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Noveau Ralisme - Yves Klein

Noveau Ralisme
O Novo Realismo, oficialmente criado na Frana em 1960, busca ir alm da pintura. um estado de esprito, o gesto fundamental de apropriao do real contemporneo ligado a um fenmeno quantitativo de expresso, um ponto de vista, uma higiene da viso. Trs uma nova metodologia de percepo, um novo modo de ver baseado na constatao de uma natureza moderna e na rejeio da abstrao livre da poca, a fim de fazer uso dos objetos disponveis (em geral do material proveniente do ambiente urbano). O grupo dos novos realistas se anunciaram ao mundo com uma declarao manuscrita a giz por Pierre Restany em Paris, no apartamento de Yves Klein. O documento foi assinado por Arman, Dufrne, Raymonf Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Pierre Restany, Daniel Spoerri, Jean Tinguely e Jacques de la Villegl. O movimento anunciava uma mudana radical em relao s correntes artsticas vigentes na poca e se oficializou mediante a seguinte declarao de Pierre Restany: Na quinta-feira 27 de outrubro de 1960, os Novos Realistas tomaram conscincia da sua singularidade coletiva. Novo Realismo = novas aproximaes perspectivas do real. (FERREIRA, 2006, p.53). Restany anuncia ainda que tal movimento muito mais do que um

grupo e bem melhor do que um estilo, o novo realismo europeu aparece hoje como uma tendncia aberta (RESTANY, 1979. p.320). Rapidamente, o ncleo inicial do movimento expandido, ganhando a adeso de renomados artistas como Csar, Grard Deschamps, Mimmo Rotella, Niki de Saint-Phalle e Christo. Desenvolvendo uma releitura de Ducamp os Novos realistas, recusam a abstrao da Escola de Paris e ditam a conscincia de uma nova natureza moderna. Desta forma, seus artistas reclamam a criao de uma nova expressividade, altura de uma outra realidade scio-cultural, caracterizada pela hegemonia norte-americana no ps-guerra, pela mquina, pelas culturas de massa e informao, pela publicidade e pelos avanos tecnolgicos em um momento especfico da sociedade de consumo. Trata-se de religar a esfera da arte ao mundo baseando-se na introduo dos elementos do real nos trabalhos de arte. A produo destes artistas consistia nas (os): Colagens; Instalaes ou dcors; Happenings; Acumulaes de Arman; Compresses de Cesar; Quadros-armadilhas de Spoerri; Registros industriais de Tinguely; Pacotes de Christo; Aplicaes de resduos de cartazes de rua por Hains, Villegl e Dufrre; Mtodos de percepo e comunicao sensvel a servio de uma intuio csmica, explicado nas propostas de Klein; Assemblage como um dos meios mais essenciais. nos primeiros anos da dcada de 1960 que esses artistas participam de importantes exposies, sobretudo nos Estados Unidos, onde se associam aos neodadastas de New York - Robert Rauschenberg, Jasper Johns, Claes Oldenburg, entre outros - para realizar

importantes eventos. Suas propostas transformavam-se, cada vez mais, em intervenes e aesespetculos. As bases que fundamentam as aes dos Novos Realistas podem ser definidas pela crise dos meios tradicionais, ou seja, como j foi dito, pelo esgotamento da pintura abstrata. Mas, no se pode desconsiderar, tambm, o grande senso de espetculo e a preocupao de recuperar poeticamente as formas de expresso atravs de manifestos.
o No seu 1 manifesto, realizado em Milo de 1960, o Novo Realismo fazia uma enfatizao apropriao do real. No entanto, a apaixonante aventura do real, como os artistas descrevem sua ao, no se d mediante sua transcrio conceitual ou representao pictrica, mas antes, por meio da apropriao direta de seus fragmentos, investindo-os de um potencial expressivo em si mesmos e trabalhando-os como signos de uma nova linguagem.

No ano de 1961, em Paris, o 2o manifesto trazia a descoberta do folclore industrial contemporneo e suas possibilidades expressivas ligadas ao senso da natureza moderna; os ready-made dadastas foram elevados ao maravilhoso moderno. J o 3 manifesto, publicado no festival de Munique em 1963, falava sobre a arte da assemblage, arte cintica, a superao dos gneros tradicionais e uma esttica do objeto no seu condicionamento espacial. Em sntese, o grupo liderado pelo crtico Restany procura desenvolver aes sobre uma questo chave: O que Novo Realismo? E como resposta apresenta o seguinte argumento: Um novo aproximar-se perceptivo do real. A ltima exposio reunindo todos os membros foi em 1963.
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Yves Klein Yves Klein Yves Klein Yves Klein

Em meados da dcada de 50 do sculo XX, Yves Klein viria a triunfar na cena artstica internacional com a sua mensagem um mundo novo necessita de um homem novo. Com um estilo muito peculiar e um carisma fora do comum, Yves iniciava ento o seu percurso na metrpole artstica parisiense. Viveu em Paris de 1930 1939. Termina os estudos em plena Segunda Guerra Mundial e comea a pintar. Desde cedo, Klein, usa a cor e rejeita as linhas e desenhos. Em 1954 Yves Klein comeou a desenvolver seus monochromes. Buscava na cor absoluta uma intensidade que extrapolasse os limites da tela. Sua santssima trindade cromtica era formada pelo rosa, o dourado e o azul. Sero sobretudo as pinturas azuis - telas de grande dimenso que funcionam como plataforma de meditao perante a cor do cu - que o tornaro rapidamente famoso fora das fronteiras francesas, sob o cognome de Yves - le Monochrome. a partir daqui que Yves Klein ir iniciar a sua aventura csmica. A primeira exposio da proposta monocromtica - lpoque bleue (poca azul) - onde ele na Busca da infinitude tenta unir o cu e a terra ocorreu em 1957 em Milo, depois foi para Paris, Dsseldorf e Londres. A patente do International Klein Blue (IKB, =PB29, =CI 77007) de 1960, resultado de uma pesquisa com pigmentos e resinas que resultou num azul ultramarino com o qual recobriu telas, esculturas, bustos, esponjas e at corpos femininos. O artista definia seu azul como meditao perante a cor do cu e A cor pura representa por si prpria algo. Embora patenteado o IKB no chegou a ser produzido comercialmente. Paralelamente s pinturas convencionais, em diversos trabalhos Klein utilizou-se

de modelos nuas cobertas com tinta azul que moviam-se ou imprimiam-se sobre telas para formar a imagem. Esta srie de trabalhos, em que Yves utilizava as modelos como pincis vivos, foi denominada Anthropomtries (Antropometria, ou seja que, pela forma, se assemelha ao homem). Outras pinturas com este mtodo de produo incluem gravaes de chuva que Klein realizou dirigindo na chuva a mais de 100 km/h com uma tela atada no teto de seu carro, e telas com formas provocadas por sua queima com jatos de fogo. Klein, tambm conhecido como fotgrafo, apresenta Saut dans le vide (Salto no Vazio), que aparentemente mostra-o pulando um muro, braos abertos, em direo da calada. Klein utilizou a fotografia como evidncia de sua capacidade de realizar uma viagem lunar sem auxlio. De fato, Saut dans le vide foi publicada como parte de panfleto de Klein (o artista do espao) denunciando as expedies lunares da NASA como arrogantes e estpidas. O trabalho de Klein gira em torno de um conceito influenciado pela tradio Zen que ele denomina le Vide (o Vazio). O Vazio de Klein um estado similar ao nirvana, livre de influncias do mundo, uma zona neutra em que as pessoas so induzidas a concentrarse em suas prprias sensaes e na realidade, e no na representao. Klein apresentou sua obra sob formas que a arte reconhecida, pinturas, um livro, uma composio musical, mas removendo o contedo esperado destas formas, como por exemplo: pinturas sem imagens, um livro sem palavras, uma composio musical sem composio de fato, restando apenas o meio de expresso artstica, tal como ele . Desta forma ele tentou criar para sua platia uma Zones de sensibilit picturale immatrielle

(Zona de Sensibilidade Pictrica Imaterial). Ao contrrio de representar objetos de um modo subjetivo e artstico, Klein quis que seus temas fossem representados por suas impresses: a imagem de suas ausncias. O trabalho de Klein reporta-se intensamente a um contexto terico e de histria da arte, mas tambm metafsico e filosfico, e em seu trabalho ele visou combinar estes contextos. Ele tentou fazer sua audincia experimentar um estado em que uma idia poderia ser simultaneamente sentida e entendida. Em 28 de abril de 1958, na Galeria Iris Clert em Paris, inaugura uma escandalosa exposio: Le Vide (O Vazio), em que exibiu a galeria vazia. Buscou retratar a poca Pneumtica retirando toda a moblia da galeria e pintando as paredes de branco, com a mesma tcnica utilizada em seus quadros, para ressaltar a luminosidade e captar a vida desta no cor. Le Vide foi uma tentativa obsessiva de gerar o que chamou de Zones de sensibilit picturale immatrielle (Zonas de sensibilidade pictrica imaterial). Chegou a vender sua uma abstrao conceitual a preo de ouro, numa complicada transao que inclua recibos e instrues de uso. E para restabelecer a ordem natural que ele desequilibrou pela venda dos espaos vazios (que agora no eram mais vazios), conclu a cerimnia com o lanamento de parte do ouro nas guas do Sena. Para Pierre Restany O maravilhoso de Klein a natureza e seu teatro de eventos. Cada acontecimento, manifestao da energia universal, uma obra real como toda a natureza, mesmo se se coloca momentaneamente no exterior das dimenses dos nossos sentidos, no real absoluto, o espao infinito, o vazio.

Le Vide representa a totalidade espacial, de uma realidade ao mesmo tempo tangvel e incomensurvel. Esta realidade, desmedida, identifica-se com o espao conceitual da comunicao. O que se torna relevante a passagem da monocromia ao imaterial. Talvez esta passagem tenha se dado anteriormente quando Klein, ainda jovem, perdia o olhar entre o cu e o mar. Ele se apropriava do cu, de sua cor e dimenso de infinito. Recentemente meu trabalho com a cor levou-me, apesar de mim mesmo, a procurar pouco a pouco, com alguma assistncia (do observador, do intrprete), a realizao da matria, e eu decidi pr um fim guerra. Minhas pinturas agora so invisveis e eu gostaria de exibi-las, de um modo claro e positivo, em minha prxima exibio na Iris Clert. As experincias com o imaterial incluram esculturas de fogo e pinturas de vento (prendeu uma tela no cap de seu carro durante uma viagem de Paris a Nice), projetos urbansticos de alterao climtica, sinfonias montonas e a extenso dos prprios pincis pelo uso de corpos nus embebidos em tinta. Algumas vezes a criao de suas pinturas se transformava em um tipo de performance (em um evento em 1960, por exemplo, havia uma platia vestida a rigor observando modelos realizarem suas tarefas enquanto um grupo de msicos executavam A Sinfonia Monotnica de Klein, de 1949, que consistia de uma nica nota. Yves Klein antecipou os procedimentos de muitos artistas contemporneos, com

suas tcnicas excntricas e um certo pendor pelo espetacular. No entanto, os fundamentos filosficos que conjugam corpo e mente (herdados do aprendizado das artes marciais) e o profundo misticismo parecem ter dado ao trabalho do pintor uma consistncia superior, raramente igualada pelos artistas de hoje. Ao longo da sua curta existncia (19281962), bastaram uns escassos sete anos para edificar uma obra que compreende mais de mil pinturas, considerada j como clssica no panorama da arte moderna, firmemente enraizada na tradio ocidental e inesgotvel pela riqueza da sua criatividade. Ao longo da sua vida, Klein, que fazia uma distino muito nitida entre talento e gnio, andava em busca de algo que nunca chegou a nascer e jamais morrer, um valor absoluto, um amparo (apoio) que permitiria libertar o mundo material e circunscrito ao seu imobilismo. Com efeito, s depois de superados os constragimentos cotidianos, o artista poder desenvolver e explanar a sua lgica e o seu mtodo prprio. A misso do pintor realizar uma obra prima nica: ele prprio, de forma constante... transformando-se assim uma espcie de gerador atmico de radiao constante, capaz de impregnar a atmosfera com a sua presena pictrica, a qual permanece gravada no espao aps a sua passagem. este o significado real da pintura, no sculo XX. Afirma Klein, em Setembro de 1957, no seu dirio, publicado postumamente, sob o ttulo O Meu Livro.

As obras mais polmicas

Usando o pigmento, que demorou um ano para desenvolver com a colaborao do qumico Edouard Adam , Klein obtm um azul nico que patenteou como Intenational Klein Blue. A obra demostra os objetivos do artista - que dizia : O azul no mensurvel como as outras cores. (queria extinguir a linha do horizonte, tornando tudo azul). Como para Yves Klein cada cor tem vida e representa algo natural que ele desenvolvesse uma cor especial para suas obras. O azul de Klein como um filho que reflete sua imagem e representa uma viso de mundo. Ficha tcnica da obra analisada: Blue Monochrome IKB3. 1960. Pigmento puro azul e resina sinttica sobre tela, montado sobre madeira, (199 X 153 cm). Paris, Muse National dArt Moderne, Centre Georges Pompidou.

Monochromes

Monochrome noir, (M 78), 1957. (30,5x60 cm).

Monochrome bleu sans titre, (IKB 47), 1956. (31x27x2,5 cm).

Monochrome jaune sans titre, (M 19), 1956. (22x16 cm).

Monochrome rose sans titre, (MP 30), 1955. (110,3x64,4 cm).

Monochrome rouge sans titre, (M 38), 1955. (50x60 cm).

Monochrome blanc sans titre, (M 45), 1957. (50x50 cm).

Monochrome sans titre, (M 52), ca. 1957. (33,1x29,6x0,2 cm).

Monochrome vert sans titre, (M 75), 1955 ca. (59x101,5 cm).

Monochrome bleu sans titre, (M 40), 1955. (73x27 cm).

Anthropomtries de lpoque bleue

Anthropomtries de lpoque bleue. Galerie Internationale dart Contemporain, Paris, 9 mars, 1960.

Peinture de feu (Pintura com fogo)

Peinture de feu sans titre (F 54), 1961. (158x220 cm).

Peinture de feu sans titre (F 3), 1961. (146x97cm).

Peinture de feu sans titre (F 124), 1961. (130x97cm).

Peinture de feu sans titre (F 18), 1961. (65x50 cm).

Realizao das Pinturas de fogo no Centro dessais de Gaz de France, La Plaine SaintDenis, Fevereiro e Julho de 1961.

The Void. Saut dans le vide (Salto no vazio) - Fotografia

Un homme dans lespace! Le peintre de lespace sejette dans le vide! 3, rue Gentil-Bernard, Fontenay-auxRoses, outubro 1960. Fotomontagem: Harry Shunk

Zones de sensibilit picturale immatrielle

Yves Klein prope a Zone de sensibilit picturale immatrielle, vernissage da eposio Vision in Motion, Hessenhuis, Anvers, Maro, 1959

Zone de sensibilit picturale immatrielle, vernissage da exposio Vision in Motion, Hessenhuis, Anvers, Maro, 1959

Zonas de sensibilidade pictrica imaterial - Le Vide (O vazio)

Yves Klein dentro da Salle du Vide (Sala do vazio). Museum Haus Lange, Krefeld, Janeiro, 1961.

Immaterieller Raum, - vazio (vide) - sala reservada para - sensibilit picturale immatrielle. Krefeld, Museum Haus Lange - durante o Monochrome und Feuer - exibido em Janeiro e Fevereiro, 1961.

Yves Klein e Dino Buzzati executando o ritual da Cession dune Zone de Sensibilit Picturale immatrielle, janeiro 1962.

Referncias Bibliogrficas
Ferreira, Glria e Cecilia Cotrim (orgs.). Escritos de artistas anos 60/70. Jorge Zahar Editor. Rio de Janeiro, 2006. Restany, Pierre. Os Novos realistas. Traduo Mary Amazonas Leite de Barros; prefcio Michel Ragon. So Paulo: Perspectiva, 1979. 320 p., il. p&b. (Debates, 137). Sites: Novo Realismo - Itau Cultural http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/ enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos_ texto&cd_verbete=362 (ltimo acesso: julho de 2008) Site oficial de Yves Klein http://www.yveskleinarchives.org (ltimo acesso: agosto de 2008)

RA: 2007623838 As Artes Plasticas nos anos 1960 e 70 Profa. Renata Zago Artes Visuais Curso de Aperfeioamento Instituto de Artes - Unicamp

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