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Vinci de Moraes, Jos Geraldo Sons e msica na oficina da histria Revista de Histria, nm. 157, diciembre, 2007, pp. 7-13 Universidade de So Paulo So Paulo, Brasil
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Revista de Histria ISSN (Verso impressa): 0034-8309 revistahistoria@usp.br Universidade de So Paulo Brasil

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Jos Geraldo Vinci de Moraes / Revista de Histria 157 (2 - 2007), 7-13

SONS E MSICA NA OFICINA DA HISTRIA

O volume Modinhas Imperiais compilado por Mrio de Andrade apresenta uma composio O corao perdido de autoria do engenheiro Frederico Luis Guilherme de Varnhagen (1782-1842). O autor teria escrito ainda outras modinhas, entre elas A saudade, de valor musical questionvel e, por isso, no includas na coleo pelo musiclogo1. O sobrenome do compositor revelador: aponta que se tratava do pai do historiador Francisco Adolfo Varnhagen que, certamente, iniciou seus primeiros contatos com a msica no ambiente familiar. Esta proximidade e interesse musical de certo modo permaneceram ao longo da carreira intelectual do historiador. Na sua infatigvel procura por fontes para construir uma histria do Brasil, o Visconde de Porto Seguro encontrou e comentou documentos hbridos entre a poesia e a msica, com os sugestivos nomes de Trovas e cantares de um cdice do XIV sculo: ou mais provavelmente, o livro de cantigas do conde de Barcelos e Cancioneirinho de trovas antigas colligidas de um grande cancioneiro da biblioteca do Vaticano. No seu Florilgio da poesia brasileira, obra de 1850 destinada a destacar os principais poetas brasileiros, o historiador apresentou a biografia do poeta, mas tambm compositor e cantor, Domingos Caldas Barbosa, o mestio cantor de viola 2. Claro que na produo historiogrfica conservadora do historiador, voltada essencialmente

1 ANDRADE, Mrio de. Modinhas imperiais. Modinhas de salo brasileiras, do tempo do Imprio, para canto e piano. So Paulo: Casa Chiarato Ed., 1930, p.13.

VARNHAGEN, F. A. Florilgio da poesia brasileira, 3 vols. Rio de Janeiro: Academia Brasileira de Letras, 1946, p. 42. O texto foi republicado no ano seguinte, com algumas modificaes, na seo Biografias da Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro (vol. 14, 1851), com o ttulo Domingos Caldas Barbosa.

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histria poltica e administrativa, a msica aparece de maneira muito marginal. De qualquer modo, curioso conhecer essa proximidade pessoal e intelectual do tradicional historiador oitocentista com a msica. interessante notar que Capistrano de Abreu - que manteve permanente relao de profundo respeito e conflito com a obra de Varnhagen - ao esboar um tipo de histria social e cultural do povo brasileiro no incio do sculo XX, tambm fez referncias msica na obra Captulos de Histria Colonial. Nela a msica surge de maneira tangencial, presente nas festas populares, nas irmandades religiosas da regio mineradora e nos cantos de trabalho no Rio de Janeiro3. J a produo historiogrfica da gerao imediatamente posterior ao historiador cearense teve relao bastante refratria com os sons e a msica. Na obra de Caio Prado Jr., so totalmente inexistentes. Srgio Buarque de Holanda, embora convivesse no cotidiano com msicos e poetas, em Razes do Brasil fez apenas pequena referncia msica na festa de Bom Jesus de Pirapora, em So Paulo, quando Jesus Cristo desce do altar para sambar com o povo 4. O contraponto foi a obra em trs andamentos de Gilberto Freyre sobre a formao e decadncia da sociedade patriarcal no Brasil, em que desponta uma abundncia de sons, ritmos, msicas e canes. No primeiro volume, Casa Grande e Senzala, os ritmos africanos se misturam s canes infantis e de ninar, s msicas das festas profanas e religiosas, e aos lundus e modinhas. No volume Sobrados e Mocambos surgem as modinhas tocadas ao piano pelas moas, as msicas dos sales e tambm as das ruas, feitas pelo violo e batuques. Em Ordem e Progresso a msica aparece de forma destacada com comentrios sobre modinhas, polcas e dobrados, entre outros gneros, e surge at documentada em forma de partituras. Mas Gilberto Freyre exceo no quadro historiogrfico brasileiro. Infelizmente o esboo, ainda que rarefeito, das relaes entre msica e trabalho historiogrfico proposto por ele teve continuidade muito dispersa e limitada entre os historiadores de ofcio. Nas geraes seguintes, a generalizada surdez dos historiadores apontada pela musicloga

3 ABREU, Capistrano. Captulos de Histria Colonial. Belo Horizonte/So Paulo: Ed. Itatiaia/Edusp, 1988, captulo XI, Trs sculos depois. 4

HOLANDA, Srgio Buarque. Razes do Brasil. 8 ed. Rio de Janeiro: Livraria Jos Olympio, 1975, p. 110.

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Myriam Chimnes no artigo traduzido neste volume da Revista de Histria permaneceu e muitas vezes se aprofundou. Ecoando essa dinmica da historiografia, a Revista de Histria, assim como outras publicaes especializadas, seguiu o mesmo ritmo e as publicaes relativas msica so episdicas. O nmero de artigos publicados relacionados ao tema ao longo dos seus cinqenta anos no soma os doze sons da escala cromtica: foram somente onze textos, sendo oito deles de autoria de apenas trs autores5. Claro que esse relativo silncio revela tambm a rarefao das investigaes em torno da msica e as dificuldades em desenvolver pesquisas na oficina da Histria at pelo menos a dcada de 1990. Essa situao repleta de obstculos perfeitamente visvel na trajetria docente e de pesquisador do professor Arnaldo Contier. Em depoimento exclusivo para a Revista de Histria ele apresenta e comenta as dificuldades enfrentadas pelo historiador de ofcio em tratar com o objeto sonoro. Durante anos ele foi uma espcie de solista na formao de pesquisadores e na evoluo deste novo campo de pesquisa. preciso salientar, no entanto, que as dificuldades no eram exclusivas dos historiadores. Artistas contemporneos e musiclogos passaram por conflitos e angstias semelhantes durante o mesmo perodo. Embora tenham ocorrido profundas transformaes nos meios de registro e difuso da msica, pesquisar, compor e difundir trabalhos com propostas e linguagens renovadoras tornouse cada vez mais difcil, como nos revela o texto tambm publicado neste volume, em chave dissonante mahagonnense e tom claramente brechtiano de manifesto, do pesquisador e compositor Willy Correa de Oliveira. A relativa surdez historiogrfica no era, porm, uma situao exclusiva da produo brasileira. O referido artigo da musicloga francesa mostra situao

Trs do historiador e musiclogo Rgis Duprat: Msica nas Mogis Mirim e Guass, n. 58, abril-junho, 1964; A msica na Bahia colonial, n 61, janeiro-maro, 1965; Msica na matriz de So Paulo colonial, n 75, julho-setembro, 1968. Trs do musiclogo alemo Francisco Curt Lang: Um fabuloso descobrimento, n 107, julho-setembro, 1976; O progresso da musicologia na Amrica Latina, n 109, janeiro-maro, 1977; Os primeiros subministros musicais do Brasil para o Rio da Prata, n 112, outubro-dezembro, 1977. Dois do historiador Arnaldo Contier: Msica e Histria, n 119, julho-dezembro, 198588; Villa Lobos, o selvagem da modernidade, n 135, 2 semestre 1996. Os trs restantes so O Samba em Itu, de Otvio Ianni, n 25, janeiro-maro, 1956; As peras de Puccini, Antonio Almeida Prado, n 58, abril-junho, 1964; Rdio e msica popular nos anos 30, de Jos Geraldo Vinci de Moraes, n 140, 1 semestre, 1999.

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semelhante no contexto europeu, sobretudo o francs, das dcadas de 1980/ 90. Antes deste perodo, raros foram os historiadores de ofcio, como HenryIrene Marrou, que se arriscaram nesta rea de pesquisa. Nos anos 40 ele publicou alentada obra de tonalidades folcloristas6 recheada de msicas, letras de canes, anlises meldicas e harmnicas e um pequeno tratado sobre a msica em Santo Agostinho7. Em ambos os livros ele utilizou o pseudnimo de Henri Davenson, recurso tambm usado por Eric Hobsbawm para publicar sua histria social do jazz, em 1959, com o nome de Francis Newton8. Esse fato no pode passar despercebido, pois na verdade revela que dois importantes historiadores do sculo XX procuraram resguardar, por algum motivo, seus nomes em obras que tratavam da msica, mais especificamente a popular. Em tom diferente da sociologia e da antropologia, poucos foram os historiadores que realizaram pesquisas tendo a msica como objeto ou fonte documental antes dos anos 90. Foi somente nesta dcada que comearam a surgir alguns trabalhos, como destaca o artigo de Myriam Chimnes. Provavelmente, esse contexto favorvel permitiu ao historiador francs Alain Corbin, por exemplo, realizar inusitada obra sobre como os sons dos sinos que presidiam o ritmo da vida rural se transformaram no sculo XIX, implicando mudana de sensibilidade e de escuta9. Nela, Corbin usou o conceito de paisagem sonora como uma forma de ampliar os horizontes de discusso de sua histria das paisagens e das sensibilidades10. Nesta mesma linha seguiu Jean-Pierre Gutton que, alm dos sinos, incluiu nessa nova paisagem sonora j se referindo claramente ao conceito de Murray Schafer11 os sons das cidades, das oficinas, entre outros12.

DAVENSON, Henri. Introduction la connaissance de la chanson populaire franaise. Le livre des chansons. Neuchtel : Ed. de la Baconnire, 1982.

Idem, Trait de la musique, selon lespirit de saint Augustin. Paris : Seuil, 1942. NEWTON, Francis. Histria social do jazz. So Paulo: Paz e Terra, 1990. 9 CORBIN, Alain. Les cloches de la terre. Paysage sonore et culture sensible dans les campagnes au XIX sicle. Paris : Flammarion, 1994.
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Idem, Du Limousin les cultures sensibles. Jean-Pierre Rioux e Jean-Franois Sirinelli (dir.), Histoire culturelle de la France. Paris : Seuil, 1997. SCHAFER, R. Murray. A afinao do mundo. So Paulo: Ed. Unesp, 2001. GUTTON, Jean-Pierre. Bruit et sons dans notre histoire. Paris: PUF, 2000.

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Foi nesta dcada que ocorreram tambm as principais mudanas na produo historiogrfica brasileira relativa msica, condio salientada no artigo de Marcos Napolitano. Seu texto aborda especificamente a evoluo dos estudos sobre a msica popular brasileira que ocorreu neste perodo, tendo como ponto de partida sua prpria trajetria e a de sua gerao. Na realidade, a historiografia entrou tardiamente nesse tradicional debate sobre a msica popular e suas relaes centrais na construo da cultura nacional. As discusses em torno do tema ampliaram-se, deixando para trs tanto as concepes folcloristas como a percepo adorniana da indstria cultural e a noo de cultura de massas presentes ainda em certa sociologia dos anos 70/80. Porm, sem cabedal terico acumulado e limitada em sua tradicional surdez, a Histria colocou em marcha mais uma vez sua vocao interdisciplinar como forma de aprofundar seus contatos com o universo sonoro e musical. Neste passo, Elizabeth Travassos mostra em seu artigo como a histria se aproximou da etnomusicologia em mudana, e vive-versa, no mesmo compasso da (re) aproximao de ambas com a antropologia. Ela destaca justamente que os tempos so propcios mistura de gneros e que, portanto, os dilogos entre os diversos campos do conhecimento devem continuar sendo observados e aprofundados. O debate em torno da msica popular se aprofundou na Amrica Latina ao longo das duas ltimas dcadas numa clave bem mais dinmica e criativa que a europia, provavelmente revelando a riqueza e o hibridismo de nossos gneros musicais. O texto do musiclogo chileno Juan Pablo Gonzles e tambm sua militncia como presidente da seo latino-americana da International Association for the Study of Popular Music em favor de uma musicologia da msica popular revelam essa cadncia. A valorizao esttica e cultural da msica popular eixo importante de sua concepo, assim como do musiclogo argentino Diego Fischerman, cuja obra resenhada no final do dossi. Alm disso, seu artigo escrito em conjunto com o historiador chileno Claudio Rolle oferece uma discusso sobre as possibilidades de dilogo terico e metodolgico entre essa outra musicologia e a Histria, apontando para a necessidade de se pensar uma histria social da msica popular. O artigo escrito em dueto revela grande preocupao com a prtica historiogrfica e, consequentemente, com as fontes escritas, fonogrficas, performticas, memorialsticas, mas tambm com o universo da criao e da recepo musical. Essa discusso sobre fontes, arquivos e criao musical, com variao de tom mais prximo da msica erudita, tambm apresentada pela musicloga Flvia Toni. Para ela, a parceria entre

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Biblioteconomia, Arquivologia, Msica e Histria central para acompanhar a dinmica crescente da produo acadmica, como tambm para facilitar a pesquisa criadora dos compositores. Num quadro precrio e disperso de centros de referncia, discotecas, bibliotecas e arquivos especiais os existentes ainda sob controle de instituies privadas ou em mos individuais , o tema ganha importncia adicional e contornos de urgncia. As discusses realizadas ao longo destas dcadas algumas delas reveladas neste dossi apresentaram diversas caractersticas e tonalidades, entre elas a dificuldade em operar com os tradicionais conceitos de msica erudita e popular e as abordagens que eles determinaram. Tornou-se cada vez mais difcil pensar a msica e as investigaes sobre ela nessas fronteiras tradicionais, sobretudo porque a prtica musical, em boa parte de nosso continente, permitiu historicamente as mais inusitadas formas de misturas, fuses, hibridizaes, circulao e difuso entre variadas culturas musicais. O texto de Jos Miguel Wisnik nos mostra como esses limites na cultura musical brasileira, entre os anos 20 e 50, foram completamente devassados, produto de uma prtica cultural singular, repleta de conflitos e dilogos. Tendo esse tom como eixo, o texto historiciza a criao musical do perodo, relacionando-a no quadro cultural mais abrangente com a literatura, o cinema e at o futebol. Assim, a tradio de aproximar literatura e cincias sociais transborda tambm para a msica e a histria. Na realidade, suas obras procuram a todo o momento esse difcil equilbrio entre as anlises estticas e musicais e o universo cultural e social que fazem parte delas. E essa dinmica que lhe permite ensaiar interpretaes de longa e mdia durao da cultura brasileira, como faz na mesma clave em Machado Maxixe: o caso Pestana 13. Essas criativas contribuies, originadas da rea de Literatura, associadas posteriormente Semitica e Lingstica, como nos revela a resenha sobre o livro de Luiz Tatit, tornaram-se referncia para aqueles que pretendem justamente ultrapassar as tradicionais fronteiras analticas e aprofundar as discusses da presena crucial da msica na nossa cultura. A apresentao deste dossi da Revista de Histria pretende justamente colaborar para a ampliao e o aprofundamento do debate, mas, sobretudo, tirar a Histria e os historiadores do relativo silncio a que estiveram submetidos

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WISNIK, Jos Miguel. Machado, Maxixe: o caso Pestana. Teresa 4/5. Revista de Literatura Brasileira, So Paulo: USP/Ed. 34, 2004, pp. 13-79.

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desde os contatos residuais de Varnhagen com a msica. Quem sabe indique que provavelmente a surdez dos historiadores est em processo de cura e que esse volume da Revista de Histria contribui para o seu tratamento. Alm disso, ele quer discutir qual o papel que a Histria pode desempenhar de modo especfico, com seus instrumentos analticos e interpretativos, para ampliar a discusso e criar seu prprio campo de investigao. Mas isso significa estabelecer permanente dilogo com outras disciplinas como revelam os textos do dossi e exercer claramente nossa vocao interdisciplinar intrnseca. E se, ao final, o leitor julgar que nenhum desses objetivos foi alcanado, esperase ao menos que compreenda a msica, mais que um objeto de estudo, (...) um meio de perceber o mundo, e que nela s vezes repousam as novas formas sociais e culturais que viro14.

Jos Geraldo Vinci de Moraes

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ATTALI, Jacques. Bruits. Essai sur lconomie politique de la musique. Paris: PUF, 1977, p. 9.