Real vs.

imaginario Joan costa representa a la fotografa realista como lo mas falto de imaginacin y creatividad, prisionera de lo que representa y nos presenta, pues solo tiene una opcin o manera de representacin nica, mientras que ensalza a la subjetividad como la vertiente o la unin entre el ocano e infinidad de riachuelos (posibilidades). Toma a la idea de realidad como aquello que se ve desde un punto espacio-temporal y percepcional unico, es una realidad de realidades, pues la realidad tomada por medio de la cmara es una lectura individual. Esta es limitada por el entorno que es informacin pura y en bruto y que al tomar una fotografan se refina seleccionando o descartando elementos de esa totalidad. La fotografa es entonces un registro y no solo se queda en el registro de la luz en el papel, es tambin el registro de un pensamiento, de una lectura o visin, de un recuerdo; el resultado de lo que sabemos y vemos consciente e inconscientemente. Existe la realidad nica de la cual tomamos solo un pequeo registro, es la verdad imperceptible en su totalidad, como seres sociales acordamos realidades y su parmetros, lo que consideramos que esta bien, el arriba y el abajo y todo lo dems que nos rige. Entonces en base de esa realidad creamos otras realidades, vivimos en el mundo de las realidades que conforman otras realidades, el sistema de sistemas. Y regresando a la fotografa, un sistema de registro y experimentacin, en su carcter de sumisin se cuadra fielmente a la realidad acordada como una hija obediente, tambin tiene su hermana rebelde y subversiva que es la que puede ver mas all de los sistemas y saludar de frente a la realidad nica. Joan costa habla entonces de la subversin fotogrfica, definiendo a la realidad nica como lo real que no se descubre aun o que no nos es perceptible. Es decir, la fotografa tomada tras bambalinas, dentro del escenario, desde el publico y aun detrs de el. Este ensayo habla sobre este cierto antagonismo, pes el autor a lo largo del texto los expone as, pero no estn del todo peleados existe una conexin un puente, que les conecta y a ambos atae en mayor o menor medida. Este es EL ICONO. Por el lado de la sumisin, el icono es ms definido y reina desde el absolutismo hasta la mediana aparicin. Se habla del conformismo visual, este es el reino de la publicidad masiva, en donde la imagen se rige por el mensaje y su funcionalidad ya sea de preservar o recordar para fomentar un consumo. Y en la tierra de la subversin creativa el icono esta presente pero en un menor grado, en un lenguaje mas cerrado y de realidades mas

particulares e individuales puede que no tenga ninguna iconocidad y sea algo totalmente libre y espontneo. Aqu es donde vive el arte y es donde se da rienda suelta a la experimentacin creativa. La imagen al igual que la escritura se rige por un lenguaje. Este es un sistema de smbolos que sustituyen algo con lo cual no tienen relacin causal. El sistema se compone de conceptos que es lo que queremos representar, en mi caso quisiera representar la sensualidad o la atraccin que una persona emana desde su alma o esencia y que percibimos como belleza interior. Los smbolos que son la manera de representa, y que creo que en esta bsqueda son totalmente sumisos a la realidad, la captura del momento sin poses intacto y si e posado tratando de conseguir que el alma de la cara, sin poses rgidas o sin expresividad, tratado de provocar al alma tmida del individuo. Palabras fuerza, mmm., el equivalente al icono, mis iconos son las mujeres y los nios, pues son los seres que mas pueden mostrar sus emociones, pero tambin quisiera poder hacerlo con todo tipo de personas. Eufemismos, las censuras. Mi censura es lo fri y con falta de emocin o duro en expresin, el enojo y el ruido visual. Estos elementos son ordenados y relacionados coherentemente para decir algo, dando origen a cdigos o realidades y a su vez a subcodigos en donde se coloca la fotografa. Ya que se ha aclarado la posicin de la fotografa dentro de la realidad y el sistema de sistemas, segn Costa, se puede tratar a la fotografa desde dentro de ella, desde su estructura interna. Los factores que se han establecido, segn Jaques Bertn, para hacer una lectura fotogrfica son el tamao, el contraste, la textura, la orientacin y la forma. Esto es importante para m pues no saba con mucha precisin que es lo que se consideraba una buena foto y por que, as que esto aclara ese punto. La fotografa se rige por la Gestlt o por la informacin en bruto, es decir el orden y el caos volviendo a retomar bajo otros conceptos la sumisin y la subversin, en el mismo orden. La imagen es el registro de la luz tcnicamente hablando y en base a este proceso tcnico tambin se le han dado valores tericos que enuncian como:

Especificidades de la fotografa. Nota. Transcribo el cuadro pues creo que es muy til tenerlo presente. Tomado de las paginas 50,51. Imagen tcnica. Es el proceso ms bsico, el registro de la luz pticoqumico y mecnico. Documento o testimonio. La imagen fotogrfica como representacin de algo real que existe antes de ella: un ser, una cosa, un fenmeno o acontecimiento. En lo personal esto me llama mucho la atencin, poder registrar y guardar testimonios visuales de hechos reales. Indiscriminacin ptica. Registro de toda la informacin bruta que es fotografiable en un campo visual determinado. Corresponde al tono continuo y a la literalidad de la reproduccin. Este es el tipo de fotografa que la mayora de nosotros tomamos, sobre todo cuando no tenemos los conocimientos previos, dejamos que la escena reine sin poner nada de nosotros, ni de buscar el mejor ngulo o luz, etc., simplemente tomamos la imagen como viene. Congelacin del instante. El tiempo se expresa por el movimiento. El medio fotogrfico captura la estructura del movimiento de las cosas reales y lo retiene. Siempre nos hemos preocupado por capturar el momento de la accin misma pero tambin es posible tomar el antes o el despus, en la pintura Degass se preocupaba mas por capturar este fragmento del tiempo, las bailarinas a punto de salir al escenario, preparando sus ltimos pasos, ajustando el vestuario, etc. En todo momento hay un valor, solo hay que saber encontrarlo. Signos tecnolgicos propios. La idea de ruido visual puede ser observada en la imagen fotogrfica, pero es sentido inverso, no de perturbacin sino de signo esttico. El medio genera sus propios signos. Esta muy claro que aqu reina la subversin o aqu se establece en un orden la subversin quizs domada. Matriz de multiplicacin. El negativo como original matriz para duplicar infinitamente una imagen. Como medio de reproduccin, publicidad difusin de algo. Ahora lo que ms me interesa de estos gneros es el documento o testimonio. Un acontecimiento es una accin o hecho que trasciende en una comunidad y tiene algo especial en su memoria colectiva, entonces este fenmeno al ser fotografiado se documenta. El documento sirve para informar o comunicar algo que aunque sea repetitivo, constante o cclica aporte algo nuevo, la redundancia es el

exceso de informacin y es algo que hace que la imagen pierda valor y atraccin. El acontecimiento se valora segn sus variables cuantitativas (que tan innovadora es) cualitativa (su alcance de identificacin, es decir a que tipo y cuanta gente involucra, entre mas grande sea mas cualitativo es) y la extensin temporal del acontecimiento (en donde esta plantado, en que poca, siglo o momento histrico). El acontecimiento puede ser tambin en una escala de impacto imprevisible, imprevisto, lo previsible, lo previsto y lo cotidiano. Mientras que el documento se maneja por la escala con valores: excepcional, raro, original, notable y banal. Muchas veces la imagen (documento) se vuelve icono del acontecimiento. Que adems de buscar valores documentales o de representacin-comunicacin tambin maneja valores expresivos y estticos. Por ello creo que de igual manera en el documento es importante hablar de una subjetivacin esttica y de relacionar ambas cosas, pues el documento casi no deja oportunidad al individuo fotgrafo (yo), de participar en la creacin de la imagen. Por medio de la subjetivacin el individuo interviene haciendo una transformacin del mundo tal y como es, la diferencia esta en pre-visualizar la imagen, mucho antes de que la circunstancia nos dicte que hacer, des objetivar, pues toda subjetivacin des realiza. Hacer de un documento algo ms que eso, dndole una lectura propia y concisa al acontecimiento.

UNIVERSIDA D NACIONAL AUTONOMA DE MEXICO ESCUELA NACIONAL DE ARTES PLASTICAS

AURORA SORIANO LAZCANO 302126141

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FOTOGRAFIA 8 SEMESTRE MARTHA GONZALEZ ENSAYO REAL VS. IMAGINARIO

BIBLIOGRAFIA: COSTA. Joan. La fotografa. Entre sumisin y subversin. Ed. Trillas. Mxico. 121pp

7 DE MARZO 2008