Notas: Juan Arturo Brennan

PIOTR ILYICH TCHAIKOVSKY (1840-1893)

Concierto para piano y orquesta No. 2 en sol mayor, Op. 44 Allegretto brillante molto vivace Andante non troppo Allegro con fuoco Quiz sea muy pronto, en trminos histricos, para saber si Mxico es un pas rico en compositores, intrpretes y orquestas. Lo que s es indudable es que nuestro pas es riqusimo en chismes, chistes, ancdotas y chascarrillos musicales, lo cual permite abrigar alguna esperanza sobre nuestro futuro sonoro. Entre estos chistes musicales, algunos de ellos verdaderamente certeros, hay uno muy famoso que se atribuye a Luis Herrera de la Fuente, y que dice as: Beethoven compuso nueve sinfonas: la Quinta y la Novena. Adems de ser un chiste que tiene mucho de verdad, tiene la ventaja de que se presta de manera ideal a la parfrasis. Qu le parece a usted esta variacin?: Tchaikovsky compuso tres conciertos para piano: el Primero. Ante todo, no se sorprenda, estimado lector melmano: en efecto, el gran compositor ruso escribi tres conciertos para piano y orquesta, pero tuvo la mala suerte de que el primero de ellos resultara tan abrumadoramente exitoso que los otros dos fueron relegados automticamente a la penumbra del olvido. Empecemos, pues, con una breve cronologa de estas tres obras: - Concierto No. 1: 1875 - Concierto No. 2: 1880 - Concierto No. 3: 1893 Quienes conocen a fondo el segundo de los conciertos para piano de Tchaikovsky coinciden en las razones por las que esta obra es mucho menos apreciada que su antecesora: este concierto es ms complejo, de corte ms clsico, menos espectacular y con menos efectos obvios que el primero. As, se antoja lgico que el pblico de entonces, al igual que el de ahora, prefiera el Primer concierto de Tchaikovsky. En este contexto, no deja de ser interesante recordar lo que dijo el crtico Nikolai Soloviev respecto al muy famoso Primer concierto: Como el primer hot-cake que uno cocina, el Primer concierto de Tchaikovsky es un fracaso. Si al escribir esto Soloviev esperaba que Tchaikovsky enmendara el rumbo en su Segundo concierto y produjera una obra de gran xito, se equivoc rotundamente.

Hacia octubre de 1879, Tchaikovsky se hallaba en la localidad ucraniana de Kamenka, en casa de su hermana, recuperndose de las cicatrices que un par de aos antes le haba dejado su desastroso e intil matrimonio con Antonina Miliukova. Por esas fechas, el compositor inici la creacin de su Segundo concierto para piano, ya cobijado por el generoso patrocinio de Nadezhda von Meck, su enigmtica benefactora. La partitura de la obra qued lista en mayo de 1880, y entre quienes la oyeron en su estreno y en algunas ejecuciones subsecuentes, hubo muchos que afirmaron haber hallado en el concierto la sombra de la msica de Robert Schumann (1810-1856), cosa por dems interesante si se considera la distancia emotiva que separaba a ambos msicos. Sin llegar a las alturas de expresividad que es posible hallar en el Primer concierto, Tchaikovsky supo mantener con fidelidad en el segundo su retrica romntica sin barreras, envolvindola esta vez en una estructura musical ms tradicional y sobria. Entre los momentos tpicos del romanticismo Tchaikovskyano, el segundo movimiento de este concierto destaca por la participacin del primer violn y el primer violoncello en papeles casi solistas, entablando dilogos muy llamativos con el piano y, al mismo tiempo, con el resto de la orquesta. El Segundo concierto para piano de Tchaikovsky se estren en Nueva York en 1881, con Madeleine Schiller como solista, y desde ese momento tuvo una existencia tormentosa. El propio compositor, al escuchar su obra, expres dudas respecto a su extensin, pero no hizo alteraciones a la partitura. Sin embargo, Alexander Siloti, quien haba sido alumno suyo y de Franz Liszt (1811-1886), se tom la libertad de realizar grandes cortes en el original de Tchaikovsky, para gran consternacin y furia del compositor. Por ello, la segunda edicin de la partitura, realizada cuatro aos despus de la muerte de Tchaikovsky, se hizo con los cortes de Siloti. El compositor ya no se pudo defender de este atroz ataque a su msica, cosa que por supuesto le vino muy bien a Siloti. Hoy en da existen ambas versiones de la obra, la original y la de Siloti, y si bien queda a juicio del intrprete elegir una u otra, lo cierto es que, al margen de la opinin de los pianistas, los directores y los pblicos, la original es la original, y no hay ms que hablar. No est de ms recordar que algunas de las sinfonas de Anton Bruckner (1824-1896) corrieron la misma suerte que el Segundo concierto de Tchaikovsky, al ser salvajemente recortadas (sin autorizacin del compositor) por algunos de sus bienintencionados pero despistados alumnos, quienes creyeron que le hacan un bien a la msica y al autor.

JOHN CORIGLIANO (1938)

Danzas de kiosko Obertura Vals Adagio Tarantella Comencemos por decir que el ttulo original de estas Danzas de kiosko de John Corigliano es Gazebo dances. Si bien en ingls tambin existe la palabra kiosk para designar a un kiosko, la traduccin como Danzas de kiosko no es del todo errnea, ya que al parecer no existe un trmino exacto en castellano para designar a un gazebo. Y qu es exactamente un gazebo? Una definicin cualquiera de ciber-diccionario dice lo siguiente: Un gazebo es un pabelln de planta simtrica, generalmente hexagonal o circular, que comnmente se encuentra en los parques, jardines y reas pblicas abiertas. Los gazebos se encuentran aislados, techados, y abiertos por todos los lados; proporcionan sombra, un abrigo de caractersticas bsicas, funcin ornamental en un paisaje y un lugar de descanso. Tambin se suele llamar gazebos en arquitectura comercial a los cuerpos exentos que sirven de comunicacin vertical o salida de evacuacin de aparcamientos. A falta de una urgencia de evacuar de inmediato el estacionamiento, concentrmonos en la primera parte de la definicin. Dicen los enterados (y suena lgico) que como los gazebos suelen ser edificados en puntos estratgicos del rea pblica, casi siempre elevados, desde los cuales se tiene una buena vista, el nombre viene del verbo to gaze, que significa mirar. Todo esto invita a suponer que al componer sus Gazebo dances o Danzas de kiosko, el compositor estadunidense John Corigliano estaba pensando en una msica ldica a manera de divertimento. Ahora bien, resulta que en el catlogo de Corigliano estas Gazebo dances aparecen en varias ocasiones, en distintas secciones. He aqu la compleja historia de esta obra, a travs de sus diversas transfiguraciones: Gazebo dances (1972) para piano a cuatro manos. Estreno, 24 de febrero de 1985, con Francis Veri y Michael Jamanis al piano, en el Alice Tully Hall de Nueva York. Gazebo dances en arreglo de 1972 para banda de concierto. Estreno, 5 de junio de 1973, con el Ensamble de Alientos de Evansville, dirigido por Robert Bailey, en Evansville, Indiana. Obertura de las Gazebo dances arreglada para orquesta en 1974 y presentada con el ttulo de Obertura al Invlido imaginario. Estreno, 20 de febrero de 1981, con la Orquesta Sinfnica de Haddonfield, dirigida por Arthur Cohn, en Woodbury, Nueva Jersey, junto con la orquestacin de las otras tres piezas. Adagio de las Gazebo dances, arreglado para piano en 1992 por Dolores Fredrickson. Estreno, 3 de enero de 1993 con el pianista James Barbagallo, en el teatro Herbst de San Francisco.

El compositor redact estas palabras sobre la obra: Escrib originalmente Gazebo dances como una serie de cuatro piezas para piano a cuatro manos, dedicadas a algunos pianistas amigos mos. Ms tarde arregl la suite para orquesta y para banda de concierto, y el ttulo proviene de esta ltima versin. El ttulo, Gazebo dances, fue sugerido por los pabellones que se ven con frecuencia en los jardines de muchos pueblos en el interior del pas, donde se ofrecen conciertos de banda en las noches veraniegas. Las delicias de esta clase de

diversin estn retratadas en esta serie de danzas, que inicia con una Obertura a la manera de Rossini, seguida por un Vals un poco dislocado, un Adagio de largas lneas y una vivaz Tarantella. Adems de esta escueta declaracin sobre la obra, Corigliano ha dado noticia puntual sobre los destinatarios de las dedicatorias de las cuatro piezas de la serie. La Obertura est dedicada a Rose Corigliano, madre del compositor, y a Etta Feinbert, la mejor amiga de Mrs. Corigliano. El Vals est dedicado a John Ardoin, crtico de msica del diario Dallas Morning News. (Aqu no puedo resistir la tentacin de recordar que, desde su columna periodstica, Ardoin mantuvo una tormentosa y conflictiva relacin con Eduardo Mata, 1942-1995, durante los aos en que el gran director mexicano estuvo al frente de la Orquesta Sinfnica de Dallas). El Adagio fue escrito con dedicatoria a Heida Hermanns, quien fue la pianista acompaante de John Corigliano Sr., padre del compositor, y quien fuera durante muchos aos el concertino de la Orquesta Filarmnica de Nueva York. Finalmente, la Tarantella fue dedicada por Corigliano a su amigo Jack Romann, quien encabez la famosa firma de pianos Baldwin, y al fotgrafo Christian Steiner, especializado en realizar retratos de msicos.

LEONARD BERNSTEIN (1918-1990)

Danzas sinfnicas de West Side Story Prlogo En algn lugar Scherzo Mambo Cha-Cha-Cha Encuentro Cool-Fuga Pelea Final

El muy talentoso y muy controvertido msico estadunidense Leonard Bernstein dej numerosas y profundas huellas en diversos campos de la actividad creativa. Si bien es cierto que hoy en da la mayora de los melmanos lo recuerdan como un gran director de orquesta, lo cierto es que tambin tiene un lugar asegurado en la historia de la msica y el teatro de su pas gracias a sus indudables contribuciones en el campo de esa forma de arte escnico tan tpicamente estadunidense que es el musical. A travs de sus partituras para el teatro musical y para la danza, Bernstein estableci un estilo y una forma de pensar en msica que habra de influir notablemente en su entorno. En estos campos vale la pena mencionar obras suyas como Fancy Free, On the town, Facsimile, Trouble in Tahiti, Wonderful town, Candide, Dybbuk, 1600 Pennsylvania Avenue y A quiet place. Si bien todas estas msicas escnicas de Bernstein valen la pena de ser escuchadas (de preferencia con su complemento teatral en vivo) por lo que reflejan de la evolucin del compositor, lo cierto es que ninguna de sus partituras para el teatro musical ha tenido un xito tan amplio y duradero como West Side Story. No cabe duda que algunas de las muestras ms contundentes de la estupidez humana provienen de quienes se dedican en nuestro pas a traducir los ttulos de las pelculas y obras de teatro que llegan del extranjero. El caso de la cinta West Side Story (Robert Wise, 1961) no fue la excepcin: se le conoci en Mxico como Amor sin barreras, ttulo cursi, vago y complaciente que, evidentemente, puede aplicarse a otras 600 pelculas cuyo centro narrativo es una conflictiva relacin de pareja. Antes de convertirse en un filme de merecido y universal xito, West Side Story pas brillantemente por Broadway como obra de teatro musical, en medio de circunstancias ciertamente azarosas. El libretista Arthur Laurents haba ideado un asunto al que iba a poner por ttulo East Side Story, en el que la trama habra de desarrollarse entre una chica juda y un muchacho catlico. Esta idea fue trabajada en un principio por Laurents, Leonard Bernstein y Stephen Sondheim, autor de las letras de las canciones. Pronto, sin embargo, el tro de creadores desech el esquema original, se mud al lado oeste de Nueva York y el conflicto fue asignado en cambio a puertorriqueos y americanos sajones. La historia misma no era ms que una interesante actualizacin de la historia de los infortunados Romeo y Julieta, y en su tiempo la obra escandaliz a mucha gente por su violencia. Con sus nuevas caractersticas, West Side Story se estren en Broadway en la temporada 1957-1958 y result ser uno de los grandes xitos de esa y muchas otras temporadas de teatro musical. En sus dos primeras series de representaciones, West Side Story alcanz

980 funciones, y tanto la crtica como el pblico aclamaron no slo la msica de Bernstein y las canciones de Sondheim, sino tambin la coreografa de Jerome Robbins, que comunic a la obra (y despus a la pelcula) una energa muy peculiar y contagiosa. A pesar del xito de West Side Story, se impidi que la obra saliera de gira al extranjero porque algunas autoridades afirmaban que tal clase de conflictos raciales y violencia no eran materia de exportacin. De ah a los horrores de la guerra fra y el macartismo haba un solo paso. Lo cierto es que al margen de esta prohibicin la obra y la pelcula alcanzaron gran fama, cabalmente merecida, y la suite sinfnica de Bernstein sobre su msica original se convirti en una de las piezas de concierto ms populares en los Estados Unidos. Respecto al asunto de la actualizacin de los afanes amorosos de Romeo Montesco y Julieta Capuleto, parece que alguien se lo tom suficientemente en serio como para producir una grabacin (con la Sinfnica de Atlanta) que incluye las danzas sinfnicas de West Side Story junto con el Romeo y Julieta de Chaikovski. Para los cinfilos amantes de la trivia, va este dato: la voz de la actriz Natalie Wood en la pelcula West Side Story fue doblada en los nmeros musicales por la soprano Marni Nixon, quien hizo el mismo trabajo con la voz de Audrey Hepburn en la versin flmica de Mi bella dama (George Cukor, 1964).