Daniel Scheimberg: exhalacin incidental

francisco Roldn
rosario, ao 2012

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pintar es aparecer en otro lugar franz marc

En nueva refutacin del tiempo (Otras inquisiciones, 1952) Jorge Luis Borges presenta un motivo paradigmtico que, de alguna u otra otra forma, viene a tantear aquello que metodolgicamente damos en llamar limites de la produccin en el arte. Cuando en dicho texto arribamos al pasaje en el cual se trata el sueo de Chuang tzu vemos que este personaje so que era una mariposa, pero al despertar no saba a ciencia cierta si era un hombre que haba soado ser una mariposa o una mariposa que, habiendo despertado, soaba entonces con que era un hombre. Ms all de todas las implicancias filosficas y probanzas con las que Borges rodea a la cita (verosmilmente espuria) nos es posible individualizar all algo que proviene del orden de lo estrictamente categorial, y que hace a la centralidad de un concepto sobre el que venimos trabajando intensamente: el proceso creativo como dinmica interdependiente, como un ir y venir que genera una especie de evaporacin de las tpicas histricamente tratables (el artista, el escritor, el publico, el curador, el crtico, etc.) y del cual retenemos tan solo la imprecisin de su paso, la duracin candente del recuerdo en pleno movimiento. Hablamos, incluso, de cdigos que se esfuman o intercambian o refulan y materiales o tcnicas que comienzan a medirse en los mbitos de validacin de otros. Esto resulta ms evidente en el fenmeno que los analistas de la informacin y las nuevas tecnologas llaman objetos 'producciones transmediticas'. Desde el punto de vista que recuperamos, la relacin tradicionalmente verificada entre artista y produccin puede desconectarse fcilmente a favor de un movimiento mucho ms dinmico, capaz de aceptar mltiples elementos o materiales a partir de los cuales generar sentido y producir lo artsticamente valioso.

Sin ttulo, 2000. daniel scheimberg.

Algo de eso acontece con el trabajo de Daniel Scheimberg: pero con su trabajo en el sentido amplio de la etiqueta, su produccin significante. Ya desde comienzos de la dcada de los ochenta, vemos en l la configuracin de un espacio que an hoy se encuentra en plena mutacin, en claro sntoma del movimiento. Y en dicho espacio nos es factible distinguir dos zonas de trabajo para nosotros altamente indiferenciado, como lo son la teorizacin o investigacin, y la produccin artstica. Los materiales que permiten navegar dicho movimiento provienen de un texto suyo denominado la desfocalizacin en funcin del espacio (buenos aires, 1982), y que Scheimberg presenta a manera de plataforma de trabajo.

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Ms all del dominio de una programtica, este texto marca quizs su entrada a un dominio en el que comienza a sentirse la dificultad para nombrar o categorizar, desde el punto de vista operativo, objetos o situaciones encontradas, tal como lo vivenciaron los guerreros espaoles en sus primeros contactos con el vital cosmos de la amrica originaria: cmo nombrar, entonces, una composicin que se parece a una avenida embanderada, donde los objetos que menos ntidamente se perciben son aquellos que se encuentran en segundos planos, respecto de la contundencia de color de los que se hallan mucho ms cercanos a nuestro punto de vista?. Esta sencilla situacin es perfectamente individualizada en la desfocalizacin en funcin del espacio, donde podemos operar la realidad de la produccin artstica -en este caso la de Scheimberg- desde la postulacin de leyes especficas que modifican en el espacio los caracteres originales de las formas, tales como el color, el valor, el tamao y dems componentes de la imagen. Al margen de la incalculable valoracin que podramos hacer de este texto1, creemos que el avance de Scheimberg, su vuelta de tuerca, inaugura un registro mucho ms que interesante, a saber: el del artista como productor de sentidos, incluso desde el espacio de la crtica y la teorizacin. En cierta forma, es este punto que logramos aislar del comentario realizado por Peter Halley2 en el prlogo a la tercera edicin de la desfocalizacin en funcin del espacio cuando seala el permanente balanceo (negociacin) que scheimberg opera entre abstraccin y representacin. Ese mismo balanceo, esa tensin, es lo que debemos considerar en tanto mquina generadora de sentido, al punto de operar aquella borradura de fronteras de las que hablbamos al comienzo, a partir del sueo citado por Borges, y que tan maravillosamente tematiza Scheimberg en su produccin. Para l, la pregunta de fondo, la pregunta que descentra al eje de una propuesta tradicional, deviene y se imposta en el siguiente giro retrico: quien escribe, quin pinta, quin negocia...? La dimensin de la propuesta de Scheimberg permite adentrarnos en un punto de inflexin permanentemente activo, sumisamente inestable, a manera de herramienta fundacional de dicha propuesta. A travs de esa productiva confusin de roles vemos la posibilidad de retomar la posicin de analista o crtico en el mismo movimiento en que operamos y actuamos al artista, al productor de sentidos, quien se constituye como espacio certeramente iluminado por el juego de las productividades.

14 de marzo, 1989. daniel scheimberg.

Se produce arte, sin atender la zona desde la cual se alimenta la mquina de los sentidos. Incluso, se produce sin descuidar los aspectos estrictamente cromticos o formales, cuya pertinencia queda entonces supeditada al anlisis de cada pintura. Sabido es que las modalidades de produccin muestran ciclos de permanencia, alternancias y cambios a lo
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largo de las series de tiempo. Pero si pensamos a la figuracin y la abstraccin como simples modalidades de enunciacin, es decir, como actitudes previas incluso al hecho de producir (al enunciado artstico), de la mano de la programtica de Daniel Scheimberg podramos repasar o vivenciar una propuesta en la cual su sentido de la abstraccin y de la figuracin, o mejor su ir y venir entre la figuracin y la abstraccin, nos deja comprender y considerar el complejo mundo de nuestra experiencia sensorial, y articular o desarticular en el mismo giro cada uno de sus componentes, para arribar as a una realidad an ms real que la que nos ofrecen, figuracin o abstraccin, operando por separado. Tal es el tamao de la impronta a partir de la cual Daniel Scheimberg produce o exhala sus pinturas de manera casi incidental, intersticial, acaso sin sobrevaluar los mecanismos que intervienen en pos de dicha actividad. Parafraseando a Peter Halley quien, recordemos, prologa la ltima edicin de la desfocalizacin en funcin del espacio, bien podramos afirmar que Scheimberg nos presenta una propuesta artstica muy precisa e hper dinmica, lo cual la constituye en

el espoln de sendos cuestionamientos a los tradicionales modos de produccin

occidentales3.

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Notas y comentarios

- El texto de Daniel Scheimberg se presenta a priori como desprovisto de ideologizaciones. No obstante ello, podemos considerarlo como homologable al programa del universalismo constructivo puesto en forma en la dcada del 40 por Joaqun Torres Garca, en lo que hace a la formulacin de reglas y constantes aunque no nos posicionen en la consideracin del arte como algo preexistente.
2

- Peter Halley es un artista cuyos orgenes pueden ubicarse desde inicios de los aos 80 en la pintura geomtrica. Dicha actividad como pintor ha podido ser vinculada con tendencias tales como el neo-geo o incluso el neoconceptualismo. Halley tambin es conocido como escritor, editor y profesor en la Yale University de los Estados Unidos, donde es director de carrera.
3

- Peter Halley dixit: su intento de superar esta polaridad, de crear una dialctica en base a este modelo binario que ha definido la clasificacin de las imgenes que hacemos a diario, presenta un sobrio y silencioso desafo a la historiografa del arte.

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