Redalyc

Sistema de Informacin Cientfica

Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina, el Caribe, Espaa y Portugal

Meza Sandoval, Gerardo E. EL VALS EN CENTROAMRICA InterSedes: Revista de las Sedes Regionales, vol. VIII, nm. 14, 2007, pp. 169-180 Universidad de Costa Rica Costa Rica
Disponible en: http://redalyc.uaemex.mx/src/inicio/ArtPdfRed.jsp?iCve=66615071013

InterSedes: Revista de las Sedes Regionales ISSN (Versin impresa): 1409-4746 intersed@cariari.ucr.ac.cr Universidad de Costa Rica Costa Rica

Cmo citar?

Nmero completo

Ms informacin del artculo

Pgina de la revista

www.redalyc.org Proyecto acadmico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto

Inter Sedes. Vol. VIII. (14-2007) 169-180. ISSN: 1409-4746

El Vals En CEntroamriCa
Gerardo E. Meza Sandoval*

Recepcin: 8 de febrero de 2008 Aprobacin: 4 de abril de 2008

rEsumEn A partir de una muestra de valses recopilados por el autor en Centroamrica se realiza una reflexin sobre la recepcin que tiene esta danza en la regin y su papel en la sociedad. Para concluir con la significacin de los contenidos a travs de la recepcin que ha tenido y que ha sido objeto de transformacin. Palabras claves: vals recepcin - trasformacin abstraCt Based on a sample of the waltzes compiled by the author in Central America a reflection is made about the reception of this dance in the region and its place in the society. It concludes with the signification of the contents throughout the reception that it had and has been object of transformation. Key words: waltz reception - transformation

Profesor en la Sede de Limn de la Universidad de Costa Rica [gemeza@costarricense.cr]

170

Gerardo E.Meza Sandoval

introduccin1
En 1839, mientras Franz Liszt (18111886) se encontraba de gira por Roma, comenz a exhibirse sin elenco que lo apoyara, como hasta ese momento era usual. Estos soliloquios musicales como le llam al dirigirse en una carta a la princesa Belgiojoso, son el antecedente del Recital de Piano. Para la dcada de 1830 el piano ya era sustancialmente lo que hoy se conoce. A partir de entonces los pianistas surgieron por todas partes, se pasearon como grandes magos que de sus manos sacaban diferentes trucos y producan las mayores orgas conocidas. El virtuosismo deslumbr y el virtuoso se convirti en dolo. La produccin de pianistas fue tal que en el nuevo mundo, en los alrededores del Caribe surgen extraos prodigios: as, desde Nueva Orlens llega a Pars el joven Louis Moreau Gottschalk (18291869)2. Luego de su triunfo en la Sala Pleyel tuvo una importante carrera. Entre 1862 y 1864 en medio de la guerra civil de su pas lleg a ofrecer ms de mil quinientos conciertos. Viaj intensamente por el Caribe y muri en Brasil. Durante sus viajes por el Caribe, en La Habana cosech la amistad de Nicols Ruiz Espadero, el profesor de Ignacio Cervantes.
1 Quisiera agradecer a las siguientes personas: doctor Dieter Lehnhoff compositor y musiclogo de la Universidad Rafael Landivar de Guatemala quien motiv el trabajo y aport valiosa documentacin, los pianistas salvadoreos Leonardo Martnez y Giovanni Ardn por su hospitalidad, a los pianista costarricenses Jorge Carmona y Edwin Marn por el acceso a sus bibliotecas privadas especializadas en msica centroamericana, y a mi hija Sofa por su valioso aporte. El crtico Schnberg en su libro Los grandes pianistas le dedica el captulo catorce a este interesante personaje. pg 183-193

Ignacio Cervantes Kawanagh (1847 1905) es, segn Alejo Carpentier3, el msico cubano ms importante del siglo XIX. Su trayectoria pianstica es la de un ejecutante de alto vuelo. Viaj a Europa en busca de mejorar su formacin y fue admitido en el crculo de Gioacchino Rossini (1792-1868). En Pars se gan la estima de Liszt, en Estados Unidos tuvo que oponerse al virtuosismo de Hans von Blow (1830- 1894) y fue elogiado por Paderewsky (1860-1941). En la Habana particip en el estreno de la tercera sinfona de Gottschalk en el Teatro El Tacn en una versin para cuarenta pianos a falta de orquesta sinfnica. Una buena educacin para los hijos de las buenas familias europeas inclua la msica, por lo que era bien visto tocar un instrumento musical. Para la mujer de la segunda mitad del siglo XIX, su educacin inclua la enseanza del piano, y era parte de la inversin que los padres hacan para que sus hijas lograran matrimonios ventajosos. La situacin fue emulada en Latinoamrica y aunque no se esperaba que llegaran ha ser ms que aficionadas, tambin surgieron mujeres pianistas que trascendieron la prctica de aficionado y se profesionalizaron4. As aparecen figuras como Teresa Carreo (1853-1917) una de las mujeres ms hermosas de su poca, con una personalidad, talento, y fuerza fsica sencillamente apabullantes. La tcnica pianstica de la Carreo era impresionante al punto que fue llamada
3 Sobre Espadero su relacin con Gottschalk y sobre Ignacio Cervantes ver libro La msica en Cuba (1989), captulos XI y XII. Sobre el rol de la mujer en msica existen trabajos como el de Eva Rieger citado por Mara Clara Vargas Cullel, quien dedica en el segundo captulo de su libro al consumo musical privado en Costa Rica (2004:43-66).

Inter Sedes. Vol. VIII. (14-2007) 169-180. ISSN: 1409-4746

Ell Vals en Centroamrica

171

la Walkiria del piano. Lleg a Pars desde su natal Venezuela. Ella tena tal energa que durante su vida jug muchos papeles; si no se encontraba una cantante, ella cantaba, si no llegaba el director de turno ella diriga. Su actividad se desarroll durante el ltimo cuarto de siglo. Toda esa hueste de pianistas surgida en el siglo XIX desarrolla su vida en los salones musicales de la poca, entre tertulias, desventuras y aventuras amorosas. Es una poca intensa y cosmopolita que tiene su centro en Pars. Se puede decir que entre los compositores y los ejecutantes se manejaron dos extremos, uno el de la msica sentimental de saln y el otro el despliegue tcnico insubstancial, muchos en busca de equilibrio y otros seducidos por los excesos. Lo interesante es como los compositores escriban sus piezas a partir de danzas regionales, adquiriendo el vals un importante lugar. En este trabajo nos acercaremos a la apropiacin que los compositores centroamericanos hicieron del vals y cmo el consumo de estos hace que ingrese a todos los estratos. Tendremos tambin un acercamiento a la tituloga de los valses, adems un vistazo a la estructura y tejido, para ver como esta se mantiene y se transforma.

el grato recuerdo de un vals. Los valses latinoamericanos, sean brasileos, venezolanos o caribeos, tienen una cadencia que les emparienta, una caracterstica que les hace distintos a sus antecesores y contemporneos europeos. El Vals es una danza en ritmo de , que tuvo origen a fines del siglo XVIII. Es una modificacin del Lndler o deutsche Tanz de Austria5. Para 1809 el chauvinismo colonial espaol adverta sobre las escandalosas danzas tradas por los franceses a las colonias. Se destacan la Balsa y la contradanza como las invenciones ms indecentes que la diablica Francia introduce. As, en una editorial publicada por Aviso de La Habana, se adverta sobre los gestos y meneos lascivos que producan fatiga y calor en el cuerpo que a la vez llevaba a pecados ms peligrosos (Carpentier 1989:121). Sin embargo,
5 En el libro del profesor de la Universidad de Pars VIII Remi Hess, (2004) El vals. Un romanticismo revolucionario, enuncia que su origen exacto no es claro, surge de un proceso cuyo origen son las danzas alemanas. Estas danzas al pasar del campo a la ciudad pierden sus caractersticas ms toscas, luego de muchos aportes e incluso mestizajes. Hess va ms all y lo ve en su libro como producto del movimiento Stum und Drang, primer romanticismo alemn que a partir de la cultura popular, quiso romper con la cultura del cuerpo de la aristocracia versallesca. Tanto as, que al desarrollar su estudio asegura que durante la revolucin francesa una de las pasiones del momento era la danza y entre estas el vals. Hasta el momento se bailaba el Minu y la Contradanza, la pareja lo hace al lado. Lo subversivo es que la pareja se abraza de frente, lo cual es una ruptura fundamental en la manera de encontrarse, adems ser un nuevo dispositivo de puesta en escena de uno mismo con los dems. El vals es el primer baile de pareja abrazada sumamente elaborado, no solo es un complejo baile, sino que adquiere un amplio repertorio musical y en representaciones culturales complejas, asociado adems a la aparicin de la burguesa como clase social. Con esto visualiza la afirmacin de la pareja como modo de vida y entidad social necesaria en el nuevo tipo de sociedad en gestacin en ese momento en la Europa del rgimen revolucionario. Inter Sedes. Vol. VIII. (14-2007) 169-180. ISSN: 1409-4746

El Vals
El vals en Latinoamrica cumple un papel de gran importancia en la sociedad, muchas familias habrn surgido al calor de esta danza. Por las crnicas sociales se puede observar que rein en los salones familiares de las casas solariegas, los palacios patricios, en los kioscos de las plazas principales, pero tambin en los rincones ms humildes. As al hablar con personas de diferentes edades y sobretodo con mayores, se escucha que tienen

172

Gerardo E.Meza Sandoval

estas y otras advertencias no calaron y desde las capas ms acomodadas de la sociedad hasta las capas populares, en todo espacio sonoro social, los valses llegaron a tener un lugar importante. En la literatura especializada aparecen figuras que se destacan como compositores con importantes aportes en el gnero, entre los que se citarn a manera de ejemplo los siguientes: Federico Chopin, Johann Strauss (padre e hijo), Johannes Brahms y sus Liebeslieder- Walzer, Richard Strauss y a Maurice Ravel por sus Valses nobles et sentimentales y La valse para orquesta. Sin embargo, el vals tiene un estigma: es considerado msica de saln, superficial, ligera, que a la vez pierde sentimiento para caer en sentimentalismo. Pero con todo, el vals toma un lugar de importancia en Latinoamrica, y en el Istmo centroamericano aumenta la cantidad de compositores que le abordan. Por lo que al hablar del vals en Guatemala se pueden citar una cantidad de compositores que como Germn Alcntara (18631910) o Julin Paniagua (1856-1946) le dedican un importante espacio; en Costa Rica podemos citar a Willlian Fernndez Matheu ( ) o a Julio Mata (1899-1969), en Nicaragua a Alejandro Vega Matus (18751937) y as en cada pas sin duda se podran citar no pocos casos.

la apropiacin de los valses

Al leer el artculo sobre la trayectoria de la literatura pianstica en la Repblica Dominicana de Ana Silfa Finke6 comproba6 Ana Silfa Finke en su artculo Trayectoria de la literatura pianstica en Repblica Dominicana (1999), propone un vistazo al repertorio escrito por compositores de la isla, en el cual habla de nueve compositores y sus obras.

mos la existencia de una numerosa cantidad de valses y mazurcas. El valse en Venezuela es una criollizacin del vals de raigambre europeo. Los valses y mazurcas brasileos tienen su propia imagen, de similar manera podemos decir que el vals centroamericano tiene su caracterstica propia. Se ha observado que la tendencia de poca a mediados del siglo XIX en la cosmopolita capital francesa era que los compositores escriban sus piezas a partir de danzas regionales. Los msicos espaoles o eslavos acaban por volver al acento del terruo. En ese sentido recordamos que Chopin vuelve los ojos a una danza regional de su natal Polonia, y as Mazuria trasciende a travs de sus Mazurcas. De manera similar Ignacio Cervantes construye una summa de la Contradanza de su poca e Isaac Albniz escribi sus morceaux de saln y sus complicadas piezas de la Suite Iberia retomando elementos de su natal regin espaola. Paralelo al desarrollo de la historia del vals en Centroamrica se van construyen las identidades de las pequeas repblicas. El vals es producto de una poca donde el saln y el virtuosismo tenan una vida paralela, por lo que dejar sin duda marcas indelebles. Algunos ejecutantes de primera fuerza que tambin son compositores reproducirn en sus valses los efectos virtuossticos de los cuales hacen gala: arpegios vertiginosos, fantasa brillante, octavas, y trmolos tempestuosos. Otros aspirarn a la delicadeza femenina y la sencillez, como ocurre en las mazurcas o en ciertos valses de Chopin. Ms adelante podremos observar como estos elementos se repiten y son transformados en el vals centroamericano. Desde la llegada de la Balsa y su escandalosa incursin, hasta las composiciones

Inter Sedes. Vol. VIII. (14-2007) 169-180. ISSN: 1409-4746

Ell Vals en Centroamrica

173

ms conocidas en cada pas centroamericano, el vals se va transformando en un elemento con el que se identifican los ciudadanos de cada repblica. Es as como los guatemaltecos reconocen su Luna de Xelaj de Paco Prez, o los costarricenses, aunque no en la misma medida, el vals Leda de Julio Fonseca. De manera que, personas como Mara Luisa Fernndez recuerda que: algo tena ese vals de don Julio que me gusta tanto7. El vals Leda de Julio Fonseca es tal vez la pieza de este compositor que ms se toca: existen arreglos para banda, para grupos de msica de cmara, para orquesta sinfnica y marimba. Tambin se encuentran grabaciones de este vals en los antiguos discos de larga y corta duracin. Todava se llega a alguna serenata con un vals, y en la fiesta de cumpleaos nmero quince de las nias es obligado bailar el vals. Si es te es el caso de Leda, otro similar es Fiesta de Pjaros de guatemalteco Jess Castillo que es pieza obligatoria en todo conjunto de marimbas.

los ttulos de los valses

El ttulo es la puerta de entrada de un texto, el vals en cuanto texto tendr un ttulo que lo identifique. Adems, el ttulo de un texto es la parte ms citada y la que circula, as cuando alguien dice
7 Hace un tiempo en una actividad organizada por MUSJOPA, en Paraso de Cartago, en la cual particip entre otras cosas tocando precisamente el vals Leda, Doa Mara Luisa me cont como le gustaba ese vals y que le traa muy buenos recuerdos. Adems entre el repertorio de canciones que cantaba y tarareaba mi abuela se encontraban los temas de este vals. En una conversacin con el crtico literario costarricense Jorge Chen a cerca de cuales obras literarias y musicales eran canon en Costa Rica, precisamente citaba el Vals Leda.

El Danubio Azul, no solo los especialistas saben a que obra y de quien es, sino que es posible que la joven de dieciocho aos adems suspire por un buen recuerdo8. Segn Umberto Eco, el ttulo es un signo cultural por medio del cual los usuarios se remiten a los textos asignndoles un nombre, adems permite el intercambio de bienes facilitando con ello la transformacin de su valor de uso en valor de cambio9. Como lo podemos observar a partir de la siguiente lista de treinta y nueve ttulos, los valses pueden ser clasificados como: amorosos, de nombres propios, donde los nombres femeninos toman lugar preponderante, nombres de personajes griegos, de splica, ntimos, conmemorativos, de la naturaleza. Amorosos: Arrullos de amor, Ojos que matan, No me olvides, Miradas y sonrisas, A mi amada. De nombres propios: Mara, Adela, Francisca, Elsa, Merceditas, Pepita, Isaura, Teresa, Virginia, Leda, Flora, Marisol, Mercedes. Nombres de personajes griegos: Electra. De splica: Bsame ms y ms, No me olvides, Dime que me amas. Conmemorativos: Vals de Aniversario ntimos: Noche de amor, Eres mi amor, Arrullos de amor, Luna de miel.
8 Sobre teora titulgica se puede consultar de Amalia Chavarri Algunos aspectos de la tituloga costarricense Revista Kina, Universidad de Costa Rica 1987 VOL. XI pg. 11-37 1987 y Los aos, pequeos das. (Una lectura a travs de categoras mtico simblicas) de la misma autora en Revista Kina, Universidad de Costa Rica 1987 VOL. XVII pg. 2128 1993.

Citado por Amalia Chavarri Revista Kina, Universidad de Costa Rica 1987 VOL. XI pg. 11-37 1987, ver pgina 13. Inter Sedes. Vol. VIII. (14-2007) 169-180. ISSN: 1409-4746

174

Gerardo E.Meza Sandoval

De la naturaleza: Flor del caf, Fiesta de pjaros, La flor de la ilusin Otros nombres: Cantos de la maana, Juego de muecas, Torola, Vals infantil, Baile de crinolinas, Angelus, El merendn, Tardes de abril.

lista de ttulos de valses observados

Se han tomado para las observaciones de ttulos los valses grabados por la pianista guatemalteca Alma Rosa Gaytn en su disco Msica de Guatemala a Travs de los tiempos10. La Coleccin de
10 Se quiere dejar patente agradecimiento al amigo Jorge Carmona que me facilitara el disco menciona-

Valses de Alejandro Vega Matus11, Flor de la Ilusin, vals de William Fernndez Matheu12, algunas ediciones realizadas por Daniel Ziga en Costa Rica a travs de Danzuni auspicio de Secretaria de Educacin. Tambin manuscritos de la biblioteca de Enrique Meza Solano, entre otros. De manera que nos encontramos con obras de compositores guatemaltecos, salvadoreos, nicaragenses y costarricenses, en una bsqueda nada exhaustiva.
do as como partituras de la coleccin de su biblioteca centroamericana. 11 Coleccin de Valses de Vega Matus editada en Managua en 1948 por Publicaciones de la Secretara de Educacin Pblica. Flor de la Ilusin vals de William Fernndez Matheu Imprenta Lehmann 1928

12

Fecha 1909 1928

Autor Jess Castillo William Fernndez Matheu Ignacio Cruz Ignacio Cruz Julin Paniagua Germn Alcntara Herculano Alvarado Herculano Alvarado Germn Alcntara Mariano Valverde Julio Mata Julio Mata Julio Mata Julio Mata Julio Mata Julio Mata Julio Fonseca Julio Fonseca Isolino Rosa Jos Daniel Ziga Zeledn Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus

Ttulo Fiesta de pjaros Flor de ilusin A mi amada Mercedes El merendn Flor del caf Tardes de abril Electra Dime que me amas Luna de miel Angelus Marisol Flora Miradas y sonrisas Baile de crinolinas Vals infantil Leda Virginia Corola No me olvides Mara Teresa Margarita de las Margaritas
contina...

1941 1941 1941 1941 1941 1941

194813 1948
13

Se a consigna este ao por ser el ao de la publicacin antolgica de sus valses.

Inter Sedes. Vol. VIII. (14-2007) 169-180. ISSN: 1409-4746

Ell Vals en Centroamrica

175

Fecha 1948 1948 1948 1948 1948 1948 1948 1948 1948 1948 1948 1948 1948 1968 1982 1995

Autor Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus Alejandro Vega Matus Joaqun Orellana Enrique Solares Mario Alfagell Allen Torres

Ttulo Isaura Pepita Ojos que matan Noche de amor Juego de muecas Cantos de la maana Bsame ms y ms Merceditas Eres mi amor Arrullos de amor Mara Elsa Cascada de Perlas Francisca Mara Adela Dos valses cmicos y sentimentales Siete valses corrientes op. 16 Vals de Aniversario

De la lista incluida adems se puede observar que el vals no solo se produce en la poca de la msica y orquesta de saln del silo XIX y principios del XX sino que se mantiene a travs de compositores muy recientes. As compositores como Joaqun Orellana, Enrique Solares con sus valses de 1968, Mario Alfagell de 1982, Allen Torres con uno de 1995 hacen ver como permanece viva esta forma musical dancstica aunque con nuevos significados. Algunos valses conservan el carcter conmemorativo, as lo vemos en el ttulo Vals de Aniversario de Torres, otros son sentimentales como los de Solares. Pero si los de Solares como los de Maurice Ravel son sentimentales, los de Mario Alfagell son corrientes, pero adems, como reza el subttulo, no son sentimentales. Con lo cual incluimos una gama amplsima de valses. El ttulo permite el intercambio de bienes facilitando con ello la transformacin de su valor de uso en valor de cambio. Es as como vemos que la titulacin sirve de

enganche, para lo cual el ttulo debe ser corto. Si nos fijamos en el nmero de palabras que componen los ttulos enlistados no pasan de cuatro y se prefieren los ttulos de una palabra: Mara, Torola. De tres como Cascada de Perlas, Arrullo de Amor. As los de tres como los de cuatro palabras incluirn artculos o conjunciones de una slaba: Cantos de la maana, Bsame ms y ms. Esta caracterstica se repite en ejemplos como Fiesta de Pjaros una obra virtuosstica para piano solo, acogida por los conjuntos de marimba guatemaltecos que trasciende su funcin primaria y se convierte en una pieza accesible a los ms diversos sectores guatemaltecos, en lo que es un ejemplo de transformacin de uso y revaloracin cambiaria.

las dedicatorias
El carcter de msica de saln le da al vals un acceso muy particular, as que es
Inter Sedes. Vol. VIII. (14-2007) 169-180. ISSN: 1409-4746

176

Gerardo E.Meza Sandoval

de fcil consumo. Son obras inmediatas muchas preparadas por el compositor para una actividad social especial, el cumpleaos, la boda, es as como encontramos curiosas dedicatorias. Otros valses mantienen un uso constante lo que les ha afectado en su valor de cambio. Vega Matus en su coleccin dedica Isaura el vals nmero tres de la coleccin de 1948 a la bella seorita Isaura Ponce por sus prximas bodas con el Dr. Santos Flores.El mismo compositor dedica a Chepita Vega Jimnez el vals Juego de muecas que aparece como nmero siete en la misma coleccin, tambin aparecen dedicatorias a la seorita Merceditas Lacayo, doa Francisca v. de Zambrana. Esta costumbre es comn, as vemos que originalmente los siete valses de la coleccin de Alfagell fueron

dedicados, cada uno, a pianistas residentes en San Jos de Costa Rica por la poca en que fueron escritos. Tambin llama la atencin algunos subttulos utilizados por los compositores como por ejemplo, Julio Fonseca subtitula Leda como Vals Intermezzo, Jess Castillo su Fiesta de pjaros, es subtitulado Vals capricho espaol, otro caso que tambin mencionaremos es el de No me olvides, Obertura Vals compuesto por Jos Daniel Ziga.

Estructura y tejido
La construccin del tejido del vals, bsicamente es de tres niveles, meloda, acompaamiento y bajo, as puede ser visto en los siguientes ejemplos:

Ejemplo 1

En el ejemplo 1 el vals en la bemol op. 69 nmero 1 de Chopin podemos observar el movimiento de la mano derecha en clave sol la cual lleva la meloda. El bajo es la lnea descendente en notas de blancas con puntillo, mientras que el acompaamiento se da con las notas dobles.

Al observar el N 1 del valse Mara Teresa de Vega Matus, en el ejemplo 2, se puede notar precisamente como el bajo, la meloda y acompaamiento se encuentran presentes:

Inter Sedes. Vol. VIII. (14-2007) 169-180. ISSN: 1409-4746

Ell Vals en Centroamrica

177

Ejemplo 2

Un ltimo ejemplo que usaremos para evidenciar el tejido de un vals ser el inicio del vals I de los Siete valses corrientes op17 de Alfagell, el cual de

manera similar al vals de Chopin el bajo se mueve en notas de blanca con puntillo, el acompaamiento se mantiene al medio y la meloda es el nivel superior:

Ejemplo 3

Por la estructura que tiene el vals se puede hablar que existen varios gneros, va desde el vals de dos nmeros hasta ocho. Eso quiere decir que consta de una introduccin, de dos a ocho valses y una coda en la cual se recapitulan los temas principales. As por ejemplo se puede decir que La flor del caf de Germn Alcntara pertenece al gnero del vals de cuatro nmeros. O que Margarita de las Margaritas de Alejandro Vega Matus pertenece al gnero del vals de tres nmeros. Mientras que Leda el vals de Julio Fonseca pertenece al gnero del vals de dos nmeros. Por su lado los Dos valses cmicos y sentimentales de Enrique Solares

pertenecen al tipo ms simple. En el caso de los valses del op. 17 de Alfagell buscan ser breves, compactos y antirretricos, los cuales vendran a ser la oposicin ms extrema del vals de alto virtuosismo al estilo del Mephisto de Liszt. Antes comentamos como algunos ejecutantes de primera lnea que tambin son compositores reproducirn en sus valses los efectos virtuossticos de los cuales hacen gala: arpegios vertiginosos, fantasa brillante, octavas, y trmolos tempestuosos, El vals Mephisto citado es precisamente uno de los mejores ejemplos. Para citar un ejemplo centroamericano que repite elementos virtuossticos hablaremos de Fiesta de pjaros de
Inter Sedes. Vol. VIII. (14-2007) 169-180. ISSN: 1409-4746

178

Gerardo E.Meza Sandoval

Jess Castillo. Esta obra que es identificada como Valse Capricho espaol es una pieza que exhibe a travs de sus trinos, escalas, trmolos y un pasaje cadencial toda una pirotecnia y fantasa. Por referencias sabemos que es de las obras para piano del compositor que han pasado al repertorio marimbstico de su pas y sirve para mostrar el altsimo nivel virtuosstico que estos conjuntos pueden alcanzar13. Se puede decir adems que es el vals que por su uso constante ha sufrido una revaloracin simblica. La hueste de pianistas surgida en el siglo XIX toca tambin a Centroamrica a travs de personajes que impulsaron el recital pianstico iniciado por Liszt, as Herculano Alvarado, Luis Felipe Arias y Julin Gonzles dieron a conocer obras de Chopin, Beethoven, Liszt en Guatemala hacia finales de 1890 y durante los primeros veinte aos del siglo XX. Pero tambin hace que aparezcan obras virtuossticas como los valses de concierto Electra y Tardes de abril de Alvarado. Otros compositores se inclinarn a la sencillez, como en el Chopin del primer ejemplo. De este tipo son el vals Leda de Julio Fonseca o en Arrullos de amor de Vega Matus, incluso en Torola del salvadoreo Isolino Rosa. Del mismo tipo es el vals lento Flor de ilusin de William Fernndez Matheu. En cuanto a la estructuracin de frases y episodios se puede decir que
13 Notas biogrficas sobre el compositor se pueden encontrar en el trabajo Msica y Msicos de Guatemala .Sinopsis histrica En Cultura de Guatemala anuario musical. Ao XVI, vol III mayo agosto. Universidad Rafael Landvar Instituto de Musicologa 1995. Adems en el folleto que acompaa el disco del Cuarteto Contemporneo con msica de Guatemala de 1582 a 1990 de Pajarito Discos, aparece un corto comentario sobre la obra del cual echamos mano.

son construcciones muy simtricas. Los periodos van de los diez y seis compases a los treinta y dos, como por ejemplo en Mara Teresa de Vega Matus. El vals Leda est planeado en periodos de ocho compases con sus repeticiones y la coda en seis.

Conclusiones
Se ha dado un vistazo general al vals centroamericano con las siguientes observaciones sealadas: En la introduccin se observ como con el desarrollo y construccin del piano surge toda una hueste de pianistas que enmarcados dentro de una institucin musical como es el saln, se desarrollan varias formas musicales. Entre estas el vals se destaca de manera principal, ya que el tratamiento que se le da, desde el virtuosismo ms ostentoso hasta la formula ms intima y delicada tiene gran aceptacin. Luego se ve como esa danza popular que se fue transformando a travs del tiempo en ambos lados del Atlntico ocup varios espacios sonoro sociales de importancia. As destacamos la trascendencia que el mismo tuvo en Latinoamrica donde comentamos su criollizacin a travs del vals brasileo, peruano y el valse venezolano. Lo anterior nos llev a enfatizar como en Centroamrica tambin sufri una apropiacin que lleg a diferentes estratos de la sociedad. Subraybamos tambin que el vals ha tenido una produccin y consumo constante al punto que compositores activos hacia finales del siglo XX e inicios del XXI lo continan cosechando. Se realiz un acercamiento al vals desde sus ttulos para lo cual se hizo una categorizacin, pensamos que esta puede

Inter Sedes. Vol. VIII. (14-2007) 169-180. ISSN: 1409-4746

Ell Vals en Centroamrica

179

ser ampliada y variada por otros investigadores. Tambin se observaron las dedicatorias a la par de revisar la estructura y tejido. Otros elementos que se tomaron en cuenta fueron los efectos del virtuosismo en el vals y el vals ntimo. De lo anterior se derivan las siguientes conclusiones: El vals en primer lugar es una danza que ha sido utilizada y reutilizada por ms de dos siglos. Que aunque mantienen el comps de comn a la Balsa y al deutscher Tanz, el contenido ha tenido algunas variaciones, de lo cual se desprende finalmente que la significacin de los contenidos a travs de las apropiaciones que sufre el vals ha sido objeto de transformacin.

Guatemala Anuario Musical. Ao XVI, vol III mayo agosto. Universidad Rafael Landvar Instituto de Musicologa Lehnhoff, Dieter. (1997). De valses, marimbas y violines. En Cultura de Guatemala Anuario Musical. Ao XVIII, vol IV setiembre diciembre. Universidad Rafael Landvar Instituto de Musicologa. 1997 pp. 120-122. Martin, Tamara (2000). Valses inolvidable o La msica tiene cielo. En Cultura de Guatemala Anuario Musical. Ao XXI, vol III setiembre diciembre. Universidad Rafael Landvar Instituto de Musicologa, pp. 111-112. Michael Randel, Don (editor) (1999). Diccionario Harvard de msica. Mxico: Editorial Diana. Michels, Ulrico (1996). Atlas de la Msica I-II. Madrid: Alianza Editorial. Narvez Arturo (2000). Herculano Alvarado: su vida, su muerte. En Cultura de Guatemala Anuario Musical. Ao XXI, vol III setiembre diciembre. Universidad Rafael Landvar Instituto de Musicologa, pp. 99-106. Vargas Cullell, Mara Clara (2004). De las fanfarrias a las salas de concierto msica en Costa Rica (1849-1940) San Jos: Editorial Universidad de Costa Rica Schonberg, Harold (1990). Los grande pianistas. Coleccin La msica y los msicos. Buenos Aires: Javier Vergara editor.

bibliografa
Carpentier, Alejo (1989). La msica en Cuba. La Habana, Cuba. Editorial pueblo y educacin Cordero Enrique. (1981). Julio Mata. San Jos: Ministerio de Cultura Juventud y Deportes. Daz Victor Miguel. (2000). Germn Alcntara. En Cultura de Guatemala Anuario Musical. Ao XXI, vol III setiembre diciembre. Universidad Rafael Landvar, Instituto de Musicologa, pp. 95-98. Finke, Ana Silfa. (1999). Trayectoria de la literatura pianstica en Repblica Dominicana Cultura de Guatemala. Anuario Musical, Universidad Rafael Landvar. Ao XX, vol III setiembre-diciembre, pp. 25-32 Flores Bernal (1978). La msica en Costa Rica. San Jos Costa Rica. Editorial Costa Rica. Hess, Remi (2004). El vals. Un romanticismo revolucionario. Buenos Aires: Paids Diagonales. Lehnhoff, Dieter. (1995). Sinopsis histrica Msica y Msicos de Guatemala. En Cultura de

Partituras
Alfagell, Mario (1994).Msica potica costarricense. San Jos:Editorial Fernndez Arce. Fernndez Matheu, William (1928). Flor de la Ilusin. San Jos: Editorial de msica Piza e hijos, imprenta Lehmann Fonseca, Julio (1979). Leda. Vals Intermezo. Tercera edicin. San Jos: Editor Danzuni. Ministerio de Cultura Juventud y Deportes
Inter Sedes. Vol. VIII. (14-2007) 169-180. ISSN: 1409-4746

180

Gerardo E.Meza Sandoval

Chopin Frederich (s.f.) Waltzes for piano. Klindworth edition. New York AMSCO Music Publishing Solares, Enrique (1990). Dos valses cmicos y sentimentales. Guatemala: Ministerio de Cultura y Deportes. Vega Matus, Alejandro (1948). Coleccin de valses. Managua: Publicaciones de la Secretara de Educacin Pblica.

Ziga, J. Daniel (1975). No me olvides. Obertura Vals. San Jos: Ministerio de Cultura Juventud y Deportes.

manuscrito
Castillo Jess (sf) Fiesta de pjaros. Vals capricho espaol (fotocopia)

Inter Sedes. Vol. VIII. (14-2007) 169-180. ISSN: 1409-4746