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Desencontro: a cidade moderna dos anos 1950 e o construtivismo

Mara Oliveira ESKINAZI*, Mara Oliveira ESKINAZI

*Arquiteta e urbanista (FA UFRGS/ 2003-02), mestre em arquitetura na rea de Teoria, Histria e Critica da Arquitetura (PROPAR/ FA UFRGS/ 2008), doutoranda em urbanismo (PROURB/ FAU UFRJ), e Professora Assistente na FAU UFRJ - Departamento de Anlise e Representao da Forma, setor Estudo da Forma. Endereo: Rua Baro da Torre 32B/ 606 Ipanema Rio de Janeiro/ RJ CEP 22.411-000 E-mail: maraoe@via-rs.net

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Resumo
Os anos 1950 configuraram-se como pice de um momento em que a arquitetura e o urbanismo modernos, ao mesmo tempo em que consolidavam-se, comeavam a estar no alvo das criticas. um perodo em que comeam a se expor as contradies, os dilemas, as complexidades, as riquezas inesperadas e as tentativas no consolidadas da idia de cidade moderna. Na Europa, em meio s reconstrues massivas do ps-guerra, comea a aparecer um novo vinculo entre a arquitetura e a cidade atravs do destaque da dimenso artstica e da atuao conjunta entre arquitetura e arte como meio de conferir significado s cidades, bem como de recuperar seu valor simblico. Braslia, construda no fim dos anos 1950, perodo de consolidao do construtivismo no Brasil, uma cidade eminentemente simblica, com dimenso de obra de arte. No entanto, apesar de sua vocao essencialmente moderna, o projeto construtivo brasileiro no foi incorporado ao projeto urbanstico e arquitetnico da capital moderna do Brasil. Inserindo-se no eixo reflexes sobre o patrimnio recente, e focando-se na integrao entre o urbanismo e a arquitetura de um lado, e as artes de outro, o artigo procura aprofundar a partir do exemplo de Braslia, mas olhando tambm para a Interbau 1957 em Berlim, iniciativa contempornea construo da capital brasileira em que grau o desencontro entre a cidade moderna e o construtivismo nos anos 1950 pode ter impossibilitado uma produtiva integrao entre essas disciplinas e concorrido para a materializao do patrimnio recente moderno. Palavras-Chave: desencontro; cidade moderna; ps-guerra; construtivismo; Braslia.

Abstract
The 1950`s is the climax period of modernism in architecture and urbanism, on which at the same time they were consolidated and started to be criticized. It is a moment in which the contradictions, dilemmas, complexities, unexpected richness and unconsolidated attempts of the idea of modern city start to be exposed. In Europe, during the massive reconstructions of the post-war period, a new bond between architecture and city start to appear, through the highlighting of the artistic dimension and the joint effort between architecture and art as a way of creating meaning to the city, as well as recreating it`s symbolic value. Brasilia, constructed in the end of the 1950`s, a period of consolidation of the constructivism in Brazil, is a symbolic city with a work of art dimension. Nevertheless, despite it`s essentially modern vocation, the Brazilian constructivist project was not incorporated to the urbanist and architectonic projects of the Brazilian modern capital. Inserted in the axis reflections on recent heritage and focused, on the one hand, on the integration between urbanism and architecture, and arts, on the other, this article - taking Brasilia as an example but also focusing on Berlin`s 1957 Interbau, an initiative that took place at almost the same time as the Brazilian capital - analysis in which degree the mismatch between the modern city and the 1950`s constructivism might have created obstacles to a productive integration between them and caused the materialization of the recent modern heritage. Key-words: mismatch; modern city; post-war; constructivism; Braslia.

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1. Desencontro
O que acho vital, porm, fugir do abstracionismo. A obra de arte dos abstracionistas tipo Kandinsky, Klee, Mondrian, Arp, Calder uma especializao estril. Esses artistas constroem um mundozinho ampliado, perdido em cada fragmento das coisas reais: so vises monstruosas de resduos amebianos ou atmicos revelados por microscpios de crebros doentios. 1

A apaixonada denncia de Di Cavalcanti, publicada no Rio de Janeiro em 1949, na exposio Do figurativismo ao abstracionismo, realizada por ocasio da inaugurao da nova sede da seguradora Sul Amrica, mostra o tom da revoluo artstica proposta no campo das artes pelo construtivismo no Brasil, materializada nos movimentos conhecidos como concretismo e neoconcretismo. Essa revoluo caracteriza-se pela ruptura com as poticas do realismo social, defendido por artistas remanescentes do modernismo da primeira metade do sculo XX, como Portinari e Di Cavalcanti. Apesar da forte resistncia entre os artistas de esquerda chegada tardia das artes nofigurativas no Brasil, a ruptura temida por Di Cavalcanti fez com que os abstracionismos geomtrico-construtivo e informal no s proliferassem, mas se consagrassem na histria da arte como o fenmeno artstico mais significativo do processo de modernizao e industrializao do Brasil nos anos 1950. A arte abstrata no s renovou radicalmente a produo visual brasileira, como tambm lanou as bases para a sua atualizao com relao s questes da produo artstica no contexto internacional.2 Paralelamente, os anos 1950 configuraram-se como pice de um momento em que a arquitetura e o urbanismo modernos, ao mesmo tempo em que consolidavam-se embalados, no campo europeu, pelo grande volume de edificaes surgidos nos primeiros dez anos de reconstrues do ps-guerra, e no campo brasileiro, atravessando os perodos de consolidao, hegemonia e mutao3 comeam a estar no alvo das criticas. Na Europa, em meio s reconstrues massivas do ps-guerra, comea a aparecer um novo vinculo entre a arquitetura e a cidade atravs do destaque da

DI CAVALCANTI. Realismo e abstracionismo. Boletim SATMA: Sul Amrica Terrestres, Martimos e Acidentes, Rio de Janeiro, n.23, p.47, 1949. 2 COCCHIARALE, Fernando. Braslia e o construtivismo: um encontro adiado. Exposio realizada no Centro Cultural Banco do Brasil, Braslia, 2010. 3 uma breve recapitulao do desenvolvimento da arquitetura moderna brasileira permite distinguir uma fase de preparao de 1930 a 1935, a emergncia duma escola baseada no Rio de 1936 a 1939, sua materializao de 1939 a 1945, sua consolidao de 1946 a 1950, um perodo de hegemonia de 1951 a 1954, a mutao de 1955 a 1960 e o declnio ou desaparecimento de 1961 a 1965, seguindo aproximadamente a histria poltica do pas. (COMAS, 2002)

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dimenso artstica e da atuao conjunta entre arquitetura e arte como meio de conferir significado s cidades, bem como de recuperar seu valor simblico. nesse contexto que importantes iniciativas de construo de cidade moderna ou de seus fragmentos so colocadas em prtica, como a construo de Braslia, de Chandigard, na ndia, ou do Hansaviertel, em Berlim, entre outras. um perodo em que comeam a se expor as contradies, os dilemas, as complexidades, as riquezas inesperadas e as tentativas no consolidadas da idia de cidade moderna. Braslia, construda no fim dos anos 1950, perodo de consolidao do construtivismo no Brasil, uma cidade eminentemente simblica, com dimenso de obra de arte. No entanto, apesar de sua vocao essencialmente moderna, o projeto construtivo brasileiro no foi incorporado ao projeto urbanstico e arquitetnico da capital moderna do Brasil. Inserindo-se no eixo reflexes sobre o patrimnio recente, e focando-se na integrao entre urbanismo e arquitetura de um lado, e as artes de outro, o artigo procura aprofundar a partir do exemplo de Braslia, mas olhando tambm para a Interbau 1957 em Berlim, iniciativa contempornea construo da capital brasileira em que grau o desencontro entre a cidade moderna e o construtivismo pode ter impossibilitado uma produtiva integrao entre essas disciplinas e concorrido para a materializao do patrimnio recente moderno.

2. Integrao das artes

Referncias ao termo Gesamtkunstwerk obra de arte total, completa, sntese ou integrao das artes abundam no discurso moderno nas disciplinas de arte e histria da arquitetura, assim como no teatro, no cinema, na musica e na crtica contempornea em cada uma dessas reas. difcil precisar, mas acredita-se que o termo tenha sido inicialmente empregado pelo escritor e filsofo alemo nascido em Berlim Karl Friedrich Eusebius Trahndorff em 18274, mas tornou-se realmente conhecido em dois ensaios de 1849 publicados pelo compositor de peras Richard Wagner,5 onde ele expe algumas de suas idias bsicas sobre o papel da arte na sociedade e sobre a natureza da pera, exaltando a unificao das artes irms. Apesar de no ser possvel afirmar se Wagner conhecia ou no os escritos de Trahndorffs, o termo acabou
TRAHNDORFF, Karl Friedrich Eusebius. sthetik oder Lehre von Weltanschauung und Kunst. Berlim: Maurer, 1827. 5 WAGNER, Wilhelm Richard. Die Kunst und die Revolution. Leipzig, 1849, e WAGNER, Wilhelm Richard. Das Kunstwerk der Zukunft. Leipzig, 1849.
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especialmente associado aos ideais estticos de Wagner e foi incorporado a outras lnguas, como o ingls, em sua verso alem. Baseando-se na idia de interdisciplinaridade, no campo da arquitetura, o emprego do termo Gesamtkunstwerk remonta para a idia de que, ao atuar em conjunto com a arte, a arquitetura e o urbanismo ganham em significado e em expressividade, j que formam um todo unificado, harmonizado em referncias espaciais e artsticas de fundo comum. Cada parte projetada para um todo espacialmente contnuo ao qual deve se relacionar.
Embora o reencontro entre artes e arquitetura se configure como um dos grandes temas do debate intelectual do ps-guerra, que vai atribuir redefinio da relao entre arte e arquitetura uma expectativa central na reconstruo moral e material do mundo abalado pela guerra, o projeto cultural de uma sntese das artes no prerrogativa deste perodo. 6

A idia de sntese entre as artes e a arquitetura e o urbanismo j ensaiava presena desde o Renascimento, quando artistas como Michelangelo no demonstravam divises claras entre seus trabalhos de arquitetura, desenho de interiores, escultura, pintura e at mesmo engenharia. Tambm no barraco foram experimentadas situaes de continuidade espacial e unidade cenogrfica entre a arte figurativa e a arquitetura. Exemplos mais recentes de integrao encontramos tambm na obra de Josef Hoffmann e Otto Wagner na ustria, Henry van de Velde, Victor Horta e Paul Hankar na Blgica, Charles Rennie Mackintosh na Esccia, Antonio Gaudi na Espanha, Eliel Saarinen na Finlndia, assim como na Bauhaus de Gropius. Giedion e Sert colocam o problema em seu manifesto Nove pontos sobre a monumentalidade, de 1943, 7 onde chamam a ateno para a colaborao dos arquitetos e urbanistas com paisagistas, pintores e escultores, e no segundo ps-guerra o tema da integrao das artes torna-se presente em trs edies do CIAM. 8 No Brasil, o tema comea a aparecer com maior nfase a partir de 1945, quando realizase o I Congresso Brasileiro de Arquitetos, em So Paulo, e tem seqncia com a criao, nos anos 1950, das Bienais Internacionais de Artes de So Paulo, e com a participao de Lcio Costa no Congresso Internacional de Artistas, organizado pela

CABRAL, Cludia Piant Costa. Arquitetura moderna e escultura figurativa:a representao naturalista no espao moderno. Arquitextos, So Paulo, 10.117, Vitruvius, fev 2010. http://www.vitruvius.com.br/ revistas/read/arquitextos/10.117/3376>. 7 GIEDION, Siegfried, LEGER, Fernand, SERT, Josep Luis. Nine Points on Monumentality. Nova York, 1943. Em: GIEDION, Siegfried. Arquitectura y Comunidad. Buenos Aires: Ediciones Nueva Vision, 1963, pgs. 51-53. 8 CIAM de 1947, em Bridgwater, 1949 em Bergamo e 1951 em Hoddeston.

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Unesco em 1952 em Veneza9. Nesse congresso, Lcio Costa, na interveno verbal A crise da arte contempornea,10 questiona a idia de sntese das artes, ressaltando a idia de que a prpria arquitetura deve ser planejada com dimenso plstica, e de que as obras de arte devem ser integradas arquitetura como elementos constitutivos, manifestando, assim, sua preferncia pelo termo integrao, pois este preserva a dimenso especfica de cada disciplina artstica:
Por outro lado, a idia de que os pintores e escultores tm de uma tal sntese me parece um pouco errnea: a ouvi-los, dir-se-ia que, s vezes, eles imaginam a arquitetura como uma espcie de pano de fundo ou cenrio montado com o objetivo de dar destaque obra de arte verdadeira; ou ento que aspiram a uma fuso um tanto cenogrfica das artes, no sentido, por exemplo, da arte barroca. Na realidade, porm, o importante para que a comunho se estabelea que a prpria arquitetura seja concebida e executada com conscincia plstica, isto , que o prprio arquiteto seja artista. Porque s assim a obra plstica do pintor e do escultor poder integrar-se no conjunto da composio arquitetural como um de seus elementos constitutivos, embora dotada de valor plstico intrnseco autnomo. Seria pois integrao, mais que sntese.11

Em 1953, no texto Desencontro, em que rebate a uma descabida provocao, feita por Max Bill, ao afirmar que O alegado divrcio das artes to artificioso quanto a sua fuso. A integrao delas, tal como se assinalou em Veneza, que talvez corresponda melhor sua natureza a um tempo diferenciada e afim12, Lcio refora a necessidade de compreender o problema da integrao das artes como uma questo de composio. Porm, o assunto ganha destaque efetivamente em 1959 com o congresso Cidade nova: sntese das artes relaes entre a arte de nosso tempo e a cidade, promovido pela Associao Internacional de Crticos de Arte e realizado em So Paulo, Braslia e no Rio de Janeiro, principalmente no que diz respeito questo de Braslia como pretexto para se pensar a integrao das artes, j que o congresso ocorreu oportunamente em paralelo construo da nova capital do pais e na vspera de sua inaugurao.
FERNANDES, Fernanda. Arquitetura no Brasil no segundo ps-guerra a sntese das artes. 8o Seminrio Docomomo Brasil. Rio de Janeiro, 2009. 10 COSTA, Lcio. A crise da arte contempornea, 1952. Em: Lcio Costa: Sobre arquitetura. Porto Alegre: Centro dos Estudantes Universitrios de Arquitetura, 1962. Interveno verbal feita por Lcio Costa no I Congresso Internacional dos Artistas, e apresentado com o titulo A arte e a educao como informe ao Congresso Internacional de Crticos de Arte, em 1959. 11 COSTA, Lcio, op. cit., pg. 301. 12 COSTA, Lcio. Desencontro (1953). Em: COSTA, Lcio. Lcio Costa: Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995, pg. 202.
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3. Razes
Apesar do papel central da cidade de Braslia, obra de arte coletiva, signo do moderno e pensada como gesto simblico do futuro, nos debates sobre a integrao das artes, reforado pela insero por Mrio Pedrosa da reflexo a respeito da capital do pais no congresso de 1959, 13 o desencontro aconteceu. A arte construtivista brasileira, representada pelas vertentes do concretismo e do neoconcretismo, est ausente da paisagem urbana de Braslia, que foi preenchida por obras de artistas atuantes desde os anos 1930 e companheiros de Oscar Niemeyer e Lcio Costa, como Alfredo Ceschiatti, Bruno Giorgi, Portinari e Di Cavalcanti, entre outros. Segundo Ronaldo Brito, 14 h uma contradio na obra de Niemeyer entre o interior e o exterior, j que o interior no manifesta a potencia plstica do exterior. No entanto, traando um paralelo podemos afirmar que essa contradio no restringe-se relao interior exterior dos edifcios, mas est presente tambm nas escolhas de Oscar Niemeyer e Lcio Costa com relao s obras de arte que ocupariam a capital; segundo a avaliao de Brito, essas seriam obras de quinta categoria.15 Alfredo Ceschiatti j havia trabalhado com Niemeyer na Pampulha e, em nova parceria com o arquiteto, torna-se o principal escultor de Braslia, produzindo, entre outras, as seguintes esculturas: As banhistas, em bronze, localizada no espelho d'gua do Palcio da Alvorada; A Justia, em granito, em frente ao prdio do Supremo Tribunal Federal; Os Anjos e Os Evangelistas, na Catedral Metropolitana de Braslia; As gmeas, em bronze, na cobertura do Palcio Itamaraty; Anjo, em bronze dourado na Cmara dos Deputados do Brasil; e A Contorcionista, no foyer da Sala Villa-Lobos do Teatro Nacional Cludio Santoro.

PEDROSA, Mrio. A cidade nova. Atas do Congresso Internacional Extraordinrio dos Crticos de Arte, 17 de setembro de 1959, Braslia. Em: Congresso Internacional Extraordinrio dos Crticos de Arte. Cidade nova: sntese das artes. Docomomo Rio, 2009, pgs. 28-30. 14 BRITO, Ronaldo. Apresentao oral no seminrio Braslia: Imagem e imaginrio, realizado no Instituo Moreira Salles, Rio de Janeiro, em 25 de maio de 2010, com a participao de Paulo Mendes da Rocha e mediao de Ana Luiza Nobre. A apresentao foi gravada e pode ser escutada em: http://ims.uol.com.br/Radio/D378 15 BRITO, Ronaldo, op. cit.

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Figs. 1 e 2: Esculturas A Justia e A Contorcionista, de Alfredo Ceschiatti em Braslia (Fonte: Wikimedia Commons)

Bruno Giorgi, que j havia produzido, em 1947, o Monumento Juventude Brasileira para os jardins do Ministrio da Educao e Cultura, instala, em Braslia, as esculturas Os Guerreiros (1959) popularmente conhecida como Os Candangos, na Praa dos Trs Poderes; Meteoro (1967), no lago do edifcio do Ministrio das Relaes Exteriores; e Herma de Tiradentes (1986), localizada esquerda da rampa de acesso ao Panteo da Ptria Tancredo Neves. Enquanto isso, Di Cavalcanti produz tapetes para o Palcio do Alvorada e pinta as estaes para a via-sacra da catedral de Braslia. E Portinari faz o desenho grafite Jesus e os Apstolos (1957), um estudo para uma pintura mural em mosaico para a Capela do Palcio Alvorada, mas que no foi executado.

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Figs. 3 e 4: Escultura Meteoro, de Bruno Giorgi, e painel de Di Cavalcanti, no Alvorada (Fonte: Wikimedia Commons) Paralelamente, ao examinarmos as obras de arte incorporadas ao projeto para a Interbau 1957, que reconstruiu o bairro Hansaviertel, em Berlim, contemporneo construo de Braslia, observamos semelhante desencontro. Realizada na ento Berlim Ocidental, a Interbau foi a primeira Exposio Internacional de Arquitetura ocorrida aps a II Guerra Mundial e exemplificou o que de melhor a arquitetura e o urbanismo modernos ofereciam em termos de habitao social. Entre as obras de arte presentes na Interbau, podemos citar a escultura de Ceschiatti colocada em frente ao edifcio de Oscar Niemeyer, ou outra igualmente figurativa de Henry Moore, localizada em frente Akademie der Kunste. Ou seja, o desencontro ocorrido em Braslia no foi um fato isolado no contexto da cidade moderna dos 1950s.

Figs. 5 e 6: Esculturas de Alfredo Ceschiatti e Henry Moore no Hansaviertel em Berlim (Fonte: Wikimedia Commons)

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No entanto, cabe levantar aqui algumas possveis razes para Oscar Niemeyer e Lcio Costa no terem associado ao projeto da capital moderna brasileira obras de arte pblicas construtivistas, as de maior importncia entre as produzidas poca da construo de Braslia, e que poderiam ter reforado o carter simblico da cidade. Essas poderiam ser representadas por obras de artistas como Amilcar de Castro ou Franz Weissmann, neoconcretos, que deixaram um nmero significativo de esculturas destinadas exposio ao ar livre, ou como Waldemar Cordeiro e Luiz Sacilotto, do concretismo paulista, e Lygia Clark, Lygia Pape e Helio Oiticica, do neoconcretismo carioca, que, mesmo tendo produzido projetos de arte pblica e trabalhado tridimensionalmente, no chegaram a concretizar, por falta de oportunidade, seus projetos para esculturas ao ar livre.16 As respostas so diversas. No se trata de entrar, como coloca Lcio Costa, na pseudoquerela entre partidrios da arte figurativa e da arte no-figurativa,17 mas de questionar a destacada ausncia de conexo entre a arquitetura moderna e as artes modernas no Brasil, 18 considerando, por exemplo, que no existiria Mies sem Mondrian.19 Analogamente, Argan, ao falar sobre arquitetura e arte no figurativa, cita como exemplos as relaes intrnsecas entre a obra de Bramante e Rafael ou Le Corbusier e Picasso. 20 Fernando Cocchiarale atenta ainda como possveis razes para o desencontro tanto a idia de inadequao do construtivismo lgica figurativa do monumento, quanto motivos de ordem afetiva, esttica ou ainda poltica ou ideolgica, que aproximavam
COCCHIARALE, Fernando, op. cit. COSTA, Lcio. Consideraes sobre arte contempornea (1952). Em: Lcio Costa: Sobre arquitetura. Porto Alegre: Centro dos Estudantes Universitrios de Arquitetura, 1962, pg. 215. 18 BRITO, Ronaldo, op. cit. 19 O crtico de arte Mrio Pedrosa, em artigo onde analisa a participao brasileira na II Bienal
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(1953-54), refere-se invaso muralista nas ruas da cidade. Est na moda a pintura mural. Portinari, Di Cavalcanti, Clvis Graciano, entre outros, monopolizam as paredes disponveis de So Paulo. Os murais, em sua maior parte de carter figurativo diversificam-se quanto s temticas abordadas, observando um curioso dilogo com a arquitetura. Verifica-se a uma dissonncia de vozes, a arquitetura moderna brasileira j tinha avanado consideravelmente na explorao da linguagem abstrata, por outro lado, as artes plsticas mantinham predominantemente o carter figurativo, cuja narrativa comentava a formao do pas, a cidade ou ainda a prpria finalidade arquitetnica. Em: FERNANDES, Fernanda, op. cit.
ARGAN, Giulio Carlo. Arquitetura e arte no figurativa. Em: Projeto e Destino. So Paulo: Editora tica, 2004, pg. 137.
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Oscar e Lcio da esquerda e do realismo social. 21 E Ronaldo Brito levanta ainda a hiptese de que, caso Oscar tivesse escolhido para Braslia obras de arte altura das arquiteturas projetadas por ele, elas acabariam por competir com os projetos de seus edifcios. 22 No entanto, ao considerarmos que esta no foi uma questo de exclusividade brasileira, tendo se repetido em outras iniciativas de construo de cidade moderna ou seus fragmentos num mbito internacional, podemos supor tambm que no unicamente representativa de uma eventual fragilidade do projeto construtivo brasileiro. Pode se tratar de um tema recorrente na cidade moderna do ps-guerra devido a caractersticas internas ao prprio movimento. A questo deste modelo de Gesamtkunstwerk wagneriano, ou da integrao das artes na arquitetura e no urbanismo modernos, ao mesmo tempo em que suporta os princpios modernos, pode tambm acabar por inverter a lgica com que foram tradicionalmente entendidos. Ao colocarmos a idia de interdisciplinaridade mais genericamente no corao do modernismo europeu, vm tona princpios bsicos modernos como a pureza artstica e a autonomia, questes tambm centrais nas formulaes iniciais de Wagner. O esforo para unir as diferentes formas de arte foi, assim, baseado no seu aperfeioamento individual e pureza, com a pureza de cada uma dependente da proximidade com as outras. Contudo, a integrao das artes, ao mesmo tempo que permitiria a cada disciplina atingir seu potencial mximo de significado, faz tambm com que cada uma cresa cada vez mais forte na luta para definir-se e afirmar-se frente s outras. Ou seja, a integrao, simultaneamente, sustentaria e destruiria a autonomia das artes individuais, fazendo com que a prpria cidade moderna dos anos 1950 deva ser entendida em referncia s elaboraes tericas e ao desenvolvimento histrico da Gesamtkunstwerk. E talvez Lcio e Oscar estivessem atentos a essa inverso.

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COCCHIARALE, Fernando, op. cit. BRITO, Ronaldo, op. cit.

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4. Referncias
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