(clase 27)

Gua 15

EL GNERO LRICO (primera parte)

Gnero literario cuya caracterstica principal es la expresin esttica, por medio del lenguaje, de emociones, sentimientos e ideas, que brotan a partir de la particular percepcin que tiene de la realidad un hablante lrico. (El nombre del gnero proviene de la palabra griega lira, instrumento musical utilizado en la antigedad, para acompaar algunas recitaciones poticas). Desde el punto de vista formal, las obras pertenecientes al gnero lrico (poemas) pueden estar escritas en prosa o en verso. El verso: constituye una forma de articular organizadamente las slabas. Las obras lricas mayoritariamente se encuentran escritas en verso. Situacin comunicativa lrica: al igual que en la narrativa, estamos en presencia de una doble situacin comunicativa: una real y una ficticia. Situacin comunicativa real : poeta receptor real. Situacin comunicativa ficticia : hablante lrico receptor ficticio . Elementos propios del gnero lrico. Objeto lrico: es la persona, animal, cosa, lugar, sentimiento, idea u otro, que inspiran la obra lrica. Es decir, la circunstancia que produce en el hablante algn sentimiento o emocin, que l expresa a travs de su obra. El objeto lrico no es necesariamente a quien se le habla, especialmente cuando el hablante utiliza la actitud apostrfica. Por ejemplo, puede existir una obra en la que el hablante se dirige en actitud apostrfica a un amigo, y le transmite su amor por su propia esposa. En este caso, el objeto lrico sera la mujer del hablante. Motivo lrico: los motivos son situaciones humanas significativas, que se reiteran en distintas obras y que en el caso de la lrica generan las vivencias del hablante. En la narrativa y el drama, los motivos producen los acontecimientos de la obra. En la lrica, la trascendencia del motivo no apunta a una situacin que desarrolla una accin, sino a una situacin que desencadena vivencias propias de un alma humana. Entendiendo por vivencia, la percepcin subjetiva que el hablante lrico hace de un acontecimiento inducida por un motivo. Tema lrico(leitmotiv) : corresponde al motivo central que se repite en ms de una obra, de un poeta o de una poca literaria. Los temas lricos corresponden a "grandes situaciones humanas", como por ejemplo, la herida temporal, la consciencia de nuestro "ser para la muerte", la finitud de la vida y del amor, la pequeez de la condicin humana ante la inmensidad del universo, el anhelo de trascendencia, el asombro ante los misterios de la naturaleza, la conmocin y el horror frente al sufrimiento humano, el enigma del mal, de la locura, de la crueldad, el escrutinio de eso que llamamos la "realidad", la entronizacin de la mujer como objeto "natural" del canto amoroso, la exploracin egocntrica de la propia pasin, el escarnio de la ingrata o la glorificacin de la amada silenciosa e inmvil, los placeres de la camaradera, el amor a la patria, las glorias y miserias de la guerra, etc. Muchos temas tienen raigambre histrica en los tpicos de la antigedad. Los tpicos son clichs fijos o esquemas del pensamiento y de la expresin procedentes de la literatura antigua y que, a travs del latn medieval, penetraron en la literatura de la Edad Media y, ms tarde, en el Renacimiento y en el Barroco.

Algunos de estos tpicos son: El Carpe Diem, cuya traduccin sera "atrapa el da" o "aprovecha el momento". Con l se aconseja el disfrute de la vida, antes de la llegada de la vejez. La Belleza femenina, descrita siguiendo siempre un mismo esquema: joven , de bellos ojos serenos, de piel tersa, labios rojos, mejillas sonrosadas, etc. El Beatus Ille o alabanza de la vida del campo, apartado de lo material, frente a la vida de la ciudad, con sus peligros e intrigas. El Locus amoenus o descripcin de una naturaleza perfecta e idlica. El Ubi sunt, que significa dnde estn?. El hablante se pregunta por aquello que ya no est, constatando lo fugaz de la existencia humana. Lo que ayer era hermosura, hoy es fealdad. Los que estaban llenos de vida, ahora son polvo. La idealizacin de la amada, que representa la perfeccin fsica y espiritual. El amor inalcanzable, generalmente por diferencias sociales. El amor divino, el amor a Dios en todos sus aspectos. El encuentro con la amada en sueos. El rechazo y la indiferencia por parte de la amada. La aoranza de la amada ausente. El sentimiento heroico, representado bsicamente por el caballero andante. La gratitud, tanto a Dios como a seres humanos. La muerte, en todas sus facetas. (La muerte iguala a todos , recuerda que vas a morir, no morir del todo amor ms all de la muerte) El hablante lrico: es un personaje ficticio que da a conocer lo que ocurre en un mundo ficticio, subjetivo, el cual est al interior de s mismo, inspirado por un mundo real, objetivo. Como puede inferirse, en el gnero lrico lo objetivo y lo subjetivo se han compenetrado, para manifestar un sentimiento que embarga y hace presente el hablante lrico. El hablante lrico se encuentra determinado en la percepcin de la realidad por los estados anmicos que vive, a los cuales llamaremos temple de nimo . Para expresar el contenido de su mundo interior, el hablante lrico puede adoptar tres actitudes: Actitud enunciativa: el yo del hablante lrico est frente a un l o ello objetivo, tangible, lo capta y lo expresa. Existe, en cierto modo, una especie de narracin. Aqu no se narran hechos, sino que se transmiten sentimientos. Actitud apostrfica: se dirige el discurso lrico desde un yo a un t o a un nosotros. Actitud de la cancin: es la actitud ms autnticamente lrica. Aqu ya no hay ninguna objetividad, no existe un l frente al yo; ambos se funden por completo, todo es interioridad. La manifestacin lrica es la simple autoexpresin del estado de nimo o de la interioridad anmica. (Se conoce tambin con el nombre de actitud Carmnica ).

Estructura formal del poema. El VERSO constituye una forma de articular organizadamente las slabas y corresponde a la unidad mnima estructural del poema. Su caracterstica fsica est dada por ser una frase u oracin corta, que se escribe en una sola lnea. Desde el punto de vista del contenido, el verso no siempre corresponde a un enunciado completo. Cuando el sentido de un verso se prolonga al siguiente para dar sentido a un enunciado, se habla de encabalgamiento. Las obras lricas mayoritariamente se encuentran escritas en versos. Los versos se caracterizan por poseer elementos constitutivos internos, tales como la cantidad de slabas que existe en cada uno de ellos (mtrica), el lugar en que en cada slaba se carga la voz (ritmo) y la coincidencia de sonidos de la terminacin con otros versos del poema (rima). LA MTRICA corresponde al nmero de slabas de cada verso y determina el ritmo de la composicin lrica. En muchas ocasiones, la construccin de la estrofa y la estructura de todo el poema se encuentran en funcin de su mtrica. Para determinar la mtrica o medida de un verso, debemos contar las slabas que lo componen.

Clasificacin de los versos segn el nmero de slabas poticas: De arte menor

slabas

De arte MAYOR
slabas

Bislabos Trislabos Tetraslabos Pentaslabos Hexaslabos Heptaslabos Octoslabos

2 3 4 5 6 7 8

Eneaslabos Decaslabos Endecaslabos Dodecaslabos Tridecaslabos Alejandrinos (pentadecaslabos) (hexadecaslabos) (heptadecaslabos) (octodecaslabos) (eneadecaslabos)

9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19

LA RIMA corresponde a la reiteracin de sonidos que se producen entre un verso y otro, a partir de la ltima vocal tnica, vale decir, desde la ltima vocal en que se carga la voz al pronunciar correctamente la palabra. Existen dos tipos de rima : Rima consonante: identidad total de sonidos entre la terminacin de un verso respecto a otro, a partir de la ltima vocal tnica de estos. Esta rima implica una reiteracin absoluta, tanto de vocales como consonantes. Rima asonante: coincidencia de sonidos, entre versos, a partir de la ltima vocal tnica, reiterndose solo las vocales y no las consonantes.
Rima consonante El sol con sus rayos rojos A ya no brilla, ya no arde; B Que est dormida la tarde B y est dormida en tus ojos A Rima asonante A veces me elevo, doy mil volteretas A A veces me encierro tras puertas abiertas A A veces te cuento por qu este silencio B Es que a veces soy tuyo y a veces del viento. B

Formas de organizar la rima: (la rima va sealada con letras maysculas si es verso de arte mayor y con letra minscula si es verso de arte menor): Rima pareada, cuando riman dos versos seguidos (aa bb cc dd ...). Rima alternante, cuando, en un grupo de cuatro versos, el primero rima con el tercero y el segundo con el cuarto. (a b a b). Rima cruzada, cuando, en un grupo de cuatro versos, el primero rima con el cuarto y el segundo con el tercero. (a b b a). Rima interpolada, cuando, en un grupo de seis versos, e l tercero rima con el sexto, mientras que el primero rima con el segundo y el cuarto con el quinto. (a a b c c b). Rima encadenada, cuando, en una serie indeterminada de versos, el primero rima con el tercero, el segundo con el cuarto y sexto, el quinto con el sptimo y noveno, el octavo con el dcimo y duodcimo, y as sucesivamente (a b a, b c b, c d c, d e d, etc). El RITMO en poesa El ritmo en poesa est dado por la uniformidad en los intervalos entre los golpes de voz de las slabas, los cuales en el verso deben repetirse con cierta regularidad. La previsibilidad es una de las caractersticas ms importantes del ritmo del verso, el oyente es arrullado por algo que existe como una cadencia musical y presiente su continuidad. La ESTROFA es la unidad estructural mayor del poema, formada por conjuntos de versos. La cantidad de versos de una estrofa es variable, dependiendo de la estructura externa del poema del que esta depende. Es importante destacar que las estrofas no solo se diferencian en cuanto a la cantidad de versos, sino que, adems, por su rima, mtrica y ritmo. Algunos tipos de estrofas de la poesa espaola. Terceto: combinacin de tres versos endecaslabos que riman primero con tercero y queda suelto el segundo (ABA). Cuarteto: son cuatro versos endecaslabos, con rima consonante. Su esquema es ABBA. Lleg a Espaa a mediados del siglo XVI. Copla: estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente octoslabos), con rima asonante en los versos pares y quedan sueltos los versos impares.. Cuaderna Va: son estrofas de cuatro versos alejandrinos aconsonantados (AAAA), utilizado principalmente por los poetas cultos del Mester de Clereca en los siglos XIII y XIV. Octava Real: formada por ocho versos endecaslabos, con rima alterna los seis primeros, y los dos ltimos formando un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra literatura en el siglo XVI. Tambin puede llamarse octava rima.