La vanguardia en la msica Como todos sabemos, la historia cuenta con su propio modo de dejar atrs a quienes no pueden o no quieren

adaptarse a lo nuevo. Existen instrumentos electrnicos que aplican los recursos electrnicos a los instrumentos tradicionales. A partir de 1945 y una vez finalizada la Segunda Guerra Mundial, aparecen nuevos medios fsicos de producir sonidos y donde casi cada alcance se puede lograr casi cada tono con cualquier sonido. De acuerdo con lo anterior, los nicos lmites con los que se encontr el horizonte musical estn dados por la capacidad fsica del odo humano. Gracias a los medios electrnicos, un compositor puede reproducir casi cualquier sonido que retenga en su mente, amplificndolo o disminuyendo su volumen segn su propia voluntad. La abundancia de nuevos sonidos de la msica electrnica tiene su equivalente en las muchas innovaciones producidas en los instrumentos tradicionales. Henry Cowell descubri formas nuevas y fascinantes de tocar el piano. Los interpretes de jazz pusieron en juego todo su genio para inventar nuevos efectos logrados con distintos instrumentos. Del mismo modo, los bluesman y percusionistas descubrieron cmo lograr nuevos efectos de tono y ritmo. Existen instrumentos electrnicos que aplican los recursos electrnicos a los instrumentos tradicionales como el piano, el rgano electrnico o la guitarra de acero. Hace ya muchos aos que los compositores del siglo XX

comenzaron a trabajar las cuerdas de una manera nueva y distinta y nadie intent hacer algo igual o similar hasta que en 1967 el compositor italiano Bruno Bartolozzi cre una tcnica nueva y revolucionaria para estos instrumentos: propone nuevas maneras de digitacin y de embocadura que permitiran tocar acordes mediante un solo instrumento de viento de madera; la produccin de tonos de cuarta y la nueva variedad de colores tonales y sonidos en un solo tono. En definitiva, para Bartolozzi todos los sonidos son fenmenos sonoros que pueden usarse segn las necesidades y como es lgico, esta tcnica novedosa requiere una nueva notacin que indique las variedades de tono, digitacin y color tonal. Ante todo esto, el compositor se siente desconcertado por tanta riqueza. La nueva msica surgida a partir de 1945 planteaba por los menos dos dificultades para el pblico. Una de ellas tena que ver con el odo y la otra provena de la actitud de algunos compositores que el pblico no haba percibido antes. Despus de la Segunda Guerra Mundial, el Neoclasicismo dej de ocupar el primer puesto y la mayora de los compositores adoptaron la escala cromtica con mayor frecuencia. Incluso Stravinsky se volc hacia la nueva tcnica en 1952. Los pases situados ms all del Teln de Acero se acataron a estas nuevas tcnicas, en especial Polonia, donde surgieron nuevos grupos vanguardistas en los que se cuentan a msicos como Lutoslawski, Baird o Penderecki.

Las actividades musicales tambin cobraron un gran auge en Estados Unidos, de figuras de renombre como Copland y Sessions, Carter, Babbitt o el propio John Cage que transformaron el jazz y el rock y los hicieron electrnicos. La msica electrnica es capaz de producir cualquier gradacin de tono y timbre. En Francia e Italia destacaron compositores como Schnberg y Ren Leibowitz. Pero el ms importante fue Pierre Boulez, el ms conocido de esta nueva generacin de msicos franceses, que reaccion fuertemente contra el neoclasicismo de Stravinsky y estudi las partituras de Schnberg y Leibowitz despus de la guerra. Pero Boulez fue ms all que Webern, empleando la tcnica serial a todos los elementos de la msica, componiendo piezas totalmente organizadas. La misma que antes se aplic al tono, se propag a la duracin, la potencia, el color tonal. Pero segn el propio Boulez, "por fascinante o complicada que sea la organizacin total de una pieza de msica, debemos cuidarnos mucho de confundir composicin con organizacin". O sea, la organizacin seria total puede muy bien resultar una organizacin totalmente inaudible para gran cantidad de oyentes. Un filsofo chino habla en chino, por supuesto, pero la cuestin est en qu nos est diciendo. La cuestin es pues: qu es lo que dice Boulez?, qu nos dice en su pieza ms celebrada "Le Marteau Sans Matre" (El martillo sin amo, de 1954). A pesar de su complejidad, Boulez no nos dice nada o tan slo escuchad el sonido

extraordinario de este y de aquel momento, el caleidoscopio siempre cambiante del sonido de voz e instrumento y tener en cuenta el valor de lo impredecible. Escuchad cada momento por lo que es, no en funcin de lo que le antecede o lo que le sigue. En 1952, escriba Boulez: "Desde los descubrimientos realizados por los vieneses, toda composicin que no sea dodecafnica carece de sentido". Un tanto exagerada dicha afirmacin, verdad? Pues s y si no, tenemos el ejemplo del norteamericano Elliot Carter, quin recibi el premio "Pullitzer" y el espaldarazo de Stravinsky en relacin con el doble concierto para piano que compuso en 1961. El ruso explic que era una obra maestra y la pieza ms interesante de msica norteamericana que jams haba escuchado. La msica electrnica es capaz de producir cualquier gradacin de tono y timbre. En comparacin, el sistema semitonal tradicional y los colores tonales disponibles en los instrumentos, parecen bastante limitados, por ello no sorprende que los intentos de superar esas limitaciones no sean nuevos. En realidad, durante ms de un siglo los compositores y otras personas que no lo eran trataron de crear msica basada en microtonos y a veces se obtuvieron nuevos colores tonales en el proceso de creacin de nuevos instrumentos para la interpretacin de la msica microtnica.
...por Antonio Noblejas

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