Caractersticas del cuento

El cuento presenta varias caractersticas que lo diferencian de otros gneros narrativos:

Ficcin: aunque puede inspirarse en hechos reales, un cuento debe, para funcionar como tal, recortarse de la realidad. Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos entrelazados (accin consecuencias) en un formato de: introduccin nudo desenlace (consultar el artculo Estructura argumental). nica lnea argumental: a diferencia de lo que sucede en la novela, en el cuento todos los acontecimientos se encadenan en una sola sucesin de hechos. Estructura centrpeta: todos los elementos que se mencionan en la narracin del cuento estn relacionados y funcionan como indicios del argumento. Personaje principal: aunque puede haber otros personajes, la historia habla de uno en particular, a quien le ocurren los hechos principales. Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con la poesa. Est escrito para ser ledo de principio a fin, y si uno corta la lectura, es muy probable que se pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela permite, en cambio, leerla por partes, y por otra parte, la extensin de la misma tampoco deja otra opcin. Prosa: el formato de los cuentos modernos (a partir de la aparicin de la escritura) suele ser la prosa. Brevedad: por y para cumplir con las caractersticas recin sealadas, el cuento debe ser breve.

Caractersticas de la leyenda

Una leyenda, a diferencia de un cuento, est ligada siempre a un elemento preciso y se centra en la integracin de este elemento en el mundo cotidiano o la historia de la comunidad a la cual pertenece. Contrariamente al cuento, que se sita dentro de un tiempo (rase una vez...) y un lugar (por ejemplo, en el Castillo de irs y no volvers) convenidos e imaginarios, la leyenda se desarrolla habitualmente en un lugar y un tiempo preciso y real, aunque aparecen en ellas elementos ficticios (por ejemplo, criaturas fabulosas, como las sirenas). Como el mito, la leyenda es etiolgica, es decir, tiene como tarea esencial dar fundamento y explicacin a una determinada cultura. Su elemento central es un rasgo de la realidad (una costumbre o el nombre de un lugar, por ejemplo) cuyo origen se pretende explicar.

Las leyendas se agrupan a menudo en ciclos alrededor de un personaje, como sucede con los ciclos de leyendas en torno al Rey Arturo, Robin Hood, el Cid Campeador o Bernardo del Carpio. Las leyendas contienen casi siempre un ncleo histrico, ampliado en mayor o menor grado con episodios imaginativos. La aparicin de los mismos puede depender de motivaciones involuntarias, como errores, malas interpretaciones (la llamada etimologa popular, por ejemplo) o exageraciones, o bien de la accin consciente de una o ms personas que, por razones interesadas o puramente estticas, desarrollan el embrin original. Cuando una leyenda presenta elementos tomados de otras leyendas se habla de contaminacin de la leyenda.

Caractersticas de la fabula
La fbula clsica reposa sobre una doble estructura; desde el ttulo mismo se encuentra una oposicin entre dos personajes de posiciones subjetivas encontradas. Pero estos dos personajes se encuentran siempre en desigualdad social: uno en posicin alta y otro en posicin baja y desfavorable. Gracias a un evento narrativo imprevisto o survenant, el que estaba en posicin alta se encuentra en posicin inferior y viceversa. Este esquema es denominado por Christian Vandendorpe como "doble reenvo" en Apprendre lire des fables, Montral, 1989 y se encuentra en decenas de ellas, sobre todo en las populares, y permite fijar la comprensin y vehicular una moralidad clara. Como dice Hegel, "La fbula es como un enigma que ser siempre acompaado por su solucin" (Esttica, II) Incluso si la fbula no tiene ya popularidad, el esquema que la forma se reencuentra en el hecho diverso (Christian Vandendorpe, De la fable au fait divers) y en la leyenda urbana (Jean-Bruno Renard, Rumeurs et lgendes urbaines, Pars: Coll. Que sais-je?, 3445). Estas situaciones son imprescindibles en una fbula, pues sin importar el autor, el contexto social o poltico, stas son las que la identifican y marcan un lmite entre ella y otros gneros similares con los que podra confundirse por la forma alegrica que contienen. Otro punto de partida importante para delimitar la fbula, es que sta se estructura en hechos imposibles a diferencia de los otros gneros alegricos. Como gnero literario posee un carcter mixto narrativo y didctico y estas propiedades:

Esencialmente ofrece un contenido moralizante o didctico. Siempre contiene una moraleja. En las ms antiguas se encuentra escrita al final del texto. Generalmente es una pieza muy breve y con pocos personajes. Posee una gran inventiva, riqueza imaginativa y de colorido. Es inverosmil. Su exposicin de vicios y virtudes es maliciosa, irnica.

Soldado, soldador, soltero, solapa, solido

CORAZON BIPOLAR viernes me levanto me duele la cabeza, la cruda que me pesa la fsica y moral Porque me dejaste mal, porque sin tu amor me va fatal Que lento pasa el tiempo me ataca el sentimiento No me vas a buscar y yo te quiero llamar Pero no lo voy a hacer, Hoy mi orgullo me va a rescatar Soy un trapo hasta el espejo me reclama Pero antes muerta que me veas as Pero estoy bien, voy a estar bien Quiero estar s, s yo s que s No, Corazn bipolar porque ro primero Y luego tengo que llorar Porque la realidad es que digo que no te quiero Y quiero regresar ah... Cul es el final? Y lo mejor del caso es que cuando te recuerdo Me acuerdo de lo mal, lo que fue ms que lo bueno Tu me dejaste mal es que sin tu amor me va fatal Soy un trapo hasta el espejo me reclama Pero antes muerta que me veas as Pero estoy bien, voy a estar bien Quiero estar s, s yo s que s No, Corazn bipolar porque ro primero Y luego tengo que llorar Porque la realidad es que digo que no te quiero Y quiero regresar ah... Cul es el final? Yo culpo a las novelas maldigo su argumento Que estpido es llorar y que cursi lo que siento Creer que volvers justo en el captulo final ah ah No, Corazn bipolar porque ro primero Y luego tengo que llorar Porque la realidad es que digo que no te quiero Y quiero regresar ah... Cul es el final?

Tu ya sabes a mi
No te dejare dormir Voy a meterme en tus sueos Mi fantasma te va a perseguir Aunque corras muy muy lejos No te dejare sentir Porque tu piel ya es ma Y te dejo que conozcas Pero no que te derritas Ya me entere Que estas saliendo con alguien ms Y yo no me mover de aqu Pero eso si mi recuerdo Seguro se va a dejar Y me voy a atravesar Cuando quieras besar sus labios Y te voy a estorbar Cuando intentes hacerle el amor Y mi nombre pensaras Siempre que salga de tu boca Un te amo Justo en medio de los dos Voy a vivir y al final Siempre volvers aqu Pues tantos besos te di Que t Ya Sabes a Mi Siempre te voy a observar Mi voz cerca de tu cama Cada vez que desvistas Te voy a araar la espalda Ya me entere que estas Saliendo con alguien ms Y yo no me mover de aqu Pero eso si mi recuerdo Seguro se va a dejar Y me voy a atravesar Cuando quieras besar sus labios Y te voy a estorbar

Cuando intentes hacerle el amor Y mi nombre pensaras Siempre que salga de tu boca Un te amo Justo en medio de los dos Voy a vivir Justo en medio de los dos Voy a vivir Yo que tu no perda ms El tiempo mi amor Solo una vez se ama en esta vida Date cuenta que soy yo Y me voy a atravesar cuando Quieras besar sus labios Y te voy a estorbar Cuando intentes hacerle el amor Y mi nombre pensaras Siempre que salga de tu boca Un te amo Justo en medio de los dos voy a vivir Y al final siempre volvers aqu Pues tantos besos te di Que t ya sabes a m Ya sabes a m Ya Sabes a mi