Curso de Dibujo Anatoma

En este dibujo-anatoma de anatoma no pretendemos un estudio exhaustivo, imposible en el marco de un dibujoanatoma de estas caractersticas y extensin, pero s comenzar a entender la estructura del cuerpo humano, lo suficiente para poder dibujar con conviccin la figura. Es un dibujo-anatoma, pues, que acta como iniciacin y primera toma de contacto, entendiendo siempre que el estudio de la anatoma es inacabable, en el sentido de que siempre se podr llegar a mayores niveles de detalle. La clave para llegar a dominar el dibujo correcto de la figura humana es la prctica incansable, combinada con el conocimiento de las estructuras internas y de su lgica, as como de unas proporciones generales. Comencemos, pues, por las proporciones. Por supuesto, sabemos por observacin directa que cada cuerpo es diferente. Sin embargo consideraremos que el canon de la figura humana comprende de siete y media a ocho cabezas de altura. Cuanto ms largo el cuerpo en relacin a la cabeza, ms estilizado y elegante es el dibujo. El punto medio de la altura se encuentra en el pubis. Los codos aproximadamente en la cintura, y los brazos colgando hasta la parte superior del muslo.

Dentro de este esquema, encajamos la estructura sea, primer paso fundamental para entender el funcionamiento del cuerpo como mquina. Los huesos funcionan como palancas. En ellos se insertan los msculos y tendones. El cuerpo se mueve gracias a un juego de contraccin/extensin de las masas musculares. Vamos a ver ahora el esqueleto parte a parte, ms detenidamente. Para empezar, el crneo. Tiene una forma ovoide. Se distinguen dos piezas, el crneo y la mandbula inferior, que es movible. En el crneo apreciamos las cavidades orbiculares, en las que se insertan los globos de los ojos, y el hueco de las fosas nasales. El hueso malar, puedes tocarlo, es el que da relieve a nuestros pmulos. Sobre los ojos estn los arcos superciliares (bajos nuestras cejas), que sobresalen ligeramente. Llevndote las manos a las sienes apreciars el hueco del hueso temporal. En la boca, parte de nuestro esqueleto es visible: los dientes.

Bajando, encontramos el esternn, en la parte delantera, en el centro del pecho. Si ests delgado, es apreciable a simple vista. Tiene una forma parecida a la de una daga, y es donde se recogen las costillas, cerrando por delante la caja pectoral. Tambin, muy importante, es donde se insertan las clavculas

Las clavculas son dos huesos largos y finos, en forma de ese. Se abren como alas desde el esternn hasta los omplatos. Clavcula y omplatos forman la cintura escapular, que permite el movimiento de los hombros. Las clavculas pueden apreciarse a simple vista en su cara anterior.

Bajamos hacia el trax. Y aqu estn las costillas. Las costillas son veinticuatro, doce a cada lado del cuerpo. Van desde la columna vertebral, en nuestro dorso, hasta el esternn, al cual se unen mediante un cartlago, llamado cartlago costal Fjate en la forma en que se disponen las costillas, abrindose desde el esternn, ms estrechas por arriba. El hueco del vientre tiene la forma de una uve invertida. En las personas delgadas, de proporciones alargadas, este ngulo es ms agudo que en las de configuracin fornida y achatada.

Las dos ltimas costillas, ms cortas, no llegan a unirse con el cartlago del esternn. Son las llamadas costillas flotantes. La columna vertebral tiene forma de ese, hundindose en la zona lumbar para sobresalir luego en el coxis.

La columna vertebral est formada por veinticuatro piezas. Tienen una forma parecida a discos, apilados unos sobre otros, las vrtebras. Ente ellas discos ms planos, fibrosos y elsticos, hacen que la columna sea flexible. Se denominan discos intervertebrales.

Las ltimas cinco vrtebras estn fusionadas entre s. Forman parte de la pelvis. Se llaman las vrtebras sacras o sacro y tiene forma triangular. El ltimo hueso de la columna es el cccix, el ltimo vestigio de lo que fue nuestra cola. Lo forman cuatro o cinco vrtebras atrofiadas y soldadas entre s. La pelvis es un conjunto seo de forma bastante compleja. Su forma es parecida a una mariposa con alas extendidas. Forma un hueco aproximadamente circular. Este hueso se sita en una persona adulta en la mitad del cuerpo. Es posible apreciar las crestas (llamadas crestas ilacas) de los huesos de la pelvis a ambos lados de nuestro vientre en su parte inferior.

Bajando hacia las piernas, el primer hueso que nos encontramos es el fmur. Es el hueso del muslo. Su cabeza es esfrica, y se inserta en un hueco con dicha forma en la pelvis. Esto permite que el muslo se mueva en todas las direcciones, haciendo crculos y extendindose tanto hacia delante del cuerpo como hacia atrs y moviendo la pierna de lado a lado.
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En su parte inferior se encuentran las rtulas, huesecillos de la articulacin de la rodilla. Bajando ms, el esqueleto de la pierna se compone de dos huesos, la tibia y el peron.

Si he dibujado una pierna ms corta que otra es porque est escorzada, esto es, metida hacia dentro. Por supuesto, ambas extremidades miden lo mismo. La parte anterior de la tibia, llamada cresta tibial, est cerca de la superficie, mientras que por detrs los msculos de las pantorrillas ocultan totalmente los huesos. Al final de las piernas estn los pies, formados por multitud de huesecillos, seguidos de cinco huesos alargados llamados metatarso. Del metatarso salen los dedos. Volvemos a la parte superior del esqueleto para fijarnos en los brazos. El hueso del brazo es el hmero. En su parte superior, donde se inserta en el omplato, tiene la cabeza esfrica,
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similar a la del fmur. Por eso el brazo se mueve con total libertad, haciendo crculos. En la parte interior del codo la articulacin est directamente bajo la piel, y puede tocarse el relieve (llamado eminencia epitrclea) de la parte inferior del hmero.

En el antebrazo encontramos dos huesos alargados y finos, el cbito y el radio. El modo en que se articulan en el codo con el hmero hace que el brazo solo pueda moverse en un sentido. No podemos doblarlo hacia atrs desde el codo. Para terminar este somero recorrido por el esqueleto humano, nos fijamos en las manos. Las forman cinco conjuntos de huesecillos, dispuestos en forma de abanico: carpo, metacarpo, falanges, falanginas y falangetas. Falanges, falanginas y falangetas son las que forman los dedos.

Ahora vamos a ver con un poco ms de detalle los huesos. El crneo, para dibujarlo, podemos inscribirlo en un cuadrado. Dividimos el cuadrado en dos mitades y tres partes.

Divido de este modo el cuadrado para ayudarme a situar el crneo, visto de perfil. Lo ms aparente del crneo es el volumen redondeado, en forma de huevo. Ocupa casi todo el espacio del cuadrado. Los crneos que vistos desde arriba se ven redondos se denominan braquicfalos. En una persona braquicfala la cabeza es corta. En el caso opuesto el individuo es dolicocfalo, con el crneo alargado. El equilibrio entre ambas opciones es el de los crneos mesocfalos.

La parte del rostro y la mandbula inferior se proyectan ligeramente hacia delante. Sito la protuberancia de la barbilla en el ngulo inferior del cuadrado. Una vez bocetado el crneo con sus proporciones adecuadas, solo queda dibujarlo, colocando las cuencas de los ojos, la fosa nasal de perfil, la articulacin del maxilar inferior, pmulos y dientes.

El crneo visto de frente tiene una forma ms rectangular que cuadrada. Hacia la mitad del crneo se sitan las cuencas orbitales.

Y una vez colocadas las partes en su sitio, se dibujan de modo ms detallado. Una vez comprendamos la estructura del crneo seremos capaces de dibujarlo, as sea esquemticamente, desde cualquier ngulo, para dotar de movimiento a nuestras figuras. Aqu vemos la cabeza dibujada en una postura de tres cuartos.

Y aqu casi totalmente de espaldas al espectador. Despus del crneo pasemos a la columna vertebral. Est formada por veinticuatro vrtebras. Las vrtebras tienen una forma aproximadamente as, vistas desde arriba. El espoln, llamado apfisis espinosa, queda situado en la espina dorsal. Si te pasas la mano por la espalda puedes notar el relieve que forman estas protuberancias. Los apndices de ambos lados se denominan apfisis transversales.

La forma de una columna vertebral vista de perfil muestra estas curvas. Vamos a ver la columna por tramos.

La columna se divide en estos tramos:

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Vrtebras cervicales, dorsales, lumbares y sacras. Las cervicales son las vrtebras ms pequeas. Son siete. La apfisis espinosa de la sptima vrtebra es muy larga y se llama apfisis prominente. Puede notarse con claridad si el individuo inclina el cuello hacia delante, en forma de huesecillo saliente.

En las vrtebras dorsales el volumen aumenta progresivamente. Son doce. En esta regin dorsal se insertan las costillas, saliendo desde ambos lados de las vrtebras Las vrtebras lumbares son cinco. Son las ms voluminosas. Las apfisis espinales de estas vrtebras son cuadradas y planas. Estn separadas por grandes discos flexibles, para poder doblar la columna hacia atrs y adelante.

Por ultimo el sacro, con sus vrtebras unidas en un solo hueso triangular, y terminado en una colita rudimentaria. Pasemos a fijarnos con un poco ms de detalle en la caja torcica. Contiene y protege rganos esenciales: los pulmones y el corazn. La caja propiamente dicha la constituyen las doce vrtebras dorsales, las costillas y el esternn. Las costillas se unen al esternn mediante una pieza cartilaginosa (cartlago costal). En una persona muy delgada, las costillas se aprecian a simple vista. Tambin se notan durante la inspiracin o en el desarrollo de un esfuerzo violento.

En general, sin embargo, la caja torcica queda cubierta por masas musculares. Solo es posible apreciar la escotadura del esternn, el hueco que se forma en la base de nuestro cuello desde donde
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salen las clavculas, y las costillas, como dijimos, en individuos muy delgados o poco desarrollados muscularmente. En este dibujo he representado un hueso del que an no nos hemos ocupado, el omplato. Tiene una forma plana, aproximadamente triangular. Su caracterstica ms importante es la libertad de movimientos de que goza, flotando casi libre. Se desplaza hacia los lados si llevamos los brazos hacia delante, se alza si los levantamos. Los omplatos llegan casi a tocarse entre ellos si estiramos nuestros brazos hacia atrs. Los omplatos estn recubiertos totalmente por msculos.

En esta vista del esqueleto desde atrs, he sealado el atlas, el hueso que une crneo con vrtebras cervicales. Esta articulacin permite el movimiento del crneo en redondo, en todos los sentidos. Aqu visin un poco ms detallada de la pelvis. Este hueso tiene una forma ligeramente distinta en hombres y mujeres. En estas el hueco es mayor para permitir la salida del beb durante el parto. En general, la figura masculina ser ms ancha de hombros que de caderas, mientras esta proporcin se equilibra o invierte en el caso de las mujeres.

Por detrs, el sacro muestras los huesecillos atrofiados que delatan si antigua condicin de vrtebras independientes, ahora fusionadas. Detalle del fmur, mostrando la articulacin con la cadera. Este hueco esfrico se denomina cavidad cotiloidea, y es
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lo que determina la gran movilidad de nuestras piernas.

Siguiendo la pierna hacia abajo, vemos la articulacin de la rodilla, con la rtula. Los huesos tibia y peron. Fjate en huesos que sobresalen en el tobillo. Por dentro est el malolo tibial (el correspondiente a la tibia). Est un poco ms arriba que el externo, el malolo peroneo (del peron). Son los dos huesos del tobillo, que se aprecian claramente. Una vista de perfil. La rodilla es una articulacin que no permite la flexin de la pierna ms que en un sentido, hacia atrs.

En cuanto al pie, su forma es parecida a la de la mano. La disposicin es similar. Est el tarso, el metatarso y los dedos. No vamos a detenernos en nombrar cada huesecillo, para el propsito que
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nos anima, que es dibujar el pie, nos basta con entender el modo en que se organizan. El gran hueso que da forma al taln es el calcneo. En l se engranan una serie de huesecillos de los que salen los metatarsianos, uno por cada dedo. Los dedos, al igual que ocurre en la mano, tienen tres falanges, excepto el dedo gordo que tiene dos.

En el brazo, el hmero tiene esta forma. La cabeza esfrica para poder rodar en su articulacin. En el codo, la disposicin en charnela de los elementos articulares solo permite flexionar y extender.

El antebrazo puede girarse sobre su eje, de modo que con el brazo colgante podemos mostrar el dorso (pronacin) o la palma (supinacin). En este dibujo el antebrazo est en postura de pronacin, en la que, como ves, el radio se monta sobre el cbito.

La mano, donde puede apreciarse el conjunto de huesecillos que da movimiento a la mueca. Las falanges van disminuyendo en tamao progresivamente, y, como ocurra en el pie, el pulgar tiene una falange menos que el resto de los dedos.

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A modo de repaso, veamos esquemticamente cmo es posible mover los miembros segn sean sus articulaciones. Los muslos en todos los sentidos gracias a su cabeza esfrica.

Los hombros, al igual que los muslos, pueden moverse en crculo, hacia arriba, abajo, delante y detrs.

Las rodillas solo hacia atrs. Podemos mover las piernas arriba y abajo, pero no hacia los lados ni doblarlas hacia delante.

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Con el codo sucede lo mismo que con las rodillas. Solo se puede mover el antebrazo en un sentido.

La columna tiene un amplio juego de movimientos. Los grandes discos intervertebrales de las lumbares hacen que se pueda doblar la espalda hacia atrs.

Tambin puede doblarse hacia delante. Las personas ms flexibles pueden tocar con la cabeza sus rodillas.

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La columna vertebral puede moverse tambin hacia los lados.

La columna puede tambin girarse sobre s misma hasta cierto punto, de modo que se da una torsin en el tronco. Este movimiento puede hacerse hacia izquierda o derecha, por supuesto.

Pasemos ahora a las masas musculares. Los msculos se disponen en varias capas superpuestas. Las ms profundas pueden o no afectar a la forma externa del cuerpo, pero vamos a centrarnos en la forma exterior, que es lo que nos interesa a la hora de dibujar. En el tronco encontramos dos msculos amplios y aplanados, los pectorales, que se recogen bajo el deltoides, que es el msculo que da su forma redondeada al hombro. Del tronco al cuello el trapecio da una silueta triangular a los individuos ms musculados. En los costados, el dorsal ancho y los oblicuos. En el vientre, los abdominales, son los msculos rectos anteriores. Estos msculos estn atravesados por tres o cuatro intersecciones tendinosas transversales que le dan su caracterstico aspecto almohadillado.

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En la espalda el gran msculo en forma de rombo es el trapecio. Varias capas de msculos se superponen en la zona del omplato. Son apreciables el romboides, redondo mayor y menor y el infraespinoso. El dorsal ancho cubre la zona inferior de la espalda. A ambos lados los oblicuos mayores.

El brazo visto desde atrs. En el hombro, fcilmente reconocible, el deltoides. Bajando, el trceps. Los msculos del antebrazo son los radiales y los extensores y abductores, que reciben sus nombres de las acciones que realizan.

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El brazo visto desde delante muestra claramente el bceps. En el antebrazo, el radial, los palmares y los flexores. Pasando a las extremidades inferiores, el msculo alargado que cruza en diagonal es el sartorio. El gran msculo de la parte anterior es el cuadriceps. Por dentro del muslo estn el abductor y el recto interno. En la pierna vemos el tibial anterior y el extensor de los dedos. El msculo que cubre la pantorrilla y que vemos asomar es uno de los gemelos.

Una vista posterior muestra el glteo mayor, el abductor y el semitendinoso. Tras las piernas, en las pantorrillas, dos msculos en forma de huso son los gemelos.

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En una vista lateral vemos sealada la cresta ilaca, que puede sobresalir bajo la piel. La fascia lata recorre la cara exterior del muslo. En el perfil se aprecian los volmenes de los gemelos y el modo en que los msculos terminan en tendones.

En la cabeza, el frontal recubre la frente. Los orbiculares de los prpados rodean los ojos. Los cigomticos mayor y menos son los msculos que contraemos al sonrer. El orbicular de los labios rodea la boca. El masetero cubre la mandbula. En la barbilla est la borla de la barba. Los msculos que bajan a ambos lados del cuello son los esternocleidomastoideos.

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Una vista de la cabeza de perfil muestra claramente el msculo temporal. En la nuca, el occipital. Los cigomticos, el masetero, los orbiculares presentan su perfil. Detrs del cuello se extiende el trapecio y vemos totalmente el esternocleidomastoideo.

Armados con estos conocimientos ya podemos entender la estructura del cuerpo humano y situar las grandes masas musculares. La forma ms sencilla de dibujar la figura ser siempre partir de lo general para llegar a los detalles. Un buen ejercicio para practicar la anatoma es dibujar partiendo de la base sea e ir recubriendo con msculos, piel y ropa.

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De este modo nos aseguramos de que nuestro personaje es anatmicamente correcto. Sus proporciones son realistas y no realiza ningn movimiento que sea imposible al ser humano.

Una vez situado de forma somera el esqueleto, lo cubrimos con la masa de los msculos.

Despus de lo cual ya podemos pasar a aadir detalles, como el cabello o los rasgos faciales.

Otro ejemplo, esta vez con una figura masculina.

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Una vez dibujado esquemticamente el esqueleto, se cubre con la masa de los msculos.

Despus solo hay que aadir detalle hasta el punto en que deseemos terminar el dibujo, sombrear, etc.

Hay casos en que la figura no responder a estos cnones, por ejemplo, en personas obesas, y aunque el esqueleto sea el mismo el aadido de una gran cantidad de grasa cambia por completo la silueta y los volmenes.

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La grasa se dispone en rodetes aumentando el volumen de los pechos, acumulndose en el vientre y difumina los relieves de los msculos, cubrindolos. La figura en general tiene un aspecto redondeado y blando. Otro factor que cambia las proporciones es la edad. El cuerpo va cambiando a medida que se desarrolla y que envejece. Veamos como ejemplo el cuerpo de un beb, que muestra una cabeza significativamente mayor respecto al cuerpo.

Los msculos en los bebs y los nios tampoco estn desarrollados, y su aspecto es blando y suave. Las proporciones de sus extremidades son diferentes a las de los adultos: brazos y piernas son ms cortos. Otro factor a tener en cuenta a la hora de dibujar la figura humana es la postura. Si los miembros se disponen en diagonal respecto al plano del cuadro se dice que estn en escorzo o escorzados, lo cual tenemos que tener en cuenta en el momento de dibujarlos, para ajustar las proporciones de acuerdo con las leyes de la perspectiva. Veamos un ejemplo.

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Una vez decidida la postura y esbozado el esqueleto, el proceso es siempre el mismo, cubrirlo con los volmenes. Y aadir detalles.

De este modo, aprenderemos a mover el cuerpo en nuestros dibujos en el modo en que lo deseemos.

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Para lograr figuras expresivas, y que sean correctas desde el punto de vista anatmico. Para terminar, decir que, una vez estudiado el esqueleto y los msculos, solo la prctica del dibujo har que lleguemos a dominar la tcnica y nos capacitar para realizar imgenes convincentes.

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