Benot de Cornulier, Centre dtudes Mtriques Laboratoire de Linguistique de Nantes, 2009

Notions danalyse mtrique

Les abrviations AP, ThV et MR renvoient2 respectivement lArt Potique (1995), Thorie du vers (1982) et larticle sur les manires de rythmer (Cornulier, 2009).

alexandrin. Lalexandrin classique est un vers de mtre 6+6 (traitement rythmique discontinu* en 6-6). Sur son volution par substitution en 4-4-4 ou 8-4, voir chap. 8. alina mtrique. Voir formatage. allitration. quivalence dattaque syllabique comme dans feu furieux ou sans bords, quelle boue ? . Voir contreallitration. alternance. En posie franaise littraire classique *, si un vers ne rime pas avec le prcdent, il nest pas de mme cadence* ; donc si lun est masculin, lautre est fminin. Ceci nexclut pas des suites de vers de mme cadence, pourvu quils soient de mme rime. Au XIXe sicle, lintrieur dun mme pome, lalternance est gnralement systmatique ; elle est donc trans-strophique. Luniformit de cadence, qui est une autre rgularit, nest pas rare en style mtrique de chant. analytique. Voir traitement rythmique continu. anatonique (de). Voir tonique (de). appui rythmique. Attribuer un vers tel que Cueillez, cueillez votre jeunesse , que son auteur (Ronsard) prononait certainement en 9 syllabes, un rythme de 8, est reconnatre que ce rythme (anatonique*) sappuie sur la dernire voyelle masculine de lexpression, plutt que sur sa dernire voyelle quand elle est fminine. Reconnatre que, dans le mme vers, lquivalence de rime doit inclure tous les phonmes (et surtout les voyelles) depuis la 8e voyelle, cest reconnatre que la rime, et la cadence (rythme catatonique*, descendant , de 2 voyelles qui lui correspond), sappuient sur cette mme DVM,
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Ce glossaire est une version mise jour de celui de De la mtrique linterprtation, Essais sur Rimbaud (Classiques Garnier, vers dcembre 2009). Remarques bienvenues pour correction et amlioration). 2 Merci Romain Benini, Karine Devauchelle, Franois Dell, Yves-Charles Morin et Isabelle Robin pour leurs remarques des versions anciennes ou rcentes de ce travail.

et non sur la dernire voyelle du vers quand elle est fminine. Ces formes se construisent, soit en amont, soit en aval, partir de la DVM, qui est comme leur base ou leur appui normal. association (Condition dassociation). Normalement, pour quun rythme anatonique, un rythme catatonique (cadence) ou une forme rimique soit associ une expression, il faut quil sappuie sur la dernire voyelle masculine de cette expression. Voir MR. assonance ou rime vocalique. Un pome est rim en rimes vocaliques ou assonances si ses vers prsentent des quivalences de formes catatoniques* impliquant systmatiquement les voyelles, mais pas forcment les consonnes (librement quivalentes ou diffrentes). Lassonance implique donc une quivalence de forme vocalique catatonique. Par opposition, dans un systme rime intgrale (classique), les consonnes catatoniques sont elles aussi systmatiquement quivalentes. Ne pas confondre la notion de rime approximative ou fausse (comme entre huches et aristoloches ), ou simplement pauvre ou non conforme la Fiction graphique* (comme turquin = lutins ), et la notion dassonance ou rime vocalique. Par contraste avec la notion dassonance, on appelle parfois contre-assonances des quivalences impliquant exclusivement des consonnes la fin du vers. Quoique le terme mme suggre lexistence dun systme bien dfini et tabli, il sagit plutt, chez quelques potes, dont Rimbaud parfois peut-tre, de tentatives varies que dun systme tabli. auto-similarit. quivalence entre une ou plusieurs parties et le tout. Cette quivalence peut-tre de nature purement thorique et plutt voulue que sensible, par exemple dans une strophe de 10 vers (au total) dont chaque vers a une longueur anatonique totale de 10 (10-voyelles), ou un pome de 5 stances dont chacune a 5 vers ( Va ton chemin sans plus tinquiter , Verlaine). Elle a probablement pu tre sensible, en rapport avec la musique, au Moyen ge, dans des rondeaux (dits triolets) dont la premire moiti, puis la totalit, avaient la mme forme (Ab aA) o, selon un mode de notation traditionnel, les trois A ou a ont la mme forme catonique (riment) et o les deux A sont constitus des mmes mots. Lauto-similarit est commune en musique et en mtrique de chant, mais non en mtrique purement littraire (uni-linaire). bouclage. quivalence renvoyant de la fin dune suite son dbut, comme dans une strophe dont le dernier vers rpte le premier (bouclage strophique par rptition). C . Cette lettre, initiale du mot clitique, peut coder le fait quune voyelle appartient un proclitique (v. chap. 8). cadence. Rythme catatonique, souvent correspondant en posie au nombre de voyelles catatoniques ( partir de la dernire
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voyelle masculine de lexpression). La cadence de longueur 2 est dite fminine ; exemple : il y a deux voyelles partir de la dernire masculine de Cueillez, cueillez votre jeunesse ; la cadence de longueur 1, masculine, exemple : Fera ternir votre beaut . En posie franaise littraire, la distinction de deux cadences seulement (longueurs 1 et 2) et leur correspondance partielle avec le contraste parfois prsent entre des mots lexicalement masculins et fminins3 a entran lusage des adjectifs masculin et fminin pour caractriser des cadences de longueur 1 ou 2, et, surtout plus rcemment, du terme genre pour dsigner la cadence mme. Cette terminologie nest pas gnralisable un grand nombre de langues : en anglais, italien, espagnol, etc., existent des cadences suprieures 2, exemple Buckingham en anglais. Dans la posie classique, la cadence est gnralement rgle suivant un principe dit dAlternance*. En franais psalmodi ou chant, des mlismes peuvent rendre la cadence suprieur 2 ; exemple : Gare au gori-i-i-i-lle (Brassens). catatonique de. Voyelle ou phonme non antrieur, dans la forme syllabe dune expression, sa dernire voyelle masculine, donc tonique ou posttonique de cette expression ; v. tonique. csure. Frontire de deux sous-vers mtriques successifs lintrieur dun vers, ne pas confondre avec la frontire des rythmes mtriques (sous-mesures) associs ces expressions. Exemple : Dans lalexandrin classique { {Oui, je viens dans son temple} {adorer lternel} }, la csure concide avec le passage du mot qui scrit temple au mot qui scrit adorer . Elle ne concide ni avec une frontire de syllabe dans templa , ni avec la frontire rythmique entre les rythmes de 6 (valeurs rythmiques de voyelles) associs aux hmistiches4 : dans { {font les saules, do sautent} {les oiseaux sans brides} }, suppos rythm en 6-6, la csure passe entre sautent et les oiseaux , la frontire rythmique 6-6 associe, entre les deux valeurs rythmiques des deux voyelles du mot sautent . chronorythmique. Il sagit de rythmes caractriss par des relations entre des dures non grammaticales. Ainsi, dans le cri collectif Machin unchanson , lgalit de dure entre les attaques des quatre voyelles distingues en gras nest pas implique par la langue franaise : elle est chronorythmique. classique. Dans le prsent ouvrage, ce terme choisi assez arbitrairement, sert, avec ou sans guillemets, voquer la littrature franaise depuis, trs approximativement, la Pliade (vers 1555) jusqu la fin du Second Empire (1870). La mtrique classique est un ensemble flou daspects mtriques commun la posie littraire de cette priode. clitique, proclitique, postclitique ou enclitique.
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Ce contraste existait dj chez les troubadours, lpoque desquels remonte la terminologie prosodique fminin/masculin. 4 Sur ce point, v. Cornulier (2009a).

On nomme souvent clitique (= qui sappuie [sur un autre]) dans une langue accent lexical un mot dont on considre quil ne forme pas lui seul une unit accentuable, mais plutt quil sappuie (grec klinein ) sur dautres mots pour former avec eux une telle unit. En grammaire du franais, ce terme est parfois appliqu, en concurrence avec celui de conjoint, des mots qui ne peuvent pas semployer seuls et doivent toujours faire partie dun syntagme lintrieur duquel ils peuvent dpendre dun mot plus autonome, leur base, comme des qui se combine au substantif dans des jours ou tu qui se combine une forme verbale dans tu sais . Les clitiques sont proclitiques ou enclitiques5 selon quils sont antposs ou postposs leur base comme le ou tu dans le sais-tu . Ils peuvent sagglutiner en chane comme dans Ne ten souviens-tu jamais o, autour de la base souviens , gravitent les trois clitiques de ne ten en proclise et tu en enclise. Il nest pas facile de dlimiter nettement une classe de formes conjointes qui seraient les clitiques , et les seuls clitiques (permanents) en franais, notamment peut-tre parce quil nexiste pas dans cette langue un systme daccentuation lexicale. Ainsi on peut hsiter classer comme clitique ou non-clitique que ou qui dans Que la phrase commence ! ou la femme qui rit . Cest donc dune manire passablement arbitraire que, pour les besoins de la mthode distributionnelle (pour tude rythmique), laquelle requiert des critres simples et reproductibles, les clitiques (permanents) sont ici dfinis par une liste que voici : articles dfinis le , la , les ; articles indfinis ou contracts un , une , des , du , au , aux ; possessifs mon , ma , mes , ton , ta , tes , son , sa , ses , notre , nos , votre , vos , leur(s) ; dmonstratifs ce (dterminant prnominal6), cet , cette , ces ; ci et l (conjoints par traits dunion) ; formes para-verbales : je , tu , il(s) , elle(s) , (l)on , ce , a , nous , vous , me , te , le , la , les , se , lui , leur , en , y , ne , et en apparition postverbale moi , toi (conjoints par trait dunion au verbe impratif en graphie traditionnelle). Cette liste ne doit pas sutiliser sans prudence, notamment parce quun mot clitique et un mot non-clitique peuvent avoir la mme forme (homonymie) ; ainsi, dans Lui1, se plaint-il ? et elle1, lui2 rpond-elle2 ? , les mots lui1 et elle1 , spars du verbe par une virgule et de forme neutre quant au cas, sont
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Postclitique serait plus clair que enclitique (qui a du reste parfois dsign tous les clitiques), mais est redout des puristes cause de linconvnient suppos de mlanger des tymons latin ( post ) et grec ( clit ), comme si la langue franaise ne pouvait les assimiler. 6 Ce, pronom antcdent comme dans ce qui me plat, nest pas pris en compte.

autonomes alors que les mots lui2 et elle2 , marqus par leur forme comme complment indirect ou sujet, sont clitiques ; donc elle est une forme ambigu, mot clitique sujet ou mot autonome selon la construction. La construction et la ponctuation ne lvent pas toujours lambigut ; ainsi Elles approchent peut tre parallle Ils sloignent (alors elles est clitique) ou Eux sloignent (alors elles est autonome) ; la liaison nest invitable que dans le premier cas ; seul le clitique supporte la chute de consonne Elles, e(lles) sapprochent . Le sujet nous est forcment clitique dans Venons-nous (postposition avec tiret), non-clitique dans Nous aussi pleurions (sparation du verbe par aussi ) ; son statut clitique nest donc pas syntaxiquement vident dans Que nous et ceux que nous nous imaginons frres (dans Quest-ce pour nous, mon cur , v. chap. 7). concordance. On parle gnralement de discordance quand lorganisation mtrique semble dcale dun traitement rythmique naturel de lnonc, notamment la lecture ; de concordance dans le cas contraire. Exemple : si Morts de Valmy, Morts de Fleurus, Morts dItalie, doit tre rythm en 6-6, alors ce traitement rythmique correspondant Morts de Valmy, Morts de et Fleurus, Morts dItalie peut paratre trs dcal du sens (vers discordant en 6-6). consistant. Peut se dire dune expression qui est une unit grammaticale ou discursive. Ainsi ce vers de Racine, Plt aux Dieux que ce ft le dernier de ses crimes ! est une phrase, donc est consistant ; de mme son hmistiche 2, le dernier de ses crimes , comme groupe nominal ; mais non son hmistiche 1, Plt aux Dieux que ce ft , ne correspondant aucun syntagme. La non-consistance nest pas toujours un cas dinconsistance caractrise ; ainsi Waterloo ! Waterloo ! Waterlo ! Waterloo ! , peut donner une impression de parfaite concordance en 6-6. Un cas typique dinconsistance caractrise est celui du rejet (voir divergence). Dans Comme des lyres, je tirais les lastiques , comme je , clitique, forme un groupe avec tirais (cf. tirais-je ), en supposant le mtre 6-6, lhmistiche 2 {tirais les lastiques} ne semble pas consistant. Pourtant tirais les lastiques , considr isolment, pourrait former un groupe verbal comme dans Je masseyais, tirais les lastiques, etc. . On peut parler de consistance virtuelle si on considre que le mtre 6-6, en focalisant lhmistiche conclusif tirais les lastiques , pourrait actualiser cette possibilit. Consistance provisoire. Au terme du premier vers de sonnet (Baudelaire) Jai longtemps habit + sous de vastes portiques , est normalement reconnu (comme h2) un groupe prpositionnel incluant un groupe nominal de vastes portiques ; pourtant, au terme du distique, puis du quatrain, ce syntagme provisoire est augment de relatives, de sorte qu la fin du quatrain, dans une analyse rtrospective en forme de
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bilan, sous de vastes portiques nest plus que le dbut dun syntagme. Le rythme se traitant en temps rel, on peut tout de mme reconnatre qu la fin du premier vers, sous de vastes portiques formait rellement un GN et que h2 tait un hmistiche consistant (consistance provisoire). consonne. Voir voyelle. contexte antrieur (Sophisme du). Dfinition par un exemple : expliquer que, si Victor Hugo a suppos deux voyelles pour lion ( dirse ) dans lalexandrin Ctait lheure tranquille o les lions vont boire , cest pour faire douze , cest prsumer par exemple que le pote a commenc par faire un vers trou, Ctait lheure tranquille o les < ? > vont boire , et que voulant boucher le trou avec des lions, il sest trouv oblig de les supposer dissyllabiques. Cette analyse prsuppose que le mot lion ou sa prononciation a t choisi aprs que les autres mots, formant son contexte, ont t choisis. continuit syllabique. Une suite de phonmes est syllabe en continuit si, sauf contrainte morphologique, notamment, elle est ininterrompue et toute consonne suivie dune voyelle se syllabe dans son attaque plutt quen modulation terminale dune voyelle antrieure. Le vers franais classique est, au moins fictivement, une continuit syllabique ; cette continuit implique omission de instable, et surtout fminin, devant mot jonctif ( La tempt a bni et non La tempte a bni). Toute frontire de vers est, au moins fictivement, une discontinuit syllabique, manifestable par une pause ; ainsi, dans Oisive jeunesse / tout asservie , le instable (fminin) nest pas omettable devant , mot jonctif, et ces deux vers sont conventionnellement fminins. La continuit syllabique nimplique pas la continuit rythmique (voir traitement rythmique). contre-allitration. Contraste dattaque syllabique sur fond de ressemblance, comme dans tohu-bohu o t et b initiaux contrastent sur fond de -ohu . La contre-allitration est lallitration ce que la contre-rime est la rime. contre-rejet. Voir divergence. contre-rime. Contraste de forme catatonique sur fond dquivalence prtonique ; exemple : miront-on, miront-aine . Le fond dquivalence est strictement prtonique en cas de contre-rime intgrale, mais pas forcment en cas de contre-rime vocalique voire tonique ( Gainsbr dans Gainsbour(g) Gainsbar(re) , o le contraste se concentre sur la voyelle tonique. cosyllabation. Voir continuit syllabique. couleur rimique, Rgle des deux couleurs. Dans ces motsrimes successifs du sonnet Voyelles, virides rides studieux tranges Anges Yeux , on peut dire quil y a trois couleurs rimiques en ides , anges et eux , et par exemple quentre les deux rimes en eux , il y a une et une seule couleur rimique, anges .
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Dans ce sixain de Rabelais7, bouteille / Pleine toute / De mystres, / Dune oreille / Je tcoute : / Ne diffres , les deux rimes en res (notamment) sont spares par deux couleurs, du eille et du oute ; la succession mystres oreille coute diffres est tricolore ; cette situation est exclue en posie littraire franaise classique8 ; on peut parler ce sujet de Rgle des deux couleurs. critre mtricomtrique, voir mtricomtrie. dernire voyelle masculine (DVM), ou tonique dune expression. La dernire voyelle masculine dune unit prosodique possde gnralement un certain nombre de proprits : 1) cest sa voyelle conclusive*, celle partir de laquelle se prend, en amont, la squence dont la longueur peut tre mtrique ; 2) cest le point de dpart de la rime, vocalique ou consonantique ; 3) cest le point de dpart de la cadence ; par ces trois proprits, cest comme le centre ou lappui des formes mtriquement pertinentes, ou leur tte en terminologie gnrativiste ; 4) cest le sige de certains motifs intonatifs, par exemple cest sur elle que peut se caler llvation ou labaissement tonal marqueur dinachvement ou dachvement ou de modalit ; 5) cest elle qui porte lventuel accent souvent dit tonique , et aussi celle partir de laquelle se cale, en amont, un ventuel accent alternatif dune voyelle sur deux ; 6) dans le chant traditionnel, elle concide avec un temps fort du motif9. On peut donc la dsigner comme fondamentale ou tonique de cette expression, terme pouvant dsigner en musique un centre de gravit ou point de repre des intervalles caractristiques dun systme mlodique. Voir tonique. discordance. Voir concordance. discours direct libre. Le discours direct libre correspond aux cas o, en mettant un nonc de forme X , on signifie par exemple, par imitation, quun nonc de forme X a t mis ou peru. Exemple plausible sinon certain : dans Jentrais Charleroi. Au Cabaret-Vert : je demandai des tartines , lapparition des mots Au Cabaret-vert peut signifier par elle-mme quune telle inscription vient dapparatre au marcheur. Dans Que faisiez-vous au temps chaud ? dit-elle cette emprunteuse. Nuit et jour, tout venant, je chantais, ne vous dplaise , dans la fable de la Cigale et la Fourmi (La Fontaine), la production dans le rcit de chacun des deux noncs imprims ici en italiques signifie quil a t produit par un personnage de la fable, ce que ne confirme une incise que dans le premier cas10.
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Exemple de Quicherat (1850 : 83).

Mme dans des vers de cadence uniforme (lAlternance de cadences est incompatible avec les suites tricolores, mais non quadricolores). 9 Cf. F. Dell (1989: 127).
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V. Cornulier (2006).

discrimination (Contrainte de). Contrainte de discrimination des mtres : Le mlange de mesures simples, ingales, mais ne diffrant que dune syllabe, est gnralement vit en posie littraire quand cette proximit de longueur risque de brouiller leur distinction, donc, compte tenu de la loi des 8 syllabes*, surtout pour 8 avec 7 ou 7 avec 6, voire 6 avec 5. Il ny a normalement pas risque de brouillage pour des mesures courtes comme dans : Les sanglots longs (4) / Des violons (4) / De lautomne (3) . Contrainte de discrimination des rimes. Lorganisation rimique dun quatrain rim en ( abab ) par exemple peut tre brouille volontairement comme la fin de Tte de faune ( cureuil, feuille, bouvreuil, recueille ). disjonctif. Voir jonctif. distique. Groupe mtrique de deux vers, quel que soit le niveau mtrique de ce groupe (module* ou groupe rimique*) Le terme est donc applicable aussi bien aux ab dun (ab ab) qu des (aa). divergence. Dans Tranquille. Il a deux trous rouges au ct droit , le syntagme deux trous rouges passe de h1 dans h2 (hmistiche 2) {rouges au ct droit } sans aller jusquau bout de h2 ; h2 est donc divergent par empitement de rouges (divergence initiale) ; cet empitement initial est nomm rejet. Apparemment symtrique de cette situation (si on ne tient pas compte de lorientation temporelle) est le fait que deux trous rouges passe en quelque sorte reculons de h2 dans h1 sans reculer jusquau dbut de h1 : cet hmistiche est donc divergent terminalement par lanticipation deux trous ; une telle divergence est banale et la plupart du temps anodine en h1 ; on parle de contre-rejet quand elle produit un effet de discordance. Les deux phnomnes sont indpendants ; ainsi, dans Et la Mre, fermant le livre du devoir , le syntagme fermant le livre du devoir empite dans h1 par fermant (divergence terminale), mais h2 le livre du devoir est consistant* (groupe nominal). e instable et voyelle stable. Voyelle (et non lettre, symbole graphique) phonologiquement optionnelle correspondant normalement un e monogramme (et non eu digramme) dans la graphie. Par exemple, pour le mot triste , cette option de voyelle est, normalement, employe dans triste trot , omise (plutt que supprime ou lide ) dans trist vnement . Dans /lami/ ( lami ou lamie ) o larticle /l/ nest pas spcifiquement fminin ou masculin, en labsence de /a/ ou de e instable, on peut parler dlision morphologique ; celle-ci correspond gnralement une lision graphique ( lami , lamie ). La voyelle instable du pronom clitique le est stabilise en voyelle stable (en franais moderne) dans dis-le aussi o elle nest plus optionnelle (on ne dit plus /dilosi/). Ainsi, dans

 Nature, berce-le chaudement, il a froid , la 6e voyelle est stable malgr lapparence graphique. Toutes les voyelles autres que le instable sont phonologiquement stables. Ainsi labsence d /a/ dans larticle de lamie est un choix morphologique propre ce mot et ne relve pas dune option phonologique. Dans Tous se sauvent , le fait que la voyelle est indispensable syllabiquement parce que /tusssov/ est insyllabable11 ne change rien son statut phonologiquement optionnel. Le vers de Rimbaud Au gibet noir, manchot aimable a 9 syllabes quand on emploie son option de final, 8 sinon. De quelque(s) manire(s) que Rimbaud ait pu le prononcer, il avait pour lui, quand il la crit (1870), 9 syllabes au moins du point de vue de la Fiction graphique* en juger daprs les rgularits de ses rimes. Ce vers peut donc avoir 8 ou 9 syllabes selon les interprtations ou points de vue, mais il a une longueur conventionnelle de 9 syllabes. Un e instable est fminin ou masculin selon sa position ; voir fminin. lision mtrique. Voir Fiction Graphique. lision morphologique. V. e instable. enchanement (ou enchanement rtrograde). Lien entre deux suites successives dont un lment initial de la seconde est quivalent de quelque manire un lment terminal (donc voisin) de la prcdente. Exemple : les deux derniers quatrains de Mmoire sont enchans lexicalement si la poudre qui initie le second est quivalente la cendre qui conclut le premier (v. chap. 7). enchanement syllabique. Lien entre deux morphmes ou mots dont la dernire consonne du premier appartient la mme syllabe que la premire voyelle du second, comme dans par hasard /pa.ra.zar/. Lenchanement est normal en cas de liaison : les amis /le.za.mi/. enclitique (ou postclitique). Voir clitique. vidence immdiate de la structure mtrique (Principe d). Cest un principe fondamental de la posie littraire traditionnelle quun pome qui sannonce demble comme mtrique par son formatage graphique prsente une mtrique vidente premire lecture, immdiatement et spontanment, au moins pour les lecteurs imagins par lauteur, cest--dire familiers du systme de son poque. La nette distinction des passages en prose et en vers, le formatage (notamment en alinas mtriques) de ces derniers, la pauvret du rpertoire des mtres (dans certains corpus, longueurs simples [non suprieures 8], 4-6 et 6-6), la nette discrimination des mtres et des rimes, la Fiction Graphique* et la Langue des vers*, convergent, parmi dautres facteurs, imposer cette vidence. Cette vidence favorise la pression mtrique subie par un lecteur
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En franais standard au moins, deux consonnes identiques successives doivent se distinguer comme finale de syllabe et initiale de syllabe, ce qui exclut le triplement.

familier de posie classique cherchant spontanment traiter le texte mtriquement dans sa tte mesure quil le lit. La pression mtrique concerne principalement le mtre (tendance refuser la lecture un vers qui parat dabord faux , donc dabord le relire). Cest la pression mtrique qui, en contexte de mtre 5, favorise linterprtation consonantique de i (synrse) dans Science avec patience pourtant contraire aux habitudes de la Langue des vers. Elle est galement pertinente pour le traitement rythmique des vers composs, par exemple en rythme 6-6, cette composition ntant pas graphiquement formate ( invisibilit de la csure ). La pression mtrique encore forte du temps de Rimbaud permet certains de ses contemporains et lui-mme dcrire des vers fortement discordants* o le mtre favorise une division non conforme une lecture naturelle du vers. Pour des arguments et exemples, voir le chapitre sur lalexandrin. expression (rythmique ou mtrique). Dsigne dans le prsent recueil une suite de mots (ou exceptionnellement morphmes) en tant que signes linguistiques (forme et sens associs), distingue lintrieur dune suite dnoncs ; cette expression peut tre repre arbitrairement dans une suite discursive, sans tre une unit linguistique. Exemple : o brise peut tre distingu comme une expression dans mer grise o brise la brise et cette expression est un vers (de mtre 2) dans Les Djinns de Victor Hugo. Une expression distinctement traite certains gards rythmiques, par exemple une expression dont la longueur anatonique* est distinctement perue, peut tre appele expression rythmique. Si ce rythme est mtrique, elle peut tre appele expression mtrique. Ainsi un sous-vers, un vers, un module, une strophe, dont certains aspects rythmiques sont mtriques, est une expression mtrique. Une expression mtrique terminale (emt) est la dernire dune suite de plusieurs expressions mtriques. Ainsi, dans un quatrain de deux modules de deux 6-6v, sont des emt les quatre hmistiches terminaux de vers, les deux vers (2 et 4) terminaux de module, et le second module. La tendance la concordance se traduit notamment part une tendance la consistance des emt. fminin ou masculin12. En fonction de sa position grammaticale, la 6e voyelle de Comme des lyres, je tirais les lastiques (Rimbaud) est masculine, celle de Des lyres, tirais-je mme les lastiques (Moi) est fminine (grammaticalement posttonique). Elle est fminine dans tirais-je (en 3 syllabes) parce quelle est postrieure la dernire voyelle stable de cette unit grammaticale ; masculine dans je tirais , parce quelle nest postrieure la dernire
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Pour des dfinitions plus explicites, v. Cornulier (2009a).

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voyelle stable daucun mot ou syntagme lincluant. Toute voyelle stable est masculine, ne pouvant tre postrieure la dernire stable dune unit grammaticale qui linclut. Par extension, fminin ou masculin se dit dune expression (par exemple dun vers) ou dune rime dont la dernire voyelle est fminine ou masculine. Ainsi Au gibet noir, manchot aimable est un vers fminin ou masculin selon quon emploie ou omet son option de final, mais tait un vers fminin pour Rimbaud (en 1870) au moins sur le papier ; on peut parler de vers, de rime et de cadence au moins conventionnellement fminins. Par contre, le premier hmistiche dun vers comme Ltoile a pleur rose au cur de tes oreilles est normalement masculin, loption e de rose ne pouvant semployer en cosyllabation devant au , mot jonctif. Il est souvent dlicat de reconnatre un e fminin lintrieur du mot, notamment quand sa dcomposition en morphmes est problmatique (ThV :137 n.2). Seuls les e fminins non-internes sont donc systmatiquement identifis dans le prsent ouvrage (sauf remarques occasionnelles) ; les ventuels e fminins internes ne sont donc pas pris en considration dans les listes mtricomtriques13. Le statut fminin ou masculin tant dpendant de lanalyse en constituants, il est prvisible que, lorsque celle-ci est complexe ou incertaine, la reconnaissance du statut fminin ou masculin dun e instable risque dtre complexe ou incertaine. Un autre cas problmatique est fourni par des mots du type Quoique dans Quoique Paul ait dn, il ne dort pas ; dune part, la graphie quoique suggre bien que cest un constituant ; dautre part, llision graphique dans Quoiquil ait dn et le fait que Quoique devant pause ne se prononce pas /kwak/ suggrent la pertinence dun constituant qu(e) il ait dn ; selon la dfinition ci-dessus, le de quoique serait fminin relativement au seul mot quoique , masculin relativement au seul constituant -quil ait dn . On peut donc sans doute ici parler de mixte lgard de lopposition fminin/masculin. Ainsi le 6e de Sous les murs dont quelque pucelle eut la dfense dans Mmoire est peut-tre mixte14.

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En faveur du rattachement de le optionnel de travaillerons (7e dans un 12v de Quest-ce pour nous, mon cur ) un radical travaille- plutt qu une dsinence -erons , voir Cornulier, 2002, La libert de lorganisation temporelle daprs le systme verbal franais , dans Le Temps, actes du sminaire Le Lien social (novembre 2000) de la M.S.H. Ange Gupin (Nantes) dits par Charles Suaud, p. 175-188. Mais, mme dans cette hypothse, comme les composants morphmiques de travaillerons ont une trs faible chance dtre prosodiquement autonomes, la tonicit virtuelle de la DVS de travaille- et par suite le caractre posttonique de son e auraient peu de chance de sactualiser. 14 Le statut mixte de le final de quelque explique la prcocit de son apparition en 6e position de 12v dans de la posie publie (ds 1863 environ dans le pome LAsile de Mends, dans Philomla). Il explique aussi son maintien dans Mmoire, alors que Rimbaud y a vit les F6 par contraste avec Quest-ce .

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Voir chapitre 8 o les fminines sont dfinies comme grammaticalement posttoniques, et MR. Fiction Graphique (FG). Dans la posie littraire classique, au prix dune simplification rtrospective crasant lvolution historique15, lgard de la rgularit, ou pour paratre rguliers au moins sur le papier, les potes font au moins comme si leurs vers crits taient sujets ces trois conventions dinterprtation, applicables dans lordre indiqu : Convention 1 (FG1) : Le instable, indiqu par la graphie, ne peut (et ne doit) tre omis que devant mot jonctif lintrieur du vers (cosyllab au moins fictivement). Donc toutes les jeunes filles ont 4 syllabes. La rime bancs publics = sympathiques chez le chanteur Brassens (vers 1952) nest pas une rime de posie littraire classique sur le papier : si on crit sympathiques , elle nest pas conforme FG1 ; si on crit sympathiqs , elle nest pas conforme lcriture acadmique. (Cette convention est parfois nuance ou relche lintrieur des mots graphiques). Convention 2 (FG2) : Pour juger de la rgularit du vers et de la rime, il faut au moins faire comme si toute graphie-deconsonne finale de mot tait pertinente (au voisement prs). Cest pertinent : 1) la rime : bleu ne rime pas rgulirement avec pleut , cens se terminer en /t/ (irrgularit pas scandaleuse dans Le Dormeur du val, 1870), car Hugo, surtout Musset et Baudelaire, ont faut quelquefois) ; par contre, le pluriel des (porteurs de) cotons la fin du Bateau ivre sexplique probablement par souci de rime rgulire avec les pontons ; 2) lintrieur du vers, devant mot jonctif, compte tenu de la convention qui suit. Convention 3 (FG3) ou lision Mtrique* : A lintrieur dun vers, toute voyelle terminale de mot est lidable devant mot jonctif* (convention quil suffit dappliquer une seule fois un entre-mot donn et tenant compte de la Convention prcdente). Cette convention sapplique sans problme la fille aux ttons normes du Cabaret-Vert (/fijo/), puisque cest la prononciation naturelle en prose en cas de cosyllabation. Elle nest pas observe dans Le mari, a le vent qui le floue , car le /e/ de mari est mtriquement lidable devant a (jonctif), mais nest pas grammaticalement lidable, et est suppos dans la longueur rgulire 10 du vers : cest un hiatus mtrique (dfaut dlision mtrique). Elle est observe malgr lhiatus /ye/ dans crue, et pressentant (1871) parce que, dans lesprit de la Fiction graphique, on suppose (par FG1) la pertinence dun e instable ( cru-e ) et par FG2 son lision mtrique, puisque celle-ci ne doit oprer quune fois, en sorte que llision mtrique (irrgularit) est vite, mais non un hiatus (non irrgulier).

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Pour une prsentation moins caricaturale, voir par ex. AP, chap. 4 : 4.

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Toutes ces conventions sont indiffrentes la ponctuation, et de toutes manires le vers est traditionnellement cens (ne serait-ce que fictivement) tre cosyllab dune traite. formatage mtrique. En versification littraire classique, le texte est considr comme une suite dexpressions appeles vers, dont chacun a un rythme anatonique rgulier (mtre) et est porteur de rime (Saturation* rimique, au niveau des vers exclusivement en principe). Ces vers sont formellement identifis par un formatage mtrique en alinas mtriques, car on passe la ligne (dune manire normale) et, au moins quand on imprime les vers pour publication, chaque alina mtrique (vers) commence par une majuscule qui peut tre purement mtrique. On16 descend parfois dune ligne lautre en plein vers pour des raisons linguistiques, par exemple en cas de changement de voix dans un dialogue, mais alors par simple dcrochage vertical. Souvent, des units mtriques de niveau suprieur au vers sont identifies par un formatage mtrique en paragraphes mtriques, par exemple en stances rimes ( ab ab) comme dans Le Bateau ivre. Ce formatage ne peut tre caractris par la notion typographique ancienne dinterligne : la page noffre quun fond (gnralement blanc) indistinct ; les stances sont des units, graphiquement dtermines par la proximit relative de leurs vers (en dimension verticale). glissante. Sont appeles ici glissantes ou consonnes glissantes (voire anglais glide) les consonnes initiales de yeux , oui , huit , groupe pertinent (solidairement avec celui des voyelles) relativement aux faits de jonction, donc dlision Mtrique*, puisque les mots commenant par une voyelle ou une glissante fixe peuvent seuls tre jonctifs ou disjonctifs ( ami , et yeux sont jonctifs, mais hasard et yaourt sont disjonctifs). Voir voyelles. glossomtrique (et mtrique grammaticale) : voir dbut du chapitre 13 sur le style mtrique de chant. groupe rimique (GR). Groupe rsultant de (gnralement) deux modules (groupes lmentaires de vers) rimant entre eux, comme (a a), (ba ba), (bba ba), (bba cca), etc., paires de modules de un, deux ou trois vers chacun. Contrairement la notion de strophe, cette notion ne concerne que la structure interne du groupe. Voir Cornulier (2008a). hmistiche, cest--dire demi-vers (mais les demi-vers ne sont pas forcment gaux ; ainsi dans un 4-6v). Dsigne communment les sous-vers dun vers compos nen comprenant que deux, par exemple de mtre 4-6, 5-5 ou 6-6. hiatus. Dsigne souvent en franais la succession de deux voyelles non spares par une pause dun mot lautre ; parfois aussi la succession dune voyelle et dune glissante* quand celle-ci
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Ce on est suspect (le formatage potique a notamment volu historiquement).

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initie un mot jonctif ( joli oiseau ). Sur la notion prcise dhiatus mtrique (vit en posie classique), voir Fiction graphique. jonctif, disjonctif. Dfinition par des exemples : dans /le.a.zar/, /le.za.bi/ (o le point note les frontires syllabiques normales pour les hasards, les habits ), de deux mots commenant par la mme voyelle /a/, lun slectionne larticle /lez/ qui senchane lui syllabiquement, lautre larticle /le/ malgr lhiatus* : /abi/ est dit jonctif et /azar/ disjonctif. Les mots commenant par une voyelle sont donc jonctifs ou (plus rarement) disjonctifs ; les mots commenant par une consonne glissante, jonctifs ( les oies, les hutres, les yeux ) ou disjonctifs ( les watts, les huitimes, les yaourts ) ; seule rgle absolue, les mots commenant par une consonne non-glissante sont toujours disjonctifs ( les corbeaux ). Un mot comme haricot est trait comme jonctif ou disjonctif selon quon dit /lezariko/ ou /leariko/. Les cas de jonction sont traditionnellement dits de liaison lorsque, comme dans les exemples prcdents, la forme de jonction se termine par une consonne absente dans la forme normale correspondante ; ainsi du pronom [ lez ] (les), dont la forme normale est [ le ]. Les conditions syntaxiques, et surtout morphologiques, de la liaison et de llision morphologique* tant assez semblables17, on peut regrouper ces deux phnomnes sous le nom de jonction. Il est essentiel, surtout, den distinguer nettement la simple omission* de *18. langue des vers. Dans la langue des potes classiques de Malherbe Hugo, les chiens ont toujours une seule voyelle, les lions deux, les jeunes filles au moins conventionnellement quatre : tel est leur usage. On peut parler ce sujet dune langue des vers. Voir AP, 4.1. limite 2 de cadence. La cadence des expressions*, donc celle des mots et syntagmes, est borne 2 en franais. Contreexemples limins : dans aime-je , qui aurait 3 voyelles partir de sa dernire masculine, le premier e instable est stabilis en ( aim-je , dsuet) ; dans berce-le , qui en aurait 3 si la voyelle de le restait instable, elle est stabilise (comme si on crivait berce-leu ) ; furent-ce , fussentce , sont simplement vits.
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Cependant les contextes syntaxiques dlision morphologique sont plus rigoureusement contraints que ceux de liaison. 18 Le fait quon puisse dire [ selbazar ] pour Cest le bazar , mais non [ selazar ] pour Cest le hasard , montre que /azar/ hasard ne se comporte pas simplement comme un mot qui commencerait par une consonne et que la disjonctivit est une consquence dune proprit plus profonde (sparabilit syllabique) ; cf. Cornulier (1981). La notion de disjonction introduite depuis dans une dition rcente du Bon usage de Grevisse ( 47) est la mme, ceci prs que cet ouvrage conserve la caractrisation traditionnelle par rfrence aux mots qui commencent par une consonne , incorrecte ou circulaire via la notion d h aspir ( 48). [***dater une dition]

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loi des 8 syllabes. Voir syllabe. longueur (par opp. rythme). Le terme de longueur, plus abstrait que celui de rythme, permet de parler, par exemple, de la longueur anatonique totale dun vers 10 voyelles , sans prsumer que ce nombre, 10, corresponde une valeur rythmique. Dune manire analogue, la notation de nombre en italiques permet de regrouper sous la formule rythmique 8-4 des 3-5-4 et des 4-4-4 sans prsumer que la longueur totale de leur deux premires sous-mesures fasse rythme. masculin. Voir fminin. mtre de base (priodique) par opp. contrastif (gnralement clausule). Une pice mtrique littraire possde gnralement un mtre de base, qui stablit au niveau de chacune de ses strophes ou de ses groupes rimiques*. Pour prciser lide par un critre simple, on peut dsigner un rythme anatonique de vers comme mtre de base dans un groupe rimique sil remplit cette double condition : 1) il est le premier y apparatre en deux occurrences (il y figure donc au moins deux fois) ; 2) il nest pas minoritaire (cest le mtre dau moins la moiti des vers du groupe). Exemples : Dans Mes Petites Amoureuses, dont tous les quatrains sont rythms comme celui-ci :
Sous les lunes particulires Aux pialats ronds, Entrechoquez vos genouillires Mes laiderons. 8 4 8 4

il y a un mtre de base, et il stablit au niveau de chaque quatrain, puisquil y est premier rcurrent (ds le troisime vers) et ny est pas en minorit (deux vers sur quatre). A fortiori, le 5v est mtre de base de Lternit et de chacun de ses quatrains rythms en 5555, puisquil sy trouve rpt sans concurrence. Par contre, une strophe mesure en 88444 naurait pas de mtre de base (le premier mtre rcurrent, 8, y tant minoritaire). Les mtres diffrents du *mtre normal peuvent tre considrs comme contrastifs, spcialement sils apparaissent aprs lui ; on peut les nommer clausules si on considre quils ponctuent la fin de groupes mtriques, gnralement modules* ou strophes. Ainsi dans les trois strophes de la Chanson dautomne de Verlaine dans les Pomes saturniens (1866), qui sont sur ce rythme,
Et je men vais Au vent mauvais Qui memporte De, del, Pareil la 4 Feuille morte. base 4 4 3 4 3

il existe dans chaque strophe un mtre de base, 4, qui est celui du pome, et la fin de chaque module (tercet) est ponctue par
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un abrgement mtrique en 3v, mtre contrastif (en clausule de module). Limmense majorit des posies classiques nont, comme celle-ci, quun mtre de base constant de strophe en strophe. Sur des pices mtriques deux mtres de base alternants, voir chapitre 13 sur le style mtrique de chant. mtre normal par opp. mtre compensatoire ou de substitution. Dans un pome o des vers dun rythme X rgulier, par exemple priodique, quon peut dire normal, sont remplacs sporadiquement par des vers dun rythme diffrent Y comme si ce dernier tait quivalent au rythme normal et ninterrompait pas la priodicit, la forme Y peut tre dite de substitution par opposition au rythme rgulier dont elle semble tre comme une espce dallomorphe malgr lindpendance formelle de X et Y. Ainsi, partir de la seconde moiti du XIXe, dans des suites priodiques dalexandrins, au lieu du rythme 6-6, on rencontre parfois sporadiquement un rythme tel que 4-4-4, voire 3-5-4 (voir AP 2.7.3.2.3) comme si ce ntait pas une rupture de priodicit, chez des potes qui cependant nemploieraient jamais ce rythme hors dun contexte 6-6. Cest apparemment le cas, par exemple, dans Le Bateau ivre (1871) o tout coup, dans une suite de 6-6 groups en quatrains, aprs la mise en rejet de furieux la csure et de Je courus la frontire de modules, dans deux vers successifs, deux mots chevauchant une hypothtique csure 6-6 semblent, sinon empcher absolument, du moins srieusement entraver le 6-6 au profit dun rythme 4-4-4 ou 3-5-4 (voir chapitre 8)19. Dans la mesure o la forme non-priodique ne semploie que mlange la forme normale, priodique, et ne dfinit pas elle-mme la priodicit, elle peut tre dite daccompagnement. Dans une suite de 6-6 o se glisse un pur 3-5-4, chaque 6-6 est donc mtrique dabord en tant ququivalent (semblable) aux 6-6 du contexte, alors que lquivalence (malgr la diffrence) de 3-5-4 avec 6-6 est une relation culturellement acquise et dissymtrique de substitution. Les deux notions daccompagnement et de substitution ne sont donc pas quivalentes mme si elles se recoupent dans certains cas. Ainsi, au milieu du XIXe, quand certains potes surimpressionnent dans lalexandrin le rythme 4-4-4 au rythme priodique 6-6 sans effacer tout fait ce rythme priodique, il peut y voir accompagnement, et mme un effet de compensation, mais non pure et simple substitution. Il est souvent dlicat de trancher entre ces hypothses ; ainsi un lecteur dune poque postrieure peut se demander si, dans le cas de Pninsules, dans lesprit de son auteur en 1871, le rythme 6-6 tait seulement entrav (3-5-4 compensatoire au 6-6 entrav), ou
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Il y a une vritable indpendance formelle entre les rythmes 6-6 et 4-4-4 puisque leur longueur totale exacte 12 ne fait pas rythme (nest pas sensible ).

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carrment effac (3-5-4 de substitution) comme probablement dans lesprit de la majorit des lecteurs du sicle suivant. mtricomtrie. Mthode dobservation distributionnelle en vue dune ventuelle analyse mtrique; voir chapitre 8. mtrique. Mtre dsigne un rythme anatonique rgulier de vers. De l, mtrique qualifie ce qui concerne le rythme rgulier des vers, puis plus gnralement les rgularits systmatiques de la posie traditionnelle, concernant non seulement le rythme du vers, mais des formes de strophes et mme de niveau suprieur comme le sonnet. mtrique (voyelle). On distingue souvent comme mtriques les voyelles dun vers qui contribuent son mtre. En ce sens, la 9e voyelle de Mignonne, allons voir si la rose (Ronsard) nest pas mtrique (au sens troit), le rythme anatonique se calant sur la tonique* 8e ; elle est pourtant mtrique en un sens plus large, puisquelle contribue la rime et la cadence. module. Les petits groupes dun trois vers gnralement qui riment entre eux pour former des groupes rimiques* sont des modules. Ainsi les deux premiers vers de chaque quatrain du Bateau ivre, rimant en [ab] avec les deux suivants dans ( ab ab ). Voir groupe rimique. Voir AP sur des chanes de modules. module inverti ou non inverti. Les deux modules tercets dun groupe rimique ( aab ccb ) riment uniquement par leur rime principale, qui est la dernire du premier module ; en posie littraire classique, elle peut tre anticipe dun cran dans le second module : ( aab cbc ). Martinon (1912) parlait en ce cas de sixains invertis. monomtrique. Une suite de vers priodique quant aux formes de vers est mono- ou poly-mtrique selon quelle roule sur un ou plusieurs (au moins deux) mtres. Une suite de vers nonpriodique quant au mtre est forcment polymtrique ; bimtrique peut qualifier plus prcisment une suite roulant sur deux mtres. Le prfixe htro- est parfois utilis ( htromtrique ) pour dsigner des suites prsentant deux ou plusieurs mtres, ce quoi le mot grec heteros (autre, entre deux) ne convient pas ; et le prfixe isomtrique , ou isos , signifie gal , est parfois employ pour dsigner des suites monomtriques ; mais, selon son sens, il devrait pouvoir sappliquer des strophes polymtriques gales entre elles, par exemples en 8/4/8/4. mot. Ce mot peut recevoir un sens prcis dans des critres danalyse distributionnelle du vers ; voir chapitre 8.1. nouille. Vers ou expression mtrique quil faut aspirer jusquau bout pour en sentir le rythme (de manire concordante) parce que tous ses sous-groupes naturels se terminent pas une voyelle fminine dont la valeur rythmique est rcuprable par le suivant. Exemple : Les robes vertes et dteintes des fillettes , Platebandes damaranthes jusqu (mme plates bandes ), Cage de la petite veuve !..... \
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Quelles . Leffet de nouille est potentiellement sensible dans des vers de longueur suprieure 8 chez un lecteur dont lesprit, comme avant la fin du XIXe sicle, est sujet la pression mtrique et recherche un mtre normal en traitement rythmique discontinu. Par contre, les nombreux lecteurs qui, de nos jours, traitent ordinairement les 6-6v (par exemple) en continuit rythmique, peuvent ne pas remarquer la particularit dun vers comme Je reviens dans son temple prier lternel mlang des alexandrins classiques. priodique (suite, simple/binaire). Une suite priodique est compose dlments quivalents ( quelque gard) rapparaissant, chacun au moins deux fois, toujours dans le mme ordre. Elle est simple si elle nest compose que dun type dlments, comme a a a a a , complexe si elle est compose dlments dau moins deux types, comme a b c a b c a (en particulier, binaire, sil a exactement deux types comme dans a b a b a b ) . Voir AP 3 Annexe 1. Pertinence mtrique (Principe de). La simple rptition Comment a va ? Comment a va ? ne suffit pas donner limpression mtrique de deux vers qui riment, parce que les quivalences de rythme anatonique 4, de forme catatonique /a/, de cadence 1, ny sont que leffet de lidentit des deux expressions ; lquivalence rythmique entre elles est en quelque sorte tautologique. Les quivalences de mtre ou de rime qui constituent la mtrique littraire ne sont pas tautologiques, et en ce sens peuvent tre dites pertinentes : par elles des expressions diffrentes sont places en situation rythmique quivalente (cela nimplique pas que chacune de ces mises en quivalence ait un intrt smantique ou stylistique particulier). Dans ce quatrain du Cur du pitre :
Dist. Quatrain. V1 V2 V4 Mon triste Cur bave la poupe, Mon cur est plein de caporal ; Ils y lancent des jets de soupe, Mon triste Cur bave la poupe,

la rime en oupe serait en quelque sorte tautologique si elle reposait sur lidentit du mot poupe lui-mme du premier au 4e vers ; mais elle repose dabord sur lquivalence de soupe poupe dans le second distique, et la rptition boucle le quatrain. On peut ce gard parler de pertinence des quivalences mtriques. Cela nimplique pas quelles aient en chaque occurrence un intrt smantique ou stylistique particulier. PGCT (plus grande commune terminaison). Dans le Chant de guerre parisien, la rime entre les vers 6 et 8 repose sur lquivalence catatonique de Asnires = printanires ; cette forme ne doit pas tre confondue avec la plus grande terminaison (strictement ininterrompue) commune ces deux mots (PGCT) : Asnires = printanires . posttonique. Voir tonique.
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pression mtrique. Voir vidence mtrique. prtonique de mot. Voir tonique et critres mtricomtriques. proclitique. Voir clitique. quantain, nombre mtrique de vers. Exemples de formules numriques du dizain classique (abab ccd eed) : le terme mme de dizain donne son quantain total 10, nombrevalise structuralement ambigu puisquil convient galement au (abab bc cdcd) mdival ; la formule numrique 46 donne les quantains 4 et 6 de ses groupes rimiques composants ; la formule 22-33 donne les quantains 2 et 2, 3 et 3 de ses modules. quatrain. Suivant un usage ancien, ce terme sapplique au XIXe sicle non seulement une strophe de quatre vers, mais un pome fait dune et une seule telle strophe, conformment un modle traditionnel ; cest donc une espce de forme fixe. Exemples : le quatrain crit au bas dun crucifix de Victor Hugo et le quatrain sur le corps de la femme Ltoile a pleur rose au cur de tes oreilles de Rimbaud, et le Quatrain dans le got de Pibrac qui termine lAlbum zutique. rcupration rythmique. Exemple : dans le vers de Mmoire ainsi dcompos smiotiquement {font les saules, do sautent} {les enfants sans brides}, la premire sous-expression a, cals sur sa tonique* 6e, un rythme anatonique de 6 et une cadence double. La seconde a, cal sur la tonique 12e du vers, un rythme anatonique propre de 5, mais, en supposant un traitement rythmique continu du vers, un rythme de 6 par rcupration de la valeur rythmique de la voyelle fminine de sautent . rejet, voir divergence. rejet et contre-rejet de rythme 1. Dans Tranquille, il a deux trous + rouges] au ct droit , le rejet rouges est de rythme 1, sa longueur anatonique tant de 1. Dans Comme des lyres, [je + tirais les lastiques , le contre-rejet je a un rythme propre de 1, mais a pratiquement un rythme contextuel de 2 par rcupration de la valeur rythmique de la fminine de lyres . Saturation rimique (Principe de). Dans la posie littraire classique, tout vers a la mme forme catatonique quun vers voisin (pas spar de lui par plus dune autre couleur* rimique). On peut dire en ce sens que la suite de vers est rimiquement sature (cependant certaines de ces rimes portes par les vers concernent, au-del des vers, des modules*). stable (voyelle), Voir e instable stance. On peut appeler stances des groupes mtriques de vers qui sont graphiquement dmarqus, et ont une certaine autonomie smantique, marque en particulier par le fait que gnralement une fin de stance concide avec une fin de phrase. Strophe est souvent pris en ce sens depuis la fin du
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XIXe sicle, mais je men sers aussi pour dsigner des groupes mtriques priodiques qui ne sont pas smantiquement et graphiquement autonomes. stique ou stiche, du grec, pour vers. Semploie dans hmistiche (demi-vers, sous-vers dans une paire), monostiche (groupe mtrique dun seul vers), distique (groupe mtrique de deux vers). syllabe. Voir voyelle*. loi des huit syllabes (ou voyelles). En franais, les longueurs en nombre de voyelles anatoniques suprieur 8 ne sont pas sensibles . Cette limite est un maximum, non un minimum : certains lecteurs ne sont pas sensibles lexacte quivalence des 8-voyelles, voire 7-voyelles. La longueur somme dans les dnominations du type dcasyllabe est dont purement thorique. Mme si une certaine familiarisation ou acculturation peut tre ncessaire pour reconnatre lquivalence de longueur pour des longueurs maximales (8 ou 7), la loi des 8 syllabes semble relever au moins en partie de la psychologie lmentaire.Voir ThV et AP 47-48. tonique de, pr-, post-, ana-, catatonique de. La tonique de la forme dune expression* est sa dernire voyelle masculine, par exemple, pour Au clair de la lu-ne , le /y/ de lune ; pour Comme des lyres, je (dbut de Comme des lyres, je tirais les lastiques ), le instable de je . Voir Dernire voyelle masculine. La partie anatonique comprend la tonique avec ce qui la prcde dans lexpression ; la partie catatonique, la tonique avec ce qui suit, comme indiqu dans ce schma : partie anatonique u ne catatonique La partie anatonique de la forme phonique de Au clair de la lune , Au clair de la lu- , et sa partie catatonique, une , ont donc la tonique, qui est comme leur base, pour intersection. Le rythme anatonique dune expression est le rythme de sa partie anatonique. Caractris en nombre de voyelles, pour Au clair de la lune (6 syllabes), cest 5. Le rythme catatonique ou cadence est le rythme de sa partie catatonique, de longueur 2 pour Au clair de la lune (cadence de 2 ou fminine) et 1 pour Comme des lyres, je (cadence de 1, masculine). Sur ces notions, voir MR.
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tonique

Au

clair

de

la

l-

Traitement rythmique continu/discontinu. En traitement rythmique discontinu de deux expressions* successives, le rythme de chacune est trait (form) dans lesprit indpendamment de celui de lautre. Ainsi {font les saules do sautent} peut tre rythm en 6c2 (rythme anatonique de 6, et catatonique de 2), puis indpendamment {les oiseaux sans brides} en 5c2. En traitement rythmique continu de la mme suite, la seconde expression peut tre associ un rythme de 6 auquel contribue la voyelle posttonique du prcdent (voir rcupration rythmique). Dans la posie franaise littraire classique, jusque dans les annes 1870, les mtres normaux (6-6, 4-6, parfois 5-5) sont traits en discontinu, donc de telle sorte que le second hmistiche ne peut pas bnficier de la valeur rythmique dune posttonique antrieure ; ce que peut spcifier la notation 6+6, 4+6 ou 5+5 (o + nindique aucune addition). Mais les mtres compensatoires ou de substitution sont assez souvent traits en continu, comme en tmoigne la banalit de la rcupration dans des vers du type Je courus ! Et les Pninsules dmarres relativement au rythme 8-4 ( dmarres ne donnerait pas limpression rythmique 4 sans le renfort de le posttonique de Pninsules ). voyelle/consonne (glissante). Est ici nomme voyelle toute ralisation de phonme fonctionnant comme signal autonome (noyau de syllabe). Complmentairement, est nomme consonne toute ralisation de phonme ne fonctionnant pas comme signal autonome, mais comme modulation initiale (consonne dattaque) ou terminale de signal (consonne de terminaison), mme sil sagit de ce que certains grammairiens prfrent nommer une semi-voyelle ou une semi-consonne comme dans le cas du phonme initial de yeux , oiseau ou hutre . Ces consonnes sont au besoin distingues sous le nom de glissantes et forment un sous groupe pertinent lgard de la jonction (liaison ou lision morphologique*).

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