Extraa emocin

Sbado 15 de setiembre de 2007 Por Jorge Fernndez Daz

Es alrgico a la fama, a los fotgrafos y a los periodistas. Tiene 58 aos y est considerado como uno de los escritores ms importantes del mundo. Naci en Kioto, y vivi y ense en Europa y en los Estados Unidos. Pero recibi a Juana Libedinsky en una habitacin del exclusivo hotel Halekulani. Ese hotel es un emblema de Hawai, donde Haruki Murakami, autor de novelas deslumbrantes como Tokio Blues y Kafka en la orilla , duerme, nada y corre, escribe y traduce, y escucha jazz. "Tengo pnico de convertirme en una celebridad -le dice a Juana-. Nunca aparezco en la televisin, no voy a las fiestas, no doy charlas, no tengo amigos famosos, no tengo amigos escritores, no aparezco en libreras para firmar mis libros, no uso Armani sino shorts y zapatillas siempre, y no dejo que me saquen fotos ni suelo dar entrevistas." Hizo una excepcin con adn CULTURA porque Buenos Aires queda muy lejos, porque le recuerda a Borges, a Piazzolla, al Gato Barbieri y a su admiradsimo Manuel Puig, y porque un editor de nuestra revista, Pedro B. Rey, lo persigui por el mundo durante seis meses por orden ma. Pedro, que suele ser implacable con muchos escritores consagrados, tiene una extraa devocin por este japons occidentalizado que ha creado un mundo propio y que ha aprendido el oficio de sus dolos norteamericanos: Hemingway, Irving, Chandler, Carver, Capote y Scott Fitzgerald, a quienes tradujo al japons. Murakami es hijo de un monje budista y de una maestra, quienes le ensearon la literatura japonesa. Luego estudi en la universidad, trabaj en una disquera y abri un ya legendario bar de jazz en Tokio: "Peter Cat". Sacudi a la opinin pblica mundial con Tokio Blues , cuyo ttulo original, Madera noruega , alude a la famosa cancin de The Beatles. Todas sus novelas estn cruzadas por la msica, y su literatura ha sido calificada como "pop y posmoderna". A Tokio Blues le siguieron, entre otras, Al sur de la frontera, al oeste del sol ; Crnica del pjaro que da cuerda al mundo ; Sputnik, mi amor y Kafka en la orilla , que fue elegida en 2005 como Libro del Ao por The New York Times . Gan premios relevantes y siempre es un candidato al Nobel de Literatura. Volvi a Japn en 1995 y entrevist a los sobrevivientes de aquel increble ataque con gas sarn que la secta La Verdad Suprema perpetr en el subterrneo de Tokio. El libro se llam Underground , y resulta un profundo estudio sobre la psicologa de la sociedad japonesa. Se sirvi tambin de otro hecho trgico -el sismo que despedaz la ciudad de su infancia: Kobe- para escribir Despus del terremoto . En Hawai acaba de terminar otra novela larga, que quiere mantener en secreto por unos meses ms. Pero no pudo resistir la tentacin de contarle a Juana secretos ntimos de toda su obra. Luego se dej fotografiar en la playa y una ola lo moj en la escollera. Estaba extraamente emocionado.

A pesar de la diferencia de temas, de estilos y de pensamiento, el inters que Murakami ha despertado en Occidente puede compararse al que, en su momento, suscitaron escritores japoneses de la talla de Ryunosuke Akutagawa, Yasunari Kawabata, Yukio Mishima y Kenzaburo O. La publicacin en 1982, de La caza del carnero salvaje llam la atencin internacional sobre l. Pero la consagracin le lleg con Tokio Blues, cuyo ttulo original reproduce el de una cancin de los Beatles, Madera noruega. Cuando el protagonista, Watanaba, escucha ese tema en un avin, recuerda los aos 60 y a Naoko, su novia de entonces. La msica es el bajo continuo sobre el que se desarrolla una evocacin nostlgica de la juventud y de cierta poca histrica. En Al sur de la frontera, al oeste del sol, (1992) y en Sputnik, mi amor (1999) la pasin y, sobre todo, la pasin no correspondida, son los ejes que marcan el relato. Entre esos dos libros, se ubica Crnica del pjaro que da cuerda al mundo, (1994), para muchos, quiz la obra ms acabada de Murakami. Hay en ella referencias a Lewis Carroll y a su encantadora Alicia. La novela empieza con la desaparicin casi simultnea de una mujer y de un gato (los inevitables, misteriosos y fascinantes gatos de Murakami).

En Kafka en la orilla, el escritor narra la compleja relacin entre un joven, amante de la lectura, su padre y los extraos personajes que encuentra en una biblioteca, perfecto refugio para escapar de la familia y de la polica. Los episodios de clima irreal, los gatos con poderes mgicos, la ternura, los misterios, la ambigedad sexual y la descripcin de paisajes urbanos y marinos marcan la culminacin de una esttica y de una sensibilidad, moldeada por la soledad, y por el ritmo. Pero el ritmo en Murakami no slo es el de las frases, sino tambin el de la sucesin de episodios, el de su respiracin de corredor de fondo. El prolfico Murakami tambin ha escrito El fin del mundo y el fin de las maravillas del hampa, los libros de relatos El elefante desaparece y Despus del terremoto, y Underground, reportaje sobre las vctimas del atentado con gas sarn en el subterrneo de Tokio.

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Entrevista | Haruki Murakami

"Escribo cosas raras, muy raras"

Reconocido por la crtica internacional como uno de los autores ms importantes de la actualidad, el novelista de Tokio Blues seala que la soledad es el principal tema de su obra, habla de sus gustos literarios y de su inters por la cultura popular, y reflexiona sobre la importancia de la msica en su escritura
Sbado 15 de setiembre de 2007 | Publicado en edicin impresa

Por Juana Libedinsky Para LA NACION - Waikiki, 2007

Son las cuatro y media de la maana en la clebre Waikiki Beach, pero en el mar ya hay centenares de surfers esperando las olas perfectas que trae el amanecer. En tierra, sin embargo, en todo el hotel Halekulani, uno de los ms tradicionales y glamorosos que dan a la Ver ms fotos emblemtica playa de Hawai, hay una sola luz prendida: la de la habitacin de Haruki Murakami que, como todas las maanas, se levant antes del alba para ponerse a trabajar. Murakami, uno de los escritores japoneses ms importantes e internacionalmente aclamados de la actualidad, autor de best sellers como Kafka en la orilla (2002), After Dark (2004), Underground (1997), Crnica del pjaro que da cuerda al mundo (1994) y Tokio Blues (1987) entre otros, luego saldr a correr y nadar ("Hawai es el paraso para quienes somos triatlonistas", aclarar horas ms tarde a LA NACION); almorzar, dormir la siesta, escuchar jazz, traducir clsicos contemporneos del ingls al japons y estar en la cama antes de las nueve. "Escribo cosas raras, muy raras -reconoce respecto a sus historias, que mezclan realidad y fantasa, y que los crticos Occidentales han calificado de posmodernas-. Pero soy una persona muy realista. No creo en nada New Age : el horscopo, el tarot, los sueos. Solo hago ejercicio fsico, como sano, escucho msica y trabajo. Sin embargo, cuanto ms serio me vuelvo en la vida real, ms extraas son las cosas que escribo. Por eso uno de mis escritores favoritos es Manuel Puig, con esa imaginacin tan libre. Encuentro un punto en comn muy fuerte entre su literatura y la ma", comenta en un perfecto ingls, fruto de una temprana pasin por Hemingway, Scott Fitzgerald y la literatura americana en general, adems de largas estadas en las universidades de Harvard y de Hawai como escritor visitante. Parte de esa seriedad implica un total rechazo a su fama en el mundo de las letras y una total aversin a ser reconocido. "Tengo pnico a convertirme en una celebridad y tomo todas las medidas necesarias para que eso no ocurra. Nunca aparezco en la televisin, no voy a las fiestas -odio las fiestas-, no doy charlas, no tengo amigos famosos, no tengo amigos escritores, no aparezco en libreras para firmar mis libros, no uso Armani sino shorts y zapatillas siempre, y no dejo que me saquen fotos ni suelo dar entrevistas salvo casos como este. Como s que las posibilidades de que tome elsubte en Buenos Aires son bastante escasas, no me importa volverme conocido all. Pero lo que no quiero es que la gente me reconozca en el colectivo en Tokio o no poder ir a las tiendas de

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discos viejos en Estados Unidos", dice. Por eso, extrema precauciones: una condicin de la entrevista era que se desarrollara en la habitacin de la cronista, a puertas cerradas de cualquier husped. Y si bien Murakami (Kioto, 1949), que tiene un estado fsico formidable y luce mucho menor que su edad, es encantador y entusiasta respecto a las fotos (acepta posar en el balcn del cuarto a pesar de su pnico a las alturas), es evidente su sensacin de alivio cuando todo acaba y se pasa a una charla ms ntima, sin grabador. "Nunca entiendo por qu los medios quieren saber de m, porque la mayor parte del tiempo no me siento nada especial -confiesa-. Puede haber cierta magia cuando escribo, pero el resto del da soy nada ms que un amante del jazz como hay millones por ah." -Cmo fue su primer encuentro con el jazz? -En un cumpleaos muy especial: mis 16, cuando mis padres me regalaron una entrada para mi primer concierto. Era 1964, y Art Blakeley y The Jazz Messengers estaban tocando en Japn. Fue un instante que cambi mi vida, porque jams haba escuchado msica tan sorprendente, as que me volv un gran fantico del jazz y ms adelante, un escritor al cual el jazz le ense todo. -Tambin hubo un instante que cambi su vida cuando decidi ser escritor, verdad? Usted escribi su primera novela, Hear the Wind Sing (1979), a los 30 aos. -Exactamente. Estaba en un partido de baseball en Tokio, cerveza en mano, y al mirar al bateador pegarle a la pelota en una jugada clave y luego correr hasta la seguridad de la segunda base, me pas por la cabeza la idea de que yo poda ser escritor. No se me haba ocurrido antes. Con mi mujer regentebamos un bar de jazz y como mucho haba soado con ser msico. Pero supe que poda hacerlo, solo que no tena amigos con los cuales hablar de literatura ni nadie que me ensease a escribir, as que tuve que basarme en lo que saba, que para entonces era la msica. An hoy, al sentarme frente al teclado de la computadora, pienso que estoy ante un piano y me pongo a tocar, y ya tres dcadas despus de haberme vuelto un escritor profesional, sigo aprendiendo mucho de la escritura de la buena msica. Por ejemplo, todava tomo la constante autorrenovacin de la msica de Miles Davis como modelo literario. -Cmo relaciona su escritura y la composicin musical? -El ritmo es lo ms importante porque es la magia, lo que invita a la audiencia a bailar y lo que yo quiero son lectores que bailen con mis palabras. No quiero que entiendan mis metforas ni el simbolismo de la obra, quiero que se sientan como en los buenos conciertos de jazz, cuando los pies no pueden parar de moverse bajo las butacas marcando el ritmo. Luego viene la meloda, que en literatura es un ordenamiento apropiado de las palabras para que vayan a la par del ritmo y la armona. Despus llega la parte que ms me gusta: la libre improvisacin. Yo empiezo a escribir sin ninguna estructura, apenas con alguna imagen o una serie de personajes que me interesan. As como los lectores, no puedo esperar a dar vuelta la pgina para saber qu pasa con esta gente que he creado, porque no tengo idea del argumento, simplemente dejo que la historia fluya libremente desde mi interior y me sorprendo a m mismo. Por eso creo que la libre improvisacin es simplemente llegar a la esquina sin aliento para ver qu hay al girar en ella, con un sentimiento de excitacin que debera ser transferido a los lectores, lo mismo que la sensacin de libertad. Esto ya es el punto final, la elevacin, esa emocin que uno experimenta al completar su interpretacin y sentir que ha alcanzado un lugar nuevo y significativo, que ha logrado mover a la audiencia del punto A al punto B, que la ha transformado y nunca volver a ser la misma. Es una culminacin

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maravillosa que no puede obtenerse de ninguna otra manera e implica que el lector o quien ha escuchado la msica ya es otra persona. Cualquier libro que logra eso se ajusta a mi definicin de un buen libro. -Qu libros lograron que usted se sintiera otra persona luego de leerlos? -Uff, muchos, Dostoievski, Kafka, Dickens, Scott Fitzgerald, Carver, Garca Mrquez, Manuel Puig -Me sorprende que Puig sea el primer escritor argentino que menciona y no Borges, sobre todo porque varios crticos lo han comparado con l. -Borges es un gran escritor, pero nunca me sent muy atrado por su trabajo. Por supuesto, es un honor la comparacin, pero creo que la imaginacin de Borges es, cmo decirlo, mucho ms terrenal que la ma. En cambio, con Manuel Puig me siento muy identificado, tenemos una imaginacin ms posmoderna o contempornea supongo. En los aos 80 me la pasaba leyendo a Manuel Puig. La traicin de Rita Hayworth la debo de haber ledo infinidad de veces. Me gusta mucho la imaginacin de Puig, tan libre que le permiti sobrevivir a pesar de ser una persona muy sensible y solitaria, que sufri mucho. Encuentro un punto en comn muy fuerte entre su literatura y la ma: el tema de la soledad. Como soy un hijo nico, criado entre mis discos y mis gatos, pude entender su fascinacin por el cine, porque se trata de un lugar muy ntimo donde uno puede establecer con los personajes de la pantalla las relaciones profundas que tanto cuesta entablar con las personas de verdad. Es uno de mis escritores favoritos y sin duda mi preferido de la literatura argentina. En cuanto a la msica, por supuesto que el tango es muy popular en Japn y supongo que el sueo de cualquier msico de jazz siempre va a ser el de haber podido colaborar con Piazzolla. Pero a m me gusta el Gato Barbieri que es a quien ms escucho. -Lo atrae mucho la cultura popular -S, soy fantico de la serie Lost en televisin, hasta compr la casa en Hawai donde se film la primera temporada; la nica otra serie que recuerde que me haya gustado tanto fue Twin Peaks , de David Lynch, hace aos. Estaba tan obsesionado con el programa que no poda esperar el captulo siguiente. Yo no soy un tipo inteligente de gustos sofisticados: me gustan las buenas historias y punto. Si una buena historia est en un libro o en la televisin, para m es lo mismo, la admiro. Pero a las cosas intelectualosas sin una buena historia detrs no las admiro, porque no tengo gustos acadmicos: antes de ponerme a escribir tena un bar de jazz donde yo preparaba los sndwiches y serva los tragos hasta la madrugada. Soy un mero trabajador, que disfruta de la cultura popular, mientras que la mayor parte de los escritores son unos esnobs que ni a m me gustan ni yo les gusto a ellos. -Se inspira en la cultura popular? -Para m la cultura popular, incluso la ms comercial, es como una gran reserva natural de donde los escritores podemos tomar infinitos temas para establecer una comunicacin directa con los lectores. Si yo tomo como ttulo de un libro el de una cancin de los Beatles, como en mi novela Norwegian Wood [en castellano, Tokio Blues ]), s que a muchos eso les va a sonar y ya as se crea algn nexo entre nosotros. A la vez, la cultura pop es como el agua, y con algo tan simple como abrir la canilla podemos tomarla para nutrirnos. Es tan imposible escapar de ella, como del aire que respiramos. Todos comemos una hamburguesa de McDonald s, miramos la televisin o escuchamos a Michael Jackson. Es algo tan natural que ni siquiera nos paramos a pensar que todo eso es cultura. Por eso, si uno escribe sobre la vida en la ciudad -sea Buenos Aires o Tokio-, no incluir estas cosas sonara falso. Supongamos que describo a una chica cualquiera que se despierta

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con una cancin de Madonna y se va de compras al shopping , qu tiene de especial eso? Nada! Y justamente yo quiero que la gente sienta que lo que escribo no es forzado. Por eso tengo que colocar referencias a la cultura popular todo el tiempo. Y adems, porque me gustan los Rolling Stones, los Doors, las pelculas de terror, los cuentos de detectives. No es que yo quiera escribir como quienes hacen la ficcin ms popular en cuanto a contenido, pero s tomar las estructuras de la cultura popular y rellenarlas con cosas mas. El resultado es que ningn escritor me quiere, ni los que escriben novelas pasatistas ni los escritores serios. Yo estoy en un punto intermedio entre ambos, haciendo algo nuevo, pero creo que voy ganando territorio, porque los otros escritores no estarn de mi lado, pero los lectores s. -Por qu hay tantos gatos en su ficcin? -Supongo que porque soy un amante de los gatos, los perros no me interesan nada. Desde chico fue as, yo era muy solitario pero en casa haba gatos que me acompaaban. Siempre fueron buenos amigos para m y yo no los considero mis mascotas sino mis pares, incluso muchas veces mis superiores. Suelen decirme a su manera que son mejores que yo, pero a m eso no me importa, ms bien tiendo a estar de acuerdo con ellos. -Sus escenas de sexo son mucho ms fuertes de lo que tradicionalmente se encuentra en la literatura japonesa contempornea. Incluso, para muchos, usted es el escritor que mejor retrata el sexo hoy. -Escribo las escenas de sexo porque la actividad sexual nos ayuda a abandonar por un rato el mundo exterior y entrar en nosotros mismos. Es tambin una forma de comunicacin y a la vez es algo festivo, que implica que hubo una historia detrs. Freud sostena que todas las actividades humanas derivan del sexo. Mi entendimiento del tema es distinto, pero s creo que el sexo es la puerta ms comn para entrar en las profundidades de la mente. Hay otras puertas, como la enfermedad mental o la creacin, pero el sexo es la ms fcil. -Y divertida? -Supongo que s, en la mayor parte de los casos, pero no para quien escribe acerca de eso. Cuando empec a escribir sobre sexo, 26 aos atrs, me daba una vergenza tremenda y me sigue costando horrores, no s dnde meterme. Tampoco poda escribir escenas de violencia, pero practiqu y fui mejorando, supongo. Para m, escribir de sexo o de violencia es lo mismo: es un desafo que me pongo, parte de la responsabilidad de ser escritor y retratar la vida. Me lo propongo como un ejercicio, como si tuviera que desarrollar unos msculos en particular antes de una maratn. -Se lo califica de escritor posmoderno, qu quiere decir exactamente eso? -Supongo que tiene que ver con que no me interesan nada las historias realistas, por eso amo a Garca Mrquez o Manuel Puig. Siento que mi trabajo como escritor es entrar en lo ms oscuro de mi ser, explorar las zonas ms peligrosas y raras de la mente sin ningn mapa o direcciones, para sacarlas a la superficie y ponerlas sobre papel. Ahora, si uno no puede volver a la superficie, es un infierno, entonces hay que estar bajando a las profundidades ms aterradoras y volviendo a subir a cada rato para no quedar atrapado dentro de uno mismo. Hay que ser un buen corredor de distancias para hacerlo, es como meterse, una vez ms, en una maratn. -De maratn usted entiende bastante, es un corredor casi profesional. Cmo se vincula su entrenamiento fsico con su escritura?

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-En general no pienso en nada al salir a correr, como mucho, escucho msica. Muy cada tanto me aparece una idea y pienso, s! Pero bsicamente correr es parte de mi rutina como escritor y escribir es parte de mi rutina como corredor. Hawai es la Meca de los triatlonistas, y particip hace poco del triatln de Honolulu. Mientras me entrenaba, durante ocho meses, escrib mi ltima novela, que saldr en breve. Me levantaba a las cuatro de la maana, tomaba un caf y sala a correr por una hora, volva y me pona a trabajar hasta la hora del almuerzo, luego haca una siesta y a la tarde traduca y escuchaba msica para refrescar la mente. A las nueve de la noche a ms tardar ya estaba en la cama. Jams hago vida nocturna mientras escribo. Todo el ltimo ao estuve invitado por la Universidad de Hawai y avanc mucho en mi escritura, sobre todo porque a diferencia de lo que ocurre en Tokio, aqu no suena el telfono a cada rato. La gente viene de vacaciones a Hawai: yo vengo a correr y trabajar, dos de las cosas que ms me gustan, por eso la paso tan bien. -A partir de ese momento en que est corriendo y se le ocurre una idea, cmo se va formando una novela? -En general la idea es una situacin muy pequea. Por ejemplo, en mi ltima novela, After Dark , arranqu con una escena en la que una chica de 19 aos est en un restaurant tomando un caf y leyendo y un chico de 21 se le acerca y le pregunta si su nombre es tal, ella dice que s, y l le dice: "Te conozco". A partir de eso, sent que poda armar toda una novela. No saba quin era el chico ni quin era la chica, pero con esa escena lleg la confianza de que poda hacerlo. Si uno quiere escribir un libro, esa confianza es imprescindible. Yo veo mi trabajo de escritor como un oficio de paciencia, en el que solo debo esperar a que llegue esa confianza para ponerme a escribir. -Y qu pasa si no llega? -Siempre s que va a venir, al menos, as me ha ocurrido en los ltimos 25 aos. Mientras tanto, siempre tengo traducciones para hacer, cuentos cortos y ensayos para escribir. A veces hasta intuyo cundo va a llegar la inspiracin. Mi ltima novela la empec en las ltimas Navidades, pero el verano anterior ya saba que la hara e incluso que iba a ser muy larga. No puedo contar ms porque es un secreto hasta que salga publicada en unos meses, pero insisto en que es un secreto muy gordo... -Cmo sabe si un libro suyo es bueno? -Dependo enteramente de mi mujer. Ella no escribe nada, pero es una crtica implacable. Cuando algo no le gusta, me lo dice y lo voy cambiando, en general, tres o cuatro veces hasta que me da el OK. A veces, pero muy pocas, un manuscrito le gusta tal cual se lo entregu, y entonces se lo llevo directamente al editor. Confo plenamente en ella. Adems, cuando algo le gusta mucho, despus cocina unas cosas fantsticas para m! -Su trabajo de traductor no es menor. Se dice que Raymond Carver es conocido en Japn porque usted lo tradujo. Y una flamante traduccin suya del Gran Gatsby coloc la novela de Scott Fitzgerald en la lista de best sellers -Carver es un gran escritor que tambin hubiera llegado a ser conocido en Japn sin mi intermediacin, pero reconozco que ayud y con placer. Me gusta mucho traducir, me limpia la mente. No podra traducir a otros escritores posmodernos como yo (por ejemplo, Don DeLillo o Thomas Pynchon), ya que su propia locura chocara con la ma. Pero Carver, Fitzgerald o Irving, grandes realistas que requieren una lectura muy precisa, son fantsticos para pasar al japons porque, al tener que analizarlos tan de cerca, me van enseando sus secretos.

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-Como ensayista ha escrito trabajos fundamentales para entender el Japn de hoy. Underground, el libro que hizo sobre los ataques con gas en el subte de Tokio, que mataron a casi un centenar de pasajeros, reson mucho, en especial despus del once de septiembre. Cmo fue ese trabajo y qu paralelos ve entre ese atentado y lo que ocurri en EE.UU? -Obviamente existe un fuerte paralelo entre ambas tragedias. Uno siente que la vida en la ciudad, las rutinas, se desarrollan sobre un piso firme y de repente se comprueba que no hay forma de escaparse del mundo ms aterrorizador y oscuro, que uno puede estar entrando a trabajar como todos los das y de pronto la gente empieza a morir a nuestro alrededor. Es un escenario surrealista para la mayor parte de nosotros, y en el caso de Japn, yo quera realmente tratar de entender qu haba pasado. Haba ledo todo lo que sali publicado en los diarios, pero no me era suficiente, necesitaba hablar con los sobrevivientes cara a cara y que ellos me contasen su historia. Lo senta como parte de mi responsabilidad de escritor. Si mi habilidad es la de poner voces sobre papel, tena que hacer que la de ellos perdurase, as que me encontr con las 64 personas, varias horas con cada uno. Fue una experiencia muy interesante. Los que colocaron el gas sarin que mat a tantas personas en teora deberan haber sido los personajes ms interesantes para un escritor. Pertenecan a un culto, de alguna manera eran idealistas en busca de un concepto ms alto de Dios y la humanidad. Pero yo qued fascinado por la gente comn, sus vctimas. Eran personas con las que yo no tengo nada que ver y de quienes no podra ser amigo, gente aburrida que se mata trabajando, que vive pequeas vidas en los suburbios. Pero me di cuenta de que poda amarlos, si no personalmente, como una fuerza, de la misma manera como un escritor ama a sus lectores. Y entonces me di cuenta tambin de la necesidad de escribir buenas historias. Porque, en el fondo, los miembros del culto, los terroristas, se haban credo una historia, una historia equivocada, que los llev a matar. Yo creo que los escritores tienen la responsabilidad de llenar el mundo de historias buenas, que sirvan para acercar gente. Esto no tiene nada que ver con que esas historias contengan sexo o violencia como ingredientes. Lo que importa es que el mensaje final sea bueno para la sociedad. Las historias son demasiado poderosas como para que lo olvidemos.

Comentarios Recientes

12 comentarios Recientes y 0 respuestas

12

patoedwards
Recomiendo la lectura de Banana Yoshimoto... lectura ideal para adentrarse en la cultura japonesa!

21.09.07 12:29 11

nestorrogelio
La sutileza de Murakami para pasar de lo implcito a lo expl,icito asi como sus metforas son sorprendentes, me gustara me recordaran las citas de Bergson y Hegel que hace en Kafka en la orilla...

18.09.07 17:18 10

yetrox

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Silo tambien es muy bueno. www.silo.net

18.09.07 11:50

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