueur dans la liste des pistes
Slectionnez un ou plusieurs fichiers ou marqueurs de piste dans le panneau Fichiers. Faites ensuite glisser les lments dans la liste des pistes de la vue CD ou cliquez sur le bouton Insrer dans une liste CD du panneau Fichiers. Si vous insrez un fichier contenant un marqueur de piste, une bote de dialogue s'affiche pour vous demander si vous souhaitez insrer le fichier en tant que piste unique ou en tant que pistes distinctes bases sur les marqueurs. Remarque : Si vous insrez un point de marqueur au lieu d'une plage, vous devez slectionner les points de dbut et de fin dans la liste des marqueurs disponibles. Adobe Audition cre alors une plage de marqueurs et l'insre dans le projet de CD. Dans la vue CD, choisissez Insrer > Audio ou Insrer > Audio de Vido. Slectionnez un fichier et cliquez sur Ouvrir. Dans la vue CD, choisissez Insrer > Liste de fichiers/marqueurs. Slectionnez le fichier ou le marqueur de piste insrer. Faites glisser un fichier audio pris en charge depuis le poste de travail (Windows, Poste de travail ou Explorateur Windows) directement dans la liste des pistes de la vue CD. Le fichier souvre dabord dans Adobe Audition, puis est insr dans la liste des pistes. Dans la vue dition, ouvrez un fichier. Pour insrer tout le fichier, assurez-vous quaucune donne audio nest slectionne. Pour insrer une partie du fichier, slectionnez la plage voulue. Choisissez ensuite dition > Insrer dans une liste CD. Dans la vue Multipiste, ouvrez un fichier de session et choisissez Fichier > Exporter > Son mixage final. Slectionnez ensuite Insrer le mixage final dans, choisissez Vue CD, puis cliquez sur Enregistrer. Par dfaut, les plages de marqueurs de piste sont automatiquement insres en tant que pistes de CD. Pour plus de dtails, voir la section Options de la commande Son mixage final la page 232. Pour diviser un fichier audio de grande taille (enregistrement d'un concert de plusieurs morceaux, par exemple) en plusieurs pistes d'un CD, insrez le fichier dans une session et ajoutez des marqueurs de piste aux endroits dsirs. Exportez ensuite un mixage audio dans la vue CD.
Voir galement
Prsentation du panneau Fichiers la page 42 propos des marqueurs la page 86 Pour modifier, fusionner, convertir ou supprimer des marqueurs la page 88
Pour slectionner des pistes de CD

Dans la vue CD, effectuez l'une des oprations suivantes :
Pour slectionner une piste, cliquez dessus dans la liste des pistes. Pour slectionner des pistes adjacentes (contigus), cliquez sur la premire piste de la plage concerne, puis cliquez sur la dernire tout en maintenant la touche Maj. enfonce. Pour slectionner des pistes non adjacentes (non contigus), cliquez dessus tout en maintenant la touche Ctrl enfonce. Pour slectionner toutes les pistes, choisissez dition > Slectionner toutes les pistes.
Pour rorganiser, raffecter ou supprimer des pistes de CD

Dans la vue CD, effectuez l'une des oprations suivantes :
Pour rorganiser des pistes, faites glisser la piste que vous souhaitez dplacer vers le haut ou vers le bas dans la liste. Sinon, slectionnez la piste, puis cliquez sur le bouton Dplacer vers le haut ou Dplacer vers le bas. Pour supprimer des pistes, slectionnez une ou plusieurs pistes, puis cliquez sur Supprimer. Pour supprimer toutes les pistes, cliquez sur Tout supprimer. Pour fermer les fichiers source lors de la suppression de pistes, slectionnez une ou plusieurs pistes, puis choisissez dition > Dtruire les pistes slectionnes (supprimer et fermer). Pour raffecter une piste un marqueur de piste disponible ou l'ensemble du fichier, cliquez avec le bouton droit sur la piste dsire dans la vue CD, puis slectionnez Modifier slection dans le menu contextuel qui s'affiche. Le sous-menu rpertorie toutes les plages de marqueurs de piste disponibles dans le fichier.
Pour modifier les donnes audio source d'une piste CD

1 Dans la vue CD, slectionnez la piste modifier. 2 Choisissez dition > Modifier le son source.
Pour dfinir les proprits d'une piste CD

Adobe Audition permet de spcifier un titre et un artiste pour chaque piste. Les lecteurs de CD qui prennent en charge laffichage de texte CD affichent ce texte pendant la lecture. Vous pouvez galement modifier la longueur des pauses entre les pistes, activer ou dsactiver les fonctions de protection contre la copie et de pr-accentuation et ajouter un numro ISRC (International Standard Recording Code. 1 Dans la vue CD, double-cliquez sur une piste pour afficher ses proprits. Sinon, slectionnez la piste, puis cliquez sur Proprits de la piste ou choisissez Affichage > Proprits de la piste. 2 Saisissez le titre et lartiste de la piste. Important : Pour ajouter du texte sur le titre et l'artiste dans un CD, slectionnez l'option Enregistrer le texte du CD dans la bote de dialogue Graver un CD. Le graveur de CD doit prendre ce texte en charge. (Voir la section Pour graver un CD la page 257 .) 3 Si vous voulez dfinir des proprits supplmentaires pour la piste, slectionnez Utiliser des proprits de piste personnalises. Paramtrez les options suivantes et cliquez sur OK:
Pause Ajoute une pause de la longueur spcifie avant la piste. Par dfaut, Adobe Audition affecte une pause de 0 seconde au dbut de chaque piste, sauf pour la premire piste, qui doit contenir une pause de 2 secondes qui n'est pas modifiable. Protection de copie Active lindicateur de protection contre la copie (tel que dfini par la spcification Red Book) pour la
piste. Pour quil y ait protection contre la copie, il faut que le lecteur de CD prenne en charge lindicateur de protection contre la copie.
Pr-accentuation Active lindicateur de pr-accentuation (tel que dfini par la spcification Red Book) pour la piste. La pr-accentuation est un processus de rduction de bruit de base qui est implment par un lecteur de CD. Pour quil y ait pr-accentuation, il faut que le lecteur de CD prenne en charge lindicateur correspondant. Dfinir par dfaut Utilise les paramtres actuels en tant que proprits de piste par dfaut. Identique pour toutes les pistes Applique les paramtres, lexception du code ISRC, toutes les pistes de la liste des pistes. ISRC Spcifie un numro ISRC (International Standard Recording Code). Ce code est uniquement utilis sur les CD
destins tre distribus dans le commerce. Les codes ISRC comportent 12 caractres et utilisent le format suivant : Pays ISO : Code 2 chiffres (par exemple, US pour les tats-Unis) Code du dtenteur : Rfrence alphanumrique unique 3 caractres Anne de rfrence : 2 derniers chiffres de l'anne (par exemple, 05 pour 2005)
Code de dsignation : Numro unique 5 chiffres
Pour enregistrer et ouvrir des listes CD

Vous pouvez enregistrer des pistes assembles dans la vue CD en tant que liste CD. Une liste CD contient des rfrences l'ensemble des pistes du projet de CD et spcifie leur ordre ainsi que leurs proprits. En enregistrant une liste CD, vous pouvez reprendre ultrieurement un projet de CD. Adobe Audition enregistre les listes CD au format de fichier .cdl.
Pour enregistrer une liste CD, assemblez vos pistes dans la vue CD, puis choisissez Fichier > Enregistrer la liste CD. Pour ouvrir une nouvelle liste CD vierge, choisissez Fichier > Nouvelle liste CD Pour ouvrir une liste CD existante, choisissez Fichier > Ouvrir une liste CD.
Gravure de CD
Pour dfinir les proprits du priphrique de gravure de CD
Avant de graver un CD, vous devez vrifier que le priphrique de gravure est correctement configur. Remarque : Les donnes audio du CD doivent tre de type stro, 16 bits, 44,1 kHz. Si vous insrez une piste dont le taux dchantillonnage est diffrent, Adobe Audition convertit automatiquement les donnes audio. 1 Dans la vue CD, choisissez Options > Proprits des priphriques. 2 Slectionnez le priphrique configurer. 3 Slectionnez la taille de tampon et la vitesse dcriture du priphrique. 4 Si le priphrique prend en charge la protection contre les sous-dpassements de la mmoire tampon, slectionnez Prvenir sous-excution tampon pour permettre au lecteur dinterrompre et de reprendre la gravure selon les besoins. 5 Cliquez sur OK.
Pour graver un CD
1 Insrez un CD vierge inscriptible dans le priphrique de gravure. 2 Dans la vue CD, cliquez sur Graver CD ou choisissez Fichier > Graver CD. 3 Dfinissez les options suivantes :
Priphrique Indique le priphrique utiliser pour graver le CD. Pour dfinir les proprits du priphrique, cliquez sur Proprits du priphrique. (Voir la section Pour dfinir les proprits du priphrique de gravure de CD la page 257.) Mode d'enregistrement Indique si le CD doit tre test afin de dceler tout sous-dpassement de la mmoire tampon. Choisissez lune des options suivantes :
Enregistrer Grave le CD sans vrifier les sous-dpassements de la mmoire tampon. Tester Vrifie si le CD peut tre grav sans sous-dpassements de la mmoire tampon. Aucune donne audio n'est grave sur le CD. Tester & enregistrer Vrifie la prsence de tout sous-dpassement de la mmoire tampon avant de passer au processus de gravure effectif en cas de succs du test.
Copies Spcifie le nombre de copies du CD graver. Vous pouvez graver jusqu' 99 copies d'un CD. Si vous gravez plusieurs copies d'un CD, Adobe Audition vous invite insrer un CD vierge pour chaque CD. jecter le CD une fois termin jecte le CD la fin du processus de gravure. Enregistrer le texte du CD Spcifie le titre, le nom de l'artiste et le code UPC/EAN du CD. Le titre et le nom d'artiste que
vous saisissez ici s'appliquent au CD dans son ensemble. Ils ne remplacent donc pas les titres et les noms d'artiste des pistes individuelles. (Voir la section Pour dfinir les proprits d'une piste CD la page 256.)
Remarque : UPC/EAN est un code 13 chiffres utilis pour identifier de manire univoque des marchandises et transmettre des informations sur les produits entre un fournisseur et un distributeur. 4 Cliquez sur Graver CD. Les barres Piste et Disque prsentent la progression du processus de gravure.
259
Chapitre 15 : Raccourcis clavier

Recherche et personnalisation de raccourcis
propos des raccourcis clavier et des dclencheurs MIDI
Adobe Audition propose une srie de raccourcis clavier par dfaut destins vous aider acclrer le processus de modification. Dans les menus et les info-bulles, les raccourcis clavier disponibles s'affichent droite des noms des commandes et des boutons. Vous pouvez personnaliser pratiquement tous les raccourcis par dfaut et en ajouter d'autres fonctions. Vous pouvez en outre ajouter des raccourcis vous permettant d'excuter des commandes l'aide des touches d'un clavier MIDI, d'un squenceur ou de tout autre priphrique capable d'envoyer une commande MIDI. Ce type de raccourci s'appelle un dclencheur MIDI . (Il est par exemple possible d'attribuer la commande Lecture d'Adobe Audition la note Do4 du clavier MIDI.) Adobe Audition intgre une barre de raccourcis contenant des groupes de boutons que vous pouvez afficher ou masquer en fonction de vos besoins. Pour plus de dtails, voir la section Pour afficher la barre de raccourcis la page 19.
Pour rechercher des raccourcis

Pour des commandes de menu, consultez les raccourcis indiqus droite des noms des commandes. Pour des outils ou des boutons, consultez les raccourcis placs droite des info-bulles. (Pour afficher une info-bulle, placez le pointeur sur un outil ou sur un bouton.) Pour afficher la liste complte des raccourcis, choisissez dition > Raccourcis clavier et dclencheurs MIDI. Dans la liste Catgorie, slectionner Afficher tout. Remarque : La plupart des raccourcis ne fonctionnent que si une vue spcifique est active. Cliquez sur les boutons Multipiste, Vue dition et Vue CD dans la bote de dialogue Raccourcis clavier et dclencheurs MIDI pour afficher ou masquer les raccourcis lis ces vues spcifiques.
Pour personnaliser des raccourcis

1 Choisissez dition > Raccourcis clavier et dclencheurs MIDI. 2 Filtrez la liste de commandes votre convenance : Slectionnez (afficher tout) ou un groupe spcifique dans la liste Catgorie. Cliquez sur les boutons Multipiste, Vue dition et Vue CD pour accder aux commandes de chacune de ces vues. 3 Dans la colonne Nom de la commande, slectionnez la commande que vous souhaitez personnaliser. 4 Effectuez l'une des oprations suivantes : Pour affecter un raccourci clavier, cliquez dans la zone Appuyez sur la nouvelle touche de raccourci, puis appuyez sur la combinaison de touches souhaite. Pour affecter un dclencheur MIDI, cliquez dans la zone Appuyez sur une nouvelle note MIDI, puis appuyez sur la touche souhaite du clavier MIDI ou rglez un contrleur MIDI (pdale au pied, par exemple). Pour supprimer un raccourci clavier ou un dclencheur MIDI, cliquez sur le bouton Effacer appropri. Remarque : Si vous entrez une combinaison de touches dj utilise, Adobe Audition vous prvient dans la zone Conflit de touches. Cliquez sur Effacer et entrez un autre raccourci avant de poursuivre. 5 (Facultatif) Pour enregistrer un jeu de raccourcis personnaliss, cliquez sur Enregistrer sous, tapez un nom unique, puis cliquez sur Enregistrer.
6 Une fois les modifications termines, cliquez sur OK.
Voir galement
Pour activer des raccourcis de dclenchement MIDI la page 260
Pour rtablir les raccourcis par dfaut
1 Choisissez dition > Raccourcis clavier et dclencheurs MIDI. 2 Choisissez Paramtrage par dfaut Adobe Audition dans la liste Dfinir.
Pour activer des raccourcis de dclenchement MIDI

1 Choisissez dition > Raccourcis clavier et dclencheurs MIDI. 2 Dans la section Dclencheur MIDI, slectionnez le port d'entre MIDI et le canal pour le priphrique connect. Ensuite, cliquez sur OK. 3 Dans la vue dition ou Multipiste, choisissez Options > Activer les dclencheurs MIDI.
Voir galement
propos des raccourcis clavier et des dclencheurs MIDI la page 259 Pour personnaliser des raccourcis la page 259
Raccourcis clavier par dfaut

Touches d'ouverture des vues
Les raccourcis clavier ci-dessous vous permettent d'effectuer les mmes fonctions dans les vues dition, Multipiste et CD. Cette liste partielle contient les raccourcis frquemment utiliss par la plupart des utilisateurs chevronns d'Adobe Audition.
Rsultat Ouvrir la vue dition Ouvrir la vue Multipiste Ouvrir la vue CD Basculer entre les vues dition et Multipiste Raccourci 8 9 0 F12
Pour afficher la liste complte des raccourcis, choisissez dition > Raccourcis clavier et dclencheurs MIDI.
Voir galement
Pour personnaliser des raccourcis la page 259
Touches de lecture audio et de zoom

Les raccourcis clavier ci-dessous vous permettent d'effectuer les mmes fonctions dans la vue dition ou Multipiste. Cette liste partielle contient les raccourcis frquemment utiliss par la plupart des utilisateurs chevronns d'Adobe Audition.
Rsultat Dmarrer et arrter la lecture Slectionner l'outil de balayage Dplacer l'indicateur de temps de dpart au dbut du montage Dplacer l'indicateur de temps de dpart la fin du montage Effectuer un zoom avant horizontal Effectuer un zoom avant vertical Effectuer un zoom arrire horizontal Effectuer un zoom arrire vertical
Raccourci Barre d'espace A Origine
Fin
= Alt + = Alt + -
Voir galement
Touches de modification de fichiers audio

Les raccourcis clavier ci-dessous ne sont accessibles que dans la vue dition. Cette liste partielle contient les raccourcis frquemment utiliss par la plupart des utilisateurs chevronns d'Adobe Audition.
Rsultat Ouvrir la bote de dialogue Informations Rpter la commande prcdente (en ouvrant la bote de dialogue correspondante mais pas en cliquant sur OK) Rpter la commande prcdente (en ouvrant la bote de dialogue correspondante et en cliquant sur OK) Ouvrir la bote de dialogue Convertir le type d'chantillons Capturer un profil de rduction du bruit pour l'effet Rduction du bruit Lire Preroll et Postroll (ignorer la slection) Activer le canal gauche d'un fichier stro des fins de modification Activer le canal droit d'un fichier stro des fins de modification Raccourci Ctrl + P F2
F3
F11
Alt + N
Maj. + R Flche Haut
Flche Bas
Voir galement
Touches de mixage des sessions multipiste

Les raccourcis clavier ci-dessous ne sont accessibles que dans la vue Multipiste. Cette liste partielle contient les raccourcis frquemment utiliss par la plupart des utilisateurs chevronns d'Adobe Audition.
Rsultat Exporter un mixage audio Slectionner l'outil hybride Slectionner l'outil de slection temporelle Slectionner l'outil Dplacer/Copier le clip Dplacer le clip slectionn vers la gauche Dplacer le clip slectionn vers la droite Insrer une nouvelle piste audio sous la piste slectionne Insrer un nouveau bus sous la piste slectionne Slectionner le clip suivant dans la piste active Slectionner le clip prcdent dans la piste active Activer ou dsactiver la fonction Silence, Solo ou Enregistrer dans toutes les pistes Slectionner la mme entre ou sortie pour toutes les pistes audio
Raccourci Ctrl + Maj. + Alt + M R S V Alt + Flche vers la gauche Alt + Flche vers la droite Alt + A
Alt + B Ctrl + Flche vers le bas Ctrl + Flche vers le haut Ctrl + Maj. + clic
Ctrl + Maj. + slection
Voir galement
Touches pour Adobe Bridge

La liste de raccourcis clavier ci-aprs n'est pas exhaustive. Seuls sont rpertoris dans ce tableau les raccourcis qui ne sont pas affichs avec les commandes des menus ou dans les info-bulles.
Rsultat Ouverture d'Adobe Bridge partir d'une autre application de Creative Suite Passer la fentre Bridge prcdente Passe l'affichage suivant (vignettes, film fixe, dtails ou versions et variantes) Passer des espaces de travail dfinis par un utilisateur Passer l'affichage prcdent Afficher tous les fichiers Afficher les fichiers avec 1 toile ou plus Afficher les fichiers avec 2 toiles ou plus Afficher les fichiers avec 3 toiles ou plus Afficher les fichiers avec 4 toiles ou plus Afficher les fichiers avec 5 toiles Afficher les fichiers avec libell 1 (rouge) Afficher les fichiers avec libell 2 (jaune) Afficher les fichiers avec libell 3 (vert) Raccourci Ctrl + Alt + O, Ctrl + Maj + O
Maj + Ctrl + ~ Ctrl + \
Ctrl + F6 Ctrl + F12 Ctrl + Maj + \ Alt + Ctrl + A Ctrl + Alt + 1 Ctrl + Alt + 2 Ctrl + Alt + 3 Ctrl + Alt + 4 Ctrl + Alt + 5 Ctrl + Alt + 6 Ctrl + Alt + 7 Ctrl + Alt + 8
Rsultat Afficher les fichiers avec libell 4 (bleu) Revenir la dernire application qui a lanc Bridge Dplacer un dossier (dans laffichage des dossiers) ou une ligne vers le haut Dplacer un dossier (dans laffichage des dossiers) ou une ligne vers le bas Dplacer un niveau vers le haut (dans laffichage des dossiers) Dplacer un lment vers la gauche Dplacer un lment vers la droite Atteindre le premier lment Atteindre le dernier lment Ajouter la slection (lments non contigus) Actualiser les panneaux d'arborescence et de vignettes Ajouter un lment la slection
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Chapitre 16 : Son numrique - principes de base

Prsentation du son numrique
Principes de base du son
Un son est cr par des vibrations dans l'air, comme celles produites par les cordes d'une guitare, les cordes vocales ou un cne de diffusion. Ces vibrations font s'entrechoquer des molcules d'air, ce qui augmente lgrement la pression de l'air. Les molcules d'air sous pression poussent alors celles qui les entourent et ainsi de suite, avec pour rsultat le dplacement d'une onde de haute pression dans l'air. Tandis que ces zones de haute pression se dplacent dans lair, elles laissent des zones de basse pression derrire elles. Lorsque ces hautes et basses pressions (ou ondes) nous parviennent finalement, elles font vibrer les rcepteurs de nos oreilles et ces vibrations prennent la forme d'un son. Une forme d'onde visuelle reprsentant un son illustre ces ondes de pression d'air. La ligne zro de la forme donde est la pression de lair au repos. Lorsque la ligne ondule vers le haut, elle reprsente une pression plus leve, et lorsqu'elle ondule vers le bas, elle traduit une pression plus faible.
C
Onde sonore reprsente par une forme donde visuelle : A. Ligne zro B. Zone de basse pression C. Zone de haute pression
Mesures de forme d'onde

Plusieurs mesures dcrivent les formes d'onde :
Amplitude Reflte le changement de pression entre le pic (crte) et le creux de la forme d'onde. Les formes d'onde de grande amplitude produisent un son fort, tandis que les formes d'onde de faible amplitude produisent un son calme. Cycle Dcrit une squence rpte de variations de pression, de la pression zro une haute pression, puis une basse pression et enfin la pression zro. Frquence Mesure en hertz (Hz), elle indique le nombre de cycles par seconde. (Par exemple, une forme d'onde de 1 000 Hz prsente 1 000 cycles par seconde.) Plus la frquence est leve, plus la hauteur musicale est leve. Phase Mesure en 360 degrs, elle indique la position d'une forme d'onde dans un cycle. Le degr zro correspond au point de dpart, suivi de 90 (haute pression), 180 (milieu), 270 (basse pression) et 360 (point final. Longueur donde Mesure en centimtres ou en pouces, elle indique la distance entre deux points prsentant le mme degr
de phase. Plus la frquence augmente, plus la longueur diminue.
A 90
180
360 C
270
Un cycle unique gauche ; une forme d'onde de 20 Hz complte droite A. Longueur donde B. Degr de phase C. Amplitude D. Une seconde
Lorsque plusieurs ondes sonores se rencontrent, elles s'additionnent et se soustraient les unes aux autres. Si leurs pics et leurs creux sont parfaitement en phase, elles se renforcent pour gnrer une forme d'onde de plus grande amplitude.
Les ondes en phase se renforcent.
Si les pics et les creux de deux formes d'onde sont parfaitement hors phase (ou dphass), elles s'annulent et elles disparaissent.
Les ondes hors phase sannulent.
Toutefois, dans la plupart des cas, les ondes sont dphases dans des degrs divers, ce qui entrane une forme d'onde combine plus complexe que chaque forme d'onde individuelle. Une forme d'onde complexe qui reprsente de la musique, une voix, un bruit ou un autre son, par exemple, regroupe les formes d'onde de chaque son. En raison de sa structure physique unique, un instrument de musique peut crer des ondes extrmement complexes. Par exemple, le son d'un violon et d'une trompette est diffrent, mme s'il s'agit de la mme note.
Il est possible de combiner deux ondes simples pour crer une onde complexe.
Audio analogique
Un micro convertit les ondes de pression en variations de tension sur un fil lectrique : la haute pression est convertie en tension positive et la basse pression en tension ngative. Lorsque ces variations de tension se dplacent sur un fil lectrique, elles peuvent tre enregistres sur bande sous la forme de variations d'intensit magntique ou sur un disque vinyle sous la forme de variations de la taille du sillon. Un haut-parleur fonctionne de la mme manire quun micro, mais dans le sens inverse : il capte les signaux de tension en provenance dun micro ou dun enregistrement et les fait vibrer pour recrer londe de pression.
Audio numrique
Contrairement aux supports d'enregistrement analogiques tels que les cassettes et les disques vinyles, les ordinateurs enregistrent les informations audio dans un format numrique, sous la forme dune srie de 0 et de 1. Dans un enregistrement numrique, la forme d'onde d'origine est divise en instantans individuels appels chantillons . Ce processus est gnralement appel numrisation ou chantillonnage des donnes audio. Il correspond une conversion analogique-numrique .
Taux d'chantillonnage
Le taux d'chantillonnage correspond au nombre d'instantans numriques d'un signal audio pris par seconde. Il dtermine la plage de frquences d'un fichier audio. Plus il est lev, plus le profil de la forme d'onde numrique sera proche de celui de la forme d'onde analogique d'origine. Des taux d'chantillonnage bas limitent la plage des frquences qui peuvent tre enregistres, de sorte que le son enregistr peut tre trs loign du son d'origine.
Deux taux d'chantillonnage A. Taux dchantillonnage bas qui altre londe sonore dorigine. B. Taux dchantillonnage lev qui reproduit parfaitement londe sonore dorigine.
Pour reproduire une frquence donne, le taux d'chantillonnage doit tre au moins deux fois suprieur cette frquence. (Voir Frquence de Nyquist la page 272.) Par exemple, les CD utilisent un taux d'chantillonnage de 44 100 chantillons par seconde afin de pouvoir reproduire les frquences jusqu' 22 050 Hz, ce qui dpasse la limite de frquence audible l'oreille humaine (20 000 Hz). Les taux d'chantillonnage les plus courants pour le son numrique sont les suivants :
Taux d'chantillonnage 11.025 Hz
Niveau de qualit Faible qualit radio AM (multimdia bas de gamme) Comparable la qualit radio FM (multimdia haut de gamme) Meilleur que la qualit radio FM (taux de diffusion standard) 80 min DAT DVD
Plage de frquences 0-5.512 Hz
22.050 Hz
0-11.025 Hz
32.000 Hz
0-16.000 Hz
44.100 Hz 48.000 Hz 96.000 Hz
0-22,050 Hz 0-24.000 Hz 0-48,000 Hz
Rsolution en bits
Tout comme le taux d'chantillonnage dtermine la plage de frquences, c'est la rsolution en bits qui dtermine la plage dynamique. Lorsqu'une onde sonore est chantillonne, chaque chantillon se voit attribuer la valeur d'amplitude la plus proche de l'amplitude de l'onde d'origine. Plus la rsolution en bits est leve, plus le nombre de valeurs d'amplitude possibles est important, ce qui augmente la plage dynamique et la fidlit tout en rduisant le bruit de fond :
Rsolution en bits 8 bits 16 bits 24 bits 32 bits Niveau de qualit Tlphonie 80 min DVD Optimale Valeurs d'amplitude 256 65,536 16,777,216 4,294,967,296 Plage dynamique 48 dB 96 dB 144 dB 192 dB
192 dB 144 dB 96 dB 48 dB 0 dB
8-bit
16-bit
24-bit
32-bit
Plus la rsolution en bits est leve, plus la plage dynamique est grande.
Taille des fichiers audio

Un fichier audio sur disque dur, tel un fichier WAV, est constitu d'un petit en-tte indiquant le taux d'chantillonnage et la rsolution en bits, puis d'une longue srie de nombres, un pour chaque chantillon. Ces fichiers peuvent tre trs volumineux. Par exemple, raison de 44 100 chantillons par seconde et de 16 bits par chantillon, un fichier ncessite un espace de 86 Ko par seconde, soit environ 5 Mo par minute. Ce chiffre double 10 Mo par minute pour un CD stro, qui contient deux canaux.
Principes de base MIDI

Contrairement un fichier audio numrique, un fichier MIDI peut ne contenir que 10 Ko par minute, ce qui permet d'enregistrer jusqu' 100 minutes de donnes MIDI par Mo. Le son numrique et les donnes MIDI sont fondamentalement diffrents : le son numrique reprsente une onde sonore, tandis que les donnes MIDI fournissent des instructions des instruments de musique. l'instar d'un enregistreur bande, un fichier audio numrique tente de reproduire un vnement audio avec le plus de prcision possible, qu'il s'agisse d'un concert de musique, d'une personne
qui parle ou de tout autre son. Quant aux instructions MIDI, elles sont comparables des partitions qui permettent des instruments numriques de reconstituer une slection musicale. Ces instructions ne sont toutefois pas capables de reproduire des sons extrmement complexes, tels que la voix humaine. Les fichiers MIDI enregistrent des informations telles que la note de musique, le rythme, le volume et l'instrument. Lors de la lecture d'un fichier MIDI, la carte son transmet ces informations un synthtiseur, qui recre les notes sur les instruments appropris. Dans la mesure o chaque synthtiseur produit un son unique, le fichier MIDI aura un son diffrent sur diffrents systmes. Adobe Audition ne peut pas enregistrer les fichiers MIDI, mais il peut les importer et les lire.
Intervention dAdobe Audition dans le processus

Lorsque vous enregistrez des donnes audio dans Adobe Audition, le programme indique la carte son de commencer l'enregistrement et spcifie le taux d'chantillonnage et la rsolution en bits utiliser. (Cest la carte son qui dtermine les taux dchantillonnage et les rsolutions en bits pris en charge. La plupart des cartes sont capables d'enregistrer et de lire en fonction de paramtres de qualit CD, mais beaucoup prennent galement en charge d'autres paramtres.) Via les ports d'entre de ligne ou de microphone, la carte son reoit des donnes audio analogiques qu'elle convertit en donnes numriques un taux d'chantillonnage donn. Adobe Audition stocke les chantillons dans lordre jusqu ce que vous interrompiez lenregistrement. Lorsque vous lisez un fichier dans Adobe Audition, ce processus se droule en sens inverse. Adobe Audition envoie une srie d'chantillons numriques la carte son. La carte reconstitue alors la forme d'onde d'origine pour l'envoyer vers les haut-parleurs en tant que signal analogique via les ports de sortie de ligne. En rsum, le processus de numrisation de donnes audio commence par une onde de pression dans l'air. Un micro convertit cette onde en variations de tension. Ensuite, une carte son convertit ces variations de tension en chantillons numriques. Adobe Audition peut alors enregistrer, modifier et mlanger ces donnes audio numriques. Les possibilits sont illimites. Il vous suffit de donner libre cours votre imagination.
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Chapitre 17 : Son numrique - Glossaire

Pour rechercher la dfinition d'un terme li au son
Ce glossaire fournit la dfinition de termes lis au son correspondant plusieurs fonctions d'Adobe Audition. En ce qui concerne les termes qui ne correspondent qu' une seule fonction, vous trouverez leur dfinition dans les rubriques d'aide associes.
Dans l'onglet Sommaire de l'aide, dveloppez les lettres sous le titre Son numrique - Glossaire. Si vous n'y trouvez pas le terme recherch, saisissez-le dans la zone Rechercher.
Adobe propose rgulirement des mises jour des logiciels et de l'aide. Pour vrifier la prsence de mises jour, cliquez sur le bouton Prfrences dans Adobe Help Center, puis sur Rechercher les mises jour. Suivez ensuite les instructions qui s'affichent l'cran.
Termes courants lis au son

A
ADAT Abrviation de Alesis Digital Audio Tape . Magntophone numrique 8 pistes fabriqu par Alesis Corporation trs populaire dans les studios d'enregistrement. Aliasing Bruit (son parasite) qui apparat lorsqu'un son haute frquence dpasse la frquence de Nyquist pour un taux d'chantillonnage donn. (Voir Frquence de Nyquist la page 272.) La plupart des convertisseurs analogiques/numriques empchent l'aliasing en filtrant les sons qui dpassent la frquence de Nyquist. Amplitude L'amplitude reprsente le volume d'un signal audio. L'amplitude d'une forme d'onde se mesure par sa distance par rapport la ligne mdiane (reprsentant une amplitude de 0). Il existe diverses units de mesure de l'amplitude, mais le dcibel (dB) est la plus connue. (Voir Dcibel (dB) la page 271.) ASIO (Abrviation de Audio Stream In/Out . Norme cre par Steinberg Media Technologies et destine aux pilotes faible temps d'attente. Attaque Premire partie du son que vous entendez. Certains sons (comme ceux mis par le piano et la batterie) ont une attaque trs rapide, de sorte que l'amplitude maximale du son est atteinte trs rapidement. A l'inverse, un son dont le temps d'attaque est lent (comme le son doux des instruments cordes) voit son volume augmenter lentement. Attnuer Rduire le volume ou le niveau du signal. automatisation Processus d'enregistrement des changements de volume, de panoramique et d'effets pendant un mixage,
qui reproduit parfaitement ces modifications chaque lecture d'un mixage. (Voir la section Techniques d'automatisation des mixages la page 202.)
B
Boucle Fichier audio qui contient des donnes de tempo et de ton (hauteur de son), lui permettant de se combiner avec le
tempo et le ton d'autres boucles dans une session multipiste. Vous pouvez rpter le clip en boucle l'infini en faisant simplement glisser son coin infrieur droit. (Voir la section propos des boucles la page 213.)
Bruit blanc Le bruit blanc a une frquence spectrale de 1 ; il reproduit donc toutes les frquences proportion gale.
Puisqu'il existe plus de frquences individuelles dans les plages suprieures de l'audition humaine, le bruit blanc est trs sifflant. Adobe Audition gnre un bruit blanc en choisissant des valeurs alatoires pour chaque chantillon.
Bruit marron Le bruit marron une frquence spectrale de 1/f^2, il amplifie donc les composants de basse frquence, ce
qui donne des sons semblables au tonnerre et aux chutes d'eau. Le bruit marron suit la courbe du mouvement brownien, sur laquelle chaque chantillon d'une forme d'onde contient un mlange de composants de frquences prdfinies et alatoires.
Bruit rose Bruit d'une frquence spectrale de 1/f, produisant le bruit artificiel le plus semblable au son naturel. En
galisant un bruit rose, vous pouvez simuler des sons comme la pluie, les chutes d'eau, le vent, l'coulement d'une rivire et d'autres sons de la nature. Sur le spectre audio, le bruit rose se place exactement entre le bruit marron et le bruit blanc.
Bus Sur les appareils de mixage (ou mlangeurs), canal qui vous permet de combiner plusieurs autres canaux et de les faire sortir ensemble. Dans la vue Multipiste d'Adobe Audition, vous pouvez utiliser de la mme faon les bus du logiciel pour combiner plusieurs pistes.
C
Cble RCA Parfois appel cble phono . Un cble RCA dispose de fiches RCA ou de jacks aux deux extrmits et sert
gnralement connecter des composants d'un appareil stro, comme des ampli-syntoniseurs, des lecteurs CD et des magntophones.
CAN (Abrviation de convertisseur analogique/numrique . Matriel permettant de convertir un signal audio ou vido analogique en un signal numrique que vous pouvez traiter l'aide d'un ordinateur. Carte son Matriel qui permet votre ordinateur de lire et d'enregistrer du son. Clip Reprsentation visuelle de fichiers audio, vido ou MIDI individuels dans la vue Multipiste d'Adobe Audition. CNA (Abrviation de convertisseur numrique/analogique . Matriel permettant de convertir un signal audio ou vido
numrique en un signal analogique que vous pouvez lire via les amplificateurs et les haut-parleurs.
Codec Abrviation de compresseur/dcompresseur . Il s'agit des schmas de compression des donnes utiliss par les formats ACM, AVI, MPEG et QuickTime, ainsi que par les convertisseurs analogique/numrique sur certaines cartes son. (Les codecs ne peuvent compresser que la taille des fichiers. Pour compresser l'amplitude d'un son, appliquez un effet de compression.) Code temporel Signal audio ou numrique qui synchronise le temps entre plusieurs appareils. Les formes les plus connues
sont les codes temporels SMPTE et MIDI.

Code temporel MIDI (MTC, MIDI Time Code) Mthode denvoi des donnes temporelles entre les priphriques dots dinterfaces MIDI. Par exemple, vous pouvez convertir un code temporel SMPTE en MTC pour synchroniser les commandes de transport d'Adobe Audition avec un lecteur de bandes vido ou audio. Code temporel SMPTE (Code temporel de la Society of Motion Picture and Television Engineers) Rfrence temporelle
utilise pour synchroniser deux appareils. Le code temporel SMPTE est divis en heures, minutes, secondes et trames.
Compression Effet qui rduit la plage dynamique en diminuant l'amplitude lorsqu'un signal audio dpasse un seuil spcifi.
Les compresseurs peuvent tre utiliss, par exemple, pour liminer les variations du niveau d'une basse lectrique, procurant une ligne de basse rgulire et solide. Les compresseurs peuvent galement compenser les variations de niveaux produites par un chanteur qui bouge souvent ou qui a une voix au volume changeant. Adobe Audition propose deux effets de compression : Traitement de la dynamique et Compresseur multibande.
Coucher Copier un code temporel SMPTE sur une seule piste d'une bande multipiste afin que les autres pistes puissent tre synchronises avec d'autres appareils.
D
DAT (Digital Audio Tape) Format de bande audionumrique standard deux pistes. Les bandes DAT sont chantillonnes
16 et 24 bits, et 32 000, 44 100 et 48 000 chantillons par seconde. (Ce dernier taux porte souvent la mention Qualit DAT.)
DAW Abrviation de Digital Audio Workstation (station de travail audionumrique). Systme informatique servant diter, traiter ou mixer du son.
dBFS Abrviation de Decibels Full Scale (dcibels maximum) en son numrique. 0 dBFS est la valeur d'amplitude maximale possible (par exemple, 256 pour un son 8 bits). Une valeur dBFS donne ne correspond pas directement au niveau de pression du son d'origine mesur en dB acoustiques. Dcalage CC Certaines cartes son enregistrent avec un lger dcalage CC. Le courant continu est introduit dans le signal, provoquant un dcalage du centre de la forme d'onde partir du point zro (la ligne mdiane sur la reprsentation de la forme d'onde). Le dcalage CC peut provoquer un clic ou un pop (parasites) au dbut et la fin du fichier. Pour compenser le dcalage CC, utilisez le paramtre DC Bias Adjust propos sous la commande Amplification. Dcibel (dB) En termes acoustiques, le dcibel (dB) est une unit de mesure logarithmique utilise pour l'amplitude. Dclencheur MIDI Raccourci d'Adobe Audition lanc par un vnement MIDI, comme Note On (Note active). Vous
pouvez envoyer des vnements MIDI sur n'importe quel priphrique capable d'mettre une commande MIDI, comme des squenceurs et des claviers MIDI.
Dlai Signal dcal dans le temps que vous pouvez mixer avec le signal original non retard afin d'obtenir un son plein ou
de crer des effets d'cho. Adobe Audition propose toute une varit d'effets de dlai comme la rverbration, le chorus et l'cho.
Diaphonie Dbordement de son non dsir d'une piste sur une autre, problme courant avec une bande analogique. La diaphonie n'existe pas dans Adobe Audition parce que chaque piste est stocke sous forme d'un fichier audio numrique distinct. DirectX Plate-forme de dveloppement conue par Microsoft qui fournit un standard ouvert pour les plug-ins audio. Les plug-ins bass sur ce standard peuvent tre utiliss par n'importe quelle application prenant en charge DirectX, comme Adobe Audition, par exemple. Dithering Le dithering ajoute de faibles quantits de bruit un signal numrique de faon ce qu'un son trs faible reste audible lorsque vous convertissez d'une rsolution en bits leve une rsolution plus basse (par exemple, pour passer de 32 bits 16 bits). Sans le dithering, les passages de son faible comme les longues queues de rverbration peuvent tre brusquement tronqus. DSP Abrviation de Digital Signal Processing . Processus qui consiste transformer un signal audionumrique en
utilisant des algorithmes complexes. Quelques exemples : filtrage avec galiseurs et traitement d'effets avec rverbrations et dlais.
DVD Support de stockage semblable un CD qui dispose d'une largeur de bande et de capacits de stockage beaucoup plus importantes. Le son stock sur des films sur DVD est gnralement de 96 kHz/24 bits.
chantillonneur Priphrique de musique qui enregistre et lit les sons numriques (appels chantillons dans ce contexte) et qui permet de modifier et de stocker ces sons. galisation (EQ) Processus qui consiste augmenter ou rduire l'amplitude de certaines frquences audio par rapport
l'amplitude d'autres frquences audio.
E
Ecrtage En son numrique, distorsion qui survient lorsque l'amplitude d'un signal dpasse le niveau maximum de la
rsolution en bits utilise (par exemple, 256 en son 8 bits). Visuellement, un son crt montre de larges zones plates au sommet d'une forme d'onde. Si vous faites l'exprience de l'crtage, diminuez les niveaux d'entre de l'enregistrement ou les niveaux de sortie de la source.
Enregistrement analogique Enregistrement audio traditionnel l'aide d'appareils tels que des magntophones bandes magntiques et des disques en vinyle. L'enregistrement audio analogique consiste en une courbe continue, contrairement l'enregistrement numrique, qui se compose d'chantillons discrets. Expandeur Augmente la plage dynamique en diminuant l'amplitude lorsqu'un signal audio tombe en dessous d'un seuil spcifi (contraire du compresseur). Vous pouvez utiliser un expandeur, par exemple, pour rduire le niveau du bruit de fond audible lorsqu'un musicien s'arrte de jouer.
F
FFT Abrviation de Fast Fourier Transform . Algorithme bas sur la thorie de Fourier utilis par Adobe Audition pour les fonctions Filtrage, Vue spectrale et Analyse des frquences. La thorie de Fourier stipule que toute forme d'onde consiste en une somme infinie de fonctions sinus et cosinus, permettant ainsi d'analyser rapidement la frquence et l'amplitude. Plus la taille de la FFT est importante, plus les rsultats sont prcis, mais plus le temps de traitement est long. Filtre passe-bande Filtre qui permet certaines frquences audio de passer sans tre modifies. Fondu enchan Fondu d'une piste audio vers une autre. Forme d'onde Terme qui dcrit la reprsentation visuelle d'un signal audio, indiquant l'amplitude par rapport au temps dans Adobe Audition. En acoustique, le terme forme d'onde fait rfrence une onde sonore d'une frquence spcifique. Frquence Terme dcrivant le taux de vibration d'une onde sonore, mesur en cycles (oscillations) par seconde ou hertz (Hz). Un cycle est constitu d'une squence rpte de variations de pression, de la pression zro une haute pression, puis une basse pression et enfin la pression zro. La frquence d'une onde sonore dtermine sa hauteur de ton : une haute frquence quivaut un ton haut et une basse frquence quivaut un ton bas. Frquence de Nyquist galement appele taux de Nyquist , cette frquence quivaut la moiti du taux d'chantillonnage actuel et dtermine la frquence audio reproductible la plus leve pour ce taux d'chantillonnage. Par exemple, les CD audio utilisent un taux d'chantillonnage de 44 100 Hz parce que la frquence de Nyquist qui en rsulte est de 22 050 Hz (juste au-dessus de la limite de l'audition humaine, 20 000 Hz). Pour viter l'aliasing, presque tous les convertisseurs analogiques/numriques filtrent les frquences qui dpassent la frquence de Nyquist avant le processus de conversion analogique/numrique. Pour obtenir une qualit audio optimale, enregistrez et modifiez des taux d'chantillonnage plus levs et convertissez ensuite un taux moins lev, si ncessaire.
G
Gain unitaire Niveau d'amplification qui correspond prcisment au niveau du signal d'entre, sans l'amplifier ou le
diminuer. Notez que le matriel audio fonctionne deux niveaux : -10 dBV pour le matriel grand public et +4 dBu pour le matriel professionnel. Si ces deux types de matriel sont connects, le gain unitaire gnrera une entre plus faible pour l'quipement grand public et une entre plus leve pour l'quipement professionnel.
H
Hertz (Hz) Oscillations par seconde. Unit de mesure qui dcrit la frquence d'un son. (Voir Frquence la page 272.)
I
Interpoler Estimer les valeurs des points de donnes entre des points de donnes connus. L'interpolation est utilise
lorsque de nouvelles donnes doivent tre gnres pour remplir des zones o les valeurs sont inconnues.
Introduction Mthode d'enregistrement utilise pour insrer un nouvel enregistrement un endroit spcifique d'une forme d'onde existante, souvent pour remplacer une section indsirable. Adobe Audition prend en charge le mode d'enregistrement par introduction dans la vue Multipiste et autorise des prises multiples. Vous pouvez enregistrer plusieurs reprises sur le matriel d'origine et choisir ultrieurement la meilleure performance.
L
Limiteur Processeur de signaux qui limite les signaux d'entre qui dpassent un seuil spcifi. Au-del de ce seuil, le niveau de sortie reste constant mme si l'entre augmente en volume.
M
Mastering Processus qui consiste finaliser des donnes audio pour les mettre sur un support spcifique, comme le Web
ou un CD audio. Le mastering se fait en plusieurs phases de traitement, les phases d'galisation et de compression tant indispensables. Vous pouvez mastriser des fichiers audio soit individuellement, soit par groupes. Le mastering collectif de groupes de fichiers est particulirement important si le support cible est un CD audio. (Voir la section propos du processus de mastrisation la page 110.)
MIDI Abrviation de Musical Instrument Digital Interface. Mthode de communication d'instructions de performance
d'un logiciel ou d'un quipement un autre. L'interface MIDI peut simplement retransmettre des notes de musique ou transmettre des informations dtailles comme le minutage, les sons de synthtiseur (la sonorit) et autres donnes du mme type. Windows transmet des informations MIDI en interne, d'une application une autre. Pour pouvoir transmettre des informations MIDI entre votre ordinateur et des priphriques externes comme des claviers MIDI, vous devez utiliser une interface MIDI (par exemple, le port d'entre MIDI d'une carte son).
Milliseconde (ms) Un millime de seconde. Il y a 1 000 millisecondes dans une seconde. Miniplug Nom commun pour les plugs et jacks 1/8 pouces, parfois appels minijacks. Sur la plupart des cartes son, les
jacks miniplug fournissent des sorties et entres audio analogiques.

Mise en forme du bruit Technique qui dcale la frquence du bruit produit par le dithering pour qu'on l'entende moins. Mixage (ou mixage final) Processus qui consiste mlanger plusieurs sources audio ou pistes pour les sortir sous forme
d'une seule source. La sortie se fait gnralement sous la forme d'une paire de canaux stro, bien que les mixages puissent tre dirigs vers un nombre illimit de canaux pour la sortie (par exemple, un canal en mode mono ou 6 canaux pour un son surround).
Modification destructrice Modification (comme le couper-coller ou le traitement d'effets) qui altre les donnes audio d'origine. Lors d'une modification destructrice, par exemple, un changement de volume du son altre l'amplitude du fichier son d'origine. Dans Adobe Audition, la vue dition est un environnement de modifications destructrices. Cependant, les modifications n'altrent le son de faon permanente qu'aprs enregistrement du fichier. Modification hors ligne (Voir Modification destructrice la page 273. Modification non destructrice Modification qui n'altre en aucune faon un fichier son sur un disque. Par exemple, des
modifications du volume non destructrices n'altrent pas l'amplitude d'une forme d'onde, mais elles indiquent simplement une application audio de lire la forme d'onde un volume plus lev. Dans Adobe Audition, la vue Multipiste est un environnement de modifications non destructrices.
Module externe Composant logiciel que vous pouvez ajouter un autre logiciel pour amliorer ses fonctionnalits. Adobe Audition prend en charge les plug-ins audio tiers VST et DirectX, ceux-ci sintgrent de faon transparente linterface dAdobe Audition. Mono Signal monophonique qui ne contient qu'une seule source sonore.
N
Normaliser Ajuster la crte la plus haute d'une forme d'onde un certain pourcentage par rapport au maximum numrique
(0 dBFS), en augmentant ou en diminuant ainsi toutes les autres crtes. De faon plus prcise, le son est normalis 100 % pour atteindre le volume maximum, mais Adobe Audition vous permet de normaliser n'importe quel pourcentage.
O
Onde sonore Onde constitue de molcules d'air. L'homme est capable d'entendre les ondes sonores d'une frquence de 20
20 000 Hz.
Ordre Valeur qui dtermine la pente d'un filtre audio. Les filtres de premier ordre attnuent de 6 dB par octave, les filtres
de second ordre attnuent de 12 dB, les filtres de troisime ordre de 18 dB, et ainsi de suite.
P
Passage zro Point dans le temps o la forme d'onde traverse la ligne d'amplitude zro. Pour lisser les modifications de
son, placez-les aux points de passage zro ; vous viterez ainsi des changements brusques d'amplitude provoquant des pops et des clics.
PCM Abrviation de Pulse Code Modulation (modulation par impulsions codes). Mthode standard servant encoder
numriquement du son. Il s'agit du format de base des donnes non compresses utilis dans les formats de fichier comme WAV et AIFF.
Phase Position d'une onde sonore par rapport aux autres ondes sonores. Lorsqu'une onde sonore se dplace dans l'air, elle comprime et dilate les molcules d'air en formant des crtes et des creux, un peu comme une vague dans l'ocan. Sur la reprsentation de la forme d'onde, les crtes apparaissent au dessus de la ligne mdiane et les creux, en dessous. Si deux canaux d'une forme d'onde stro se situent exactement une phase oppose, ils vont s'annuler la sortie. Cependant, on observe plus communment des ondes lgrement hors phase qui montrent des crtes et des creux mal aligns, ce qui donne un son plus mat. Piste de clic Piste audio compose des clics qui apparaissent sur le temps, comme un mtronome. Les pistes de clic sont
souvent utilises au dbut d'une session pour donner des informations de minutage aux musiciens et sont ensuite retires de la session avant le mixage final.
Porte de bruit Type spcial d'expandeur qui rduit ou limine le bruit en diminuant considrablement les niveaux des
signaux qui tombent en dessous d'un seuil spcifi. Les portes de bruit sont souvent configures pour liminer totalement le bruit de fond pendant les pauses musicales. Vous pouvez galement utiliser ces portes pour rendre muettes les pauses lors d'un discours.
Q
Quantification Processus qui se droule lorsqu'une forme d'onde analogique est convertie en donnes numriques et se
transforme en une srie d'chantillons. Le bruit de quantification est introduit alors que certains chantillons sont dplacs des niveaux de quantification permis par la rsolution en bits actuelle. Ce bruit atteint son niveau le plus lev lorsque les rsolutions en bits sont faibles, l o il peut particulirement affecter des sons de faible amplitude.
R
Rapport S/B Le rapport signal/bruit dcrit la diffrence entre le niveau de signal le plus lev avant distorsion et le niveau moyen du bruit de fond. Sur la plupart des systmes analogiques, comme les pramplificateurs de microphone, le rapport S/B est d'environ 92 dB. Rchantillonner Convertir un fichier son un taux d'chantillonnage et une rsolution en bits diffrents. Rsolution en bits (ou nombre de bits) Nombre de bits utiliss pour reprsenter l'amplitude d'un son. Par exemple, une rsolution de 8 bits fournit 256 niveaux d'amplitude possibles et une plage dynamique de 48 dB, tandis qu'une rsolution de 16 bits fournit 65 536 niveaux et une plage de 96 dB. Adobe Audition prend en charge une rsolution maximale de 32 bits (4 294 967 296 niveaux possibles. Pour obtenir une qualit sonore optimale, utilisez une rsolution de 32 bits lorsque vous transformez des donnes audio dans Adobe Audition et convertissez-les ensuite une rsolution infrieure pour la sortie. Rverbration Son rverbr produit par un espace acoustique, comme une pice ou une salle de concert. La rverbration
consiste en chos denses et discrets qui arrivent si rapidement l'oreille que celle-ci ne peut les sparer. Adobe Audition propose trois effets de rverbration : Rverbration studio, Rverbration et Rverbration avance.
ReWire Technologie cre par Propellerhead Software qui permet de synchroniser des applications audio. RMS (Root-mean-square = valeur efficace) Formule mathmatique utilise pour dterminer lamplitude moyenne dune slection audio. L'amplitude RMS reflte mieux l'intensit sonore perue que l'amplitude de crte.
S
Squenceur Appareil lectronique programmable qui peut enregistrer et lire une squence d'vnements musicaux comme
des chantillons, des tons et des pauses. La plupart des squenceurs modernes sont dots d'interfaces MIDI. (Voir MIDI la page 273.)
Session Projet multipiste dans Adobe Audition. Les fichiers de session sont dots de l'extension .ses et contiennent des donnes telles que les paramtres du mixage et des effets. Ils ne contiennent pas de donnes audio. En lieu et place, ils contiennent les noms des chemins pointant vers les fichiers son utiliss dans la session. Son avec effets Terme dcrivant un signal audio qui a subi un traitement, comme la rverbration, contrairement un son
pur .
Son pur Terme dcrivant un signal audio qui n'a subi aucun traitement, comme la rverbration, par opposition un son
avec effets .
Stro Signal dot d'un canal gauche et droit, permettant le placement des sons dans l'espace.
T
Taux dchantillonnage Nombre d'chantillons par seconde. Des taux d'chantillonnage plus levs produisent une rponse en frquences accrues mais requirent plus d'espace disque. Pour reproduire une frquence audio donne, le taux d'chantillonnage doit faire au moins le double de la frquence. (Voir Frquence de Nyquist la page 272.) Tempo Vitesse rythmique de la musique, normalement mesure en temps par minute (bpm : beats per minute). (Voir Temps par minute (bpm :beats per minute) la page 275.) Temps d'attente Mesure le temps entre l'entre utilisateur et la sortie de son de l'ordinateur. En cas de temps d'attente lev,
un cho audible se produit lors de l'enregistrement, ce qui entrave le minutage des musiciens. Pour rduire le temps d'attente, utilisez une carte pourvue de pilotes ASIO.
Temps par minute (bpm :beats per minute) Tempo musical dfini par le nombre de temps la minute. Temps rel En son informatis, le temps rel se rfre aux fonctions qui ragissent immdiatement la saisie de l'utilisateur
et transforment le son de manire non destructrice. (Notez cependant que c'est la vitesse du systme qui dtermine en dfinitive le temps de traitement.) Adobe Audition offre une fonctionnalit de mixage et deffets en temps rel dans la vue Multipiste, ainsi que des prvisualisations des effets en temps rel dans la vue Edition.
type Instantan numrique d'une forme d'onde audio un point particulier dans le temps. En son numrique, une srie
d'chantillons numriques reproduit une forme d'onde complte, avec des taux d'chantillonnage plus levs produisant une rponse en frquences accrues. Les chantillonneurs musicaux utilisent le terme chantillon pour dcrire un enregistrement numrique, plutt qu'un instantan numrique.
276
Index
Symboles fichiers. ajouter un libell 66 fichiers. attribuer une note 66 fichiers. gestion 65 fichiers. navigation 64 fichiers. rechercher 67 fichiers. renommer par lots 68 Chiffres 64 bits doubles (brut), format 234 A Accrochage propos 84 clips 195 Accrocher la rgle (Brut), commande 213 Accrocher aux clips, commande 213 Accrocher aux extrmits des boucles, commande 213 Accrocher aux passages zro, commande 216 Accrocher aux trames, commande 220 Acheminement pr-quilibreur et post-quilibreur effets 114 missions 189 activation, logiciel 1 Activer l'esclave SMPTE, commande 209 Activer la prvisualisation Preroll et Postroll, commande 112 Activer le matre SMPTE, commande 209 Activer les effets DirectX, commande 115 Actualiser la liste des effets, commande 115 Actualiser, commande 63 Adobe After Effects modification de clips audio 219 remixage de pistes son 219 Adobe Audition conversion analogique/numrique 268 DVD Loopology 7 nouvelles fonctionnalits de la version 2.0 7 prfrences 29 prsentation du processus 10 Adobe Bridge propos de 58 Voir aussi Fentre Bridge mtadonnes XMP 245 Adobe Expert Support 2 Adobe Help Center A propos de 2 Affichage d'autres ressources 3 affichage des documents de support 3 Ajout d'informations de contact 3 Changement d'afichage 5 Impression des rubriques d'aide de 5 Navigation dans l'aide 4 Prfrences pour 2 Recherche dans les rubriques d'aide 4 Rubriques d'aide de 3 Adobe InDesign mtadonnes dans 69 Adobe Premiere Pro modification de clips audio 219 remixage de pistes son 219 Adobe Stock Photos dans Bridge 58 Adobe Version Cue dans Bridge 58 ADPCM, compression 236, 237 Affichage de forme d'onde propos 75 personnalisation 32 Affichage et masquage barre d'tat 19 barre d'outils (panneau Outils) 18 barre de raccourcis 19 lignes centrales 32 Affichage plein cran, dans Adobe Help Center 5 Affichage rduit, dans Adobe Help Center 5 Affichage, prfrences 32 Affichages Dans Adobe Help Center 5 Affichages spectraux Affichage frquence spectrale 76 Affichage panoramique spectral 77 Affichage phase spectrale 77 changement 78 personnalisation 79, 80 slection de frquences 82 After Effects. Voir Adobe After Effects Agrandissement. Voir Zoom Aide en ligne 3 AIFF, format propos 235 Ajouter aux Favoris, commande 66 Ajouter des pistes, commande 183 Ajouter/Supprimer le rpertoire VST, commande 115 Ajuster les bordures, commande 197 Aliasing, dfinition 269 Amiga IFF-8SVX, format 235 Amplification/Fondu, effet 135 Amplitude, dfinition 269 Analyse frquence 97, 98 intensit sonore 248 phase 96 statistiques sur l'amplitude 100 Analyse des frquences, panneau 97, 98, 99 Analyse des phases, panneau 96, 97, 99 Analyser l'intensit sonore, onglet 248 Annulation propos 105 dsactivation 105 prfrences 31 Antiparasite automatique, effet 116 Antiparasite, effet 117 Apple AIFF, format 235 ASIO, dfinition 269 Assourdissement pistes 185 Attaque, dfinition 269 Attnuer, dfinition 269 AU, format propos 239 Aucun filtre, menu 63 Aucune note, commande 66 Audio mastrisation 110 principes de base 264 rduction ou extension 160, 199 restauration 116
INDEX
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audio inversion 92 Audio analogique, principes de base 266 Audio numrique principes de base 266 Audio source, modification dans les pistes d'un CD 256 Audition Voir Adobe Audition Augmenter la note, commande 66 Augmenter le corps de la police, commande 70 Automatisation propos 202 dfinition 269 enregistrement 205 enveloppes de clip, utilisation 203 enveloppes de piste, utilisation 204 modes d'automatisation de piste 206 modification 207 pistes 204 Automatisation de tches normalisation de groupes de fichiers 248 traitement par lots de fichiers 249 utilisation de favoris 246 Avance rapide 48 AVI DV, format 242 AVI non comprim, format 241 AVI, format exportation de mixages finaux 233 non comprim 241 B Baisser la note, commande 66 Balayage, outil 18, 54 Bande de film, commande 60, 63 Barre d'tat 19 Barre d'outils 18 Voir aussi Barre de raccourcis Barre de dfilement horizontale 21 Barre de dfilement verticale 21 Barre de raccourcis 19 Bote lumire, commande 60 Boucle Audition, format 236 Boucles propos 213 cl 210, 215, 217 cration 216 dfinition 269 DVD des boucles Adobe Audition 213 extension ou rduction 214
prvisualisation 43 proprits, dfinition 217 proprits, remplacement 214 synchronisation 213 tempo 215, 217 Bouton d'arrt d'urgence MIDI, commande 193 Bridge Center 58 Bridge. Voir la section Adobe Bridge Broadcast Wave, format conservation des mtadonnes 231 Bruit gnration 93 Bruit blanc dfinition 269 gnration 94 Bruit marron propos 93 dfinition 270 Bruit rose dfinition 270 gnration 93 Bus propos 187 ajout une session 183 conversion en clips 201 dfinition 270 BWF, format 42, 231, 244 C Cble RCA, dfinition 270 Cache d'onde 31 Caisson de grave 226 CAN, dfinition 270 Canal droit, modification 83 Canal gauche modification 83 Canaux conversion mono/stro 102 modification individuelle 83 slection de donnes dans le canal gauche ou droit 83 Cart Chunk, informations 244 Carte son, dfinition 270 CD ajout de texte 256, 257 enregistrement 46 enregistrement de listes CD 257 extraction de pistes 44 gravure 257 gravure l'aide d'Adobe Audition 257 gravure l'aide d'un autre programme 231
insertion de pauses entre les pistes 256 insertion de pistes 254 modification des donnes audio source 256 normalisation du volume 248 pr-accentuation 256 proprits des priphriques de gravure de CD 257 proprits des pistes 256 protection contre la copie 256 slection de pistes 255 suppression de pistes 256 utilisation de la vue CD 254 CD, vue basculement 18, 260 espace de travail par dfaut 25 CEL, format 236 certification 7 certification de produits 7 changement de nom fichiers 68 Changement de nom global, commande 68 Circuit Bass Management 228 Clips propos 194 accrochage 195 alignement 195 combinaison 200 copie 195 dplacement 194 enregistrement, protection 201 enveloppes 203, 210 extension temporelle 199 fondu enchan 199 fusion et reformation 198 insertion dans des sessions 41 masqus 196 modification 197 proprits, modification 201 regroupement 194 rptition 196 slection 194 silence 201 suppression 197 verrouillage dans le temps 201 vido 220 Clips audio vides, insertion 196 Clips masqus, affichage 196 Clips rfrencs 195 CNA, dfinition 270 Codage CBR 230, 237, 240 Codage sans perte 240
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Codage VBR 230, 237, 240 Codage, sans perte 240 code temporel dfinition 270 Code temporel MIDI (MTC MIDI Time Code), dfinition 270 CODEC, dfinition 270 Codeur surround, bote de dialogue 224 Collage clips dans la vue Multipiste 195 donnes audio dans la vue dition 85 rchantillonnage de donnes 33 collections dans Bridge 67, 68 Coller, commande dans Bridge 65 Commandes de piste 180 Commandes de slection/vue, panneau zoom et dfilement 22 Commandes graphiques 108 Commandes spectrales, panneau propos 79 enregistrement de prconfigurations 81 options 80 rglage des couleurs 80 Complet, commande 197 conseils et astuces 5, 6 Constituer la mmoire cache pour les sous-dossiers, commande 62 Contrle des entres avec effets 50 sans effets 51 Contrle des niveaux 56 Contrle externe 51 Contrler le niveau d'entre, commande 56 Conversion formats de fichiers audio 231 formes d'onde stro et mono 102 taux d'chantillonnage 102, 232 types d'chantillons 40 Convertir le type d'chantillon, commande conversion du taux d'chantillonnage de plusieurs fichiers 104 conversion en stro ou en mono 102 modification de la rsolution 103 modification du taux d'chantillonnage 102
Convolution, effet 173 Copie unique ici, commande 195 Copier rfrence ici, commande 195 Copier vers nouveau, commande 216 Copier, commande 65 Correction hauteur du ton, effet 157 Coucher, dfinition 270 Couleur prfrences 31 Couper, commande 65 Creative Sound Blaster, format 236 Crtes dynamiques, option 56 Crtes hors bande 249 Crtes statiques, option 56 Curseur de lecture 47 D DAT, dfinition 270 DAW, dfinition 270 dB, dfinition 271 dBFS, dfinition 271 DC Bias ou dcalage DC affichage 101 ajustement 56 rglage l'aide de l'effet Amplification/Fondu 136 rglage l'aide de l'effet Normaliser 144 Dbit constant. Voir Codage CBR Dbit variable. Voir Codage VBR Dcalage CC dfinition 271 Dcalage du dpart SMPTE, commande 209 Dcibel, dfinition 271 Dclencheurs MIDI propos 259 activation 260 dfinition 271 par dfaut 259, 260 personnalisation 259 Dclencheurs. Voir Dclencheurs MIDI Dfilement propos 21 prfrences dans la vue dition 30 prfrences dans la vue Multipiste 35 utilisation de barres de dfilement 21 utilisation de rgles 21 utilisation des commandes de slection/vue 22 Dfinir le contrleur 7, commande 193
Dfinir le Presse-papiers actif, commande 84 Dlai 162 Dlai dynamique, effet 163 dplacement dessous 198 Dplacer/Copier le clip, outils 194 Dslectionner tout, commande 64 dsinstallation du logiciel 1 Dtails, commande 63 Dtruire les clips, commande 197 Dtruire les pistes slectionnes (supprimer et fermer), commande 256 Dialogic ADPCM, format 236 DiamondWare Digitized, format 236 Diaphonie, dfinition 271 Diaporama, commande 63 didacticiels, en ligne 5, 6 Digital Theater Systems (DTS) 224 Diminuer le corps de la police, commande 70 DirectX, modules externes 115 Dithering activation dans les prfrences 241 dfinition 271 diminution de la rsolution 34, 103 prfrences 33 Dithering symtrique 33 Diviseur de frquence, effet 177 documentation et ressources en ligne 7 documentation SDK 7 documents de supports, dans Adobe Help Center 3 Dolby Digital 224 Donnes audio analyse 100 Donnes brutes PCM, format 241 donnes de l'appareil photo, ajouter aux fichiers 71 Donnes GPS (Global Positioning System) 69 Donnes texte ASCII 235 dossiers gestion 66 navigation 64 rechercher 67 Dossiers temporaires dfinition de l'emplacement 31 gestion de la taille 37 Dossiers, commande 63 DSP, dfinition 271 DTMF, gnration de signaux 92 DTS 224 Dupliquer, commande 65, 196
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DVD dfinition 271 DVD Loopology 7 DVI/IMA ADPCM, format 237 DWD, format 236 E cartement, commande 198 chantillon, dfinition 275 chantillonneur dfinition 271 informations, ajout aux fichiers 243 cho 162 crtage affichage ou masquage des limites d'crtage 32 amplitude 55 dfinition 271 criture de scripts guides 7 ressources 7 dition audio Voir aussi les tches d'dition spcifiques annulation et rtablissement 105 canaux stro spcifiques 83 modification destructrice et non destructrice 18 vue Multipiste 75 dition, vue propos 18 Affichage de forme d'onde 75 Affichage frquence spectrale 76 Affichage panoramique spectrale 77 Affichage phase spectrale 77 basculement 18, 260 changement de l'option d'affichage 78 considrations relatives l'utilisation 75 espace de travail par dfaut 25 modes d'affichage 75 personnalisation des affichages spectraux 80 prsentation du processus 10 slection de plages temporelles 81 Effet Amplification 135 Effet Chambre d'cho 165 Effet Chorus 151 Effet Compresseur multibande 142 Effet Dlai 162 Effet Dlai multiple 166 Effet Dphaseur graphique 155
Effet Distorsion 174 Effet cho 163 Effet galiseur graphique 129 Effet galiseur paramtrique 130 Effet Expanseur stro 149 Effet Flanger 153 Effet Mlangeur de canaux 146 Effet Phaser de balayage 154 Effet Rverbration 170 Effet Rverbration avance 168 Effet Rverbration studio 172 Effet Traitement de la dynamique 137 Effet Transpositeur 159 Effets annulation 34 application dans la vue dition 111 application dans la vue Multipiste 112 automatisation 204, 206 commandes graphiques 108 enregistrement en tant que favoris 246 gel 114 modules externes 115 prconfigurations 108 pr-quilibreur et postquilibreur 114 regroupement dans le panneau Effets 110 Effets de processus 108 Effets spciaux Voir aussi Effets bruit 93 tonalits 94 Effets, panneau 110 galisation (EQ), dfinition 271 galiseur de pistes, panneau 190 Ejecter, commande 65 largissement, effet 160 liminer le fichier virtuel, commande 38 missions propos 187 configuration 189 Enregistrement copies de fichiers associs 231 donnes audio entre des marqueurs 89 fichiers audio 231 listes CD 257 mixage audio final 232, 233 mixages finaux dans un fichier audio 232
prconfigurations Commandes spectrales 81 sessions 231 Enregistrement analogique, dfinition 271 Enregistrement audio Voir aussi Priphriques d'entre enregistrement direct dans un fichier 50 enregistrement programm 49 introduction 52 vue dition 49 vue Multipiste 50 priphriques, slection 27 point de dbut, dfinition 47 Enregistrement direct dans un fichier 50 enregistrement, produit 1 Enregistrer lespace de travail, commande 60 Entre constante, commande 50 Entre intelligente, commande 50 Entres pour pistes 186 Entres, affectation des pistes 186 Enveloppe, effet 139 Enveloppes propos de 203 clips 203, 210 modification 207 pistes 204 Envoyer la corbeille, commande 65, 66 EQ dynamique, effet 126 Espace de travail propos 17 Voir aussi Espaces de travail vues 18 Espace disque contrle 20 libration 37 Espaces de travail modification des couleurs 31 modification des paramtres d'affichage 32 prdfinis 25 espaces de travail propos des 16 affichage et masquage de panneaux 25 ancrage et regroupement 23 cration et modification 26 dans Bridge 60 fermeture de panneaux et de fentres 24 gestion 25
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280
plusieurs crans 25 redimensionnement de groupes de panneaux 24 rtablissement 26 suppression 26 utilisation des fentres flottantes 24 zones de largage 23 espaces de travail d'ancrage 23 toiles, noter les fichiers avec 66 EXIF 69 Expandeur, dfinition 271 Exportation mixages finaux dans un fichier audio 232 mixages finaux dans un fichier vido 233 Exporter la mmoire cache, commande 62 eXtensible Metadata Platform (XMP) 242 Extension de donnes audio 160, 199 Extension temporelle de clips 199 Extracteur de canal central, effet 149 Extraction, partir d'un CD 44 Extraire audio du CD, commande 44 F Faire apparatre dans Bridge, commande 65 Faire apparatre dans l'Explorateur, commande 65 Faire apparatre dans le Finder, commande 65 Faire pivoter le champ stro, effet version de processus 148 version VST 147 Favoris application 246 cration, modification et organisation 246 dfinition des options 247 fentre Bridge principaux composants 58 rgler 60 Fermer la fentre, commande 59 Fermeture de fichiers 43, 234 FFT, dfinition 272 Fichiers Voir aussi Fichiers audio, noms de formats spcifiques affectation d'une image bitmap 243 enregistrement de donnes audio 231 ouverture dans d'autres applications 38
proprits, ajout 242, 245 rtrocompatibilit 33 taille 267 traitement par lots 249 fichiers ouvrir dans Bridge 64 slectionner dans Bridge 64 Fichiers annexes 69 Fichiers audio Voir aussi les noms de formats spcifiques ajout 40 ajout d'informations relatives au fichier 242, 245 contrle de la taille 20 cration 39 enregistrement 231 enregistrement de plages marques 89 exportation de mixages finaux 232 fermeture 43, 234 formats, slection 231, 234 insertion dans des sessions 41 modification permanente 18 fichiers Camera Raw dans Bridge 58 Fichiers Camera Raw uniquement, commande 63 Fichiers de collection de scripts (.scp) 251 Fichiers image uniquement, commande 63 Fichiers masqus, commande 63 fichiers RSS 7 Fichiers vectoriels uniquement, commande 63 Fichiers vierges, cration 39 Fichiers, panneau propos 42 options d'affichage 43 prvisualisation de donnes audio 43 utilisation 43 Filtre coupe-bande, effet 130 Filtre FFT, effet 127 Filtre passe-bande, dfinition 272 Filtre rapide, effet 132 Filtres scientifiques, effet 133 Fondu audio 135 Fondu enchan, commandes 199 Format de la dure et de l'cran, commande 48 Format temporel personnalis 48 Formation complte 5
Formats CCITT 234, 235, 239 Forme d'onde ACM, format 235 Formes d'onde dfinition 272 inversion 92 modification 75 principes de base 264 retournement 92 statistiques 100 Formes d'onde stro conversion mono 102 cration partir d'une forme d'onde mono 103 slection du canal modifier 83 Formes donde mono, conversion stro 102 forums utilisateurs 7 forums, en ligne 7 Frquence de Nyquist, dfinition 272 Frquence du rpartiteur, canal des basses surround 224 Frquences affichage 78 analyse 97, 99 dfinition 272 slection 82 Fusion de marqueurs 88 Fusionner/Rejoindre la division, commande 198 G Gain unitaire, dfinition 272 Gain, pistes 187 Gestion de l'espace rserv dans les dossiers temporaires, commande 37 GPS, informations dans les fichiers 69, 70 Gravure de CD 257 gravure l'aide d'un autre programme 231 utilisation d'Adobe Audition 257 guides d'criture de scripts Adobe Bridge 68 H Hertz (Hz), dfinition 272 Hybride, outil 18, 182, 194 I IFF, format propos 235 IMP, fichiers 173
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importation fichiers audio 41 fichiers MIDI 192 fichiers vido 220 Importer, commande dans Bridge 65 Impression Rubriques d'aide 5 Impulsions effet Convolution 173 effet Rverbration avance 168 Indicateur d'instant prsent. Voir Indicateur de temps de dpart Indicateur de temps de dpart 47 Indicateurs de clip 55, 56 Indicateurs de crte 55 Industrie radio, donnes de fichier 243 Info-bulles raccourcis clavier 259 info-bulles 19, 61 informations de copyright, ajouter 71 informations de l'historique, ajouter aux fichiers 71 Informations IPTC 70 Informations relatives au fichier options 245 XMP 242, 245 Informations RSS 3 Informations sur le fichier, commande 71, 217, 242 Infos boucle, onglet 217 Insrer Audio de Vido, commande 41 Insrer dans une liste CD, commande 255 Insrer vido, commande 220 Insertion clips audio vides 196 fichiers partir du panneau Fichiers 43 fichiers audio 41 Insertion/Suppression temporelle, commande 183 installation du logiciel 1 Interpoler, dfinition 272 Introduction dfinition 272 enregistrement 52 Inverser la slection, commande 64 inversion audio 92 IPTC (IIM, standard hrit) 69 IPTC Core 69 Isolation de pistes 185
L langue attribution dans Bridge 61 Lecture audio point de dbut, dfinition 47 Lecture auto bote de dialogue Ouvrir 39 Lecture de donnes audio panneau Fichiers 44 Lecture automatique prfrences 30 Lecture de donnes audio automatique 39, 44 commande Excuter de Windows 55 outil de balayage 54 panneau Fichiers 43 panneau Transport 53 slection d'un priphrique 27 LFE 224 Libell, commandes dans Bridge 66 Ligne de commande, lecture de donnes audio 55 Lignes centrales, affichage ou masquage 32 Limitation fixe, effet version de processus 141 version VST 140 Limiteur, dfinition 272 Lire en boucle, bouton 216 Lire les clips masqus, commande 196 Lissage des bordures 33 Liste des marqueurs, panneau 87 logiciel activation 1 enregistrement 1 installation 1 suppression 1 Logiciels Mise jour 2 tlchargements 7 M Mackie Control 36 Marque automatique 90 Marqueurs propos 86 accrochage 84 affichage ou masquage des lignes de marqueurs 32 ajout 87 ajout d'un silence 89
dfinition automatique 90 description 88 enregistrement 231 fusion et conversion 88 insertion dans une session 41 modification de la dure 88 modification du nom 88 slection 87 suppression 88 types 88 Mastering CD 254 dfinition 272 Mastrisation audio 110 Mastrisation et analyse, espace de travail 25 mlanges karaok, cration 149 Mlangeur 180 Mlangeur d'enregistrement Windows, commande 57 mmoire cache propos de 62 centralise et rpartie 61 Mesures et temps, format temporel 48, 213, 217 Mtadonnes insertion dans des fichiers audio 242 XMP 242, 245 mtadonnes propos de 69 afficher 70 ajouter 72 ajouter aux documents 71 appliquer comme modles 72 modles 72 modification 70 prfrences 71 remplacer 72 spcifier les types afficher dans le panneau Mtadonnes 71, 72 Mtadonnes IPTC, modifier 70 Mtadonnes XMP 242, 245 Mtadonnes, commande 60 mtadonnes, spcifier les types afficher dans le panneau Mtadonnes 72 Mtronome activation 215 configuration 211 Microsoft ACM, format 235 Microsoft ADPCM, format 237 Microsoft DirectX 229
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MIDI dclenchement 259 dfinition 273 hauteur de ton, transposition 193 importation 192 mappage sur des sorties 192 priphriques d'entre 28 priphriques, slection 29 pistes d'instrument 193 pistes de sessions 192 principes de base 267 tempo, rglage 193 volume, rglage 193 zoom 193 Milliseconde (ms), dfinition 273 Miniplug, dfinition 273 Mise jour Logiciels et rubriques d'aide 2 Mise en boucle pendant l'enregistrement 51 Mise en forme du bruit, dfinition 273 Mises jour 7 Mixage propos 180 automatisation 202 dfinition 273 rsolution en bits par dfaut 35 Mixage de session, espace de travail 25 Mixage final, commandes 255 Mixages finaux, exportation fichier audio 232 Mixages finaux, exportation dans un fichier vido 233 Mixages surround propos 224 ajout de pistes et de bus 225 cartes son 229 exportation 229 niveaux de volume, rglage 228 options d'affectation panoramique 226 panoramique surround 226 panoramisation dynamique des pistes 227 panoramisation statique des pistes 227 prvisualisation 228 zoom sur les formes d'onde 228 Mixer et coller, commande 85, 103 Mode Enregistrement programm 49 mode rduit 59
Modification de donnes audio vue Multipiste 197 Modification de forme d'onde maximale (deux crans), espace de travail 25 Modification de l'espacement des frquences, espace de travail 25 Modification de leffet Doppler 150 Modification destructrice dfinition 273 vue dition 18 Modification hors-ligne, dfinition 273 Modification non destructrice dfinition 273 vue Multipiste 18 Modifier dans Adobe Audition, commande 219 Modifier favoris, commande 246 Modifier l'original, intgration de donnes dans des fichiers 219 Modifier le tempo, commande 217 Modules externes dfinition 273 modules externes dans Adobe Store 7 effets 115 Modules externes VST 115 Molette de la souris, zoom 30 Mono, dfinition 273 Montage 50 Montages accrochage la rgle 84 mots cls, application aux fichiers dans Bridge 73 MOV, format exportation 242 mp3 Tag ID3 243 mp3, format ajout de mtadonnes XMP 245 utilisation 237 MPEG-2, format 242 Multipiste, vue propos 18 basculement 18, 260 enregistrement 50 espace de travail 180 espace de travail par dfaut 25 prsentation du processus 12 N Navigateur de fichiers, commande 60 NeXT/Sun, format 239
Niveaux principaux, panneau 55 Niveaux, panneau 55, 56 Niveaux, rglage 56 Nombre de bits, dfinition 274 Normalisation dfinition 273 fichiers pour CD 254 groupes de fichiers 248, 249 Normaliser la forme donde du groupe, commande 248 Normaliser, effet 144 Normaliser, onglet 249 noter des fichiers, dans Bridge 66 Notes de sessions, ajout 212 Nouveau dossier, commande 66 Nouvelle fentre, commande 59 Nouvelle session, commande 40 Nouvelles fonctionnalits d'Adobe Audition 2.0 7 Numro ISRC 256 O Ogg Vorbis, format 239 Onde de diffusion, format insertion de points de fichiers 42 options 244 Onde sonore, dfinition 273 Options ASPI/SPTI 31, 45 options de support. Voir support technique options SPTI 45 Ordre dfinition 273 Outils affichage 18 Balayage 54 Dplacer/Copier le clip 194 hybride 182, 194 Slection lasso 82 Slection rectangle 82 slection temporelle 182, 194 Outils, commandes dans Bridge 68 Outils, panneau 18 Ouverture fichiers dans d'autres applications 38 listes CD 257 Ouverture de fermeture de fichiers dans Bridge 59 Ouvrir avec Camera Raw, commande 64 Ouvrir avec, commande 64 Ouvrir en tant que, commande 40
INDEX
283
Ouvrir et ajouter, commande 40 Ouvrir session, commande 41 Ouvrir, commande dans Bridge 64 P Panneau Mtadonnes 69 Panneau principal navigation 20 vue dition 75 vue Multipiste 180 Panneau temporel 47 Panneaux Voir aussi chaque nom de panneau panneaux fermeture 24 redimensionnement 24 Panoramique auto binaural, effet 145 Panoramique/Expansion, effet 146 Panoramisation pistes de sessions 190 prfrences pour des pistes 210 prfrences pour la vue Multipiste 34 Paramtres par dfaut Voir aussi Prfrences espaces de travail 25 jeu de raccourcis clavier 259 Paramtres, commande 29 Parcourir des fichiers, avec Bridge 58 Parcourir, commande 59 Passer au mode complet, bouton 59 Passer au mode rduit, bouton 59 Pause de la lecture ou de l'enregistrement 48 Pauses, ajout entre les pistes du CD 256 PCM, dfinition 273 Peak (PK), fichiers, dfinition des options 33 Priphriques d'enregistrement. Voir Priphriques d'entre Priphriques d'entre propos 27 dfinition des proprits 27 MIDI 28 rglage des niveaux 56 slection 27 Priphriques de lecture. Voir Priphriques de sortie Priphriques de sortie dfinition des proprits 27 gravure de CD 257
rglage des niveaux de lecture 56 slection 27 Priphriques. Voir Priphriques d'entre, Priphriques de sortie Permanente, commande 73 Personnalisation affichage du code temporel 30 affichages spectraux 80 raccourcis clavier et dclencheurs MIDI 259 Phase analyse 96, 99 dfinition 274 inversion pour des pistes 187 Piste de clic, dfinition 274 Piste principale propos 187 conversion en clip 201 Pistes de CD dfinition des proprits 256 insertion 254 insertion de marqueurs 254 modification des donnes audio source 256 slection 255 suppression 256 Pistes pour sessions ajout 183 applications de rglages identiques 185 assourdissement 185 attribution d'un nom 183 automatisation 204, 206 commandes, affichage et masquage 185 dplacement 184 galisation 190 entres et sorties 186 gains 187 insertion de fichiers 43 isolation 185 panoramisation 190 phase, inversion 187 rduction en mono 190 slection 182 suppression 183 types 182 volume, rglage 184 zoom 184 Placer dans la corbeille, commande 65, 66 Placer devant, commande 196 Plage dynamique, rgles de niveau 56
Plages enregistrement dans un nouveau fichier 231 slection dans la vue dition 81 slection dans la vue Multipiste 182 plusieurs crans 25 Points de passage zro accrochage 84 ajustement automatique des modifications 35 dfinition 273 rglage de slections 83 Porte de bruit, dfinition 274 Pr-accentuation, CD 256 Prconfigurations Commandes spectrales 81 conversion du taux d'chantillonnage 104 prconfigurations pour effets 108 Prfrences propos 29 Afficher 32 Contrleurs externes 36 Couleurs 31 Donnes 33 Gnral 30 Multipiste 34 SMPTE/MTC 35 Systme 31 Prfrences des contrleurs externes 36 Prfrences des donnes 33 Prfrences gnrales Adobe Audition 29, 30 prfrences gnrales Bridge 61 Prfrences multipiste 34 Prfrences systme 31 Prfrences, commande dans Bridge 61 Premiere Voir Adobe Premiere Pro Preroll et Postroll options 55 plages slectionnes 54 prvisualisation des effets 112 Presse Adobe 7 Presse-papiers rchantillonnage de donnes 33 slection 84 suppression du contenu la fermeture 31
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284
Prvisualisation donnes audio, panneau Fichiers 43 effets, vue dition 112 modification du taux d'chantillonnage 102 Processus mixage de sessions multipiste 12 modification de fichiers audio 10 prsentation 10 Proprits avances de la session, bote de dialogue 210 Proprits de la boucle, commande 214 Proprits de la session, commande 215 Proprits du clip audio, fentre 201 protection contre la copie 256 Purge, forage 31 Purger la mmoire cache centrale, commande 62 Purger la mmoire cache de ce dossier, commande 62 Q Quadrillage, affichage ou masquage 32 Qualit, sous-chantillonnage 33 Quantification, dfinition 274 QuickTime (MOV), format propos 242 R Raccord, commande 86, 197 Raccourcis clavier basculement entre des vues 260 lecture audio et zoom 260 mixage de sessions multipiste 261 modification de fichiers audio 261 par dfaut 259, 260 personnalisation 259 raccourcis clavier propos 259 Raccourcis clavier favoris basculement entre des vues 260 raccourcis. Voir Raccourcis clavier, Barre de raccourcis Rack d'effets 106, 112 Rack de mastrisation 106, 111 Rapport S/B, dfinition 274 RAW, format 234, 241 rechercher des fichiers et des dossiers 67 rechercher des fichiers et des dossiers, dans Bridge 67
Rechercher des temps, commande 83 Rechercher les clips masqus, commande 196 Rechercher les temps et marquer, commande 216 Rechercher, commande 67 Redimensionner les enveloppes de volume, commande 204 Rduction de donnes audio 160, 199 Rduction du bruit, effet 123 Rduction souffle, effet 121 Rchantillonner, dfinition 274 Rgle verticale modification de l'chelle 78 zoom et dfilement 21 Rgler le taux dchantillonnage, commande 102 Rgles dfilement 21 modification de l'chelle 78 zoom 21 Rembobinage 48 Repres. Voir Marqueurs Rptition de commandes 105 Rsolution modification 103 principes de base 267 Rsolution en bits conversion automatique des fichiers en 32 bits 33 dfinition 274 Resource Center 6 Ressources de formation 5, 6, 7 ressources de formation en ligne 7 ressources pour les dveloppeurs documentation SDK 7 guides sur les scripts 7 ressources techniques 7 Restauration de crte, effet 120 Restauration de donnes audio 116 Rtablir l'espace de travail par dfaut, commande 60 Rtablir la dernire version enregistre, commande 105 Rtablissement des modifications 105 Retournement audio 92 Retransmettre la nouvelle piste, commande 200, 201 Rverbration propos 168 dfinition 274 ReWire propos 208 configuration 208
conversion en clips audio 209 dfinition 274 dsactivation 209 pistes, affectation de priphriques 209 RMS, dfinition 274 rotation images 66 Rotation 180 D, commande 66 Rotation 90 D antihoraire, commande 66 Rotation 90 D horaire, commande 66 S SAM, format 234 SampleVision, format 240 Sans libell, commande 66 Scripts propos 251 collections 251, 252 cration 252 enregistrement en tant que favoris 246 excution sur plusieurs fichiers 249 excution sur un seul fichier 252 modification 253 Scuris pendant l'enregistrement, option 191, 206 Slection de donnes audio entre des temps 83 plages temporelles 81 points de passage zro 83 Preroll et Postroll 54 un canal 83 vue Multipiste 182 Slection lasso, outil 82 Slection rectangle, outil 82 Slection temporelle, outil 182, 194 Slection, outils 18 slectionner fichiers, dans Bridge 64 Slectionner les lments libell, commande 64 Slectionner les lments sans libell, commande 64 Slectionner tout, commande 64 Slectionner toute l'onde, commande 83 Slectionner toutes les pistes, commande 255 Squenceur, dfinition 274 Session cration 40 dfinition 274
INDEX
285
Session maximale (deux crans), espace de travail 25 Session par dfaut, commandes 41 Session vido + audio, espace de travail 25 Sessions propos 180 conversion des taux d'chantillonnage 232 enregistrement 50, 231 insertion de clips 41 insertion de temps 183 liaison Adobe Premiere Pro ou After Effects 219 notes 212 ouverture 40 proprits, avances 210 session par dfaut 41 matres et esclaves SMPTE 209 suppression de temps 183 Sign sur 8 bits, format 234 Signets Pour les rubriques d'aide 5 Silence ajout entre des marqueurs 89 clips 201 fichiers audio 91 gnration 91 suppression 91 suppression automatique 90 SMP, format 240 SMPTE contrle de la stabilit 20 dcalage temps de dpart, rglage 210 dfinition 270 matres et esclaves 209 prfrences SMPTE/MTC 35 SND, format 235, 239 Son Voir aussi Lecture de donnes audio, Enregistrement de donnes audio silence 91 Son avec effets, dfinition 274 Son mixage final, commande 232 Son numrique extraction 44 Son pur, dfinition 275 Son surround 5.1 propos 224 Sons, principes de base 264 Sorties, affectation des pistes 186 Sous-chantillonnage, niveau de qualit 33, 34
Spectral, affichage paramtres 32 Splines de graphiques 109 SPTI (SCSI Pass Through Interface) 31 Statistiques sur l'amplitude, bote de dialogue 100, 101 Stro dfinition 275 image, modification 145 Suiveur denveloppe, effet 175 Superposition 50 Support technique Adobe Expert Support 2 support technique gratuit et payant 5 sur Adobe.com 7 Suppression donnes audio 86 silence 91 suppression du logiciel 1 Supprimer des Favoris, commande 66 Supprimer l'espace de travail, commande 60 Supprimer le silence, commande 91 Supprimer les clips masqus, commande 196 Supprimer les clips, commande 197 Supprimer pistes slectionnes, commande 256 Supprimer toutes les pistes, commande 256 Suractivit, cration avec l'effet Distorsion 174 Sur-chantillonnage, niveau de qualit 34 SVX, format 235 Sync prcise d'chantillon, commande 210 Synchronisation MIDI 28 ReWire 208 SMPTE 209 Synchroniser le curseur sur les fentres, commande 47 Synchroniser les clips sur la vue dition, commande 47 Systme d'aide A propos du 3 Impression depuis le 5 Mise jour des rubriques 2 Navigation dans le 4 Recherche 4
T tches automatises excution 68 ressources en ligne 7 taille de la police modifier dans le panneau Mtadonnes 70 Tampons, priphriques de gravure de CD 257 Taux d'chantillonnage conversion 232 dfinition 275 modification 102 prconfigurations de conversion 104 prvisualisation des modifications 102 principes de base 266 tlchargement mises jour, modules externes et versions d'valuation 7 Tempo dfinition 275 modification 48 tempo de la session 211 Temps format d'affichage 48 Temps d'attente, dfinition 275 Temps par minute (bpm) dfinition 275 tempo 217 Temps rel, dfinition 275 Temps, recherche 83 Tonalits, gnration 92, 94 Tous les fichiers, commande 63 Traitement par lots de fichiers 249, 250 Trames accrochage 84 transfert de l'activation 1 Transport, panneau affichage et masquage 46 boutons 48, 53 Triangles. Voir Indicateur de temps de dpart, Marqueurs Trier, commande 63 TXT, format 235 Type d'chantillon affichage dans la barre d'tat 19 conversion 40
INDEX
286
U UPC/EAN 257 V Variateur de ton, effet 156 Versions d'valuation, logiciels 7 Versions et variantes, commande 63 Vibrato, effet Chorus 152 Vido clips 220 exportation de mixages finaux 222, 233 formats pris en charge 241 importation 220 options de vignettes 221 prvisualisation, personnalisation 221 vido formation, en ligne 5 Vido, panneau 221 Vignettes uniquement, commande 63 VOC, format 236 Vocodeur, effet 178 Volume, cohrence 248 VOX, format 236 Vues Voir aussi Vue dition, Vue Multipiste, Vue CD basculement 18 comparaison 18 W WAV, format ACM 235 ajout de mtadonnes XMP 245 DVI/IMA ADPCM 237 mu-Law 234 Windows PCM 240 Wave A-Law, format 234 Wave m-Law, format 234 Windows Media Video (WMV) format 242 Windows PCM, format 230, 240 WMA multicanal 230 WMA, format propos 240 WMV, format propos 242 X XMP (eXtensible Metadata Platform) 69 propos de 69
Z zone de contenu 58 zones de largage propos des 23 Zoom propos 20 graphiques de phase et de frquence 99 utilisation de barres de dfilement ou de rgles 21 utilisation de la molette de la souris 21 utilisation des boutons du panneau Zoom 20 utilisation des commandes de slection/vue 22 Zoom, panneau boutons 20

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Table des matires

Conseils, formation et autres ressources Nouvelles fonctionnalits

Contrle des niveaux d'enregistrement et de lecture

Analyse de la phase, de la frquence et de l'amplitude Conversion de types d'chantillons Rcupration et annulation

Effets de manipulation de la hauteur du ton

Ajout d'informations relatives au chier

Traitement de chiers par lots Scripts

Chapitre 1 : Prise en main

ADOBE AUDITION 2.0 2 Guide de l'utilisateur

Adobe Help Center

Pour rechercher des mises jour

Pour dfinir les prfrences d'Adobe Help Center

ADOBE AUDITION 2.0 3 Guide de l'utilisateur

Pour afficher les documents de support

Pour afficher d'autres ressources

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Conseils, formation et autres ressources

DVD Atelier vido de formation complte

ADOBE AUDITION 2.0 6 Guide de l'utilisateur

Conseils et didacticiels dans Resource Center

ADOBE AUDITION 2.0 7 Guide de l'utilisateur

Bonus et autres tlchargements

ADOBE AUDITION 2.0 8 Guide de l'utilisateur

ADOBE AUDITION 2.0 9 Guide de l'utilisateur

Chapitre 2 : Processus et espace de travail

ADOBE AUDITION 2.0 11 Guide de l'utilisateur

Cration d'un fichier

Modification de donnes audio

Modification de donnes audio dans le panneau principal

ADOBE AUDITION 2.0 12 Guide de l'utilisateur

Application de groupes d'effets dans le rack de mastrisation

Enregistrement des modifications

Enregistrement du fichier sur disque

ADOBE AUDITION 2.0 13 Guide de l'utilisateur

Ouverture ou cration d'une session

Cration d'une session

Insertion ou enregistrement de fichiers

Insertion partir du panneau Fichiers

ADOBE AUDITION 2.0 14 Guide de l'utilisateur

Organisation de clips dans le montage

Organisation et modification de clips dans le panneau principal

Application d'effets dans le rack d'effets

ADOBE AUDITION 2.0 15 Guide de l'utilisateur

Acheminement et mixage de pistes

Acheminement et mixage de pistes dans le mlangeur

ADOBE AUDITION 2.0 16 Guide de l'utilisateur

Exportation d'un mixage dans un fichier audio

Espace de travail - Principes de base

ADOBE AUDITION 2.0 17 Guide de l'utilisateur

Exemple d'espace de travail A. Fentre d'application B. Fentres groupes C. Panneaux

Composants de base des vues dition, Multipiste et CD

ADOBE AUDITION 2.0 18 Guide de l'utilisateur

Pour afficher la barre d'outils

ADOBE AUDITION 2.0 19 Guide de l'utilisateur