Notas al programa

El periodo musical que comprende el inicio del pasado siglo XX supone un importante momento histrico en que destacados compositores definirn la sucesin del estilo musical del postromanticismo hacia las vanguardias que acontecieron y se prolongan hasta la creacin musical actual. Entre ellos podemos nombrar a Bartok y Prokofiev, Schnberg y Satie, Busoni y Skriabin, Szimanowski y Falla, Albniz y Granados o Rachmaninov y Faur. Una de las figuras no solo prominentes sino fundamentales para esta evolucin es Claude Debussy (1862-1918), de quien este ao celebramos el 150 aniversario de su nacimiento. Nacido en un suburbio de Pars, ya a temprana edad afloraron sus cualidades musicales, recibiendo las primeras lecciones de piano a los ocho aos. Pudo acceder al Conservatorio de Pars tras prepararse para los exmenes de acceso con madame Maut de Fleurville, discpula de Chopin y quien transmiti a su joven discpulo el amor hacia la msica de este gran poeta del piano. Sus estudios de piano no fueron excepcionales, pero s su rendimiento acadmico en solfeo y acompaamiento, mostrndose muy heterodoxo en la concepcin personal de la armona en la clase de Emile Durand, en la que desafiaba los contenidos que el maestro imparta a sus alumnos. Tras la composicin en la dcada de 1880 de numerosas canciones para voz y piano y diversas piezas para piano, compone en 1890 las famosas Dos Arabescas e inicia la Suite bergamasque, que finalizar en 1905 y que contiene, como tercera pieza del ciclo una de las ms bellas y conocidas piezas para piano, su Clair de Lune. Ser en los primeros aos del siglo XX donde florezca la creacin para piano con un lenguaje muy sutil y estilizado, con obras de enorme belleza y caractersticas de su personal estilo. Este es el caso de los dos cuadernos de Images (1901-1905 y 1907), con su magistral Reflets dans leau (Reflejos en el agua); o las piezas LIsle joyeuse (La Isla alegre) o Masques (Mscaras), obras independientes donde saca el mximo partido a las posibilidades tcnicas del teclado y uso impecable de pedales y muestra a Debussy como estupendo pianista. En 1908 aparece una importante obra pensada para los ms jvenes pianistas: Childrens Corner (Rincn de los nios). En sus seis partes, dedicadas todas ellas a diferentes juguetes infantiles, consigue un pianismo muy refinado y con infinidad de matices y detalles que harn descubrir a pianistas de todas las edades la amplitud de miras del genial compositor francs. Del ltimo lustro compositivo, donde nuestro autor desarrolla en grandes creaciones su madurez, destacaremos los dos ciclos de doce Preludios para piano (1910 y 1913), donde cada una de las piezas constituye un microcosmos donde el autor prefiere sugerir al final de cada preludio el ttulos que podra encabezarlo, precedido este por puntos suspensivos, dejando al intrprete y

tambin al oyente la mxima libertad auditiva. Con ttulos tan sugerentes como La Catedral sumergida o Las hadas son exquisitas bailarinas el autor abandona el querer representar algo predeterminado para dejarnos encantar solo con la vibrante magia del sonido. Ser en el ao 1915 cuando recibamos las ltimas composiciones de Debussy: En blanco y negro para dos pianos, y sus Doce Estudios para piano, en memoria de Chopin. Estos ltimos son de una importancia colosal porque en ellos desarrolla una espectacular sntesis de la tcnica pianstica, dedicando cada uno de los estudios a diferentes aspectos tcnicos e interpretativos: para los cinco dedos (dedicado a C. Czerny, prolfico compositor de quien muchos de nuestros alumnos han trabajado algunos de sus innumerables estudios), terceras, cuartas, sextas, octavas, ocho dedos, sucesiones cromticas, ornamentos, notas repetidas, sonoridades opuestas, arpegios compuestos y acordes. Con quien tuvo una intensa relacin musical nuestro querido Claude desde 1910 hasta que falleci fue con uno de los ms importantes msicos del pasado siglo: el longevo Igor Stravinsky (1883-1971); l mismo se mostr siempre muy agradecido por la defensa de Debussy a su Consagracin de la primavera, quien le felicit personalmente tras el bullicioso estreno en 1913 (el mismo autor lo calificar a lo largo de su vida de escndalo), y podemos ver un importante caudal creativo muy relacionado entre las obras de ambos, llegando a poder afirmar que Stravinsky comparte y toma, a modo de vasos comunicantes, el relevo del camino iniciado por Debussy. La influencia de Debussy en su tiempo y los compositores del momento queda patente con la relacin que mantuvo con los grandes compositores del momento. Cuando nuestro insigne Manuel de Falla se traslada a Pars en 1907, aconsejado por Joaqun Turina, se encontrar con Dukas, Ravel y Debussy, en memoria de quien escribira en 1920 su Hommage. Pour le tombeau de Debussy (Homenaje. Para la tumba de Debussy. Pierre Boulez (1925), polifactico compositor y director de toda la obra sinfnica de Debussy dir: Slo a Debussy podemos situarlo junto a Anton Webern en una misma tendencia a destruir la organizacin formal preexistente en la obra, en un mismo recurrir a la belleza del sonido por s mismo, en una misma pulverizacin elptica del lenguaje Ciertamente, como escribiera en El idiota Fidor M. Dostoievski (1821-1881), la belleza salvar al mundo: veamos en la msica tambin un instrumento a travs del cual podamos comprender un atisbo de la trascendencia de nuestra existencia. Claudio Carb Montaner Diciembre de 2012