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FACULDADE DO NORTE PIONEIRO FANORPI CNTIA BRUNO FERREIRA GARCIA

CINEMA EM PAUTA:
PROPOSTA PARA A PUBLICAO DE CRTICA CINEMATOGRFICA EM JORNAIS IMPRESSOS DO NORTE PIONEIRO

Santo Antnio da Platina 2012

CNTIA BRUNO FERREIRA GARCIA

CINEMA EM PAUTA:
PROPOSTA PARA A PUBLICAO DE CRTICA CINEMATOGRFICA EM JORNAIS IMPRESSOS DO NORTE PIONEIRO

Trabalho de Concluso de Curso apresentado Faculdade do Norte Pioneiro - FANORPI, como requisito para a obteno do ttulo de Bacharel em Comunicao Social - Jornalismo. Orientador: Prof. Ms. Marcel Fonseca Carvalho

Santo Antnio da Platina 2012

GARCIA, Cntia Bruno Ferreira Garcia Cinema em pauta: proposta para a publicao de crtica cinematogrfica em jornais impressos do Norte Pioneiro. Cntia Bruno Ferreira Garcia. SANTO ANTNIO DA PLATINA, PR, 2012. 85f. Orientador: Prof. Ms. Marcel Fonseca Carvalho. Trabalho de Concluso de Curso FANORPI Faculdade do Norte Pioneiro. 1. Jornalismo. 2. Cinema. 3. Crtica. 4. Filmes. 5. Impresso

CNTIA BRUNO FERREIRA GARCIA

CINEMA EM PAUTA:
PROPOSTA PARA A PUBLICAO DE CRTICA CINEMATOGRFICA EM JORNAIS IMPRESSOS DO NORTE PIONEIRO
Trabalho de Concluso de Curso apresenta Faculdade do Norte Pioneiro FANORPI, com requisito obrigatrio para obteno do ttulo de Bacharel em Jornalismo, com nota final igual a ___________, conferida pela Banca Avaliadora formada pelos professores:

________________________________________________________________ Prof. Ms.Orientador Marcel Fonseca Carvalho Faculdade do Norte Pioneiro FANORPI

________________________________________________________________ Prof. Ms. Rodrigo de Souza Faculdade do Norte Pioneiro FANORPI

________________________________________________________________ Prof. Ms. Gustavo Cabrera Alvarez Faculdade do Norte Pioneiro FANORPI

Santo Antnio da Platina, 11 de dezembro 2012.

Dedico meus amigos sempre.

este pais, que

trabalho tios, me irmos

aos e

incentivam

AGRADECIMENTOS Agradeo a minha me Solange pela constante dedicao em nossa criao, que permitiu a realizao de mais esta etapa. Ao meu pai Adauto pela contribuio durante esses anos, que nos reaproximou e colaborou com a minha formao. Ao meu tio Carlos, que to pai quanto Adauto, que um equilbrio constante em minha vida. Agradeo a todos os professores, que foram mestres e amigos, sem eles este sonho no chegaria at aqui. A todos eles, obrigado pela dedicao na transmisso da tcnica, pela pacincia na hora dos puxes de orelha e pelo companheirismo nestes quatros anos. Agradeo, em especial, ao meu orientador por acreditar neste tema e no meu potencial. E por ele no medir esforos durante a construo deste estudo. Aos meus amigos de curso, os futuros focas em 2013, obrigada pelos momentos inesquecveis que passamos juntos. Aos amigos do dia a dia, obrigada pelo companheirismo ao me aguentarem falando de TCC nos ltimos meses.

Num

filme

que

importa

no a realidade, mas o que dela possa extrair a

imaginao. Charles Chaplin

GARCIA, Cntia Bruno Ferreira Garcia. Cinema em pauta: proposta para a publicao de crtica cinematogrfica em jornais impressos do norte pioneiro. 2012. 85 p. Trabalho de Concluso de Curso. Orientador Professor Ms. Marcel Fonseca Carvalho. (Graduao em Comunicao Social - Jornalismo) Faculdade do Norte Pioneiro. Santo Antnio da Platina. 2012.

RESUMO
O presente estudo apresenta breve relato do histrico do cinema mundial, da crtica de filmes, do jornalismo impresso e das tcnicas da produo de um jornal impresso. Esta a fundamentao terica necessria para o desenvolvimento desta pesquisa, pois a finalidade dela a retomada da crtica cinematogrfica. Desde a criao do cinema (1895), pelos irmos Lumire, os filmes tiveram destaque na imprensa. Os jornais impressos dedicaram-se a divulgao da stima arte. Eles tinham o hbito de produzir contedo especfico sobre o tema em suas redaes. As anlises das pelculas sempre encontraram espaos dedicados nos peridicos. Porm, nas ltimas dcadas elas foram substitudas por material de divulgao ou sinopses dos filmes. Durante este estudo ser demonstrado h viabilidade da publicao das crticas nos jornais impressos da regio. Na concluso da prtica sero estudados trs filmes, escolhidos entre as escolas cinematogrficas presentes na pesquisa. As crticas resultadas da prtica deste estudo sero publicadas no jornal Prola do Norte, em Jacarezinho. Palavras-chave: 1. Jornalismo. 2. Cinema. 3. Crtica. 4. Filmes. 5. Impresso

GARCIA, Cntia Bruno Ferreira Garcia. Cinema in guideline: proposal for publishing film criticism in newspapers northern pioneer. 2012. 85 p. End of Course Work. Advisor Ms. Marcel Fonseca Carvalho. (Graduation Media - Journalism) Faculdade do Norte Pioneiro. Santo Antnio da Platina. 2012.

ABSTRACT
This study presents a brief account of the history of world cinema, film criticism, print journalism and the techniques of producing a printed newspaper. This is the theoretical foundation for the development of this work, because the purpose of it is the resumption of film criticism. Since the creation of the film (1985), by the Lumire brothers, the films were featured in the press. The newspapers were dedicated to the dissemination of the seventh art. They were in the habit of producing specific content on the topic in their newsrooms. The analyzes of the films always found in journals dedicated spaces. But in recent decades they have been replaced by promotional material or synopses of the films. During this work will be demonstrated for feasibility analysis in the publication of newspapers in the region. At the conclusion of practice will be reviewed three films, chosen from schools cinematic gifts in research. Criticism resulted practice this study will be published in the newspaper Prola do Norte. Keywords: 1. Journalism. 2. Film. 3. Critic. 4. Movies. 5. Printed

LISTA DE GRFICOS
Grfico 1 Sexo .................................................................................................................... 59 Grfico 2 Faixa etria .......................................................................................................... 59 Grfico 3 Assiste a filme ...................................................................................................... 60 Grfico 4 Gnero de filme ................................................................................................... 60 Grfico 5 L crticas de filmes ............................................................................................. 61 Grfico 6 Realizaria leitura de crticas de filmes ................................................................. 61 Grfico 7 Considera importante a publicao de crticas .................................................. 62 Grfico 8 Periodicidade da publicao das crticas ............................................................. 62 Grfico 9 Jornal impresso da regio .................................................................................... 63

LISTA DE SIGLAS
A I-5 Ato Institucional 5 ANCINE- Agncia Nacional De Cinema CONCINE- Conselho Nacional De Cinema EMBRAFILME- Empresa Brasileira De Filmes S/A MJ Ministrio Da Justia MINC- Ministrio Da Cultura

SUMRIO
1 2 2.1 2.2 2.3 2.4 3 3.1 3.2 3.3 3.4 4 4.1 4.2 5 5.1 6 7 7.1 8 8.1 8.1.1 8.2 8.2.1 8.3 8.3.1 INTRODUO ............................................................................................................ 14 HISTRIA DO CINEMA ............................................................................................ 15 Cinema: do incio a Hollywood .................................................................................... 15 O cinema em Hollywood .............................................................................................. 18 A indstria cinematogrfica indiana: Bollywood ......................................................... 19 Cinegrafia nigeriana: Nollywood ................................................................................. 20 CINEMA BRASILEIRO: ORIGEM E ATUALIDADE ............................................. 22 Pornochanchada ............................................................................................................ 25 A boca do lixo .............................................................................................................. 26 Cinema e ditadura ......................................................................................................... 28 Cinema brasileiro: da retomada ao sculo XXI ............................................................ 30 CINEMA E JORNALISMO......................................................................................... 37 Crtica de cinema .......................................................................................................... 39 A crtica de cinema no Brasil ....................................................................................... 43 EVOLUO DO JORNAL IMPRESSO..................................................................... 48 Desenvolvimento do jornalismo impresso brasileiro ................................................... 49 TCNICAS DE PRODUO ..................................................................................... 55 VECULO DE COMUNICAO ............................................................................... 58 Pesquisa ........................................................................................................................ 58 FILMES, SINOPSES E CRTICAS ............................................................................. 66 Ted ................................................................................................................................ 66 Um ursinho malandro ................................................................................................... 66 O Palhao ...................................................................................................................... 67 Drama no picadeiro ...................................................................................................... 68 Jodhaa Akbar ................................................................................................................ 69 Romance no Industo ................................................................................................... 69

CONSIDERAES FINAIS ................................................................................................... 71 REFERNCIAS ....................................................................................................................... 72 BIBLIOGRAFIA CONSULTADA .......................................................................................... 75 APNDICES ............................................................................................................................ 76 APNDICE A Instrumento de pesquisa utilizado na coleta de dados .................................. 77

ANEXOS .................................................................................................................................. 79 ANEXO A Ted ...................................................................................................................... 80 ANEXO B O palhao ............................................................................................................ 81 ANEXO C Jodhaa Akbar ...................................................................................................... 82 ANEXO D Edio n. 1054 - Jornal Prola do Norte Crtica Ted ...................................... 83 ANEXO E Edio n. 1055 - Jornal Prola do Norte Crtica O Palhao ........................... 84 ANEXO E Edio n. 1056 - Jornal Prola do Norte Crtica Jodha Akbaar ..................... 85

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1 INTRODUO A realizao do Trabalho de Concluso de Curso TCC uma exigncia obrigatria dentro dos padres estabelecidos a todos os acadmicos da Faculdade do Norte Pioneiro FANORPI, consta no artigo 122 do Regimento Interno da Instituio de Ensino, requisito para obteno do ttulo de Bacharel em Comunicao Social Jornalismo. Este estudo visa propor a retomada da crtica cinematogrfica nos jornais impressos. Sabe-se que ela era referncia para os espectadores, que se utilizavam das anlises para escolher o filme a ser assistido. Porm, com as diversas reformulaes, que tem sido enfrentada pelas publicaes, ela acabou desaparecendo das pginas jornalsticas. Para a construo deste estudo aborda-se no segundo captulo a histria do cinema mundial, desde o seu surgimento, em 1895, at a evoluo da cinegrafia. Tambm sero estudadas as seguintes escolas cinematogrficas: Hollywood, a principal produtora e distribuidora de filmes; Bollywood, que atualmente realiza o maior nmero de filmagens; Nollywood, a terceira maior produtora de filmes no mundo. O Cinema Brasileiro apresentado no terceiro captulo. El,e que desde a retomada da sua produo, no final da dcada de 90, vem se consolidando como grande produtora de pelculas. No quarto captulo apresenta-se a relao entre cinema e jornalismo. Nele se encontra breve histrico da crtica de cinema, no mundo e no Brasil. Este fundamental, pois introduz o tema do projeto prtico deste estudo. O quinto captulo dedica-se a evoluo do jornal impresso, desde o seu surgimento at a atualidade. Enquanto o sexto captulo explana sobre as tcnicas e linguagem jornalstica, que so utilizadas para a produo de uma publicao impressa. O histrico do veculo de comunicao, jornal Prola do Norte, que publicar as crticas produzidas na prtica deste estudo, est no stimo captulo. Neste tambm demonstrada pesquisa realizada para justificar este estudo. No oitavo captulo apresenta-se a sinopse dos filmes analisados. Estes foram escolhidos, pois pertencem as escolas cinematogrficas estudadas no segundo e terceiro captulo. Em seguida, estaro publicadas as crticas dos filmes escolhidos para o Prope-se com esta estrutura, que os temas brevemente explorados, permitam aos leitores a compreenso do tema. Nesse sentido, inicia-se o segundo captulo, com breve relato da histria do cinema mundial. desenvolvimento deste estudo.

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2 HISTRIA DO CINEMA O cinema surge a partir de estudo das imagens elaboradas pelos irmos franceses Lumire. Eles pretendiam aperfeio-las, pois j existia a fotografia criada, em 1826, por Joseph Nicphore Nipce. Segundo Mascarello (2006, p. 19), a famlia Lumire era a maior produtora de placas fotogrficas na europa, e os irmos utilizaram-se dessas no desenvolvimento de pesquisas, que aprimorassem a imagem ou que fosse capaz de capt-la em movimento. O ponto de partida para a trajetria da stima arte foi a partir da primeira exibio, em 1895, na Frana, quando os irmos Lumire apresentaram sociedade pelculas de curtas filmagens, que retratavam o cotidiano das pessoas, O primeiro filme teria sido A sada da fbrica Lumire (1895) centenas de pessoas passando pelos portes, entre eles um homem de bicicleta, um co e um cavalo (BERGAN, 2009, p. 17). Esse novo formato de arte viveria diversas descobertas nas dcadas seguintes, pois surgiriam as primeiras produes cinematogrficas do gnero de fico alm do incio da comercializao dos filmes. Um dos pioneiros da fico foi o francs George Mlies, Os Lumire lanaram mo de cinegrafistas que viajaram registrando o mundo, enquanto o Mlies ficou no estdio criando obras fantsticas (BERGAN, 2009, p.18). Durante esse processo de profissionalizao da stima arte diretores produzem as pelculas. Porm, era preciso de mo de obra para viver os personagens. Sendo assim, os atores se tornam reconhecidos por suas atuaes em filmes. O sucesso que as produes cinematogrficas conquistariam durante a evoluo do cinema atraiu grandes investimentos para as filmagens. Isso contribuiu para comercializao e popularizao desta arte. Aps a consagrao desse gnero, o cinema ganha adeptos em todo o mundo. Nos Estados Unidos, por exemplo, destaca-se Hollywood (Califrnia); na ndia (Bollywood) e na Nigria (Nollywood). A seguir, faz-se breve relato sobre o incio do cinema at a construo da capital mundial da produo cinematogrfica, Hollywood, passando pelos produtores da sia e frica. O Cinema Brasileiro ser estudado em captulo a parte. 2.1 Cinema: do incio a Hollywood Os irmos franceses August e Louis Lumire, filhos de um fotgrafo e produtor de mquinas fotogrficas, sempre tiveram interesse pelas imagens. Enquanto outras pessoas estudavam formas de desenvolver o que chamavam de fotografia em movimento, eles

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pesquisavam o desenvolvimento da fotografia colorida. De acordo com Bergan (2009, p. 17), Thomas Edison fez uma exibio do cinetoscpio , em Paris, em 1984. Ao conhecerem a inveno criada com o objetivo de captar mltiplas imagens, os irmos Lumire passaram a se dedicar a produo de um invento que aperfeioasse o aparelho criado pelo americano e que possibilitasse a apresentao sequencial de imagens. Os estudos resultaram na criao do cinmatographe, capaz de registrar a imagem em movimento. Eles patentearam a inveno em 13 de fevereiro de 1895, apresentando sociedade, quando exibiram, pela primeira vez, registro de trabalhadores saindo de fbricas. Isso ocorreu, em 28 de setembro de 1895, no Salon Indien do Grand Caf, em Paris. Naquela poca, as produes cinematogrficas eram rudimentares. Porm, despertaram a curiosidade das pessoas. A partir da primeira exibio de fotomontagem sequencial, os Lumire excursionam pela Frana e levam as exibies para outros continentes, Eram negociantes experientes que souberam tornar seu invento conhecido no mundo todo e fazer do cinema uma atividade lucrativa (MASCARELLO, 2006, p. 19). Eles, tambm, dedicaram-se produo de documentrios. Enquanto isso, outros profissionais buscaram produzir filmes de fico. Duas produtoras francesas investiram nesse novo formato: a Companhia Path, fundada por Charles Path, e a Star Film, produtora do mgico francs George Mlies. As produtoras tiveram caminhos distintos aps as fundaes. A Star Filmes dominou a produo de filmes entre 1896 e 1912. Ela foi a primeira a produzir uma pelcula de fico. Nesse mesmo perodo, o fundador da Companhia Path, procurou organizar a sua produtora para que se tornasse competitiva. Com a falncia de Mlies, Path adquiriu a Star Film e comprou as patentes dos Lumire. Investindo num campo desconhecido dos pioneiros do cinema, a Companhia Path se tornou uma grande produtora, que expandiu os negcios pelo mundo. No incio do sculo XX, a maioria dos filmes comercializados no mundo, era produzida na Europa. A Companhia Path dominava o mercado, pois controlava todo o processo de criao de um filme. Ela era responsvel pela distribuio, filmagem e, como havia comprado as patentes dos Lumire, era fabricante de cmeras, projetores e de pelculas. [...] a Path lidera a produo de fices e retira dos exibidores o controle editorial sobre os filmes, construindo um modelo de narrao para filmes realistas e dramticos
O cinetoscpio inventado por Thomas Edison, em 1891, foi produzido para captar filmes em 35 mm, em preto e branco ou em cores (pintadas mo), mudo ou sonorizado (com o fongrafo acoplado).
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(MASCARELLO, 2006, p. 26). Nesse perodo, a maioria dos filmes exibidos nos Estados Unidos era produes vindas da Europa. Porm, alguns cineastas americanos despontavam no mercado cinematogrfico. Em 1915, enquanto o Velho Continente enfrentava a 1. Guerra Mundial (1914-1918), o americano David W. Griffith dirigia o primeiro filme comercial The birth of a nation, que tratava da Guerra Civil2 (1861-1865). Ele, filho de um coronel sulista arruinado pela Guerra de Secesso, leva s telas uma histria genuinamente americana. Esse filme, por ultrapassar uma hora de durao, considerando um dos primeiros longas metragens. Outras pelculas surgiram nesse perodo, solidificando esse novo formato de cinema. Por isso, Griffith considerado precursor da linguagem cinematogrfica moderna. Segundo Bergan (2009, p. 19), em toda a sua carreira (1895/1927), ele produziu mais de 450 filmes, os quais ainda no perodo do Cinema Mudo. A temtica central das suas produes eram as disputas polticas e religiosas. Enquanto, nos Estados Unidos, Griffith dominava as produes do gnero de fico, os alemes estavam em desvantagem diante das produes francesas e americanas. Porm, os germnicos fortaleceram durante a 1. Guerra Mundial. Como o pas estava envolvido no conflito e sofrendo com bloqueios econmicos, rompeu vnculos com a distribuio internacional de filmes e se dedicou produo nacional de cinema, estruturandose para suprir o mercado interno A produo cinematogrfica cresceu durante a 1. Guerra Mundial, graas proibio de filmes dos inimigos EUA, Frana e Inglaterra (BERGAN, 2009, p. 203). Com o fim da Guerra (1918), a Alemanha tentou conquistar o mercado cinematogrfico internacional. Em 1920, lanou uma das suas maiores produes: O Gabinete do Dr. Caligari, do cineasta Robert Wiene. Este considerado um marco para a escola do Expressionismo3 alemo, pois a estrutura da produo proposta nesse filme atraiu um novo pblico que ainda no frenquentava os cinemas. Os pases rivais como Inglaterra, Rssia, Frana e Estados Unidos estabeleciam diversos bloqueios econmicos e tambm a cultura alem, mesmo assim o filme foi aceito na Europa e nos Estados Unidos. A fotografia e a utilizao dos cenrios abstratos utilizados no filme O gabinete do Dr. Caligari marcaram o cinema alemo, pois a maioria das produes seguintes
Guerra da Secesso entre o Norte industrializado e o Sul escravagista do EUA. Em razo das divergncias das duas regies em relao abolio da escravatura. Grupo de filmes realizados na Alemanha, nos anos 20, derivados de uma vertente da arte moderna expressionista
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adotou essas caractersticas. Mascarello (2006, p. 55) comenta que os filmes igualmente sombrios, como este levou a constituio da escola expressionista. O principal objetivo desse formato de filmagem era dar vida ao roteiro, criar sensaes que levassem os espectadores ao inconsciente dos personagens. A Alemanha investiu na produo nacional a fim de boicotar as produes dos pases rivais, Inglaterra, Rssia, Frana e Estados Unidos. A Guerra mudou o cenrio cinematogrfico europeu, pois as naes envolvidas no conflito reduziram as produes. Enquanto diminua o volume de filmes europeus uma demanda de produes dos estdios americanos foi importada para suprir a demanda do mercado. Nesse momento, os Estados Unidos se tornam o maior fornecedor cinematogrfico do mundo, posio que ocupa at hoje. A seo seguinte, aborda-se, de maneira sucinta, a cinematografia em Hollywood. 2.2 O cinema em Hollywood No incio do sculo XX, a produo cinematogrfica americana concentrouse em Nova York. Porm, um grupo de produtores independentes, que se mudou para o subrbio de Los Angeles (Califrnia), situada no sudoeste americano, daria incio construo da Fbrica dos Sonhos: nascia Hollywood4 Pouco antes da I Guerra Mundial, a mudana de vrios produtores para um subrbio a oeste de Los Angeles comeou a formar o que hoje conhecemos como Hollywood (BERGAN, 2009, p. 19). O espao e a liberdade para a realizao das produes existentes naquela regio atraram outros produtores e os investidores de cinema. O primeiro estdio construdo em Hollywood foi o da Universal Pictures. De acordo com Bergan (2009, p. 19) o arquiteto Thomas Ince projetou estdios com espao suficiente para realizar toda a produo dos filmes, inspirado nas grandes fbricas. Para construo dessas estruturas era necessrio um espao que abrigasse as instalaes. Como Los Angeles ainda era pouco habitada e havia um interesse em atrair pessoas cidade, ela ofereceu espao e condies para a criao desses formatos de estdio. A conquista de Los Angeles pelos americanos foi marcada por conflitos contra os mexicanos, pois essa regio pertencia populao do pas vizinho. O cowboy se tornou um smbolo, pois o cinema imortalizou a imagem folclrica do homem quem defendeu as fronteiras e lutou pelo pas e Hollywood enalteceu o gnero de filmes sobre faroeste. No
Hollywood um distrito da cidade Los Angeles, esta fica no estado da Califrnia que se tornou o 31 Estado Americano, em 1848, com a assinatura do Tratado de Guadalupe Hidalgo.
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primeiro perodo de produo hollywoodiana, esse personagem esteve nas histrias que retratavam as cenas que marcaram a costa oeste americana e os personagens smbolos dos conflitos que eram os ndios e o cowboy, este sempre era o protagonista, o mocinho e aquele, o bandido. Vale salientar que os cenrios naturais daquela regio favoreciam a produo de filmes desse gnero O faroeste foi o carro-chefe nos anos 20, com total aproveitamento dos cenrios californianos (BERGAN, 2009, p. 21). Nesse mesmo perodo, o Cinema Mudo tambm tinha papel de destaque nos estdios. Para Bergan (2009, p. 21) a era do cinema mudo foi o apogeu da comdia americana, graas ao talento de seus atores. Muitos dos principais profissionais do gnero moravam em Nova York, eles foram contratados e partiram para Los Angeles. O ator Ingls, Charles Chaplin, que desde sua chegada aos Estados Unidos morava e filmava em Nova York, foi um dos primeiros a desbravar as terras hollywoodianas. Bergan (2009, p. 19) comenta que enquanto Hollywood se tornava a maior produtora de filmes, alguns atores se destacavam entre eles: Florence Lawrence (1886-1938), Mary Pickford (1892-1979), Douglas Fairbanks (1883-1939) e Charles Chaplin (1889-1977). Os estdios perceberam que alguns deles davam identidade aos papis, pois comeam a conquistar seguidores: os fs. Com o sucesso dos filmes produzidos em Hollywood passaram a aumentar os oramentos e os diretores, investiam cada vez mais na produo cinematogrfica. Diante dessa profissionalizao, as produes cresceram e se espalharam pelo mundo. O fascnio que esses filmes exerciam nos seus espectadores contribui para o fortalecimento da indstria do cinema hollywoodiano. Aps breve relato sobre o cinema hollywoodiano, apresenta-se Bollywood, considerada a maior produtora de filmes do mundo. 2.3 A indstria cinematogrfica indiana: Bollywood Hollywood incentivou a produo cinematogrfica mundial, suas pelculas, desde que se tornou a maior distribuidora de filmes, rodaram o mundo e influenciaram os cinemas regionais e locais. Um exemplo de novo formato de indstria cinematogrfica influenciada pela americana Bollywood (Bombaim + Hollywood), na ndia. As produes, que misturam enredo e musicais, cenas de ao e romance crescem a cada dia, chegando a ultrapassar os nmeros da hollywoodiana. A ndia o maior produtor de filmes do mundo. Com cerca de 1.000 lanamentos anuais, o pas produz aproximadamente o dobro do que produzem os Estados Unidos, segundo lugar do ranking (FARINACI, 2012, 0 p.).

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A produo de filmes na ndia se aqueceu nos anos 90, quando o ocidente descobriu os musicais produzidos em Bollywood. No incio eram produes do Cinema Mudo. Porm, repletas de cenas de msica e dana. Isso porque a ndia possui 18 dialetos o que dificultariam a comercializao das pelculas. Em Bombaim, onde h a maior produo de filmes, os cinegrafistas filmam em hndi, a lngua mais falada do pas. Outras regies tm se dedicado produo cinematogrfica e produzem filmes respeitando os dialetos locais. Ao apresentar sucintamente o cinema em Bollywood, na prxima seo faz-se referncia Nollywood, produtora de filmes nigerianos. 2.4 Cinegrafia nigeriana: Nollywood A indstria cinematogrfica nos pases africanos tem como referncia a produo da Nigria, conhecida como Nollywood. Atualmente ela a terceira maior produtora de filmes no mundo. Porm, diferente das pelculas produzidas por Hollywood e Bollywood, os filmes de baixos oramentos retratam a realidade da cultura nigeriana. O formato de comercializao das pelculas foge as caractersticas das outras indstrias cinematogrficas. Ela popular, pois o baixo custo dos DVDs vendidos nas feiras populares por comerciantes ambulantes, mantm aquecida as produes. Os filmes so independentes e no existem grandes estdios. Como no h estruturas ligadas produo cinematogrfica nigeriana, os nmeros de pelculas lanadas anualmente no pas so apenas estimativas. A caracterstica marcante dos filmes nigerianos que so produzidos nos diversos idiomas e dialetos da regio. Essa identificao cultural aproxima os espectadores locais. Nesse sentido, Balogun (2007 apud LBANO, 2011) argumenta que:
o pblico nigeriano estava ansioso para ouvir uma lngua familiar. Havia uma demanda muito grande por imagens nacionais e por histrias que refletissem os problemas locais, como a corrupo, a poligamia, modernidade/tradio, crenas religiosas anacrnicas ou extremamente controladoras e tirania. Nessas circunstncias, o uso do vdeo era uma vantagem bvia (BALOGUN, 2007 apud LBANO, p. 195).

O cinema nigeriano reaproximou a populao de sua cultura regional, pois os enredos trazem as pelculas o dia a dia do povo local. Antes as opes cinematogrficas importadas de outros pases estavam longe da realidade africana. O retrato do povo, aliado aos baixos preos da comercializao, motiva a busca da populao pelos

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filmes locais, contribuindo assim para o crescimento das filmagens. Na sequncia, faz-se breve explanao sobre o Cinema Brasileiro. Essa abordagem importante a este estudo, pois a proposta deste Trabalho de Concluso de Curso (TCC) , entre outras, apresentar crticas de filmes das escolas cinematogrficas: americana, indiana e nacional.

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3 CINEMA BRASILEIRO: ORIGEM E ATUALIDADE O cinema brasileiro teve incio com a primeira filmagem produzida, em 19 de junho de 1898, pelo italiano Alfonso Segreto, que captou imagens da Baa de Guanabara. Segundo Bernadet (2008, p. 20), o diretor havia sido enviado Europa pelo irmo, Paulo Segreto, que era um empresrio bem sucedido e proprietrio do salo Paris, na capital do pas, que na poca era o Rio de Janeiro (1763-1960), com a misso de comprar equipamentos e pelculas para realizao de filmagens. Durante a chegada, no litoral brasileiro, realizou sua primeira tomada O paquete Brsil entrava na Baa de Guanabara, um passageiro armou sua mquina-de-tomada-de-vistas no convs filmou as diversas fortalezas ancoradas na baa (BERNADET, 2008, p.18). Com isso, o diretor carioca foi responsvel pelo registro de cenas que retratavam o dia a dia da sociedade da poca. A produo brasileira, no incio do sculo XX, mantinha as caractersticas do trabalho de Segreto: filmagens documentais. Em 1907, surgem os primeiros trabalhos do gnero de fico. Esse perodo denominado de Bela poca do Cinema Brasileiro ou Blle poque5. Alguns avanos permitiram o sucesso dessas produes, como a chegada da energia eltrica, no Rio de Janeiro. Esse fato contribuiu diretamente para a inaugurao das salas de cinema e a popularizao da stima arte. De acordo com Bernadet (2008, p. 38), os filmes produzidos durante o perodo da Bela poca do Cinema Brasileiro, na maioria das vezes, eram iniciativas dos proprietrios das salas de cinema. Eles eram responsveis pela exibio e produo das pelculas. A Bela poca do Cinema Brasileiro terminou em 1911. Um dos fatores que contribuiu para isso foi o monoplio do mercado cinematogrfico pelos Estados Unidos. Para Salles (1969 apud BERNARDET 2008, p. 38), essa idade de ouro no poderia durar, pois sua ecloso coincide com a transformao do cinema artesanal em importante indstria nos pases mais adiantados. Na perspectiva do autor, o enfraquecimento da produo nacional se acentua em 1912 devido ao volume de importaes realizadas. O pas era um grande importador de diversos bens de consumo, tambm comeou a comprar entretenimento do exterior. Os filmes que vieram de outros pases tomaram conta das salas de cinema e contriburam para o
Perodo de esfervncia cultural na Frana, entre 1880 at 1914, marcado pelo surgimento de diversas escolas artsticas como o Impressionismo e Art Nouveau. A Bela poca do Cinema Brasileiro (1097-1911) foi influenciada pela Blle poque Francesa.
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desaparecimento das filmagens domsticas. Durante as dcadas seguintes, a produo cinematogrfica brasileira ausentou-se das salas de exibies. Porm, de acordo com Ferreira (2003, p. 48), ao assumir a presidncia, Washington Luiz (1926-1930) determinou que se adotassem medidas que contribussem para a retomada do cinema no Brasil. Estas propostas do governo iam desde corte de financiamento das filmagens cavao6 at a inibio da entrada dos filmes estrangeiros. O final da dcada de 20 foi fundamental para que o cinema brasileiro voltasse a se destacar. Mesmo com o domnio da cinegrafia americana, nesse perodo, encontrava-se em cartaz produes nacionais nas salas de exibio, como Barro Humano (1929), do cineasta Adhemar Gonzaga. Alm de outros elementos culturais que buscavam adotar caractersticas estrangeiras, havia uma tentativa dos produtores e diretores brasileiros em realizar filmagens que tivessem formato semelhante s pelculas americanas. A dcada de 30 marcou a chegada das estratgias comerciais, que tinham o objetivo de profissionalizar as produes cinematogrficas. No Rio de Janeiro, o cineasta e jornalista, Adhemar Gonzaga (1901-1978), fundou os estdios da Cindia (1930), inspirados na estrutura de Hollywood. As instalaes da produtora reuniam ambientes decorados, equipamentos de qualidade e equipe permanente. A companhia Brasil Vita Filmes (1934) tambm foi fundada nesse perodo e pertencia atriz e cineasta, Carmem Santos (1904-1952). De acordo com Augusto (1989, p.12), as produes cinematogrficas na dcada 30 fugiam aos dramas, pois era a comdia que marcava a reviravolta da cinegrafia brasileira. A chegada do cinema falado (1927) contribuiu para o surgimento dos filmes musicais que aliados s cenas engraadas conquistavam o pblico a cada dia. Nesse perodo, destacavam-se as chanchadas7 e seus atores, Oscarito, Grande Otelo, Carequinha, Anquito, Z Trindade, Emilinha Borba, Luiz Gonzaga, Nelson Gonalves, entre outros. Porm, nesse novo momento da produo nacional, a maioria das pelculas era produzida no Rio de Janeiro. As chanchadas dominaram a produo nacional at o final da dcada de 50. Segundo Augusto (1989, p. 201), o surgimento da televiso no Brasil (10 de setembro de 1950) contribuiu para a extino das produes desse gnero. A chanchada deu seu ltimo suspiro (ou sua ltima gargalhada) quando a televiso cooptou de vez o humor e at mesmo
Era comum naquela poca obter financiamento estatal ou privado para produo de filmes, geralmente documentrios, sobre atividades oficiais ou empresariais. 7 Gnero cinematogrfico popular a partir da dcada de 30. Este reunia marchinhas carnavalescas, histrias cmicas, romance e muita confuso.
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alguns de seus luminares, no comeo dos anos 60 (AUGUSTO, 1989, p. 201). Na dcada de 60, surge outra escola cinematogrfica no Brasil, o Cinema Novo, com um grupo de jovens diretores, como: Glauber Rocha e Carlos Diegues. Esses cineastas apostaram na realizao de produes que retratavam os fatos histricos do pas, a sociedade e suas desigualdades. Influenciados pelas escolas da Nouvelle Vague8 e NeoRealismo Italiano9. Segundo Mascarello (2006, p. 289), os diretores desse novo cinema precisavam retratar essas histrias com uma nova proposta de produo. O cinema que pretendiam fazer deveria ser novo no contedo e na forma, pois seus novos temas exigiriam tambm um novo modo de filmar (MASCARELLO, 2006, p. 289). De acordo com Mascarello (2006, p. 291), a inteno dos cineastas era utilizar o cinema para demonstrar a realidade da sociedade e seus diversos aspectos, social, poltico e cultural. A linguagem voltada para a problemtica social era caracterstica marcante dos enredos das produes do Cinema Novo. Os filmes retratavam histrias, desde o perodo colonial escravista at as mudanas ocorridas durante a dcada de 60. O Cinema Novo, como diversos movimentos artsticos da poca, sofreria as interferncias do Golpe Militar (1964/1985). Para Mascarello (2006, p. 298), o projeto original dos cineastas cinemanovistas, de discutir abertamente o Brasil, ficaria inviabilizado diante de tanta censura. Muitos buscaram encontrar brechas que garantissem a realizao das filmagens. Porm, a produo do Cinema Novo ficou estagnada. Algumas pelculas foram rodadas, mas sem a linguagem inicial proposta por essa escola cinematogrfica. Enquanto o pas vivia um momento de transformaes, conhecido por Milagre Econmico, que, segundo Fausto (2012, p. 485), se estendeu-se de 1969 a 1973, combinando o extraordinrio crescimento econmico com taxas relativamente baixas de inflao; os cineastas do Cinema Novo buscavam adaptar seus roteiros na tentativa de escaparem da censura. Mascarello (2006, p. 307) comenta que, as mudanas da poca afastaram os cinemanovistas: Assim, entre 1969 e 1974, o perodo mais crtico da represso poltica da ditadura militar, os cinemanovistas dispersam-se cada um tentando continuar a filmar (MASCARELLO, p. 307). Segundo Barboza (2007, p. 168), o Ato Institucional 5 (AI 5), em 1969, contribuiu para o surgimento da censura, do exlio e a represso aos movimentos artsticos.
Movimento organizado por crticos de cinema que resolveram passar da teoria prtica, ao realizarem produo de pelculas. Essa escola cinematogrfica influenciou o surgimento do Cinema Novo no Brasil, na dcada de 60. 9 Os traumas ps-guerra levam os cineastas e crticos a assumirem posio mais crtica em relao aos problemas sociais. Ocorre uma renovao na temtica, na linguagem e com o pblico.
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Nesse sentido, Fausto argumenta que:

o AI-5 foi o instrumento de uma revoluo dentro da revoluo ou, se quiserem, de uma contra-revoluo dentro da contra-revoluo. Ao contrrio dos atos anteriores, no tinha prazo de vigncia e no era, pois, uma medida excepcional transitria. Ela durou at o incio de 1979 (2012, p. 480).

As mudanas trazidas pelo AI-5 contriburam para que desacelerasse a produo de filmes do Cinema Novo, ao mesmo tempo influenciaram o nascimento de outra escola cinematogrfica: a Pornochanchada. Na seo seguinte, aborda-se as caractersticas desse gnero, que atraiu o pblico para as salas de cinema. 3.1 Pornochanchada As produes de filmes carregados de erotismo e musicais conquistaram milhares de espectadores no incio da dcada de 70. Segundo Barboza (2007, p. 171), a pornochanchada conjugava numa mesma produo erotismo e a comdia das chanchadas da dcada de 50. O contedo no politizado deixava de influenciar o debate da sociedade sobre as condies de desigualdade do pas, o que contribuiu para que essas produes conquistassem financiamento da Embrafilme10. Como outros movimentos artsticos, durante o regime militar, a pornochanchada enfrentou a censura. Muitas cenas foram cortadas devido ao erotismo. Como atraia milhares de espectadores, muitos dos atores se tornaram famosos por suas participaes nessas produes como: Vera Fischer, Antnio Fagundes e Regina Cas. De acordo com Barboza (2007, p. 173) as tramas surgiam da imaginao frtil dos seus produtores, muitas com histria mirabolantes. A produo cinematogrfica da pornochanchada se dividiu em dois momentos: a carioca, caracterizada por comdias com limitadas cenas de nudez e sexo, e a paulista, da chamada Boca do Lixo, onde prevalecia a sexualidade. (BARBOZA 2007, p. 173). A sexualidade presente nas pelculas da pornochanchada era audaciosa para poca e, cada vez mais, ertica nas produes. No incio da dcada de 80, com o fim da censura e a liberao da entrada de filmes estrangeiros a pornografia ganha destaque. Segundo (BARBOZA, 2007, p. 174) as mudanas, no incio da dcada de 80, contriburam para que se perdessem as caractersticas cmicas do gnero e impulsionasse as filmagens pornogrficas.
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Empresa Brasileira de Filmes S/A criada pelo decreto lei n. 682, de 12 de setembro de 1969 com o objetivo de fomentar o cinema Nacional. Foi extinta em 1990, pelo governo Fernando Collor de Melo.

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Na mesma poca, outra escola cinematogrfica se destacava, a Boca do Lixo. Na prxima seo abordaremos o surgimento e caractersticas dessa cinegrafia. 3.2 A Boca do Lixo No final da dcada de 60, na cidade de So Paulo, surge a escola cinematogrfica a Boca do Lixo e suas produes ficaram conhecidas como Cinema Marginal. Segundo Herthel (2009, p. 3), o Cinema Marginal desenvolveu-se principalmente na Boca do Lixo paulistana, nas ruas prximas a Estao da Luz, como a Vitria e a do Triunfo. Esses filmes opunham-se as produes do Cinema Novo. De acordo com Herthel (2009, p. 15), as principais caractersticas dessa escola partiam da formao dos seus diretores e produtores. Entre as caractersticas exclusivas do Cinema Marginal, podemos citar o fato de todos os diretores serem politicamente progressistas, suas preocupaes principais sempre foram desordem da linguagem. A sociedade, naquela poca, vivia um momento de insegurana e essa escola enfrentaria os mesmos desafios de outros movimentos artsticos, alm de ser marginalizada por algumas classes, enfrentou a censura. Nesse sentido, Martins argumenta que:
para parcelas da sociedade, os filmes eram moralmente reprovveis em uma comunidade na qual prevalecia a tica crist; com semelhante motivao, a censura visava resguardar um determinado tipo de moral e, para isso, vetava ou exclua dos filmes grande parte das cenas que pudessem ofender a moralidade da sociedade. Para os crticos cinematogrficos, os filmes eram mal acabados e de pssima qualidade artstica (2008, p. 36).

Mesmo percorrendo as salas de exibio e com a censura da sociedade e a represso do governo essas produes atraam o pblico. Muitas das pelculas foram liberadas apenas aps o corte de cenas como, Vai trabalhar vagabundo (1973), do diretor Hugo Carvana. A inteno dos cineastas dessa escola no era ficar margem dos circuitos principais, ainda assim suas obras foram marginalizadas. O cinema no Brasil vivia um perodo de fortalecimento estimulado pelos investimentos da estatal Embrafilme. E o Cinema Marginal se favoreceu desse aquecimento do mercado cinematogrfico. A Boca pde estabelecer seus prprios mecanismos de ao e convivncia empresarial, experimentando um grande desenvolvimento (NUNES 2008, p. 94).

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Segundo Nunes (2008, p. 95), 30% de toda a produo cinematogrfica da dcada de 70 eram de filmes dessa escola cinematogrfica. Todas as outras tambm produziam, neste perodo, com o financiamento do governo. Porm, a Boca do Lixo filmava pelculas aceleradamente na tentativa de ocupar os espaos das salas de exibies, evitando a entrada de filmes estrangeiros. Muitos dos filmes produzidos possuam as mesmas caractersticas da escola da pornochanchada. Durante a dcada de 70 seus diretores tentavam se distanciar desse estigma. Para Nunes (2008, p. 96), neste perodo, vrias pelculas foram filmadas buscando um padro de qualidade, at mesmo as produes carregadas de erotismo eram roteirizadas com certa formalidade. Porm, no conseguiram deixar de ser rotuladas como pornochanchada. Se durante a dcada de 70 a Boca do Lixo e as outras escolas cinematogrficas da poca viveram um perodo de expanso do Cinema Nacional, nos anos 80 entraram num perodo de declnio. Na perspectiva de Nunes:
as causas concretas do declnio e colapso da Boca do Lixo, a rigor, no foram previstas em nenhum dos necrolgios antecipados. Estas no foram estticas, nem erticas. Na realidade, todo o sistema de produo nacional foi corrodo, e a decadncia da Boca faz parte da decadncia de todo o Cinema Brasileiro, sinalizada ao longo da dcada de 1980, da Embrafilme (e de todo o aparato estatal de apoio ao cinema), que vai progressivamente perdendo poder, espao-poltico, capacidade de iniciativa e competncia administrativas, refletindo o enfraquecimento do regime poltico que criou (2008, p. 146).

No incio da dcada de 80, o governo militar perdia fora, diversos movimentos despontavam pelo pas pedindo o fim do regime. Em 1983, o lanamento da campanha Diretas J, impulsionaria a realizao de diversas manifestaes, que buscavam a mudana do regime poltico do pas Fausto comenta que:
a campanha das diretas j expressava ao mesmo tempo manifestao popular e a dificuldade dos partidos reivindicaes. A populao punha todas as esperanas expectativa de uma representao autntica, mas tambm muitos problemas (2012, p.509). a vitalidade da para exprimir nas diretas: a a resoluo de

Essas mudanas influenciaram diretamente na produo do Cinema Nacional que, sem o apoio estatal, perdeu foras, o que gerou uma crise na cinegrafia

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brasileira. Na prxima seo, aborda-se o cinema durante a Ditadura Militar, pois faz-se necessrio entender as relaes entre o governo, que ao mesmo tempo em que financiava, liderava os mecanismos de represso responsveis pela censura. 3.3 Cinema e ditadura O Golpe Militar, em 31 de maro de 1964, mudaria o cenrio poltico do Brasil. O novo governo, liderado pelos militares, alteraria no apenas a forma de governar, como tambm influenciaria as mudanas culturais da sociedade. Segundo Fausto (2012, p. 465), o movimento lanado pelo exrcito se justificava por ter tomado o poder ao afirmarem que combateriam a corrupo e o comunismo. O novo regime sofreu diversas mudanas a partir dos Atos Institucionais, que definiram todas as resolues que regiam o governo. O Cinema Novo, que produziu diversas pelculas na dcada de 60, foi uma das escolas cinematogrficas atingida diretamente pelo novo regime de governo. Os filmes produzidos por essa escola exaltavam a realidade do pas, o que no agravada aos militares. Nesse sentido, Diegues argumenta que:
a grande vitria da ditadura sobre ns, os produtores de cultura, foi que ela conseguiu nos separar, quebrar a espinha de nossa solidariedade comum atravs de mecanismos s vezes inocentes, quem sabe at enfeitorias. O moderno cinema brasileiro, no por acaso e fruto de uma bela histria de amizade, solidariedade, no mnimo cumplicidade (Diegues, 1986 apud VASCONCELOS, 2001, p. 25).

Os cinemanovistas nasceram de um grupo de crticos cinematogrficos e amigos que se tornaram cineastas e que defendiam em suas produes o retrato da realidade brasileira. Porm, acuados durante o regime militar dispersaram-se a fim de conseguir realizar filmagens, que no fossem suprimidas pela censura. Em 1966, foi criado o INC (Instituto Nacional de Cinema) para tratar de financiamentos para a produo de longas metragens. Entre 1966 e 1969, estabeleceu-se o primeiro programa de fomento produo cinematogrfica, mantido com recursos oriundos dos depsitos compulsrios das empresas distribuidoras estrangeiras (GATTI, 2007, p. 89). Nesse perodo, foram produzidas 38 pelculas com financiamento governamental. Uma delas foi Macunama (1968), de Joaquim Pedro de Andrade, que obteve sucesso internacional. Na tentativa de estimular a produo cinematogrfica no Brasil, em 1969, o governo militar cria a Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes S/A). A criao da empresa, originalmente uma distribuidoras de filmes brasileiros no mercado externo, embutia

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a ideia de desenvolvimentismo para a produo cinematogrfica nacional (GATTI, 2007, p.12). A Embrafilme assumiu o controle dos financiamentos e da distribuio das pelculas nacionais. O governo tinha como objetivo controlar a produo nacional e criar uma empresa slida que conseguisse introduzir os filmes no cenrio internacional. Na esfera poltico-administrativa, pretendia-se a promoo do filme brasileiro no exterior (GATTI, 2007, p. 90). Muitos dos cineastas, mesmo que contrrios ao regime, buscavam financiamento para as suas produes junto Embrafilme. Porm, no estavam isentos dos rgos repressores. Mas isso no impedia que a censura do governo por vezes proibisse a veiculao de filmes que ele mesmo financiara (FERREIRA e DELGADO, 2007, p. 155). A estatal, durante a dcada de 70, impulsionou a produo cinematogrfica nacional. De acordo com Simis (2005, p. 5), a Embrafilme de fato conseguiu que o Cinema Nacional aumentasse significativamente seu espao no mercado, por meio dos financiamentos oferecidos para realizao de filmagens de diversas pelculas. No incio da dcada de 80, a Embrafilme financiaria filmes de sucesso como, Pixote, a lei do mais fraco, de Hector Babenco; Eu te amo, de Arnaldo Jabor; Gaijim, caminhos de Liberdade, de Tizuka Yamazaki. Porm, a recesso econmica aliada a diversas denncias de corrupo atingiria a empresa, prejudicando novos financiamentos. Gatti comenta que:
durante os anos 80, a Embrafilme enfrentou a crise econmica, a reorganizao e a redemocratizao da sociedade civil (com a anistia e as Diretas-j), reduzindo o nmero de filmes produzidos sob argumento de uma qualidade mais competitiva e uma campanha de difamao na imprensa, baseada em supostos favorecimentos e corrupo (2007, p. 96).

A economia brasileira passava por momentos de instabilidade econmica e poltica. O aumento da inflao encarecia os preos, o que inviabiliza os oramentos das produes. A queda dos financiamentos refletiu na reduo do nmero de filmes na dcada de 80. Com o fim do regime militar algumas mudanas foram tomadas para que se mantivesse aquecida a cinegrafia brasileira, como a Lei Sarney (1986) e a criao da Fundao do Cinema Brasileiro (1988). Mesmo com essas medidas o Cinema Nacional entra num perodo de recesso. Na prxima seo, aborda-se a retomada do Cinema Brasileiro, que se deu na dcada de 90, at o cenrio atual da produo brasileira.

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3.4 Cinema brasileiro: da retomada ao sculo XXI A redemocratizao da poltica brasileira (1985) influenciaria diretamente na produo cinematogrfica nacional. A posse do presidente, Fernando Collor de Melo (1990/1992) traria algumas mudanas nas polticas de incentivo cultura do governo federal, que atingiu diretamente a Embrafilme Ao assumir, o presidente Fernando Collor de Melo editou um pacote com uma srie de medidas provisrias que, entre outras coisas, extinguiam leis de incentivos culturais e rgos culturais da Unio (GATTI, 2007, p. 66). O perodo entre 1990-1992 considerado como a fase de baixa produo da cinegrafia nacional. Segundo Nagib e Rosa (2002, p.13), esses certamente foram os piores anos da histria do cinema brasileiro. Antes do desmonte da Embrafilme algumas pelculas foram distribudas como: Os sermes (1990), de Jlio Bressane; O grande Mentecapto (1989), de Hugo Carvana; Sonhos de Vero (1990), de Paulo Srgio de Almeida; Boca de Ouro (1990), de Nelson Pereira dos Santos; Uma escola atrapalhada, de Antnio Rangel. A crise do cinema brasileiro aumentou quando, o ento presidente Collor decretou a medida provisria n. 151, que extinguia todas as autarquias pblicas e leis de incentivo cultural. Com essa regulamentao deixou de existir a Embrafilme, o Concine11 e a Fundao Brasileira de Cinema. Esses rgos eram responsveis pelos mecanismos de financiamento e distribuio da produo nacional. As aes tomadas pelo governo tambm determinou o fim da cota de tela12 e outros mecanismos que protegiam a cinegrafia nacional da concorrncia diante das pelculas estrangeiras. Como observa Marson:
alm da extino destes rgos governamentais de apoio ao cinema, Collor tambm promoveu uma desregulamentao da atividade, acabou com a cota de tela (isto , a obrigatoriedade de uma quantidade mnima de dias de exibio para o filme nacional) e promoveu a abertura irrestrita das importaes. Com isso, o cinema estrangeiro em especial o norteamericano tomou conta das salas de projees, confirmando sua hegemonia (2006, p. 24).

O modelo cinematogrfico brasileiro, por meio de financiamento estatal, ainda possua um flego durante a existncia da Embrafilme. Com o fim da estatal, a queda

Criado pelo decreto federal n. 77.299, de 16 de maro de 1976, com o objetivo de assessorar o Ministrio da Educao e Cultura na formao de polticas para o cinema brasileiro. 12 um instrumento que diversos pases adotam que define um percentual de produo nacional a ser exibida nos cinemas e canais de televiso. A ltima cota de tela estabelecida no Brasil de 2011, decreto n. 7.414, do expresidente Luis Incio Lula da Silva.

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do pblico nas salas de exibio demonstrou claramente que sem o apoio governamental e leis de incentivo as pelculas nacionais comeariam a entrar em declnio. De acordo com Marson (2006, p. 24), 35,93 % dos espectadores assistiam a filmes brasileiros na dcada de 80, no incio dos anos 90 esse nmero caiu para 10,51%. Com o impeachment do presidente Collor, o vice-presidente Itamar Franco (1992/1994) assumiu o governo. Uma das prioridades do novo governante era o resgate das aes de incentivo a cultura. A primeira delas restabeleceu o Ministrio da Cultura (MINC), e criou-se uma pasta responsvel pelo desenvolvimento da produo cinematogrfica brasileira. Com a Secretaria para o Desenvolvimento do Audiovisual instituiu-se um local especfico de negociao, uma instncia a quem a classe cinematogrfica deve se dirigir e da qual ela mesma participa (MARSON, 2006, p. 53). A lei n. 8.401/92 que tratava da legislao audiovisual, havia sido discutida ainda no governo Collor. Porm, alguns artigos haviam sido vetados pelo ex-presidente. Ao assumir, Itamar Franco a reaproveitou e retomou os artigos vetados por seu antecessor. Essa daria um novo flego produo cinematogrfica nacional. Com a volta do patrocnio estatal e a aprovao da lei do Audiovisual, o campo cinematogrfico se agitou, e novos filmes comearam a ser produzidos (MARSON, p. 54). De acordo com Marson (2006, p.59), alm da aprovao da lei de audiovisual, outras aes comearam a incentivar novamente a produo nacional. Nessa poca, foi lanado o Prmio Resgate do Cinema Brasileiro, que oferecia financiamento a filmagem de pelculas. Antes do lanamento desta premiao os cineastas tiveram que buscar outras alternativas de captao de recursos para conseguirem realizar seus filmes. Marson argumenta que:
na entressafra entre a aprovao da lei do Audiovisual (e sua utilizao prtica) e o prmio Resgate, alguns cineastas mantiveram suas produes, atravs das legislaes estaduais e municipais e da busca de outras alternativas, como as coprodues internacionais e a aliana com a televiso (2006, p. 62).

Enquanto no se efetivava um novo mecanismo de financiamento estatal para as produes de filmes nacionais, os cineastas buscaram outras formas de patrocnio para o custeio das filmagens. As parcerias vinham desde investimento de empresas at mesmo parcerias com as redes de televiso. Um exemplo desse novo formato de captao de recurso o filme Veja esta Cano (1994), de Cac Diegues, coproduo do diretor com a TV Cultura, que tambm foi financiada pelo Banco do Brasil.

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Algumas mudanas entre o final de 1993 e incio de 1994, marcariam a retomada do cinema brasileiro. O aumento significativo das produes se deu pela possibilidade de captao de recurso via Lei Rouanet13 e por meio do Prmio Regaste do Cinema Brasileiro, esses mecanismos contribuiriam diretamente ao aumento do lanamento de filmes nacionais. Segundo Marson (2006, p. 59), foi nesse perodo que surgiram os termos Cinema da Retomada ou Renascimento do Cinema Brasileiro. O lanamento do filme Carlota Joaquina, Princesa do Brasil (1995), de Carla Camurati, marca o incio da retomada do Cinema Brasileiro ps Collor. Foi uma produo atpica [...], que se tornou o filme smbolo da retomada, que como essa nova etapa do cinema brasileiro passou a ser conhecida (BAPTISTA; MASCARELLO, 2008, p.141). A pelcula surpreendeu a todos, pois mesmo com o baixo oramento e sendo distribudo pela prpria cineasta, tornou-se um sucesso. Em pouco tempo atrairia o pblico para as salas de exibio. Segundo Marson (2006, p. 68), a pelcula ultrapassou um milho de espectadores, sem incentivo fiscal e lanado num perodo em que o cinema nacional procurava encontrar seu espao novamente. A receptividade que ele teve foi uma grande surpresa. Outros fatores, em 1995, contribuiriam para o sucesso da retomada do Cinema Brasileiro. Alm de ser o ano do centenrio do Cinema, o presidente Fernando Henrique Cardoso (1995/2003), iniciava o seu primeiro mandato no momento em que o pas vivia um momento de estabilidade econmica, favorecida pelo Plano Real (1994). Na perspectiva de Marson:
o sucesso de Carlota Joaquina, a euforia do Real e o centenrio do cinema ajudaram a entender porque o ano de 1995 considerado o ano da retomada do cinema brasileiro. Mesmo que os principais estudiosos do perodo no concordem em relao ao estabelecimento de datas especficas, certamente este foi um dos marcos do cinema brasileiro depois da crise (2006, p. 69).

E esse momento de prosperidade do cinema pode ser demonstrado em nmeros, depois de poucas pelculas produzidas entre 1990-1994. De acordo com Marson (2006, p. 70), 12 pelculas foram filmadas em 1995. Um dos filmes lanados durante o ano da retomada foi O Quatrilho (1995), de Fbio Barreto. A pelcula alcanaria repercusso

Lei n. 8.313. Esta lei destina-se a incentivar a produo artstica no Brasil. Por meio dela pessoas fsicas e jurdicas podem apresentar projetos culturais ao Ministrio da Cultura em busca de recursos para a execuo deles. Lei n. 8.313. Esta lei destina-se a incentivar a produo artstica no Brasil. Por meio dela pessoas fsicas e jurdicas podem apresentar projetos culturais ao Ministrio da Cultura em busca de recursos para a execuo deles.

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internacional e concorreria ao Oscar, premiao da Academia de Artes e Cincias Cinematogrficas de Hollywood, em 1996. Segundo Marson (2006, p. 77), a produo nacional se movimentou, voltou a produzir e recebeu novamente o apoio do Estado. Ela conquistou o seu espao na mdia que, ao divulgar os filmes, deu nfase a retomada das filmagens e contribuiu para a revalorizao dessas. O Cinema Nacional, que havia perdido as polticas de incentivo no comeo da dcada de 90, vislumbrava, diante da nova economia do pas, a possibilidade de retomar projetos esquecidos. Segundo Ramos (2010, p. 38), o cinema uma arte cara e com diversas dificuldades de captao de recursos. Essa retomada da produo contou com ofertas de financiamento nos bancos pblicos: Caixa Econmica Federal e Banco do Brasil. Alm de que os cineastas tiveram maior acesso aos benefcios da Lei Audiovisual e a Lei Rouanet, que foram fundamentais para a filmagem de diversas pelculas. As mudanas em favor da cinegrafia continuam e, em 1996, o governo altera novamente a legislao que estabelece as regras para captao de recuso, o objetivo foi oferecer um estmulo maior ao Cinema Nacional. Nesse sentido, Marson comenta que:
o governo FHC alterou a lei do Audiovisual, aumentando o limite a ser deduzido. A partir da medida provisria 1.515, de 15 de agosto, o limite de deduo no imposto de renda para as empresas que investiam em cinema passou de 1% para 3%. Alm disso, essa medida provisria dobrou o limite de captao que passou de R$ 1,5 milho para R$ 3 milhes, possibilitando a realizao de filmes mais caros (2006, p. 76).

As mudanas na Lei do Audiovisual coincidem com a filmagem de pelculas com oramentos mais caros. Dois filmes marcam essa nova fase dos altos investimentos para os padres nacionais: Tieta do Agreste (1997), de Cac Diegues, que custou R$ 5 milhes e Guerra dos Canudos (1997), de Srgio Rezende, que absorveu R$ 7 milhes. Porm, os cineastas que lutaram pela popularizao do Cinema Nacional, dividiram-se em dois grupos, os que concordavam com a realizao de grandes produes, pois acreditavam que por meio delas alcanariam o reconhecimento internacional; e outros defendendo que era importante a realizao de um nmero maior de filmes com oramentos menores. De acordo com Marson (2006, p. 87), em meio s discusses sobre as superprodues ou filmes de baixo oramento, o governo federal fez nova mudana na legislao de captao de recursos. Isso permitiu que dentro dos oramentos uma cota de 10%

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poderia ser destinada ao produtor responsvel pela distribuio do filme. Essa deciso encareceria ainda mais os investimentos em uma produo. Mesmo assim o Cinema Brasileiro continuaria a lanar produes. O filme Central do Brasil (1998), de Walter Salles, estabeleceria um marco nessa nova fase da cinegrafia nacional. Esse conquistaria o reconhecimento nacional e internacional. Marson argumenta que:
foi o mais premiado filme desta fase da Retomada: recebeu mais de 20 prmios internacionais, incluindo os de melhor filme e atriz no Festival de Berlim, alm de ter concorrido ao Oscar nas categorias de melhor atriz e melhor filme estrangeiro (2006, p. 108).

Mesmo com as diversas conquistas de Central do Brasil, a produo nacional ainda se encontra em estruturao. Os cineastas haviam deixado de lado, nos ltimos anos, a temtica social. Segundo Nagib e Rosa (2002, p.16), o filme trouxe novamente o cenrio brasileiro e seus problemas sociais. Seu enredo percorria diversas situaes que iam desde as dificuldades de se viver na metrpole ou a realidade de serto. Alm de discutir as relaes familiares. Esse populismo empregado, aliado macia divulgao da pelcula na mdia conquistou os espectadores. Segundo Gatti (2005, p. 252), antes mesmo de ser lanado no Brasil, o direitos sobre o filme haviam sido comercializados, para que ele fosse divulgado internacionalmente. Esse formato de divulgao, em outros mercados, tornou-se comum na cinegrafia brasileira. O Cinema da Retomada contou com diversos incentivos fiscais e mudanas na Lei Audiovisual, durante a dcada de 90, que contriburam para reestruturao da cinegrafia brasileira. Porm, a criao da ANCINE14, em 2001, estabeleceu-se um rgo governamental responsvel em regular e estimular as pelculas nacionais. Mesmo com o aumento de produes cinematogrficas no pas, apenas em 2003, um filme alcanaria a repercusso igual de Central do Brasil. Na histria recente do cinema brasileiro, a performance obtida por Central do Brasil s encontrar um paralelo no caso de Cidade de Deus, que tambm foi co-produzido pela Videofilmes, empresa de Walter Salles (GATTI, 2005, p. 263). Para Pedroso; Coutinho; Santi (2011, p.69), o filme Cidade de Deus,
Criada em 2001 pela Medida Provisria 2228-1, a ANCINE Agncia Nacional do Cinema uma agncia reguladora que tem como atribuies o fomento, a regulao e a fiscalizao do mercado do cinema e do audiovisual no Brasil. uma autarquia especial, vinculada desde 2003 ao Ministrio da Cultura.
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baseado no livro homnimo de Paulo Lins, adaptado ao cinema por Fernando Meirelles, teve oramento de R$ 3,3 milhes e atingiu a marca de 3,2 milhes de espectadores. Mesmo com o sucesso alcanado no esteve longe das crticas. Muitos dos comentrios sobre a pelcula acusavam-na de retratar um cenrio repleto de criminalidade e crueldade das favelas, como uma ilha de violncia. O filme considerado um divisor de guas da produo cinematogrfica brasileira. Alguns crticos comentam que ele encerrou o ciclo do Cinema da Retomada. Batista; Mascarello sugerem que:
[...] o filme Cidade de Deus encerrasse simbolicamente esse ciclo. Argumenta que uma atividade no pode ficar se retomando eternamente e que o cinema brasileiro, apesar de todas as carncias, j alcanara dificuldades e certo patamar que o colocava alm da situao emergencial que o termo conota (2008, p. 154).

O Cinema Brasileiro, ps Cidade de Deus, alcanou o mercado internacional e firmou-se no circuito nacional, em 2003. De acordo com Pedroso; Coutinho; Santi (2011, p.39), Nesse mesmo ano outros filmes ultrapassaram a marca de 1 milho de espectadores: Carandiru (2003), Hector Babenco; Os normais (2003) de Jos Alvarenga Jr; Maria Me do Filho de Deus (2003), de Moacyr Ges; Lisbela e o Prisioneiro (2003), de Guel Arraes (COUTINHO; PEDROSO; SANTI, 2011, p.39). Em 2007, um filme se tornaria smbolo do Cinema Ps-Retomada, Tropa de Elite (2007), de Jos Padilha. Pedroso; Coutinho; Santi (2011, p.40), comentam que a divulgao da pelcula, no pelos meios tradicionais, e sim pela pirataria, popularizou a produo sem ela ter utilizado o formato tradicional de publicidade. Alm de que o tornou pauta dos veculos de comunicao que produziram reportagens especiais buscando compreender o sucesso desse. oportuno lembrar Venncio, quando assevera que:
em outubro de 2007, a Folha de S. Paulo deu grande destaque tanto voluntria como involuntariamente ao ento recm-lanado Tropa de Elite, de Jos Padilha. O filme foi citado, pelo menos em uma matria, todos os 31 dias do ms de outubro de 2007, em uma mdia de quase cinco citaes por dia (2009, p. 193).

O filme se manteria em destaque na mdia. Em 2008, alcanaria o reconhecimento internacional ao conquistar o prmio de melhor filme, Urso de Ouro, no Festival de Cinema de Berlim, na Alemanha. A imensa repercusso da pelcula fez com que

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fosse produzida a sua continuao. Em 2010, lanado, Tropa de Elite 2 O inimigo agora outro, de Jos Padilha. Esse se tornaria outro sucesso de pblico, recordista de bilheteria do Cinema Brasileiro, com mais de 11 milhes de espectadores. Aps essa apresentao da cinegrafia brasileira, faz-se necessrio dar continuidade pesquisa proposta neste estudo. Para isso, dar-se- incio ao prximo captulo que far breve relato da relao entre Cinema e Jornalismo.

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4 CINEMA E JORNALISMO Durante a elaborao deste TCC, foi estudado anteriormente a histria do cinema: do incio a atualidade. Neste ser abordada a relao entre o cinema e jornalismo. No decorrer da seo, apresenta-se a crtica de cinema no mundo e no Brasil. Esta que o objeto prtico desenvolvida para a concluso deste estudo. Desde o surgimento do cinema (1895), aps a exibio do filme rodado pelos irmos Lumire, o jornalismo retratou nos jornais impressos essa arte. No final do sculo XIX, os filmes ainda eram um mistrio para seus espectadores e a curiosidade sobre eles estava nas manchetes dos jornais da poca. Como observa Avellar:
dois dias depois da exibio pblica do cinematgrafo no Grand Caf, em Paris, por exemplo, os jornais franceses repercutiram de forma sucinta: impossvel saber se somos espectadores ou se fazemos parte destas cenas de impressionante realismo (2007 apud ANDRADE, 2010 p. 27).

Os comentrios publicados sobre a stima arte, nos primeiros 25 anos de sua existncia, eram meros relatos das exibies artesanais e dos lanamentos das primeiras filmagens comerciais. A relao entre cinema e jornalismo se fortaleceria, a partir da dcada de 20, com o surgimento da crtica cinematogrfica. Segundo Andrade (2010, p. 22), um dos pioneiros da crtica foi o filsofo alemo, Siegfried Kraucaer, que iniciou a produo de estudos a partir das pelculas do Expressionismo Alemo, como: O Gabinete do Dr. Caligari (1920), de Robert Weine. Por outro lado, os Estados Unidos, durante os anos 20, j se destacavam como grande produtor e exportador de filmes. Um movimento crtico literrio conhecido como, Nova Crtica, Neo Crtica ou New Criticism, desponta com uma nova proposta de anlise. De acordo com Andrade (2010, p. 23), eles queriam romper com o formato conhecido, de carter biografista e literrio e analisar as obras, distanciando-se do autor, com o olhar voltado para os detalhes, intenes e esttica da obra. Para Andrade (2010, p. 23), as diretrizes propostas pela Nova Crtica americana chegaram ao Brasil no final da dcada de 40, trazidas pelo jornalista Afrnio Coutinho. Ele havia sido redator da edio em portugus da revista Readers Digest, nos Estados Unidos. Nesse sentido Andrade, comenta que:

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impressionado pelos argumentos fervorosos acerca da metodologia literria defendida pelos neocrticos estadunidenses, Coutinho retornou terra natal e props a instituio de uma Nova Crtica brasileira, tambm a repudiar a anlise literria baseada em aspectos biogrficos, histricos e sociolgicos, isto , nos fatores extrnsecos ao texto em si (2010, p. 23).

Ao retornar ao Brasil, Coutinho empenhou-se em apresentar a Nova Crtica, no impondo o modo de fazer igual ao dos americanos. Havia uma preocupao com a renovao do que se via diariamente os jornais ofereciam aos leitores textos literrios, e os crticos apontavam as opinies sobre os filmes. Coutinho era contrrio a forma de produo existente, em que as crticas produzidas eram reflexos das opinies pessoais dos autores. Para Andrade (2010, p. 24), a abordagem dos crticos da poca era superficial, geralmente direcionada pelo gosto, pelo conhecimento do autor e por questes editoriais. Os espaos destinados s publicaes ocupavam o rodap dos impressos. Ele tambm discordava dessa imposio editorial e propunha a mudana sobre essas definies para uma valorizao da crtica. Andrade enfatiza que:
coutinho defendia, portanto, que o crtico deveria estar alm das limitaes preestabelecidas pelos jornais, revistas e publicaes em geral, a ditar o seu prprio ritmo de pesquisa e redao. O que estava em jogo, afinal, era a crtica de qualidade, e esse deveria ser o objetivo primeiro (2010, p. 24).

Coutinho defendia que as crticas a serem produzidas deveriam atingir um padro de qualidade. Para isso, os crticos tinham que modificar sua forma de trabalhar e buscar a mudana. Porm, ele acreditava que para uma mudana efetiva do modo de se fazer crtica eles precisavam assumir um papel de protagonista durante a sua produo, no sendo meros reprodutores daquilo que se via nas pelculas. De acordo com Silva (2007, p. 66), Coutinho deu ateno figura dos crticos da poca, esses que no eram literrios de formao, pois eram advogados, jornalistas e professores que assumiam esse papel. Para ele, essas pessoas, sem formao terica para o exerccio da funo, colocavam-se nela. Esse questionamento o fez se aproximar da produo acadmica, levando-o para a universidade. Silva comenta que:
efetiva-se inicialmente no Colgio Pedro II, [...]. Em seguida, implanta e leciona a disciplina de Teoria e Tcnica Literria na Faculdade de Filosofia do Instituto Lafayete. e, posteriormente, efetiva-se na Faculdade Nacional de Filosofia da Universidade do Brasil (2009, p. 67).

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Essa experincia fez com que Coutinho defendesse essa nova viso de como fazer crtica e a expandisse. Este estudo, tambm prope a reutilizao desse contedo nas pginas impressas. Com o objetivo de retomar uma prtica abandonada pelos jornais nas ltimas dcadas. Esse modo de fazer defendido por Coutinho recebeu o nome de Crtica Universitria. Essa nova crtica acentuava o papel da teoria na abordagem do texto literrio e se utilizava de uma metodologia rigorosa cujo objetivo seria analisar os aspectos intrnsecos e estticos da obra (SILVA, 2009, p.68). O formato proposto por Coutinho defendia a renovao das publicadas. Para que elas tivessem um aprofundamento da obra era preciso que se observassem todos os elementos presentes nas pelculas como, luz, cenrio, roteiro, edio e outros. Para compreender a evoluo da crtica cinematogrfica, preciso discorrer sobre a sua evoluo, considerando que outras escolas tambm influenciaram o seu desenvolvimento. Na prxima seo aborda-se a crtica de cinema. 4.1 Crtica de cinema As crticas cinematogrficas contriburam para a valorizao da stima arte. Segundo Andrade (2010, p. 36), ela considerada fundamental para o sucesso de um filme, pois era mediadora da relao pblico e indstria cinematogrfica. A sua publicao em uma edio do jornal atrairia os espectadores, e quanto mais positiva ela influenciava diretamente para a lotao das salas de exibio. No incio do sculo XX, o cinema se consolidava como arte. A Frana era a capital das produes cinematogrficas da poca. Para Andrade (2010, p. 37), nesse mesmo perodo surgiram as publicaes especializadas em cinema. Essas continham caractersticas mais publicitrias. Nesse sentido, Andrade argumenta que:
alm do foco publicitrio, vale ressaltar, a maioria das revistas preocupavase tambm em registrar os avanos tecnolgicos, bem como a questo da regulamentao dos profissionais envolvidos no processo cinematogrfico, algo que gerava divergncias na esfera poltica (2010, p. 38).

As companhias responsveis pelas produes cinematogrficas viviam um momento de descobertas tecnolgicas, que permitiam o desenvolvimento dos seus projetos. As revistas especializadas noticiavam a efetivao do cinema como arte. Os profissionais

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envolvidos nessa primeira fase eram quase amadores, no existia uma regulamentao, que os profissionalizasse, esse tambm era um dos assuntos que eram publicados. No perodo posterior a 1. Guerra Mundial, muitas publicaes desapareceram. Porm, na Frana, no incio da dcada de 20, grupos de intelectuais comearam a analisar com profundidade as potencialidades dessa nova arte, criando os cineclubes que se proliferam pela capital francesa. Os cineclubes passaram a organizar no s exibies de filmes, mas como tambm debates a respeito das transformaes que a mdia cinematogrfica introduzia na cena cultural da Frana (ANDRADE, 2010, p. 38). Os cineclubes eram to populares, que logo se proliferaram pela capital francesa. De acordo com Andrade (2010, p. 38), os acalorados debates realizados entre crticos e intelectuais que frequentavam as reunies contriburam para a formao da identidade artstica typiquement franais15. Uma das escolas que despontou nesse perodo foi a Avant Garde16. Dois clssicos do cinema foram rodados por crticos, que se tornaram cineastas, dessa escola, so os filmes Jacusse (1919), de Abel Grance e A queda da casa de Usher (1928), de Jean Epstein. Para Xavier (1978 apud BARRETO, 2005, p. 15), na dcada de 20 o cinema se legitimou como arte, deixou de ser ateno apenas do erudito e assumiu o papel de cultura dominante. As pelculas ganham papel de destaque na sociedade, que cada vez mais levava as pessoas em busca de divertimento. o instante em que deixa de ser simplesmente cinema, diverso popular, e passa a ser a stima arte, pintura da luz, sinfonia visual (XAVIER, 1978 apud BARRETO, 2005, p. 15). Essa popularizao do cinema aqueceu a produo de material jornalstico que destacasse a stima arte. Andrade (2010, p. 40) comenta que por volta de 1927 existiam, 35 publicaes na capital francesa e outras 14 distribudas pelo interior do pas, especializadas em cinema. Alm dos suplementos, cadernos e sees em jornais e revistas mensais dedicadas ao tema. Segundo Andrade (2010, p. 41), as revistas francesas e as americanas, comearam a dar destaque aos astros do Cinema Mudo, o que contribuiu para mitificao desses e dos personagens que representavam nas pelculas. As publicaes com essas

Typiquement franais, ou em portugus Tipicamente Francs, era como se referiam as produes artsticas que recebiam apenas influncia francesa. 16 Entre 1921 e 1931, desenvolveu-se um movimento artstico independente na cinematografia, o Avant Garde. Este movimento de arte em filme foi paralelo ao movimento nas artes plsticas tais como o Expressionismo, o Futurismo, o Cubismo e o Dadasmo.

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caractersticas eram chamada de Star System17. Os textos sensacionalistas produzidos nessa fase foram criticados posteriormente pelo New Cristicism, nos Estados Unidos e pelo crtico brasileiro, Afrnio Coutinho. Com o crescimento de Hollywood, que se firmava como capital do cinema, as publicaes precisaram contratar profissionais para atuarem como correspondentes. A partir de 1921, com o crescimento da indstria cinematogrfica americana, jornais e revistas europeias inauguraram a tradio dos correspondentes internacionais, fixos em Hollywood (ANDRADE, 2010, p. 41). Para Andrade (2010, p. 42), o cenrio intelectual criado na capital francesa pelos crticos cineclubistas, fez com que a crtica cinematogrfica fosse referncia nas publicaes especializadas em cinema. A autora considera que isso se deu tambm pela formao de um pblico intelectualizado. O sensacionalismo desapareceu dos impressos franceses em contramo ao que acontecia nos Estados Unidos, onde suas publicaes continuaram focadas nas matrias de Star System. A cobertura cinematogrfica se desenvolveu em outros pases da Europa, na primeira metade do sculo XX. Para Andrade (2010, p. 43), a Inglaterra teve grandes crticos que se dedicaram as publicaes aps a fundao da Film Society of London18. Nesse mesmo perodo, na Alemanha, onde o Expressionismo vivia o seu pice, um dos principais crticos do pas foi o jornalista e filsofo, Siegfried Kracauer. Ele escreveu impresses sobre todos os filmes produzidos por essa escola cinematogrfica para o jornal Frankfurter Zeitung19. O cenrio crtico europeu contou com o destaque das publicaes na Dinamarca e Itlia. Como observa Andrade:
Itlia e Dinamarca, duas fortes indstrias cinematogrficas que, na Europa, s ficavam atrs da Frana na primeira metade do sculo XX, tambm figuraram com destaque no contexto histrico do Jornalismo de Cinema. Assim como na Frana, as primeiras publicaes italianas La Rivista Fonocinematografica, La Lanterna, Il Cinematografo, entre outras focalizavam apenas a questo tcnica e publicitria, sem reflexes a respeito do contedo dos filmes (2010, p. 44).

As primeiras crticas produzidas nas publicaes italianas estavam voltadas para as questes publicitrias, apenas divulgavam os filmes. Porm, no final da dcada de 40,
Star System conhecido como sistema de promoo de estrelas, seu significado em portugus. Fundada, em 1925, com o objetivo de apresentar e discutir filmes que foram censurados ou que no teriam sido exibidos em nenhuma sala de exibio na Gr-Bretanha. 19 Jornal Alemo que circulou entre 1856 a 1943. Esse peridico considerado o nico que no sofreu a interveno do Terceiro Reich, comando por Joseph Goebbels, durante a 2. Guerra Mundial (1939/1945).
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o surgimento do neo-realismo contribuiria para a formao da fase de esplendor da crtica cinematogrfica. O neo-realismo italiano surge como uma verdadeira revoluo esttica, com sua proposta de um cinema rodado na rua, com atores no profissionais, realidade fixada sem manipulaes e sem preconceitos (COSTA, 1987 apud BARRETO, 2005, p. 17). Com o fim da 2. Guerra Mundial (1939/1945), a Itlia estava devastada pelos conflitos. Os cineastas retratavam essa realidade em seus filmes. No perodo ps-guerra, a crtica italiana acompanhou essa influncia neo-realista em seus trabalhos. Alguns crticos se aproximaram das teorias de cinema para complementar seus estudos. Como observa Barreto:
paralelamente, tambm na Itlia, crticos como Barbaro, Chiarini e Pasinetti tinham promovido um grande trabalho de atualizao, dando a conhecer os aspectos mais avanados das cinematografias de todo o mundo e promovendo o estudo e aprofundamento dos aspectos tericos do cinema (2005, p. 17).

Esse aprofundamento da crtica italiana desencadeou uma revoluo do modo de fazer. Os estudos das teorias influenciaram para o debate sobre como essa estava sendo produzida. A ascenso do cinema americano em oposio ao neo-realismo, produzido no pas, tambm marcou essa transio dos textos crticos. Paralelo ao perodo de evoluo da crtica italiana, nos Estados Unidos, mesmo com a dominao das publicaes sensacionalistas, at o final dos anos 40, crticos como Otis Fergunson20 e James Agee se destacaram. Porm, a crtica americana se fortaleceria na dcada seguinte.
Andrade comenta que: a partir do incio da segunda metade do sculo XX, a crtica de cinema vivenciou uma fase prspera nos Estados Unidos, em especial na dcada de 60. Cada vez mais ensastas, filsofos, tericos e pensadores comearam a se interessar pela reflexo flmica, o que garantiu atividade um desenvolvimento intelectual acelerado em relao ao perodo anterior (2010, p. 48).

Muitos dos crticos se preocupavam com as mensagens trazidas pelos filmes, enquanto outros se dedicaram a produo de crticas ligadas arte, esses valorizavam o entretenimento. Segundo Andrade (2010, p. 48), eles foram criticados por seguir nessa

Otis Fergunson ficou conhecido como crtico aps as publicaes, produzidas por eles, para a revista The New Republic, em que demonstravam sua resistncia ao filme Cidado Kane, de Orson Welles.

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direo, acusados de olhar para a indstria cinematogrfica e no para a expresso artstica dessas pelculas. Mesmo diante dos questionamentos de como produziam seus trabalhos, alguns deles se tornaram referncia para o jornalismo de cinema como: Andrew Sarris e Pauline Kael. Esse cenrio favorvel crtica cinematogrfica influenciou diretamente na popularizao dela no Brasil. Na prxima seo, apresenta-se relato da evoluo da crtica cinematogrfica no Brasil. 4.2 A crtica de cinema no Brasil No incio do sculo XX, o cinema despertava o interesse da sociedade brasileira, que procurava as salas de exibio para conhecer as imagens em movimento dos filmes mudos. Paralelo a isso, a imprensa brasileira se popularizava. A stima arte ganharia destaque nas pginas impressas. Os jornais comearam a divulgar pelculas, que a cada dia, atraa mais pessoas nas sees do cinema. Esse destaque se daria pela profissionalizao do jornalismo. Muitas revistas especializadas despontaram entre a dcada de 10 e 20, como A Fita (1913) e Revista dos Cinemas (1917), essas vinham implementando sees, ao dividir os assuntos a serem publicados. Lucas argumenta que:
divide-se o espao do jornal em sees especializadas por assunto e proliferam-se imagens atravs de ilustraes, caricaturas e fotografias. A crtica cinematogrfica ganha destaque medida que se expande o nmero de espectadores, mas tambm o pblico consumidor de mercadorias (2005, p. 56).

O pblico espectador que descobria a stima arte se interessaria por publicaes como o jornal Correio da Manh (1901) e as revistas, A Tela (1920), Artes e Revistas (1920). Essas destinavam espaos para as pelculas em sees dedicadas ao tema. De acordo com Lucas (2005, p. 56), surgiria, em 1913, a revista Cinema21, impressa em Paris, com contedo produzido no Brasil. Ela trazia fotografias, textos de divulgao e comentrios sobre os filmes. Para Andrade (2010, p. 49), a crtica cinematogrfica no Brasil, ganhou fora medida que crescia o consumo dos filmes e de produtos relacionados ao cinema como

Considerada a primeira publicao de cinema no Brasil, a publicar comentrios sobre os filmes, diferente das outras que valorizavam a fotografia e textos de divulgao. Teve apenas 1 ano de existncia.

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o Jornal do Comrcio (1897) e as revistas especializadas Scena Muda (1921) e Foto-Film (1922) que traziam sees especficas. Surgia a concorrncia, que levou os veculos de comunicao da poca a abrirem cada vez mais espao para s pelculas, na tentativa de segurar o seu pblico leitor. Na dcada de 20, o crescimento do nmero de revistas especializadas em cinema demonstra a evoluo da crtica. Essas ainda no ofereciam o formato destinado avaliao dos filmes produzidos, mas j caminhavam para a estruturao dela. Xavier comenta que:
no perodo 1918/20, a existncia de uma crtica cinematogrfica e a publicao de revistas dedicadas ao cinema (s vezes juntamente com teatro) nos do a indicao de uma viso j mais consolidada do espetculo cinematogrfico como forma artstica (XAVIER, 1978 apud BARRETO, 2005, p. 16).

A crtica cinematogrfica comeava a se firmar nos anos 20, perodo em que os textos ganham um formato mais profissional. O surgimento de algumas revistas como, Telas e Ribaltas (1921) e A Revista (1925), contriburam para esse momento de valorizao dela. Segundo Barreto (2005, p. 19), essa mudana do material produzido assumiria uma caracterstica mais aprofundada e intelectualizada com o lanamento de duas revistas no final dessa dcada: Cinearte e Fan. A revista Cinearte, fundada por Adhemar Gonzaga e Mrio Behring, tornou-se referncia de publicao especializada em crtica cinematogrfica no Brasil. Andrade (2010, p. 50) comenta que ela assumiu uma posio de liderana, no somente pelos profissionais que escreviam os textos, mas pela postura adotada ao debater o desenvolvimento da indstria cinematogrfica no pas. Para Barreto (2005, p. 18), a dcada de 50 foi fundamental para a crtica cinematogrfica no Brasil. O momento poltico e cultural da poca favorecia seu desenvolvimento. Muitos dos cadernos culturais publicados estavam se firmando com diversas mudanas no texto e na estrutura grfica de suas impresses. A estabilidade do governo favorecia esse clima de prosperidade cultural. Como observa Abreu:
havia um contexto de modernizao da sociedade brasileira marcado por intensa atividade e criatividade no campo cultural. Foi um perodo de funcionamento do regime democrtico, o que evidentemente permitiu a livre expresso de idias e o desabrochar da criatividade em todas as reas do conhecimento (ABREU, 2003 apud BARRETO, 2005, 19).

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Em 1955, Juscelino Kubitschek (1955/1960) foi eleito presidente da Repblica. As diversas propostas apresentadas pelo novo governante, voltadas para modernizao da industrializao do pas tambm influenciaram o campo cultural. Segundo Barreto (2005, p. 19), os cadernos culturais encontram seus espaos nos jornais da poca como no Jornal do Brasil, com uma nova proposta para os textos e apresentao grfica. O nascimento do jornal A ltima Hora, tambm favoreceu esse momento de renovao. Ao levar aos leitores uma nova estrutura visual e de cobertura jornalstica, contribuiria para esse processo de modernizao do jornalismo. Nos anos 60, a crtica cinematogrfica, passaria por um momento de mudana no modo de fazer. Para Barreto (2005, p. 27), essa dcada marca a virada paras as crticas, que ganham um engajamento poltico. Os crticos passam a valorizar textos que vo prestar um servio sociedade, levando o leitor reflexo. Nesse sentido, Oliveira argumenta que:
no Brasil, a exacerbao das paixes polticas est relacionada, principalmente, ao contexto que antecede e sucede o golpe militar de 64. A crtica se torna engajada, assumindo uma posio a servio da realidade. A partir de agora, cinema, crtica e cineclube caminharo explicitamente de braos dados com a poltica. O fazer cinema e o escrever crtica tm uma funo de interferir e de modificar a realidade e mesmo de revolucion-la (2003 apud BARRETO, 2005, p. 28).

O pas vivia um momento de instabilidade poltica, a mudana de regime democrtico para o governo militar, levou intelectuais, crticos e cineastas a tentarem retratar esse novo Brasil. Barreto (2005, p. 28) observa que esse novo sistema governamental afetou diretamente a imprensa, por meio da censura e da represso. Porm, os crticos continuavam a defender essa nova fase da cultura brasileira. A escola cinematogrfica do Cinema Novo um exemplo das mudanas na cinematografia brasileira. O Cinema Novo tinha duas perspectivas: a elaborao do cinema at ento inexistente no Brasil, que expressasse o povo oprimido e se dirigisse ao pblico cinematogrfico em geral (Bernardet, 2011, p. 162). Os filmes cinemanovistas estavam diretamente ligados crtica, pois muitos dos seus cineastas eram crticos. Segundo Barreto (2005, p. 28), tinha-se uma ideia de que era possvel mudar o Brasil e o mundo, por meio das mensagens trazidas pelos filmes e pela ao dos crticos. Essa nova postura deles marca a chegada da crtica direcionada para uma anlise sociolgica do que esttica. A instabilidade da cinegrafia nacional, durante a dcada de 70, atingiu aos crticos, em razo da baixa produo de pelculas. Eles tambm perderam espao nas

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publicaes, com as mudanas na padronizao dos jornais. Como descrito por Buitoni:
o jornalismo cultural foi simplificado e passou a seguir uma lgica de promoo comercial, inspirado no modelo americano, oferecendo um servio de cultura de carter utilitrio, fortemente vinculado ao dado temporal e com pouco espao para matrias mais trabalhadas (BUITONI, 2000 apud BARRETO, 2005, p. 31).

O jornalismo passou a divulgar a questo promocional dos filmes. As crticas mais elaboradas foram perdendo espao. Barreto (2005, p. 31) afirma que, no final da dcada de 80, elas gradativamente migraram-se para veculos especializados. Enquanto nos jornais dirios a crtica mais elaborada desaparecia, comearam a predominar a publicao de guias de consulta, minirresenhas e classificao taxativa. Era uma tentativa de simplificar como se falar de cinema por meio do jornalismo. Como observa Buitoni:
na esteira da simplificao e da ligeireza do jornalismo contemporneo, a figura do crtico como autor bastante rara. Em jornais e revistas sucedemse os comentaristas ligeiros, que no deixam uma marca de obra ou sequer de estilo (BUITONI, 2000 apud BARRETO, 2005, p. 31).

As mudanas no jornalismo influenciaram no formato da crtica cinematogrfica. Ela, que por anos apresentou caractersticas literrias, foi enxugada pelos veculos de comunicao. Os textos crticos se reduziram a breves comentrios, sem questionamentos estticos, muitas vezes focados na recomendao das pelculas. Essa nova forma de falar de cinema nas pginas dos jornais se mantm no sculo XXI. Porm, Piza (apud Barreto 2005, p. 32), observa que h trs males atuais no jornalismo cultural: a dependncia da agenda de eventos e lanamentos; o tamanho reduzido e a baixa qualidade dos textos. Ele aponta ainda a utilizao das informaes repassadas pelas assessorias. Piza comenta que:
o uso preferencial de informaes fornecidas por assessorias de imprensa outro fator que contribui para a homogeneizao dos cadernos, que muitas vezes priorizam a reelaborao de informaes oficiais sobre a pesquisa, as entrevistas e as matrias de opinio (2003 apud BARRETO, 2005, p. 32).

Os veculos acabam publicando os releases e no realizando uma produo de contedo prprio. Sabe-se que, muitas vezes, as redaes no contam com jornalista

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especialista para cada uma das editorias ou sees. A utilizao desses textos de divulgao uma tentativa de oferecer ao leitor algo ao invs de no publicar nada sobre os filmes. O presente estudo prope a produo de crtica cinematogrfica, para a publicao em seo de jornal impresso. O objetivo demonstrar a possibilidade de retomar a prtica de se produzir contedo jornalstico prprio sobre cinema. Em seguida, aborda-se breve histrico do jornal impresso, veculo escolhido para a publicao da crtica sobre os filmes propostos neste TCC.

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5 EVOLUO DO JORNAL IMPRESSO O jornal impresso nasceu em funo da descoberta da tipografia pelo alemo Johann Gutemberg (1450). Isso possibilitou o desenvolvimento da prensa que utilizava tipos mveis de letras, eles eram encaixados para a impresso dos textos em papel. Lima observa que:
em pequenas oficinas artesanais compunham-se os livros, letra a letra, pgina a pgina, estimulados pela nova nsia de saber que partia das Universidades e ganhava espao entre a burguesia, e pelo poder poltico que centraliza e burocratizava (1999, p. 9).

A sociedade ansiava pela mudana e as informaes, antes restritas s monarquias e ao clero, chegava burguesia que pretendia se tornar protagonista. Segundo Lima (1999, p. 9), durante a Idade Moderna (XXV e XXVIII) viu-se fortalecer governos absolutistas e despticos que no davam conta do poder da imprensa, que despontava na poca. O aparecimento dos primeiros jornais nesse perodo era uma tentativa, mal sucedida, de liberdade de expresso. Essas publicaes extra-oficiais dividiam espao com algumas oficiais, e no havia crticas ou comentrios negativos. Para Lima (1999, p. 9), a imprensa sofreria modificaes, que mudariam seu papel diante da sociedade, no final do sculo XVIII, com o desenvolvimento do capitalismo. O regime absolutista entrava em declnio, que mudou o cenrio poltico na Europa. Essa febre de liberalismo proliferou-se, [...] a imprensa adequou-se aos novos tempos. Reforou seu papel junto ao pblico, tornando-se acessvel a uma parcela maior da sociedade (LIMA, 1999, p. 9). No incio do sculo XIX, as informaes precisaram acompanhar esse novo momento poltico. Segundo Lima (1999, p. 10), os jornais e revistas multiplicaram-se, livres da opresso e da censura que haviam marcado os sculos anteriores (XVII e XVIII). Na perspectiva de Lima:
os elementos que impulsionaram a grande imprensa so do sculo XIX: aperfeioamento tcnico das impressoras, que permitiu maiores tiragens preos mais baratos; o desenvolvimento da instruo, que aumentou nmero de leitores; a expanso do sistema de transportes, que facilitou distribuio (1999, p. 10). o a o a

A modernizao da forma de impresso, um nmero maior de pessoas estudando, a melhoria das estradas foram fatores que contriburam para o desenvolvimento da

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imprensa. Lima (1999, p. 10) aponta que outro grande passo para a o desenvolvimento dos jornais foi a mecanizao da imprensa com a inveno da mquina a vapor, que aumentou a capacidade de produo e contribuiu para rapidez das grficas e um volume maior de pginas impressas. Na prxima seo, aborda-se o histrico das publicaes impressas no Brasil. 5.1 Desenvolvimento do jornalismo impresso brasileiro O Brasil, no perodo em que foi colnia portuguesa (1500/1889), tinha a funo de enriquecer Portugal. Os portugueses no tinham a preocupao de proporcionar o desenvolvimento social e cultural da sociedade brasileira. Alm de que havia uma dependncia do setor agrcola, que dificultava a formao de centros urbanos. Sobre isso, Sodr apud Lima comenta que:
[...] a biblioteca dos jesutas da Bahia, quando estes foram expulsos do Brasil, pelo Marqus de Pombal (1759), foi levada leilo e, no encontraram interessados, os livros acabaram utilizados pelo boticrio para embrulhar adubos e unguentos (1998 apud LIMA, 1999, p. 11).

Nesse perodo, o analfabetismo era generalizado. Segundo Lima (1999, p. 11), poucos homens eram livres, e destes poucos sabiam ler, no havia um interesse cultural por parte da populao. Lima comenta que a educao oferecida pelos jesutas era to desvinculada da realidade que nem preparava para o exerccio profissional e nem despertava o interesse cultural. Essas condies socioculturais contribuam para a inexistncia da imprensa no pas. Assim, a inexistncia de imprensa no Brasil no perodo colonial no resultou apenas de uma estratgia de Portugal para impedir sua melhoria cultural e sustentar o sistema de dominao (LIMA, 1999, p. 11). A dominao portuguesa, para a explorao do Brasil, contribuiu para que nos 300 anos da colnia no se estabelecesse a imprensa. Porm, a transferncia da corte de Portugal para o Brasil (1808), iria mudar a realidade do pas, que passou a ser sede da monarquia. Com a abertura dos portos s naes amigas, houve quebra do monoplio portugus com a chegada de diversos comerciantes, principalmente dos ingleses, pois a Inglaterra havia se tornado nao amiga da Coroa. H divergncia, de ordem cronolgica, por Lima (1999, p. 13), quando se refere ao primeiro jornal impresso do pas. A autora aponta como sendo o A Gazeta do Rio de

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Janeiro, o primeiro impresso em territrio brasileiro, em 10 de setembro de 1808. Porm, abaixo cita em sua obra o peridico O Correio Brasiliense, de Hiplito Jos da Costa, como a primeira publicao a ser distribuda no pas, em 01 de junho de 1808, mas teve a sua impresso realizada na Inglaterra. Com a instalao da Famlia Real portuguesa, na cidade do Rio de Janeiro, foi criada a Imprensa Rgia22. Valendo-se desse material de impresso que foi possvel, a 10 de setembro de 1808, a publicao do primeiro jornal brasileiro: A Gazeta do Rio de Janeiro (LIMA, 1999, p. 13). O jornal A Gazeta do Rio de Janeiro era um veculo oficial da Coroa, publicado trs vezes por semana, com quatro pginas. Ele era dirigido pelo Frei Tibrcio Jos da Rocha. A maioria dos textos era documentos oficiais e notcias ligadas famlia real. Representante da imprensa pblica ulica, subvencionada por um governo absolutista, nada trazia de informao ou comentrio que permitisse a formao de uma opinio pblica mais crtica (LIMA, 1999, p. 13). Para Lima (1999, p.13), o jornal A Gazeta do Rio de Janeiro era totalmente dominado pelo corte, o que tornava a imprensa brasileira estatstica. Ela atendia apenas aos interesses da Famlia Real e no da sociedade. Um jornalismo mais prximo do que se via na Europa estava no jornal O Correio Brasiliense, de Hiplito Jos da Costa. Ele era responsvel pela produo de matrias e edio. Na maioria das vezes as informaes eram crticas s falhas administrativas de Portugal em relao colnia. Ele no defendia a independncia, mas o sistema monrquico representativo. [...] o jornal tinha uma finalidade moralizadora e no modificadora, tica e no revolucionria (SODR, 1998 apud LIMA, 1999, p. 14). Durante o perodo que antecedeu a Independncia do Brasil (7 de setembro de 1822), muitos jornais despontaram. Segundo Lima (1999, p. 15), um dos mais representativos desse perodo o Revrbero Constitucional Fluminense. Considerado radical, ele acompanhou todas as articulaes que discutiam a proposta de Independncia do Brasil. Porm, no teve xito aps a Proclamao, pois encerrou suas atividades em 15 de outubro de 1822. O jornal Dirio do Rio de Janeiro, fundando em junho de 1821, manteve-se longe das matrias polticas. De acordo com Lima (1999, p. 15), esse gozava de grande

Criada em 13 de maio de 1808 com o objetivo de realizar a impresso de atos normativos e administrativos do governo. Ela tambm era responsvel pela anlise de documentos extra-oficiais que buscavam a sua autorizao para posterior publicao.

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popularidade ao oferecer ao leitor um novo tipo de imprensa. Encontravam nas suas pginas as mais variadas informaes como: furtos, assassinatos, aluguis, anncio de escravos fugidos entre outros. Ganhou o apelido de Dirio de Manteiga, por dar o preo da manteiga, e do Dirio de Vintm, por causa do preo. Foi o primeiro a publicar uma ilustrao na nossa imprensa (LIMA, 1999, p. 16). Lima (1999, p. 25) aponta que, na segunda metade do sculo XIX, uma onda modernizadora atingiu os principais centros urbanos, em particular o Rio de Janeiro. Nesse perodo, a vida social dos moradores da capital brasileira se intensificou, que comearam a frequentar as apresentaes teatrais e musicais e saraus. As mudanas de comportamento refletiram no jornalismo da poca. O jornalismo poltico deu lugar imprensa do romantismo, os pasquins foram substitudos por jornais mais estveis, de maior durao (LIMA, 1999, p. 25). A literatura estava nesse novo formato do jornalismo brasileiro. Segundo Lima (1999, p. 25), a maioria dos autores da poca se dedicava produo de textos literrios. Esse formato ganhou destaque nas pginas impressas. Muitas das obras clssicas tiveram sua primeira publicao nos jornais. Uma delas foi O Guarani, de Jos de Alencar, publicado em 1857, no formato de folhetim no jornal Dirio do Rio de Janeiro. Os textos literrios mantiveram-se nos jornais nas dcadas seguintes. Porm, com o final da Guerra do Paraguai (1864/1870), surgem vrios grupos com ideais republicanos e abolicionistas. Lima (1999, p. 27), comenta que os rgos de imprensa tratavam com paixo esses temas. Faltava um jornal que retratasse esse momento com serenidade. Nesse perodo nasceu, em 4 de janeiro de 1875, o impresso A Provncia de So Paulo, na cidade de So Paulo. Sua gesto considerada inovadora, pois foi o primeiro jornal com formato de empresa jornalstica. Ele dependia diretamente dos anncios e da venda de assinaturas. Em 1889, ele passa a se chamar O Estado de So Paulo. A Proclamao da Repblica, em 15 de novembro de 1889, no contribuiu para uma mudana na forma de se fazer jornalismo no final do sculo XIX e incio do XX. De acordo com Lima (1999, p. 35), a imprensa acompanhava as transformaes da sociedade, adquiria uma estrutura empresarial e aperfeioava a tcnica. O s jornais artesanais foram perdendo espao, enquanto as grandes empresas jornalsticas aumentavam os quadros de funcionrios e investiam em equipamentos modernos. Nesse sentido, Lima argumenta que:

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o jornal adquiriu o carter de mercadoria, que precisava ser consumida; ao mesmo tempo em que vendia informaes e ideias tornava-se, cada vez mais indispensvel no dia a dia, tanto para o trabalho quanto para o lazer. As concentraes urbanas cresceram com a Repblica, a instruo tornou-se mais acessvel (1999, p. 36).

A sociedade vivia um perodo de mudana e essas refletiam na impressa que buscava acompanhar a nova realidade do pas. O desenvolvimento dos centros urbanos e a crescente oferta de entretenimento para a populao, fez com que os jornais levassem aos leitores contedo que agradassem ao novo pblico que se formava. Segundo Lima (1999, p. 37), os grandes jornais evoluram sem se afastar do antigo formato da imprensa, pois mantinham o engajamento poltico. Diferente de antes, em que o pensamento do autor era retratado nos textos polticos, os veculos passaram a assumir posies mais fortes. A 1 Guerra Mundial (1914-1918) teve destaque na imprensa brasileira. De acordo com Lima (1999, p. 38), aps a guerra cresceu o pblico dos jornais e revistas. E a repercusso da imprensa sobre a opinio pblica no podia ser ignorada. Os leitores, a cada, dia buscavam por informaes e comeavam a participar ativamente da sociedade. A imprensa brasileira sofreria um duro golpe na dcada de 30. Com a Revoluo de 30, que ps fim a Repblica Velha. Em 1935, o congresso votou pelo Estado de Stio, instaurando a ditadura do Estado Novo (1937/1945). Inicia-se um perodo de censura no pas. Lima (1999, p. 38) comenta que os meios de comunicao passaram a sofrer forte represso. Nesse perodo, foi criado o Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP) e os Departamentos Estaduais de Imprensa (DEIs), que eram responsveis em controlar tudo que fosse divulgado pelos veculos. Os censores tinham salas especiais nos jornais e estaes de rdio, e nada podia ser divulgado sem censura prvia (LIMA, 1999, p. 38). Com o fim do Estado Novo (1945), foi votada uma nova constituio, que mudou o cenrio poltico do pas novamente. Essa contribuiu para a imprensa brasileira, que agora contava com a liberdade de pensamento e expresso. Porm, apenas na dcada de 50 passa por um perodo de modernizao. Lima comenta que:
[...] a dcada de 50 consolidou a formao de grandes conglomerados jornalsticos que viviam a reunir jornais e revistas de grande circulao. Exerceram forte influncia poltica, usando e s vezes abusando de seu papel de formadores de opinio pblica (1999, p. 47).

Esse novo formato de jornalismo dominou a dcada de 50. Vrias empresas de comunicao se fortaleceram nessa poca. Um dos conglomerados jornalsticos que

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prosperam nesse perodo foi o Dirio Associados, de Assis Chateaubriand. Suas empresas reuniam jornais, revistas e emissoras de rdios distribudos por diversos estados do pas. Segundo Lima (1999, p. 47), suas empresas foram sem dvida as mais importantes do Brasil, no havia concorrncia que ameaasse o poder do grupo. Um novo perodo de censura se iniciaria na dcada de 60. Para Abreu (2002, p. 14), ela foi mais branda nos primeiros anos, aps o Golpe Militar (1964), e mais intensa depois do AI5 (1968), que ampliou o controle sobre as informaes a serem divulgadas. Os veculos de comunicao passaram a ser fiscalizados por censores, que vetavam qualquer contedo que retratasse oposio ao governo militar. Lima (1999, p. 48) ressalta que os jornais buscavam formas de denunciar a represso. As receitas culinrias, publicadas pelo jornal O Estado de So Paulo, no espao de matrias proibidas, era uma forma encontrada para demonstrar a censura. A represso aos veculos de comunicao durante o regime militar no impediu o desenvolvimento de grandes jornais. Segundo Lima (1999, p. 49), no Rio de Janeiro, o Jornal do Brasil apostou numa reforma esttica e na ampliao da cobertura nacional e internacional para atrair leitores. Em So Paulo, o jornal O Estado de So de Paulo, investiu nas edies de domingo com a implantao de cadernos e suplementos especializados. Surgem em represlia ao cenrio poltico da poca jornais como O Pasquim e Opinio. Com um formato descontrado criticavam o governo militar. Eles inspiram-se na oposio jornalstica que figurava no perodo do Brasil Imprio. A chamada imprensa alternativa conheceu o grande sucesso na fase mais aguda da represso do regime militar (ABREU, 2002, p. 19). Com o incio da abertura poltica, durante o governo do presidente o general Ernesto Geisel (1974/1979), a censura comea a se tornar mais branda. Segundo Abreu (2002, p. 24-25), dois fatos que marcaram essa transio da censura explcita para a autocensura foram, a derrota dos militares nas eleies do senado e o culto ecumnico celebrado na catedral da S, em protesto a morte do jornalista Wladimir Herzog (1975). No final do seu mandato, o presidente revogou o AI-5, em dezembro de 1978. De acordo com Abreu (2002, p. 27), esse ato no garantiu a liberdade de expresso para os veculos de impressa, pois havia entrado em vigor a Lei de Segurana Nacional, que definia alguns crimes de imprensa. Para Abreu a impressa s recuperaria garantias de livre expresso em 1988, com a promulgao da nova Constituio Federal. A evoluo da internet na dcada de 90 revolucionaria o jornalismo

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impresso. Abreu (2002, p. 56) comenta que o Jornal do Brasil, em 1996, foi o primeiro a oferecer uma verso eletrnica da sua publicao. Atualmente todos os jornais dirios tm seus sites com grande riqueza de multimdias. Eles buscaram se consolidar nesse novo mercado e ampliar o nmero de leitores para os seus veculos impressos (LIMA, 2002, p. 56). O jornalismo impresso evoluiu tecnicamente nas ltimas dcadas acompanhando as evolues tecnolgicas e sociais. O presente estudo prope a valorizao do mais antigo veculo de comunicao, ao oferecer a retomada da crtica cinematogrfica nas pginas impressas. Para compreender a produo de um peridico, apresenta-se tcnicas de produo de Jornal Impresso.

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6 TCNICAS DE PRODUO Neste sero apresentados elementos que configuram o jornal impresso. Essa abordagem faz-se necessria, pois a prtica deste TCC produzir crtica cinematogrfica que ser publicada no Jornal Prola do Norte. O texto jornalstico o principal elemento na composio da publicao. Sua estrutura construda de forma clara para que os leitores compreendam a informao que est sendo transmitida. O importante da comunicao fazer-se entender (ERBOLATO, 2002, p. 91). Para Zanchetta (2004, p. 52), o texto noticioso impresso se desenvolve ao longo do tempo, muitas vezes pela reviso permanente e influncia do contato com o pblico. Os jornalistas encontram uma frmula para a elaborao das matrias. Apesar dos formatos serem estveis, estes esto em constante desenvolvimento. Nesse sentido, Zanchetta comenta que:
em outras palavras, o formato do texto noticioso que se v hoje em um jornal no uma criao isolada, e sim uma estrutura compreensvel e aceita pelo leitor. Mudanas bruscas na apresentao desses textos poderiam gerar estranhamento e ser rechaadas (2004, p. 54).

Os textos produzidos pelos jornalistas devem buscar a clareza, para que a informao oferecida ao leitor seja compreensvel. O jornalismo se prope a processar a informao em escala industrial e para o consumo imediato (LAGE, 2003, p. 35). Ao ler um jornal as pessoas procuram manter-se informadas dos fatos. Porm, se as notcias estiverem elaboradas com vocabulrio complexo, diferente do utilizado no dia a dia delas, essas tero dificuldade em fazer a leitura. O melhor conhecedor do vernculo, mas que tenha um estilo difcil e se utilize de palavras desconhecidas, no ser em tempo algum, bom jornalista (ERBOLATO, 2002, p. 91). O jornalista, ao produzir um texto, deve-se ter a preocupao com o contedo, pois a informao fundamental na sua estrutura. Segundo Pinto (2009, p. 199), para se redigir um bom texto o contedo mais importante que a forma. No enfileirar palavras nem escolher as palavras mais bonitas. construir, com fatos, uma informao (PINTO, 2009, p. 199). Vrios elementos so utilizados na composio de um jornal impresso como: ttulo, chapu, olho e fotografia. O ttulo traz o enunciado da matria. o anncio da notcia, concentrado no fato que provavelmente mais despertar a ateno (MARQUES,

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2003, p. 40). [...] chapu que uma palavra ou expresso que antecede o ttulo para, indicando o assunto, conduzir a leitura da chamada (GUIMARES, 1987 apud MARQUES, 2003, p. 39). O olho e a fotografia so elementos visuais, para a construo da esttica da pgina. O primeiro um recurso, utilizado para tornar o texto mais leve. So ttulos auxiliares ou pequenas frases postas no meio do texto. Servem para tornar mais leve o aspecto da pgina (GARCIA, 1998 apud MARQUES 2003, p. 40). Apesar de sua finalidade ser esttica ele deve ter ligao com o contedo para atrair o interesse do leitor. A fotografia tambm complementa a notcia, ilustrando-a. A principal funo da fotografia no jornal chamar a ateno para a notcia antes mesmo de ela ser lida, proporcionando ao leitor o primeiro contato com a informao (CHINAGLIA, 1996 apud PAVANNI; JUNQUER; CORTEZ, 2007, p. 52). Ao publicar a fotografia junto ao texto, numa edio de jornal, busca-se ir alm da esttica padro do veculo. Ela complementa a escrita a definio dela baseada no contedo e permite ao leitor a compreenso da mensagem. Torna-se evidente quando os elementos da foto ajudam o mais possvel a levar composio do contexto noticiado, situando o leitor em relao ao que est sendo tratado (ZANCHETTA, 2004, p. 88). Porm, os elementos textuais e visuais que compem o impresso necessitam de uma boa diagramao para a estruturao desses nas pginas. O exerccio da diagramao, para a construo do jornal impresso, busca distribuir o contedo na pgina, de forma que a informao esteja disposta de forma clara. Uma pgina carregada de texto pode cansar a visualizao do leitor. Erbolato define que:
diagramar desenhar previamente a disposio de todos os elementos que integram cada pgina do jornal ou revista. ordenar, conforme uma orientao prederteminada, como iro ficar, depois de montados e impressos, os ttulos, as fotografias, os anncios, os desenhos e tudo o mais a ser apresentado e outras especificaes complementares (1981 apud SILVA, 1985 p. 41).

A partir da distribuio dos elementos como texto, fotografia, ttulo e outros desenham o formato final da publicao. Esses recursos so peas que compem e torna a edio um projeto grfico, que pensado para agradar aos leitores. A evoluo da tecnologia influenciou os avanos da diagramao e fez com que, cada vez mais, os jornais investissem no layout das pginas. O leitor de hoje habilitou-se a ver o jornal plasticamente bonito onde a

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funcionalidade da apresentao e a racionalidade da leitura so elementos indispensveis no sucesso da publicao (SILVA, 1985, p. 136). O consumidor do produto jornalstico busca algo alm da notcia rpida e do projeto grfico. Ele tambm se preocupa com a opinio exposta no veculo sobre diversos temas. O texto responsvel por levar esse contedo ao leitor o artigo. [...] uma matria jornalstica onde algum (jornalista ou no) desenvolve uma ideia e apresenta sua opinio (MARQUES, 2003, p. 49). O artigo comum nas pginas impressas como jornais e revistas, em que os textos opinativos so oferecidos ao leitor. Segundo Marques (2003, p. 50), sua expresso no ocorre no rdio e na televiso. [...] pela natureza abstrata que possui, mesclando fatos e ideias, mas trabalhando, sobretudo os argumentos (MARQUES, 2003, p. 50). Os outros veculos preenchem a ausncia desse formato jornalstico por meio das entrevistas. Para Vivaldi (1994 apud Marques, 2003, p. 50), dois elementos so especficos ao artigo jornalstico: a atualidade e a opinio. Ele comenta que esse sentido atual no se restringe ao cotidiano e sim ao momento histrico vivido pela sociedade. No caso da opinio ele expe o ponto de vista de algum. A opinio ali emitida vincula-se assinatura do autor (VIVALDI, 1994 apud MARQUES, 2003, p. 50). Todo o contedo jornalstico produzido para edio de jornal encontra espao nas editorias. Elas so responsveis pela estruturao dos temas ao dividi-los por assunto. As editorias se responsabilizam cada uma por determinado assunto, permanente ou transitrio (ERBOLATO, 2002, p. 227). De acordo com Erbolato (2002) elas podem ser permanentes ou transitrias e para cada tema h uma editoria responsvel. A escolha pelo jornal impresso, para a execuo da prtica deste estudo, se deu para propor a retomada da crtica cinematogrfica nesse veculo. Desde o surgimento do cinema sua trajetria percorreu nas pginas impressas. Hoje, os contedos publicados sobre o tema so restritos a breves comentrios, sinopses e pautas de lanamento. Esse estudo prope a produo de crticas de cinema. Para justificar a prtica, ser produzida anlise de trs filmes, que sero publicadas na editoria de variedades do jornal Prola do Norte. Nesse sentindo, a apresentao desse veculo ser feita na sequncia.

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7 VECULO DE COMUNICAO As crticas dos filmes Ted (2012), de Seth MacFarlane (ANEXO A); O Palhao (2011), de Selton Mello (ANEXO B); Jodhaa Akbaar (2008), de Ashutosh Gowariker (ANEXO C). Resultantes da prtica deste estudo sero publicadas no jornal Prola do Norte. Este foi escolhido pelo espao cedido gratuitamente pela direo da empresa, que se colocou a disposio para a divulgao das anlises dos filmes. Aps breve histrico do veculo de comunicao, ser exibida pesquisa, na qual se avaliou a viabilidade da execuo do tema proposto, que a produo de crticas cinematogrficas para jornal impresso. O jornal Prola do Norte foi fundado em 2004, em Ribeiro Claro - PR. Com sede em Jacarezinho PR, desde 2008, tem como diretor o proprietrio Nilton Aparecido da Silva e editor-chefe o jornalista Lucas Aleixo de Oliveira. As edies so publicadas teras, quartas, quintas e sextas-feiras, com tiragem de cinco mil exemplares em cada edio. Conta com equipe de seis profissionais na redao, sendo: trs jornalistas, dois diagramadores, um diretor. Atualmente o jornal responsvel pela veiculao das publicidades institucionais do governo federal, governo estadual e Sesc Paran na regio rgo oficial de Itambarac, Jacarezinho, Ribeiro Claro, alm do Consrcio Intermunicipal de Sade do Norte Pioneiro-Cisnorpi. O impresso circula em: Abati, Barra do Jacar, Cambar, Carlpolis, Conselheiro Mairinck, Figueira, Guapirama, Ibaiti, Jaboti, Jacarezinho, Japira, Joaquim Tvora, Jundia do Sul, Pinhalo, Quatigu, Ribeiro Claro, Ribeiro do Pinhal, Salto do Itarar, Santana do Itarar, Santo Antonio da Platina, So Jos da Boa Vista, Siqueira Campos, Tomazina, Wenceslau Braz, Itambarac e Bandeirantes. A estimativa de que aproximadamente 40 mil leitores tenham contato com a publicao em cada uma das edies. As editorias do jornal so: poltica, cidades, cotidiano, policial, destaque e variedades. As crticas resultantes desse estudo sero publicadas na pgina da editoria de variedades. 7.1 Pesquisa A pesquisa de campo (APNDICE A) foi realizada entre os dias 15 a 20 de outubro de 2012, em JacarezinhoPR. Os entrevistados foram escolhidos aleatoriamente.

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Porm, buscou-se a paridade entre os participantes. Sendo que, dos 30 entrevistados, 15 so do sexo masculino e 15 do sexo feminino. O objetivo da sua realizao identificar o pblico espectador de filmes e se eles lessem crticas e se interesse pelo assunto. Vale salientar que no se priorizou o gnero do filme, mas se os entrevistados tm interesse em ler crticas de pelculas em jornal impresso. Os resultados da pesquisa ser apresentado abaixo: 1. Sexo

Grfico 1 Sexo Fonte: A autora, 2012.

Dos entrevistados observou-se que 50% so do sexo masculino e 50% do feminino.

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2. Faixa Etria

Grfico 2 Faixa etria Fonte: A autora, 2012.

Observa-se que os entrevistados como mais de 40 anos somaram 33 % dos entrevistados. J entre 14 a 25 anos foram 30%. Entre 36 a 40 anos tiveram 20% e de 26 a 35 anos, 17%. Demonstrou-se a distribuio da faixa etria entre diversas idades, que contribuiu para esta avaliao. 3. Assiste a filme?

Grfico 3 Assiste a filme Fonte: A autora, 2012.

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A pergunta consistia em saber se os entrevistados eram espectadores de filmes. Dos 30 entrevistados 73% disseram assisti a filmes, s vezes; 17% frequentemente, 10% raramente e 0% respondeu que nunca assiste a filmes. 4. Que tipo de filme?

Grfico 4 Gnero de filme Fonte: A autora, 2012.

Entre os entrevistados, 40% disseram que assistem a filmes do gnero romance, 27 % responderam que preferem comdia; 13% preferem pelculas de terror; 13% tem interesse no gnero de ao e 7% assistem a filmes de suspense. O formulrio da pesquisa oferecia alternativa outros, caso algum gnero no estivesse contemplado, mas fosse de interesse do entrevistado este poderia estar informando. Porm, este campo no foi assinalado. Sendo assim ele aparece no grfico com 0%.

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5.L crtica sobre filmes?

Grfico 5 L crticas de filme Fonte: A autora, 2012.

Para justificar a proposta do estudo deste TCC perguntou-se aos entrevistados se eles leem crticas de filmes. Destes, 88% responderam que, s vezes, leem crticas e 12% disseram que raramente realizam leitura de crticas. 6. Teria interesse em ler crticas?

Grfico 6 Realizaria leitura de Crticas Fonte: A autora, 2012.

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Com o objetivo de identificar possveis leitores para crticas de filmes, em jornal impresso, foi perguntado aos entrevistados se esses leriam esse material. Sendo que, 67% disseram que teria interesse em ler crticas de filmes e 27% responderam que no gostariam de ler esse contedo. 7. Considera importante a publicao de crticas em jornais da regio?

Grfico 7 Considera importante a publicao de Crticas Fonte; A autora, 2012.

O presente estudo sugere a publicao de crticas de filmes em jornais impressos da regio. Ao perguntar aos entrevistados se consideram importante a incluso desse contedo, 70% disseram que sim, 23% no e 7% talvez.

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8. Qual a periodicidade satisfatria para a publicao das crticas?

Grfico 8 Periodicidade Publicao das Crticas Fonte: A autora, 2012.

Os entrevistados responderam qual a periodicidade para a publicao das crticas, 60% disseram que elas deveriam ser publicadas duas vezes por semana, 30% uma vez por semana, 7% mensal e 3% quinzenal. 9. Qual jornal impresso da regio que voc l ou conhece?

Grfico 9 Jornal Impresso da Regio Fonte: A autora, 2012.

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Foi perguntado aos entrevistados quais os jornais impressos da regio que conheciam. Dos trinta entrevistados, 43% disseram conhecer o jornal Tribuna do Vale, de Santo Antnio da Platina; 41% o Prola do Norte, de Jacarezinho; 10% a Folha Extra, de Wenceslau Braz e 6% Correio do Norte, de Siqueira Campos. O jornal Prola do Norte segundo mais conhecido entre os entrevistados, pois sua sede fica em Jacarezinho, onde foi realizada a pesquisa. As crticas produzidas na parte prtica deste estudo sero publicadas nesse veculo devido ao acesso direo deste jornal que cedeu espao.

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8 FILMES, SINOPSES E CRTICAS Durante a construo deste estudo abordou-se o histrico do cinema, da crtica e do jornalismo, alm da apresentao das tcnicas para a produo em jornal impresso. Para a execuo deste, necessrio o desenvolvimento prtico de crtica de filmes. Com o objeto de abranger as escolas cinematogrficas citadas durante a pesquisa foram escolhidos os filmes: Ted (2012) - EUA, de Seth MacFarlane, O Palhao (2011) - Brasil, de Selton Mello e Jodhaa Akbar (2008) - ndia, de Ashutosh Gowariker. No foi possvel a realizao de anlise de uma pelcula de Nollywood, pois no foi encontrada obra desta cinegrafia no Brasil; As crticas que resultaro da anlise dos filmes citados sero publicadas no jornal Prola do Norte, apresentado anteriormente. A partir deste momento os textos crticos foram redigidos em linguagem pessoal, pois imprimem a opinio da autora. Em seguida, apresentam-se respectivamente as sinopses e crticas dos filmes, produzidas para a concluso da prtica deste TCC. 8.1 TED A comdia Ted gira em torno da amizade entre John (Mark Wahlberg) e o seu ursinho de pelcia, que d nome ao filme. Quando criana, John ganhou dos pais a pelcia. Como era um garoto sem amigos pediu a uma estrela cadente que seu presente pudesse conversar com ele, para sua surpresa o urso ganhou vida. O ponto central do filme se a relao entre os dois deve permanecer na vida adulta, j que a amizade entre eles tem atrapalhado o relacionamento de John com a sua namorada Lori (Milla Kunis). A pelcula produo do estdio Universal Pictures, com oramento de R$ 38,7 milhes e tem 1h48min de durao. Abaixo, crtica publicada no jornal Prola do Norte, na edio n. 1054 (ANEXO D), em 9 de novembro de 2012. 8.1.1 Um ursinho malandro Um ursinho que fala, adora sexo e fuma maconha. Esse o tempero que constri o filme Ted (2012), de Seth MacFarlane. A pelcia amiga de John (Mark Wahlberg), desde a infncia, na vida adulta os dois continuam amigos. Porm, Ted torna-se um malandro atrapalhando a vida de John.

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O filme tem classificao indicativa para maiores de 16 anos. Lanado, em 21 de setembro, ele gerou polmica no Brasil. O deputado federal, Protgenes Queiroz (PcdoB SP), entrou com um recurso no Ministrio da Justia, pedindo a reclassificao da faixa etria. O pedido foi negado pelo MJ que, no despacho, considera a idade adequada aos padres atuais. A pelcula recheada de cenas politicamente incorretas, com o uso indiscriminado de drogas e prtica de sexo. As falas em sua maioria so recheadas de palavres. Ao olhar a resposta para o pedido de reclassificao, onde consideram o contedo normal, para os jovens a partir de 16 anos, me pergunto se esses adolescentes veem com naturalidade os excessos do filme. No momento em que estados como o Rio de Janeiro e So Paulo propem a adoo de medidas duras contra os dependentes qumicos, a ponto de adotarem a internao revelia. O roteiro de Ted parece ir contra as leis, no caso do Brasil, pois em alguns pases a legislao descriminaliza o consumo de drogas. Inveja, mentira, corrupo esto ao longo do roteiro. Duas reflexes esto no longa: uma quando se faz uma comparao com as atuais celebridades instantneas, como no caso dos participantes de realitys. O ursinho ficou popular a partir do momento que ganhou vida. Chegou a ficar reconhecido mundialmente. Porm, na fase adulta passa pelo esquecimento. A outra fica por conta da relao de amizade entre Ted e John, que se protegem o tempo todo. Aps 1h48min vendo Ted, ao final, fica a pergunta de por que um filme desses se torna recorde de pblicos. Ser que a rebeldia e a malandragem do ursinho conquistam os espectadores, ou seria, o fator proibido, que retrata o sexo e as drogas com banalidade, tem atrado milhares de pessoas. Um exemplo de que a curiosidade prevalece que no Brasil, aps os protestos do deputado Protognes, cresceu o nmero dos pblicos nas salas de exibio. Se estiverem preparados para uma aula de mau comportamento, tendo como professor um ursinho malandro, podem assistir pelcula. Mas, se preferem filmes com algo a dizer Ted, no a melhor opo. Ele mais um besteirol hollywoodiano. 8.2 O PALHAO O Palhao, que narra a histria de Benjamin (Selton Mello) e seu pai Valdemar (Paulo Jos), os dois formam a dupla de palhaos Pangar e Puro Sangue. O circo

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de propriedade de Valdemar que tem passado por algumas dvidas, que, muitas vezes, leva-o a pensar em largar o mundo circense. O filme foi produzido pela Imagem Filmes, com oramento de R$ 5 milhes e tem durao de 1h28 min. Abaixo, crtica publicada no jornal Prola do Norte, na edio n. 1055 (ANEXO E), em 13 de novembro de 2012. 8.2.1 Drama no picadeiro Qualquer lembrana que possam ter com uma comdia, quando decidirem assistir ao filme O Palhao (2011), de Selton Melo, deve ser esquecida. A histria construda narrando um drama no picadeiro. As cenas so carregadas de melodrama. At os espetculos produzidos no circo Esperana, cenrio principal da pelcula, demonstra uma carga de tristeza. As cores utilizadas na cenografia e nos figurinos parecem ter sado de uma palheta de tons foscos, que contribuem para o contexto de melancolia. Percebe-se no decorrer do filme, que seu roteiro uma tentativa de demonstrar alguns pontos como: a crise da cultura circense no pas, as angstias das pessoas pelas escolhas de vida e o anonimato, em que muitos brasileiros ainda se encontram: cidados sem documentos ou endereo. As reflexes, apesar de presentes no filme, so contextualizadas de forma superficial. No h um aprofundamento dos temas, essas so apenas retratadas entre recortes na histria. O tom dramtico do filme tem conquistado os jurados em diversas premiaes de cinema. Porm, no se pode garantir que a carga dramtica agrade aos espectadores, j que todas as cenas do uma sensao de vazio. Em alguns momentos parece que faltou uma parte do roteiro em cada uma delas. Mesmo tendo sido premiada com diversos trofus conquistados em premiaes de destaque do pas, como o Kikito, em Gramado; Festival de Paulnia, na cidade homnima a premiao. O filme ficou apenas em sexto lugar, no ranking de bilheterias do cinema nacional, em 2011, com pblico de 1.406.262 milhes de espectadores. Mas, se pretende estar antenado nos destaques da cinegrafia brasileira atualmente vale a pena conferir a pelcula. Ele foi indicado para a lista pr-oscar, da Academia de Artes e Cincias Cinematogrficas de Hollywood, na categoria melhor filme estrangeiro. Se ficar entres os finalistas, representar o pas, em 2013. Com certeza esse palhao no lhe far dar gargalhadas. Porm, voc estar por dentro do filme de maior

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destaque do cinema nacional. 8.3 JODHAA AKBAR O filme Jodhaa Akbar uma produo biogrfica pico-musical, que conta a histria do imperador muulmano Jalaluddin Mohammad Akbar e da jovem Jodhaa, filha do rei hindu Bharmal de Amer. Ambientando no sculo XVI, a pelcula retrata as diferenas culturais e religiosas de dois povos que se aproximam aps essa unio. Distribudo pelo estdio UTV Motion Pictures/Ashutosh Gowariker Productions, com oramento de R$ 9 milhes. O longa metragem tem 3h43min de durao. Abaixo, crtica publicada no jornal Prola do Norte, na edio n. 1056 (ANEXO F), em 14 de novembro de 2012. 8.3.1 Romance no Industo O filme Jodhaa Akbar (2008), do diretor Ashutosh Goawarilerde, de Bollywood, uma mistura dos tradicionais contos de fada de Hollywood com filmes independentes de guerra. Baseado na vida do imperador do Industo, Jalaluddin Muhammad Akbar, que viveu no sculo XV, na ndia, quando ela ainda era conhecida por Industo. A histria foca no momento do casamento de Jalaluddin com a princesa Jodhaa Bai. A produo aos olhos dos espectadores, desacostumados com esse formato, d a sensao de estarmos observando uma apresentao folclrica. Repleta de musicais durante as 3h43min. Alm das cenas das batalhas entres os diversos reinos existentes no pas na poca. Foram investidos R$ 9 milhes para esta filmagem. Mesmo assim ela apresenta diversas falhas tcnicas. Os efeitos especiais da pelcula so de pssima qualidade, isso pode ser justificado pelo baixo investimento, que inferior ao das produes em Hollywood. As cenas durante a fico so cortadas como se estivessem mudando um slide de Power Point. No existe uma sequncia entre uma e outra. uma ilha de edio. E como toda a histria de amor, ela no foge das caractersticas hollywoodianas. O mocinho e a mocinha so o gancho durante todo o longa metragem. E por ser um filme com mais de 3 horas de durao, torna-se cansativo aguardar para que o casal se apaixone. Voc fica com a impresso de que no escreveram um roteiro, que se filmaram vrias tomadas e essas foram construdas em

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Mas se quiser se aventurar pelo cinema bollywoodiano vale a pena conferir essa pelcula. Ele considerado uma das principais produes do pas, tendo sida exibida pelo mundo todo. Porm, estejam preparados para os diversos musicais presentes na filmagem. Eles equivalem s cenas principais dos filmes conhecidos no ocidente.

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CONSIDERAES FINAIS Durante a pesquisa realizada para este TCC demonstrou-se que cinema e jornalismo sempre caminharam juntos nas publicaes impressas. Porm, ao longo dos anos o espao dedicado s crticas de filme foram sendo suprimidas dos jornais impressos. Mesmo assim, as pelculas nunca caram no esquecimento graas ao interesse dos espectadores, que continuam frequentando as salas de cinema ou assistindo a eles na televiso e hoje tambm nos computadores, via internet. Ao fim deste estudo, nota-se que a crtica cinematogrfica tem plena condio de ser implantada nas respectivas editorias de cultura dos jornais impressos da regio. Tal afirmao pode ser feita com base na pesquisa de campo analisada neste TCC. Assim, foi possvel perceber que as crticas dos filmes, que encontram pouco espao atualmente nas pginas de jornais impressos, despertam o interesse dos leitores. Estes consideraram importante a divulgao delas nos veculos de comunicao do Norte Pioneiro. O desenvolvimento deste estudo tinha por objeto breve relato que demonstrasse a possibilidade da publicao de crtica de cinema nos jornais impressos da regio. A discusso iniciada aqui fica em aberto para que outros interessados possam estuda l. Fica ainda proposto aos veculos de comunicao impressa do Norte Pioneiro a possibilidade de pautar este contedo em editorias responsveis pelo contedo cultural.

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APNDICES

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APNDICE A Instrumento de pesquisa utilizado na coleta de dados

1) Sexo: ( ) Feminino ( ) Masculino 2) Idade 3) Voc assiste a filmes com que frequncia: ( ) Nunca ( ) Raramente ( ) s Vezes ( ) Frequentemente 4) Que tipo de filme voc assiste? a) Comdia ( ) b) Romance ( ) c) Ao ( ) d) Suspense ( ) e) Terror ( ) f) Outros ( ) Qual ______________ 5) Voc l crticas de filme? ( ) Nunca ( ) Raramente ( ) s Vezes

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( ) Frequentemente 6) Voc teria interesse em ler crticas de filme publicada em jornal impresso? ( ) Sim ( ) No ( ) Talvez 7) Voc considera importante a publicao de crticas de filme publicadas em jornais da regio? ( ) Sim ( ) No ( ) Talvez 8) Qual a periodicidade satisfatria para a publicao das crticas? ( ) 1 vez por semana ( ) 2 vezes por semana ( ) Quinzenal ( ) Mensal 9) Qual jornal impresso da regio que voc l ou conhece? ( ) Tribuna do Vale ( ) Prola do Norte ( ) Folha da Extra ( ) Correio do Norte

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ANEXOS

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ANEXO A Ted

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ANEXO B O palhao

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ANEXO C Jodhaa Akbar

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ANEXO D Edio n. 1054 - Jornal Prola do Norte Crtica Ted

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ANEXO E Edio n. 1055 - Jornal Prola do Norte Crtica O Palhao

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ANEXO E Edio n. 1056 - Jornal Prola do Norte Crtica Jodha Akbaar