Del Teatro de Humor Al Grotesco

del teatro de humor al grotesco
Carlos Pais
Pais, Carlos Del teatro de humor al grotesco / Carlos Pais ; ilustrado por Oscar Ortiz ; con prlogo de Roberto Cossa. - 1a ed. - Buenos Aires : Instituto Nacional del Teatro, 2007. 168 p. ; 22x15 cm. - (El pas teatral) ISBN 978-987-9433-54-6 1. Teatro Argentino. I. Ortiz, Oscar, ilus. II. Cossa, Roberto, prolog. III. Ttulo CDD A862 Fecha de catalogacin: 15/08/2007 Esta edicin fue aprobada por el Consejo de Direccin del INT en Acta N160/07 Ejemplar de distribucin gratuita - Prohibida su venta
A Elisa
CONSEJO
EDITORIAL
> Roberto Aguirre > Rafael Bruza > Ariana Gmez > Nerina Dip > Carlos Pacheco > Marcelo Jaureguiberry > Carmen Saba Stafforini
STAFF EDITORIAL
> Carlos Pacheco > Raquel Weksler > Elena del Yerro (Correccin) > Mariana Rovito (Diseo de tapa) > Gabriel DAlessandro (Diagramacin interior) > Oscar Ortiz (Ilustracin de tapa)
Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro

ISBN 978-987-9433-54-6 Impreso en la Argentina - Printed in Argentina. Queda hecho el depsito que marca la Ley 11.723. Reservados todos los derechos. Impreso en Buenos Aires, Noviembre de 2007. Primera edicin: 2300 ejemplares
> prlogo
Si se recorre con trazo grueso la historia de la dramaturgia argentina aparecen, siempre, dos corrientes preponderantes. Como las dos mscaras, emblemas del teatro, se distinguen, una, por su apego a la palabra, a la exposicin de ideas. Teatro de reflexin y de denuncia. La otra, se apoya en el humor, privilegia la teatralidad. No deja de reflexionar y denunciar, pero parte ms de las costumbres, de la conducta de los personajes populares de su tiempo. Bien es cierto que estas dos tendencias no son lineales si uno se apega a la definicin clsica de drama y comedia. Existen formas, estilos, que son ms difciles de clasificar, como por ejemplo el grotesco, un gnero que sintetiza ambas corrientes y que dej y an mantiene una fuerte dinmica en la dramaturgia argentina. O del sainete, que nace como gnero menor, pero que entre nosotros ha legado partituras inolvidables, verdaderos antecedentes del teatro del absurdo. Por eso, ms que de "gnero comedia" deberamos hablar de teatro de humor. Y, ms precisamente, en buena parte de la produccin autoral, de humor popular. Esta corriente es una tendencia que transita toda la historia de la dramaturgia argentina, desde sus orgenes hasta nuestros das. Generalmente se trata de obras que marcan el momento en que son escritas, nacen de la realidad inmediata y del lugar en que son pergeadas y tienden a convertirse en testigos de su tiempo. Remueven el avispero. Y cuando son obras valiosas permanecen en el tiempo, a pesar de cierta crtica acadmica que las desdea. Es por este andarivel que transita el teatro de Carlos Pais, un santafesino radicado en Buenos Aires desde 1968, ciudad que adopt (y que, a su vez, lo adopt a l) y donde estren su primera obra. Este es un dato importante porque la dramaturgia de Pais contiene aires porteos, est escrita desde esta ciudad y con la sensibilidad puesta en esta ciudad. Como toda obra valiosa, rompe los lmites de su comunidad (varios de sus textos han sido estrenados en
pases de Amrica latina, Estados Unidos y Espaa), pero no puede disimular sus genes. El otro dato importante que se destaca en su biografa es que Pais comenz siendo actor, actividad que desarroll bsicamente en su ciudad natal, Santa Fe. El origen actoral es un dato insoslayable a la hora de indagar la obra de un autor. Arthur Miller deca que los autores somos "actores tmidos". Es decir, que tenemos impulsos actorales, que lo que nos atrae es el escenario, la representacin, pero que nuestra alma timorata nos impide salir al ruedo y enfrentar a los espectadores. Y por eso escribimos. Pais hizo la experiencia del actor, pero al poco tiempo se baj del escenario y se puso a escribir. Es por eso que el teatro de Pais contiene, siempre, una gran teatralidad. Es un teatro donde las cosas que ocurren, ocurren "como teatro", no deja de ser un actor que escribe y cuando escribe no olvida nunca al personaje. Este tomo que publica el Instituto Nacional del Teatro incluye cuatro de las obras de Pais, suficientes para abordar la dramaturgia del autor. Dos de ellas no fueron estrenadas hasta el momento de escribir estas lneas. Hay que vivir y dejar vivir es un monlogo que describe la tribulaciones de un marginal un linyera, diramos en otros tiempos personaje que apasiona a Pais y que lo reproduce, con matices, en el Poyo, el protagonista de Guachos, un texto que se estren en el Teatro San Martn y cumpli una temporada exitosa. Guachos es una obra arriesgada, que se anima a meterse con un tema delicado para los argentinos: los desaparecidos (en este caso el de los hijos apropiados, ms precisamente), tema que a todos nos tienta abordar pero que se nos aparece cargado de dificultades. Pais lo hace sin perder su estilo, de humor socarrn, desbordado. Y lo logra a partir de la ternura con que trata a sus personajes, una constante de toda su obra. Amor al aire libre, escrita en 1980, nunca fue estrenada. En el momento de escribir estas lneas se iniciaron los ensayos en el Teatro Latino de la Luna, en Washington. Una contradiccin muy comn entre los autores argentinos. Sus obras tienen, a veces, una repercusin fuera del pas que su propia comunidad desconoce. Esta pieza conserva buena parte del estilo de Pais, el humor, la
teatralidad, pero se acerca ms a la comedia que la mayora de sus obras. Das eternos, finalmente, es uno de los ltimos textos de Pais y uno de los ms ricos de su produccin. Contiene, como toda la escritura de este autor, una narrativa impecable. Los hechos suceden con una naturalidad que nace de un oficio maduro. La historia, de apariencia realista, avanza hacia el delirio. Los personajes pertenecen a la fauna de Pais, tipos reconocibles, personas de hoy, rodeados de las circunstancias que pertenecen a esta comunidad y a este tiempo. Pero, como siempre, tratados con ternura y comprensin. Porque si algo distingue a la obra de Pais son sus personajes, ricos, siempre con un pie en los mrgenes de la realidad, sorpresivos. Y si bien desatan la risa son personajes que, como en el grotesco, se toman la vida en serio. Pais no se re de ellos. Simplemente, los pone en situaciones que desatan el humor.
Roberto Cossa Febrero de 2007
CARLOS PAIS
Amor al aire libre
> amor al aire libre
Esta obra fue escrita hace ms de 20 aos. Nunca se haba representado seguramente porque nadie la haba ledo o por todo lo contrario. Finalmente, en mayo del corriente ao fue estrenada en el Teatro de la Luna de Washington, con el siguiente reparto: Asuncin Campos: Nucky Walder Lucanor: Peter Pereyra Julia: Anabel Marcano PERSONAJES
ASUNCIN CAMPOS. 70 aos. Firme, autoritaria. LUCANOR. Mediana edad. Sumiso, tmido, concentrado. JULIA. Mediana edad. Atractiva, desenfadada, sensual.
PRIMER ACTO
DOS BALCONES ADYACENTES. NOVENO PISO. UNO DE ELLOS LLENO DE PLANTAS. EL OTRO VACO O CON ALGUNA MACETA ABANDONADA. EN AMBOS CASOS SE VEN LOS INTERIORES DE LAS DOS CASAS. EL PRIMERO, MS GRANDE, EST AMOBLADO DE MANERA FORMAL. MUCHOS SILLONES, MESAS, LMPARAS, CUADROS, ETCTERA. EN UNA PARED, MUY VISIBLE, EL RETRATO DEL GENERAL CAMPOS EN UNA POSE TPICA. UNA FLOR LE RINDE HOMENAJE. EL SEGUNDO DEPARTAMENTO, MUCHO MS CHICO, EST DESHABITADO. SLO UNO O DOS CAJONES TPICOS DE MUDANZA. UNA CAMA TURCA DESARMADA, ALGUNAS SILLAS Y DISTINTOS OBJETOS. APOYADOS SOBRE LAS PAREDES CUADROS DE REPRODUCCIONES O DIBUJOS. EN EL DEPARTAMENTO GRANDE VIVE ASUNCIN CAMPOS, VIUDA DEL GENERAL Y SU HIJO LUCANOR. EN EL SEGUNDO ACABA DE MUDARSE, ESA MISMA MAANA, JULIA. AL COMENZAR, EN AMBAS CASAS, SE DESARROLLAN ACCIONES SIMULTNEAS.
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(Entra con una bandeja con desayuno. La deja sobre la mesa. Acomoda, meticulosamente, las tazas, el jugo de naranja, un yogur, tostadas, manteca, dulces, etctera. Sale hacia la cocina pero antes se detiene en la puerta del dormitorio de Lucanor) Nor...! Ya est todo listo, Nor...! Nor...!
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(Viene con una pava y el mate. No sabe dnde ponerlos, finalmente deja el mate en el suelo y se queda con la pava. Va con ella a la cocina, mientras comenta para s) Tranquila, Julita, tranquila... Unos mates y despus s... Nada de ansiedades... Tranquila... (Sale). (Vuelve, se detiene otra vez ante el dormitorio de Nor) Nor...! Vamos! Arriba! Se te va a hacer tarde para dormir la siesta! (Se sienta a la mesa y comienza a servir el desayuno). (Regresa, an con la pava en las manos). No habr gas? Ser posible? Me muero... (Deja la pava junto al mate en el suelo y busca la ubicacin del portero elctrico. Lo oprime y espera). (Impaciente) Nor...! Yo... sirvo! Sirvo y listo! Hola? Portera? S... Mire... necesito... No s prender el gas o no hay gas. En la cocina, claro. Yo...? Noveno... Espere... (Va corriendo hacia la puerta de calle). (Ms nerviosa) Est servido, che! (Vuelve, corriendo, se lleva por delante un banco). La puta que lo pari! (Toma el tubo). B. Noveno B. (Escucha). Cmo? No entiendo. (Se levanta ms nerviosa). Nooorrr... En esta casa el desayuno es a las ocho... Como siempre! Ah...! Noveno...ve. Es un chiste. Claro. Una palanquita? No s. Espere. (Regresa, rpida, otra vez a la cocina). (Parada en la puerta del dormitorio). No espero ms, carajo! (Regresando) S...! Hay una palanquita. Ah... S, claro. Para arriba? Muy bien. S... Me mud esta maana, hace un rato. Usted estaba ah. No me vio? Qu raro? No... digo porque los porteros siempre ven... (Escucha). Para qu va a venir? (Escucha y la cara se le transforma por la rabia). (Que no aguanta ms) Protestame despus porque el caf est fro! Protestame! Dale! (Furiosa) Yo... deca ven de ver. No ven de... Est bien. (Marcando) Me encanta la gente con sentido del humor cuando estoy de mudanza. Me encanta. Est bien. Voy a probar la
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palanquita para arriba. (Cuelga). Qu pelotudo, por favor! (Vuelve a la cocina). (En un grito) Norrr...! (En ese momento aparece Lucanor) Al fin...! Pero si recin... Sentate! Estaba... leyendo el diario... (Se sienta a la mesa). (Regresando. Toma el mate del suelo y comienza a llenarlo de yerba. Mira el lugar. Se la ve feliz). Por fin...! (Camina de un lado a otro). Un lugar sin historia... Sin recuerdos... Nada. De ahora para adelante! (Contenta, camina hacia el balcn). (Mientras le prepara tostadas con manteca a Nor) No hay que leer los diarios. Te envenenan. Acordate lo que deca tu padre. Pero... l... los lea... Entrelneas. Como l deca. Hay que leer entrelneas. Y... Cmo es eso? Qu s yo! Preguntale. (La mira). Est muerto. En su momento. Le hubieras preguntado en su momento. No... no se me ocurri. l saba. Estaba... formado para leer entre lneas... (Mira el barrio. De pronto reacciona). El agua...! (Sale corriendo). Tom el jugo. Primero tom el jugo para... (Hace seas). Limpia los intestinos. Alimenta. (Regresa con la pava y se sienta en el suelo a tomar mate. Estira la mano y saca, de uno de los cajones, un grabador. Lo acciona y comienza un rock. Se siente feliz y se le nota). (Sorprendida por la msica) Y eso? Msica. Eso...!? Deben ser los mellizos de abajo... Los del octavo? S. Los chicos... los mellizos... Chicos...? Degenerados. Eso son esos. Degenerados. Tu padre tena razn...
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Pero si cuando pap muri... eran... nenes... chiquitos... Mir... mir la visin que tena tu padre. (Le acerca una tostada con dulce). Com, el dulce lubrica... (Mientras toma mate y escucha la msica, mira el lugar imaginando la decoracin). Si pongo la cama all... la mesa... tendra que... (Dndose cuenta) Dios mo! Dios mo... Dios mo...! (Se detiene). Es la primera vez que yo... yo... voy a poner los muebles donde... yo... quiero. Es la primera vez que yo... voy a decidir dnde quiero dormir... o comer. La primera vez...! (Baila al ritmo de la msica). La primera vez...! La primera vez...! (Est tratando de esconder la tostada debajo del mantel). (Lo advierte). Qu hacs!? (Disimulando) No... Nada... Com esa tostada! Despus dejs la mesa toda pegajosa y la que limpia... soy yo! (Con la tostada en las manos) Mam... no me gusta el dulce de membrillo... y no tengo problemas con los intestinos... Toda la vida tuviste problemas con los intestinos. Yo...? Acordate... ese bolo... letal... Fecal... Es lo mismo. (Pensando) Dnde lo tuviste? (Sufriendo con la tostada) No... me gusta... Nunca... me gust... el membrillo. Lo odio. (Ambos continan con el desayuno). (Finalmente, se levanta). Bueno. Ya es hora. Al trabajo. (Toma una de las almohadas. No sabe dnde ponerla. La deja sobre la mesa, parada y apoyando en la pared. Camina. Toma alguna otra cosa y la acomoda. Se encuentra con una segunda almohada y la pone junto a la anterior, de la misma manera. Contina su trabajo, acomodando objetos, siempre tomando mate). (Tragando de mala gana otra tostada) Eso fue cuando tena quince aos... ms o menos... Qu cosa? Lo del bolo... Qu bolo?
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El mo... (Asombrada) Quince...?! Viva pap... Tu padre ya haba muerto. Tom esa leche.
Otro silencio. Contina el desayuno.
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(Se encuentra con una tercera almohada. Mira el lugar. Ve las anteriores y se le ocurre ponerla junto a ellas, de la misma forma. Vuelve a su trabajo, de pronto reacciona, se vuelve, mira las tres almohadas y se pone a rer) Los tres...! Los Lu! La secta! (Re). Estn ah! Vigilndome...! Los tres Lu! Los tres! (Se acerca a las almohadas, sealndolas). Luciano... Luis... Lucas... Mir vos! (Se acerca ms an). Los tres Lu! Padre... Marido... y amante. La triloga siniestra de los Lu! Todos me jodieron un poco. Los tres. Pero... Se acab! Se acab! He recuperado... la libertad. Y... como dijo Bolvar... no hay accin moral... sin libertad. Oyeron? Bueno. (Contina su trabajo). Pap no haba muerto. Era mayor... Desde que lo conoc tu padre era mayor. Nunca me gustaron los mocosos. Ni cuando era... seorita. Nunca. Con mocosos... Nunca! En el Ejrcito, acordate... Ni con mocosos ni con nadie. Soy mujer de un solo hombre. Tu padre lo sabe muy bien! Que te diga tu padre cmo llegu al matrimonio yo! Pap... muri... Nunca me vio desnuda tu padre. (Pausa). Una sola vez. Por entrar al bao sin golpear... En la ducha? (Avergonzada) No. En la ducha no. Peor. Nunca se lo perdon. (Para cambiar la conversacin) Cmo joden esos mellizos con la msica! Voy a hablar con Ramn... para que... Lo haban ascendido... Pero si tu padre recin ascendi despus del cincuenta y cinco... Y bueno... Ms o menos...
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Cmo amaba la libertad ese hombre... (Atragantndose) La... libertad? Qu feliz era en esos aos! Tena una foto con Rojas... Una foto... Te dije que no puedo encontrar esa foto? Qu foto? La foto de tu padre con el almirante Rojas... La busqu por todos lados... Com ese yogur...
Continan el desayuno.
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(Arrastrando una mesa. No sabe dnde ponerla). Dar mucho sol aqu...? (Mira, calcula, se vuelve, de repente, hacia las almohadas). Cmo...? (Va hacia las almohadas). No les gusta aqu...? A ninguno le gusta la mesa aqu...? Bueno. La pongo aqu! (Contenta, acomoda la mesa). Todo...? Terminaste todo el yogur? Tambin para... Repone la flora intestinal...
Nor contina con el yogur de mala gana. Asu lo observa.
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Pero mam! Todos los das la misma historia! Se me queda el desayuno ac! No me baja el desayuno... Se me queda aqu...! Pero... yo... Igual que tu padre! Cuando se les mete una cosa en la cabeza! Qu tiene de malo? Un castigo! Es un castigo! No tens derecho a tratar as a tu madre! Quers que me muera de un ataque?! No. Es... es... simple... Tranquilizate. Escuchame, por favor... Callate! Dejame! Se me va a pasar! (Exagerando) Se me va a pasar.
Nor no sabe qu hacer. Toma una revista y abanica a su madre.
Ya... se me va a pasar. Se me est pasando... Dejame... por favor. Dejame...!

Nor abanica. Asu va recuperando su estado.
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(Que est tratando de armar la cama) Pero... carajo! No entra. Este gancho no entra... (Trabaja. Le resulta difcil). A ver... El uno con el uno... Tiene que entrar... No puede ser... Tiene que entrar... (Lucha con la cama. Levanta la vista y ve las almohadas). No necesito ayuda...! Me arreglo sola! (Contina. No puede). Igual... Qu me iban a ayudar! Uno porque... las cosas de la casa son cosas de mujeres..., el otro... porque... estoy estudiando... No tengo tiempo... A vos te conviene que me reciba pronto.... A m? A m me conviene? Me convenci que todo lo haca por m! Y el otro... Son cosas de la sociedad de consumo... pon el colchn en el suelo.... El colchn en el suelo! (Enojada) Se llena de tierra el colchn en el suelo...! (Contina con el trabajo). (Ha terminado el desayuno. No sabe cmo empezar) Mam... Tengo... Tengo que... decirte algo... Dejaste media tostada... Sentate un poco y escuchame... (Que lo ve venir) No empecemos con lo mismo!
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(Todava lucha con su cama). Ser posible...? Para esto... hace falta un hombre! (Se sorprende de lo que dice y re). Nooo...! Perdn... (Mirando al cielo) No me hags caso! Fue un acto fallido. Un impulso inconsciente y mediocre...! Un delirio...! Nada ms! Nada de hombres...! (Ms calma y rindose de ella misma) Dios querido... no va a volver a pasar! (Insiste con la cama). (Se recupera, exagerando) Me arruinaste el da! Tengo miedo que me d un ataque a la cabeza! (Gritando) Que los mellizos paren esa msica...!
En ese momento Julia detiene el grabador.
(Asu mira asombrada). Mir vos! Hasta esos depravados me hacen caso y mi propio hijo... mi propia sangre... (Llorando) Mi propio hijo! (Llora desconsoladamente).
Nor no atina a hacer nada, salvo continuar abanicndola.
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(Avanza en el trabajo con la cama. Cansada se detiene y reflexiona). Estas son las cosas que asustan a las mujeres. Que las ablandan! Lo tengo visto en anlisis pero... se te escapa. Son aos. (Tratando
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de convencerse) La libertad empieza por estos pequeos logros domsticos, Julia, entendelo. Por favor...! (Vuelve, con nuevas fuerzas, al trabajo). Mam... si... pudieras escucharme tranquila... sin... ponerte nerviosa... Dejame. Se me va a pasar...! (Se levanta, camina, melodramtica) Se me est pasando! (Se encuentra con el retrato del general). Mir Lucanor... Mir... Tanto hablar de libertadores en esta casa... Mir lo que te sali! Pero si lo nico que quiero es... Callate! Te escucho hablar de eso y se me sube la sangre a la cabeza de nuevo. Callate! Quers las gotas? Primero me sublevs y despus me quers arreglar con las gotas! No! No m'hijo, no! Dejame que yo sola... me voy a arreglar! Sola! (Que est a punto de lograr armar la cama) Ya est! Pero ahora... Si suelto aqu... Cmo hago? (Con un pie, en una pose extraa, trata de acercar un banquito). Pero... Ser posible? Ven, banquito, ven! (Mirando las almohadas) No se ran, carajo! (Contina). Me parece que exagers un poco. No es para tanto, despus de todo... No es para tanto? Dejar a una madre enferma, sola, todo el da... no es para tanto. Qu cosa es para tanto, entonces, qu cosa?! Mam... vos... enferma... enferma... A mi edad... en mi estado... con una enfermera que me maltrate. As me quers dejar? Son pocas horas... Ramn me dijo que... Que se ocupe de la portera ese! Que se ocupe de los mellizos degenerados ese! Qu tiene que buscarte trabajo ese? Necesito hacer algo. Ya soy... grande. Todo el da encerrado entre cuatro paredes. No vas a lo de las tas? No vas a visitar a los primos? No vamos al cine...?
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Puedo arreglar menos horas... llamar por telfono... La muerte no tiene horas. No te avisa, la muerte! Pero... Meteme en un asilo! Por qu no me mets en un asilo? Ests bien. Los anlisis... Y vos... les cres a los mdicos? Por favor...! Mir tu padre. Usted es un roble, le decan. Un roble! Lo nico de roble... fue el cajn, pobrecito. Un roble! (Cambiando) Te acords? Te acords cuando lo llevaban los cadetes, te acords? S... Lstima la gorra... La... gorra? Se caa. No te acords? Ni eso supieron hacer. Ni poner la gorra arriba del cajn... Para qu luch tanto ese hombre, para qu? Y bueno...
Quedan los dos en silencio.
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(Por alcanzar el banco se le escapa la cama y se desarma). Pero... Carajo! (Mira la cama). El error est en empezar por la cama. A m siempre me fue mal as! Siempre! (Mirando la cama) Vas a quedar para el final. Esta vez es distinto. (Deja la cama y comienza a acomodar otros muebles). Me parece que... sos un poco egosta. Yo... necesito pensar en mi futuro... Te falta algo? Alguna vez te falt algo? No. Pero si estudi computacin fue para... Maldita la hora! Maldita la hora en que acept que fueras a esa escuela... Maldita la hora! (Continuando)... poder... alguna vez... (Dando por terminada la discusin) Muchos quisieran tener una pensin como la que nos dej tu padre! Muchos! Eso ya lo s. Entonces, se termin!
Nor la mira sin saber qu decir. Asu se abanica y no le presta atencin.
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(Contina con su tarea cuando suena el telfono. Atiende). Equivocado. (Cuelga. Vuelve al trabajo, suena nuevamente). Hola... Aqu no... Ah...! Sos vos? (Escucha). Bueno... no se me ocurri que vos... me ibas a llamar tan temprano... tan pronto. No se me ocurri. (Escucha). Bien... Muy bien... Con algunos problemas de cama, nada ms. (Escucha). Nooo...! Me refiero al armado de la cama donde voy, solamente, a dormir. A eso me refiero. (Escucha). Decime... No le diste el telfono a nadie, no? Bueno. Muy bien. A nadie...! Necesito paz...! (Escucha). El departamento? Bien... Est bien. Chiquito... lindo... (Escucha). El portero... medio boludo, me parece... en fin... Todo no se puede... (Escucha). No. No conozco a nadie... No vi a nadie. Todo tranquilo. Parece. (Escucha). Bueno. Est bien. Chau. (Cuelga. Mira la cama. Nuevamente). Vamos a ver... Sos imprescindible... Vamos a ver... (Nuevamente acomete la tarea de armarla). (Mientras levanta los restos del desayuno en una bandeja) Vos... tens que pensar que tens una sola madre. Una sola madre! El da en que yo muera... muy bien... ese da... hacs lo que quieras. Pero mientras viva tu madre... Tens que pensar en tu madre...! Es... un capricho. Yo... alguna vez... tengo que poder ser yo... (Lo mira extraada y a punto de explotar). Cmo?! (Insistiendo con la cama) Eso es... No me vas a ganar... Vos sos mina...? Yo tambin! Vos sos dura? Yo tambin! (Reflexiona). Por qu sers cama y no camo? Si uno se encama o... se encam... El pasado es masculino... (Tomando conciencia) Ay...! (Vuelve al trabajo y va logrando el objetivo de armar la cama). Aay...! (Caminando, melodramtica, hacia Nor) Vos... No sos vos...? Y... quin sos entonces...? Quiero decir... Ser... yo mismo. Tomar mis propias decisiones. Hacer lo... As que ahora me echs en cara... Que vos no sos vos...? No. No es eso... Este momento tena que llegar! Te sacaste la careta! Decir que yo digo... que vos no sos vos...! No es eso...!
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Si vos... no sos vos... yo no soy tu madre. Eso es lo que quers decir...! Me ests negando como madre...! A m...! A m que te par! Y lo que me cost! De nalga viniste y de nalga segus...! (Que por fin, ha logrado armar su cama) Ya est! Viste? Pude o no pude? Pude. (Mira la cama, triunfal). Cuando se quiere, se puede. Son los pequeos triunfos cotidianos. (Camina por el espacio). (Continuando la situacin) No tengo la culpa. Yo no tengo la culpa. Pero... todo el mundo trabaja... And! Trabaj si quers. Dale. Afiliate al sindicato. And! Si te viera tu padre... No tiene nada de malo... (Que no lo escucha, se detiene frente al cuadro del general). Escuchalo, Lucanor, un hijo sindicalista. Te sali un hijo sindicalista. A vos. Nada menos, a vos! (Siempre en su tarea. Se detiene frente a las almohadas). Lo hice! Lo logr! Pude con ustedes que eran difciles y me tenan agarrada de... y pude. Tramposos los tres. Cada uno me hizo una cancin y yo... compr todos los casetes. (Acomoda la cama). Todo. Compr todo sin preguntar el precio... Todo... Todo...! (Continuando) Es injusto mam. La gente... La gente tendr otros problemas. Estarn casados, tendrn hijos. No s. Pero vos... Vos tens una madre enferma. Vieja y enferma. Quin me va a cuidar a m? Pero... si vos me cuids a m... El hijo de un general... afiliado a un sindicato... Por favor! Lo nico que quiero es trabajar! El que trabaja se afilia... No siempre. Las cosas cambian... Siempre! Vos no sos un cualquiera. Vos... tens un padre que, una vez, se sac una foto con el almirante Rojas. Que no la encuentro pero... la voy a encontrar. Mir si un da... en el sindicato... descubren esa foto. Qu vas a hacer? Vas a negar a tu padre? (Desaparece en la cocina).
Nor la mira, impotente.
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(Sentada en la cama, feliz) Muy bien! Aqu queda muy bien!

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(Toma las tres almohadas). Vengan para ac los tres! (Las acomoda mientras le habla a la cama, acaricindola). Querida ma... te espera una vida tranquila, sin sobresaltos... Tu duea est cerrada por balance, hasta nuevo aviso... (Termina. Camina. Toma unos cuadros). Dnde los pongo a ustedes? (Prueba en distintos lugares). (Vuelve con unas bolsas de compras y una regadera. Dndole la regadera a Nor) Tom. Voy a hacer compras. Reg las plantas. (Revisando los bolsillos) Dnde dej el monedero? (Volviendo al interior) Me volvs tan loca que me olvido de todo... (Mirando la regadera sin ganas de hacer nada) Regar... las plantas... (Probando el cuadro en distintos lugares) Aqu no. Aqu podra ser. (Mira). S...! Es fantstico! No. Aqu tampoco. Dios mo! Qu difcil es hacer estas cosas sola! Lucas... saba poner los cuadros. Se le podrn decir muchas cosas... Muchas. Pero poner cuadros, saba poner cuadros. Deca... ah y era ah. El clavito lo tenas que poner vos pero... el lugar, era el lugar... (Se resigna). Pero... Lucas ya no est y al cuadro hay que ponerlo. (Contina su trabajo). (Regresa con el tapado puesto, lista para salir). Todava ests ah...? Mirando la regadera como si fuera el ltimo tranva. Tens un trabajo que hacer y... Nada! Lindo te va a ir a vos como perturbador... Perfoverificador... Es lo mismo. (Comienza a salir). Vuelvo enseguida, mejor que cuando llegue... esas plantas... Mam... compr... dulce de leche... No! Jalea de membrillo, dulce de leche no. Te hace mal. (Enojado) Quiero comer... dulce de leche... con pan francs... Peor... con pan francs es... peor. (Gritando) Traeme... dulce de leche...! No grits. A una madre no se le grita. Vos no sos un mellizo del octavo... No. Soy el boludo del noveno. No digs palabrotas. En esta casa...
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(Gritando ms) O tras dulce de leche... o me tiro por el balcn! (Abriendo la puerta, mira a Nor, largamente) Extorsionador... Perfoverificador...! Extorsionador... Extorsionaste a tu madre... (Se va).
Nor queda sorprendido. Despus de unos segundos se dispone a regar las plantas.
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(Que ha intentado poner los cuadros. va hacia el portero elctrico y llama). Portera? S... Soy... del noveno B. S. Cmo le va? Mire... Perdone... pero no s su nombre. Ah...! Ramn. Muy bien Ramn... mire... necesito un martillo y unos clavos para... No...? No me diga? No tiene un martillo y unos clavos? Bueno... si se lo piden y no se lo devuelven... reclame. Pida que se lo... (Escucha). Quienes son los mellizos del octavo? No s. Ah...! Tiran los martillos por el balcn...! Ah...! La gente, claro. S. Bueno. Paciencia. Gracias, igual. (Cuelga). Unos mellizos que matan palomas a martillazos desde el balcn...! (Camina hacia su balcn y se asoma) Desde... el balcn!
Nor est regando las plantas. De pronto ve a Julia. Queda impactado. Contina regando la misma maceta hasta quedar sin agua. No puede apartar la vista de Julia.
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(Mirando los rboles y la calle) Matar... palomas a martillazos! Son locos! Dos mellizos locos! La gente anda por la calle sin pensar que un tipo... Dos tipos le pueden tirar un martillo desde... aqu. Dios mo! (Se vuelve para continuar su trabajo. Ve a Nor pero no lo registra. Contina. De pronto reacciona y se dirige a Nor). Un clavo...! (Sorprendido) Yo...? Claro. No. No vaya a creer. Yo estudi. Soy... perfoverificador... Cmo? Yo...! Este... un clavo... Justamente estoy tratando de convencer a mam que... Perdn. Un clavito. Pero no hay caso.
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Mire que no hay cosa ms simple que un... Y... Simple. No es simple. No sabe quin puede tener? Qu cosa? Un martillo y un clavo. Un clavito. Y... Yo. Usted? Claro. Perdone. Me parece que... Yo ando necesitando un martillo y unos clavos para... Para qu...? (Dudando) Este... Una pregunta previa. Usted... tiene hermanos? No. Hermanos no tengo. Usted pide demasiado. Un martillo y unos clavos, s. Hermanos, no. Mellizo... no? No. Ni mellizo ni hermano. Nada. Soy solo. Hijo nico. Vine de nalga... Despus de mi... Bueno. Me alegro. Le preguntaba por las dudas. Si necesita un hermano... aqu abajo hay dos hermanos, mellizos. A lo mejor le prestan uno. No s. No. Muchas gracias. Yo necesito un martillo y unos clavos no un hermano. Como me dijo que... Empecemos de nuevo. Muy bien. (Amable) Dgame... Tendra usted...? Primero, buenos das. (Con esfuerzo) Buenos das. Tendra... usted...? Buenos das. Cmo le va? Me va... bien. Digamos, bien. (Marcando a punto de estallar) Tendra usted un martillo y unos clavitos... para colgar un cuadro? Un cuadro? Eso es. Pero... (Mirando las paredes de su casa) Estn... todos colgados...
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(Explotando) El cuadro es mo! Suyo? Desde que yo nac... estos cuadros estn aqu. Lo tengo yo. Mi madre no los sacara... Ella... es devota de esos cuadros... Son cuadros mos. Lo nico que necesito es que usted me preste, si tiene, un martillo y unos miserables clavitos. Usados, doblados, oxidados, lo que sea. No tengo pretensiones... No le entenda. Me... No s... Perdneme... (Agotada) Yo no tengo... y el portero tampoco. Claro. Lo que pasa es que... me sorprendi... usted... Bueno. Somos vecinos. Pero, claro. Me acabo de mudar... Claro. Estamos avanzando. A dnde? Digo que... nos estamos entendiendo mejor... Claro. (Mirando la regadera) La... regadera ya... Necesita la regadera? Tome... No. Gracias. Digo que ya no tiene agua... Como sigue... (Hace seas). Es intil... sin agua. Ah! S. (Deja la regadera. Mira a Julia). Al chiquito...? Ms o menos. Para un cuadro as. Al departamento chiquito, digo. Usted se acaba de mudar al departamento chiquito. (Toma velocidad y dice todo corrido, casi sin respirar. Mientras Julia lo mira sin poder creerlo) Porque en este edificio hay dos departamentos por piso. Uno grande y uno chiquito. Los A son los grandes. Los B los chiquitos. Usted se mud al B o sea al chiquito. Al chiquito del noveno piso. O sea al noveno B. Nunca falta un idiota que diga all no podra vivir un ciego. Pero usted no es ciega. Nosotros vivimos en el noveno A. O sea, el grande. Cuando digo nosotros, digo yo y mi mam. Mi pap muri as que... desde ese momento... el
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departamento nos queda un poco grande. Pero... En fin...! Mi mam dice que es mejor que sobre espacio y no que falte y que, despus de todo... mudarse es un problema. A lo mejor, el da de maana, uno se arrepiente. Tampoco sobra tanto espacio, no vaya a creer. Se juntan tantas porqueras en una casa... Las cosas de mi pap, por ejemplo... botas... uniformes... gorras... sables... Montones de porqueras que no sirven para nada... (De repente) Ah debe estar la foto de Rojas que mi mam busca siempre... De quin? ... y no encuentra, pobre. Son recuerdos. Tirar recuerdos da pena. De quin? De Rojas. Un almirante... amigo de mi pap... Ah... Amigo de su pap... El departamento chiquito, donde est usted, estuvo ocupado muchas veces... pero la gente no dura. No s por qu... Creo que yo s s por qu... Ahora hace mucho que estaba desocupado. Nosotros pensbamos que deben pedir una barbaridad, por eso no lo alquilan. Pero si ese departamento chiquito vale una fortuna... Cunto valdr el nuestro? Se da cuenta? Es tres veces ms grande... Qu tres veces! Cuatro veces... cinco... no s... (Terminando de golpe) As que lo alquilaron!
Pausa. Julia lo mira sin poder creerlo.
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S. Lo alquilaron y justo... justo a m. Qu casualidad, no?! No s. Tal vez... no sea casualidad sino... destino... fatalidad... azar... providencia... estrella... Vaya a saber...
Quedan los dos en silencio. Nor mira a Julia arrobado. Esta se pone incmoda.
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(Tratando de salir del paso) Quiere... un mate? Debe estar fro pero... No. Me hace mal. Tengo problemas de... En realidad no tengo problemas pero mi mam... (Hacindose la ingenua) Problemas? No me diga? No... me di cuenta...
Lo que pasa es que con pap viajbamos mucho. Un ao aqu... otro all. Y parece que el cambio de agua nos afect. En un lugar agua liviana... en otro agua pesada... Ah. Bueno... pero... Tiene o no tiene lo que le ped? Qu me pidi? Un martillo y un clavo... S. Cmo no voy a tener. Espere... (Sale). (Reprochndose) Dios mo! Me... estoy equivocando otra vez! No era esto lo que me dijo el analista. Tengo... que resolver las cosas... yo sola. Yo sola! Ante los problemas... detenerme... y resolverlos. Yo! No recurrir a otros porque... despus... las cosas se complican. Por qu no fui y me compr un martillo y unos clavos y listo? Por... qu? Por qu esa maldita costumbre de apoyarme en los dems? Por qu esa mana de la solidaridad? Son rastros de mi pasado populista. No lo puedo superar! Estoy marcada a fuego! Por qu? Si siempre me fue como la mierda as! Yo iba y me compraba un... (Vuelve con un martillo y un clavo grande). Le... le servir? (Mirando el martillo) Para matarme? Cmo? Nada. Yo me entiendo. (Mira el clavo). Es grande. Es un cuadro... un cuadrito. (Va. Lo busca y se lo muestra). Mire. No hace falta un clavo tan grande. Con... Ah... Yo crea... Vio los cuadros que tenemos nosotros? Si no les pone un clavo as de grande... No los vi. Y espero, sinceramente, no tener que verlos. Resumiendo, yo... necesito un clavito as... (Hace seas). Si tiene... bien... y si no... no importa. Mire... no se haga problemas... olvdese del clavo... No. Espere. Usted es un poco impaciente... Le parece? S. Un poco. Espere... (Vuelve a irse). (Se vuelve hacia las tres almohadas) Ya s! Soy una boluda! Ya lo s! Si yo no hubiera sido una boluda ustedes... Soy una boluda.
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Pero boluda en plan de cambio. Ojo! Empezar... empec. Ya es algo. Tendr mis vacilaciones pero... empec. Estoy sola. Y voy a arreglarme sola... Sola... Sola... Sooolaaaa...! (Que ha regresado) Qu le pasa? (De mejor humor) Nada. Cantaba. Tuve ganas de cantar y cant. S... pero... Qu? Tiene algo de malo? No. Nada de malo. (Cantando nuevamente) Sola... increblemente sola... como estn los que se mueren... los que sufren... los que aman.... Estoy contenta y... canto... Contenta? Canta eso cuando est contenta? Ah...! (Ponindose nerviosa) Y... qu? Nada. (Pausa). Y... cuando est triste... Qu canta? (Desorientada) Me trajo el clavito? Enseguida. Un momento. Terminamos con la msica y... pasamos al clavito. Qu le parece? Para no mezclar las cosas... Bueno. Terminemos con la msica. Yo... prefiero la msica folklrica. Me acostumbr a escuchar siempre vidalitas... chacareras... esas cosas, por mi pap. Cosas de la patria. A l... le gustaban esas cosas. Boleadoras... bombachas... botas... y... Msica de la patria... Exactamente. Se hizo militar para defender a la patria aunque no lo crea. Mire usted. Qu cosa, no? Y usted... igual... No. Igual, no. La msica s, pero... Botas... bombachas... No. No me veo con botas y bombachas. No me da el pin... El qu? El pin. Queran que fuera militar pero... no me dio el pin. As que... Gracias a Dios, me salv. No s por qu le cuento estas cosas. Nunca hablo de estas cosas. Pero... Bueno... Mejor. No hablemos de estas cosas. Ah est. Muy bien! Y el clavito?
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(Mostrando un nuevo clavo) Este...? (Mirando desde lejos) Ese...? S... Parece que s... Bueno... (Tiene el martillo y el clavo en las manos y no sabe cmo drselos a Julia) Este... Se lo tiro? No! No lo tire. A ver si se le escapa y... le echan la culpa a los mellizos. No s cmo... Busco una soga y lo ato y... Hgala fcil... (Se apoya en su balcn, se estira, con mucho esfuerzo y casi toca el balcn de Nor). Deme... (Asombrado) Mire usted... (En posicin difcil) Qu cosa quiere que mire...? Dele! No. Digo... qu cosa, se puede. Claro que se puede. Siempre que uno quiere se puede... Usted cree? Deme. (Toma el martillo y el clavo. Vuelve a su lugar). S, creo. Espero que le sirva. Cualquier cosa... Yo tambin espero que me sirva pero sobre todo... espero no necesitar nada ms. Nada... Nada... Nada...
Julia vuelve a su trabajo. Nor la mira extasiado un momento y luego camina hacia su interior y se mete en su cuarto. Julia ha tomado un banquito y comienza a colocar el clavo y a colgar el cuadro. Lo hace. Lo mira, lo acomoda. Al terminar pone el martillo en el borde del balcn de Nor y vuelve a lo suyo. Ruido en la puerta de calle. Es Asu que vuelve cargada con bolsas.
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Nor...? Dnde ests? Nooorrr...? Mam volvi. Hice todo volando para volver enseguida... Nooorrr...? (Mira y se extraa de no ver a Nor). Dnde ests? Mam volvi! (Mira el balcn y ve la regadera tirada). Tir la regadera...! Es un rebelde...! (Mira las plantas). Secas! Estn secas! No reg! (Ve el martillo apoyado en el balcn). El martillo...! Aqu...? (Exagerando) Qu hace el martillo en el balcn...?! (Se pone exageradamente melodramtica). Se tir! Nooorrr...! Se tir! Me lo dijo! Me lo dijo! (Toma el martillo y lo agita por el aire). Quiso matarse de un golpe en la cabeza, pobrecito, y no se anim! (Se asoma al balcn). Prefiri... el abismo! Eligi la libertad...! Noorrr... Nooorrr...! (Se aferra al
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balcn). Por qu lo hiciste, hijo, por qu? En qu me equivoqu? En qu? Si te hubiera dejado, como siempre. Al final me sacabas hasta el alma. O, no? Queras ser... triturador...? Y bueno... Te hubiera dejado. Una madre es... una madre. (Corre hacia uno de los bolsos. Saca un frasco de dulce de leche). Mir! Dulce de leche! Tengo el s fcil como buena madre. El s fcil! (Tira el frasco. Corre se toma de las barandas del balcn). No era egosmo, Norcito, era... amor de madre... que es... un abismo... un abismo sin medida... Qu buscabas en ese abismo? El amor de tu madre, pobrecito! (Mira buscando, hacia abajo). Ests ah, Nor...? Ests ah? (Sealando hacia abajo) All! All! Es... l! (Cambiando) No. No es. O, s? (Mirando el cielo) Ponele la mano, Dios mo, ponele la mano!
Desde un momento Julia ha salido atrada por los gritos de Asu. Tmidamente se asoma a su balcn y observa, petrificada. Asu la ve.
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Usted lo vio cuando se tiraba? A... a quin? Mi hijo! Mi... hijo se tir por el balcn! (Aterrada) No! S! Dios mo! Usted lo vio? Seguro. Desesperado, se tir! Su... hijo es... Un muchacho alto... morochito... de ojos... castaos...? Como su padre... No. Mi padre... era bajito... El de l... Qu s yo quin es su padre...? El de l! Ah... Lo vio? Vi... un muchacho ah... pero... no estaba desesperado... estaba... No me oculte nada! Una madre nunca se equivoca! Presiente... una madre, presiente! Yo... quiso... en un momento... quiso tirarme el martillo para... Eso lo aprendi de los mellizos del octavo.
Pero, despus nada... Estaba desesperado! Quiso matarla a usted... A m? ... pero era a m a quien mataba. Obnubilado. Estaba obnubilado. A la mierda. A m! Ese martillo era para m. Por qu no me mataste, por qu no me mataste?! A m me pareci que... era inofensivo. Que no mataba a nadie. Haba que conocerlo mucho... Hablaba de su profesin... del dulce de leche... pero en el fondo... en el fondo... Dios mo! (Mirando abajo) Mire...! All! Se lo llevan! Se lo llevan! (Mira desesperada) Adnde? All! All! Un hombre lo lleva en brazos! Mire! Mire! Ese que cruza? S...! S...! Ese...! Es l! Pero ese hombre... lleva un nene alzado. Y qu era Norcito? Un nio. Un nio grande, nada ms. Pero ese... es un nio chico. Se me fue! Se me fue! No. Todava est ah. Mire...
En ese momento aparece Nor que sale de su dormitorio trayendo cuidadosamente algo en sus manos.
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(A Julia) Tal vez... (Muestra un clavo) este le venga mejor...

Al escuchar la voz de Nor tanto Julia como Asu quedan paralizadas.
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(A Julia) Es... es un sueo? En realidad... a m... todo me parece un sueo, as que... Pero... usted escuch? Escuch algo as como... es mejor o... lo mejor... (Asintiendo) Yo tambin. Desde el ms all. Crey... que... era lo mejor. Desde... el ms all? Usted cree? Pero... escuch o no escuch? Algo escuch. Pero, le aclaro, que soy agnstica, antidogmtica y...
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(Recin reaccionando) Quin es usted? La... nueva vecina. Me... mud hoy. Justo! Hoy! Al... chiquito? S! Al chiquito! Bueno... Le hice una pregunta. Le parece mejor...? (Muestra, inocentemente, el clavito). (Dndose vuelta. Mira a Nor sin poder creerlo). Ests aqu! Ests aqu...! Resucit. Yo sufriendo por tu muerte y vos... aqu! Por... qu? Por tu muerte, desgraciado! Por... qu? As que no te tiraste infeliz! Yo con el corazn en la boca, desesperada... No penss en tu madre, carajo! Yo... estaba buscando un... otro... clavo para... (Gritando) Para qu!? Un... cuadro de... Qu... cuadro?! De... la vecina... Qu... vecina...?! Es encuestadora esta...? La que... se mud hoy... Adnde? Al chiquito. Se mud hoy... al chiquito... Estuviste hablando con vecinas que no conocs? Estaba por regar y... De chisme con vecinas que no conocs... No... lo... puedo... creer! Pero si... solamente... Te hubieras tirado, era ms digno! Si te viera tu padre! (Que no aguanta ms) Esccheme... le quiero aclarar... No s quin es usted! (Furiosa) Soy... desgraciadamente... su vecina. Me mud hoy. Nadie dura en ese departamento. Me imagino por qu...
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Sola? S, gracias a Dios, sola... Hum... Sin madre... sin... Sin nada. Sola. (Casi contento) Sola... Hum... Y... a qu se dedica? En este edificio... (Marcando) comercios... no se admiten. Vivienda. Solo vivienda. Lo sabe? Lo s. Slo quiero vivir... pero... vivir... tranquila... Escuch? Tran-qui-la. Este es un edificio de gente honesta. Honesta! No me diga? Cmo se llama? Quin? Usted. Algn nombre debe tener. Creo que... la seorita... tiene que hacer. And para adentro. Despus vamos a hablar. And para adentro. Julia. Me llamo Julia. A secas? Julia a secas? (Aparte) Mala faria. No. A secas, no. Julia Del Ro. As que a secas, no. Del Ro? Pariente de los Del Ro que vivan por la Recoleta? Las chicas Del Ro que el padre era almirante? Que tenan campos por Junn? Un amor de chicas. Pero el padre, segn mi marido, un vivo, un mujeriego. Se patin la fortuna de la mujer. Por eso no lleg a nada. Por eso y porque era almirante. No creo que la seorita tenga nada que ver con... Efectivamente, nada que ver, gracias a Dios. Del Ro se cas con la mayor de las Valdivieso y tuvieron tres mujeres. De cul de esas sos vos? De Clarita, la menor? (Indignada) No tengo nada que ver con esa gente! Nada que ver! Ni mi familia vivi en la Recoleta ni mi padre fue almirante! Por suerte! Yo... nac en Totoras! (A la madre) Te lo dije... Qu es eso? Un pueblo! Un pueblo... de gente laburadora no como...
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Nunca lo o nombrar. (Se da vuelta y se mete en su casa).

Nor contina con el clavito en sus manos mirando a Julia.
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(Al pasar le dice, por lo bajo, a Nor) Metete adentro. No le des charla. (Toma las bolsas del mercado y desaparece por la puerta de la cocina). (Camina por su departamento con una furia creciente. No puede contenerse. Enfila, otra vez, hacia el balcn donde slo permanece Nor, an, con el clavito en su mano). Qu carajo se cree, vieja de mierda, venir a verduguearme a m. (Gritando) Mi viejo era obrero... Obrero ferroviario! Laburante de cuarta! Eso era! (Bajo) Tendra sus cosas pero almirante no era, qu se cree! (Gritando otra vez) Vivamos en Totoras y no se la cambio por todas las Recoletas del mundo! (Explicndole, amable) Se fue. Cllese usted tambin! Le digo que se fue, que no la escucha. Se lo digo para que... Mejor que se fue porque... la iba a tirar por el balcn, pero de verdad. (Explotando con Nor) Qu hace ah? Parado como... como... como una estatua... Qu hace? (Con su clavito como si fuera una flor) Quise... quise traerle otro... clavito, por las dudas. Ah...! Me... me gusta juntar frasquitos y... guardar clavos... tornillos... cosas as. Mi... mi madre... se re de m por eso. Dice que... junto porqueras intiles y yo... estaba convencido que era as no ms. Porqueras intiles pero... ya ve... hoy... Hoy... qu...? Hoy... estas cosas intiles sirvieron para algo... para alguien... S... me sirvi mucho. Si... necesita otro... me lo pide... (Desde adentro) Nor...! Es tarde...! Gracias, de verdad, muchas gracias. (Otra vez) Nooorr...! Vamos...! (Por los gritos) Siempre... es as? Siempre.
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Qu cosa, no? Ya puse el cuadro... as que... Bueno... ya que lo trajo, lo guardo... Por las dudas. (Toma el clavo que le da Nor). Claro. Tome. Cualquier cosa... ya sabe... Gracias. Chau. Chau.
Julia se mete en su casa, camina cansada, se encuentra con las almohadas. Las toma y comienza a tirarlas por cualquier lado enfurecida.
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Nada! No digan nada! Me voy a arreglar sola... A pesar del portero libidinoso... de la vieja loca... de todo! (Se acerca a la cama, va a tirarse pero se detiene). Cuidado vos, por favor! Si... te llegs a desarmar... me pongo a llorar. Te necesito. Te... necesito... (Se tira boca a bajo, rendida).
Nor camina por su casa. Aparece Asu, nerviosa.
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Se fue? Quin? No quiero saber nada con esa vecina. Entends? Nada. Vos sabs quin es? No. Yo s. Es extranjera. Naci en un lugar rarsimo. Es... es... una hermosa mujer... Esa? Qu va a ser hermosa esa? Una negrita cualunque... Por favor!
Nor se tira en un silln, Asu se le acerca.
No te quiero ver hablando con esa. Nunca ms, os!? Ni en el balcn, eh?, ni en el balcn!
APAGN
SEGUNDO ACTO
MEDIANOCHE. OSCURIDAD Y SILENCIO EN AMBAS CASAS. JULIA DUERME. NOR Y ASU EN SUS DORMITORIOS. DESPUS DE UN MOMENTO SE ABRE LA PUERTA DE NOR QUE, SIGILOSAMENTE, CAMINA Y MIRA PARA TODOS LADOS. CUANDO COMPRUEBA QUE LA MADRE DUERME VA HACIA EL BALCN Y TRATA DE ESPIAR LA CASA DE JULIA. LAS PLANTAS Y MACETAS LO
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MOLESTAN. LAS CORRE Y TRATA DE APOYARSE TODO LO QUE PUEDE SOBRE SU PROPIO BALCN. CON MEDIO CUERPO AFUERA, MIRA PARA ABAJO.
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Ay...! Dios mo! (Busca entre las macetas algunas piedras y las tira hacia el balcn de Julia. En voz baja) Julia...! Julia...! (Silencio). No hay caso. (Mira nuevamente hacia abajo. Tiene vrtigo. Finalmente se tapa los ojos). Que... Dios me ayude...! (Pasa una de sus piernas fuera del balcn con la intencin de alcanzar el de Julia. Se trepa hasta quedar parado en la baranda. Mira, otra vez, hacia abajo y tiembla. Est plido y tembloroso pero contina. El actor utilizar todos los juegos que puedan ocurrrsele). No va a ser fcil...! Nada fcil...! Si tuviera... una soga... o una liana como Tarzn... Pero no tengo... Estoy solo a... (Piensa). Cincuenta metros...? Sesenta...? (A medida que crece la cuenta crece su tensin). Ochenta...? Cien... metros...? (Se da vuelta con dificultad y se toma de las paredes). Dios...! (Toma impulso y trata de cruzar). All vamos! (Mientras lo intenta, reza) Padre Nuestro que ests en los cielos.... No llego. Santificado.... No llego. Una ayuda, Dios querido. Padre Nuestro.... (Trastabilla y casi cae. Mira el cielo). No me das una mano. Nada. Nunca. Muy bien. (Cambia el rezo). Santa Mara, Madre de Dios.... Parece que con la virgen me va mejor. Ser porque las mujeres son... son ms comprensivas...? (Trastabilla otra vez). Ayyy...! No. Tampoco. Solo. Sin ayuda de nadie. Solo. Me mareo. Todo me da vuelta. La calle que estaba abajo... est... No s dnde est. (Reza). Ahora y en la hora... de nuestra muerte.... Ser la hora? Morir ahora... a esta hora? (Melodramtico) Si tengo que morir que... por lo menos... ella me vea. Si no... Qu gracia! Un accidente tiene cualquiera... Esto no es un accidente... esta es... una muerte por amor! Que, por lo menos, se sepa! (Grita). Juliaaa...! Juliaaa...! (Espera). No hay caso. Tendr el sueo pesado? Sigamos...! (Intenta nuevamente cruzar). Creo en Dios Padre creador del cielo y de la tierra... Hgase tu voluntad as en la tierra como en el cielo.... En la tierra? En el cielo? Bueno, puede ser... pero yo no estoy ni en la tierra ni en el cielo. Estoy...
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estoy entre... la tierra y el cielo. En la mitad, digamos. As que... Nadie se hace cargo de m? Ni Dios! (Toma nuevo impulso). Voy... a arreglarme solo! (Queda haciendo equilibrio entre las dos ventanas). Ay...! (Mira hacia abajo). No puedo ni volver ni... seguir. Si aquel seor me viera... (Grita y hace seas). Eh... seor...! Seor...! No mira. La gente no mira para arriba. No hay caso. Hay que ensearle a la gente a mirar para arriba, as cuando... si se encuentran con una situacin como esta... No hay caso. (Tiene un pie en cada balcn y se apoya contra la pared lo que le da cierta seguridad. Grita nuevamente) Juliaaa...! Juliaaa...! (Estos ltimos gritos logran despertarla. Se incorpora, somnolienta) Qu...? Dios mo! Escuch... Creo... que escuch... (Convencindose) Estoy muy tensa. Como que alguien me llamaba. En fin...! (Se da vuelta con la intencin de seguir durmiendo). Julia...! Julia...! (Se destapa bruscamente y se sienta en la cama). Puedo estar tensa pero no loca! Me parece, por lo menos. (Presta exagerada atencin a la posibilidad de un nuevo llamado). (Casi sin fuerzas, dbil) Juliaaa...! (Tambin despacito) Queeee...? (Le parece escuchar la voz de Julia). Es ella? Me escuch, por fin? (Alza la voz). Juliaaa...! (Salta de la cama). Nooo...! No puede ser! (Camina hacia el telfono muy enojada. Disca) Hola! S. Soy yo! Decime... Vos le diste la direccin a Lucas? (Escucha). No mientas! Cmo que no? Pero... si est en la calle a los gritos. (Escucha). Te ped por favor... pero... No le voy a reconocer la voz? Despertate, quers? Le diste o no le diste la direccin a Lucas? La nica que sabe dnde estoy... sos vos! (Agotado) Juliaaa...! (Contina). Pero, por favor! Nadie, salvo vos, sabe donde vivo! Nadie! (Escucha). Ac. En la calle. Gritando como loco. (Escucha). Estoy en el noveno, imaginate! (Escucha). Otra Julia? (Duda). Bueno... puede ser, pero... (Escucha). No me hags interpretaciones
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psicoanalticas a esta hora, por favor! Escuch... Julia y pens en m. Me parece lgico. En quin voy a pensar? Julia, para m, soy yo. (Escucha ms tranquila). Est bien. Bueno... Cuando hablemos... me vas a entender... Creo... Ju... lia... (Escucha atentamente). Esper... (Deja el telfono, va hacia el balcn, se asoma, no ve a nadie, vuelve al telfono). Perdoname... Quise... Quise... comprobar. Est bien. Debe ser otra Julia. En otro departamento... Qu s yo! (Escucha y re). S. Puede ser. Otra Julia que la debe estar pasando bien porque los gritos del tipo son... Bueno. S... ya s... cada casa tiene sus ruidos pero... justo, no? Justo a m. Bueno. Perdoname y chau. (Cuelga. Camina hacia la cama). Clarito. Se escucha clarito. En qu piso vivir esa Julia? (Alzando la voz) Hermana... ests donde ests... pasala bien! Disfrut! Disfrut este momento que despus... un da... se termina. Ju... liaaaa... (Que estaba a punto de meterse en la cama) Pero carajo! Esa Julia debe vivir al lado... no s... Si se les da por estar todas las noches... Julia... Julia... me voy a volver loca. Me... me pone... nerviosa... Hace como... no s... mucho. Hace mucho que... nada... y Julia... Julia... Es terrible. Soy humana... No? (Con curiosidad, vuelve a salir al balcn). Dnde vivir esta Julia...? (Mira para todos lados, buscando). Juuuliaaa...! Parece que es abajo... (Se asoma). Juliaaa... no... no... puedo ms... Dios mo... qu horror! (Paciente) Bueno... vamos a esperar que terminen... Qu vamos a hacer? (En un hilo de voz) Aqu...! Aqu...! Ay...! No puedo ms...! Dale Julia, por favor! De... verdad... No... puedo ms... (Enojada) Es una sdica. Pobre tipo. (Con sus ltimas fuerzas, grita) Julia...! (Queda petrificada. Comienza a darse vuelta de a poco. Finalmente
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se encuentra con Nor). No... No... No... (Repite no de todas las maneras imaginables) No... puede ser! Qu est haciendo ah...? Le... voy a explicar... No... me explique... nada! Ay...! Estoy... completamente... mareado... Y yo... Completamente... harta! No creo... que... pueda... aguantar mucho... (Terminante) Es un problema... suyo! Ms... o... menos... Suyo! Y yo que pens que era un tipo fifando... Mir vos! Ay...! (Al ver que Nor casi se cae, se asusta). Espere! (Se ablanda). Deme la mano. No... No... puedo. Si saco esta mano... me... No la saque! (Protestando) Deme rdenes concretas... claras. No... me confunda. Estoy... en una situacin... donde un error... puede ser... fatal. (Enfurecida) Cmo...? Ojo... eh? Un error y... De qu errores me habla! El nico error... es... haber venido a vivir aqu! El nico error es no haberme casado con un empleado de banco en Totoras... haber engordado... haber tenido muchos hijos...! Hice una... locura pero... Locura? No. Una locura es... un juego. Usted hizo... algo peor... Sabe... lo que yo quera? S... Usted quera lo que yo cre que quera el tipo que estaba con la otra Julia... No... la entiendo... Ay...! No importa. (Imperativa, viendo que Nor no aguanta ms) Bjese de una vez! Yo... quera... hablar con... usted... Hablar conmigo...? Qu... hora es? (Tratando de mirar su reloj sin mover las manos) Espere... No alcanzo a ver... Espere... Ayyy...!
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(En un grito) No importa! Total... que sean las tres... las cuatro... Es lo mismo... (Falsamente tranquila) No... se mueva... No se aflija... Cmo no me voy a afligir? Porque me mueva, digo. No me voy a mover. No... No puedo... (Que comienza a desesperarse) Y... qu hacemos? Eso digo yo... Usted? Yo. Yo dije... qu hacemos?. Yo! No... creo que... sea... un momento para... discutir... Tiene razn. Mire... Yo hice esto nada ms que para decirle que... Ay...! Qu mareo... que tengo...! Ay...! Me lo cuenta despus. Me... trajo otro clavito? Que clavito! Por una pavada no... voy a molestar... Claro. No se mueva. Yo... hice esto... por algo importante. Algo que... me quemaba... aqu... Le quemaba? Adnde? (Que no puede mover las manos) Por ah... Dios mo! Lo tena que hacer... ahora... No poda esperar? Digo... otro momento... No! Usted... nunca... sinti que... algo le quemaba y que... deba...? Alguna vez... s, pero... esper... me contuve... Yo... tena que decirle... ahora... que estoy... enamorado de usted como... un loco... De eso no hay ninguna duda... ninguna... Se haba dado cuenta que... estoy...? Ay...! Enamorado...? Loco! De eso me haba dado cuenta! De que est loco! (Tomando una determinacin) Voy a llamar a su mam! No! Me tiro. Si la llama, me tiro! (Asustndose) Est bien. No la voy a llamar... Est bien. Prefiero morir... (Casi pierde el equilibrio) Ayyy...!
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Quieto! (Se recupera). Ya... est. No se mueva. Hable, pero no se mueva. Qu necesidad tiene de mover las manos? No puede hablar sin...? Es que... si la llama... prefiero... morir all... (Seala con la cabeza la calle) que all... (Por su casa). No mueva las manos. Con la cabeza... Seale con la cabeza... all o ah... Con la cabeza... yo entiendo... Lo... intentar... Gracias. (Asumiendo la situacin) Qu puedo hacer? Eso digo yo. Otra vez? Yo dije... qu puedo hacer. Yo! Deje de imitarme. Quiere? Pngase en mi lugar. No estoy loca! La quiero ver. Yo no lo puse en ese lugar! Yo... no hice nada! La... realidad... es que... estoy. Esa es su realidad, no la ma! No puedo manejar mi realidad... voy a manejar la suya. Por favor! Clmese. Vine aqu para estar tranquila. Para... cerrar una etapa... para empezar de nuevo. Sola. Tranquila. Sin... La vida es as. Nooo...! Yo... estoy enamorado de usted. Es un problema suyo. Es... la primera vez que me... enamoro. No muevo las manos, vio? Yo... no hice nada. Nada! Tiene razn. Perdneme. No tengo por qu asumir esto. No hice nada. Nada de nada. Estoy cansada. Quiero paz! (Casi suplicando) Un... poco de paz! (Serio) Tiene razn. Perdneme. Vaya a dormir. Vaya. Sii...! Me voy a dormir! (Se mete en la cama. Se tapa hasta la
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cabeza. Unos segundos despues vuelve a levantarse). Nadie puede dormir con un tipo colgado en el balcn! Suerte que volvi... porque... estoy... mareado otra... vez... Respire hondo... baje la cabeza y respire hondo. No... puedo... Hgame caso... Reljese... Respire hondo... A ver... Nunca hizo yoga? As... mire... as... Nunca. (Intenta imitar a Julia). A ver... Me... caigo...! Nooo...! (Intenta tomarlo de una pierna). (Se recupera). Me caigo... le digo que me caigo... Qudese quieto. No grite. (Por la madre) Se... puede despertar... Bueno... si se cae... grito. Har lo posible. Gracias. No tiene por qu.
Pausa. Nor trata de mantenerse inmvil. Julia no sabe qu hacer.
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No quiere un caf? No se moleste. No es molestia. En un minuto... Un minuto a veces... Entiendo...

Otra pausa. Igual.
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Sigue... mareado? Un poco. Bueno. Tranquilo. (Se pasea, de pronto se le ocurre). Lo... voy a atar. No. Por favor. Para... Mi pap me ataba cuando era chico... para que no saliera a la calle. No me gusta que me aten... Lo ataba para...? Qu hijo de puta! (Disculpndose) Yo... lo quiero... lo quera atar... para que no se caiga... Atarlo un poquito. De una pierna... as si... bueno... si... queda colgado, por lo menos... Colgado?
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Y... es mejor estar colgado que aplastado. (Pensativa) Lo de su pap... lo tiene... muy fijo? Como buen... soldado... la disciplina... Usted sabe. No lo ato. En esa no me complico. No lo ato. Cigase si quiere pero... no lo ato. (Despus de una pausa) Mire... si no ve otra salida... dele, teme. No... no... Esas cosas despus... Qu vamos a hacer! Despus de todo... no es lo mismo ser atado por usted... que ser atado... por mi pap... (Halagada) Gracias. Es la verdad. teme! No. No quiero... aumentar sus fantasmas... sus fobias... No. (Casi rogando) teme...! El asunto de su padre... es... bravo. No? Mire... mejor, teme, porque mucho tiempo ms... no aguanto. (Se asusta). No... aguanta? Bueno... espere... (Intenta ingresar a su casa). Busco algo para atarlo y... (Grita) No...! (Que se detiene de golpe) Qu pasa? Antes... qu me dice? Qu le digo de qu? No quera que lo atara? Eso puede esperar... un poco. Yo... me declar. No entiendo. Le declar... mi amor. Tiene que contestarme. (Al borde del ataque) No...! Me tiro yo! Esto es un sueo. Cuando llegue al piso, me despierto y chau...! Esto... no es cierto! Esto no puede pasar. Es... una fantasa. No... puede... ser! No se ponga as... piense que yo... vine para eso. Porque me... ...le quemaba. Exactamente. Por qu no esper? As se incendiaba entero y listo! De...cla...rar...se. Por favor! Mi pap se le declar a mi mam en un baile de gala. Su pap habr sido... Pero era ms piola que usted.
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Yo hice lo que pude. (Pausa). Qu me contesta? Mire... que las fuerzas me abandonan... De veras? S... Mire... tratemos de que salga de ah... despus se va a su casa... se da un buen bao con agua fra... y... algn da... hablamos. Qu le parece? Eso es prolongar una situacin intilmente. Usted debe tener bien pensado lo que me va a contestar. Vamos! No es fcil. Estoy dispuesto a todo... (Pierde el equilibrio). Ay...!!! Quieto. Por favor! Sabe lo que pasa? Nunca... tuve que resolver algo... en una situacin como esta. Nunca. Ah... Ah... Ah...! Qu le pasa ahora? Ganas de... de... de... Me parece que me resfri. Ah... Ah... tchis...! (Con el estornudo trastabilla). Le traigo un saquito, un pulover, algo...? Soy alrgico. Debe ser eso. Ah... Ah...! No! Basta! Resfriado no se queda ah. Basta! Y... Cmo hacemos? Espere. No se mueva... no estornude y... si puede, ni respire. Quietito. (Va corriendo a su cama y saca una de las sbanas). Mire... yo no lo voy a atar. Solamente voy a pasar esta sbana entre sus piernas y... ni se va a dar cuenta... Entre mis piernas y quiere que no me de cuenta? Piense en otra cosa... Mire las estrellas... la noche. Cuando yo me acerque... usted abra, despacito, sus piernas... A ver... (Va con la sbana, para ella) Cuando yo cuente esto... nadie lo va a creer. Nadie! Bueno... ahora... vamos, abra las piernas... (Haciendo con mucha dificultad y miedo) As? Eso es. Entonces yo... paso la sbana... Es maravilloso... Un poquito ms... Ay...! Espere... Espere... Qudese ah...
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Djese de joder! Quiere? Vamos, haga lo que le dije. Abra las piernas. (Haciendo equilibrio) No... es fcil. Haga un esfuerzo. Colabore. (Que consigue pasar la pierna) Ya est! (Suspirando) Bueno, ahora... trate de darme esa punta de la sbana. Me... me tengo que agachar? Y... s.
Nor se agacha y toma la sbana. Se la da a Julia.
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(Tomando ambos extremos lo ata por las piernas). Muy bien! (Se pasa la sbana por su cuerpo y se ata ella, luego, se aferra al balcn). Muy bien! Ahora... cuando yo le diga... usted salta a su casa. Me oy? A... su casa. Estoy listo. Bien. Ahora! (Salta y cae en su balcn pero arrastra a Julia que queda en el suelo). Se hizo mal? No... mal? No... Estoy muy bien. Necesita algo? (Fingidamente dulce) S... una cosa. Necesito una cosa de usted. (Gritando con todas sus fuerzas) Que me deje en paz! (Se mete en su casa, furiosa).
Nor con la sbana en las manos. La besa.
(Volviendo) Deme esa sbana! Es la nica que tengo! Fetichista! Degenerado! (Se acuesta con el propsito empecinado de dormir).
Nor, melanclico, se sienta en uno de los sillones y pone las piernas sobre la mesa. Amanece. Despus de un rato, Asu, sale de su habitacin, recin levantada. No advierte a Nor. Camina hacia el bao. Nor suspira o algo as. Asu se detiene y se vuelve lentamente. Descubre a Nor.
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Dios mo! Nor...!? (Se acerca a Nor). Qu hacs aqu? Estoy sentado. Lo veo. Pensando.
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NOR: ASU: NOR: ASU: NOR: ASU: NOR: ASU:
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Pensando? No me asusts. Necesito... pensar... Dios mo! (No sabe qu hacer). Con... los pies arriba de la mesa? Me gusta... pensar... con los pies arriba de la mesa... (Cae en un silln) Ay...! Qu pasa? Cuando tu padre pona los pies arriba de la mesa... algo... malo estaba por pasar... (Saca, inmediatamente, los pies) Algo malo? No pasa nada malo. Algo malo para m. Era... presagio de... de... No pasa nada malo. Quiero estar solo. (Lo mira atentamente). No tens buena cara... Ests plido... Estoy bien... Silencio...! Un t... unas gotas... un...? Quiero silencio. Quiero estar tranquilo. Quiero paz...! (Asustada) Ay...! (Pausa). Por qu no te acosts un rato? Yo... voy a misa, cuando vuelvo te despierto... y vamos a la casa de las tas a almorzar... s? (Firme) No voy a ir a comer a la casa de esas viejas de mierda! Qu... palabras son esas...? Viejas-de-mierda...? Son las palabras: viejas, de y mierda. (Retrocediendo) Voy... a pedir por vos. Gracias. (Se levanta y va hacia su dormitorio). Lo necesito. Pero en voz baja, bajita. Sin ruidos. Quiero pensar... (Se mete en su cuarto). No est bien. Los pies arriba de la mesa... Ay... los pies arriba de la mesa...! (Sale).
Suena el telfono en casa de Julia que duerme profundamente. Ante la insistencia, se incorpora, sin poder abrir los ojos.
ravioles... la siesta... (Toma el telfono). Hola...! Los das previsibles pero... tranquilos, seguros... Hola...! Cmo? Yo...? No. La radio. Un programa popular. Tangos, ftbol, madres... Pasiones populares. Qu lindo! Cmo? Ah...! Qu quers a esta hora de la maana, querida...? S. Ya s que te llam. Pero... No. No era Lucas. Casi... te dira... desgraciadamente. No. No soy contradictoria. (Escucha). Era... un tipo que se colg del balcn. (Escucha). Si te digo... que se... que... estaba colgado del balcn, es que... estaba colgado del balcn. No es ninguna metfora. (Escucha). Y bueno. La cosa empez a la tarde. Por colgar un cuadrito. Yo necesitaba un clavito... apareci un tipo que... me dio el clavito. (Escucha. Se enoja). Te repito! No estoy hablando metafricamente! Un clavito es un clavito! (Escucha).
Asu sale de su habitacin vestida para ir a misa, va a cerrar las ventanas y escucha las exclamaciones de Julia.
No estoy loca...! Quiso entrar por el balcn! Bueno... No s... S... lindo tipo. No s. Fue todo tan... (Escucha). Cmo que me envidis? Te hubiera gustado? Dejate de joder! No s! Es la vida que siempre me pone en los bordes... como las puntillas! (Escucha). Las puntillas... no las putillas! (Escucha. Asu a su vez, cada vez ms interesada). Casi se cae del balcn. Lo at, si no... S, ya s! Parece mentira... ya s. Soy una delirante, bueno... Ponele. Despus te voy a contar. Ah...! Decime... Vos sabs lo que es declararse?
Asu ms y ms interesada. Prcticamente mete su cabeza por los barrotes del balcn.
Nooo...! Con la polica no...! De-cla-rar-se... un tipo a una mina. No. Culpable, no. Confesar? S... algo as...
Asu no resiste ms y corre a la habitacin de Nor. Julia contina, Asu ya no est.
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Qu pasa...? Qu... hora es...? (Busca y mira su reloj despertador) Ni... ni las siete de la maana. Ni... las siete. Un domingo. (El telfono contina. Julia se levanta a los tumbos). Cmo me hubiera gustado... un empleado de banco... o de correo... en Totoras... Los domingos en familia... el diario... el mate amargo... los
Bueno... se me declar. Me dijo que... algo le quemaba y que... estaba enamorado de m... como un loco. (Escucha). Nunca. As, nunca. Un poco s. Y... Y... Qu quers? A cualquiera. Un tipo se cuelga del balcn, un noveno piso... para decirte que... Ni Romeo. Escuchame... Julieta estaba en un... balconcito. Ah noms y mir
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lo que se... Est bien. Despus hablamos. Ahora? Dormir... esperar que no pase nada raro y dormir... S. Chau. (Cuelga).
En ese momento Asu saca a empujones a Nor, que est medio dormido, de su habitacin.
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Ven! Ven, te digo! Ven! Dejame en paz... (Lo pone contra una pared y lo sostiene). Te dije de la vecina. Qu...? Es... una delincuente. Qu...? La escuch. Yo, la escuch. (Bajando la voz) Anda en algo... grande... y el... cmplice le peda que confesara y ella le deca que no iba a declararse... culpable. El asunto es... grande. Hay metidas... mujeres de la vida... Cmo...? Debe ser... trata de negras o algo as... Despertate! Trata de blancas... De negras! De putas! Las putas son negras! O no sabs? Trata de negras... drogas... and a saber... Hablaba de... putillas... es extranjera... Extranjera...? Y... Vive en una ciudad que se llama Totocas... o algo as... habla de putillas... Centroamericana... Extranjera... Me escuchs? (Tirndose en un silln como si el sueo lo venciera) Si! Quiero dormir... en paz...! No te habrn drogado a vos? Norrr...! Qu...? Te queds solo... un rato. Est bien... si quers dormir ah... dorm ah... Cuidado con... (Ve que Nor duerme). Cuando vuelva de la misa, hablamos. (Sale).
Nor pone los pies sobre la mesa.
lado a otro). Poco tiempo! (Corre algunos muebles y mira con detenimiento la pared divisoria con la casa de Julia. Calcula. Apoya la oreja sobre la pared. Coincide con el lugar donde Julia duerme). Duerme...! Puedo escuchar su respiracin! Dios mo! (Golpea con los nudillos tres veces. Espera. Golpea nuevamente. Espera. Otra vez).
Finalmente Julia se despierta.
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Otra vez...? Escucho... golpes en mi oreja. No puede ser! Sern... alucinaciones?

Nuevamente, los golpes.
Yo... escucho... golpes. Escucho golpes en la pared. (Se levanta, camina, piensa). Yo... creo estar despierta. Veo... las paredes... veo la ventana... veo mi cama... si es un sueo es un sueo...
Otra vez los golpes.
con sonido y todo. Son golpes. Viviendo sola... se pierden las referencias... Si estuviera... No. (Mira las almohadas). No los necesito!
Otra vez los golpes.
(Trata de descubrir el lugar exacto de donde provienen). Parece un mensaje... o una clave... o algo as. (Apoya su oreja en distintos lugares).
Nuevos golpes.
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Los pies arriba de la mesa...! Poneme la mano, Dios mo, poneme la mano...! (Apenas Asu sale, salta del silln). Tengo poco tiempo. (Corre de un
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Para m... es aqu! (Julia golpea a su vez. Respondiendo). Golpes de ella! Me conect, me conect! (Insiste con los golpes, Julia responde) Julia... Julia... Responda... Julia... Me escucha? Este... este es el loco de al lado... Seguro. No puede ser...! No logro recibir... Julia... No recibo... Insista si me escucha, por favor. Cambio. Julia responde... Julia responde. Me escucha? Julia responde. Cambio. (Contento) Estoy recibiendo! Estoy recibiendo! Aqu Nor...! Tiene la respuesta para m? Lo que espero? Cambio. S. Tengo respuesta para usted. Cambio. (Ms contento y exitado) Recibo bien. Estoy atento al mensaje. Cambio.
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(Con todas las ganas) Vyase a la mierda! (Muy triste) Hay... interferencias... No... recibo... (Sale, histrica, al balcn. A los gritos). No puedo ms! Venga para ac! No se haga el loco! Salga al balcn! Al balcn...! (Sumamente nervioso. Sale al balcn). Schiiiittss...! Estoy tratando de ayudarla... Quiere ayudarme? Trese. Por favor, trese! No haga bromas. Mi madre... descubri todo. Qu es todo? Sabe que usted... est en problemas... gordos... Yo...? A m no me importa. No se da cuenta? Estoy loco... Cmo no me voy a dar cuenta! ... por usted. No me importa su pasado... nada... Bueno... Usted ley El conde de Montecristo? Dios mo! De qu habla? Del conde de Montecristo. Cuando estaba en la Isla del Diablo, en una celda mugrienta, injustamente y... por amor, igual que yo, por amor... Bueno se conect con la celda de al lado y entonces Edmundo Dants... Quin...? Edmundo Dants... el conde de Montecristo... Ah...! l... lucha por su amor... Entiende? S, entiendo. Pero... mire... yo soy una buena chica. No le hago mal a nadie. Quiero vivir tranquila. Vengo de un matrimonio que anduvo mal, de otra relacin que anduvo peor... Estoy en un momento que necesito reflexionar, no volver a meter la pata, s que tengo tendencias maternales, que me dejo llevar por los impulsos y me equivoco. Por qu no me deja tranquila? Mi madre est detrs de usted. Sabe de sus problemas con la polica... de las cosas que hizo... (Un poco asustada) Las cosas que hice? Qu... qu cosas...?
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Las cosas... (Ms asustada) No... Bueno... No fue para tanto... En esos momentos yo... Pero... estuvo o no estuvo en...? Como cualquiera. No... Nada importante... Era muy joven... con ideales... No se preocupe. Fui a... algunas marchas... Firm... Firm? Y... Ah...! Boludeces... No se preocupe. Yo estoy dispuesto a hundirme en el fango... por usted. Mire lo que le digo. Pero... Quin es usted? Dnde estudi? A qu colegio fue? Qu idioma habla? El del corazn... No lo comprendo. No necesito que me comprenda, necesito que me quiera... (Casi vencida, camina mientras repite automticamente) Se declara... el fango... el conde de Montecristo... Alquil un departamento en un manicomio... Me... equivoqu otra vez... Voy a llegar a usted... como el conde de Montecristo... (Sale corriendo y se mete en su habitacin). (Se detiene y reflexiona). Mejor... salir. Correr un poco. Relajarse... Hacer un parntesis... (Se saca la ropa y se pone algo apropiado para correr). Ver gente normal... Comprobar... comprobar que puedo salir y no estoy encerrada... (Sale). (Sale cargado con un martillo grande, cortafierros, herramientas y varias bolsas de plstico). La voy a rescatar. Si Edmundo Dants pudo con una cucharita, en la Isla del Diablo, con unas paredes de piedra as... no voy a poder yo con todo esto y con ladrillos huecos... Por favor! (Mira y elige el lugar). Este es el lugar exacto! Manos a la obra! (Comienza a martillar la pared).
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La luz comienza a bajar hasta la oscuridad total. Nunca dejan de escucharse los golpes. Vuelve la luz y hay un montn de escombros embolsados y Nor cansado pero feliz.
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Ahora... All vamos! (Se tira al suelo e intenta meterse por el agujero. Es chico y solo cabe su cabeza. Sale e intenta primero con los pies. Logra pasarlos. El agujero coincide con la cama de Julia de modo que las piernas de Nor estn sobre ella).
Regresa Julia. cansada, agitada pero ms distendida.
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Ah...! Me hizo bien! (Se detiene). Qu silencioso! Puede ser que las cosas comiencen a normalizarse... a encontrar su nivel... a... (Se sienta en la cama y ve los pies de Nor, junto a ella). Este lugar est embrujado? No est el loco de al lado, no hay ruidos, ni gritos. Estoy sola... Recin, en la calle, era una persona normal. Una ms. Entro aqu y... Qu transferencia estar haciendo para ver mis pies fuera de m? Qu significado tendr imaginar que los pies de uno... estn lejos de uno? (Se levanta y camina por el cuarto). Si no fuera domingo llamo al analista. Es una consulta para l. Supongo... supongo que debe estar ligado a la necesidad que tengo de seguir adelante. De no detenerme. Qu fuerte debe ser mi necesidad que... la fantasa se concreta... Veo mis pies sobre la cama... mientras yo estoy parada a... un metro de mi cama. Notable. (Despacio) Son mos. Ya lo s. Los pies. Qu pies? (Moviendo los dedos) Estos. Son mos. (Volviendo a la realidad) No... No... No...! No grite. Trate de contenerse. (Mirando mejor y comprobando la ruptura de la pared) Uyy...! No puede ser...! Me agarr justo! Rompi todo! Hable despacio. Qu barbaridad!
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No se descontrole. Qu... desastre! Le dije que iba a llegar como el conde de Montecristo pero... me qued chico el agujero. Chico...? No ve? S. Veo y no puedo creerlo. Esto es... demencial... alucinante. Cmo va a romper la pared? No tiene control! Por el balcn no se pudo... La puerta est cerrada con llave... (Se acerca a los pies de Nor y grita). Locooo...! No se mueva, no avance ni un centmetro o... grito y grito... y grito...! (Fuerte) Cllese! Hgame caso! (Haciendo esfuerzos por parecer serena) Puedo ir al balcn? Si no va a gritar... Solo un momento. Bueno. Total. (Sale al balcn y mira para abajo). Quiero saber si esto es un edificio de departamentos como me dijeron o si no me fij y en algn lado dice: Clnica Psiquitrica. No hay cartelitos. No se preocupe. No hay. Efectivamente. Por lo menos, no se ven. Muy bien. Cmo proceder ante un descontrolado neurtico posesivo? Contradicindolo o aceptndolo? La intuicin... los ltimos restos de prudencia que me quedan... me indican... ser prudente. Manejarme con delicadeza, esperar el momento oportuno y ... Rajar...!!! (Con enorme esfuerzo se acerca a Nor). Est cmodo? Ms o menos. Por qu no vuelve a su casa? No es que me moleste pero... Espero su respuesta. S o no? Bueno... no es fcil. S o no? No se da cuenta que... no puedo esperar ms? Necesito... tiempo... No hay tiempo. Comprenda... Vengo de dos fracasos...
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(Nervioso saca los pies y vuelve a su casa. Intenta, otra vez, meter la cabeza. Ve a Julia y entra en xtasis). Hola. Qu tal? Deme... un beso. Por favor! Nunca bes a una persona en... estas condiciones... Tiro la pared abajo y que sea lo que Dios quiera! No! Por favor! Por favor! (Con mucho esfuerzo se introduce un poco ms. Tiene medio cuerpo dentro del departamento de Julia). Venga. Se lo ruego! Nunca... nadie... me lo pidi as. Eso es verdad. Nadie! No sabe lo que siento por usted! Desesperacin siento. Eso. Desesperacin! (Aparte) La puta. Qu hago? Qudese ah! Aqu?! S. No avance. En el medio de la pared? Usted se meti ah. Yo... Por favor... Vuelva a su casa... a sus costumbres... Todo cambi. Ya nada podr ser como era. Por un rato. Vaya a su casa por un rato y... despus hablamos. (Triste) Muy bien! (Intenta volver a su casa). No puedo. Cmo no va a poder? No. Se lo juro. No puedo. Pero... lo que entra, sale. Las cosas cambiaron. Cmo cambiaron? Cambiaron. (Intenta salir, pero, evidentemente, no puede). Ay...! Qu quiere decir que cambiaron? Engord? No... Es decir... Un poco. No s cmo... decrselo. Me da vergenza. Esccheme, usted meti la cabeza y entr... Ahora haga lo mismo para salir y sale. Es lgico. Este... Me... me he... agrandado... Cmo se va a agrandar? Se hinch?
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Por ah... Por ah... (Empezando a darse cuenta) Qu? Cmo? Se... Se... No s cmo pas. Cuando la vi... Yo not algo pero... no le di importancia... Claro el agujero es chico... Dios Santo! Me... haba pasado otras veces... cuando me bao o... soando pero como ahora... Nunca! Nunca? Qu cosa! (Despus de una pausa) Qu puedo hacer? Y... no s... Me hace una pregunta que... Piense en otra cosa. Cmo voy a pensar en otra cosa en un momento como este? Bueno... trato de ayudarlo. No s. A veces... me han dicho... Estoy desconcentrado.... As que... algo tendr que ver... Lo... voy a intentar... (Hace evidentes esfuerzos). Eso es. Muy bien. Y...? Es peor. Peor? No sabe las cosas que se me ocurren... Deje... Deje volar la imaginacin hacia otras cosas... Los pjaros, las flores... No sea ingenua. Si dejo volar la imaginacin, no respondo de m. Est bien. No imagine. (Camina). Qu podemos hacer? Y... Si le cuento de mi vida? Eso lo va a calmar. Ya va a ver. Probemos. Cada vez es peor. Bueno, peor no s... Ms... Dios querido! Bueno... Yo nac en Totoras un pueblo de la provincia de Santa Fe... Mi madre se llama Julia como yo y mi padre Luciano Del Ro... Empleado ferroviario. De origen italiano... Luciano tuvo notable influencia en mi vida... sobre todo por el nombre... cuyo comienzo Lu, sign gran parte de mi vida afectiva. Curs los estudios primarios y secundarios en la localidad mencionada y al cumplir dieciocho aos me traslad a la capital para iniciar estudios universitarios impulsada por una gran vocacin por la medicina. (Se detiene). Cmo anda? Ms o menos. Pero ms o... menos...?
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(Piensa). No sabra qu decirle... La miro y... (Se mira y se ve atractiva por lo que se despeina, se cubre con una manta, en fin, se disfraza todo lo que puede). Vamos a ver si... (Contina). En la facultad trab relacin con el segundo Lu, Luis. Empecinado estudiante de ciencias econmicas pona todas sus energas en el estudio para ser en el futuro, que vea cercano, un brillante ejecutivo. Dediqu mi vida a ayudarlo y en aras de esa misin, abandon mis estudios... Y... Cmo sigue? Ah... Ah. Pero dele... me interesa... Bien. Me cas con Luis y al poco tiempo descubr que l no necesitaba una esposa sino una... tenedora de libros. Abandon el hogar con la intencin de iniciar una nueva vida... y, en ese momento, aparece en mi vida... el tercer Lu, Lucas. Era... el revs de Luis. Baterista de rock. Alocado, inestable, indisciplinado, transgresor... Al pedo, pero transgresor. Dur poco. Me hart! Decid, otra vez, empezar de nuevo... alquilando el departamento chiquito del noveno piso de este edificio. Las cosas, hasta el momento, indican que... me equivoqu otra vez! (Pausa). Y...? Igual. (Vencida se deja caer en una silla). No s qu hacer! (Despus de una pausa) Y... si... No. Qu se cree! No. No y no. Son mis lmites. Eeeh...! No puede ser...!
En ese momento, Asu, regresa de misa.
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Creo que s. (Preocupado por su madre) Silencio. No hagamos ruido. (En voz baja pero imperativa) Vyase! (Ingresando, no sin dificultad, al departamento de Julia) Silencio... Usted no diga nada... (Con miedo, tratando de cubrirse tras los muebles) Cmo que no diga nada? Un psicpata sexual se mete en mi casa y yo... (La toma por la espalda y le tapa la boca).
Julia no sabe cmo desprenderse. Silencio.
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(Abre la puerta y mientras deja sus ropas por cualquier lado) Noorrr...! Norcito...! Mam lleg! (Al no ver a Nor, se mete en el dormitorio). Ahora s, se me fue todo. Se le fue? Bendito Dios! Escuch su voz y... como por arte de magia. Nunca pens que iba a quedar en deuda con su mam, se lo juro. (Sin poder creerlo) Ins... tan... t... neamente...! Bueno. Vyase, aproveche. En estos momentos. Est loca?
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Perdneme pero... no puedo arriesgar... Sea buena... Tranquila... (Ms calma) Me supera. Me supera. (Regresa de la habitacin de Nor, muy alarmada). No est...! No est...! Por la puerta no sali! (Contina buscando a los gritos). Nor...! Por la puerta no sali! (Contina buscando a los gritos). Nor...! Nor...! (Sale al balcn, entra en todas las habitaciones. Regresa). Nada...! No est. Se lo trag la tierra... (Al decir esto advierte las bolsas de escombros. Queda paralizada). Silencio! Tranquila! La... tierra...! Lo raptaron...! La extranjera...! Lo raptaron! Lo sacaron por un agujero...! Pobre hijo, por un agujero...! (Melodramtica) Dnde... dnde estars pobre hijo mo? Dnde? Por qu no escuchaste a tu madre, por qu? Por qu...? Una banda de traficantes te arranc de m, Nor, querido! Te arranc! (Corre hacia la salida). Ramn...! Ramn...! Raptaron a Nor...! Ramn...! (Sale pero an se escuchan sus gritos). Se fue! Sulteme! No me toque! Silencio. Se fue a buscar a Ramn. Es peligroso. Uy...! Qu pasa? (Que contina sosteniendo a Julia por la espalda) Otra vez... (Tensa). Otra vez...? (Ella tambin lo advierte y se suelta con mucho esfuerzo). Por favor...! Qu se cree? (Se agacha para disimular). Lo siento. Me da mucha vergenza... pero... no depende de m.
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JULIA: NOR:
NOR:
Vyase a su casa y terminemos esto de una vez. Si no... yo tambin empiezo a los gritos! Yo tambin! (Siempre agachado) No me puedo ir as. Es... un papeln. Pngase en mi lugar. Y... bueno... esperemos a su mam, si no hay otra posibilidad... Sabe lo que pasa...? Yo nunca... estuve con una mujer as como ahora. Nunca. Nunca? Nunca. De verdad. No s... cmo... No s... cmo se hace... ni por dnde se empieza... No tengo estrategias, perdneme. Usted... viene de fracasos... y yo la envidio. El fracaso forma parte de la vida. Yo nunca fracas porque nunca... empec. Nunca empez? Nunca. Se lo juro. Pero... alguna vez... con una... en el colegio. En fin... Nunca es nunca. No entiende? S. Pero me resulta... raro... curioso... No se puede creer. Y...? (Se saca la manta con la que estaba tapada y se la ofrece). Tome, tpese con esto y ya est! Qu vamos a hacer? (Tomando la manta y cubrindose de la cintura para abajo) Gracias...
Silencio entre los dos.
JULIA: NOR: JULIA: ASU:
JULIA: ASU:
Como antes... normal? Normal? Bueno... (Mirando el agujero) La polica...! Voy a la polica...! El Ejrcito...! Que venga el Ejrcito...! Raptaron al hijo de un general...! El Ejrcito...! Se arma. Le juro que se arma. (Tomando una decisin) Ya vuelvo... Adnde va? Voy a empezar. Aunque fracase... aunque me quede solo... Voy a empezar... (Mete los pies por el agujero para entrar a su casa). Buena suerte! (Viendo los pies de Nor a quien no reconoce) Vuelven...! A m! Vienen a buscarme a m! (Melodramtica) Llvenme con mi hijo! Llvenme con mi hijo!
Nor esta parado frente a ella que contina sin darse cuenta.
NOR: ASU:
NOR: ASU: NOR: ASU: NOR: ASU: NOR: ASU:
(Por decir algo) Usted como decidido... parece decidido... Yo...? Por favor! Y... Se colg del balcn... Si fuera decidido... la tiraba en el suelo y... Pare! Yo digo decidido pero tampoco...
Asu vuelve a su casa, gritando, ambos la escuchan.
ASU:
NOR: JULIA: NOR:

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Nor...! Nooorrr...! Dnde ests? Dnde? Ramn no est. Te raptan un domingo y revent! Te roban un hijo un domingo y jodete! Rompieron una pared! Rompieron una pared! (Se saca la manta y se la devuelve a Julia). Tome. Ya est! Ya est? (Fuerte) S!
CARLOS PAIS
NOR: ASU: NOR: ASU:
NOR:
Aqu estoy! Me rindo...! Me rindo...! Soy yo! La convencin de Ginebra! No se olviden de la convencin de Ginebra! Soy la mujer de un general...! (Ms fuerte) Soy... yo! (Volviendo a la realidad) Vos...? Volviste? Nunca me fui. Te haban raptado. Por ese agujero. Yo lo vi! Mam... hoy es domingo... tens que ir a la casa de las tas... A la casa de esas viejas de mierda? S. A la casa de esas viejas de mierda como todos los domingos. As que no te raptaron...? (Exagerando como siempre) As... que no te raptaron...? No. Bueno... si no te raptaron... vamos a casa de las tas... (Va decidido y abre la puerta de calle) Sola...! Vos sola! (Que no termina de aceptarlo pero tampoco se atreve a enfrentar a Nor) Bueno... Sola... por la calle... A mi edad... Sola!
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amor al aire libre
ASU:
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(Mientras va camino a la puerta) Cra cuervos... Mir vos... Llegar a esta edad para andar sola por la calle... Sola! Qu va a decir la gente... (Apenas traspone Asu la puerta, la cierra y le pone llave). Empezar... Poder decidir... empezar... (Va rpidamente al agujero, se detiene). No voy a... poder... (Se preocupa). Cmo hago...? (Corre al balcn, mira). No... voy a poder... (Entra, camina por la casa. De pronto se le ocurre. Va hacia el cuadro del general campos y con gran dificultad lo descuelga. Lo lleva hasta el balcn. Lo alza y a modo de andamio lo coloca entre ambos balcones). Por una vez en tu vida... me servs para algo pap...! (Se sube y comienza a llamar a Julia). Julia...! Juliaaa...! Ay... Dios mo, por dnde viene...? Julia...! Porque venir viene...! Aqu, Julia...! Aqu...! (Sale al balcn y lo ve) Uyyy...! Ven, Julia, ven. (Da unos pasos). Ni siquiera s cmo te llams. Norberto, no? No. Qu Norberto. Por lo de... Nor... Pens. Me dicen Nor... por Lucanor... como mi... (Seala el cuadro) pap... Ah...! Yo cre... (En ese momento se da cuenta). Lu... canor...! Lu... canor...! (Retrocede espantada). Lu...canor...! No puede ser...!!! (No sabe cmo pararla) Me dicen... Me dicen... Este es un campo de concentracin... Una cmara de tortura... La Escuela de Mecnica... (Grita con todas sus fuerzas). Julia! (Logra que Julia le preste atencin). Me dicen... Nor. Pero no me llamo Lucanor. Me llamo Guillermo. Guillermo? Seguro? Seguro. Guillermo Lucanor...? No. Guillermo. Nada ms.
CARLOS PAIS
JULIA:
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Nada ms...? Guillermo. Lindo nombre Guillermo. Y... digo yo, Guillermo, ya que est el agujero... Por qu, otra vez, por el balcn...? Por razones obvias. (Se da cuenta). Ah... Razones obvias... S. Imposible. Menos que hoy... Imposible. Pero... Qu cosa, no? Ven. (Con los ltimos restos) Sin... imposiciones. (Rogando) Ven...! As est mejor. Vamos! Quiero... empezar de una buena vez... Empezar...? S, empezar. Ya es hora, no? Ah...? Por qu no? Es... el abismo... Es... un buen lugar para empezar. O, no? Para empezar, qu...? A... ser libre. Libre. Sin dolor... no hay libertad. Primera leccin. Y... sin alegra, hay libertad? (Despus de pensarlo) Tampoco. Y, bueno... Vens... o no? (Sube al andamio). Como creativo... sos creativo. (La toma de la mano, miran el vaco). Estamos... al borde del abismo... pero juntos... (La besa y se tambalean). (Con algo de miedo) All es ms seguro... Quiero... aqu... (Mirando el espacio) Aqu...! (Alarmada) Aqu? Dios! S... Aqu! Aqu! Al aire libre! Al aire libre!
Se besan, se abrazan, con ansiedad. Vuelan algunas prendas hasta que quedan casi desnudos. APAGN FINAL
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Hay que vivir y dejar vivir
> hay que vivir y dejar vivir
Fragmentos de esta obra integraron el espectculo De cirujas, putas y suicidas (tambin con textos de Roberto Cossa, Marta Degracia y Roberto Perinelli), estrenado en el Teatro del Pueblo de Buenos Aires, en octubre de 2004 con direccin de La Jeln. El personaje de Cotolengo fue interpretado por Pablo Brichta. PERSONAJE
NICO
COTOLENGO, un ciruja
UN BOLICHE DE MALA MUERTE EN UN BARRIO DE LOS SUBURBIOS. ALGUNAS MESAS. EN UN MOMENTO, CASI CORRIENDO, ENTRA COTOLENGO. UN CLSICO CIRUJA.
COTOLENGO:
Pero la puta madre, carajo! (Mirando al resto de los presentes) Disculpen. (Mostrando unos papeles que tiene en la mano) Emperrau el tipo en negar que los tena. Ser posible? Emperrau... el cana. Negaba y negaba. Hasta al sargento le negaba... A este ya le entregu los documentos, seor... Se hace el gil.... Eso le deca. Si ser guacho el tipo. Dec que de aqu... (Se seala un bolsillo en el pecho) le sala una puntita y yo reconoc la bolsita. Lo tiene todo ah le grit, esa bolsita celeste es ma. Y ah... no tuvo ms remedio que reconocer. Se me olvid en el entrevero, seor.... Se te olvid? Vamos!. Con lo que me cost, carajo. Aos me cost... (Camina un poco por el bar. Se dirige, siempre, a todos y a ninguno en especial). Consejo de un boludo... el documento siempre con uno... como dice mi amigo el Lungo Banana... que es medio poeta... y medio pelotudo el hijo de puta... (Se apoya en el mostrador). El documento no es ninguna joda. Mi compaero de pieza... pongmosle de pieza... (Pequea pausa que parece quebrarlo). Aos de compaeros! Aos! Un hermano. Bueno, el pobre no sabe ni cmo se llama. No sabe! Y en el mejor de los casos... tiene dudas. Y no hay pior cosa que la duda. Vivir as, es jodido, se la
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hay que vivir y dejar vivir
regalo. Siempre fue el Lungo Banana porque es alto y doblau... pero... carece de apellidos propios... De'l, no? Carece por completo. Yo soy Sixto... Benjamn COTOLENGO. Me sobran. Sixto... Se dan cuenta? La verdad... dicen... parece... que mi viejo... que en paz descanse... tena problemas con las letras. Donde iba una e l siempre pona una i. Deca... le doy un ejemplo... mati... tisoro... iniro y as. Un defecto fsico como cualquiera... Qu va a hacer! A m me quera poner... Sexto... porque soy el sexto de los hijos... y le sali Sixto que no tiene explicacin. Siempre los nombres tienen explicacin. Cotolengo viene de mi abuelo y de mi viejo... Benjamn se llamaba el padre de mi vieja... Sixto, no tiene explicacin... fuera del defecto paterno... Volviendo al Lungo... Lungo Banana no es llamarse... nadie lo anot. Por lo menos que l sepa. Cada vez que la cana se lo lleva es un quilombo tan grande que... la misma cana lo evita. No saben cmo anotarlo en la cana y pa'soltarlo peor. Tienen que hacerse los boludos y que el Lungo se escape. No hay otra. (Pausa). (Siempre volver a su cuento, como si nada). Soy el hombre ms fugau de la tierra..., dice el Lungo. No...! No lo dice con alegra... se los juro... Lo dice con... dolor. A l le gustara que el cana le dijera... Fulano... no s... Juan... Rodolfo Garca... pongmosle... est libre.... Eso le gustara... Que le extendieran el documento y salir... tranquilo... como un seor. As... sera feliz. Mire con qu poca cosa se puede hacer feliz a una persona. Pero, no. Cuando se arma... siempre hay un cana que le dice a otro... A ese dejalo, es pa'quilombo. Y se queda solo. Nos llevan a todos y l se queda solo. Hasta ha llorau. Es que no es lindo que a uno lo... Cmo se dice? (Piensa). Son dos palabras... Lo... dis... Vienen de minas... lo... discri... minen. No es lindo. Ni parientes tiene el Lungo. Nada. Solo en la vida. Saben lo que es... no tener parientes...? Ni uno. Jodido. Solo en el mundo. Bue... solo no por los amigos. Si no... ni p'arriba ni p'abajo. A m me tiene un poco de envidia...
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porque yo tengo... un primo lejano... hace como veinte aos que no lo veo pero uno sabe que est... Lungo... Qu te pari... Otra vez te salvaste. No tendrs parientes pero tens un culo brbaro. En cambio yo... Estaba lo ms tranquilo, durmiendo y vienen a... interrumpir. Me cortaron el sueo. En lo mejor. No el sueo de dormir... sino el otro... el de soar... el de... Qu s yo! De la cabeza. Estaba con una mina. Pero una mina... Cmo se dice? Dos palabras... Espe... tacular, palabra que debe venir de un culo brbaro, no? Bueno, ah estaba. Lo ms tranquilo. Haba una mesa... Saben lo que es una mesa? Mantel... sndwiches... botellas de cerveza... muchas... y la mina. De noche... cielo... estrellau... Es lo mejor... Con un cielo estrellau, cualquiera o no? La mina... caminaba de un lau p'a otro y yo... sentau... Lo que es un sueo? Yo sentau, tranquilo y la mina... viene hacia... m. Despacito viene, la guacha. Yo... tranquilo... con la cerveza... la espero... Y justo ah... pero justo... el quilombo. La mina se me desapareci. La puta madre! Los gritos de la cana! La mina raj... yo me despert... Se acab todo. La mina esa me quera hablar. Qu me habr querido decir? Lo que ms me jode es que... me qued con esa duda. Pero... con el quilombo que hizo la cana... El que mandaba era medio jodido. Es raro. Es raro porque es petiso. Y los petisos son tipos... maravillosos. No te podes confundir: o son tipos maravillosos o son bien hijos de puta. Los petisos tienen eso. No tienen trminos medios... O una cosa o la otra. (Pausa). La cuestin es que ste era un petiso hijo de puta. El Lungo ni se dio cuenta o... se hizo el boludo, nunca se sabe con el Lungo. Hay una parte del Lungo que... yo no entiendo. Bueno, ni se dio cuenta. Un quilombo brbaro y l durmiendo como... como la del bosque... esa que dorma y era linda. La pieza nuestra est debajo de la autopista y el lado de l es justo en la columna. Ese es su lugar. Como es doblau... De nacimiento. Vaya a saber. De eso no se habla porque el Lungo tiene mal carcter. Se enoja y... capaz que pasa un da
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entero y no te habla. Para nada. Seco. Es jodido. Compaeros de pieza y... es jodido. Bueno... l se acomoda abrazau a la columna y listo, el fsico lo ayuda. Que tiemble la columna por los autos no le importa un carajo al Lungo. l duerme abrazau. Dice que es como si lo hamacaran. Fijate vos! Suea que lo hamacan. Cuantos ms autos mejor, dice. Ms lindo, che. Es difcil el Lungo pero... vivir... y dejar vivir... es mi... filo... Cmo es? Un nombre de mina, carajo. Sofa! Filosofa... Es mi filosofa... En cambio Santiaguito de la Grela es distinto al Lungo... dice que l no duerme debajo de la autopista ni en pedo. No es por nada dice pero a m no me gusta que me pasen por arriba. Fijate vos! Raro Santiaguito, no? Medio engrupido. l dice que tuvo guita. Que viene de una familia de guita. Que el padre tena mosca y que el viejo se la gast toda con minas. Si se la gast con minas est bien... pensamos el Lungo y yo. Es sano. Pero a Santiaguito le da bronca. Es medio echau p'atrs, no hay caso. Dice... Si mi viejo no se hubiera gastado la guita con locas yo ahora vivira como un bacn. Y se pone a gritar... sobre todo cuando est medio mamau... Todas las minas son putas y lo afanaron a mi viejo.... Cuando estamos todos... y l viene y dice eso... la Tuerta Franca salta como un resorte. La nica puta es tu madre le grita.... Por eso sos un hijo de puta.... Ah se arma un quilombo. Se tiran con lo que tienen. Se pudre todo. Pero tiene razn la Tuerta. Que ella trabaje de puta no lo autoriza a Santiaguito a andar insultando. La Tuerta se pone como loca y es difcil contenerla, ojo, eh? La Tuerta lanzada es como... un huracn. Mir que yo la llevo a parte y le digo... par, Tuerta, par. Se enoja conmigo. Tuerta ser tu madre me dice. Yo soy unifocal, me dice. De dnde carajo sac eso? Pero... aunque parezca raro... ojo con meterse con la Tuerta. No entra en razones. Entonces voy y lo paro a Santiaguito. Santiaguito le digo, dejalo tranquilo a tu viejo. Muri en paz. Garchando.
Olvidate de la guita y pens en la felicidad de ese hombre. La puta que te pari me dice Y yo?. Hay que vivir y dejar vivir, Santiaguito, le digo. Pero si mi viejo est muerto, dice Santiaguito y ah la cosa se confunde un poco. Muerto las pelotas grita la Tuerta. Que est muerto o vivo no es bice. As dice y se produce un silencio total. Nadie dice nada. Pero nada, eh? Cuando la Tuerta dice esas cosas que sabe... que vaya a saber dnde las escucha la Tuerta... nadie se le anima. Santiaguito... musa. (Camina un poco). And a saber qu mierda quiera decir la Tuerta con eso de... no es bice... pero... le da resultado. En medio del quilombo yo me di cuenta que la Tuerta no haba llegado. Na haba luz prendida y si no hay luz prendida en la casilla de la Tuerta es que no est porque ella hace todo con la luz prendida. Duerme, trabaja... todo... todo... con la luz prendida. Dice que en la casilla con la puerta cerrada no se ve nada. Pero para m que es porque es tuerta la Tuerta Franca. Y como es tuerta... ve la mitad. Se cae de maduro. Pero mejor... consejo de un boludo... mejor... no discutir con la Tuerta. Siempre te gana. Te deja pagando. Y si la apurs te mete un refrn de esos que ella sabe y... vos te queds... cohibido, Qu s yo! O una de esas palabras difciles... hipo... no de hipo, esper, hipo... hipcrita te dice por ejemplo o... sexo... sexo... sexopi... no sexo... sexopierna no... Pero la puta madre! Cmo era? Sexo...pata. Ah est. Sexpata... te dice. Y vos te queds musa, por lo menos un rato largo. Era raro, que la Tuerta no estuviera. Era raro. Que no hubiera vuelto, era raro. Yo pens: Capaz la metieron en cana. Eso le pasa porque se niega a coimear a los canas. Yo no me dejo... corromper, dice, fijate. Corromper. Tiene sus palabras la Tuerta. Su educacin. Yo le digo... trans con los canas. Hay que vivir (Guia un ojo) y dejar vivir (Guia el otro). No hay caso. Es derecha la Tuerta. Puta pero derecha. No tiene nada que ver. Pods ser puta y derecha o puta y guacha. O no? Pods ser virgen... con perdn
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de las vrgenes, de las otras vrgenes, de... las de... la iglesia. A esas dejalas. Pods ser virgen y derecha o virgen y puta. No tiene nada que ver. Lo de tuerta es otra cosa. Porque tuerta fue siempre. Y eso no tiene nada que ver. Adems casi... ni se le nota. Tiene un ojo de vidrio y eso disimula mucho. La nica joda es cuando te queds a dormir porque ella pone el ojo de vidrio en un vaso con agua en la mesa de luz. Ah es jodido. El ojo te mira toda la noche. Y como la luz est prendida... al ojo lo ves. Est ah. Parece que te sigue con la mirada el ojo. Vas al bao y el ojo te mira. Vas a tomar agua y el ojo te mira. Le tengo una bronca al ojo ese! Para colmo no le queda bien el ojo ese a Franquita. Para m es un poco grande y entonces le hace un ojo... saltn. Si los dos fueran saltones... bueno, vaya y pase, es una mina de ojos saltones y chau, como la gorda Paulina que est con el tano Dacordo. Le dicen Dacordo. Eso le qued de una noche que volvi temprano y encontr a la gorda con dos chabones y ah fue cuando dijo...: Dacordo a la circunstanza yo... no vide nada. Estaban los tre de chamuyi. Lo que no dijo el Tano es que los tres estaban en bolas. Bueno... la verd es que el ojo le queda un poco grande a la Tuerta. Ella lo niega pero hay quien dice que lo compr barato porque era usado. De uno que muri y el hermano justo antes de que cerraran el cajn se lo sac. Pa qu lo quiere? dijo. Lo nico que me dej es este ojo y una cadenita. Lo quiero de recuerdo. La verdad es que se lo cambi a la Tuerta por dos polvos. Negocio para los dos. Un buen polvo es mejor que un buen recuerdo o no? Y a la Tuerta no le cuesta nada. Yo hubiera preferido un ojo cerrado que un ojo saltn pero... gustos son gustos. Se mora por un ojo la Tuerta. Preguntaba por todos lados. Conocen a alguien que venda un ojo?. No se olviden si saben de algn ojo, aunque sea usado, mientras est entero, me avisan.
Al que vende frula lo tena loco con lo del ojo. Yo vendo frula, Tuerta, no ojos, dejame de joder!. La Tuerta se enoj, lo mand a la mierda y no le compr ms. Pa qu quiero dijo. Me tomo dos ginebras y es lo mismo, adems este vende frula cortada... que no te hace nada. Y no le compr ms. Nunca ms. El Lungo se hace el pelotudo pero le da la razn a la Tuerta. No me meto en vida ajena, dice y se va a dormir. Le gusta apolillar al Lungo y casi no sale. Pa'l su casa es el pilote y... tres metros a la redonda, de ah no lo movs. Este es mi mundo, che, dice el Lungo. No sale. Ah lo tens. A m me confes una vez que tiene una casita... de material y todo por Merlo... lejos... pero que a l le gusta aqu. El pilar y que lo hamaquen. Fijate vos si es rara la gente. l nunca le dice Tuerta a la Tuerta, jams. l le dice... Franca. Es educau. Franca cmo le va?. Franca que duerma bien?. La verd es que nadie le mira el ojo a la Tuerta. Quin le va a mirar el ojo con el culo que tiene? El Lungo se hace el pelotudo, es respetuoso pero le ficha el culo. Yo lo veo. Una vez le dije...: Lungo... vos le mirs el culo a Franquita. Yo? me dijo. Jams, che. Yo miro cuando se va pa ver si llega bien a la casa. Va p'all, yo miro p'all.... No quise discutir... pero... le mira el culo. De vez en cuando la Tuerta nos invita. Con un polvo, de amigo, nunca nos cobra un mango. Yo voy. No voy a despreciar. Es un regalo... llevo alguna cosita pa'comer y voy... pero el Lungo jams. Se agradece Franquita le dice. Pero... yo no salgo de noche.... De noche? No sale nunca! Ms de dos metros... no va. Una noche que la Tuerta lleg... un desastre... un tipo la haba fajado y despus fue en cana... No se poda tener en pie pobrecita... Vena... se le doblaban las piernas... y con el ojo en la mano... Se par ah... Ese da al Lungo se le llenaron los ojos de lgrimas y agarr y se fue pa la columna y se acost... Yo pa'ayudar le dije...: Te acompao Tuerta?. Cmo te voy a
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negar un polvo, Cotolengo, sos mi hermano?. No. Yo pa'ayudarte... nada ms.... Empez a caminar. Y se fue pa la casa, despacito... y yo atrs, qu se le va a hacer... Es una tipa derecha la Tuerta. Y laburadora. A veces llega cansada, de madrugada... se le cierra el ojo de sueo... pero antes de ir a su casilla pasa por ac y... siempre... algo nos trae. Al Lungo y a m. Un cachito de sndwiche, un cacho de salame, unos pancitos que se afana... algo nos trae. Lo bueno del Lungo es que es un tipo ordenado. No chupa, no sale de noche ni de da, siempre callau, pensando. As dice l. Vos le pregunts: Qu hacs Lungo?. Pensando, che, te dice. Vaya a saber! Es de pocas palabras. Una vez me anim y le insist: Pensando qu... qu penss?. La vida, che, me dijo. As no ms. Mire usted. La vida.... Nunca habla del pasado el Lungo, nunca. Mire que somos como hermanos... pero de aqu p'a delante, del pasado, nada. Un da me dijo...: Pa hablar hay que hablar de ahora. Lo pasado... slo pa'pensar, che. Y se call. Por eso cuando le pregunto...: Qu hacs Lungo?, y l me contesta...: Pensando, che, yo entiendo y me callo. Pueden pasar horas. Le doy el mate, chupa, me lo devuelve, le doy el mate, chupa, me lo devuelve. Horas as. Callau los dos. A m me cuesta porque soy de hablar. Pero s respetar. Por eso... lo de hoy... me sorprendi. El Lungo es de callarse pero no de joderte. Eso nunca. Y menos a m. Soy como su hermano. Por eso pens que era una joda. No es de hacer jodas el Lungo pero... a lo mejor una vez... Qu s yo! No me lo esperaba. Dejarme una carta. Lungo, una carta. Y ni siquiera escrita por l. Ya s que el Lungo no sabe escribir! (Toma los papeles que dej sobre el mostrador y lee con dificultad). Coto... la que... sus... escribe.... (Levanta la vista). No entiendo... Qu quiere decir
eso? (Contina). Franca... Canuta... As se llama la Tuerta? Hay que joderse! (Contina leyendo) ... te escribe estas lneas... en nombre del Lungo... que como vos sabs es medio... anal... fa... beto.... (Levantando la vista) Nunca supe que el Lungo estuviera enfermo y menos del culo... Debe tener eso... cmo se llama? Hemo... hermo... Qu s yo! Su hermano y venir a enterarme as... Hay derecho? (Contina leyendo) Pa'decirte que los dos... nos vamos juntos... Nos queremos de amor eterno... che.... (Levantando la vista) Lo vuelvo a leer y menos lo creo... El Lungo es mi hermano pero es medio hijo de puta... (Contina leyendo). Queremos... vivir... juntos... El Lungo no quiere que yo labure ms y dice que... l va a laburar pa'los dos y vamos a vivir... en su casita de Merlo... si es que todava est la casita... dice el Lungo.... (Levanta la vista). Entonces... lo de la hamaca, los autos... era mentira? Y... por qu...? (Contina leyendo) Dice que te va a extraar, que te deja sus cartones de recuerdo. Que son buenos, Coto, y que es lo nico que tiene. (Levantando la vista) Me va a extraar? Y yo? Con quin tomo mate callau, con quin? (Contina leyendo). Dice que no te enojs... que lo que viene a pasar es que... dice el Lungo... se cans de pensar y se est poniendo viejo.... (Levanta la vista). Mir vos! Viejo...! Siempre fue viejo el Lungo! Ahora se da cuenta! Y si ests viejo... Qu vas a hacer con el culo de la Tuerta, eh? (Contina leyendo). Dice el Lungo que... sos su amigo... dice que ms, que sos su hermano y que te manda un abrazo... lo mismo que yo. Algn da nos vamos a ver... Coto... seguro. Franca. (Levanta la vista). Me cagaron. Me dejan solo. Qu carajo voy a hacer ahora sin el Lungo y sin la Tuerta? (Se enoja). S... La Tuerta! Pa'm es la Tuerta y chau! Y si no les gusta... que se jodan... Est bien... Es tu mujer, Lungo, y la respeto... Pero... no digo mucho pero... padrino podra haber sido... aunque sea... no es mucho, no? Y disimulaban. Un poco... un poco... Porque lo que hicieron es una cagada... Una cagada! (Pausa).
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(Contina) Qu se le va a hacer! El Lungo con la Tuerta! No... lo puedo creer! Capaz que estoy soando y me despierta un cana petiso hijo de puta y me caga a trompadas. Qu lindo sera, carajo! Yo nunca me di cuenta de nada. Pero carajo, si estaba metido con la Tuerta... qu le costaba... vena y me lo contaba y chau... Yo no iba ms a la casilla. La mujer de un amigo es sagrada. Si no confis en los amigos... Qu te queda?... (Imitando al lungo) Estoy pensando.... Pensando las pelotas. En la Tuerta estabas pensando, dejate de joder. Ac... el nico pelotudo soy yo! Soy... como me deca mi vieja... demasiado bueno y me toman por idiota. Est bien! Yo me daba cuenta que el Lungo le miraba el culo a la Tuerta. Se lo dije. Me lo neg el pelotudo. Y le cre. Est bien! Pensndolo bien. Despus de todo... lo mejor es vivir... (Cierra un ojo). y dejar vivir... (Cierra el otro). y... Chau Pinela... FIN
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Guachos
> guachos
Fue estrenada en el Teatro General San Martn del Complejo Teatral de Buenos Aires, en junio del 2005, con el siguiente reparto: Poyo: Manuel Callau Patricia: Magela Zanotta Coordinacin de Produccin: Antonieta Velzi Asistencia Artstica: Libertad Alzugaray Msica: Silvia Jedwabni Iluminacin: Leandra Rodrguez e Ignacio Riveros Escenografa y vestuario: Alberto Belati Direccin General: Manuel Iedvabni
PERSONAJES
PATRICIA POYO NOTAS: * Los espacios de las distintas escenas slo se sealarn con elementos que sugieran el lugar de la accin: una lamparita que cuelgue del techo, el corte de un pilote de puente carretero, un simple andamio como la parte superior del puente. * El personaje de POYO tiene una edad indefinida (la que pueda sugerirle al director, 40, 50, 60 aos). PATRICIA no. Ella tiene exactamente 25 26 aos. * POYO se expresa mucho con gestos y alguna que otra palabra suelta. Los textos que se sugieren entre parntesis y otros que puedan ocurrrsele al actor, forman parte de esto.
ESCENA I
UN ESPACIO SIN NINGN MUEBLE. SLO UNA LAMPARITA CUELGA DE UN CABLE EN MEDIO DEL LUGAR. LA NICA LUZ SON LOS RAYOS DEL SOL DE UN ATARDECER DE VERANO.
PATRICIA:
(Entra hablndole a alguien) Venga por aqu. En realidad yo creo que... (Advierte que est sola). Dnde se meti? Me dej sola? (Llamando) Seor! Eh...! (Comienza a salir para buscarlo). Ser posible?
En ese momento entra poyo.
Ah...! Me dej hablando sola. Pase, pase...
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guachos
POYO:
PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA:
POYO:
PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA:
(Entra con inocultable timidez. viste ropas que evidentemente le han regalado. Un gorro de lana en la cabeza a pesar del calor, barba crecida, le faltan dientes. En fin, un desclasado de los que se ven frecuentemente por las calles de una gran ciudad. Trae una bolsa grande de plstico de donde asoman pedazos de cables). Permiso... dijo un petiso... (Re). Pase. Vena detrs mo y... de pronto... se me perdi. No... Yo... (vena) y usted se me perdi. La... la busqu y... (nada). Bueno. Ya me encontr. Eso. Muy bien. (Sealando la lamparita) Ve? (Que mira atentamente) S. Bueno. No prende. No s. O est algo desconectado o... no hay luz... o... no s. (Mira con profundidad y desde distintos lados a la lamparita. Se aleja, se acerca, de un lado, de otro, de abajo. luego busca las llaves e intenta repetidas veces). No hay caso. Descubri algo? Y... s. S! Seguro. Bueno. Qu pasa? No prende. Ya lo s. No prende. Por eso lo llam. Estoy preocupada, se viene la noche y...
Poyo no puede ocultar la risa se tapa la boca y se aleja de Patricia.
POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA:
Una pregunta... Le puedo...? S. Dele. Qu? Usted es de aqu? Del barrio? No. Acabo de llegar. (Sealando el lugar) Mire... Justo me encuentro sin luz. Ah... Mala suerte. Alquil... por un mes. As que... Ah...! Por poco tiempo. Poco, mucho. Vaya a saber. El tiempo es una ecuacin matemtica que... (Advierte la cara de Poyo, se detiene). Por ahora el tiempo que necesite. Ah...! Sola...? Digo... si... Sola. S, sola. Necesito trabajar... sola. Tranquila. Sin que nadie... Moleste... Exactamente. Sin que nadie me moleste...
Poyo toma su bolsa de plstico y comienza a sacar, desordenadamente, pedazos de cables, cartones, portalmparas viejos y cualquier otra porquera imaginable. Cada tanto mira a Patricia con curiosidad.
POYO:
PATRICIA: POYO: PATRICIA:
POYO:
PATRICIA:
(Extraada) De qu se re? (Apenas se puede contener) Disculpe seora... Ya est, ya est... (Se calma). Tengo un amigo... Bizcochito... Le decimos Bizcochito... lee mucho los diarios. Cualquiera, el que encuentra. De hoy, de otro da, no importa. Y siempre... siempre dice lo mismo: Se viene la noche... se viene la noche.... Est loco, pobre. Qu noche? Yo no s qu lee pero se ve que le hace mal... O los diarios siempre dicen lo mismo o l no entiende o nos macanea, inventa, no s. Puede ser. Puede ser que tenga razn. Pero... el tiempo pasa y yo quiero saber si se puede hacer algo con esto. (Seala la lmpara).
POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
(Despus de un rato largo) Se va a repodrir. Le doy un consejo? Raje. Aproveche y... (vyase). (Extraada) Por qu? Sola. Un mes. Se va a... (hartar). No se preocupe. Mientras tenga mate, paz, la computadora y luz, claro. La qu...? La computadora. Para escribir. (Deja sus cosas y va hacia Patricia con respeto). Usted escribe? S. Diarios... y eso? (Re) A veces. Pero no es el caso. No se preocupe. Uyyy...! Cuando le cuente a Bizcochito que yo conoc a una mina... perdone una persona que escribe esos diarios que l lee y que le... No? Se va a... (morir). Mejor no le cuente nada.
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Poyo se aleja y comienza a caminar por la habitacin mirando el suelo, las paredes, los techos, todo. Como si buscara algo importante. Patricia lo mira cada vez mas intrigada.
POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA:
PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO:
POYO:
POYO:
Busca algo? Algo? Qu le parece? Tengo o no tengo que buscar algo? No... s... Tengo. Busco... los... (Seas). No lo entiendo. Si me dice... a lo mejor... lo puedo ayudar. Usted me va a ayudar a m o yo la voy a ayudar a usted? No s. Dgame qu busca y... Los... tampones... Cmo...?! Los tampones... No sabe lo que son los tampones? De la luz? (Se detiene). Claro. De qu va a ser? Nada. Djelo as... Usted qu necesita? Ahora...? Un electricista. Muy bien. Una persona que me pueda solucionar este problema. Muy bien. Usted... es electricista? No. Cmo? Espere... Para qu vino? Qu est haciendo aqu? Me est tomando el pelo? (Cada vez ms enojada). Me toma por estpida? Perdone. Yo no vine aqu porque a m se me cant... Usted me fue a buscar. Yo estaba lo ms tranquilo en mi casa y usted fue y me trajo. Yo... (estaba muy tranquilo). Yo no fui a su casa! Ah, no? No...! Una seora, una vecina, me dijo que fuera abajo del puente y preguntara por... por el Gordo... Buja.
CARLOS PAIS
PATRICIA:
POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
POYO: PATRICIA: POYO:
Eso. El Gordo... Buja. Y fui. El Gordo Buja, mi amigo. Muy bien. Y tambin me dijo... Perdone... la vecina es una petisa... media renga... que te escupe cuando... (habla) (Estallando) No s...! Una seora... amable... rubia... (Se detiene, piensa). S un poco salpica cuando... La renga. Siga. ... tambin me dijo que si no estaba el... Gordo... ... Buja... preguntara por un tal... Molaro... Mularo... no recuerdo... Ah llegamos a m. Lo que pasa es que todo el mundo me conoce por Poyito, Poyo, como le guste. El Gordo Buja es mi amigo y l s entiende de... (Seala la lamparita). (Que contina enojada) As que no fui a su casa, ni quise molestarlo, ni... se me ocurri... A mi casa fue, no diga que no... Si empezamos a... (macanear) Me va a volver loca? Yo fui debajo del puente... Yo vivo ah. Es mi casa.
Pausa. Sorpresa de Patricia.
PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
Y el Gordo Buja a la vuelta. Somos vecinos. Adonde usted fue... esa es mi casa. De este lado del pilote vivo yo... y el Gordo... justo a la vuelta. Nos asomamos as y... nos... (encontramos). Vecinos. Y amigos. Porque hay vecinos que... en este caso. Amigos. Despus vecinos. (Qu est sorprendida) Ah... Este... en el puente... donde... S. Es un buen lugar. Si nos quejamos es de llenos. El tren... el tren rompe un poco las (pelotas). Jode. El tren un poco jode. Pero no se puede pedir todo. Tambin... te entretiene. El ruido, los pitos, escuchar cuando se acerca. Calcular la hora. Si tuviste suerte y tens un cartoncito, te lo toms y te dorms mejor que Benedeti... (Sorprendida) Benedeti? S.
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PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
Ley a Benedeti...? (La mira sin entender la pregunta). Benedeti el que Monzn... (Da golpes en el aire). Ah...! Ese.
Pausa. Los dos se miran y ninguno se atreve a hablar.
POYO:
PATRICIA:
S... para... (Seas de desenroscar la lamparita). Me da miedo que se haga de noche y usted se enoje... Creo... que hay una por ah... fjese, quiere? por ah.
Poyo sale por donde le indica Patricia. Esta queda sola.
POYO:
PATRICIA:
POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
Bueno. Le pido disculpas. Por qu? Porque le dije... su casa... Qu s yo! No saba. Soy una... Mi casa es mi casa. As que... perdone y nada. Qu voy a hacer? (Nueva pausa). Este... Poyito... No? Poyito, Poyo, como le guste... Elija. Si me ve grande, Poyo. Si me ve chico, Poyito. Bueno. Yo... quiero... saber si... va a poder arreglar esto o no... Necesito... Veremos dijo la Culona y enfil pa'la casona... (Re). Perdone, la... (Culona) es Beba... es como... (mi madre) me cri... La Beba es... Bueno, le dicen la Culona porque... Me supongo. No hace falta aclarar nada. No solamente por... (el culo) sino por la... herramienta de trabajo. Entiende? La Beba... as se llama la... se hizo un ranchito al lado del sanjn de los mosquitos. Buen lugar para el laburo de la Beba porque tiene la va de un lado y la ruta del otro. Puede rajar para un lado o para otro lado. Viva la Beba. Usted la ve y no da ni cinco, pero tiene... (visin)... para los negocios. Es viva. Tiene un lugar estratgico. Eso. Estra... tgico. Puede rajar y cazar clientes de un lado y de otro. Labura la Culona, ojo. Hay que estar. Yo la he visto laburar veinte horas seguidas. Ahora baj un poco, est vieja, se cuida y tiene mucha competencia con los trabas... pero igual la Culona tiene su clientela que no la cambia por nada... Yo nunca porque... es como... como con la vieja de uno. Eso medio... me impresiona... No s. (Advierte que Patricia est por explotar). Tiene una escalera? Una escalera?
POYO:
Con este hombre no va a pasar nada. Ser posible que me pasen estas cosas? Soy una pelotuda yo... (Vuelve arrastrando una escalera tijera a duras penas. La pone debajo de la lamparita. Todo con mucha dificultad y torpemente). Ah est. Cuando era chico me ca... y tengo problemas de columna... de... citica... de reuma... de artri... artritis... pico de loro... Qued arruinado. (Va a comenzar a trepar). Me tiene un poco la escalera, doa? Eso... (Llega, desenrosca la lamparita, la mira, hace gestos).
Patricia lo mira.
PATRICIA:
POYO:
Necesitara una... (lamparita)... Espere. Voy a soltar la escalera. Tenga cuidado. No vaya a ser que... con todo lo que tiene encima... Vaya no ms. Tranquila.
Patricia sale.
PATRICIA:
Media pituca la mina esta... le da por escribir... no s qu... Cuando le cuente al Bizcochito se muere... Lo que es la vida, carajo... A ver si esta le sirve...
Naturalmente Poyo no alcanza a tomar la lamparita.
POYO: PATRICIA:
Una de dos... o yo bajo o usted sube... Qudese ah. Yo subo... (Sube y le alcanza la lamparita).
Poyo la coloca con suma dificultad. Finalmente se da por satisfecho.
POYO:
Bueno. Dele. Prenda la luz. Vamos a ver... Si Dios quiere...

Patricia baja. Va hacia la llave de luz. Intenta. Nada.
PATRICIA: POYO:
(Mira la lamparita como esperando el milagro que no se produce). Cagamos. No quiso. No hay caso? (Durante largo tiempo dice que no con la cabeza). La lamparita no es.
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PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
POYO:
PATRICIA: POYO:
Se cae de maduro. El que se va a caer soy yo si usted... (...se va). Perdone. (Vuelve a tomar la escalera). Algo... algo avanzamos... Avanzamos? En qu avanzamos? Y... descartamos la lamparita. Un problema menos... Esccheme... Yo necesito la luz... y rpido. Entiende? S. Entender la entiendo. (Saca la lmpara y se la da a Patricia). Tome. A ver si viene la luz de golpe... (Pum!) se jode la lamparita. De golpe. Un milagro... mientras tanto nos quedamos as... esperando el milagro. De noche este lugar es ms oscuro que boca de lobo. Yo nunca le vi la boca a un lobo pero as dicen... y cuando dicen... As que milagro va a ser si nos... (Asustada) Nos, nos... Qu? (Entendiendo que no debe seguir) Nada... (Pausa). Doa, en confianza, aqu si no nos salva el Gordo Buja... se viene la noche... de posta...
Patricia lo mira sin entender. FIN ESCENA I
POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
Apagn, o baja la luz, o los actores se trasladan a los lugares respectivos. La decisin en este caso como en los siguientes depender del estilo de la puesta en escena y del criterio del director.
ESCENA II
EL PILOTE DEL PUENTE DONDE VIVEN POYO Y EL GORDO BUJA. HACE CALOR. MOSQUITOS. PATRICIA Y EL POYO ESPERAN. ELLA CAMINA DE UN LADO A OTRO. EL POYO, EN CAMBIO, NI SE MUEVE. PATRICIA: POYO: PATRICIA:
PATRICIA:
POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA:
Estamos perdiendo el tiempo... Usted es media... No hay caso... Media qu...?
Nerviosa. Es... nerviosa... (loca). Igual que el gordo. Nerviosa. Por favor! Yo s por qu... Usted? S. Yo. Yo! Yo mismo! No me diga? Y por qu? Tanto escribir. Al flaco Bizcochito le pasa lo mismo de leerlos... imagnese... de escribirlos. No diga pavadas! Estoy nerviosa... s! Estoy nerviosa... Ve? (Tengo razn o no?). Estoy nerviosa porque se hace tarde... y no conozco el barrio y estoy sin luz... no es poco. Yo... no lo puedo despertar. Si lo despierto, el Gordo no... La siesta para el Gordo es al corte. No puedo... Es intil. Hay que esperar que (despierte solo). Pero se va a hacer de noche... Hasta qu hora duerme? Es... Hay que respetar a la gente. Para l... Hay que esperarlo... si no, es peor... Yo lo conozco. El Gordo Buja chinchudo mamita querida! Yo no. l me despierta: Poyito... Poyito...!. A los gritos y yo... Pero yo soy yo. Soy distinto. La siesta para el Gordo es al corte y hay que respetarlo. (La gente es as). (Que no puede disimular su mal humor) Poyito... Buja... la... la seora... La Culona? Esa. Nadie se llama por su nombre aqu? (Desorientado) Cmo por el nombre? S, por el nombre. Yo me llamo Patricia... bueno... mis amigos me llaman Patricia. A lo sumo Pato. Pato... Poyo... No veo la diferencia... No! Ms o menos no. Pato es un... Bueno, nada. Mire. Uno se llama como se llama. Qu s yo! Toda mi vida... Usted cmo se llama? A ver? Este... De qu? Me llamo de qu? S. Su apellido.
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PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
Mi apellido? Apellido es... el segundo, no? S... el segundo, eso. Mojado. (Cree haber escuchado mal) Cmo? Mojado. Mi apellido. (Qu se le va a hacer!). Ah! Muy bien. Gracias al cura. Si no fuera por l... es el da de hoy que...sigo sin... nada... (Prestando atencin) Schittt! Me parece que... Qu? que alguien hablaba... No ser el Gordo? (Con el dedo ndice hace seas de que no). Nooo... Cuando el Gordo se despierta, se despierta. No hay duda. Si el Gordo se despierta... todos se enteran. Lo primero que hace... me da vergenza... pero... qudese tranquila, se entera. Algunos vecinos de por all... le dicen... Gordo... hoy te despertaste a las siete... o a las nueve... saben.... Hay seales que solo el Gordo... (puede dar). Bueno. Entonces... Esperemos. Hay que saber esperar. Le deca... Siempre me llam Poyito Mojado. Nada ms. Le romp tanto las... (pelotas) al cura... Digo lo hinch tanto que me mand al Registro Civil con una cartita... (Dudando si preguntar) No estaba... anotado, no...? Qu anotado! Yo no exista, me entiende? Toda mi vida fui Poyito Mojado. Por la pinta ser. Qu s yo! Mi vieja se llamaba... parece... Nicolasa Arce... algo as... Entonces usted... tendra... que llamarse... Nunca la conoc. Ella tampoco me conoci. Y mi padre es un desconocido hasta el da de hoy. Dicen que mi vieja tampoco lo conoci.
Patricia se re.
POYO:
PATRICIA: POYO:
De vista se conocieron... nada ms. (Seas). A mi vieja le decan Gallina. Por eso de que... ms que las gallinas, vio? Pobres gallinas como si fueran las nicas... Tienen mala fama las gallinas, vio? Bueno. El hijo de la Gallina... es... un Poyito y como era medio debilucho me qued Poyito Mojado. Pregunte y todo el mundo me conoce as... (Al ver que Patricia duda) Poyito Mojado es... alguien dbil... desamparado. Entiende? S. Voy entendiendo. Solo... Solo tambin. Pasa que mi vieja trabajaba con La Culona... era jefa de La Culona. No era cualquier cosa. Manejaba todo mi vieja. La Culona recin empezaba, era una chiquilina... Parece que un da mi vieja se fue, dijo: Ya vuelvo..., me dej con ... la Culona y... nunca ms se supo. Era de irse y no volver mi vieja, parece. Por ah se enferm. Vaya a saber, pobre. O muri y no se sabe nada qu fue de su vida. No s.
Pasa un tren. Se lo escucha y la luz se refleja en los rostros de ambos que esperan para continuar.
PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
Ah... Se re? No es joda, es la verdad... (Se lo juro). Perdneme. Yo... menos que nadie... me debera rer. Me caus gracia que su madre... no conociera a... su padre.
Vio que ahora se est muriendo gente que antes nunca se haba muerto? (Re). Claro. La vida... es un poco... Y yo... cada vez que caa en cana... era un despelote. No me crean lo del nombre... Llamaban al cura para que diera fe. En eso no me puedo quejar... Los curas estn para eso, no? Pero el cura estaba repodrido hasta la sotana, entonces no se qu lo hizo y un da me llam y me mand al Registro: And... est todo arreglado. And as te dejs de joder, me dijo. Y fui. Le dieron el documento? (Pausa). No fue fcil. A m siempre, no? Todo me cuesta, me cuesta mucho. Le cuesta? Uf...! Voy. Al Registro. Voy. Espero. Espero. Espero. No como usted ahora que... (En tono bajo y rpido) Espera... espera... espera... No. Espero, espero. Una maana entera. Hasta que aparece un tipo a los gritos: Quin es el que manda el padre
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PATRICIA: POYO:
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Nazareno? Yo: ni bola. El tipo se pone nervioso: No hay una persona que mand el padre Nazareno, carajo?. Yo soy medio... No saba que el cura se llamaba Nazareno y menos que era padre... (no s si me entiende). Para m era el cura. Tambin usted... se lo pudo imaginar. Yo... yo cre que a todos ah los mandaban los curas. Otros curas, de otros curatos. Qu s yo! Pero... me aviv, no vaya a creer...! Perdone seor, le dije, por ah soy yo. Fue peor. El tipo se pone ms nervioso. Cmo por ah? A usted lo manda el padre Nazareno o no?. Me manda el cura de... No alcanc a terminar... Pas la reputamadre que te pari..., me dijo. Pas. El tipo se sent. Me mira. Yo pensaba... Empec como la mierda. Parece que el tipo era enfermo. Haca Uff... Ufff... Ufff... De los pulmones. Qu se yo! Y ah me dice como me dijo usted: Cmo es su nombre y apellido?. Yo... Qu le dijo? Dud. Pero el tipo apretaba y... no tuve ms remedio. Poyito Mojado. El tipo se puso como loco. Que lo quera cargar. Que eso le pasaba por hacer favores a los curas de mierda. Que qu me crea. Bueno... un rato largo hasta que se calm. Lo que pasa es que se agitaba... Haca as... Ufff... Uffff. Se ve que era enfermo el hombre. Par. Yo cuando vi que el tipo se... quedaba quietito... me anim y le dije despacito. Yo siempre me llam Poyito... Pero eso no es llamarse!, me grit de nuevo. Ah me empec a calentar. Cmo no es llamarse? Toda mi vida me llam y me va a decir que no me llamo?. El nombre de su padre y de su madre...!, gritaba. No lo s le dije, desconocidos. Mi viejo es un desconocido y mi vieja, despus de todo, tambin. Se par, puso los ojos chiquitos y me dijo: No sabe ni cmo se llamaban sus padres?. No! Ponga as: Poyito Mojado. Silencio. Se sent. Me miraba. Ufff... Uf... Pas un rato largo. Me miraba, hasta que... se movi en el silln y me dijo: Mojado, puede ser... pero Poyito no va. Es una joda. Soy un funcio... funcionario serio me dijo. Necesito un nombre. Y... no s, le dije yo. En eso...
PATRICIA: POYO:
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justo... entra otro empleado o algo as y el tipo le dice: Che... cul es tu segundo nombre?. Segundo nombre, se da cuenta? Yo no tengo ni uno y hay tipos que tienen dos o tres, me contaron. Eso cuesta guita o no? (Riendo) A veces... los apellidos... cuestan... Eso. Hay tipos que tienen un montn, dos o tres, es guita. (Pausa). Bueno, ah tuve mala suerte. (Al ver que Patricia no entiende) Con el nombre del tipo... tuve mala suerte. (Se calla). (Se le acerca) Y... cul era el...? Tuve mala suerte. Jacinto. Yo me quera morir. Ser posible? No podra haberse llamado... Ren... o Federico... o Alejandro... Mire que... (lindo). Alejandro Mojado. Imagnese... Una radionovela... As que me llamo... Jacinto Mojado? Y, s. Bueno, no es feo. S... Porque no se llama usted Jacinto Mojado! (Se re). Le dieron el documento, por fin? Tuve que ir otro da... Estaba una gorda con todos los... (documentos). Nombre de quin...? deca... bah, gritaba... Nombre de quin...?. Hasta que me toc el turno. Nombre de quin...?. Jacinto... Mojado!. Mojado? dijo la gorda...aqu somos todos secos.... Y se cagaba de risa. And, sentate por ah, mojadito. Ya te voy a llamar. Y me hizo esperar... esperar... esperar... Y... al final me llam: Mojadito, ven... Tom me dijo, con esto pods votar....Y por lo bajo le dijo a una petisa que estaba al lado: As nos va.... Eso lo dijo. Yo... lo escuch... pero me hice el sonso... y cuando me iba me grit: Y secate, desgraciado.... Ah me cans, me di vuelta y le grit: And a la mierda gorda puta La puta que te pari!. Con todo cario se lo dije, se lo juro... Y me fui con... el documento, lo guard en una bolsita de plstico y ah est. Bueno. No ser el nombre de su madre ni de su padre pero... (Atento) Espere... No escuch? Se despert el Gordo...
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PATRICIA: POYO:
Al fin! No falla. Es un capo el Gordo... Hasta para despertarse es un capo!

FIN ESCENA II
PATRICIA: POYO:
ESCENA III
OTRA VEZ EN CASA DE PATRICIA. MS PENUMBRA. PATRICIA Y EL POYO, ESPERAN. A ELLA SE LA VE NERVIOSA..
PATRICIA: POYO:
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PATRICIA:
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PATRICIA: POYO:
(Camina despreocupado y canta). Pobre mi madre querida... cuntos disgustos le dabaaaa.... Puede dejar de cantar? Encima... madre querida... Qu s yo! En su caso es un poco... (Enfrentndola) Pobre mi madre querida es una barbaridad! No la conoce? S. No s. El Gordo... su amigo... hace ms de media hora que se fue... El Gordo tiene nombre. Buja. Y es un capo. (Pausa). Hay que respetar a las madres y a los capos que saben, despus de todo. (Otra pausa). El Gordo... Buja... no tuvo suerte. Ah donde lo ve... podra tener una casa de electricidad... cerca del cementerio... (por ah). De dnde? De ese... donde van los bacanes. Que est lleno de monolitos, de estatuas... de... lleno de monumentos pa' los muertos. Mamita querida. Eso s que es tirar la guita. Estamos de acuerdo. Menos mal. Cuando tiene razn, tiene razn. Yo siempre le digo... Gordo... un tallercito por esa zona... yo te atiendo cuando vos vas a laburar... nos llenamos de guita.... Vendemos unos cueritos, unas canillas... boludeces. Nos llenamos de guita...
POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
Si duerme la siesta hasta la noche me parece... Qu tiene que ver? El Gordo en su... meti... Por qu me mira as? l dice as... meti... Es un capo. El Gordo le afana la luz de cualquier lado. En la villa lo adoran. Vaya y pregunte. Todos tienen luz, gracias al Gordo. Se cuelga hasta de la soga de la ropa... pero usted tiene luz. Sin luz no lo deja. (Nunca. Sin luz, nunca). Vamos a ver si es cierto. (La mira). Yo... he notado... que usted no... respeta... algunas cosas... Cmo dice? No me est respetando al Gordo, no respeta a las madres y ni siquiera respeta a Betinoti... A quin? Pobre mi madre querida es... de Betinoti... un payador. Que se ve le dio muchos disgustos a su madre y le hizo una cancin pa'que lo perdonara... un himno... (algo as). Bueno... mire... a... Betinoti no s. No lo conozco. A su amigo el Gordo Buja... lo voy a respetar cuando tenga luz. En cuanto a las madres... (Se pone seria). Es un tema. Creo... creo que... que tengo un gran respeto por mi madre aunque... (Se detiene. Se la ve afectada). En cuanto a la suya. A su madre... No puedo... Usted sabr.
Nuevamente el tren. Los personajes se detienen. Sobre sus rostros los reflejos.
POYO:
PATRICIA: POYO:
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(En lo suyo) Yo... fui dos veces al cine. En la parroquia... Dan pelculas del tiempo de... Bueno. Una era de Hugo Del Carril que cantaba... Pobre mi madre querida... cuntos disgustos le daba.... Lo que yo he llorado. Cada vez que me acuerdo... (Dios mo!). No se va a poner a llorar ahora, no? La segunda que vi era de Sandrini. Ah me cagu de risa. Las dos que vi. En una llor y en la otra me re. Como en la vida, no? Risas y llantos. La vida es as. (No?). (Que se ha sentado en el suelo) Cada vez ms llanto y menos risa. No?
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PATRICIA: POYO:
Y... s. Sera lindo si fuera al revs... Y... estamos jodidos. Mi amigo Bizcochito me dice...: Poyo estamos tan mal... pero tan mal... tan mal... que tiene que mejorar mucho la cosa, mucho, me entends?, mucho para que podamos estar como la mierda. (Suelta una carcajada) Muy bien...! Se re? Ve? Me gusta cuando se re. Lo que dijo est bien. Bizcochito no yo. El autor es mi amigo Bizcochito. l tiene esas cosas... salidas, vio? Se las pasa leyendo las 24 horas del da y de la noche, se ve que ah aprende... Es como esos tipos medios distrados... que son raros... Cmo se llaman? Esos... que saben todo Todo? No... s... De anteojos... raros... medios... (locos). Usted debe saber. Saben todo los tipos esos... (Arriesgando) No s... Sabios... Eso! Sabios! Ve que sabe? Bueno... Bizcochito es sabio... (Levantndose) Y tiene razn. Lo que pasa es una mierda Poyo, una mierda. Nada es justo y lo que no es justo es inmoral...
Poyo la mira sin entender.
Al ao... No me diga nada... no me joda... Termnela! Basta! Basta! Quince millones de chicos... Un pas de nios se muere de hambre en un ao! En este hermoso mundo en que vivimos.
Silencio. Ninguno de los dos dice nada.
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(Se da cuenta) Lo que no es justo es una mierda... Entiende, no? Ah... S. Poyo... Sabe que cada dos segundos se muere un chico de hambre en el mundo? Cada dos... segundos. Mire... (Golpea con algo para producir un ritmo). Uno, dos. Uno, dos. Uno, dos. En este tiempo murieron tres chicos. (Pausa. Sorprendido) A la mierda. Tres? O sea... en un da... Ni me lo diga... Cuarenta mil chicos en un da, Poyo, cuarenta mil... Qu me dice? (Camina pensando, se detiene). Una cancha llena... (No le gustan los pensamientos que lo asaltan).
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Yo me salv cagando. A lo mejor cuando yo era chico... era distinto... (Pausa). Tuve suerte, no? (Con un palo que tom del suelo golpea sobre algo). Uno... dos... Uno... dos... Basta! Deje de joder! Me quiere cagar la vida? No me gusta. Olvdese de eso. No dice usted que el tiempo... es... no s qu mierda. Bueno. No saque cuentas. Mire... en mi casa... en una cajita... junto con los documentos en una bolsa de plstico para que no se moje... tengo una foto de Dios... Una foto de Dios...?! S, en la cruz. Con los brazos as... Vio? Me la regal el cura... Cuando me va mal... me enojo y la pongo al revs. Esta noche la pongo al revs... porque no es... Cmo dijo usted? No es... justo. No es justo! La pongo al revs por lo menos... por una semana... Pero usted... olvdese. No joda. Basta! Le puedo decir algo? Poyo... el que est as es Jesucristo... no Dios... Pngale hache...
Se escuchan golpes en el techo. Algunos gritos indescifrables.
El Gordo. Le dije. El Gordo no falla. Un capo el Gordo... O no?

Cae del techo un paquete.
El Gordo... Vio? (Lo abre. solo son algunas velas y algo donde apoyarlas. Poyo no sabe cmo encarar la situacin).
Patricia no lo puede creer.
(Temeroso) Vio? Piensa en todo. Le dije... En todo... Sin luz no nos iba a dejar.
Patricia anonada toma las velas. Camina de un lado a otro sin saber qu actitud tomar.
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(Sin saber qu decir) Hizo una inversin... se preocupa... No lo puede negar...

Patricia slo lo mira. FIN ESCENA III
ESCENA IV
LA CASA DE PATRICIA APARECE ILUMINADA POR DOS O TRES VELAS COLOCADAS ESTRATGICAMENTE EN DISTINTOS LUGARES O ES LA PROPIA PATRICIA QUIEN, DESCONCERTADA, LAS ENCIENDE UNA A UNA. EL POYO CAMINA DE UN LADO A OTRO CUIDANDO LAS VELAS. POYO:
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Yo le dije. Sin luz el Gordo no nos iba a dejar. Es o no un... (capo)? Mejor no hablemos. Cmo no hablemos? Encima que fue... compr las velas... o sea hizo una inversin... Vino... nos dio luz... Che! Hay que ser agradecido en la vida. Me parece. (Encarando al Poyo) Yo... necesitaba luz elctrica! Luz...! (Casi gritando) Luz... Luz... Luz...! (La mira asombrado) Pare. Parece Catalina la narigona. Luz. Vean la luz..., grita. En el culto. Hija de puta! Viva cerca mo con el borracho del marido. Un da... vinieron con la historia que l haba visto a un ngel. Aristbulo, el marido, seguro que vea ngeles, santos, muertos. Cuando estaba en pedo o sea, siempre, lo vea a Belgrano, a San Martn... Un da... jur... jur que habl con Evita. Que Evita le deca que ayudara a la gente... Ahora el borracho Aristbulo es pastor... y la narigona pastora. El pastor Aristbulo le mostrar la luz..., grita ella y junta la guita. Se salvaron. Hay cada hijo de puta. Me hizo acordar usted. No le gustara si ponemos un... convento...? (Enojada) Yo alquil esta casa para trabajar! Para escribir! Necesito la luz. Mi computadora... mi... Nada! Tenga fe. Si el Gordo dice que el asunto es grave (es grave). Si dice que es la instalacin reventada, pngale la firma que es la
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instalacin (reventada). Estas casas viejas, media abandonadas... Se hubiera fijado... Ah meti... (la pata). Siempre es as. La vctima es la culpable. No... no la entiendo. Mejor. (Algo le llama la atencin). Uyyy...! No se asuste. No se asuste! (Por supuesto, asustada) Si me dice que no me asuste, me asusto. Tranquila... tranquila... (Persigue algo en el suelo). Qu pasa, Poyo, qu pasa? (Sealando) All... Le digo all y mira para all... Prefiero... All! La ve? No veo nada. Una cucaracha as. Por Dios! Me dan un poco de asco... Pero usted me asust. Usted se asusta de cualquier cosa? (Persigue a la cucaracha hasta que logra aplastarla con el pie). A mejor vida. La... (hice mierda). Sabe una cosa Poyo? Qu? Una cucaracha como esa... puede vivir varias semanas sin su cabeza... Lo saba? No joda. Y cuando finalmente muere... Ah, muere! Menos mal. (Mira la cucaracha). A ver si... esta revive. Me muero yo. Cuando muere... no muere porque le falta la cabeza... muere porque no pudo comer. Muere de hambre. A la mierda! Es de... verdad? La pura verdad. Y... usted... Cmo lo sabe? Habl con alguna cucaracha... o con sus familiares directos? Hay estudios. Es as. Ahora el que se impresiona soy yo. No por la cucaracha... me impresiona... que se muera de hambre... por no poder comer... por... igual que los chicos esos... Uno, dos...
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PATRICIA: POYO:
Pensndolo... es ms o menos lo mismo... Todo eso est en los libros? S. En los que usted escribe? No. Yo no escribo todos los libros. Escribo, cuando puedo, alguno. De vez en cuando. Me va a dejar mirarla cuando est escribiendo? Nunca vi a una persona... escribiendo. Me gustara... Qu s yo! Un gusto. Yo me pongo ah... (y la miro). En general me gusta estar sola. No la voy a molestar. Cuando el Gordo nos d la luz... Cuando ocurra ese milagro, hablamos. Y si no, por lo menos, mientras esperamos... Por qu no me cuenta de qu va a escribir aqu? El libro ese que... Eso me gusta menos. Dele. Sabe cmo me gustara tener la... cmo se dice? La... primera... la... prisimia... la... No. Va a ser un libro ms. Nada va a pasar en el mundo. Nada. No se preocupe. Slo un libro ms entre millones. Nada. Y bueno. Pero... por algo hay tantos libros. Yo a veces me paro y miro, miro... En las libreras? S ah... donde... venden... Yo pienso: Quin carajo escribir todo esto?. Nunca pens que iba a conocer a uno de los culpables... Culpable? Por ah un da... me compro un libro suyo... Por ah un da se lo regalo si... promete leerlo... Este... De acuerdo? S. No. No... Yo... Lo va leyendo tranquilo... cuando se cansa... Voy a demorar mucho... Capaz que me paso la... (vida). (Pausa). No s leer.
PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
POYO:
PATRICIA:
(Recibe el impacto. Pausa). Perdone. Por qu? Usted no tiene la culpa. No...? Entonces no me pida perdn... No s si no tengo la culpa... Soy medio... lenteja... No. Nadie... Es la segunda vez que meto la pata con usted. Y tambin la vida que uno hace, vio? La Culona siempre me quiso mandar a la escuela y yo de... (boludo). Hay que morfar... si no te pasa como la cucaracha, te queds sin cabeza... Y hay que usar la cabeza para morfar... Salir a buscar... cirujear... manguear... de ltima joderlo al padre Nazareno... (Pausa). Mucho tiempo para leer no queda. Adems uno es... (medio bruto). Entiendo. (La mira con curiosidad). Se puso seria. Seguro que est pensando en algo feo, en algo que ley... Sabe muchas cosas raras usted. Raras y jodidas. Mejor... se las guarda ya... No. Qudese tranquilo. (Pausa) Met la pata yo ahora, no? Para nada. S. Me doy cuenta. Cuando meto la pata me avivo. Usted es... es... tan... Cmo se dice? Inteligente. Escribe libros. Lo que es la vida... justo se encuentra con un tipo como yo... que nunca va a poder leer las cosas que usted escribe. Usted y yo... somos... no tenemos nada que ver... Nada! Qu lo pari! Usted y yo. Somos como dos mundos... Dos mundos en el mismo mundo. No s si me entiende? (Pausa). Nada que ver... No estoy segura. Ms bien creo que es al revs. El mundo es uno solo... y la vida un largo embrutecimiento. Me est jodiendo. Usted es una persona... bien. Una seora... una... Yo pude haber sido uno de esos. Uno, dos... Uno, dos... Me salv no s cmo. De verdad. Tengo que estar agradecido. Me parece. A lo mejor... yo tambin pude haber sido uno de esos. No somos tan distintos...
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guachos
POYO:
No escupa al cielo. Usted tiene guita... no s... Es... escritora, algo as. Su casa es mejor que la ma y todo...
Largo silencio. Se miran pero ninguno habla.
POYO:
Me asust. Yo pens... lo nico que falta es que esta mina vuele y todo.
Patricia re.
POYO:
Vamos a caminar un poco, quiere? S. Yo quiero. (Saliendo) Le voy a contar sobre lo que voy a escribir... La historia... Es eso lo que quera, no? Claro. Vamos.
Comienzan a salir.
PATRICIA:
POYO:
(Poyo se vuelve). Espere. Gordo...! Gordo...! (Escucha). S... S... Trabaj tranquilo. Y... Cmo no voy a confiar! Vos sabs... para m sos un capo. Labur como vos sabs. Hac la tuya. Lo que sabs. Yo... yo... salgo un ratito con la chica que me va a contar una historia...
Algo le dice el Gordo.
PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
Una historia! No sabs lo que es una historia? (Escucha). Callate. Te va a escuchar. Ya vengo. (Vuelve hacia Patricia que lo espera). Un capo. Se puede decir cualquier cosa, pero es un capo...
Ambos salen.
FIN ESCENA IV
PATRICIA:
ESCENA V
LOS DOS HAN LLEGADO AL PUENTE DEBAJO DEL CUAL VIVEN, ENTRE OTROS, EL POYO Y EL GORDO BUJA. A PATRICIA SE LA NOTA CONMOVIDA. POYO: PATRICIA:
No tanta risa que cuando escribe me parece que... (Seas con las manos de volar). (Todava riendo) Bueno... no s. Con el pensamiento, con la imaginacin s... (Se detiene). Dele. Siga. Yo la entiendo. No puedo leer lo que escribe pero no... soy sordo... (ojo). Quiero decir Poyo que... los recuerdos... los pensamientos... son un territorio a recorrer ante el cual... uno siempre reacciona con miedo. Me entiende? Ms o menos. (Los dos estn apoyados en la baranda mirando la ciudad). Hay zonas... lugares... a donde uno llega... inconscientemente. Sin embargo... (Advierte que Poyo no la entiende). Por ejemplo yo no s por qu quise venir aqu... (Con temor) Curiosidad... Tal vez s, tal vez no. (Un poco cansado) Cuntas vueltas que da. Quiso venir y listo... Porque desde aqu... todo es ms lindo... Es as. No se ven... las... las porqueras, la mugre. Es... como una foto, vio? Es... Mire mi casa... all... Ve? Desde aqu es ms linda. Diga la verdad. S. Conozco su casa... conozco la historia de sus padres...
Poyo hace gestos.
Tantas veces pas por tantos puentes y nunca, nunca estuve parada en uno mirando, como ahora. Nunca. Qu raro, no? Nunca de... nunca? Ni... (una sola vez). Y... s. Es raro. Nunca. En vuelo s... pero desde el puente... no. En vuelo? Usted vuela? Qu lo pari! Media... (rara usted). En avin. En algn viaje.
CARLOS PAIS
PATRICIA: POYO:
Bueno... s que no los conoci... que... usted... creci sin identidad... Cmo? Sin identidad... (Es evidente que no entiende) S... seguro. Nunca tuve un carajo as que eso... tampoco... No. Seguro. Pngale la firma. (Advierte que Poyo no entiende). Sin nombre... sin conocer su.... Ah...! S cmo se gana la vida o... cmo se las arregla. Conozco sobre
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guachos
POYO: PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
sus amigos... sobre... sobre la Culona. Ya ve. Conozco bastantes cosas suyas... No me mire, por favor. Estamos en un puente... Lo lgico es que los dos miremos para all... al vaco... (Sin querer mira a Patricia) Por qu? Por favor, no me mire! Si me mira creo que no voy a poder y quiero poder. Es ms fcil contar un secreto sin que a uno lo miren. Un secreto es algo ntimo... un futuro a compartir... (Se detiene). Dele. Dele que... me gusta. Me pone nervioso pero... me gusta. Quiero contarle de mi libro. No quera saber? Bueno... Si puedo... Ah...! Muy bien! Es dura usted... pero al final.... Es justo que usted sepa algo sobre m. Por lo menos... Nunca... conoc a nadie que... Dios mo! Despus yo... si alguna vez... es decir... yo ahora no se lo cuento a nadie... pero despus... cuando el libro ya... (est publicado), yo le voy a decir a Bizcochito: yo... este boludo... sabe todo de ese libro. Va a ser la primera vez que el que no va a entender nada va a ser l... Dele. (Sealando) Ese vaco, ve? Cuando estoy por escribir, cuando voy a... escribir la primera sensacin es esa: un enorme vaco. Nadie. Nada. Slo... sensaciones... sentimientos... algunas pistas... Pocas certezas. Algunos personajes. Todo como esa gente que est all. Que no sabemos quines son... qu cara tienen... Que no sabemos qu estn pensando ni qu les pasa. Me va entendiendo Poyo? (Con dudas) Y... s... No me mire... Ufa! Siga, dele. En ese vaco enorme... me veo buscando, a ciegas... sobrevolando... (Sin atreverse a mirarla) Vo... lando? Ve? No le deca yo No, no. Buscando. Bueno... a veces... tambin un poco volando... pero un poco... No quiero escribir una sola lnea que no sienta... que no exprese lo que realmente siento... Quiero desnudarme sin temores...
Poyo no la mira pero se confunde, se pone nervioso.
POYO: PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
POYO:
PATRICIA:
Debe... ser por eso que no quiere que la mire... (Advierte el sentido de lo dicho por Poyo y no puede evitar rerse). A lo mejor... S. Debe ser por eso. Qudese tranquila. Yo... (voy a mirar siempre para all). La protagonista de la historia... (Mira a Poyo que, por supuesto no la mira, pero que pone cara de no entender) Quiero decir... es la historia de una mujer... de... 27 aos ms o menos. Que tuvo una infancia... y una adole... (Otra vez se da cuenta que tiene que ser ms clara) y una vida cuando creci, muy... normal... con unos padres que la cuidaban... que la mimaban... que estaban atentos a darle todo lo que quisiera... Una chica con suerte... Viejos con guita... S... Pero no era feliz. Puede entender eso? No le faltaba nada... pero no era feliz. Senta... o presenta que tena por delante ese enorme vaco del que le habl... (Sealando) Este... Tuvo los cumpleaos con amigos, los quince aos con fiesta, los novios, los mejores colegios, las vacaciones en el mar, los regalos puntuales para cada ocasin. Todo. Ellos... Me deja que a los padres los llame ELLOS? La que (escribe) es usted... ELLOS la queran. Pero ELLA siempre senta el vaco... que la rodeaba... y que a medida que creca... se haca ms y ms grande. No poda gozar de lo que tena... y no saba por qu. Era una sensacin que creca con ella y que era ms grande a medida que el tiempo pasaba. ELLOS no entendan y ni siquiera se daban cuenta. Cuando fue ms grande ELLA tuvo presentimientos... haba... detalles... que no coincidan... historias familiares que no encajaban... colores de piel... de ojos. Todo era sospecha. Duda. Miedo. Va siguiendo la historia? Si. Ms o menos. Esa chica... ELLA... sufra... Tena miedo o no? Es jodido el miedo. Sufra. ELLA empez una bsqueda ciega... y ELLA fue desleal con ELLOS. Cuando se quedaba sola... buscaba... siempre a ciegas... buscaba, revolva papeles, documentos, lo que encontrara... Rob
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POYO:
PATRICIA:
fotos, cartas, anlisis. Todo sin saber para qu. As durante algunos aos. Rara esa chica. Le digo la verdad. Rara. Otra mina vive tranquila. Esta que eligi usted es media... (tocada). Hay un detalle que la explica. A ELLA quiero decir. ELLA naci a fines de 1976 o en el 77 Se acuerda?...
Poyo asiente. Vuelve a pasar el tren. Esta vez se lo escucha muy fuerte. El ruido es casi insoportable. Ambos tardan en reaccionar.
PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
POYO:
POYO:
PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
POYO:
PATRICIA:
POYO:
PATRICIA:
POYO:
Ese dato fue una espina clavada en sus entraas. Eso lo empez a ver ms claro todava una tarde que ELLOS discutan y que ELLA alcanz a escuchar una sola palabra: estril. Insultos, gritos y esa palabra que le peg como un latigazo: estril. (La mira sin poder evitarlo). Perdone. Se me escapa. No entend... lo ltimo que dijo. Estril... que no puede tener hijos... Entiende? Una persona que no puede tener hijos... que... Por qu no lo dijo as de entrada y listo? (Contina en su relato, concentrada) El vaco esa noche se cubri de sombras pero cuando amaneci ELLA tena una certeza. ELLOS la haban engaado. No eran sus... Era una guacha, pobre. La afanaron y la criaron como la Culona a m... No. La Culona no es su madre pero nunca lo enga. ELLOS s. La engaaron. No tuvieron en cuenta que la negacin es un cido que poco a poco destruye el corazn de los seres humanos. ELLOS fueron como... dos actores en la vida de ella. Como quiera. Pero la verdad es que yo tambin soy un guacho. (Pausa). Y... cmo sigue la cosa...? As no va a... (terminar). Sigue con ELLA tratando de armar el rompecabezas de su vida. Juntando piezas que muchas veces ni siquiera coinciden. Buscando en medio de la oscuridad. Tropezando... algunas veces... cayendo... ELLA necesita encontrar su continuidad en el mundo. Necesita las voces y las miradas. Las que no tuvo. Las otras. Pobre. Usted podra...
PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
Saber, por ejemplo, cmo su mam le hubiera dicho: Nena, querida.... O qu hubiera sentido ELLA cuando su pap la alzara en los brazos... (Medio emocionado) Deje de... Cmo habr sido la mirada entre ellos la ltima vez que se vieron. No quiere seguir viviendo entre sombras. Quiere la verdad. (Despus de una pausa) Le digo yo la verdad? Bueno, no me gusta un carajo su libro. Nada. Usted tiene que... Lo que pasa depende de usted, no? Bueno... Depende de usted. Bueno esa chica tiene que encontrar un hombre que se llame Alejandro o Nicols o algo as y casarse y tener hijos y... ser feliz. Muy feliz! Me entiende? Es justo. Usted no dice que lo que no es justo es... Cmo es? Inmoral. Bueno. Si termina mal no es justo y si no es justo es... (No le sale). es... una mierda. Ese libro tiene que terminar bien... Viene aqu. Alquila una casa para escribir esa porquera? Por favor! Vine aqu para estar sola. Para poder escribir. Porque yo tampoco tengo trabajo, me entiende? Del libro ese no va a vender ni uno as que... Puede ser. Pero voy a hacer lo que siento, voy a hacer lo que... Va a terminar cirujeando con nosotros... el Gordo... (Se acuerda, se toma la cabeza) Dios mo! El Gordo! Se da cuenta? Nosotros hablando de guachos y de boludeces y el pobre Gordo laburando como loco! Debe estar enojado. Y el Gordo chinchudo... es jodido. Se lo digo yo. Vamos!
Salen los dos gritando.
Gordo...! Necesits algo Gordo...? (Le cierra un ojo a Patricia y baja la voz). Hay que estar cerca, preguntarle si est bien... si necesita algo... El Gordo es un mimoso...
Salen camino a la casa. FIN ESCENA V
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ESCENA VI
OTRA VEZ LA CASA DE PATRICIA. CAE LA NOCHE. UNAS VELAS RAQUTICAS A PUNTO DE EXTINGUIRSE ES TODA LA ILUMINACIN. POYO CAMINA DE UN LADO A OTRO Y CADA TANTO LE HABLA AL GORDO QUE EST EN EL TECHO TRABAJANDO. POYO: PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
Gordo! Gordo...! (Silencio. Con gestos de preocupacin) Gordooo...! (Espera. No hay respuesta. A Patricia) No... No contesta. Me doy cuenta. Hay veces que me... (Otra vez gritando) Gordooo...! (Nada). Hay veces que me da miedo. Me...pone nervioso. La electricid es jodida. No se ve... No se escucha. Y en un momento... te... hace mierda... (Despus de unos momentos un pedazo de cable cae cerca de Poyo. Este, inmediatamente, se tranquiliza) Epa...! Bien...! Ya me quedo ms tranquilo. Cuando empieza a tirar cables me quedo ms tranquilo. Lo envidio. Yo estoy cada vez... menos tranquila. Ya le dije, usted es muy nerviosa... muy... (qu s yo). Igual que el Gordo. l tiene ese mal... no s cmo se llama. A usted le debe pasar lo mismo... Qu mal? (Tratando de explicarse con gestos exagerados) El sistema... Cmo se llama? A los dos los jode lo mismo: el sistema. Cmo es? El sistema... nervioso... eso tiene el Gordo. Es... de nacimiento. No s.
Patricia sonre.
POYO:
dice a las mujeres pero si fuera un tipo... yo s s. Le dira que tiene unas... (bolas) de la puta madre, eso le dira. Y por qu? Y venirse sola... aqu... a escribir sobre esa chica... (Se le acerca tierno). Si empieza a tirar cables es buena seal, qudese tranquila. No entiendo. Lo del cable, no entiendo... Quiere decir... primero que est. Vivo, quiero decir. Segundo que est trabajando.
Caen ms cables. Uno de ellos queda colgando.
(Lo mira con precaucin, lo toma y tironea. Despus de un rato pone la mano en la oreja en la clsica posicin del que escucha algo lejano. Habla bajo). Cmo...? Eh...? Qu...?
En ese momento una pinza o una tenaza cae a sus pies.
(Se asusta y pega un salto). La puta que te pari! (Ahora grita todo lo que puede). Ten cuidado, carajo...! Me das en la cabeza y...! Puta madre! (A Patricia) Yo no s...
Patricia se re.
PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
POYO:
No se ra... Cuando lo ataca... es como si se pusiera loco... El sistema... lo ataca... y... no puede contenerse, pobre... Me da lstima. Para m que usted tiene lo mismo y por eso se le da por escribir... cosas de esa pobre chica. (Le causa ternura pero est decidida a terminar). Poyo... mire se hace de noche... se estn terminando las velas y yo... no soy valiente... Usted? Usted es... ms que valiente. Usted... Yo no s cmo se le
Usted se... (re como loca). Es descuidado con las herramientas. Siempre deja las cosas tiradas por cualquier lado. Usted tambin es media...? Media qu? Distrada. Los capos son as... No? (Se escuchan palabras ininteligibles y Poyo corre. Adopta la clsica posicin de escuchar al Gordo) Cmo...? Ah...! Noo...! Pero... qu cosa! Sii...? Aj! Cul cable? Ah... s. (Toma el cable que cuelga) Lo tengo s... Ojo... eh...! Muy bien...! Che Gordo... no tiene?, este cable digo, no tiene...? A ver si... Bueno. Qu joda, che! No se puede creer! Fijate. S, el cable te digo... Bueno. Est bien! Espero rdenes! Muy bien! Cuidate...! Pero...! No, por favor... Bueno, chau. (Deja el cable).
Se continan de aqu en ms escuchando ruidos, medias palabras, insultos del Gordo. Algunas veces Poyo les prestar atencin. Otras no.
PATRICIA:
(Que est aterrada por todo lo que escuch) Qu pasa...?
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PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
(Muy tranquilo) Nada. Todo tranquilo. Pero si... recin... Tranquila. Usted vio cmo es...? Al Gordo le gusta exagerar un poco... No est hecho para pavadas el Gordo. l naci para... lo grande. La vida lo... pero l est para lo grande. Entonces hay que dejarlo. Usted va a tener luz. Palabras del Gordo. Se lo dijo? Como dice las cosas l. Me entiende? No. La verdad que no. A su manera. Me dijo: Decile a la mina esa... Perdone pero para l... usted es la mina esa. Y no es momento... (de aclararle nada). Est bien. No me importa. Decile a la mina esa... me dijo que duerma sin frazadas.... Eso es todo lo que me dijo... sobre usted. Despus hablamos de cosas nuestras... Lo mo. Qu quiere decir...? Yo no entiendo lo que usted escribe y usted no entiende lo que yo digo... Al final vamos a estar los dos en medio de... (el vaco). Se refiere al... S. A eso. Al vaco. No me gusta eso. Qu s yo! Me da miedo. Me... (marea). Perdneme. Usted quiso que yo le contara y yo le cuento lo que verdaderamente me pasa. Lo de la frazada... Necesita una frazada? Le... le consigo una. Media gastadita, pero... Yo la uso para envolverme los pieses. Si la quiere. No. No. Lo de su amigo, lo que quiso decir el Gordo... Ah...! Del Gordo. Quiso decir... que se quede tranquila, que no va a tener fro... o sea que no va a necesitar frazadas. Es una... Una metfora? No! Qu es eso? No... mire... tanto el Gordo como yo... somos de respetar a la gente. Eso no. Es la manera del Gordo de decir sin decir... No s si...? (Re) Espero que tenga razn.
Quedan los dos en silencio. Se escuchan los ruidos del Gordo. Cada tanto Poyo espa para el techo y regresa informando, con gestos, que todo est bien, brbaro sin embargo continan cayendo cables y, a veces, destornilladores, rollos de cinta, pinzas, etctera. Patricia, por momentos se inquieta pero Poyo siempre la tranquiliza.
POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO:
PATRICIA: POYO:
PATRICIA:
(Despus de un largo rato) Est perdiendo la mano el Gordo. Cmo? La mano... Pero no dijo que... S. Pero... mucho tiempo sin laburo. Se va perdiendo la mano y se va quedando sin herramientas. No es joda. Las pierde? Si las cuidara... Un poco las pierde y un poco las hace cagar. Otra vez no lo entiendo. Cuando no hay qu morfar... A veces no hay nada para morfar. A veces se hace cagar un par de pinzas... despus se afana alguna y se recupera. Pero... se va perdiendo. En el cambio se pierde. Usted no va a creer... hay pocas que no se puede afanar y hay que vender. Se... des... descapitaliza uno... dice el Gordo. Los otros das... lleg con una cara que... me dio miedo. Qu te pasa Gordo?, le digo. Me afanaron el maletn, me dice. El maletn... fjese... el maletn. Exagerado... como (la puta madre). El maletn es... una cajita de dulce de batata de mierda. Bueno... pero para l es... el maletn. Tiene eso de agrandarse el Gordo. Hasta en el fsico. Eso lo mata. Bueno, me dice... S... Poyo, tras de llovido, mojado.... (Le da risa). Tras... de llovido... (Lo seala). Mojado... S. (Se seala). Mojado. Lo decs por m?, le digo al Gordo. (Pausa). No entendi. Cuando est enojado no entiende. Me mir... como... (cinco) minutos me mir y me mir, me mir, me mir y por ah me mir y me dijo: ... And a la puta que te pari. Cuando est chinchudo es... (de madera). Fue y se meti en su casa. (Que ha continuado rindose) Mojado...
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POYO:
Llovido...
Ambos ren, contagindose el uno al otro.
PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA: POYO: PATRICIA:
POYO:
(En medio de la excitacin) Mire... si nunca... puedo descubrir quines eran los viejos... (Se detiene). Sus viejos? (Sorprendida, trata de salir) No. No mis viejos. Los viejos de la... protagonista de mi libro. De... ELLA... Se acuerda? Ah. De la guacha. De la guacha. Como ella no sabe quines eran sus padres... tampoco sabe... cmo se llama de verdad... Yo tampoco saba. Bueno... yo todava no s... si finalmente ella va a saber quines fueron sus padres o... nunca lo va a saber. No lo tengo resuelto... Hgame caso. Nunca pens en un nombre... Y bueno... (Pausa). Pngale... Luz... Luz? Por qu Luz? Pero carajo, qu estamos esperando...? Ah...! Sera como dar a... Luz? (Sonriendo) Luz... Llovida? Ah est! Luz Llovida y Poyo Mojado. Poyo... dgale a su amigo... Cmo se llama? El filsofo Bizcochito Monti. Bueno... dgale que el da en que el libro est publicado... ese da lo vamos a festejar... y nos vamos a emborrachar... y lo vamos a invitar... Y al Gordo...? No lo vamos a dejar afuera despus de todo lo que hizo... Al Gordo tambin... Y la Culona? Es mi vieja... Tambin. A todos. Ese da... Un momento! (Hace callar a Patricia con seas). Schittt... El
Gordo. (Corre hacia la ventana. Pose de escuchar con suma atencin) Cmo...? Ah... S. Muy bien! Grande. Como siempre, maestro! Si me dieras bola, boludo! (Esto ltimo casi para l. Volviendo. Va hacia el cable que cuelga, lo toma advierte que el cable finaliza en un portalmparas precario y con l en la mano va hacia Patricia). Luz...! (Continuando el juego anterior) Poyo? Luz...! Tenemos luz...! Me trae una... (Seas de una lamparita). S. Claro. (Corre hacia adentro).
Poyo con el cable en las manos y con evidente muestras de cuidado sube la escalera. Cuando est llegando a lo ms alto llega Patricia con la lamparita.
POYO: PATRICIA:
(Calculando) Sube o...? Subo. (Sube por el otro extremo. Cuando llega le da la lamparita a Poyo).
Poyo la enrosca en el portalmpara con que termina el cable.
POYO:
PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
POYO:
PATRICIA:
POYO: PATRICIA:
(Mientras realiza la operacin) El Gordo se cuelga de... la sotana del padre Nazareno pero luz tiene... (Sin darle importancia al tema de la luz) Poyo... arriba de esta escalera... siento... No empiece con el vaco. No me gusta. Quera tener luz... (Le quita la lmpara a Poyo). Deme. Me tranquiliza saber que tenemos luz... y, le juro, que no siento ningn vaco. Ninguno. (Le quita nuevamente la lamparita a Patricia). Es rara usted. Rompi las... con la luz y ahora... (Enrosca la lamparita y esta se prende. Slo eso ilumina a los dos arriba de la escalera). La fiesta va a ser aqu. Vamos a poner lamparitas de colores y guirnaldas y msica a todo lo que da y... vamos a emborracharnos. Todos los guachos van a poder festejar. Aunque estn como la mierda. Los de all... (Seala un lugar impreciso). No van a poder dormir... Por la msica...? No. No por nuestra msica. No. Porque las calles se van a llenar
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guachos
POYO:
PATRICIA:
POYO:
de cucarachas sin cabeza y ellos ya... no van a poder dormir nunca ms... Por qu no termina con el vaco, las cucarachas y esas cosas? De eso va escribir en su libro? No. Ya no. Voy a escribir sobre los guachos de este pas. Sobre los millones de guachos de este pas... Sobre los...?
Se escuchan protestas del Gordo.
Patricia re.
(Sube la escalera). Le dije... El Gordo es un capo pero es un chinchudo de mierda... (Recin advierte que no hay luz). Y... Y la luz...?
Pasa nuevamente el tren que ilumina el rostro de los dos hasta el apagn final.
FIN
Par, Gordo! (A Patricia) Espere. Si no, va a haber quilombo. (Baja las escaleras y va hacia la ventana. Le habla al Gordo).
Mientras Patricia desenrosca la lmpara y vuelve la oscuridad. Los ilumina slo un resplandor.
Qu te pasa, che? (Escucha). Y, bueno, vos sabs cmo son las minas. (Escucha). Nooo... Estuviste brbaro. La chica est contenta. (Le hace seas a Patricia). Muy contenta... (Seas que se lo diga al Gordo). Pero... S, (Por lo bajo) Dgaselo... (Se acerca y grita) Gracias... Gordo...! (Por lo bajo) Buja... (Seas que se lo diga). Buja... gracias... muchas gracias... Viste? Est chocha... (Escucha). Cmo? Ah...! De... de... (No sabe si responderle o no. Finalmente se decide). De los guachos. Se le dio por los guachos. Qu quers? Ella dice. Yo no. Decile a ella. (Escucha. Es evidente que recibe el impacto. Vuelve preocupado). Qu le dijo? (Duda). Esteee... Vamos! No tenga miedo! Qu le dijo! (Duda). Que... usted... yo... y todos los guachos... nos vayamos a... la puta madre que nos pari!
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Das eternos
> das eternos
Est previsto su estreno para los primeros das de agosto prximo en el Teatro del Pueblo, con el siguiente reparto: Miguel: Antonio Ugo Jos: Cutuli El Viejo: Humberto Serrano Asistente de direccin: Carolina Stegmayer Produccin: Teresa Jackiw Direccin general: Julio Baccaro
PERSONAJES
MIGUEL JOS EL VIEJO
PEQUEO DEPARTAMENTO DE UN AMBIENTE. CAMA SIN TENDER, KITCHENETTE, ALGUNOS SILLONES O SILLAS UN TANTO PRECARIOS. LO NORMAL EN UN DEPARTAMENTO DE HOMBRE SOLO. SUENA EL TIMBRE CON INSISTENCIA. DESPUS DE ALGUNOS MOMENTOS SALE MIGUEL DEL BAO PONINDOSE A LOS APURONES UNA SALIDA DE BAO Y MASCULLANDO PALABRAS QUE, CON TODA SEGURIDAD, NO SON SALUDOS DE BIENVENIDA. MIGUEL:
JOS: MIGUEL:
JOS: MIGUEL: JOS: MIGUEL:
La puta madre que lo pari! Cada vez que me estoy baando tiene que venir algn pelotudo a romper las bolas...! (Ya en la puerta) Quin es? Jos. (Mientras camina hacia la kitchenette y pone una pava de agua al fuego) Quin...? Jos...! Jos? Jos Chingolari, che... (Sin poder creerlo) Jos...? (Abre la puerta).
Jos parado, indefenso con una valija en sus manos.
Jos!
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das eternos
Y quin iba a ser? Si te digo Jos. Qu s yo! Hay miles de Jos! Miles? Amigos tuyos...? Amigos mos menos, pero bastantes.
Ambos se miran.
MIGUEL:
JOS: MIGUEL: JOS: MIGUEL: JOS: MIGUEL: JOS:
Qu hacs ac? Y... Cmo entraste? Me acabs de abrir la puerta Miguel. Abajo! Cmo entraste al edificio? Aqu para que te abran tens que venir acompaado por Vladimir Putn, George Bush, la CIA, la KGB, todos juntos. El portero. Estaba con la manguera, me conoce... tantas veces... Jos. Qu...? El portero se llama Jos, viste? Mir, la puta que lo pari! Hay miles de Jos. Montones. Qu cosa!
Pausa.
JOS: MIGUEL: JOS:
Par! (Descargando su bronca en el mate y la bombilla) A esta hora de la maana... sin ningn tipo de aviso... Nada! Interrumpido mientras me baaba, unos de los pocos momentos gratos que an me quedan. Tratando de ver cmo ingresar a la vida cotidiana un poco ms entero..., ms relajado... ms, no s, ms preparado. Reconstruyendo con la ayuda del agua caliente los pedazos de este cuerpo deshecho. Sin siquiera haber desayunado, sin que la matena ingresara en mis venas para darme un poco de energa... te juro Jos Chingolari que la predisposicin para escuchar historias, seguramente, jodidas, es cero. Ganas: cero. Ah! Bueno. Ceroooo...! Est bien! Entiendo. Cmo no voy a entender?
Otro largo silencio. Miguel ha preparado el mate. Con l en la mano va hacia Jos y se lo ofrece. Este lo toma y lo prueba.
MIGUEL: JOS: MIGUEL: JOS:
MIGUEL:
Pas.
Jos entra y se quedan los dos sin saber qu hacer en medio del ambiente. Tampoco ninguno de los dos tiene ganas ni fuerzas para iniciar una conversacin. Miguel va hacia la kitchenette a preparar mate. El silencio es total.
MIGUEL: JOS:
JOS: MIGUEL: JOS: MIGUEL: JOS:
MIGUEL: JOS:
(Deteniendo su tarea) Qu carajo hacs ac? Este... A las... siete de la maana... Es... es... Es qu? Dale. Es... una historia larga. Bah! No s! Tambin se puede acortar un poco. Aj! Segn las ganas... de quien... tiene que escuchar y segn...
MIGUEL:
Hacs bien... Siempre hago buenos mates. Siempre! Es una de esas cosas que... Me refiero a no agregar ms... Ms qu? Ms... Qu s yo! Ms tensin. Ms... ms problemas... Mejor as. (Devuelve el mate). Llenarnos de ms problemas a esta hora de la maana, para qu? Llenarnos de problemas? De qu problemas? Qu somos? Boludos? No Est bien. Es muy inteligente de tu parte, muy bien. Sentate.
Jos se sienta en un silln y Miguel en el borde de la cama. Mientras hablan se intercambian el mate. Y Miguel se saca la salida de bao y comienza a vestirse. Hay una larga pausa.
JOS: MIGUEL:
Ni larga ni corta. Mediana. El ncleo de la informacin. Lo que podemos definir como informacin pura. El carozo. Nada ms. Entonces... cero? Cero hace un rato. Ahora mejoramos un poquito. Un poquito! Trat de no mover la bombilla que... Bueno. No nos pasemos. Seamos prudentes. Consideracin al semejante. La hora, el
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momento, todas las circunstancias que me rodean, no dan para largos comentarios y lamentos. Vamos al punto. Seamos concretos. Muy bien! Adelante. Es... bueno... (Se detiene).
Miguel le da un mate.
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No quiero ms. Me distrae. Bueno. (Larga pausa). Y...? Me dejaste pensando en lo del carozo. No te quiero defraudar. Uno tiende a irse por las ramas... y... el ncleo. Me cuesta enfocar el ncleo. No s si... voy a poder, Miguel. No s. Uno generalmente tiende a irse yo reconozco que ser por los avioncitos, pero (Hace seas de levantar vuelo) me voy me voy Tomate tu tiempo. (Transpira). Este... Poco tiempo. Mucho no tengo. Un poco. No te quiero apurar pero... No, est bien. Ah vamos. Creo que... que... lo que... me lastima es (Casi con lgrimas en los ojos) que no tengo dnde ir. Estoy en la calle. Hace... tres horas... cuatro... que ando de boliche en boliche... Ah...! Quilombo con Raquel. Quilombo con Raquel. Pero, ves? No est bien. Ese no es el carozo. Quilombo con Raquel, s. Me ech de casa. Me fui. Una cosa es "me ech y otra es me fui. No. Es la misma. Me ech y me fui. La misma. Hay un matiz... Ningn matiz. Me ech. Me puso las valijas... bueno... la valija en la calle. Me raj. (Pausa). Dada esas circunstancias, me fui. (Canchero) Gritos... Todo. Gritos. Insultos. Reproches. Reproches viejos, nuevos. Viste un quilombo con tu mujer en que no falta nada, nada de nada? Bueno. Eso. Golpes...?
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No. Golpes no. Pero... porque no. Porque uno... Golpes no. Pero supongo que ni a ella... escuch bien... dije ni a ella ni a m nos faltaron ganas. Pero... no. Golpes no. Puteadas bien dichas mirando fijo a los ojos... Marido golpeador no. Hay algo que... no. (Otra pausa). Pero tampoco eso es el... El carozo? As es. Me imagino, el carozo es otra mina. Noooo! Qu otra mina! Por favor! Nooo...! Raquelita, otro tipo? Nooo... Raquelita otro tipo? Nooo... Por qu? Sera... normal. Raquelita es una mina... Ojo! Que Madre ma! Una mina que... Qu? No... Nada... Que Est... Nada Decime. Yo con Raquelita termin. Habl tranquilo dale Bueno... Que est buena Est muy bien Raquelita, muy bien. Te digo que tiene un... Por favor! Bueno, par. Todava es mi mujer. Par. Me habls as y... Fuiste... vos el que No quiero hablar de Raquelita! No quiero hablar! Ella jura, jura que si se queda sola... (Sin ganas, cruzando los dedos disimuladamente) o viuda... o algo as... Ests hablando de Raquelita... y me acabs de decir que... Yo es distinto. Yo puedo. Bueno ella dice que jams... jams. Nunca! Jura que no vuelve a... ella lo dice as: A lavar calzoncillos y medias sucias, jams!. Y le creo. Por la forma en que lo dice, le creo. A lo mejor no incluye el lavado de medias y calzoncillos, and a saber... Las minas tienen mecanismos distintos Otro lenguaje no s No seas jodido. Par. Raquelita super el sexo. No le interesa... Sacate de la cabeza... Si vos lo decs est bien Lo dice a cada rato: el sexo no existe
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Y entonces? Pregunts por el carozo o? Por el carozo, s. Bueno... mir... desde hace unos meses las discusiones son... jodidas. Yo no entiendo el mecanismo de Raquelita, entends? Imaginate... yo estoy tranquilo... tranquilo no quiere decir que estoy bien... quiere decir que estoy tranquilo... haciendo cualquier pelotudez que me gusta... Vos sabs que yo armo avioncitos de madera balsa. Compiten... Me encanta. A veces gano y todo. Y viene y... ataca. Por ejemplo te dice: En vez de hacer esa estupidez... por qu no arregls la lmpara del bao que titila?. Titila? le digo yo No me di cuenta. Vos no te das cuenta de nada, me contesta y se va. Te deja con la respuesta en la boca. Vos no pods dejar las cosas as. Porque si dejs las cosas as... la lcera... se encrespa... se... eriza... Entonces vas... y le decs... Por qu no me dejs de romper las pelotas, Raquelita?. Y ella te contesta como si viniera de pasar quince das con monjes tibetanos: No grits. No soporto los gritos. Ah vos... ya tens la sangre en ebullicin mxima... Fuiste vos la que vino a provocarme, yo estaba lo ms tranquilo con los avioncitos.... Lo ms tranquilo? te responde. Claro vos vivs para vos y que los dems se mueran.... Ah, grits... Pero la reputa madre que los pari, carajo.... Y entonces ella utiliza un mtodo letal para m. El peor. Dice con cara angelical: No levants la voz... nos escuchan los vecinos... no quiero hablar ms... Por favor! No grites y dejame sola. En esos momentos tus ganas son las de asomarse al balcn con un megfono y... gritarrrrr...! Par. No grits! Los vecinos... Cont tranquilo. Te dice que no soporta los gritos pero ella grit primero. Te dice que la provocs pero fue ella la que provoc. Si a m no me gustara este mate... no lo tomo. Pero ella... (Se detiene). Pero creo que ese tampoco es el carozo. No. No es. Estoy seguro. (Se levanta y camina de un lado a otro nervioso). Tranquilo. Manso. Hac como ella... Monje tibetano... tranquilo.
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Tens razn. Se sienta... (Hace respiraciones profundas, se estira). No es que te quiera apurar pero... tengo poco tiempo. Un compromiso de laburo. (Con seas evidentes) Ese... ese... ese es el carozo, me parece. El tiempo? No. El laburo. Hace cuatro meses que estoy sin laburo. Me echaron. Despus de doce aos... me rajaron... Ah...! Pero... no saba nada!. Estuve con vos varias veces y no... Quedamos con Raquelita en no comentarlo. Nos daba vergenza. Sobre todo a m. A m me daba como... no s... Qu s yo! Por qu a m? Te explican que hay reestructuracin... achique... que el pas... Fenmeno! Pero somos como veinte, rajan a tres y entre esos tres ests vos. (Le cuesta contar). Te... te mirs al espejo y... te ves viejo, te odias y... y... lo que es peor... te agarra miedo. Un miedo... fuerte. Adentro. Bien adentro. Te entiendo. Tipos que vos despreciabas... los tenas por inservibles se quedan. Tipos que siempre llegaban tarde, que faltaban, se quedan... Y a vos... te rajan. Penss y penss... y... Te entiendo. Trepadores hijos de puta, cagadores, se quedan... Te entiendo muy bien. Estuve una semana en cama sin... decrselo a Raquel. Me hice el enfermo o estaba enfermo. Qu s yo! Un trapo. Despus sala como que iba a trabajar y... me pasaba el da en la plaza... como veinte das estuve as hasta que... no aguant ms y se lo dije... Lo entendi...? Sabs que no s? Al principio me dijo: Quedate tranquilo. No sos el primero. Nos vamos a arreglar. Me tens a m.... Bien. Est muy bien. Te dije al principio, porque a los dos o tres das me dijo: Decime... no te mandaste una cagada... sin darte cuenta. Sos tan distrado y tan cocorito. Pero no Raquel le dije yo lo nico que hice fue laburar.... No te peleaste con el jefe? No empezaste a gritar como hacs vos?.
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Te entiendo. No reaccion. Estaba tan golpeado que no reaccion. Pero dos o tres das despus me dice como al pasar mientras miraba televisin: Menos mal que no tuvimos hijos nosotros.... Te das cuenta? Se alegraba de no haber tenido hijos para que esos hijos no tuvieran un pobre tipo como padre... (Pausa). Ah... hay que ver qu pelcula estaba mirando a lo mejor Eso fue anoche. Hice la valija... la dej por ah... me fui a la puerta, la mir... como para reputearla pero no encontraba un insulto que me expresara... Hay escasez de insultos... Te diste cuenta? Estn gastados. Hay que pensar nuevos... Entonces estaba... paralizado... congelado... y ella, la recuerdo como entre sueos... me deca cosas y cosas... Yo... solo atin a ir hacia la puerta, abrirla y decirle: Chau, Raquelita. Me fui. La puerta se abri y me tir la valija por la cabeza. Punto. La historia de Jos y Raquelita, punto. (Pausa). Vos queras el carozo? Bueno, el carozo es esto. Todo esto.
Se hace un silencio. Por momentos uno u otro parece que va a decir algo pero no lo hace. Hay algunos gestos, palmadas, mudos consuelos.
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Y bueno Un amigo mo siempre dice que hay matrimonios que terminan bien y otros que duran toda la vida (Que tarda un poco en entender) And al carajo! (Pausa). Creo que... varias veces te dije... te entiendo, no? S. Me llam la atencin. Sabs por qu te entiendo? (Lo mira buscando una explicacin). Vos sos soltero... Divorciado. Bueno. Es como soltero. Una mina te rompe las pelotas, a la mierda. Se me acaba de ocurrir... cuando una pelota se rompe... qu pasa? Pum! Estalla. Se rompe. Fin. O no? Bueno es lo mismo: cuando a uno le rompen las pelotas es lgico, es justo que uno estalle. Cmo te van a pedir que no grits, que te escuchan los vecinos? Dejate de joder!
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Jos, ahora estamos hablando de m. Perdoname. Pero... mina que rompa las pelotas... mina que no merece compasin. Es as. Jos... a m me rajaron del laburo... hace casi un ao. (Toma conciencia). Hermano! (Se abrazan). Senta las mismas cosas que vos, los mismos miedos... pero estaba solo. Te das cuenta? Sin nadie a quin putear, en quin descargar. Entends? Ni siquiera poder decir me voy a la mierda e irme a la mierda. Eso desahoga. Es jodido. Vos la tens a Raquelita. Tena. Bueno... a lo mejor se arregla... un quilombo pasa... No pasa un carajo. Yo no vuelvo ms! Lo de los hijos es... definitivo. Es una guacha. Sabe que con eso me caga la vida. Nada. Para m, muerta. Que se vaya a lavar medias y calzoncillos a la reputa madre que la pari! S. Pero solo te quiero ver. Llegs a casa... entrs... dorms... A la maana... todo est igual... no hay una bombachita por el suelo... nada. Algn rastro femenino... nada. Todo est igual... Sals a comprar el diario... hay... (Exagerando notoriamente) tantos pedidos de laburo que no sabs por cul decidirte... La puta madre! Solo! Es jodido solo! Putes a la radio... putes a los santos... Por lo menos con una mina... te peles... te reputes... te vas... el tiempo pasa un poco. Volvs... despus de una pelea hay... energa... te echs un polvo distinto. Vos sabs que es distinto. Es a matar o morir y... as... cuando te quers acordar te pas el da. Es muy importante. Que pase el da es muy importante o no? Y s. El da es eterno. Sin nada que hacer y con tu mujer que te mira y te dice cosas con la mirada... es eterno. Sin nadie que te mire tambin es eterno. Estamos jodidos, macho. Y s. Bueno... yo...
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Qu? Estuve meses as hasta que... (Seas con las manos de despegar). Vos...? (Igual sea). Algo sali. No jods. Como los avioncitos... (Seas). Una cosa chica. Viste que es mejor estar solo? Las cosas se acomodan de otra manera... hay ms libertad de movimiento... Es as... no hay caso. Par! Es una cosa chica para empezar.. Ah... Pero... Para hacer en casa. Un rebusque. Ah... A las ocho en punto llega... as que te pido... Entends? Me vas a echar vos tambin? No. Pero... mir lo que es esto... Un pauelito. Yo... yo no saba que... vos... Yo necesito un tiempo Miguel, un poco de tiempo. Hasta que a m tambin... Si me hacs un lugar... cualquier lugar... Yo voy a tener donde vivir y... vos vas a tener a quin mirar y, sobre todo, quin te va a mirar. S... est bien. Lo de mirar est bien pero... Te voy a ayudar en todo. Lo que vos digas... Un soldado.
Miguel queda pensativo y dudando.
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Estoy solo... Esa hija de puta... Est bien. Pero mir que... si te queds vas a tener que colaborar... Te dije, un soldado. Pods parar con lo de soldado? Por las dudas... Soldado no... Lo que vos digas... Mir que el laburo no es... fcil... es... atpico... duro... Taxiboy, drogas, choreo...? (Amenazndolo) No digas boludeces! (Pausa). Tambin tiene su historia.... And directo al carozo. As... (Seas con la mano de un avioncito en picada). Directo.
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Tratar. Hace unos meses... salgo... como siempre... bueno, como casi siempre a comprar un diario para ver si... Al pedo. Dale. Te ests yendo por las ramas... Ser al pedo pero te tranquiliza. Sents que algo ests haciendo... Est bien. Al carozo. Bien. Salgo y... en la puerta del ascensor me encuentro con una vecina de este piso... La puerta de enfrente. Una vecinita. Fui claro, una vecina. Mujer grande. Profesora universitaria, contadora, qu s yo. Una mujer... Con guita. Una mujer que labura todo el da y que... esta vez... estaba... desesperada... Mir lo que es el destino, encontrar justo una vieja, con guita, desesperada... Una papa. No es vieja! Una mujer grande pero, vieja, no. Mejor an. Desesperada. En un ataque de nervios, loca. Mir... y...? Imaginate. Yo pensaba pero la puta que lo pari, tras que no tengo problemas.... Pero la mujer estaba alterada. Me conmovi. No s qu hacer, no s qu hacer.... Yo tampoco, le deca yo. La tom de las manos, apoy su cabeza sobre mi pecho... Segu que se est poniendo lindo... Logr que se calmara. Un poco, no mucho. Pero que... pudiera hablar... Entonces me cuenta que... todas las maanas viene a su casa una muchacha que ella necesita... imprescindiblemente y que hoy... le acaba de avisar que no va a venir ms. Ah se desbarrancaba. As de repente, se da cuenta? gritaba. De un da para otro, entiende?, gritaba ms. Tranquila, tranquila, intentaba yo... como poda. Pero ella; Justo hoy. Tengo que trabajar, no puedo dejar de ir.... Y otra vez... se desbarrancaba, Estoy... desesperadaaaaa.... Frente a ese cuadro...
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Perdn. Para entender mejor... La mujer continuaba en tu pecho...? No. La haba apoyado en la pared. Y ms o menos... se sostena. Pero frente a eso lo nico que se me ocurre decir es: cuente conmigo. (Pausa). Arte de magia. La mujer se calma. S?, me dice. Por supuesto le digo. Hoy por ti, maana por m. As es la vida. Y ah... otra vez... Pecho... (Duda) Sii... Situacin un poco... Yo pensaba... si pasa el portero ahora... Siempre algn Jos, pasa, siempre. Es intil los Joss pasan Ya no gritaba. Gracias, gracias..., me deca y me miraba... Te digo una cosa, haca mucho, pero mucho que una mujer no me miraba as... Haca mucho que no senta que una accin ma poda dar tanta alegra a otra persona. Me senta bien. Haca mucho que no senta una sensacin tan hermosa. Tan gratificante... Mucho. Largo silencio. Para terminar. La mujer entr... dej de llorar... no fue al trabajo, no le import nada... Sos loco. Me hice cargo de la situacin. Ah, s? Si asums un compromiso, asums un compromiso. La mujer se fue a trabajar... yo asum la situacin... y desde entonces... vivo de eso. Al principio me dejaba unos pesos en la mesita... discretamente... pero el tiempo fue pasando y hubo que blanquear la situacin. Es un trabajo, de 8 a 19 y lgicamente recibo una compensacin y algn dinero para gastos. En fin... no es la realizacin de mi vida, pero es un laburo. Tuviste suerte. La verdad tuviste un... (Seas con las manos. Se detiene). Pero... decime Miguel... cul es el trabajo? Si te queds... Sol... digo... colaborador total...
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Bien. Hay que ser fuerte. No hacerle asco a nada. Al principio cuesta pero con el tiempo te vas acostumbrando... Est bien. Pero no s...
Timbre de la puerta de calle.
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Ah est! Esper aqu. Sos de impresionarte vos? Nooo...! Muy bien. (Va hacia la puerta. Se lo escucha). Cmo le va Elvira? Muy bien... Djelo por mi cuenta. Muy bien! Qudese tranquila. Eso es. Que tenga un buen da. Cualquier cosa, la llamo, como siempre. Chau. (Volviendo) Bueno... cuando hay que laburar hay que laburar... (Se coloca unos guantes de goma). Adnde vas? Empez la jornada laboral. Ya vengo. (Comienza a salir). Miguel...
Miguel se detiene.
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La... la... profesora... est buena? No es una pendeja. Mejor. Las pendejas no sirven para un carajo. No tienen experiencia... Yo digo... es una mujer madura, fuerte? (Jugando con el inters de Jos) No es una mujer a la que vos... o yo... as... desprevenidamente... se le tirara encima. (Seas). Avioncito, no. Ahora cuando la empezs a descubrir... hay zonas... Claro... es una mujer grande... profesora universitaria... gerente de una empresa. Ms bien a... Petisa? Petisa. Tirando a gordita? Se ve que se cuida pero... s... Ms bien... tirando a gordita. Lindas manos. (Sin entusiasmo) Anteojos grandes? Profesora. Traje sastre, gris. Contadora, gerente. Cundo se saca los anteojos... mirada penetrante, hmeda, sensual?
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Nunca la vi sin anteojos (Hace seas en crculo con el dedo ndice) se ira a la mierda... Basta. Ya est! (Se sienta cmodamente en un silln. Tomando ya posicin del lugar). Es una lstima. Si no... juntar el amor y el trabajo... y todo separado por diez metros de pasillo es... bastante ideal. Sin quilombos. Cada uno en su casa. Cuando hay necesidad uno se traslada... cada uno su bao... Se comparte solo aquello que cause placer... lo dems... a la basura. En fin! And a la mierda. Ya vuelvo. Cuando uno anda meado por los perros, anda meado por los perros. Sin laburo, sin casa, sin mujer... buscando a un amigo que te haga el aguante... y medio que no le gust... Pero, carajo! Le hace un favor... a una vecina que no conoce y a un amigo de toda la vida le anda... sacando el cuerpo... Cul ser el laburo que hace? Me da la impresin que... no es algo limpio... no s por qu... Se puso guantes. No har abortos? En esa no me meto. A ver si voy en cana.
Se escuchan ruidos de la puerta de calle.
JOS: MIGUEL: JOS:
Si es cierto lo que me dice tenga cuidado, aparcero, porque yo tengo un hermano, baquiano pa'hacer puchero... Laralalalalalalala... lalalalala... Adentro! (Lleva la silla con el viejo hasta un rincn de la habitacin. Comienza a buscar a Jos). Jos...? Se habr ido? Se asust? Y... esto no es para cualquiera... (Chistndolo) Schiiittt... Eh... Miguel... Estoy aqu... Qu hacs ah? (No sabe qu decir) No... no... no s. Me... impresion. Ven...
Miguel se agacha, estn los dos tras un silln en el suelo.
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MIGUEL:
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Bueno, ya estamos. Muy bien! (Comienza a cantar el Pericn Nacional). Laralalala...lalalalala... lalalalalalala... (Con cara de no poder creer) Qu hace? Ser un instituto neuropsiquitrico clandestino?
Ingresa con una silla de ruedas trayendo a don Nicola. Un viejo que ms que viejo es un deshecho humano. Se bambolea de un lado a otro. Le cae baba por la cara. Una imagen terrible. Mientras Miguel lleva la silla de un lado a otro canta y baila. Jos, anonadado. Se oculta tras un silln. No puede creer lo que ve.
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(Asombrado) Es un geritrico unipersonal... Me cago! (Detiene la silla con el viejo que protesta y dice cosas ininteligibles. Gruidos) Calma! Calma! (De frente al viejo, le dice) Unos dicen que soy viejo, otros dicen que soy mozo, soy como gallina vieja: doy caldo geno y sabroso... (Pericn) lalararalalalalalala... (Ahora respondiendo como mujer)
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Qu es eso? Eso es el padre de Elvira. El objeto social de mi laburo. Eso? Un anciano venerable. Lo tuviste que traer? No camina. Ni siquiera puede... (Seas de moverse). Mejor. Por un lado, as no anda tocando las cosas... S. Desde ese lugar, s. Y... Es simptico el viejo? Es... es un lindo viejo? Lo viste... No. A decir verdad... poco, de costado. Me dio... Ven. (Se levanta). No nos vamos a quedar todo el da en el suelo. Estamos tan bien aqu, no? Para qu cambiar. Ven.
Jos, con muy pocas ganas acompaa a Miguel. Se paran frente al viejo. Miguel lo muestra como un elemento de exposicin. Jos, al principio, con aprehensin y, poco a poco, con ms confianza va reconociendo al viejo.
Muy charlatn el viejo? No habla. No habla nada? No s. Dice cosas... Grue... Qu s yo! Hablar no habla...
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Qu macana, no? Por qu? Me importa un carajo. Si habla, si no habla, me importa un carajo! Yo tengo que cuidar al viejo y cuido al viejo. No digas eso, a lo mejor lo... inhibs... lo atemorizs... Es sordo. Es... es... una cosa.
Miguel camina para sentarse, Jos lo sigue. En ese momento el viejo grue, emite sonidos completamente ininteligibles. Miguel se vuelve y le canta un poco del pericn lo que tranquiliza al viejo. Lo seda. Jos est petrificado.
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Es la manera de sedarlo... Para que vayas aprendiendo. Si se pone inquieto... un poco de pericn y... se tranquiliza... Qu te pasa? (Muy impresionado) Nada. Nada. Algo... te pasa. (No queriendo decir nada) Nada. Es que... me sorprende que te gans la vida cuidando un viejo. Tiene sus cosas buenas. Trabajo en casa, no gasto transporte, ropa... En vez de estar ah... hacindome el bocho todo el da, cuido el viejo... y me gano la vida. No! Es brbaro! Te sacaste la grande. De verdad. Para ir tirando. Me asombra la cantidad de rebusques que hay para ganarse la vida. La verdad: tuviste un... (Hace seas con las manos). Se mea el viejo.
Jos achica un poco el crculo de sus dedos.
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(Igual) Pobre hombre! Tirarlo a la basura! Eso quers? Yo como por el viejo! Vivo gracias al viejo! Que no se muera nunca el viejo! Me quers dejar sin laburo vos? A dnde iras vos si yo no tuviera al viejo, a ver? No. Est bien. Es una fuente de trabajo... comprendo. No se puede ser tan ligero en las apreciaciones... Por ah Raquelita en algo... (Se para, indignado). En nada! Yo dije, nada ms. Y todava puedo aportar. No pensaste en ampliar? Donde se cuida un viejo se cuidan... Yo no cuido viejos! Yo cuido este viejo! Yo no cuido a cualquier viejo! Yo cuido a don Nicols Zabaleta! Que fue escritor, profesor universitario, un capo! As como lo ves. Cmo destruye a los profesores universitarios este pas... (Que contina) Es un acto voluntario, social, solidario! No nos confundamos! Una militancia es!
Silencio de los dos.
Ahora si no te gusta... te buscs otro lugar... Vos te das cuenta que esto es chico y con don Nicola...
El viejo grue.
Schittt!
Jos otra vez se queda paralizado y Miguel lo advierte.
Hay que darle de comer al viejo...

Jos achica ms su crculo.
Se caga el viejo...
Jos esconde rpidamente las manos. Ambos se sientan en dos sillones enfrentados.
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Che... Por qu no lo mandan a un geritrico al viejo y se sacan el problema de encima? (Reaccionando furioso) Sos loco vos? Cmo le vas a hacer eso a un pobre viejo? Es el padre de mi vecina!. No. Yo digo...
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Qu te pasa que te queds...? Nada. Nada. Bancame un tiempo, Miguel, no tengo dnde ir. Est bien, pero... Hay momentos en que te queds... Me da cierta curiosidad. Por la cama. Es un ambiente Jos. Qu cama? Hay una sola cama. Me arreglo en cualquier lado. En la cocina, a los pies de tu cama. Te voy a ayudar con el viejo. No quiero ser una carga. Soy un tipo sin laburo, vejado por su mujer pero con la dignidad intacta. Vas a estar ms libre... vas a poder salir... Yo me ocupo del viejo. Est bien. Pero el lugar no da para dos tipos. Es para uno y una mina ocasional...
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Yo no soy un tipo. Soy tu amigo. Echado de su casa por una hija de puta que piensa que construir avioncitos de madera es una boludez... que te ve golpeado porque te quedaste sin laburo y se alegra de no haber tenido hijos con vos... (Casi llorando) Es muy duro lo que me pasa, Miguel, muy duro. Si no fuera por los amigos como vos... no s... te juro... que no s. (Tocado) Est bien. Por un tiempo... tranquilo. Puedo colaborar en todo con don Nicols, como sea, en todo... Cantarle el Pericn... (Recin advierte lo del pericn). Ah... Por qu el Pericn? No puede ser otra cosa? Conozco canciones muy lindas... yo... nicamente el Pericn Nacional. Es la nica msica que lo tranquiliza. Se descubri un da que estaba muy excitado y... justo por televisin... Laralalalalalala... y don Nicola qued hipnotizado... paralizado, se le caan las lgrimas. Hubo consultas y los psiclogos encontraron explicaciones complicadsimas... regresin a la infancia... impacto emocional primario... no s... algo as. Lo cierto es que... para sedarlo... Pericn Nacional... Es como todo. Cuando se acierta en el carozo... Tendr que ver con el colegio. La hija dice que hay una foto de don Nicola... vestido de gaucho... entero. Botas, chirip... completito. Bailando? No. Bailando no. Quietito. Pero de gaucho concentrado.
Gruidos del viejo.
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Porque... es la hora en que siempre come... el desayuno... Ah... no te lo manda desayunado... El arreglo incluye desayuno y almuerzo. Cena en su casa. (Va hacia el viejo. Se detiene). Te pareci. S, seguro. Tengo odo de tsico.
Miguel va a decir algo.
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(Lo detiene) No s. Es un dicho como cualquiera. Ser que los tsicos tenan buena audicin, no s. Desconozco si hay comprobaciones cientficas. (Contina su camino hacia el viejo). Primero la leche y despus lo vamos a afeitar... (Sentndose) Muy bien. Cualquier cosa, ya sabs... Dije lo vamos a afeitar y digo le vamos a dar la leche. (Se incorpora con pocas ganas). O gans muy buena guita o te entr un sndrome mstico agudo. Si vas a vivir aqu... colabors, si no... (Serio) Despus de ver... lo voy a pensar. (Hace una pequesima pausa). Ya est. Lo pens. Qu tengo que hacer? Busc el paquete de vainillas que est ah arriba...
Mientras Miguel sirve una taza de leche Jos le alcanza las vainillas.
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(Sin pensarlo, reacciona) Dice que tiene hambre. (Se detiene de golpe) Cmo? (Como en falta) Que... que... bueno... yo... le entend... creo que le entend... Por ah me pareci... No me lleves el apunte. Al viejo? S. Pero... nada... me pareci. Por ah son fantasas. Me pareci... escuchar... hambre o tengo hambre... pero... me pareci. (Que duda, que no sabe cmo encarar la situacin) Te pareci. Pero... qu casualidad... (Hacindose el inocente) Por qu casualidad?
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No. De eso te ocups vos. (Al viejo) Bueno don Nicola... a ver... abra la boca... La boca... No te escucha. Hablale fuerte. Es sordo total. (Le mete la taza en la boca). A ver... Tome un poquito... Para qu mierda le habls si es sordo total? Metele la leche y chau. Yo trato con la leche vos metele las vainillas en la boca...
Toda esta situacin es complicadsima y queda librado al juego de los actores. El viejo se chorrea, Miguel y Jos intentan meterle la leche y las vainillas en la boca. Don Nicola se las escupe en la cara.
JOS: MIGUEL:
La puta que lo pari! Mir lo que hace, carajo! Hay que tener paciencia. Sin brusquedades. Con ternura. Este trabajo es as. Pens que podra ser tu abuelo, tu padre... Mucho amor, mucha ternura...
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JOS: MIGUEL:
Ternura s pero si te escupe en la cara, no. A ver don Nico... a ver... abra la boca...
El viejo emite un gruido, cosa que se repetir cada tanto.
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Eh...! Algo dijo. Qu va a decir? Hace ruidos. Gr.... Ufff... Cualquier cosa. (Seriamente impactado) No. Cualquier cosa no. Te aseguro que... (Sospechando una treta) Si ests buscando roa para no colaborar te adelanto que... las conozco todas y no voy... (No le presta atencin, se acerca a don Nicola con afecto. Acta grandilocuentemente todo lo que dice. Mima sus palabras) Don Nicola... yo... nuevo aqu. Amigo de Miguel. Yo ayudarlo a usted. Colaborar. (Que no aguanta ms) Te vas a dejar de joder? Es sordo, no escucha un carajo. (A don Nicola) Tome un poquito ms don Nicola. Un poquito y ya est. A ver... (Hace seas a don Nicola, no puede resistir la tentacin de comunicarse con l) Don Nicola... yo lo entiendo... Ojo con escupir! Dele. (Se separa con el vaso de leche para dejarlo en la cocina). Raquelita lo dej por pelotudo no por los avioncitos. Los avioncitos habrn sido solo un sntoma... nooo... Boludo alegre (Sale hacia la cocina) (Que contina) Mire... entend lo que dijo antes... Por qu no habla? Vamos...! amigo suyo, yo. Jos. Amigo, Jos, amigo.
Miguel vuelve. Lo contempla moviendo la cabeza y con ganas de echarlo cuanto antes. El viejo mira a Jos y hace gestos y algunos ruidos. Jos asiente con la cabeza de manera casi profesional. Miguel empieza a inquietarse.
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Aj! S... (Al ver que Miguel se acerca le hace seas de que espere, que no interrumpa) Ahhh... Est bien. Descanse. Decime vos me ests jodiendo o...? (Lo mira con aire de cientfico sobrador) Debe hacer meses... que intenta comunicarse... Cunto hace que...? Seis meses... Seis meses... buscando... un contacto, un acercamiento humano.
MIGUEL: JOS:
Suerte que vine. (Pausa. Mirando a Miguel a los ojos) Don Nicola habla. (No sale de su asombro). Y qu te dijo? Dame un lpiz y un papel. (Nervioso, busca en los cajones, en todos lados, no encuentra). Ser posible? Cuando uno necesita... Aqu tens una hoja. Lpiz... no... hay... no s... (Repitiendo en voz baja lo que supuestamente le dijo el viejo) No importa, no importa. Algo con qu escribir, cualquier cosa. (Busca y busca). Ser posible? La puta madre... (Por fin, encuentra). Tengo esto... (Una birome vieja). (Que contina en lo suyo) Escrib. Don Nicola... dijo... Bueno lo que pude entender es... una sola de sus palabras... Una sola? Dejate de joder! Te parece poco? Unaaa...! Una, s una. La primera palabra. La primera palabra de un ser humano es... la marca. Por eso casi todos lo chicos dicen... caca. Y cuando son hombres, son una mierda. No todos. Mi primera palabra fue... chelo..., ser por eso que... (Gestos con la mano de volar). Cul fue tu primera palabra? No me acuerdo... Mejor. Por qu mejor? Qu sabes? (Pausa). Qu dijo...? Cul fue esa palabra? (Se acerca, moviendo una de sus manos como si tuviera un ttere) Mano... dijo, mano. Mano? Exactamente. Mano. Mir vos. Tendr algn problema con...? Vaya a saber. Tal vez quiera establecer un cdigo nuevo. Un lenguaje nuevo. Ojo! No hay un solo lenguaje. Est el de las manos... el de las miradas... Mir vos! Pens! Cuntas veces has mirado a una mina y le has dicho con los ojos: Te quiero coger, te quiero coger, guacha?
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S... aunque suelo tener un lenguaje un poco ms amplio, ms expresivo. Le hago as... (Gestos). No s. Pero don Nicola, dijo... entre otras cosas que no... dijo mano. (Se acerca al viejo) Don Nicola... Le pasa algo en las manos?
El viejo ni lo mira.
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Bueno... Porque Jos va a emplear sus manos para afeitarlo, Qu le parece? Me sorprende lo poco que valors mi aporte. La contadora, estoy seguro, va a aumentarte la pensin. Es mi aporte. Vigilalo. (Se mete en el bao y regresa con los elementos para afeitar al viejo. Imita a Jos con lo del ttere, mientras tiene la mquina en la mano). Mano... mano... Tom. Bueno Don Nicola... vamos a dejarlo echo un pendejo... (A Jos) Crema... Tambin yo? Ponele la cremita... con las manos... Tomalo como una prctica. Despacito... y si se pone molesto... Qu hay que hacer? No s. Vamos! (Entona el Pericn) Lalararalalalalala... lalalala... (Mientras con cierta aprehensin le cubre la cara con la crema) Don Nico... escuche... mire mis labios... Esto, labios, aqu. S. Bueno. A ver si me acuerdo... es el nico que s... a ver... (Marca cada palabra con exageracin) Msica porque s, msica vana, como la vana msica de un grillo, mi corazn, eglgico y sencillo, se ha despertado grillo esta maana.... Qu tal?
Don Nicola pone cara de contento.
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Alguna vez mientras lo afeitaban... le dijeron un versito? Ha visto? Mejoramos el servicio. (Que no le gusta nada) No te hags el boludo. Cada vez la comprendo ms a Raquelita!
El viejo grita algo ininteligible.
(Con la mquina en la mano a pesar suyo) No me digas que te habl de nuevo? Qu hijo de puta! Otra vez una sola palabra... Es un jodido, no me digas. Lo cuid seis meses, jams me dijo otra cosa que... grsss... grrrr... Che...! La culpa no es de l... tal vez vos no pusiste suficiente paciencia... El fabricar avioncitos con un material tan delicado como la madera balsa me ha dado cierta tolerancia... Decime qu te dijo. Esta vez dijo... (Pausa que tensa a Miguel) Sangre. (Siempre con la mquina en la mano) Sangre? Ser por esto? Te juro que nunca le hice un rasguo. (Enojado). Alguna vez te cort viejo hijo de mil puta? No creo que sea por eso. Ms bien creo que trata de decirnos algo... ms... no s... ms trascendente. Voy a anotar... sangre. Por las dudas trat de ser cuidadoso... Quedate tranquilo. (Lo afeita con sumo cuidado. Incluso hasta puede cantarle el Pericn de a ratos). De vuelta la cara. (En el odo tratando de que Jos no lo escuche) Viejo turro! Me hacs quedar como la mierda. La puta que te pari! Ves? Lo insults. Necesita ternura, amor. Ves? Cualquier palabra es lo mismo para l. Lo que importa es el tono. Mir: (Lo acaricia y le habla con dulzura). Viejo choto, te necesito porque no tengo dnde ganarme un mango en este pas de mierda. Me prepar para otras cosas y tengo que terminar as... porque no tengo otra. Pero en el fondo te odio. No quiero que te mueras porque sos mi sustento pero detesto tener que limpiarte el culo, afeitarte, darte de comer. Estudi pensando en otro destino y hoy, fijate vos, hoy tengo que agradecer al chelo tener, por lo menos, este laburo que me da de comer. (Con toda la dulzura imaginable) Pero necesito desahogarme: lareputamadrequetepari Nicola, la reputamadrequetepari.
Ha terminado de afeitarlo. El viejo se pasa una mano por la cara y grue. Es un quejido largo y un tanto inquietante.
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Par! (Pone cara de circunstancia) No me diga? (Le da la mquina a Miguel) Tom, por favor. Segu vos.
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(Que mira al viejo extasiado) Otra vez. Otra vez, qu? Habl. Dejate de joder! Ests inventando. Sos un estafador. Un embaucador, un delirante. Me quers enganchar en tus fantasas... Par ac Jos o... termins en la calle o... con Raquelita pero peor. Con Raquelita triunfadora, ganadora, poderosa. Entends? No! Por favor! Pero no te estoy mintiendo. Puede ser que yo... vuele un poco... vos sabs lo de los avioncitos pero... lo que escucho... escucho... Que el viejo dice cosas, dice cosas. Si vos quers yo... (Seas de quedarse mudo para siempre). Pero... a lo mejor nos perdemos... Yo me callo.
En ese momento se escuchan gruidos del viejo.
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(Pone cara de circunstancia). Este... (Mueve la cabeza de un lado a otro). Qu movs la cabeza? Qu mierda quers decir con eso? Lo promet. (Muy nervioso) Te lo pido yo. Yo! Habl. Ahora si vos quers hacer como que... Est bien. Yo me callo, me hago el boludo. Mucho no te va a costar. Puedo hacerme el boludo, el distrado... pero hacerme. Porque la realidad es que don Nicola est tratando de comunicarse con nosotros. Haciendo esfuerzos sobrehumanos pobre hombre. Mir lo que es. Una cosa. Y a pesar de eso... lucha para... decirnos algo. No s qu. Algo. Ya dijo mano y sangre... y recin si no me equivoco... dijo... piernas. Ya tenemos tres palabras: mano, sangre, piernas. Qu quieren decir? No lo s. Qu misterio encierran? No lo s. (Que empieza a preocuparse) Pero... Te parece? No me ests jodiendo? Don Nicola es una cosa... un... un... flan... un... sorete es. (Mirando como si algo le llamara la atencin) Miguel... algo est cayendo...
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(Con miedo) Adnde? No s... Vos ests loco?, decime. All! Debajo de la silla... Debajo de la...? S. Ah, mir. Estar perdiendo aceite? (Mirando debajo de la silla y constatando que caen gotitas). La concha de la lora, se me. Ahora hay que cambiarlo. Si avisara, carajo. Aunque sea con una sea. Parece que lo hace de guacho. A veces lo termins de cambiar y... se mea de vuelta. No lo cambies un carajo. Dejalo as. Antes de llevarlo, bueno, lo cambiamos... ahora dejalo as. Imposible. Al principio lo haca. La mina se dio cuenta. Se le paspa el culo enseguida. Tiene una piel muy... sensible... en cuanto se mea, hay que cambiarlo. Adems... el olor es fuerte. Al rato... no sacs el olor con nada. Algo tendramos que inventar... Jos, avioncitos, no. Yo no voy a ser como Raquelita que te rompa las pelotas pero tampoco... avioncitos. Est claro? El viejo se me, hay que cambiarlo. Vamos! Ayudame a ponerlo en la cama y sac un paal del armario aquel... Dale. Lo pons en tu cama? Y dnde lo voy a cambiar? No s. Un colchoncito en el suelo, un arns para colgarlo y limpiarlo mejor... No s. Lo pienso y vemos. Puede ser. Deja un olor de mierda en la cama... (Se detiene). Te parece mejor en el suelo? No es jodido, no? Digo por... a ver si nos quedamos despus con cargo de conciencia... y eso. O alguien se entera. Quin se va a enterar? Mientras vos no le ensees a hablar... nadie. (Resolvindose) Vamos al suelo!
Sacan al viejo de la silla y lo ponen en el suelo extendido. Como el espacio es chico tienen dificultades con las piernas o con las manos.
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Finalmente lo acomodan y comienzan a sacarle los pantalones.
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Tranquilo Nicola... no romps ms las pelotas. Te mes y encima quers que nos pongamos contentos. Lo que hacs es una guachada. Ahora estoy ms seguro que antes. Si le pods hablar a Jos... pods levantar la mano... hacer algo que... Cmo hacas en el colegio? A vos te gusta... taralalalalalala... Levantabas la mano... seorita quiero ir al bao. Vos me quers joder. Bueno... desde ahora... te vamos a cambiar en el suelo. Y si no te gusta, jodete. Dale con los paales vos... hace media hora que ests ah. No s cules son... Los grises... esos de ah... (Viendo que Jos los toma) Esos... ah est. Ven. (Vuelve al viejo). Otra vez trat de avisar... como sea... si no, te vas a joder. Te vamos a cambiar en el balcn aunque te cagus de fro. Aqu tens. Dame. Busc un poco de algodn, aceite y talco... ah tens. Dale! Apurate que tiene una baranda que... La puta madre! (Trayendo lo que le pidi Miguel) Te gans los mangos guacho. No es joda... No. No hay otra, viejo. Sabs de otra? Alguna multinacional que quiera contratarme, pagarnos bien, tratarnos como personas? No. Estamos limpiando al viejo... no vengs con cosas peores. Ah tens. Bien dicho. Prefiero las meadas de don Nicola, las cagadas de don Nicola ... La reputa madre que los pari a todos! (Grita). A todos...! No grites que te escuchan los vecinos... (A Jos) Levantale un poco el culo... ayudame, che. Aqu en el suelo es ms complicado... Vamos! (Trata con desprolijidad de colocar en posicin el paal). Dame el algodn. (Que evidentemente siente repulsin) Tom. Yo le limpio por delante y vos por atrs. O colabors o te vas a la mierda. Clarito, no? Yo por atrs?
Prefers por adelante? Tens que limpiarle la garompa al viejo... (Inmediatamente convencido) Prefiero por atrs...
Entre los dos lo limpian. Lo llenan de talco. Etctera. Todo esto acompaado de las acciones y palabras que surjan.
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Bueno. Ya est! Ahora de nuevo a la silla... Dejame a m...

Se agacha se pone los brazos de don Nicola en sus hombros, lo toma de la cintura y lo alza, no sin dificultad. Intenta ponerlo en la silla que, sistemticamente, se le corre de un lado a otro. Un juego que puede durar el tiempo conveniente. Miguel no advierte esto porque ha estado guardando en una bolsa de plstico la ropa mojada del viejo y luego intentando poner el pericn. Se sobresalta al escuchar los gritos de Jos.
MIGUEL:
JOS:
MIGUEL: JOS:
MIGUEL: JOS:
Miguel...! La puta que lo pari! Miguel...! Carajo Miguel agarr esta silla de mierda! (Antes de que Miguel pueda hacer algo cae abrazado al viejo sobre la cama) Miguel... sos la versin masculina de la madre Teresa de Calcuta... (Riendo) Yo te dije que no es fcil. Ests a tiempo de volver con Raquelita... No. (Moviendo el dedo ndice de un lado a otro). Nooo! (Abrazado a don Nicola) Lo estoy empezando a querer... Ests a tiempo... Chitsss...! Callate. (Pone su odo en la boca de Nicola). Aj! (Asiente con la cabeza mientras miguel no puede disimular su asombro) Ah...! Bueno. Te dijo otra cosa? Esper. Vamos a ponerlo de nuevo en su silla...
Ambos lo hacen.
Ah est. Se siente bien don Nicola? Bueno... Muy bien... (Bajo a Miguel) Ponele el Pericn... (Tambin hablando bajo) Te dijo algo ms? (Igual) S... Qu? Esper. Por qu hablamos tan bajo?
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No s. (Volviendo a la normalidad) And a la puta que te pari! Nueva palabra. Anot. Me dijo... es una palabra fuerte. Me dijo, opresin. Opresin? As es. Ests seguro? No ser presin, misin...? A lo mejor entends cualquier cosa... Odo de tsico. Si me ests jodiendo, te juro.. Tomalo como quieras. Estructuralmente la palabra pronunciada es... opresin. (Casi convencido) Mir vos... (Va y pone al viejo cerca del tocadiscos pero mirndolos a ellos).
La msica es la misma: el Pericn, pero se escucha muy bajita.
su tiempo no pierda al udo, qu ata va a perder tiempo con un gaucho narigudo? Lalalalalalalalalalalalalalalala
Por un momento ambos se entusiasman bailando y cantando hasta que caen rendidos en los sillones.
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Se supone que desayunado, afeitado, cambiado y con el Pericn se dejar de joder por un rato... S... Habra que decirle algunas relaciones... Las necesita... es como un sedante... Relaciones? Qu relaciones? Tens mucho que aprender vos... (Va hacia el viejo y recita). A m me gustan las atas y a una ata estoy mirando de tanto mirar las atas ato me estoy quedando... (Mientras busca un pequeo librito de relaciones, canta el Pericn). Lalalalalalala Laralalalala
Le pasa el librito a Jos que en un principio se resiste.
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Me intriga eso de las palabras... Si es verdad, me intriga. (Despus de un rato) A m... te puedo decir la verdad? S, s, claro. Es personal. Vivimos juntos. Soy tu amigo. Me intriga otra cosa. Yo te dije toda la verdad. No te ocult nada. Por eso. Qu te pasa? Me cuesta. Lo que cuesta vale. Bueno. Hoy... dijiste que Raquelita est buena, que tiene un culo brbaro. Eso dijiste. (Quitndole importancia) Y... s. La verdad. Pero... bueno... nada... Lo del culo es verdad? Me cuesta preguntrtelo pero necesito saberlo Es verdad? Hablemos de otra cosa. Tenemos el problema de don Nicola... Qu importancia puede tener el culo de Raquelita! Tiene. Si me hubieras dicho que siempre te gustaron los ojos de Raquelita bueno est bien hasta tiene cierta poesa pero lo del culo (Con cara de circunstancia) Todava te gusta?
Miguel slo hace gestos.
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Vamos! Vamos! La mina, vamos! Lalaralalalalala Lalalalalala (Despus de pensarlo, finalmente se decide. Imitando torpemente a una paisana) Si a usted le gustan las atas
Siempre te gust? Qu importancia tiene... Era mi mujer... Y...? Y vos le mirabas el culo... Cuando bamos a comer cuando
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venamos aqu cuando ibas a mi casa vos le mirabas (Pausa). Lo deseabas? (Se para para disimular). Me parece que don Nicola dijo algo... No dijo un carajo. Le deseabas el culo a Raquelita s o no? (En una situacin difcil) Era... sin duda... analizndola en su conjunto... sin ningn tipo de prejuicios... era lo mejor que tena. (Se va embalando). Es ms... vi pocos tan atractivos, tan sensuales, tan... tan... (Se detiene). Lo mejor que tena. Nunca me lo dijiste. No corresponda, me parece. Claro. Pero con esa opinin... a lo mejor... Hubieras seguido con Raquelita? (Pensndolo) No...! Pero... el pensar que algn otro... pueda disfrutar... el... no me gusta. (Se le acerca afectuoso) Josesito... ya fue. El culo de Raquelita ya fue. Dentro de unos aos la vas a ver... va a estar cado... triste... ampliado... y vas a pensar: Qu suerte, lo disfrut cuando estaba en su apogeo ahora que se haga cargo otro.... Por qu no volvemos a don Nicola? Est bien. Te agradezco. Qu tens anotado? Hasta ahora... seguro... sin ninguna duda, dijo: mano, sangre, piernas, opresin... Te sugiere algo? No. Mir... hace seis meses que cuido al viejo. Un rebusque, una forma de ganarme el mango. Nunca tuve otros problemas que los derivados de la limpieza... el mal olor... la mierda... bueno esas cosas normales, comunes... ahora llegs vos y le agregs un condimento intelectual. Que, te soy sincero, me inquieta un poquito. (Irritado) Qu mierda puedo saber lo que quiere decir este viejo podrido con mano, sangre, piernas y opresin? No lo s.
En ese momento se escucha un grito sordo del viejo. Ambos se paralizan.
sonidos ininteligibles a los cuales Jos asiente con la cabeza. Finalmente lo palmea y vuelve hacia Miguel con cara de preocupado. Miguel est sumamente nervioso.
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(A Jos) Vos lo has incentivado... vos te hacs cargo.

Jos corre y se pone muy cerca de don Nicola. El viejo pronuncia
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Dijo algo ms? No me gustara decrtelo pero... esto se pone cada vez ms complicado... S...? Esta vez... las palabras son dos: plomo y exterminarlo... A la mierda! Preocupante. Qu te parece? No. Yo al viejo lo devuelvo. No. No quiero quilombo. Hasta ahora era un laburo... pero... plomo... exterminarlo... no. Encima voy a ir en cana... Capaz que la hija y l son del Hezbollah, noooo (Repasando) Mano... sangre... piernas... opresin... plomo... exterminarlo... (Repite las palabras mirando lo que le sugieren. A Miguel) Si lo penss tiene cierta lgica... (En lo suyo) No... yo lo devuelvo al viejo que la profesora se joda... Listo. Eso es lo ms fcil. Me saco el problema de encima. Pero ac hay... (Que evidentemente est alterado) Escuchame Jos, rebobinemos. Hasta esta maana yo tena mi vida... armadita. No bien. No creativa. No ejemplar. No. Nada de eso. Pero... estaba tratando de vivir. Entends eso...? Vivir...! No es poca cosa dada estas circunstancias de mierda que estamos pasando. Hace dos aos me separ de mi mujer no porque yo gritara y molestara a los vecinos sino porque mi mujer... se enamor de un vecino. Que no es lo mismo. Un da junt sus pilchas como en el tango ms clsico y se fue sin un adis, sin un gesto, sin compartir una copa de champagne, sin que se escuchara un tren a lo lejos, sin que hubiera neblina o estuviera lloviendo sin una lgrima. No saba Miguel, te lo juro. Siempre pens que Lola... Era tan calladita tan perdoname tan insignificante Qu te ibas a imaginar! Cuidate de las calladitas. Lola es como todas la minas. Las minas siempre se van... El tango no macanea en eso, de ah su
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vigencia. El tango dice la verdad: las minas dejan, se van Los tipos somos de negociar, las minas no. Nosotros tratamos de... compatibilizar una otra enriquece. Las minas difcil. Alguna puede ser pero es raro. Si les gust otro tipo, chau. La calladita se par ah donde ests vos y muy despacito dijo: Estoy confundida Miguel. (Cambia el tono) Cuando una mina te dice que est confundida fuiste, se acab. Te est cagando hace un ao por lo menos. (Vuelve a parodiar a la mujer) Quiero ser honesta con vos yo y Ral nos vamos a vivir a Brasil Necesito probar nuestra relacin. Se fue. As. En este momento estar, me imagino, en Ro, probando nuestra relacin Y yo con dolor, bronca, humillacin. Machismo herido. Pens en el culo de Raquelita. Bueno. Cuando pas un tiempo y las heridas empezaron a cicatrizar cuando ya me senta mejor Cuando algunas minas ya empezaban a calentarme de nuevo en ese mismo momento cierra la empresa. Quiebra. Para m quiebra sobre quiebra. Todos a la mierda y yo sin mujer y sin laburo Justo al revs de m. Yo primero sin laburo y despus sin mujer. Un matiz. Vos evaluaste bien lo del laburo? Quiero decir. Vos ests seguro que le molestaban los avioncitos, los gritos, los vecinos? Que Raquelita estaba desinteresada en el sexo... Ests seguro? Y... ms o menos. No es tan claro como lo tuyo. Lola... enganch otro chabn y se tom el bondi bueno, en el caso de ella, se tom el avin. Ah est todo claro. Mi caso es ms complicado. Te parecer un matiz pero Te pods dejar de joder con los matices? Te pregunto: cuntas veces por semana curtas con Raquelita? No hablemos de eso. Son intimidades de la pareja. Vamos camino de ser una pareja, de amigos, pero una pareja. Decime, cuntas veces por semana te cogas a Raquelita? Bien... no... rapidito... justo el tiempo de las tandas de la televisin. Bien. Raquelita es...
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(Sufre por la descripcin) Ya lo dijiste... Cuntas veces por semana? Irregular. Espaciado. Irregular. Espaciado. Ella responda... disfrutaba...? No s. Pensndolo bien... me parece que se distraa... Pero... Miguel... mi caso es reciente... de hoy... Hay que ver cmo evoluciona... (Pausa). De verdad te parece que Raquelita es una yegua? Que pocas minas tienen...? Dejemos eso y sigamos. Voy a hablar de m, ms an, de hoy. Yo, Miguel, argentino tpico: sin laburo y, siguiendo la tradicin melanclica, sin mina. Tratando de buscar una manera honesta de sobrevivir... me encuentro... cuidando a un resto de viejo. Siete de la maana... timbre... interrupcin intempestiva de mi momento ntimo en el bao... otra vez timbre, Jos Chingolari... con sus problemas. De hoy. Problemas recientes, fresquitos. Pero que los trae a casa de su amigo Miguel porque no tiene otra posibilidad y se le instala. Y Miguel duda, muchas dudas, afloja y deja que Jos Chingolari se instale y comparta un da... la miserable vida que lleva con toda la dignidad que puede. Vida miserable pero un poco mejor que la de l. O no? Y entonces... en ves de estudiar el terreno... de tratar de aclimatarse... me empieza a complicar la vida con que el viejo manda mensajes... Yo no dije mensajes. Dije que el viejo... larga palabras. Si es un mensaje o no... no lo s. Todava. (Mirando hacia donde est el viejo y acercndose un poco) Pero... esper. Me parece a m.....o? Te parece qu? No quiero joderte... a lo mejor soy yo que tengo cierta sensibilidad para los olores... pero... Nooo! Cada vez ms. Recin cambiado. La puta que lo pari! Lo siento. Todos los das es as Jos, todos los das. Termins una cosa y empezs con otra. Es una rueda, un sin fin...
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(Mientras Miguel habla va hacia don Nicola y se le pone cerca) Te cagaste macho? Seguro. Fija. Es as. Se mea, come, se caga, y vuelve a empezar, as continuamente. Bueno ahora se recontracag. Tiene un olor...
El viejo emite un sonido.
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(Se interesa). Cmo? Ah...! Aj! Muy bien! (Vuelve hacia Miguel). Mejor que procedamos rpido porque... (Que vio la situacin) Te dijo algo ms? Dejalo as. Despus te enojs. Se cag. No es mi culpa (Va y anota en el papel de siempre). Ests anotando? S. Dejame que yo... Te dijo cosas el viejo? La prioridad es que est todo cagado. Que se coma la mierda! (Inquieto) Qu dijo ahora? Vos lo quers. Larg o... te vas. Dijo: hambre y... Y... qu...? Y dos palabras ms: pupilas claras. Pupilas claras? Reconozcamos ciertos vuelos poticos en esas palabras... y cierto contraste... muy impactante. Porque en realidad dijo: hambre, pupilas claras. Ojo! Vuelo potico en medio de la mierda. Es as. A veces... las situaciones lmite... el alcohol, la droga... las miserabilidades ms agresivas... dan por resultado una fuga a la poesa. La historia de la humanidad est llena de... (Reflexionando) Hambre, pupilas claras... pero antes dijo: mano, sangre, piernas, opresin, plomo, exterminarlo... Supongamos un poema as: Mano, sangre, piernas Opresin, plomo.
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Exterminarlo. Hambre... Pupilas claras... Te parece un poema? Lo que me parece es que tenemos que limpiar al viejo. Hay que llevarlo al bao y baarlo entero. Te aclaro que es uno de los momentos menos poticos que te puedas imaginar. (Tratando de zafar) Mientras tanto... yo puedo preparar un t para cuando termins de baarlo... Un t para todos... es una forma... Vos te queds con el viejo. Yo voy a preparar el bao y despus los dos... los dos! baamos al viejo. Hacen falta dos personas? Hasta ahora... Hasta ahora era una cosa... ahora es otra. Al viejo le metemos manos... los dos o... te vas con Raquelita a la concha de la lora pero aqu el patrn soy yo. O laburs o... (Seas con las manos de irse). Yo con Raquelita no vuelvo y a la calle... tampoco. Prefiero el viejo. Muy bien! (Se mete en el bao).
Jos queda solo con don Nicola.
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(Con mucha amabilidad) Hay necesidad de que te cagus en pleno acto potico? Sos medio hijo de puta vos. Yo comprendo que en tu estado... necesits agredir... herir... pero qu necesidad de hacerlo con nosotros que, despus de todo, somos los nicos que te cuidamos?
El viejo emite sonidos.
Qu? Me quers decir algo ms? Dale.

El viejo emite sonidos largos, patticos, Jos se turba pero est obnubilado. Se toma la cara, busca el papel y la lapicera y anota febrilmente.
Es todo? Nada ms?

El viejo despus del esfuerzo cae en un estado de agotamiento total.
(Jos toma el papel lee). Usaremos palabras sentenciosas, autnticas, no como esos vocablos erizados de inquina.... La reputa madre que lo pari. Se mand una frase entera y... (Zamarrea a don
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Nicola) De dnde sacaste eso viejo de mierda? Qu quers? (Se enoja, casi grita). Nos vas a volver locos? Miguel y yo somos dos pobres tipos quebrados... fuera del sistema... sin trabajo... abandonados... sin un mango... teniendo que cuidarte a vos para poder morfar. Pobre Miguel... y ahora tambin... pobre de m! (Volviendo) Qu pasa? Nada. Cmo nada? El olor. Es espantoso. Me descompone, tengo ganas de vomitar. Te vas a acostumbrar. Vamos a alzarlo y a llevarlo al bao tengo la baadera llena... lo metemos adentro y... Con agua fra? No. Una vez lo hice... no para joderlo sino para ahorrar y le agarr una diarrea por enfriamiento que... Dejalo ah. Agua caliente. Vamos! Vos agarralo de las piernas y yo de la cabeza y lo llevamos. Despus lo desnudamos, metemos la ropa sucia en una bolsa para la hija... y a l... adentro de la baadera. Si... pero... hay que meter las manos, no? Y, s. Hay que ensuciarse las manos. Parece una metfora pelotuda pero... es una metfora testimonial. (Cargando al viejo entre los dos) Yo te ayudo, ahora, las manos en el agua... necesito tiempo... todo es muy rpido para m. Yo pas por lo mismo. (Se detiene, siempre con el viejo colgando de los brazos y de las piernas). Ests a tiempo. Es tu ltima oportunidad. O estamos en todo o... Vamos!
Se meten los tres en el bao. A partir de este momento hay un cambio en la iluminacin que seala el paso del tiempo. Ya estamos en las ltimas horas de la tarde. Entran Miguel y Jos siempre trayendo al viejo. Se los ve agotados, mojados, sucios.
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JOS: MIGUEL:
JOS: MIGUEL:
(Poniendo al viejo en su silla) Acomodalo bien... Levantalo de ah. Que se sienta cmodo. (Al viejo) Bueno... ahora pon los pies aqu... y basta de joda. Est por venir tu hija. Nosotros ya cumplimos. Gracias a Dios! (A Jos) Traeme del bao el peine, la gomina y tambin un poco de colonia... (Mientras se va) Viagra, no? And a cagar. Ni nombrs esa palabra... Decime... Relivern no tens? Por qu... (Hace seas de deseos de vomitar). Tom bicarbonato. Despus que se vaya el viejo... preparamos una comidita... algunos vinitos... y nos relajamos. Se te va todo. Algunas minitas, no? No. Los dos. Vamos a brindar por el reencuentro, por las minas que nos cagaron, por este pas que nos hace mierda todos los das un poquito ms, y porque, por lo menos, tenemos un laburo. Despus nos escuchamos unos buenos tangos del Polaco que siempre pegan, nos tomamos unos vinos y... finalmente... nos vamos a apoliyar... (Despus de un largo silencio) Los... dos... en la misma cama? No hay otra. Eso s... yo con la cabeza para all... y vos con la cabeza para ac... y... los dos... con medias. And a buscar lo que te ped. (Se acerca al viejo). Mir que sos jodido, eh? Qu te hice yo? Meses que te cuido y... nunca me dijiste nada y a l le habls, le decs cosas. (Va hacia el papel y lee). Mir vos! Usaremos palabras sustanciosas, autnticas, no como esos vocablos erizados de inquina. Todo esto le dijiste?
El viejo comienza a emitir nuevos sonidos, Miguel esta vez, se esfuerza por interpretarlos pero los resultados son desalentadores.
MIGUEL:
JOS:
La ltima vez! Cuatro veces hubo que baarlo! La verdad es que es raro. No me haba pasado muy seguido, salvo la vez del agua fra... nunca. Para m que vos le incentivaste el bocho y el viejo se abland, se afloj. Yo? Dejate de joder!
CARLOS PAIS
Yo no... a ver... tranquilo... sin apurarte... No me escuchs, no?

El viejo emite nuevos sonidos.
Yo no s cmo se puede decir que estos ruidos puedan llegar a decir vocablos erizados de inquina. O Jos es un estafador, un falsificador o est en un estado de delirio peligroso. Porque una joda no puede ser!
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das eternos
JOS:
(Llega con los elementos pedidos). Bueno. Aqu est todo. (Mientras comienza a peinar al viejo) Vi que anotaste otras cosas... Las que dijo. Yo no agrego nada. Simplemente soy testigo. Nada ms. Pero la reputa madre... Cmo entends? Recin me dijo un montn de cosas. Pero yo... lo nico que entiendo es... grrrsss... grunnnn... Nada ms. Si vos de eso deducs palabras coherentes... no s... sos traductor de snscrito, arameo antiguo, qu s yo! A ver... (Se acerca al viejo). Ven vos tambin. Hac un esfuerzo. Concentrate... (Al viejo) Don Nico... mi amigo no entendi lo ltimo que le dijo... Le... resultara posible, repetirlo?
El viejo los mira sin dar seal alguna.
JOS:
Dejame pensar. Creo entender... odio. (Preguntndole al viejo) Disolver el odio?

El viejo asiente, apenas.
(A Miguel) Dale. Vos peinalo... que yo te leo todo a ver si... podemos... sacar alguna... conclusin...
Miguel se pone en la tarea. Jos toma el papel y lee.
Mano... sangre... piernas... opresin... plomo... exterminarlo... hambre... pupilas claras... usaremos palabras sustanciosas, autnticas... no como esos vocablos erizados de inquina... disolverse... el odio...
Silencio de ambos, profundo, denso.
MIGUEL:
Repetir!
El viejo hace alguna sea.
Bien! Muy bien! A ver? Qu le dijo a mi amigo? S...! Mi amigo! A l...!

Miguel pone toda la atencin posible.
No es ningn pelotudo el viejo. Puede ser incoherente pero... Te dije que fue profesor de literatura... escribi libros... Ser viejo, pero no boludo!
Suena el timbre de la puerta de calle.
Mire don Nicola... si se niega no lo vamos a peinar, ni a perfumar, nada de Pericn... Se va a joder. Mire que la manija la tenemos nosotros... Somos tipos amplios... polticamente correctos... Somos buenos tipos que nos hicieron mierda a lo mejor porque somos buenos tipos. As que no joda.
El viejo con gran esfuerzo emite nuevos y desgarradores sonidos.
MIGUEL: JOS:
(Despus de decodificar, a Miguel) Entendiste? Ni un carajo. Pens... para m dijo algo as como... disolver...
El viejo apenas mueve la cabeza negativamente.
JOS:
Ah...! No disolver. Ya s! Disolverse... Dijo eso?

El viejo apenas asiente.
MIGUEL: JOS:
MIGUEL:
Es increble! Cmo puedo ser tan bruto? El odo, la paciencia (Al viejo) Y despus?
Otra vez el viejo con sus ltimos restos emite algn sonido. Jos queda pensativo.
JOS:
MIGUEL:
Igual. No entend nada, pero nada.

CARLOS PAIS
Elvira. Hora de entregar al viejo. (Va a la puerta) Qu tal Elvira, cmo le fue? Bien? Me alegro. Su pap bien. Como siempre. Hay que cuidar un poco la alimentacin porque... mucha diarrea. S, pobre. Yo se lo llevo porque... le quiero hacer algunas consultas. Ahora, ahora. Tengo una curiosidad, sabe? Ya voy. Hasta luego. (Cierra la puerta y va directamente al viejo). Bueno, por hoy, basta. (A Jos) Dame todo lo que anotamos que lo voy a consultar con Elvira. Algo debe saber... algo debe querer decir el viejo. A ver si son quejas y pierdo el laburo. (Le da la hoja). Tom. Pero... s prudente a lo mejor son cosas de viejo senil... Qu s yo! Tambin yo... puedo estar equivocado. Si vos te equivocaste o es una joda... Raquelita va a recibir una encomienda con restos humanos irreconocibles. Pero espero que todo se aclare... Ya vuelvo. (Tomando la silla y empujando con cierta agresividad) Vamos don Incola? Vamos! Luralala luralala... (Queda solo. Pausa). Hay das tranquilos... en que no pasa nada... das eternos... y otros en que...Dios mo! Me rajaron de mi casa... anduve de plaza en plaza y de boliche en boliche horas enteras...
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das eternos
hasta la maana. Vengo a lo de mi mejor amigo... a buscar... qu? Un poco de tranquilidad, de comprensin, de contencin, de afecto y termino enterndome que a mi amigo le gustaba el culo de mi mujer, y limpindole el culo qu paradoja! a un viejo deshecho. No lo hice ni con mi propio viejo. La puta que lo pari! Ni con l. Con nadie. Y aqu estoy... sin laburo... sin mujer... sin casa... solo... No s por qu me viene a la cabeza la historia de los negros que remaban en los barcos... Los negros... que... dale que dale... si aflojaban... Zas! Los cagaban a latigazos. Todo iba fenmeno hasta que un negro dijo: Y si no remo ms?. Ah empez todo. Yo hoy, en mi casa, dije... no remo ms... y empez todo. (Pausa). Claro... el problema es cmo va a terminar. Lo de los negros no termin bien. Pero eran negros... otras pocas... Otras pocas?
Se escuchan ruidos de Miguel que vuelve.
MIGUEL:
JOS: MIGUEL:
que queda... hojas sucias... rotas... Se qued con el Pericn y con Oliverio... Viste que no te menta? Yo nunca le entend nada. Qu cosa, no? Nada. Me parecan gruidos... Nada le entenda. Me dijo la hija... todas las palabras que su amigo descubri... estn aqu... Tome, Miguel me dijo, le va a servir para conocer algo de pap... fue un gran hombre. Y lo traje.
Largo silencio de los dos. Acomodan algunas cosas. Prenden alguna luz, se sirven dos copas de vino, etctera. Uno de esos momentos con energa contenida. Miguel se acerca al tocadisco y pone, muy bajo, el Pericn. Los dos se sientan. Otro silencio.
JOS: MIGUEL:
JOS: MIGUEL:
JOS: MIGUEL:
JOS: MIGUEL:
(Ansioso) Y...? (Mostrando un casete que trae en su mano). Todo. Aqu est toda la explicacin. Ah? Aqu! La propia voz del viejo cuando (Tomando el casete) La propia voz de don Nicola? Una de las ltimas veces que pudo hablar la hija lo grab Durante meses siempre dijo lo mismo Lo mismo una y otra vez Era terrible me confes Elvira Y Por qu? Qu le pas? El viejo se qued en algn lugar se qued. Elvira me dio un nombre no s hipermnesia o algo as. Se qued vestido de gaucho con el Pericn y enamorado de un poeta. Era profesor el viejo y los alumnos le decan Oliverio porque el poeta se llamaba as Oliverio. Por eso con el Pericn? S. Pero para dormir... necesita tener, abrazarse a... un libro o lo
JOS:
JOS: MIGUEL:
JOS: MIGUEL:
Qu grande el viejo! La verdad que...! Seis meses que viene todos los das y yo no... Crea que era un viejo de mierda... al que slo le faltaba... ...morirse... Y... s... (Otro silencio). No lo descubr al viejo, no lo descubr... lo tena ah y... (Muy serio). A m... me pas lo mismo con el culo de Raquelita. (Otro silencio). Maana cuando venga podemos agasajarlo un poco... Qu te parece? Ms Pericn, ms galletitas, que se cague todo lo que quiera... ms versitos... lo mimamos un poco... Maana no viene. (Sorprendido) No viene...? Maana es sbado. Ni maana ni pasado. Dos das sin... (Apesadumbrado) Dos das sin... el viejo? S. Dos das sin el viejo. (Nueva pausa). Y... Qu vamos a hacer? No s. (Otra pausa). Van a ser das eternos... S. Das eternos...
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CARLOS PAIS
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das eternos
Ambos se acomodan, se relajan. Comienza a escucharse el Pericn mezclado con la voz del viejo diciendo los poemas de Oliverio Girando.
VOZ DEL VIEJO:
sin los ojos lluviosos volver a sonrerle a la vida que pasa...

Sube la msica hasta el apagn final.
Y entretanto lloremos tomados de la mano... en medio de la calle, de la sangre, del lodo... Y abandonen su costra de opresin, de ceguera... Slo puede esperarse que defiendan el plomo... que cumplan la proeza de arrasar lo que encuentren y exterminarlo todo para que el hambre extienda sus tapices de espanto... abriremos los brazos... con las pupilas claras... usaremos palabras sustanciosas autnticas no como esos vocablos erizados de inquina...
Poco a poco la voz del viejo se aleja al igual que la luz que ilumina a los personajes. Contina escuchndose la voz del viejo.
Se utilizan versos de los poemas A pleno llanto y Lo que esperamos de Oliverio Girondo (1891 - 1967)
Y lloremos purificantes lgrimas hasta ver disolverse el odio, la mentira y lograr algn da
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CARLOS PAIS
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> ndice
> Prlogo .............................................................................................................. pg.
> Amor al aire libre ............................................................................................ pg. 11 > Hay que vivir y dejar vivir .............................................................................. pg. 65 > Guachos .............................................................................................................. pg. 79 > Das eternos ...................................................................................................... pg. 117
> ediciones inteatro narradores y dramaturgos

Juan Jos Saer, Mauricio Kartun Ricardo Piglia, Ricardo Monti Andrs Rivera, Roberto Cossa En coedicin con la Universidad Nacional del Litoral
dramaturgia y escuela 2
Prlogo: Jorge Ricci y Mabel Manzotti Textos de Ester Trozzo, Sandra Vigianni, Luis Sampedro
didctica del teatro 1

Coordinacin: Ester Trozzo, Luis Sampedro Colaboracin: Sara Torres Prlogo: Olga Medaura
el teatro, qu pasin!
de Pedro Asquini Prlogo: Eduardo Pavlovsky En coedicin con la Universidad Nacional del Litoral
didctica del teatro 2

Prlogo: Alejandra Boero
obras breves
Incluye textos de Viviana Holz, Beatriz Mosquera, Eduardo Rivetto, Ariel Barchiln, Lauro Campos, Carlos Carrique, Santiago Serrano, Mario Costello, Patricia Surez, Susana Torres Molina, Jorge Rafael Otegui y Ricardo Thierry Caldern de la Barca
teatro del actor II

de Norman Briski Prlogo: Eduardo Pavlovsky
dramaturgia en banda
Coordinacin pedaggica: Mauricio Kartun Prlogo: Pablo Bont Incluye textos de Hernn Costa, Mariano Pensotti, Hernando Tejedor, Pablo Novak, Jos Montero, Ariel Barchiln, Matas Feldman y Fernanda Garca Lao
de escnicas y partidas
de Alejandro Finzi Prlogo del autor
teatro (3 tomos)
Obras completas de Alberto Adellach Prlogos: Esteban Creste (Tomo I), Rubens Correa (Tomo II) y Elio Gallipoli (Tomo III) Aproximacin al teatro de Paco Gimnez de Jos Luis Valenzuela Prlogos: Jorge Dubatti y Cipriano Argello Pitt Prlogo: Mara de los ngeles Gonzlez Incluye obras de Maximiliano de la Puente, Alberto Rojas Apel, Mara Laura Fernndez, Andrs Binetti, Agustn Martnez, Leonel Giacometto y Santiago Gobernori
personalidades, personajes y temas del teatro argentino (2 tomos)

de Luis Ordaz Prlogo: Jorge Dubatti y Ernesto Schoo (Tomo I) - Jos Mara Paolantonio (Tomo II)
las piedras jugosas
manual de juegos y ejercicios teatrales

de Jorge Holovatuck y Dbora Astrosky Segunda edicin, corregida y actualizada Prlogo: Ral Serrano
siete autores (la nueva generacin)
antologa breve del teatro para tteres

de Rafael Curci Prlogo: Nora La Sormani
teatro para jvenes

de Patricia Zangaro
dramaturgia y escuela 1
Prlogo: Graciela Gonzlez de Daz Araujo Antloga: Gabriela Lerga Pedagogas: Gabriela Lerga y Ester Trozzo
antologa teatral para nios y adolescentes

Prlogo: Juan Garff Incluye textos de Hugo lvarez, Mara Ins Falconi, Los Susodichos, Hugo Midn, M. Rosa Pfeiffer, Lidia Grosso, Hctor Presa, Silvina Reinaudi y Luis Tenewicki
nueva dramaturgia latinoamericana

Prlogo: Carlos Pacheco Incluye textos de Luis Cano (Argentina), Gonzalo Marull (Argentina), Marcos Damaceno (Brasil), Lucila de la Maza (Chile), Victor Viviescas (Colombia), Amado del Pino (Cuba), ngel Norzagaray (Mxico), Jaime Nieto (Per) y Sergio Blanco (Uruguay)
teatro de identidad popular
En los gneros sainete rural, circo criollo y radioteatro argentino de Manuel Maccarini
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo II (1814-1824) Obras de la Independencia
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
caja de resonancia y bsqueda de la propia escritura

Textos teatrales de Rafael Monti
nueva dramaturgia argentina

Incluye textos de Gonzalo Marull, Ariel Dvila (Crdoba), Sacha Barrera Oro (Mendoza), Juan Carlos Carta, Ariel Sampaolesi (San Juan), Martn Giner, Guillermo Santilln (Tucumn), Leonel Giacometto, Diego Ferrero (Santa Fe) y Daniel Sasovsky (Chaco)
teatro/6
teatro, tteres y pantomima

de Sarah Bianchi Prlogo: Ruth Mehl
Obras ganadoras del 6 Concurso Nacional de Obras de Teatro Incluye obras de Karina Androvich, Patricia Surez, Luisa Peluffo, Luca Laragione, Julio Molina y Marcelo Pitrola. Incluye textos de Mauricio Kartun, Luis Cano y Jorge Accame.
por una crtica deseante de quin/para quin/qu/cmo

de Federico Irazbal Prlogo del autor
becas de creacin
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo III (1839-1842)
Obras de la Confederacin y emigrados Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
historia de la actividad teatral en la provincia de corrientes

de Marcelo Daniel Fernndez Prlogo: ngel Quintela
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo I (1800-1814) Sainetes urbanos y gauchescos
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel Presentacin: Ral Brambilla
la luz en el teatro manual de iluminacin

de Eli Sirlin Prlogo de la autora
teatro/7
Obras ganadoras del 7 Concurso Nacional de Obras de Teatro Incluye obras de Agustina Muoz, Luis Cano, Silvina Lpez Medn, Agustina Gatto, Horacio Roca y Roxana Arambur Incluye textos de Carolina Balbi, Mariana Chaud, Ariel Farace, Laura Fernndez, Santiago Gobernori, Julio Molina y Susana Villalba
diccionario de autores teatrales argentinos 1950-2000 (2 tomos)

de Perla Zayas de Lima
la carnicera argentina
laboratorio de produccin teatral 1

Tcnicas de gestin y produccin aplicadas a proyectos alternativos de Gustavo Schraier Prlogo: Alejandro Tantanin
saulo benavente, ensayo biogrfico

de Cora Roca Prlogo: Carlos Gorostiza
hacia un teatro esencial
Dramaturgia de Carlos Mara Alsina Prlogo: Rosa vila Cuatro obras de Arstides Vargas Prlogo: Elena Francs Herrero de Mara Rosa Finchelman Prlogo: Mabel Brizuela Presentacin: Jorge Arn

Obras de Carlos Pais Prlogo: Roberto Cossa
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teatro/9
el teatro con recetas
Obras ganadoras del 9 Concurso Nacional de Obras de Teatro Incluye textos de Patricia Surez y M. Rosa Pfeiffer, Agustina Gatto, Joaqun Bonet, Christian Godoy, Andrs Rapoport y Amalia Montao

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