En el recorrido vital de Carlos Gigena Seeber, quien tanto enfatiza sobre el hacer camino al andar parafraseando lo dicho por

el poeta espaol que pone en palabras lo que la filosofa del siglo XX conoci como una acentuacin de la vida concreta abierta al mundo y a la libertad, aparecieron la fotografa, hace mucho aos, y la pintura, hace unos cuantos menos, como otros modos de su necesidad imperiosa de dejar huellas, improntas singulares que se suman a sus bsquedas en el campo de la ciencia, a sus desarrollos empresariales, a su escritura, en este caso como autor de los libros Rumi I y Rumi II. Con la inclusin de Rumi, el querido gato coautor de sus textos y motor de los grandes cambios de su vida -algo que G.S. no cesa de remarcar-, el artista se despliega en dos universos artsticos haciendo del postulado aquel sobre las paralelas se tocan en el infinito, una metfora artstica. Son los intereses cientficos -desarrollados exitosamente en una empresa de aplicacin de energa nuclear en medicina-,.y espirituales los que se dan a ver en cierta temtica y en el tratamiento pictrico de las superficies de sus pinturas que parecen desplegar sus visiones, otro modo de mostrar el mundo hallado , encontrado o buscado?, de sus fotografas-. Pareciera que G.S., no satisfecho con lo que captura con esa actitud de fotgrafo/cazador furtivo dispuesto y abierto a lo que le sale al encuentro -lo que implica la acechanza no siempre conciente de la realidad que le interesa- inmovilizando con su cmara el juego de detalles, de reflejos, de superposiciones y apariencias que esa realidad le ofrece en un charco de agua, en un arroyo o en una alfombra de hojas secas, necesitara pasar de ser molde que se impregna de sensaciones a ser parte activa moldeando sus intuiciones y sus certezas respecto del cosmos gobernado por ese principio o ley que no cesa de postular y del que quiere dar testimonio: la coincidencia de casualidad y causalidad, la contingencia que hace del mundo un acontecimiento permanente. Mundos paralelos: lo micro en muchas de sus fotografas y lo macro en sus pinturas; lo natural y lo artificial, lo que la mirada en sus recorridos encuentra o lo que el pintor con sus manos despliega, naturaleza y artificio, figuracin y abstraccin, dos modos ahora simultneos de encarar la bsqueda de toda una vida, la bsqueda de un sentido que busca mostrar o encarnar plsticamente. Mundos paralelos: en ambos trabaja por superposicin y transparencia. En la

fotografa siendo la luz la gran protagonista, esta se muestra en reflejos y transparencias, planos de agua, espejismos tal vez como metfora de la vida. La superposicin a la que dedica imgenes magnficas se halla presente en esos entramados de ramas de follaje tupido, en esas alfombras de hojas otoales en donde las texturas y sus entrecruzamientos hacen un juego que se evade de lo mimtico para celebrar a la naturaleza . Pero, como sostiene Luis Espinosa en el magnfico texto para su muestra Doble Mirada: Lo que pudiera ser catico o casual tiende a establecer un vnculo rtmico que se despliega en toda la superficie, logrndose percibir como una textura donde el color revela gamas de variantes sutiles. En la pintura, un sendero reciente, tambin trabaja por superposicin, en planos paralelos subrayados por sus dpticos y trpticos, que despliegan ahora su sensibilidad en una vertiente ms abstracta; texturas trabajados en ambos lados de la superficie, con transparencias y opacidades que evocan la idea de palimpsesto de reminiscencias orientales, con formas superpuestas que se estampan sobre la trama coloreada para recortarse como estilizaciones de la naturaleza, de signos, de objetos rituales o de la vida cotidiana, estos ltimos todo un homenaje a la intensos vnculos del mundo familiar que da marco a su existencia. Con pinceladas cortas, quebradas, la tonalidad pastel dada por la suma ptica de la mezcla de colores arma la base que trae a la superficie -al fin y al cabo el arte es poiesis, da a ver, trae a la vista lo que est oculto- constelaciones smbolos e imgenes de resonancias csmicas, un vaso o tambor ritual convertido en signo, repeticiones y ensamblamientos, grafas dinmicas que crean en su abstraccin un contrapunto respecto de sus imgenes fotogrficas con las que comparten ritmos y texturas. Un mundo paralelo, o el mismo interpretado y vivido desde otro lugar. Escritor de acentuada bsqueda de lo infinito, fotgrafo de paisaje, pintor de cosmos y ritos, en cualquiera de estas dimensiones la bsqueda de la totalidad gua a Carlos Gigena Seeber, suma que recuerda aquella coincidencia oppositurum, de la que hablaba Nicols de Cusa en el siglo XV, como el fundamento de toda trascendencia. El mismo artista convocado por el registro de lo que el mundo le acerca, asume el papel de artfice de realidades para ofrecer mundos paralelos que encuentran en l su resonancia y su manifestacin.