Anteproyecto:

Desarrollo de tipografas basadas en tradiciones ecuatorianas

Vlez-Ibarra, P.
Universidad Tecnolgica Israel1

Resumen
El presente anteproyecto busca mostrar diferentes elementos en torno al diseo tipogrfico y cmo este se puede vincular con las tradiciones ecuatorianas, mostrando esta actividad como un proceso multidisciplinario que busca generar aportes desde la cultura y el desarrollo de una metodologa, que permita poner en prctica futuros proyectos que guarden igual similitud o temtica. Se busca generar las bases necesarias para obtener un producto de calidad utilizable en una variedad de publicaciones. Palabras clave: Latinoamericana. Tipografa, Fuente, Tradiciones, Bienal de Tipografa

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1. Introduccin
El Ecuador es un pas que tiene una trayectoria corta en el manejo Tipogrfico y la creacin de tipografas o fuentes, si se lo compara con Europa; en efecto el origen de la tipografa surge con los tipos mviles de Johann Gutenberg en el siglo XV. El primer libro y el ms conocido es la Biblia de 42 lneas de Gutenberg de 1455. Gutenberg tena conocimientos de ingeniera, metalistera y qumica, y emple todos ellos a fin de crear pginas que imitasen de forma precisa el trabajo de la mano del escriba. [6] Posteriormente la imprenta como tal empez a desarrollarse rpidamente por toda Europa. Los libros empezaron a mostrar distintas temticas y tambin

Direccin postal: Fco. Pizarro E4-142 y Av. Orellana, UISRAEL, Quito, Ecuador. Direcciones electrnicas: ing.pablovelezibarra.profesor@gmail.com (Vlez-Ibarra, P.),

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se haban fundado lugares especializados en la creacin de tipo de letras, a estos sitios se les llamaba fundidoras y con esto apareci una nueva profesin los tipgrafos. Jenson grab las primeras letras romanas, parecidas a los caracteres tallados en piedra durante el Imperio Romano del siglo I y, alrededor del ao 1470, imprimi casi 100 libro de teologa, medicina y los clsicos. [5] En 1755 llega la imprenta a Ecuador y a la ciudad de Ambato, bajo la supervisin del tipgrafo alemn Juan Adn Shwartz, cinco aos despus, fue trasladada a Quito. Al poco tiempo, vino otra imprenta comprada en Lima por Raymundo de Salazar.[3] A partir de ese momento la historia de los documentos impresos cambio en Ecuador, ya que una diversidad de obras y temas se fueron dando a conocer poco a poco. Dentro de la profesin de las artes grficas en Ecuador, siempre se ha buscado realizar trabajos con maquinaria, herramientas e insumos de calidad que generalmente son importados de varios pases, as ha sido por muchos aos. Pensar en la tipografa como un mecanismo que sea parte de una cultura y que muestre elementos pertenecientes a una regin o pas y que a la vez comunique ha sido un trabajo que tipgrafos de muchos pases del mundo lo han realizado desde tiempo atrs, e. g. Gutenberg; pero esto en Ecuador todava no sucede. Utilizar la tipografa que viene en los programas de computacin es lo ms sencillo y simple. En el mejor de los casos, se las utiliza por razones estticas Las tradiciones ecuatorianas amplias y diversas estn presentes en forma oral y escrita, sin embargo todo ese acervo cultural es ignorado por diseadores y tipgrafos ecuatorianos, que desconocen la importancia de plasmar en una tipografa parte de la cultura o tradicin ecuatoriana. 2. Pertinencia Este anteproyecto est relacionado con la lnea de investigacin 4 de la Universidad Tecnolgica Israel (UISRAEL) [10], as como de la sublnea de comunicacin visual-educacin. En ese sentido se ha pensado en la tipografa tanto en su aspecto fsico, como tambin en el elemento conceptual que de ste se puede desprender. El tipgrafo tiene a su cargo todo aquello que afecta a la apariencia del texto sobre una pgina (o en la pantalla, o sobre cualquier otra base plana o tridimensional) y todo lo que contribuye a la eficacia de la informacin o del discurso tipogrfico.. [4] El crear y disear una nueva tipografa adicionalmente est relacionado con la forma que la tipografa va a tener (esto implica la esttica, que se vincula tambin con la legibilidad), el tamao de los distintos caracteres (esto envuelve los tamaos mnimos necesarios para su facilidad de lectura), los signos diacrticos (como acentos ortogrficos), cada fuente tipogrfica incluye una

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cantidad determinada de caracteres especiales [] Arroba, Derechos de autor, Registrado, Marca Registrada Dlar, Libra, Yen, Euro. , [7] estos son importantes al momento de disear una tipografa, sin descuidar al usuario como elemento importante y receptor del proceso de comunicacin. Despus de plasmar estos elementos y digitalizarlos hay que importarlos a un programa especializado en diseo de fuentes (como FontLab, Fontographer, RoboFog o DTL Font Master) para completar las fases finales de la produccin: el espaciado, el kerning y el hinting [2] el tipo de lectura que se va a realizar, etctera. Es lamentable pero en el Ecuador no existe una cultura para disear o crear tipogrfias, partiendo en primera instancia que la Cultura es el distintivo del hombre, l la crea, la usa y es afectado por ella. La cultura no existe sin los hombres que son sus creadores, recreadores, y portadores.[1] en segundo lugar son pocos los diseadores que se interesan en esta actividad ya sea por el desconocimiento metodolgico para la elaboracin o creacin tipogrfica o porque simplemente no es una actividad rentable en el Ecuador; es ms fcil utilizar las letras y familias tipogrficas que vienen en los distintos software, que disear nuevas propuestas tipogrficas. Sin embargo desde la experiencia acadmica, en la Carrera de Diseo de la UISRAEL se ha venido trabajando en el tema de la tipografa desde la ptica de la experimentacin, sin dar un seguimiento a aplicaciones prcticas, ya que nicamente se cumple con el programa acadmico. Por otro lado, existe un grupo reducido de diseadores que incursionan en la creacin tipogrfica que han participado en eventos y que intentan abrirse paso en el mundo del diseo de tipografas experimental. Es en torno a esto se han desarrollado concursos y eventos relacionados al mundo de la tipografa. Uno de estos es la bienal de Tipografa que inici sus actividades en el ao de 2004. La participacin del Ecuador en la Quinta Bienal de Tipografa Tipos Latinos ha ido incrementando a pasos agigantados desde su primera participacin en el 2008. En el 2012 Ecuador est entre los primeros 6 pases Latinoamericanos con el mayor nmero de trabajos inscritos. En el 2010 el Ecuador recibi su primer galardn con la tipografa del diseador Luis Bolaos en la categora Experimental.. [12] Partiendo del documento Tipos Latinos 2012 Quinta Bienal de Tipografa Latinoamericana se obtuvo la siguiente informacin:

Bienal de Tipografa Latinoamericana

15 7 0 0 1

18

2006 2008 Trabajos Enviados

Grfico 1.
87. 88. 89. 90. 91. 92. 93. 94. 95. 96. 97. 98. 99. 100. 101. 102. 103. 104. 105. 106. 107. 108. 109. 110.

2010 2012 Trabajos Seleccionados

Trabajos de ecuatorianos enviados a las cuatro Bienales de Tipografa.

Esta informacin muestra que si bien crece el nmero de participantes ecuatorianos en este evento internacional, hay poca efectividad en sus propuestas tipogrficas. Las razones o motivos son diversos, entre los cuales se podra sealar, el desconocimiento de los procesos para crear una nueva fuente. Ahora desde otra perspectiva y basndose en la experiencia de la UISRAEL y su Carrera de Diseo, se ha encontrado un solo tema de Grado vinculado con la tipografa [8], la que investiga el arte quiteo en los siglos XVI y XVII y la tipografa extranjera, para luego proponer una nueva familia tipogrfica. Es importante anotar que el desarrollo de la tipografa no solo se basa en un proceso metodolgico o la utilizacin de un programa de computadora. El trabajo se basa tambin en el estudio de las tradiciones como la Transmisin de noticias, composiciones literarias, doctrinas, costumbres, hecha de generacin en generacin. [] conservada en un pueblo por transmisin de padres a hijos. [11]. La idea de tradicin remite al pasado pero tambin a un presente vivo. Lo que del pasado queda en el presente eso es la tradicin. La tradicin sera, entonces, la permanencia del pasado vivo en el presente. [9] Finalmente y viendo la necesidad de explorar nuestro pasado y presente y, de generar un aporte para el futuro no solo desde el punto de vista del diseo o la tipografa, sino como un elemento que sea parte de un conglomerado de gente preocupada de los aspectos culturales vinculados a la innovacin por medio de distintos procesos y la utilizacin de distintos materiales, se expone la necesidad de la creacin de una nueva familia tipogrfica. 3. Resultados esperados Este trabajo deber ser una propuesta catalizadora que permita entender la

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importancia de las tradiciones ecuatorianas y cmo ests son parte del acervo cultural del pas y parte del patrimonio tangible o intangible de todos los ecuatorianos. Al aplicar un proceso metodolgico de trabajo se tendr informacin que posibilite la creacin y desarrollo de nuevas tipografas con conceptos vinculados a las tradiciones ecuatorianas y que cumplan con parmetros de buena legibilidad, lecturabilidad y permita su aplicacin en sistemas computacionales. 4. Conclusiones Se ha esquematizado un proyecto de Innovacin, Investigacin y Desarrollo para establecer lineamientos bsicos para entender la importancia de desarrollar y crear una nueva propuesta tipogrfica, aplicando elementos de la tradicin ecuatoriana, el mismo que al ser amplio, necesita establecer un mbito ms particular para su futuro desarrollo. La aplicacin de un mtodo que permita la creacin de una nueva familia tipogrfica, permitir a estudiantes, docentes y a todos los creadores interesados en este tema poseer una herramienta de trabajo para su aplicacin como medio de comunicacin. Referencias [1] L. BENTEZ Y A. GARCS, Culturas ecuatorianas. Ayer y hoy, Ediciones Abya-Yala, Quito (1993). [2] K. CHENG, Disear Tipografa, Gustavo Gili, SL, Barcelona, (2006). [3] J. JARAMILLO, Historia, tradiciones y leyendas de Quito, Editorial Pedro Jorge Vera de la CCE, Quito (2008). [4] D. JURY, Qu es la tipografa?, Gustavo Gili, SL, Barcelona, (2007). [5] R. KARCH, Manual de artes grficas, Trillas, Mxico, (1990). [6] J. KANE, Manual de tipografa, Gustavo Gili, SL, Barcelona, (2005). [7] W. KUNZ, Tipografa: macro y microesttica, Gustavo Gili, SA, Barcelona, (2003). [8] F. LPEZ, Diseo tipogrfico para uso en la estandarizacin de la rotulacin urbana del Centro Histrico de Quito aplicado a la calle La Ronda, Universidad Tecnolgica Israel, Quito, (2010). [9] J. MARCOS, La tradicin, el patrimonio y la identidad, Extremadura,

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Badajoz. (2013) por confirmar.

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[10] PLANIFICACIN DE LOS PROYECTOS DE INVESTIGACIN/2012, Universidad Tecnolgica Israel, Quito, (2012). [11] REAL ACADEMIA DE LA LENGUA, Diccionario de la Lengua Espaola, Vigsima Segunda Edicin. [12] E. SALGADO, Tipos Latinos 2012 Quinta Bienal de Tipografa Latinoamericana, Quito, (2012)

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