Surrealismo

ETEC Professor Aprgio Gonzaga

Daniel Gomes de Lima N10 Esther Akemi Taniguchi N11 Leandro Tigre Menezes N24 Rafaela Pereira Sobrinho N30 Vernica Sayuri Kohama Watanabe N33 Viviane Kaori Tagashira N36 Wagner de Almeida Gimenez N37

3C Professora Maria Jos

So Paulo, maro de 2013.

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ndice

Introduo Definio Contexto Histrico Mundial Caractersticas Gerais Manifestos Literatura Surrealista Andr Breton Louis Aragon Philippe Soupault Criao Coletiva Artes Plsticas Salvador Dal Joan Mir Max Ernst Ren Magritte Man Ray Cinema Surrealista Luis Buuel Teatro Surrealista O Frottage O Surrealismo no Brasil Ccero Dias Ismael Nery Maria Martins Tarsila do Amaral Concluso Bibliografia

Pgina 4 Pgina 4 Pgina 5 Pgina 5 Pgina 7 Pgina 7 Pgina 8 Pgina 9 Pgina 9 Pgina 10 Pgina 11 Pgina 12 Pgina 14 Pgina 16 Pgina 17 Pgina 19 Pgina 19 Pgina 20 Pgina 20 Pgina 20 Pgina 21 Pgina 21 Pgina 21 Pgina 22 Pgina 22 Pgina 22 Pgina 23

Introduo
O Surrealismo nasceu aps o Dadasmo; por isso, reunia artistas anteriormente ligados a ele. O movimento, porm, estendeu-se para o cinema, teatro, artes plsticas e literatura. O termo surrealismo foi criado pelo poeta Guillaume Apollinaire, em 1917, quando subintitulou seu livro Les Mammlles de Tirsias de "Drame Suraliste". Ento Breton e Soupault, para homenagearem o poeta ligado ao cubismo, escolheram o Surrealismo para designar a ideia de algo alm do realismo; um movimento artstico de vanguarda que ocorreu entre as duas guerras mundiais.

Definio

O termo surrealismo, cunhado por Andr Breton com base na idia de "estado de fantasia supernaturalista" de Guillaume Apollinaire, traz um sentido de afastamento da realidade comum que o movimento surrealista celebra desde o primeiro manifesto, de 1924. Nos termos de Breton, autor do manifesto, trata-se de "resolver a contradio at agora vigente entre sonho e realidade pela criao de uma realidade absoluta, uma supra-realidade". A importncia do mundo onrico, do irracional e do inconsciente, anunciada no texto, se relaciona diretamente ao uso livre que os artistas fazem da obra de Sigmund Freud e da psicanlise, permitindo-lhes explorar nas artes o imaginrio e os impulsos ocultos da mente. O carter anti-racionalista do surrealismo coloca-o em posio diametralmente oposta das tendncias construtivas e formalistas na arte que florescem na Europa aps a Primeira Guerra Mundial, 1914-1918, e das tendncias ligadas ao chamado retorno ordem. Como vertente crtica de origem francesa, o surrealismo aparece como alternativa ao cubismo, alimentado pela retomada das matrizes romnticas francesa e alem, do simbolismo, da pintura metafsica italiana - Giorgio de Chirico, principalmente - e do carter irreverente e dessacralizador do dadasmo, do qual vem parte dos surrealistas. Como o movimento dada, o surrealismo apresenta-se como crtica cultural mais ampla, que interpela no somente as artes mas modelos culturais, passados e presentes. Na contestao radical de valores que empreende, faz uso de variados canais de expresso - revistas, manifestos, exposies e outros -, mobiliza diferentes modalidades artsticas como escultura, literatura, pintura, fotografia, artes grficas e cinema.

Contexto Histrico Mundial

Com o fim da Primeira Guerra Mundial (1914-1918), a Europa viveu um perodo de instabilidade poltica, social e ideolgica. A Revoluo Russa, em 1917, levou a classe operria pela primeira vez ao poder, fazendo com que o mundo capitalista se sentisse ameaado. A paz era to incerta quanto instvel. Os valores tradicionais passaram a ser mais intensamente questionados, o que, no meio artstico, levou busca de novas formas de analisar e representar a realidade. Nesse contexto, dentre as diversas manifestaes artsticas surgidas na dcada de 20, nasce o movimento surrealista como alternativa para um mundo angustiado, que acabara de vivenciar a "Grande Guerra" - como ficou conhecida a Primeira Guerra Mundial, pelo trauma profundo que causou na populao europeia. Se na guerra anterior a esta - a guerra Franco-Prussiana, na segunda metade do sculo XIX - o nmero de mortos foi de cerca de 150 mil pessoas, a Grande Guerra contabilizou 10 milhes de mortos. O impacto sem dvida foi aterrador. Pela primeira vez, civis estavam no alvo das bombas e, embora houvesse batalhas navais, a maioria dos confrontos aconteceu corpo-a-corpo, em batalhas sangrentas (avies e tanques s seriam utilizados na Segunda Guerra). , portanto, num ambiente totalmente fragilizado que aparece o Surrealismo. Desestabilizador e desestruturador de toda a ideia de cultura existente at ento, prope (juntamente com o futurismo e o dadasmo, movimentos que o antecederam) a juno de imagens bizarras com o intuito de escandalizar e chocar a sociedade; a deformao intencional da realidade. Tal deformao seria conseguida somente atravs de uma libertao do inconsciente; todas as associaes de ideias deveriam vir tona, fossem elas lgicas ou no - de preferncia, no lgicas. Nas duas primeiras dcadas do sculo XX, os estudos psicanalticos de Freud e as incertezas polticas criaram um clima favorvel para o desenvolvimento de uma arte que criticava a cultura europeia e a frgil condio humana diante de um mundo cada vez mais complexo. Surgem movimentos estticos que interferem de maneira fantasiosa na realidade, como o Surrealismo. As teses psicanalticas de Freud, que mostravam a importncia do inconsciente na criatividade do ser humano influenciaram o movimento Surrealista. De acordo com Freud: o homem deve libertar sua mente da lgica imposta pelos padres comportamentais e morais estabelecidos pela sociedade dar vazo aos sonhos e s informaes do inconsciente. O Surrealismo representava a face positiva do Dadasmo, movimento iconoclasta fundado em 1915 por um grupo de jovens artistas, entre os quais despontava a figura do escritor romeno Tristn Tzara.

Caractersticas Gerais
A publicao do Manifesto do Surrealismo, assinado por Andr Breton em outubro de 1924, marcou historicamente o nascimento do movimento. Nele se propunha a restaurao dos sentimentos humanos e do instinto como ponto de partida para uma nova linguagem artstica. Para isso era preciso que o homem tivesse uma viso totalmente introspectiva de si mesmo e encontrasse esse ponto do esprito no qual a realidade interna e externa sem contradies. O automatismo, portanto, a palavra-chave como caracterstica do surrealismo. Considerado uma corrente artstica moderna da representao do irracional e do
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subconsciente. Este movimento artstico surge todas s vezes que a imaginao se manifesta livremente, sem o freio do esprito crtico, o que vale o impulso psquico. Os surrealistas deixam o mundo real para penetrarem no irreal, pois a emoo mais profunda do ser tem todas as possibilidades de se expressar apenas com a aproximao do fantstico, no ponto onde a razo humana perde o controle. Por meio do automatismo, ou seja, qualquer forma de expresso em que a mente no exercesse nenhum tipo de controle, os surrealistas tentavam plasmar formas abstratas ou figurativas simblicas, as imagens da realidade mais profunda do ser humano: o subconsciente. Sobre a escrita automtica, h uma passagem bastante curiosa envolvendo Andr Breton e Otavio Paz: No final da vida, Andr Breton recebeu o jovem poeta mexicano Otavio Paz, que, intrigado, perguntou: - O que o senhor est fazendo, mestre? - Escrita automtica. - Mas vejo o senhor usar a borracha a todo o momento. - Ainda no est muito automtica. (Retirado do jornal O Globo, 19/08/2001)
As colagens e assemblages constituem mais uma expresso caraterstica da lgica de produo surrealista, ancorada na ideia de acaso e de escolha aleatria, princpio central de criao para os dadastas. A clebre frase de Lautramont tomada como inspirao forte: '"Belo como o encontro casual entre uma mquina de costura e um guarda-chuva numa mesa de disseco". A sugesto do escritor se faz notar na justaposio de objetos desconexos e nas associaes primeira vista impossveis, que particularizam as colagens e objetos surrealistas. Que dizer de um ferro de passar cheio de pregos, de uma xcara de ch coberta de peles ou de uma bola suspensa por corda de violino? Dal radicaliza a ideia de libertao dos instintos e impulsos contra qualquer controle racional pela defesa do mtodo da "paranoia crtica", forma de tornar o delrio um mecanismo produtivo, criador. A crtica cultural empreendida pelos surrealistas, baseada nas articulaes arte/inconsciente e arte/poltica, deixa entrever sua ambio revolucionria e subversiva, amparada na psicanlise - contra a represso dos instintos - e na ideia de revoluo oriunda do marxismo (contra a dominao burguesa). As relaes controversas do grupo com a poltica aparecem na adeso de alguns ao trotskismo (Breton, por exemplo) e nas posies reacionrias de outros, como Dal.

Em suma, o Surrealismo: Valoriza a interveno fantasiosa na realidade; Ressalta o automatismo contra o domnio da conscincia; As formas da realidade so completamente abandonadas; Explora o inconsciente, o sonho, a loucura; Aproxima-se de tudo que antagnico lgica e fora do controle da conscincia; Busca da perfeio do desenho e das cores, dentro da dimenso do imaginrio; Impresso espacial, possuindo iluses pticas; Dissociao entre imagens e legendas, conjugadas para construo de cenas de sonho ou de ironia; A arte deve se libertar das exigncias da lgica e da razo e ir alm da conscincia cotidiana; Automatismo qualquer forma de expresso que venha mente.
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Manifestos
O marco de incio do surrealismo foi a publicao do Manifesto Surrealista, feito pelo poeta e psiquiatra francs Andr Breton, em 1924. Este documento tinha o propsito de criar uma nova expresso artstica acessvel atravs do resgate das emoes e do impulso humano. No manifesto, foram declarados os principais princpios do movimento surrealista: ausncia da lgica, adoo de uma realidade "maravilhosa" (superior) e exaltao da liberdade de criao. Os artistas ligados ao surrealismo, alm de rejeitarem os valores ditados pela burguesia, vo criar obras repletas de humor, sonhos, utopias e qualquer informao contrria a lgica. Outros marcos importantes do surrealismo foram a publicao da revista peridica A Revoluo Socialista e o segundo Manifesto Surrealista, ambos de 1929. Isto s seria vivel a partir do momento em que cada ser conquistasse o conhecimento de si mesmo, para ento atingir o momento crtico no qual o interior e o exterior se revelam completamente coerentes diante da percepo humana. Ao mesmo tempo em que o Surrealismo pregava, como os dadastas, a demolio do corpo social, ele propunha a gestao de uma nova sociedade, sustentada sobre outros alicerces.

Literatura Surrealista
O grande nome da literatura surrealista Andr Breton. Em 1924, ele publica em Paris o Manifesto do Surrealismo, obra que marca o incio do Surrealismo e em que define o esprito e os objetivos da nova vanguarda. Na literatura, a liberao do inconsciente deve ser alcanada com o auxlio da escrita automtica. No Manifesto, Andr Breton ensina como usar o automatismo para fazer emergir o inconsciente. O resultado desse processo sempre um texto em que as relaes lgicas no servem de apoio para o leitor, porque as imagens criadas no encontram equivalente no mundo conhecido. Privado das bases racionais de anlise, no resta ao leitor outra sada a no ser entregar-se ao universo de sonho proposto pelo texto. Os escritores do surrealismo rejeitaram o romance e a poesia em estilos tradicionais e que representavam os valores sociais da burguesia. As poesias e textos deste movimento so marcados pela livre associao de ideias, frases montadas com palavras recortadas de revistas e jornais e muitas imagens e ideias do inconsciente. O poeta Paul luard, autor de Capital da Dor e Andr Breton, autor de O Amor Louco, Nadja e Os Vasos Comunicantes, so representantes da literatura surrealista. Principais caractersticas: Automatismo: escreviam qualquer palavra que entrasse em sua mente, no alteravam o que escreviam, pois isso seria uma interferncia no prprio ato de criao; Livre associao de ideias; Mistura de imagens e palavras, dar dimenses visuais s palavras; Colagens e poemas-colagens: frases montadas com palavras recortadas de revistas e jornais e muitas imagens e ideias do inconsciente O nico movimento moderno que experimentou a criao coletiva: faz-se circular uma folha de papel dobrada na qual cada uma deve escrever uma palavra. A frase que se ler no final representa o pensamento inconsciente coletivo;
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Cadavre exquis (cadver delicado) ao se desenhar em vez de escrever palavras, possvel criar as imagens mais absurdas. No Brasil, o Surrealismo lana suas razes na obra do modernista Murilo Mendes, que procura, em vrios poemas, construir imagens que trazem tona o misterioso inconsciente.

Andr Breton
Poeta francs (18/2/1896-28/9/1966). Buscando unir sonho e realidade, um dos fundadores do surrealismo. Nascido em Tinchebray, estuda medicina por imposio da famlia. Em 1915, durante a I Guerra Mundial, trabalha no centro neuropsiquitrico de Nantes. Na poca l obras de Sigmund Freud sobre o inconsciente, que o influenciam a estimular a associao mental intuitiva em seus trabalhos. Em 1919 funda, juntamente com Louis Aragon e Philippe Soupault, a revista Littrature, em que publica, no ano seguinte, Les Champs Magntiques (Os Campos Magnticos). Cria essa obra a quatro mos, com Soupault, pelo mtodo da escrita automtica. Em 1924 lana o manifesto do surrealismo e a revista Rvolution Surraliste, marcos do movimento. Seu romance Nadja, de 1928, mescla acontecimentos do cotidiano com aberraes psicolgicas. Em 1930 publica o segundo manifesto surrealista, enfatizando as questes filosficas do movimento. Em 1935 rompe com o Partido Comunista, ao qual era filiado, mas permanece marxista. Durante a ocupao alem na Frana, vai para os Estados Unidos (1941), retornando a seu pas em 1946. Dois anos mais tarde publica Pomes. Morre em Paris. Algumas obras: Mont de pit" (1919) Poesia "Clair de Terre" (1923) Poesia "Les Pas Perdus" (1924) "Nadja" (1928) "Ralentir Travaux" (1930) "L'Union Libre" (1931) "Le Revolver Cheveux Blancs" (1932) "Les Vases Communicantes" (1932) Poesia "Point du Jour" (1934) "L'Amour Fou" (1937) "Pour un art revolutionnaire independent" (1938) "Arcane 17" (1945) "Pomes" (1948) Poesia "La Cl des Champs" (1953) " Dieu ne Plaise" (1954)

Louis Aragon Escritor francs. Inicia muito jovem a sua atividade literria. A Primeira Guerra Mundial interrompe os seus estudos de Medicina e, em 1917, destacado para um hospital, onde conhece Andr Breton. Com este e com Soupault, cria a revista Littrature, animadora do surrealismo. Deste perodo o seu Feu de joie (1920) e Le Mouvement Perptuel (1924). Em 1927 adere ao Partido Comunista, e um ano mais tarde conhece a escritora de origem russa Elsa Triolet, com quem casa. Fruto desta unio so diversos livros de tema amoroso publicados entre 1942 e 1963: Les Yeux dElsa, Les Yeux et la Mmoire, Elsa e Le fou dElsa. Em 1931 distancia-se dos surrealistas, mas no abandona as ideias bsicas inspiradoras do surrealismo. A poesia da etapa surrealista caracteriza-se especialmente pela ductilidade da sua imaginao estilstica. Em obras poticas posteriores aprecia-se uma atenta recuperao de formas tradicionais, como a rima e a estrofe. Viaja vrias vezes para a Rssia, e em 1933 a sua militncia comunista leva-o a colaborar no dirio LHumanit. Posteriormente publica vrios romances de contedo social (Os Sinos de Basileia, Les Communistes). Durante a Segunda Guerra Mundial participa na resistncia antinazi. So desses anos poemas de ardente patriotismo, como Le Crve-coeur e La Diane Franaise. Aps a guerra inicia uma prdiga atividade como romancista que se caracteriza pela renovao das tcnicas narrativas e por certo distanciamento do realismo de tipo social que anteriormente cultivado. Sobressaem neste sentido Condenado Morte e, sobretudo, A Semana Santa. Fruto das suas colaboraes nas revistas Littrature, Commune e Lettres Franaises e em diversos dirios so numerosos os seus ensaios crticos.
Philippe Soupault

Philippe Soupault (Chaville, Frana, 02 de agosto de 1897 - Paris, 12 de maro de 1990) foi um escritor e poltico francs, um dos iniciadores do dadasmo na Frana e fundador do surrealismo. Aps o aparecimento do movimento Dada iniciado por Tristan Tzara, em 1916, participa ativamente, junto com Andr Breton e Louis Aragon, na difuso do mesmo. Em 1920, com Breton, funda o surrealismo, mas expulso do grupo, seis anos mais tarde, por ser contrrio sua organizao. Em meados de 1920 visita Portugal e conhece o poeta Fernando Pessoa. Anos depois, escrever a respeito deste encontro: "Ah, Pessoa! Que homem torturado, que infeliz! No entanto, lembro-me de o ver rir uma vez. Foi quando brincou comigo por eu gostar muito de porto branco..." Ele viveu na Tunsia, na II Guerra Mundial, foi preso pelos nazistas e, uma vez libertado, em 1943 estabeleceu-se em Argel. Aps o conflito, ele se mudou para os Estados Unidos, retornando mais tarde para a Frana. Entre as suas obras esto Os Campos Magnticos,1920, que elaborou com Breton, considerado o marco incial do movimento surrealista. No mesmo ano sua obra potica Rosa dos Ventos. Dos romances se destacam O Bom Apstolo (1923) e As ltimas noites de Paris (1928). Da sua incurso no terreno dos ensaios campo singular Guillaume Apollinaire (1928). Em Memrias do Esquecimento na dcada de 1980, finalizou a sua vasta produo.
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Em 1928, quando Philippe Soupault (1897-1990) publicou Les Dernires nuits de Paris, seu stimo romance, ele j no fazia parte do grupo surrealista. Sua expulso do movimento ocorrera em 23 de novembro de 1926, aps uma agitada reunio no Caf du Prophte, na qual Louis Aragon foi o introdutor da moo que levou excluso do antigo companheiro. Entre outras acusaes, o tribunal surrealista considerava que Soupault no vinha participando o bastante das atividades coletivas, que resistia adeso ao Partido Comunista e, sobretudo, que tinha tendncia a prosseguir, solitariamente, em sua estpida aventura literria [1] (colaborando com revistas literrias, etc.). Nem por isso, no entanto, Philippe Soupault perderia posteriormente sua legitimidade como surrealista, ele que, juntamente com Andr Breton e Louis Aragon, havia formado, desde os anos 1917-1918, a trade dos surrealistas de primeira hora. Como se sabe, foi ele o descobridor, lado a lado com Breton, da escrita automtica, tendo redigido a quatro mos com o amigo de juventude o primeiro texto surrealista, Les Champs magntiques, publicado em 1919. A excluso de Soupault do movimento evidencia a existncia de duas vertentes surrealistas, ambas autnticas, e originadas numa fonte comum: de um lado um surrealismo com vocao para o coletivo e o revolucionrio, vertente da qual Andr Breton foi o guia e o terico e, de outro, um surrealismo todo feito de libertao pessoal, com acentos lricos, do qual a obra de Soupault um exemplo notvel. O fato de que Les Dernires nuits de Paris tenha sido publicado aps a excluso do movimento acaba, assim, no tendo l grande importncia. Afinal o que conta, sobretudo, que esse romance forma, juntamente com O Campons de Paris (1926), de Aragon, e Nadja (1928), de Breton, uma trilogia da maior importncia do ponto de vista da geopotica surrealista, na qual Paris figura no somente como um palco para aquilo que narrado, mas tambm como um verdadeiro personagem. Os trs textos constituem, portanto, para alm das diferenas entre eles e seus autores, uma contribuio essencial para a mitologia literria parisiense segundo a tica surrealista, no perodo entre as duas guerras mundiais.

Criao coletiva
O Surrealismo o nico movimento moderno que experimentou a criao coletiva. Com este objetivo, os surrealistas inventaram mtodos semelhantes aos jogos de salo. Num deles, faz-se circular uma folha de papel dobrada (tantas vezes quantos forem os participantes), sobre a qual cada um deve escrever uma palavra (substantivo, adjetivo, verbo, etc.), ignorando o que o outro escreveu. A frase que se ler no final, ao abrir a folha, representa o pensamento inconsciente coletivo. Cadavre exquis (cadver delicado), parte de um dos primeiros pensamentos recolhidos, acabou por dar nome ao jogo. Ao se desenhar em vez de escrever palavras, possvel criar as imagens mais absurdas: h muitos desenhos coletivos realizados por pintores, poetas e ecritores. A palavra surrealismo havia sido criada em 1917 pelo poeta Guillaume Apollinaire (18861918), ligado ao Cubismo, para identificar expresses artsticas que se esboavam e

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adotada pelos surrealistas por refletir a ideia de algo alm do realismo. O incio do movimento se d por volta de 1922, quando os dadastas se dispersam. Em 1929, os surrealistas publicam um segundo manifesto e editam a revista A Revoluo Socialista. Entre os artistas ligados ao grupo em pocas variadas esto os escritores franceses Paul luard (1895-1952), Louis Aragon (1897-1982) e Jacques Prvert (19001977), o escultor italiano Alberto Giacometti (1901-1960), o dramaturgo francs Antonin Artaud (1896-1948), os pintores espanhis Salvador Dali (1904-1989) e Juan Mir (18931983), o belga Ren Magritte (1898-1967), o alemo Max Ernst (1891-1976), e o cineasta espanhol Luis Buuel (1900-1983). Nos anos 30, o movimento internacionaliza-se e influencia vrias outras tendncias, conquistando adeptos em pases da Europa e nas Amricas. Em 1969, aps sucessivas crises, o grupo se dissolve. Este movimento foi significativamente influenciado pelas teses psicanalticas de Sigmund Freud, que mostram a importncia do inconsciente na criatividade do ser humano. De acordo com Freud, o homem deve libertar sua mente da lgica imposta pelos padres comportamentais e morais estabelecidos pela sociedade e dar vazo aos sonhos e as informaes do inconsciente. O pai da psicanlise, no segue os valores sociais da burguesia como, por exemplo, o status, a famlia e a ptria. O marco de incio do surrealismo foi a publicao do Manifesto Surrealista, feito pelo poeta e psiquiatra francs Andr Breton, em 1924. Os artistas ligados ao surrealismo, alm de rejeitarem os valores ditados pela burguesia, vo criar obras repletas de humor, sonhos, utopias e qualquer informao contrria a lgica. Outros marcos importantes do surrealismo foram a publicao da revista A Revoluo Socialista e o segundo Manifesto Surrealista, ambos de 1929. Os artistas do surrealismo que de destacaram mais na dcada de 1920 foram: o escultor italiano Alberto Giacometti, o dramaturgo francs Antonin Artaud, os pintores espanhis Salvador Dal e Joan Mir, o belga Ren Magritte, o alemo Max Ernst, e o cineasta espanhol Luis Buuel e os escritores franceses Paul luard, Louis Aragon e Jacques Prvert. A dcada de 1930 conhecida como o perodo de expanso surrealista pelo mundo. Artistas, cineastas, dramaturgos e escritores do mundo todo assimilam as ideias e o estilo do surrealismo. Porm, no final da dcada de 1960 o grupo entra em crise e acaba se dissolvendo.

Artes Plsticas
Foi atravs da pintura que as ideias do surrealismo foram melhor expressadas. Atravs da tela e das tintas, os artistas plsticos colocam suas emoes, seu inconsciente e representavam o mundo concreto. O movimento artstico dividiu-se em duas correntes. A primeira, representada principalmente por Salvador Dal, trabalha com a distoro e justaposio de imagens
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conhecidas. Sua obra mais conhecida neste estilo A Persistncia da Memria. Nesta obra, aparecem relgios desenhados de tal forma que parecem estar derretendo. Os artistas da segunda corrente libertam a mente e do vazo ao inconsciente, sem nenhum controle da razo. Joan Mir e Max Ernst representam muito bem esta corrente. As telas saem com formas curvas, linhas fluidas e com muitas cores. O Carnaval de Arlequim e A Cantora Melanclica, so duas pinturas de Mir que representam muito bem esta vertente do surrealismo.

Salvador Dal
Salvador Felipe Jacinto Dal nasceu em Figueras, Catalunha, na Espanha, em 11 de maio de 1904. Os quadros de Dal chamam a ateno pela incrvel combinao de imagens bizarras, como nos sonhos, com excelente qualidade plstica. Dal foi influenciado pelos mestres da Renascena e foi um artista com grande talento e imaginao. Era conhecido por fazer coisas extravagantes para chamar a ateno, o que por vezes incomodava os seus crticos. Em 1922, Dal foi viver em Madri, onde estudou na Academia de Artes de San Fernando. Nessa poca, ele j chamava a ateno nas ruas como um excntrico, usando cabelo comprido, longos casacos, um grande lao no pescoo, calas at o joelho e meias altas. Nos quadros fazia experincias com o cubismo e o dadasmo. Tornou-se amigo do poeta Federico Garca Lorca e do cineasta Luis Buuel. Dal foi expulso da Academia de Artes em 1926, depois de declarar que ningum ali era suficientemente competente para avali-lo. Foi nesse mesmo ano que Dal fez sua primeira viagem a Paris, onde se encontrou com Pablo Picasso. No ano de 1929, colaborou com Luis Bruel no curta metragem Un Chien Andalou (O Co Andaluz ). Sua exposio de 1933 lhe deu fama internacional e Dal lanou-se, ento, a uma vida social repleta de provocaes e excentricidades. Essa atitude, por alguns considerada mistificadora e venal, aliada a uma postura apoltica, provocou sua expulso do grupo surrealista. Durante esse perodo, adotou o "mtodo de interpretao paranoico-crtico", baseado nas teorias da psicanlise, associando elementos delirantes e onricos numa linguagem pictrica realista, com frequentes imagens duplas e objetos do cotidiano, como em "Construo mole com ervilhas cozidas", "Praia com telefone", "Premonies da guerra civil", "Canibalismo de outono" e "O sono".

O Sono - 1937

Suas obras em pintura so quase sempre representaes de um universo onrico e bizarro, porm, com uma qualidade artstica extraordinria. Os mais famosos:
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Persistncia da Memria, 1931, Construo Mole com Ervilhas Cozidas: Premonio da Guerra Civil (1936), Canibalismo de Outono, (1936-1937), O Sono, (1937). Outros trabalhos como A Tentao de Santo Antnio, (1946), Girafa em Chamas, (1937) tambm so bastante comentados e analisados. Outras Obras:
A PERSISTNCIA DA MEMRIA 1931 METAMORFOSE DE NARCISO 1937

A LTIMA CEIA 1955

A FACE DA GUERRA 1940

O GRANDE MASTUBADOR 1929

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Joan Mir
Mir nasceu em Barcelona, em 20 de Abril de 1893. Cursou a Escola de Belas Artes de sua cidade e a Academia de Gali. Em 1911, debilitado por ter contrado febre tifide, foi para uma regio montanhosa da Catalunha onde sua famlia tinha propriedade. Na doena, contrariando seu pai resolveu dedicar-se s artes. E aos 27 anos foi para Paris, onde conheceu Picasso e outros nomes de vanguarda. Em 1919, visitou Paris, onde foi contagiado por aspectos dos movimentos estticos fovista e dadasta. No incio dos anos 20, conheceu Breton e outros artistas surrealistas. A pintura O Carnaval de Arlequim, 1924-25, inaugurou uma linguagem cujos smbolos remetem a uma fantasia inocente, sem as profundezas das questes surrealistas, marcando a passagem influenciada pelo fauvismo e dadasmo para uma linguagem de smbolos, grafismos, a fosforescncia das cores alegres, elementos livres, divertidos e ldicos.

O Carnaval de Arlequim

Seus quadros do comeo da dcada de 1920 trazem marcas das vises que experimentou em pocas de pobreza e fome. Suas complexas paisagens so habitadas por estranhos seres feitos de hastes e amebas. As cores fortes e as formas fantsticas tambm so tpicas do estilo de Mir; Hirondelle Amour uma das quatro pinturas preparatrias para tapearia produzidas durante o perodo que marcou seu retorno pintura aps trabalhar em colagens e criaes baseadas em obras primas holandesas. Participou da primeira exposio surrealista em 1925. Em 1928, viajou para a Holanda, tendo pintado a tela Interior Holands. Em 1937, trabalhou em pinturas-mural. Mais tarde, em 1944, iniciou-se em cermica e escultura. Trs anos depois, viajou pela primeira vez aos Estados Unidos. Nos anos seguintes, trabalhou entre Paris e Barcelona.

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Interior Holands No final de sua vida reduziu os elementos de sua linguagem artstica a pontos, linhas, alguns smbolos e reduziu a cor, passando a usar basicamente o branco e o preto. Morreu em 1983, em Palma de Mallorca, na Espanha. Suas principais obras so: Pinturas - Nord-Sud, 1917 leo - Retrato de bailarina espanhola, 1921, leo - O Carnaval de Arlequim, 1924, leo - Interior holands (trs pinturas em leo), 1928 - Caracol, mulher, flor e estrela, 1934 - Mulher e pssaros ao amanhecer - Una estrela acaricia o sonho de uma negra, 1938, leo - Azul, 1961, leo - Personagem diante do Sol, 1968, pintura em acrlico - A esperana do condenado a morte, 1974 Murais Cermicos - Murais cermicos do Sol e da Lua, 1958, Sede de Unesco em Pars. - Mural cermico para a Universidade de Harvard, 1950. - Mural cermico da Fundao Maeght, 1964 - Mural de cermica da Cinemateca, 1972 de Pars. - Mural cermico do Novo Palcio do Congresso de Madrid, 1980. Esculturas - Pssaro lunar, 1946-1949 (escultura em bronze) - Pssaro solar, 1946-1949 (escultura em bronze) - Relgio do Vento, 1967 (escultura em bronze) - A carcia de um pssaro, 1967 (escultura em bronze) - Cachorro, (escultura em bronze) - Miss Chicago, 1981 - Mulher e Pssaro, 1983 (escultura em cermica).

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Max Ernst
Depois de ser um soldado alemo na Primeira Guerra Mundial, Max Ernst, o garoto que aprendera a pintar copiando paisagens de Van Gogh, passou por uma breve fase cubista aps a guerra. No ano seguinte, 1919, fundou o grupo Dada em sua terra natal (Colnia) e se props a destruir todos os valores estticos de ento. Foi uma tentativa de ruptura, uma reao contra uma sociedade falida e destruda moralmente pela Primeira Guerra Mundial. Em 1922, emigrou para a Frana, onde conheceu Andr Breton e ingressou no movimento surrealista. Publicou livros de poesia ilustrados e, em 1929, fez a colagem "A Mulher de 100 Cabeas", um dos cones do surrealismo. Em 1930, interpretou um papel no filme de Luis Buuel, "A Idade do Ouro". O Surrealismo levou s ltimas conseqncias o que seus criadores entendiam como "renovao da arte a partir da recusa lgica e moral da burguesia". Assim como o Dadasmo, jogou fora tudo o que at ento era esteticamente aceitvel. Ao lado de Louis Aragon, Salvador Dali e Man Ray, Ernst criou peas que at hoje chocam o pblico. O mentor intelectual do Surrealismo, Breton dizia que Ernst era o "mais magnfico crebro assombrado" do mundo das artes. O pintor alemo soube levar como poucos a premissa de que a obra deveria vir de um estado onrico, de sonho. Isto , a pintura seria a manifestao do que os psicanalistas chamam de inconsciente. Em seus quadros de cores brilhantes, Max Ernst associava imagens de elementos demonacos e absurdos com outros erticos e fabulosos. Unia de forma irracional esses smbolos para expressar seu subjetivismo. Da mesma forma que em suas colagens, as esculturas mesclavam objetos cotidianos, como peas de automvel e garrafas de leite, a blocos de cimento, que depois fundia em bronze. Na Alemanha nazista, seus quadros foram expostos, junto aos de outros artistas na mostra denominada Arte Degenerada, em 1937. Durante a Segunda Guerra, com a ocupao da Frana, Ernst fugiu para os Estados Unidos sob a proteo da mecenas milionria Peggy Guggenheim, uma de suas vrias amantes. Em 1948, ganhou a cidadania americana. Voltou Europa em 1958, naturalizando-se francs. Morreu em 1976, em Paris. Em seus quadros, de grande qualidade tcnica e realizados geralmente com cores brilhantes, Max Ernst associa elementos demonacos, absurdos, erticos e fabulosos com elementos grotescos irracionais e estranhos, a fim de expressar seu subjetivismo e os processos conscientes e inconscientes que se desenvolvem no seu interior. Em suas colagens monta peas retiradas de velhas estampas de madeira, dando origem a um novo e fantstico contexto semntico. Sua obra escultrica funde os grandes desenvolvimentos do sculo, o arcasmo e o primitivismo com o princpio do surrealismo.

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The Fireside Angel

Trabalha com decalque e, em 1925, desenvolve a tcnica do frottage: uma folha de papel, colocada sobre madeira ou tecido, raspada com grafite; das marcas resultantes desse processo surgem paisagens e animais estranhos. Suas primeiras experincias com essa tcnica so publicadas em 1926, com o ttulo de Histoire Naturelle. Comea a esculpir em 1934, improvisando tcnicas, como fazia com a pintura. Durante a II Guerra Mundial emigra para os Estados Unidos, onde continua as pesquisas plsticas. Volta Frana em 1949 e, aos poucos, seu trabalho se torna menos experimental. Morre em Paris em Primeiro de Abril de 1976. Principais obras: - C'est le chapeau qui fait l'homme (Este o chapu que faz o homem) - 1920 - Portrait d'luard (Retrato de Eluard) - 1921 - La Chute de l'Ange (A queda do anjo) - 1922 - La Femme chancelante (Mulher Instvel) - 1923 - L'Arme cleste (O exrcito celestial) - 1925 - La Fort (Floresta) - 1925 - Une semaine de bont (Uma semana de bondade) - 1934 - L'Ange du foye (O anjo da lareira) - 1937 - L'Europe aprs la pluie (A Europa depois da chuva) - 1942 - Le Roi joue avec la reine (O Rei brinca com a Rainha) - escultura de 1944 - Aprs moi le sommeil (Depois do meu sono) - escultura de 1958 - L'Immortel (O Importal) - escultura de vidro gigante de 1966 - Mon ami Pierrot (Meu amigo Pierrot) 1974

Ren Magritte
Ren Franois Ghislain Magritte nascido em 21 de novembro de 1898 na cidade de Lessines, no Hainaut belga. Filho de Lopold Magritte e Adeline, teve sua infncia marcada por muitas mudanas de cidade. Moraram em Lessines, Gilly, Chtelet e Charleroi. Em 1912 perdeu a me, que neste ano se suicidou mergulhando no Rio Sambre, evento testemunhado pelo jovem Magritte. Mais tarde, em 1916, o artista admitido na Acadmie Royale des Beaux-Arts, em Bruxelas, instituio na qual ele permanece por dois anos. Nesta ocasio o pintor passa a atuar como desenhista em uma fbrica que produz papis de parede, e tem seu primeiro encontro com Georgette Berger, sua esposa a partir de 1922. Magritte trabalhou tambm como designer de cartazes e ofertas publicitrias at 1926, quando comeou a se sobressair no movimento surrealista; neste perodo ele assina um acordo com a Galeria de Artes de Bruxelas. Desde ento ele se dedica de corpo e alma pintura, e integra em seu currculo a criao de uma obra surrealista, Le jockey perdu, e
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um ano depois realiza sua primeira mostra de arte, a qual no bem sucedida entre os crticos. Uma marca significativa na obra de Magritte sua suposta incoerncia, tal como se apresenta na pintura Rape palavra que, em portugus, significa Estupro; nela aparece um torso no lugar de um rosto. Seu temperamento irrequieto se reflete em trabalhos como A Queda, no qual seus excntricos homens caem do firmamento, trajando chapucoco e completamente tranquilos, um acontecimento que revela um pouco da existncia humana.

Golconde (A Queda)- 1953

O artista exercitava o que se denomina de surrealismo realista ou realismo mgico. No incio de sua carreira ele tentava reproduzir os trabalhos dos pintores vanguardistas, mas aos poucos se deu conta de sua nsia por uma expresso mais potica e, neste momento, foi profundamente inspirado pela obra metafsica de Giorgio de Chirico. Em 1927 Magritte foi para a capital francesa e passou a frequentar os meios surrealistas, quando conheceu Andr Breton, Paul luard e Marcel Duchamp, transformando-se em fiel companheiro dos poetas e do pintor francs. Ao concluir seu contrato com a Galerie la Centaure o artista voltou para Bruxelas e a se demorou inclusive ao longo do perodo em que os alemes permaneceram nesta regio. Magritte conquista a oportunidade, em 1936, de expor sua obra em Nova Iorque, nos Estados Unidos. Em 1965 ele volta novamente a mostrar seus trabalhos em uma mostra retrospectiva no Museu de Arte Moderna; e no ano de 1992 suas pinturas so apresentadas no Metropolitan Museum of Art. Na dcada de 40 ele se aventura em outros gneros, assimilando caractersitcas impressionistas, mas estes trabalhos no so bem-sucedidos. Prximo a sua morte ele inspecionou a produo de oito esculturas de bronze inspiradas em suas obras. O pintor morreu em 15 de agosto de 1967, vtima de cncer, e foi sepultado no Cemitrio Schaarbeek, localizado em Bruxelas.
Principais Obras: - O jquei perdido 1926 - O assassino ameado 927 - O espelho falso 1928 - Os enamorados 1928 - A traio das imagens 1929 - O retrato 1935 - A sala de Audio 1952 - Golconda 1953 - O imprio das luzes 1954 - Os mistrios do horizonte 1955 - O telescpio 1963 - O filho do homem 1964

O filho do homem (1964)

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Man Ray
Fotgrafo e pintor norte-americano (27/8/1890-18/11/1976). Um dos principais nomes do movimento de vanguarda da dcada de 20, responsvel por inovaes artsticas na fotografia. Nasce Emanuel Rabinovitch, em Filadlfia, e ainda na infncia se muda para Nova York. Estuda arquitetura, engenharia e artes plsticas e se inicia na pintura ainda jovem. Em 1915 conhece o pintor francs Marcel Duchamp, com quem funda o grupo dad novaiorquino. Em 1921 muda-se para Paris e entra em contato com o movimento surrealista na pintura. Passa a trabalhar como fotgrafo para financiar a pintura e, com a nova atividade, desenvolve a sua arte, a raiografia, ou fotograma. So imagens abstratas, obtidas sem o auxlio da cmera, mas com a exposio luz de objetos previamente arrumados sobre o papel fotogrfico. Como fotgrafo, dedicou-se tanto fotografia de tipo experimental quanto de moda ou aos retratos, com os quais se converteu no cronista da vanguarda artstica de Paris nos anos 20 e 30. So obras importantes dessa poca o retrato de Gertrude Stein diante de um quadro de Picasso (1922), bem como as fotografias de Meret Oppenheim (1933) e Henri Matisse (1926).

Gertrude Stein diante de um quadro de Picasso.

Produz filmes surrealistas para o cinema, como L''toile de Mer (1928), com o auxlio de uma tcnica chamada solarizao, pela qual inverte parcialmente os tons da fotografia. Para explorar as possibilidades expressivas da fotografia, muda-se para a Califrnia em 1940, onde d aulas sobre o tema. Seis anos depois, retorna Frana. Em 1963 publica a autobiografia Auto-Retrato. Morre em Paris.

Cinema surrealista
Os cineastas tambm quebraram com o tradicionalismo cinematogrfico. Demonstram uma despreocupao total com o enredo e com a histria do filme. Os ideais da burguesia so combatidos e os desejos no racionais afloram. Dois filmes representativos deste gnero do cinema so Um Co Andaluz (1928) e L'ge D'Or (1930) de Luiz Buuel em parceria com Salvador Dal.

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Luis Buuel
Dirigiu, ao lado de Salvador Dal, os clssicos surrealistas Um Co Andaluz e A Idade do Ouro. Sozinho, dirigiu O Anjo Exterminador, A Bela da Tarde, O Discreto Charme da Burguesia, entre outros. A crtica sociedade sempre foi o tema mais explorado em seus filmes. Seu trabalho era sacudir o pblico no cinema, tirando-os do torpor a que os filmes de cinema induziam. "sentar confortavelmente em uma sala escura, cegos pela luz e movimento que exercem um poder quase hipntico...uma tranquilidade individual permite aceitar os temas mais aterradores." Certa vez, quando foi pedido para que produzisse um comercial para uma companhia de bebidas, Buuel sugeriu uma cena na qual um soldado romano oferecia uma garrafa da gua mineral anunciada a um sedento Cristo pregado na cruz. Sutileza, certamente, no era sua maior virtude.

Teatro surrealista
O dramaturgo francs Antonin Artaud o maior representante do surrealismo no teatro, atravs de seu teatro da crueldade. Artaud, buscava atravs de suas peas teatrais, livrar o espectador das regras impostas pela civilizao e assim despertar o inconsciente da platia. Um das tcnicas usadas pelo dramaturgo foi unir palco e platia, durante a realizao das peas. No livro O Teatro e seu duplo, Arnaud demonstra sua teoria. Sua obra mais conhecida Os Cenci de 1935, onde ele conta a vida de uma famlia italiana durante a fase do Renascimento. Nas dcadas de 1940 e 1950, os princpios do surrealismo influenciaram o teatro do absurdo.

O Frottage
O surrealismo no um estilo se por estilo entendermos a observncia de regras tcnicas e a escolha de contedo homogneo. Os quadros surrealistas so muito diferentes entre si, quer sob o ponto de vista da expresso, quer quanto tcnica utilizada. Cada artista pode usar a tcnica que preferir: tradicional (antiga ou moderna), de sua prpria criao ou mista. O que importa a imagem inusitada e fascinante que deve resultar. Existem quadros surrealistas figurativos, pintados de forma acadmica, e quadros abstratos: quadros complicados (repletos de objetos inusitados) e quadros com poucos traos. Max Ernst (1891-1971), um dos maiores pintores do surrealismo, teve a idia de friccionar o grafite sobre folhas de papel jogadas ao acaso no assoalho de madeira de sua sala. Assim, obteve traos automticos, os quais, com progressivas aplicaes, resultam em desenhos bastante sugestivos. As estrias da madeira, impressas no papel, tiveram o poder
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de estimular sua fantasia. (Leonardo da Vinci j havia, h mais de quatro sculos, sugerido estimular a fantasia observando-se as manchas de umidade sobre muros velhos.) Esta tcnica, chamada de frottage (frico), que se obt, utilizando qualquer superfcie spera, tornou-se um dos mtodos de trabalho favoritos de Max Ernst. Antes de empregar o frottage, Ernst praticara muito a tcnica de colagem (arte de colar figurar). A obra reproduzida abaixo , em boa parte, resultado de frottage. A cabea, o pescoo esquerda e a decorao geomtrica que atravessa a rea chanfrada, rosa, parecem extrados da frico sobre tecidos bordados, papis enrugados e azulejos.

O surrealismo no Brasil
No Brasil, o movimento chegou de forma tnue, mas nem por isso passou despercebido. Vivamos um perodo de valorizao da racionalidade, exaltando o sentimento nacionalista e formando nossa identidade - o perodo Modernista. Nas artes, vigorava a antropofagia de Mario e Oswald de Andrade, Tarsila do Amaral... Mas claro que a influncia surreal chegou. Antropofagicamente, foi devorada e cuspida em obras como a Cuca, de Tarsila do Amaral. Tambm influenciados foram Ccero Dias, Guignard, Ismael Nery. O grande destaque brasileiro - no s nesta exposio, mas tambm em todo o movimento - Maria Martins. Considerada uma das principais escultoras surrealistas, foi amante de Marcel Duchamp. Andr Breton encantou-se com seu trabalho, quando se encontraram em Nova York. Suas peas tm carter fantstico. Na escultura em bronze Impossvel, bustos humanos tm lanas em vez de cabeas. Mais conhecida na Europa que no Brasil, Maria Martins pode ter seu trabalho devidamente reconhecido na exposio organizada pelo CCBB no ano de 2000.

Ccero Dias
Pernambucano, montou, em 1927, no Recife, sua primeira exposio individual. Em 1937 foi para Paris onde tornou-se amigo de vrios integrantes do movimento surrealista. Naquela que pode ser considerada sua primeira fase (1927-1937), o pintor pernambucano... "mergulhou fundo em busca da realidade interior do homem transitando entre o real e o imaginrio procura de um estilo prprio, adotando certas preocupaes comuns ao surrealismo. Suas figuras flutuam no espao, enquanto as casas e a linha do horizonte assumem inesperadas posies. Nesses desenhos as imagens fundem-se. Existe uma ruptura com o ponto de fuga e o espao est fragmentado em segmentos visuais."

Ismael Nery
Nascido em Belm do Par, Ismael Nery pode ser considerado um dos precursores do surrealismo no Brasil. Foi pintor, desenhista e poeta. Em 1915, ingressou na Escola Nacional de Belas Artes. Estudou em Paris, onde entrou em contato artistas do grupo surrealista. Sua obra plstica sofreu, principalmente, influncia de de Chirico e do cubismo de Picasso. A figura humana um tema recorrente em seu trabalho - retratos, autorretratos e nus.
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Maria Martins
Passou grande parte da vida entre Frana e Estados Unidos. Alm de brilhante escultora, tambm foi escritora e jornalista. Em Paris, conheceu Andre Breton, Marcel Duchamp, integrando-se ao movimento surrealista. Em 1941, realizou sua primeira exposio individual, nos Estados Unidos. L, conviveu intensamente com Duchamp, Dal e Max Ernst, entre outros. Assim escreveu Andr Breton sobre a exposio de Maria, em Nova York, em 1947: "[. . .] no era nada menos que o Amazonas, que cantava nas suas obras, que tive a felicidade de tanto admirar, em Nova York, em 1943. Cantava com todas as suas vozes imemoriais a paixo do homem, do nascimento at a morte, tal como souberam condens-la em smbolos mais envolventes que todos os outros [. . .] Maria soube captar, como ningum, na fonte primitiva, de onde ela emana, asas e flores, sem nada dever escultura do passado ou do presente [. . .]"

Tarsila do Amaral
Em 1922 , quando vivia na Europa, Tarsila teve uma tela sua admitida no Salo Oficial dos Artistas Franceses. Em 1923 tomou contato com os modernistas que viviam na Europa. Neste mesmo perodo, deu incio pintura "pau-brasil", de cores fortes e temas brasileiros. Em 1928 pintou o "Abaporu", que deu de presente para Oswald de Andrade. Foi a partir deste presente que surgiu o Movimento Antropofgico. Concluso

Os movimentos Vanguardistas se referem, portanto, aos movimentos cujos autores questionavam a Academia como um todo, e no apenas seus conceitos. A expresso comeou a ser usada a partir do Salon des Refuss (O Salo dos Recusados), ou seja, onde os artistas excludos do Salon de Paris estavam expondo. As pessoas no mais se subordinavam Academia porque eram impedidas de dizer o que queriam. Entretanto, sempre se manteve a ideia de um movimento artstico como um movimento poltico.

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Bibliografia http://www.educacaopublica.rj.gov.br/ http://educacao.uol.com.br/ http://www.infoescola.com/ http://www.arteducacao.pro.br/ http://www.colegiomiro.com.br/ http://www.tarsiladoamaral.com.br/ http://www.recantodasletras.com.br/ http://www.itaucultural.org.br/ http://www.historiadaarte.com.br/

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