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I Jornada Acadmica Discente PPGMUS/USP

O compositor diludo: consideraes sobre a figura do compositor na contemporaneidade


Jos Guilherme Allen Lima
USP MOBILE FAPESP - jgallenlima@usp.br Resumo: Este texto investiga possveis mudanas papel tradicional do compositor musical na contemporaneidade. O autor parte do pressuposto que a figura histrica do compositor est associada a um modelo de sociedade que j no se verifica atualmente, e portanto requer uma reviso de funes especializadas estabelecidas anteriormente. Palavras-chave: Composio, msica, tecnologia, sociedade. The diluted composer: aspects of the composer's role in contemporaneity Abstract: This paper investigates changes in the traditional role of the music composer as observed in current times. The author pressuposes that the historical establishment of the composer is associated with a model of society that has lost its validity, hence calling for a revision on the traditional roles related to music making. Keywords: Composing, music, technology, society

Estruturao dos papis na prtica musical no ocidente A separao entre as figuras-chave tradicionais do fazer musical ocidental se consolida no perodo de transio entre a Idade Mdia Tardia e o Renascimento, como parte de um processo mais abrangente de secularizao do conhecimento formal e da produo intelectual, e paralelamente transformao do sistema de notao musical, inicialmente um auxlio mnemnico para o registro de um repertrio, que gradualmente se torna uma ferramenta de criao musical (DELALANDE, 2001, p. 32)1. nesse perodo em que se verifica a transformao da figura do terico de msica, cujo exemplo mais conhecido talvez seja o do monge beneditino Guido dArezzo2, para a do terico-compositor centrada no indivduo, como o caso de Franco de Colnia3 e Philippe de Vitry4. A ideia de autoria relacionada a obras musicais adquire uma nova dimenso atravs da adaptao das tcnicas de impresso com tipos mveis para a impresso de partituras na transio do sc. XV para o sc. XVI (IAZZETTA, 2009, p. 29)5, e a partir do uso de tipos mveis que comea a se estabelecer um mercado de edio e venda de partituras, a separao funcional entre as figuras do compositor enquanto criador de msica, do intrprete como um executante, e do pblico como ouvinte, assim como a noo de que a criao musical um processo prioritariamente realizado em tempo diferido. O iluminismo e a dinmica musical moderna

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O pensamento iluminista busca o esclarecimento do papel e dos direitos do indivduo na sociedade e sua conseqente independncia das estruturas sociais regidas pela Igreja e pela Aristocracia atravs da razo e do conhecimento cientfico, formando uma espcie de infra-estrutura ideolgica atendendo s demandas de uma burguesia europia em ascenso que busca legitimar o seu papel social, ao passo que a crescente industrializao dos pases europeus a partir de meados do sculo XVIII comea a modificar a dinmica social, trazendo luz uma classe de trabalhadores-consumidores, o proletariado. neste perodo que se estabelecem os dois paradigmas musicais modernos, o sistema harmnico tonal e a afinao temperada (SALLES, 2003, p.61). Em uma era de produo e recepo intelectuais centradas na figura do indivduo e de separao entre diferentes reas do conhecimento, natural que os agentes participantes do processo de produo musical assumam papis isolados, colaborando para a estruturao da figura do compositor como indivduo detentor da responsabilidade ou privilgio exclusivos da criao de obras musicais um misto de especialista tcnico e artstico; a especializao do intrprete como realizador destas obras dando origem tradio dos virtuosi; e conseqentemente a especializao do ouvinte como consumidor, que precisa dar conta de um repertrio erudito em expanso (IAZZETTA, ibid., p.47)6. A aurora do compositor moderno Grosso modo, o modernismo est diretamente associado noo de progresso contnuo e de um processo evolutivo, conceitos apropriados das cincias naturais que ao serem introduzidos na discusso sobre a criao artstica se traduzem em ideais de perfeio esttica, pressupondo a existncia de uma vanguarda7 artstica (HABERMAS, 1987, p.8). Nesse sentido, o modernismo musical pode ser entendido mais como uma expanso continuada e menos como uma ruptura com a tradio musical europia, pois ao mesmo tempo que testa os limites do sistema tonal e questiona sua validade, busca reproduzir modelos estratgicos consolidados durante o sculo XVIII como a distino de papis supracitada, alm da responsabilidade esttica do criador em relacionar sua produo com o progresso cientfico de seu tempo (SALLES, ibid., p.109). Tendo como base a organizao feita por Jameson (1997, p. 309-10) do modernismo esttico em quatro ondas, Salles (ibid., p.71-74) prope uma analogia com o modernismo musical dividindo-o em quatro fases: a primeira, orgnica, enfatiza a capacidade do compositor de, atravs de sua percepo diferenciada do mundo, criar obras que transcendam a realidade mundana e apontem o caminho do novo; a segunda, futurista, prope novas maneiras de utilizar as mais recentes descobertas nas cincias exatas e naturais

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como forma de expandir o repertrio de sons e tcnicas de que o compositor moderno pode lanar mo para criar a msica de seu tempo; a terceira, individualista, est centrada ao redor da figura do gnio isolado (JAMESON, ibid., p.309), empenhado em criar sistemas dotados de uma coerncia musical interna (SALLES, ibid., p.73), refletindo a tendncia da modernidade de criar uma normatizao a partir de si mesma (HABERMAS, ibid., p.7). Distanciada das demais ondas modernistas pela Grande Depresso e pela Segunda Guerra Mundial, a quarta onda, tardia, caracterizada pela intransigncia dos ltimos sobreviventes do modernismo esttico em compreender a extensa reconfigurao de valores polticos, sociais e econmicos pela qual o mundo passaria a partir da dcada de 1950. A diluio do compositor na ps-modernidade O conceito de ps-modernidade aqui empregado para discutir os processos atravs dos quais detectamos uma diluio da figura do compositor, tem por base a observao de um esgotamento do cnone modernista (SALLES, ibid., p.37), representado musicalmente por sucessivas geraes de compositores que se pressupem membros de uma vanguarda artstica comprometida com o progresso da arte no ocidente. Ao longo da segunda metade do sculo XX, a figura do compositor no sentido descrito acima um criador isolado, de quem se espera receber as diretrizes estticas que vo balizar o desenvolvimento da msica de uma determinada poca deixa de ser a nica ou principal responsvel por trazer a um pblico ou grupo de intrpretes novas obras, e passa a fazer parte de uma cadeia mais complexa, onde suas funes criativas so compartilhadas de modo mais explcito com outros agentes. Optamos por nos apropriar de um termo utilizado na qumica diluio para descrever esses processos8. Propomos aqui uma analogia na qual o papel do compositor na tradio ocidental representa o soluto, cuja concentrao de funes e responsabilidades diluda na contemporaneidade por meio de diferentes processos que cumprem o papel de solvente, agrupados em trs eixos principais: O primeiro, que chamamos de diluio filosfica, trata de um questionamento da necessidade de se atribuir funes criativas um s agente dentro da cadeia de produo musical, dado que as prprias condies que permitiram a cristalizao da figura do compositor e seu isolamento em relao aos outros agentes desta cadeia produtiva tambm se encontram fragmentadas. O segundo eixo, diluio tcnica, se relaciona com a apropriao de tecnologias surgidas a partir da segunda metade do sculo XIX e sua influncia no processo de criao musical. J o terceiro eixo, a diluio funcional, diz respeito ao deslocamento de funo do compositor tendo em vista a relao das sociedades industrializadas com a msica. Diluio filosfica

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Sugerimos anteriormente uma relao entre a consolidao da figura do compositor ocidental e o estabelecimento dos paradigmas musicais modernos de tonalidade e temperamento que, se considerados como parte de um discurso legitimador de uma forma de conhecimento aquilo que Lyotard (1984) define como metanarrativa - ajudam a entender a figura do compositor como uma espcie de mantenedor deste discurso por meio de sua obra. No entanto, ao promover a expanso do sistema tonal alm dos seus prprios limites, ou mesmo neg-lo, os compositores das sucessivas ondas do modernismo musical colaboram para a extino da metanarrativa que legitima sua prpria existncia, ao mesmo tempo em que observa o desaparecimento do modelo de sociedade que justifica sua funo. Este processo no se d somente no nvel da obra, mas tambm na maneira como compositor e obra parecem prescindir das outras partes do contrato que estabelece seu papel na sociedade, as figuras do intrprete e do ouvinte, seja ao desenvolver modos de notao por vezes muito distantes da lingua franca da notao musical europia, seja ao criar obras cuja execuo se d a partir de fonogramas, ou mesmo ao abrir mo da demanda de que sua obra seja ouvida. Ao mesmo tempo, o pensamento musical ocidental passa a dialogar com outras tradies, como por exemplo a tradio musical indiana, e tambm com as filosofias orientais, que passam a ser vistas como referncias com peso semelhante tradio musical europia 9, e nas quais a distino entre os diferentes participantes do fazer musical se d de forma diversa. Diluio tcnica Podemos relacionar os processos que colaboram para a diluio tcnica com o continuum de inovaes tecnolgicas apropriadas ou adaptadas para fins musicais ao longo do sculo XX, dividindo-os em trs grandes etapas. A primeira tem incio em fins do sculo XIX atravs do advento de processos tcnicos inditos at ento, que subvertem a produo, a natureza e a difuso sonora (CHION, 1994, pp.13-23): Captao, Telefonia, Fonofixao, Amplificao, Gerao e Remodelagem sonora. Inicialmente, a apropriao destas novas tecnologias segue modelos j estabelecidos de circulao atravs da transmisso pelo telefone10 ou rdio de apresentaes musicais, e venda de msica por meio de fonogramas e acentua a necessidade dos compositores e intrpretes dialogarem com seu pblico atravs de uma dinmica de mercado. A segunda etapa uma conseqncia da adaptao de diversas tecnologias desenvolvidas ou aperfeioadas durante a Segunda Guerra Mundial (1939-1945) como a gravao em suporte eletromagntico e o desenvolvimento de semicondutores e da estruturao de um mercado internacional de eletrodomsticos. Alm de alavancar uma nova

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era industrial voltada para a produo de bens de consumo entre eles aparelhos portteis de reproduo sonora essa invaso dos eletrodomsticos gerou as condies para viabilizar e popularizar o processo de manipulao e sntese sonora por meios eletrnicos, estabelecendo as condies para que qualquer um que se disponha a entender o funcionamento de um gravador de fita ou de um gerador de sinais possa fazer msica por meios eletrnicos, um processo complexo em si mesmo, mas que demanda menos tempo do que estudos formais de msica em um conservatrio, por exemplo, alm de se relacionar de modo mais direto com a paisagem sonora contempornea. Finalmente, verifica-se nas ltimas dcadas do sculo XX um aumento no uso de tecnologias com base digital, um processo acentuado pelo surgimento do computador pessoal durante a dcada de 197011, e a consolidao de uma rede internacional de comunicao entre redes de computadores, a Internet, na dcada de 199012. Esta terceira etapa caracterizada pelo surgimento de ferramentas novas de produo como o protocolo MIDI e softwares de msica, e pelo advento da gravao e distribuio de udio em suporte digital. A crescente informatizao das sociedades no s multiplica o alcance e a eficincia dos processos descritos anteriormente, mas tambm tem um impacto significativo nos modos de produo e compartilhamento de informao e conhecimento. Em um intervalo de tempo pouco maior do que um sculo entre o surgimento do telefone em 1876, e da popularizao da Internet no final dos anos 1990, a combinao de inovaes tecnolgicas diversas faz com que as relaes estabelecidas entre o compositor, o intrprete e o ouvinte durante os trs sculos anteriores passem por uma srie de transformaes permanentes. Diluio funcional Apesar de serem figuras-chave para a msica do perodo compreendido entre o sculo XVIII e o sculo XX, nem a figura do editor musical, tampouco a figura do empresrio so reconhecidas historicamente como participantes diretos da cadeia de produo musical. Entretanto, ao transformar obra e performance em bens negociveis, so estes agentes que fornecem os subsdios para a manuteno dos papis de compositor, intrprete e ouvinte, atravs da consolidao de um mercado. Do outro lado deste mercado est a figura do msico amador, que pode desempenhar de maneira diferente qualquer um destes papis, mas que caracterizado principalmente ao desempenh-los do ponto de vista do consumidor, por no ter acesso direto aos meios de produo e divulgao de sua produo musical. Se at o final do sculo XIX uma tarefa relativamente fcil distinguir os papis e funes dos agentes no processo de produo musical, ao longo do sculo XX essas fronteiras se desmancham, ao passo que agentes desempenhando outros papis passam a ter maior

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relevncia. notvel o surgimento de mediadores sonoros (LANSKY, 1994, p. 107), pessoas que no necessariamente desempenham as atividades de composio ou interpretao musical no sentido estrito, mas que agem como seletores e mediadores de repertrio, como o produtor musical e o DJ, ou Disc-Jockey. O primeiro um agente especfico do mercado fonogrfico como este se estruturou durante o sculo XX: um misto de empresrio, arranjador e diretor musical, responsvel por descobrir novos talentos e orientar sua entrada e permanncia no mercado por meio de registros fonogrficos. Podemos enxerg-lo como uma espcie de compositor da msica dos outros, ao aplicar a obras de outros artistas os julgamentos de valor e escolhas que em um outro momento histrico seriam aplicados sua prpria obra. J o DJ atua como mediador sonoro ao selecionar previamente fonogramas j existentes e organiz-los para execuo pblica, presencial ou distncia. Ambos atuam sobre o contedo musical a partir de uma perspectiva de escuta descontextualizada (IAZZETTA, ibid., p.37), valendo-se de boa parte das ferramentas de que dispe, por exemplo, um compositor de msica eletroacstica. Por sua vez, no sculo XX o compositor tradicional passa a ter que escolher entre dialogar com a indstria do entretenimento, ou negociar de maneiras diferentes a sua subsistncia e os recursos que o permitam desenvolver seu processo criativo, normalmente desempenhando outra atividade principal em busca de remunerao 13. O surgimento de novos agentes, e tambm de novos espaos e canais de acesso produo musical, se associa aos demais processos descritos anteriormente como forma de diminuir a necessidade de concentrao das funes criativas em uma s figura, uma vez que tanto as ferramentas quanto os meios de compartilhamento de msica atuais possibilitam abordagens alternativas ao fazer musical tradicional. Agradecimento Esta pesquisa realizada com o apoio da FAPESP - Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo (proc. n 2008/08632-8).

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Referncias: CHION, Michel. Musiques, Mdias et Technologies. Paris: Flammarion. 1994. DELALANDE, Franois. Le Son des Musiques: Entre technologie et esthtique. Paris: INA/GRM Buchet/Chastel. 2001. BULLOCK, Alan, STALLYBRASS, Oliver. (Ed.). The Fontana Dictionary of Modern Thought. Londres: Fontana / Collins, 1977. DUCKWORTH, William. Talking Music: Conversations with John Cage, Philip Glass, Laurie Anderson and five Generations of American Experimental Composers. New York: Da Capo Press, 1999. GROUT, Donald J., PALISCA, Claude V. Histria da Msica Ocidental. Traduo: Ana Lusa Faria. Lisboa: Gradiva, 1994. HABERMAS, Jrgen. The philosophical discourse of modernity. Cambridge: Polity, 1987. HARVEY, David. Condio Ps-moderna: uma pesquisa sobre as origens da mudana cultural. 15. ed. Trad. Adail Ubirajara Sobral e Maria Stela Gonalves. So Paulo: Loyola, 2006. IAZZETTA, Fernando. Msica e Mediao Tecnolgica. So Paulo: Perspectiva, 2009. JAMESON, Frederic. Ps-Modernismo: A lgica cultural do capitalismo tardio. 2. ed. Trad. Maria Elisa Cevasco. So Paulo: tica, 1997. LANSKY, Paul. A view from the Bus: When Machines Make Music. Perspectives of New Music. Princeton, Vol. 28, n. 02, p. 102-110, 1990. LYOTARD, Jean-Franois. The Postmodern Condition: A Report on Knowledge. Manchester: Manchester Universty Press, 1984. SADIE, Stanley (Ed.). Dicionrio Grove de Msica: Edio Concisa. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1994. SALLES, Paulo de Tarso. Aberturas e impasses: O ps-modernismo na msica e seus reflexos no Brasil 1970-1980. So Paulo: Unesp, 2003.

Delalande se refere ao o surgimento da notao musical na Idade Mdia e ao processo de gravao sonora como duas grandes revolues tecnolgicas da msica ocidental. De modo semelhante ao que ocorre com a notao, a gravao de sons surge inicialmente como ferramenta de registro, e gradualmente transformada em suporte ao longo de um perodo de aproximadamente setenta anos, contados entre o surgimento do fongrafo de Edison e as primeiras peas concebidas a partir de sons gravados por Pierre Schaeffer e Halim El-Dabh na dcada de 1940.
1

Guido dArezzo (c. 991 - c. 1033) foi responsvel por consolidar um sistema de notao de alturas mais preciso do que os demais utilizados at ento (SADIE, 1994, p. 395).
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Atribui-se ao capelo alemo Franco de Colnia (fl. meados do sc. XIII) a autoria do tratado Ars cantus mensurabilis, publicado por volta de 1250, em que se estabelece o paradigma de que a duraes distintas devem corresponder notaes rtmicas distintas (SADIE, 1994, p. 342). atividade composicional de Franco de Colnia feita referncia no texto de Jacob de Lige, Speculum musice (c. 1325), onde o autor exalta as qualidades do sistema rtmico caracterstico da Ars antiqua em detrimento das inovaes propostas pelos tericos e compositores da Ars nova. Disponvel em: <http://www.notaquadrata.ca/treatises.html>, e <http://en.wikipedia.org/wiki/Franco_of_Cologne>. Acesso em: 14 jul. 2011.
3

Philippe de Vitry (1291-1361) autor do tratado Ars Nova (c. 1322), que, entre outras inovaes, legitima o princpio da diviso binria dos valores da longa e da breve (GROUT, 1994).
4

Este processo de materializao da msica tem como marco inicial a impresso do compndio Harmonice musices odhecaton A, editado e impresso por Ottaviano del Petrucci em Veneza. A data de 1501 mais comumente atribuda ao compndio, embora haja fontes que indicam a impresso do compndio em 1505 (SADIE, 1994, p. 717). Uma verso do Harmonice Musices Odhecaton encontra-se disponvel para download em <http://imslp.org/wiki/Harmonice_Musices_Odhecaton_A_%28Ottaviano_Petrucci%29>. Acesso em: 14 jul. 2011
5

Coincidentemente, a Igreja e a Aristocracia deixam gradualmente de ser os principais empregadores para intrpretes e compositores, medida que estes passam a atender s demandas da burguesia, mediada pelas figuras do editor figura central do mercado de impresso e venda de partituras, e do empresrio negociador central de um circuito j estruturado de concertos e apresentaes pblicas.
6

O termo vanguarda aplicado produo artstica tambm uma apropriao do conceito militar de vanguarda, a parte da tropa que atua na linha de frente de combate (BULLOCK, 1977, p.47).
7

Em sua definio original, o processo de diluio consiste na reduo da concentrao de um soluto lquido ou slido em uma soluo, a partir da mistura deste elemento com um elemento solvente. Disponvel em <http://www.chemistry-dictionary.com/definition/dilution.html> Acesso em: 28 de julho de 2011
8 9 notvel como diversos compositores do sculo XX se dizem influenciados por tradies orientais, como o caso dos minimalistas La Monte Young (1935-) e Terry Riley (1935-) em relao msica indiana, e John Cage (19121992) em relao filosofia Zen japonesa.

At a consolidao do modelo de radiodifuso por amplitude modulada por volta da dcada de 1920, alguns modelos de transmisso de msica por telefone foram propostos, notadamente pelos inventores americanos Elisha Gray inventor do Telgrafo Musical, e Thaddeus Cahill inventor do Telharmonium, sem maiores resultados.
10

Apesar de modelos de computador para uso pessoal terem sido desenvolvidos desde a dcada de 1940, somente em 1977 que este tipo de mquina se torna comercialmente vivel. Disponvel em: <http://en.wikipedia.org/wiki/History_of_personal_computers> Acesso em 28 de julho de 2011.
11 12 13

Disponvel em: <http://en.wikipedia.org/wiki/Internet> Acesso em 28 de julho de 2011.

O compositor americano Milton Babbitt (1916-2011) reconhece que, sob este aspecto, seu trabalho de composio no um trabalho profissional, e que o seu emprego como acadmico que lhe permite escrever a msica que quiser (In Duckworth, 1999, p.87-89).

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