En esta tabla se indican muchas de las progresiones de acordes I-IV-V en las que intervienen los acordes bsicos.

Los acordes I (tnico) y IV (subdominante) pueden ser mayores, menores o de sptima, pero el acorde V (dominante) es siempre mayor en estos ejemplos y suele tocarse con sptima.

I Mi Tono de Mi Mim Mim La Tono de La Lam Lam Re Tono de Re Rem Rem Sol Tono de Sol Sol7 Do Tono de Do Do7

IV La La7 Lam Re Re7 Rem Sol Sol Sol7 Do Do Fa Fa

V Si7 Si7 Si7 Mi7 Mi7 Mi7 La7 La La7 Re7 Re7 Sol7 Sol7

I Mi Mim Mim La Lam Lam Re Rem Rem Sol Sol7 Do Do7

Teora de las progresiones de acordes

Durante el desarrollo de la armona diatnica, se establecieron reglas para gobernar el movimiento de un acorde a otro, en progresiones. Estas reglas se basan en un estricto sentido de la consonancia y la disonancia y su funcin era organizar los cambios de acordes dentro de un tono, para que el acorde tnico emergiera claramente como bsico, y as crear el mejor y ms lgico efecto horizontal entre dos acordes. El papel de los acordes primarios (que son los ms importantes) est determinado por la llamada cadencia. Una cadencia (derivado de la palabra latina que significa caer) describe una frase final o que sugiere conclusin. Normalmente aparece cerda del final de una meloda o pasaje musical. En las progresiones de acordesprimarios existen cuatro cadencias diferentes. La cadencia perfecta Es la resolucin desde el acorde V (dominante) al I (tnico). La cadencia imperfecta Es la progresin desde el acorde I (tnico) al V (dominante). Normalmente se presenta hacia la mitad de una secuencia de acordes, no al final, y tambin se puede emplear para describir el movimiento de cualquier acorde al V (generalmente, del II, IV o VI).

La cadencia rota Es la progresin desde el V (dominante) a cualquier otro acorde, que no sea el I (tnico); generalmente es al III, IV o VI.

En las secuencias de acordes en tono mayor, estas cadencias reflejan una clara sensacin de movimiento, tensin y resolucin. Sin embargo, en un tono menor, el acorde V (dominante) es una trada menor, no una mayor, y eso significa que no produce el mismo efecto cuando se emplea en cadencias. Por esta razn, se elev un semitono la 7 nota de la escala menor, para crear la escala menor armnica. De esta manera, las tradas construidas sobre las notas de la escala menor armnica podan producir una serie diferente de acordes: I menor, II disminuido, III aumentado, IV disminuido, V mayor, VI mayor y VII disminuido. Ahora el V acorde era mayor en vez de menor, y as se podan aplicar las reglas de la cadencia por igual a los tonos mayores y menores. En la armona tradicional hay unas reglas generales para emplear acordes diatnicos en una progresin. Estas reglas reflejan los gustos musicales de la poca en que se elabor el sistema diatnico. Del acorde I se puede pasar a cualquier acorde. Del acorde II se puede pasar a cualquier otro, menos al I.